La
Envolvente
Arquitectónica
Morfología I
Facultad de Arquitectura
Universidad Nacional de La Rioja
ESPACIO-FORMA-ENVOLVENTE
Morfología I
Facultad de Arquitectura
Universidad Nacional de La Rioja
ELEMENTOS DEL ESPACIO ARQUITECTONICO
LIMITE: fin de la extensión material del espacio.
AMBITO: recinto adaptado y caracterizado para
favorecer la actividad humanas.
ENVOLVENTE: configura y diferencia un espacio
de otro e indica continuidad perceptiva.
La suma de estos tres nos define un espacio
arquitectónico, desde un punto de vista
analítico y descriptivo. Morfología I
CONCEPTO DE ESPACIO
De forma constante nuestro ser queda encuadrado en el espacio, através de el nos
movemos, vemos la forma y los objetos, en si el espacio carece de forma.
DESDE EL PUNTO DE VISTA PSICOLOGICO:
el espacio es considerado como
objeto de la percepción.
DESDE EL PUNTO DE VISTA GEOMETRICO:
es el lugar de las dimensiones como algo
continuo y homogéneo.
DESDE EL PUNTO DE VISTA FISICO:
se relaciona íntimamente con lo referido a la
materia y al tiempo.
Morfología I
LUGAR ESPACIO
Tiene una condición ideal,
teórica, genérica e indefinida.
Tiene un carácter concreto,
existencial, definido hasta los
detalles y tiene una historia.
Morfología I
FORMA ARQUITECTONICA
Se prefigura y figura a través de las sustancias formales que la constituyen, los limites
del espacio y las formas bajo la luz ( sustancia tangible ) es decir, por la materialidad
dada por el volumen, el color y la textura.
Morfología I
Todo aspecto visual debe su
existencia a la luminosidad y
al color, hechos que hacen
que podamos percibir las
formas por medio de la visión.
Para que la forma sea percibida se necesitan tres elementos básicos:
- Sujeto
- Luz (real o virtual)
- Forma
Si nos preguntamos por qué percibimos las formas, una respuesta podría ser por
contrastes en el campo visual. Pero si nos preguntamos cómo percibimos las
formas, la respuesta será relativa a cada uno de los factores que hacen a la
percepción posible. Por ejemplo...
- Con respecto al sujeto, habrá que tener en cuenta quién observa, con qué
actitud o motivación, desde dónde observa, cuánto tiempo observa, etc.
- Con respecto a la luz, analizaremos su intensidad, dirección, origen, etc.
- En relación a la forma, las variables que ella nos ofrece son múltiples y
complejas, por lo tanto, desentrañar sus misterios parece una tarea imposible de
abarcar.
Psicología de la Forma - Gestalt
En Psicología de la Forma la acepción de estructura-forma es sinónimo del
término alemán "gestalt" que alude a la intrínseca correspondencia de las
partes que componen un conjunto, entre sí y con el total.
En una estructura morfológica, uno más uno no es igual a dos, no se trata de
una suma de elementos sino de una interrelación, por lo que si se altera uno de
ellos, no se cambia sólo el elemento sino la totalidad.
Los psicólogos de la Gestalt enumeraron principios o leyes de la forma, en cuanto a
sus posibilidades de percepción:
- la ley de la buena continuación o mejor dirección
-la ley de la buena curva
-la ley de la buena forma
-la ley de cerramiento
-la ley de figura y fondo
-la ley de pregnancia
-la ley de transportabilidad.
La forma es por lo tanto,
el producto de la
intención
y acción del hombre
sobre la materia.
FORMA/ ESPACIO
Sabemos que la forma no existe como tal sin el espacio que la contiene. Por lo tanto,
de ahora en adelante, y por las conclusiones antes expresadas, tomaremos el par
forma/espacio como una unidad interrelacionada, en perfecta armonía, sea cual fuere
la relación que se establezca entre los dos; porque la forma no "es" sin el espacio y el
espacio lo empezamos a vivenciar desde lo perceptivo en la medida en que las
formas lo ponen en evidencia.
La problemática forma/espacio que encontramos en la tri.dimensión tiene, en la bi.
dimensión, su correspondencia con el par figura/fondo.
En un espacio-campo bidimensional, sólo alto y ancho, los elementos
quedan tal como el diseñador los coloca; no están sujetos a variables de
ubicación, entorno, etc.; por lo tanto la composición es, una vez lograda, de
carácter inmutable. Esto nos lleva a ser exigentes y precisos en la búsqueda
de relación de partes.
Cuando la forma trabaja en el espacio tridimensional las relaciones cambian.
El espacio rodea o interpreta las formas, está allí, no lo fabricamos nosotros.
El fondo es generalmente imprevisto, no sólo en el tiempo (distintas cosas que
ocurren en su transcurrir) sino también en el espacio (cambia el punto de
vista, la forma y el fondo).
Haciendo una síntesis comparativa podemos decir que:
En la bi. dimensión:
El par Figura y Fondo, es meditado
- el fondo es creado por el diseñador y por tanto, es inmutable.
- el circuito compositivo es cerrado, lo que no significa con forma/s cerrada/s.
- el observador es estático.
En la Tri dimensión:
El par es Forma - Espacio
- el espacio (entorno) es imprevisto, cambiante.
- el circuito es dinámico.
- el observador es ambulante.
TAMAÑO: es siempre relativo.
Para determinar si algo es grande o pequeño tendemos a
establecer una comparación con la escala humana, pero en un
diseño, los tamaños se relativizan en función de los otros
elementos que lo acompañan y del campo del cuadro que lo
contiene.
POSICION: ubicación en relación al campo del cuadro donde se encuentra.
COLOR/ VALOR
SOBRE LAS CUALIDADES DE LA FIGURA
La figura presenta cualidades que le son propias, que devienen de las cualidades
de la forma, y a través de ellas se pueden establecer los diversos tipos de
relaciones con el fondo. Ellas son:
CONFIGURACION:
Aludimos a su estructura, a su organización.
La configuración aporta la identificación principal en nuestra
percepción.
TEXTURA
CARACTERISTICAS GENERALES DE LA FIGURA Y EL FONDO
Después del análisis realizado, entramos de lleno en lo que la Psicología de la Forma
entiende por el par figura y fondo.
Se considera que:
-Toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuará como fondo.
-Nunca los límites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a la figura.
-El fondo pasa por detrás de la figura.
CARACTERISTICAS GENERALES DE LA FIGURA Y EL FONDO
-La figura es, por lo general, de menor tamaño. El fondo es más grande y simple.
-El color es más denso y compacto en la figura que en el fondo.
-El fondo puede percibirse como plano o espacio.
-La figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisión; siempre está más cerca del
observador.
- Todo lo relativo a la figura se recuerda mejor.
ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
CONTRASTE:
Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma, línea o textura, se separa
claramente del fondo.
FUSION:
Ocurre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, línea o
textura, la lectura de la figura se "dificulta", porque se emparentan
o mimetiza con el fondo.
FONDO SIMPLE / FIGURA COMPLEJA
Se trata de la relación más comúnmente usada. La figura presenta
definición de detalles, fuerte volumetría o muchos y variados planos de
color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto en grandes
planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos
o ningún grafismo y escaso contraste de valor.
FONDOCOMPLEJO / FIGURA SIMPLE
Presenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición.
El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la
figura se resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su
configuración.
REVERSIBILIDAD:
Conformación estructural de índole tal que es difícil determinar
cuál es la figura y cuál el fondo por la situación competitiva
entre ambas áreas.
AMBIGÜEDAD:
Se produce cuando un mismo signo da dos o más interpretaciones de
espacio y profundidad, según la asociación del lector.
TRANSPARENCIA:
Como un caso particular de ambigüedad, las transparencias enfatizan el
efecto de ambivalencia espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los
planos a distintos niveles de profundidad.
TRANSICION:
Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y
ésta pasa a leerse como fondo.
TRATAMIENTO DE LA FIGURA Y EL FONDO
Las diferentes alternativas enunciadas pueden ser tratadas:
POR LINEA: lo que implica una abstracción. Y que puede ser:
Línea abierta: Linea cerrada:
La que no completa el
cerramiento de la Se separa netamente del fondo.
figura y permite que
ésta se
interrelacione con las
formas y espacios
adyacentes.
El observador
completa la lectura
de la forma a partir
de la lectura inducida
por tensiones.
Dibujar los ángulos
opuestos de un
cuadrado permite
completarlo
visualmente
POR PLANOS (valor / color)
Plano cerrado:
Cuando la figura se
separa claramente y en
su totalidad del fondo
por contraste tonal, no
por una línea, ya que
se anularía el efecto de
volumetría.
Plano abierto:
Si abrimos la forma, ésta
se fundirá con el fondo por
color o valor; haciéndonos,
a veces, dificultosa la
reconstrucción mental de
la forma real.
... una composición
(y todo diseño lo es)
no se escribe,
se compone.
Ley general de la figura y fondo
Figura:
Es un elemento que existe en un
espacio o “campo” destacándose en
su interrelación con otros elementos.
Fondo:
Todo aquello que no es figura, es la parte
del campo que contiene elementos
interrelacionados que sostienen a la figura
que por su contraste tienden a
desaparecer.
Ley general de la buena forma
Los elementos son
organizados en
figuras lo más
simétricas,
regulares y
estables que sea
posible
LEYES
PARTICULARES
Ley del cierre o de la completad
Las formas cerradas y
acabadas son más
estables visualmente,
lo que hace que
tendamos a "cerrar"
y a completar con la
imaginación las
formas percibidas
buscando la mejor
organización posible.
Ley del contraste:
La posición
relativa de los
diferentes
elementos incide
sobre la
atribución de
cualidades (como
ser el tamaño) de
los mismos.
Ley de la proximidad :
Los
elementos
tienen a
agruparse
con los que se
encuentran a
menor
distancia.
Ley de la similaridad:
Los elementos
que son
similares
tienen a ser
agrupados.
ENVOLVENTE
Es el contenedor de la realidad perceptual mas importante del objeto diseñado.
Enfoque para estudio
SEMIOLOGICO: signo arquitectónico ( que transporta una información concreta).
SINTACTICO: es la clasificación y descripción de los roles del ordenamiento físico del
hábitat humano y determina la relación de la envolvente con el entorno.
MORFOLOGICO: elemento constituyente de la envolvente.
Categorías -preceptúales- visuales
-espaciales
-geométricos
-topológicos
-Abiertas- cerradas
Topologías -Plano-piel
formales -Volumétrica-plano
-Transparente- opaca
visuales -Brillante- reflejante
-Figurativa- superficial Morfología I
La imagen interna de la envolvente
La imagen externa del envolvente
Diferencia entre limite espacial y envolvente espacial
Limite
Es el fin de la extensión de la
materia, del espacio.Es una
entidad perceptual
Envolvente
Es la estructura que
configura y diferencia un espacio- lugar de otro,
pero no puede poner limite a la extensión de
la sustancia espacial, que permanece continua
perceptualmente de un espacio a otro.
Es una entidad conceptual-
Envolvente abierta:
Permite la fluencia tanto física como
visual de un espacio a otro.
Envolvente cerrada:
Permite el cierre de un
espacio tanto físico como visual, con
respecto a otro espacio adyacente.
Envolvente volumétrica o masa:
tiene tres dimensiones , longitud, anchura
y profundidad.
Pudiendo analizarse a partir de puntos
(vértices), línea (aristas) y planos
(superficie) que son los limites o márgenes
del volumen.
Envolvente interna volumétrica
ENVOLVENTE PLANO O PIEL:
conceptualmente el plano tiene longitud
y anchura pero no profundidad.
Perceptualmente una envolvente es
constituida por planos cuando se
observa su espesor.
ENVOLVENTE PLANA CONCRETA
ENVOLVENTE TRANSPARENTE:
depende del material de cerramiento, permite
la permeabilidad Visual de un espacio contiguo a otro.
ENVOLVENTE TRANSPARENTE INTERNA
ENVOLVENTE EXTERNA TRANSPARENTE
ENVOLVENTE TRANSPARENTE INTERNA
ENVOLVENTE OPACA:
dependiendo del material de cerramiento( color y textura)
No permite la permeabilidad visual del espacio contiguo.
ENVOLVENTE INTERNA Y EXTERNA OPACA
ENVOLVENTE BRILLANTE:
o reflejante permite el reflejo de espacios u objetos
arquitectónicos del entorno, sobre la misma, haciendo participe del contexto
que lo circunda.
ENVOLVENTE EXTERNA REFLEJANTE
ENVOLVENTE FIGURATIVA
ENVOLVENTE SUPERFICIAL
ENVOLVENTE EXTERNA FIGURATIVA
ENVOLVENTE INTERNA FIGURATIVA
ENVOLVENTE
SUPERIOR:
puede ser el plano de la
cubierta, protección
de un edificio, o el plano del
techo, el elemento
de cobijo en el espacio
arquitectónico.
ENVOLVENTE
LATERAL:
los planos verticales
visualmente son
los mas activos, con
vistas a definir y cerrar
el espacio.
ENVOLVENTE INFERIOR:
o plano de base, el plano del terreno
proporciona el apoyo físico y la base
visual para las formas constructivas.
TIPOLOGIAS MATERIALES
ENVOLVENTE CONCRETA O MATERIAL:
objeto considerado como masa opaca,
simplificando A lo mas esencial y seguro la materia, poniendo limite a la percepción
visual. Realidad espacial y perceptible por los sentidos que constituye el mundo físico,
ENVOLVENTE CERRADA CONCRETA
ENVOLVENTE VIRTUAL:
puede ser limite del espacio interno o envolvente del espacio interno, que se constituye
por la sucesión de elementos lineales, configurando un marco estructural de un espacio
que exige continuidad visual y espacial con su entorno. O en un espacio exterior un
elemento lineal natural que delimita un espacio dentro de otro permitiendo la
percepción visual, de la envolvente mas próxima.
ENVOLVENTE INTERNA VIRTUAL ENVOLVENTE VIRTUAL NATURAL
conclusiones
• En si mismo el ESPACIO carece de
FORMA.
• Cuando un espacio empieza a ser
encerrado, conformado y
estructurado por los elementos de la
forma,la Arquitectura empieza a
existir. “ Francis Ching”.
CONCLUSIONES
• Todo OBJETO ARQUITECTONICO tiene
la cualidad de ser medio de expresión de
su naturaleza , rol y uso humano.
• Esta contenida en aquel elemento de la
SUSTANCIA OBJETUAL
ARQUITECTONICA diferenciándola,
hasta el punto de llamarla ENVOLVENTE
ARQUITECTONICA. “Cesar Naselli”
