TEORÍA DEL COLOR
LIC. MARINA BIONDI
¿POR QUÉ ES ÚTIL EL COLOR?
EL COLOR HA SIDO ÚTIL POR RAZONES
EVOLUTIVAS, PSICOLÓGICAS Y CULTURALES
Selección de alimentos Expresión emocional
Indicación de peligros Comunicación no verbal
Distinción entre objetos Influencia en el comportamiento humano
VOLVIENDO A LA DIRECCIÓN DE ARTE...
El espacio es la necesidad primaria para que se de una imagen estética.
Se deben concebir dos espacios que se yuxtaponen en el espacio creador:
EL ESPACIO REAL Y EL ESPACIO PICTÓRICO
El real es un espacio natural
dentro del concepto de El espacio pictórico es un
espacio físico y también hecho visual, dimensionado,
desde los puntos de vista abarcativo y mediable con
de lo mental, lo imaginario, magnitudes establecidas.
lo onírico o cósmico.
Para Osvaldo López Chuhurra en La estética de los elementos plásticos (1996), el
espacio pictórico tiene dos alteraciones que son:
ESPACIO ESCENOGRÁFICO ESPACIO PLÁSTICO
Es un espacio que se manifiesta
Es el construido a la manera
en el plano. Surge por deducción
de espacio real, es el que
intelectual.
constituye el lugar
Por esa razón la escenografía es un hecho creativo que se relaciona con la escenoplastía
A pesar de las diferencias expresivas que dividen la los lenguajes visuales como artes
autónomas, todas comparten elementos gramaticales que, en conjunto derivan en una
sintaxis o composición.
Estos elementos gramaticales son las texturas, la forma y el color.
ENTONCES...
¿QUÉ ES EL COLOR?
El color no está en los objetos, como se pensaba en la antigüedad,está en la luz
que refleja o emite un objeto. Cuando la luz toca un objeto, algunas partes de
esa luz la reflejan y otros absorben .
El color que nosotros vemos depende de la luz que ese objeto refleja.
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La luz blanca comprende una variedad de colores con diferentes longitudes de
onda.
En nuestro ojo hay unas células llamadas conos, estos son sensibles a esas
longitudes de onda de la luz.
Están los conos rojos, verdes y azules
Al ver un objeto, los conos detectan las longitudes de onda que reflejan ese objeto.
El cerebro codifica esa información.
EL COLOR SEGÚN NEWTON
Isaac Newton en 1676 experimenta que la luz blanca se descompone, valiéndose de un
prisma triangular, en colores del espectro.
Al descomponerse, se obtiene una franja espectral coloreada que se extiende de
manera continuada.
EN SÍNTESIS...
La luz blanca está compuesta por 7 colores: Rojo (de mayor alcance),
naranja, amarillo, verde, azul, índigo o añil y violeta.
Cada color del espectro es puro y no se puede descomponer más.
Los colores pueden recomponer la luz blanca al juntarse.
La mezcla es aditiva, es decir que se pueden producir nuevos colores y la
suma de ellos da blanco.
Los descubrimientos de Newton dan lugar al modelo de color RGB
Newton deja manifiesto que el color le pertenece
a la luz y no a los objetos
PROPIEDADES DEL COLOR
HSB
Todos los colores “nacen” de tres dimensiones que los conforman y caracterizan
que son: Matiz, valor e intensidad.
MATIZ O TONO (HUE)
Podríamos decir que es el nombre del color.
Se ubica en el círculo cromático (ejemplo rojo,verde, azul).
Se mide en grados.
Aclaración: El negro, blanco y gris se consideran carentes de matiz y neutros.
SATURACIÓN
Indica la intensidad o pureza de un color o
matiz.
Los colores saturados son intensos y los no
saturados grisáceos.
Una escala de saturación tiene como extremos
polares el color saturado (matiz puro) y el gris.
Los colores pasteles son desaturados pero con
un brillo alto. Ejemplo: Rosa pastel es un rojo
con baja saturación y brillo alto. Un rojo ladrillo
es de baja saturación y bajo brillo.
VALOR O LUMINOSIDAD (BRIGHTNESS)
Indica el acercamiento de un matiz hacia el
blanco o negro.
El valor de un matiz se mide en relación a una
escala comparativa de grises que va desde el
negro valor 0 hasta el blanco de valor 1.
Los valores más claros son denominados tintes
y los más oscuros sombras.Otorgan,
combinados, luz, sombra y profundidad a los
objetos.
EL COLOR SEGÚN GOETHE
En los años 1810 Goethe describe al color según un punto de vista de
percepción humana.
Newton no tuvo en cuenta el ojo humano.
Descubre el impacto que los colores tienen en el estado de ánimo.
Relaciona los colores con estados anímicos.
Ve la oscuridad como una forma de interacción con la luz.
Gama invertida de colores a la de Newton. Empareja el espectro suyo con el
de Newton generando contrastes.
COLORES COMPLEMENTARIOS
Descubrió que si se observa un color intenso por mucho tiempo y luego se
mira una superficie blanca, el ojo genera su color opuesto o complementario
como imagen residual.
Notó también que se refuerzan cuando están juntos , luciendo más vibrantes
y contrastantes.
EL COLOR SEGÚN CHEVREUL
Él era un químico francés y director en una fábrica de tapices Gobelin.
Su interés por el color parte de quejas de sus trabajadores, que notaron que
los hilos de color negro eran diferentes y cambiaban según el color que
tenían al lado (contraste simultáneo)
Expone que el color se modifica según el entorno.
Descubre que el gris actúa como neutralizador moderando la intensidad de
los colores.
Dota a los colores de códigos, similar al Pantone de hoy.
COLOR LUZ Y COLOR PIGMENTO
COLOR LUZ
Se percibe a través de fuentes de luz, como las pantallas y la luz del sol.
Funciona mediante síntesis aditiva. Los colores se crean mezclando luces de
diferentes longitudes de onda que el ojo capta.
Sistema de color RGB. La suma de estos da luz blanca.
La ausencia de color da negro.
Los complementarios son:
rojo +verde = amarillo
rojo +azul = magenta
azul + verde= cian
Pantallas compuestas de puntos rojos, verdes y azules.
COLOR LUZ Y COLOR PIGMENTO
COLOR PIGMENTO
Se basa en la forma en la que los materiales absorben y reflejan luz.
Se usa en la pintura, tintas, impresión o cualquier medio físico que refleje
color.
Funciona mediante síntesis sustractiva.Los colores se generan al restar o
absorber longitudes de onda de la luz blanca.
En la teoría la suma de los colores debería dar negro pero, en la práctica se le
añade el pigmento negro. Modelo CMYK
EL CÍRCULO CROMÁTICO DE DOCE ZONAS
DESARROLLADO POR ITTEN EN 1920
ESQUEMAS DE COLOR
Esquema monocromático
Esquema análogo
Esquema complementario
Esquema neutro acentuado
Esquema acromático
ESQUEMA MONOCROMÁTICO
Es la utilización de un solo matiz en sus diferentes valores o intensidades.
Se pueden utilizar colores con un alto o bajo nivel de contraste entre ellos.
ESQUEMA ANÁLOGO
Se refiere al uso de dos o tres matices que están juntos unos al lado del otro
en el círculo cromático (adyacentes) y comparten un matiz en común.
ESQUEMA COMPLEMENTARIO
Combina colores que están opuestos en el círculo cromático.
ESQUEMA NEUTRO ACENTUADO
Combina los neutros como el negro, gris y blanco con colores.
ESQUEMA ACROMÁTICO
Solamente combinan los neutros blanco, negro y gris.
LOS SIETE CONTRASTES DE ITTEN
El contraste de color es la diferencia en las características de dos o más colores
que interactúan en un diseño y afectan el modo en que se perciben.
Mientras el espectador no versado en la teoría del color ve y siente estos
contrastes de una manera intuitiva, quien trabaja con el color como recurso
expresivo ha de ser capaz de identificarlos y emplearlos de manera efectiva.
1. Contraste de color sobre si mismo
2. Contraste claro-oscuro
3. Contraste frío- caliente
4. Contraste de los complementarios
5. Contraste simultáneo
6. Contraste cualitativo
7. Contraste cuantitativo
CONTRASTE DE COLOR SOBRE SI MISMO
Es el contraste más sencillo de todos y para representarlo hacen falta, al
menos, tres colores puros netamente diferenciados.
La triada amarillo-rojo-azul, constituye la expresión más fuerte de este tipo
de contraste, fuerza que va rebajándose conforme nos alejamos de los
colores primarios.
El efecto que se deduce es siempre multicolor, franco, potente y neto.
CONTRASTE DE COLOR CLARO-OSCURO
Este tipo de contraste surge cuando diferentes gradaciones de un mismo
color se relacionan entre sí y donde lo importante es que la concordancia de
tonos provoque la sensibilidad de los grados de claro-oscuro y de sus
contrastes.
CONTRASTE DE COLOR FRÍO- CÁLIDO
Se basa en la percepción psicológica de los colores como cálidos o fríos.
En un paisaje los objetos lejanos parecen más fríos.
Es un buen contraste para generar profundidad, perspectiva y relieve.
Si al azul se le añade una pizca de morado, se obtendrá un azul frío y si le
añade un poquito de verde se conseguirá un azul cálido. Si al rojo se le
añade un poco de morado, se obtiene un rojo frío y si le añade un poco de
naranja, se tendrá como resultado un rojo cálido.
CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Lo crean dos colores opuestos en el círculo cromático que, cuando se
colocan uno al lado del otro se intensifican.
Generan un efecto sólido y estático.
Cada color conserva su luminosidad sin modificaciones.
CONTRASTE SIMULTÁNEO
Fenómeno por el que el ojo humano, para un color dado, exige su
complementario. Si no se le es dado lo produce el mismo.
Cuando se tiene un color saturado y se lo coloca sobre un gris, se genera en
el color gris el tono de color complementario al saturado que tenemos.
El contraste simultáneo se refiere a los cambios aparentes de tono, valor y/o
intensidad que son creados por los colores adyacentes.
El gris funciona como un neutralizador.
Si se coloca un rojo intenso con un gris este se potencia.
CONTRASTE CUALITATIVO
Se fundamenta en el grado de pureza o saturación de un color.
Se yuxtaponen colores saturados y luminosos con otros desaturados y
apagados.
CONTRASTE CUANTITATIVO
Se yuxtaponen dos colores con unas proporciones descompensadas.
Esto genera un importante contraste para crear efectos visuales o para
alterar los demás contrastes dándoles más intensidad.
PSICOLOGÍA DEL COLOR
La psicología de color es importante al momento de definir una paleta
cromática.
Evoca emociones, sensaciones, crea climas y hasta puede guiar al
espectador.
Rojo: Sangre, cuerpo, experiencias intensas y pasionales. Alegría, lujuria, rabia,
poder, crueldad. Se lo asocia al diablo, al infierno, la maldad y crímenes violentos.
Her, 2019, Spike Jonze
Volver, 2006, Almodóvar
Amarillo: Sol, calor, Dios, poder, intuición, intelectualidad, deseo de felicidad,
demencia, locura ciega, delirio frivolidad, envidia. Provoca inquietud y excita.
Jocker, 2019, Phillips
La vida de Pi, 2012, Ang Lee
Azul: Fidelidad, filosofía, sensibilidad, descanso, verdad, infinito. Es paz
espiritual e inmortalidad.
Titanic, 1997, Cameron
ET, 1982, Spielberg
Verde: Naturaleza, vida física, humedad, frescor, equilibrio, ausencia de
movimiento, sensibilidad y esperanza.
La forma del agua, 2017, Del Toro
La llamada, 2002, Verbinsky
Violeta: Tristeza ,dignidad ,misticismo, Iglesia Católica, unión de cuerpo y
espíritu, suntuosidad, nobleza y liturgia.
UP, 2009, Docter
Gran Hotel Budapest, 2014, Wes Anderson
Naranja: Entusiasmo, salud, exaltación, sensualidad y temperatura agradable,
debido que en si mismo es un color cálido.
Alicia en el país de las maravillas, 2010, Tim Burton
Paris, Texas, 1984, Wenders
Blanco: Pureza, inocencia, afirmación, limpieza, higiene, silencio cargado de
posibilidades. En oriente representa el luto, el limbo, la muerte.
Stranger things
Negro: Es la ausencia de color, se lo asocia con la muerte, las tinieblas, el terror,
el horror, el silencio eterno. Ausencia de futuro y esperanzas, inmovilidad, luto,
sombras, negación rotunda.
El joven manos de tijeras, 1990, Tim Burton
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