FACULTAD DE ARQUITECTURA, PLANEAMIENTO Y DISEÑO

MATERIALIDAD II
CÁTEDRA: ARQ. HORACIO PANVINI
MGT. ARQ. MARÍA JOSÉ PANVINI

EL PROYECTO LUMINOTÉCNICO
El proceso del proyecto de iluminación es un acto intelectual, de desarrollo lógico y que necesita de una determinada
metodología que permitirá arribar a la propuesta más adecuada en calidad de iluminación. Dicho procedimiento implica
necesariamente varias etapas que ayudarán a sistematizar y dar orden al proceso proyectual. Éste permitirá verificar la
mayor cantidad de variables posibles sin perder de vista el objetivo: LA CALIDAD DE LA ILUMINACION.

Las cuestiones de interés para el proyecto varían de diseño a diseño e incluso existen variables en los grados de prioridades,
dependiendo de los objetivos, las condiciones arquitectónicas, históricas y patrimoniales, las posibilidades económicas de
inversión y de las preferencias e intereses de los destinatarios/usuarios. 1

El diseño luminotécnico comprende cuatro grandes campos de

estudio que, si bien se interrelacionan entre sí, el grado de
importancia de cada uno y de los componentes que integran estos
grupos lo determina el contexto. La integración de estos factores
humanos, arquitectónicos, tecnológicos y económicos definen la
“calidad de la iluminación” del diseño luminotécnico. Veitch
establece que dicha calidad está determinada por el grado de
excelencia alcanzado en cada uno de estos campos.

I NECESIDADES DEL SER HUMANO

Para comenzar con este campo de estudio es necesario nombrar la influencia que tiene el desempeño humano en el
rendimiento de las tareas que efectúa. El ser humano posee tres sistemas a través de los cuales la iluminación puede influir
en la manera en la que una persona se desempeña:
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Para poder lograr el equilibrio necesario de estos tres sistemas se requiere de una atención cuidadosa de todas las formas en
las que la iluminación pueda influenciar positiva o negativamente en el rendimiento humano en general.

a. RENDIMIENTO VISUAL

En este punto se verán cuestiones importantes de la iluminación que se deben tener en cuenta ya que algunas causan
problemas a las personas y pueden ocasionar trastornos y molestias disminuyendo el confort visual.

Por ello se definirán dos términos básicos muy usados por los profesionales del tema. Uno de ellos es la ILUMINANCIA o nivel
de iluminación. Se entiende por tal a la cantidad de Lúmenes que inciden sobre cada uno de los m2 de una superficie. La
unidad de medida es el lux (lx).

Deben ser tomadas en cuenta tres zonas:

Zona 1: área donde se desarrolla la tarea

Zona 2: área al que alcanza el usuario sin moverse

Zona 3: área formada por el resto del ambiente

Las iluminancias en estas tres zonas deben respetar una relación aceptable para evitar el trabajo de ajuste permanente de la
pupila y la consiguiente fatiga:

RELACION ACEPTABLE DE
ZONAS CONSIDERADAS
LUMINANCIAS
Zona 2 / Zona 1 entre 1:3 a 1:1
Zona 3 / Zona 1 entre 1:5 a 5:1

El otro término es el de LUMINANCIA (L). Es la cantidad de luz que la superficie de un objeto refleja y es captada por el ojo
humano. Ésta depende de la iluminación, la posición del observador en relación con la fuente emisora, la especularidad y el
color del objeto. La luminancia se la puede asociar con la palabra claridad pero existe una diferencia entre ambas. La primera
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se refiere a la medición objetiva con el instrumento apropiado. En cambio, la claridad de un objeto es la percepción del
observador. Un ejemplo claro para entender esta diferencia es observar las mismas luces encendidas de día y de noche.
Generalmente parecerán más claras durante la noche, pero ambas registran los mismos valores de medición de luminancia.
Su unidad de medida es candelas/m² o candelas/cm²

LUMINANCIA TÍPICA DE ALGUNAS FUENTES DE LUZ

Luna 0,25 cd/cm²
Cielo despejado 0,3 a 0,5
Llama de una vela 0,8
Lámpara fluorescente 0,8
Lámpara incandescente "opal" 1a5
Lámpara incandescente mate 5 a 50
Lámpara de mercurio de alta presión 11
Filamento de lámpara incandescente 500 a 1000
Sol 150000

Cuando la luminancia de un objeto es mayor que la de su entorno se está en presencia de deslumbramiento. Un ejemplo de
ello es cuando se mira el reflejo del sol en el agua. El DESLUMBRAMIENTO es la incomodidad o imposibilidad de ver por
exceso de luz en la retina, provocando distracción sobre la tarea que se está realizando debido a las fuentes luminosas que se
encuentran en el campo periférico. El deslumbramiento se puede producir por observación directa de la fuente de luz o por
contemplación indirecta o reflejada de la luz sobre alguna superficie.

Ambas situaciones deben evitarse debido a que son molestas para el observador. El rendimiento visual se da entre dos
parámetros desde la eficiencia visual umbral al rendimiento supraumbral. En el umbral se ve, se reconoce pero la precisión
con que se efectúa la tarea es limitada y demanda mayor cantidad de tiempo. Caso opuesto es el del supraumbral donde se
ve pero, además, el observador adquiere y procesa información con exactitud y rapidez.

Las capacidades del sistema visual humano en el umbral son: agudeza visual, contraste umbral, función de sensibilidad
espacial y temporal. Cualitativamente el valor umbral es la variable que determina que la tarea apenas se puede realizar o se
realiza dificultosamente. Cuantitativamente, es el valor de 0.5 asignado a la detección del estímulo. Esto significa que el 50%
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de las veces que se realiza la tarea, se puede hacer correctamente. En cambio, el rendimiento visual supraumbral está muy
por encima de las condiciones umbrales. Sin embargo, la iluminación puede tener mejor rendimiento aún cuando la tarea sea
claramente visible. Esto mejora la velocidad, la exactitud y la productividad de la labor. El rendimiento visual empeora con la
edad de la persona debido a que disminuye la iluminancia retiniana y, por lo tanto, la luminancia de adaptación.

b. CONFORT VISUAL

Los proyectos luminotécnicos tienen que ser diseñados, no sólo para asegurar un buen rendimiento visual, sino que deben
incluir además consideraciones sobre el confort visual. Los aspectos de la iluminación que causan molestias visuales incluyen
los elementos relevantes al rendimiento visual pero se extienden más allá de ello. La razón es que estos factores del
rendimiento visual están restringidos a la tarea y su entorno cercano, mientras que los factores que afectan al confort visual
tienen relación con todo el entorno iluminado. Los resultados indican que el confort visual es más sensible a los cambios en la
iluminación que el rendimiento visual.

En toda actividad visual intervienen tres elementos básicos con estrecha dependencia entre sí que influyen en el rendimiento
y el confort visual.

Ellos son:

El observador: tiempo de exposición, adaptación a la luz, cansancio, etc.

El objeto: tamaño, contraste, nitidez, detalles, colores, reflectancias, luminancia, etc. 4
La iluminación empleada: tipo de lámparas, curvas fotométricas, iluminancia, rendimiento del color, etc.

Según investigaciones realizadas, el grado de confort presenta un área de respuesta óptima respecto el nivel de iluminancia.
Esto significa que más luz no equivale a mayor confort. Los valores de iluminancia considerados confortables son mayores
que los de rendimiento visual óptimo. Una de las claves del confort visual es la distribución espacial de luminarias que se
relaciona con las reflectancias de las superficies del entorno y la tarea.

Las causas que provocan molestias visuales son:

Problemas asociados con la iluminación.

Variación temporal de la luz artificial.

La falta de confort visual puede dar origen a una gran cantidad de síntomas: enrojecimiento, inflamación, lágrimas, picazón y
hormigueo de los ojos; dolores de cabeza y migraña; problemas gastrointestinales; dolores y molestias asociados con la mala
postura, etc. Pero hay que tener en cuenta que la reducción de confort visual no es la única fuente posible de reducir estos
problemas. Por lo tanto, se debe considerar la naturaleza del entorno visual antes de adjudicar estos síntomas a las
condiciones de iluminación.

c. EFECTOS PSICOLÓGICOS

Primeramente, los luminotécnicos tendían a iluminar de manera eficiente y económica sin tener en cuenta la respuesta
emocional que la luz podía provocar.
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En la actualidad se consideran los efectos psicológicos sobre el ser humano pero sin dejar de lado los aspectos técnicos y
tecnológicos que conciernen al diseño.

Está comprobado que el color de la luz produce diferentes sensaciones, reacciones psicológicas y emocionales en el
individuo. No hay reglas especificas en la elección del tono de luz ideal porque cada aplicación es particular. Los diversos
tonos de color de las luminarias causan distintas sensaciones:

Blanco cálido: Es un tono de luz ligeramente rojizo que produce sensación de proximidad creando de esta manera
un ambiente confortable.
3000°K blanco cálido 830 (8 significa más de 80 de índice de reproducción cromática y 30 a
que el tomo de la luz es de 3000°K)
2700°K blanco más cálido 827 (8 significa más de 80 de índice de reproducción cromática y 27 a
que el tomo de la luz es de 2700°K)

Blanco frío: Se utiliza este tono para crear lugares dinámicos de actividad y movimiento. Se la considera la “luz típica
de trabajo” aunque es utilizada también en baños , talleres, cocinas, etc.
Se lo identifica en las lámparas como:
4000°K 840
4100°K 841
Luz de día: psicológicamente crea el efecto de un ambiente más fresco.
5000K 850
5
6000K 860

La glándula Pineal es la receptora de los estímulos lumínicos y la

melatonina que produce es la promotora de grandes cambios
orgánicos. La luz regula entonces la secreción de dicha sustancia
natural, manejando niveles de actividad y cansancio.

d. SENSACIONES

"Sensación es un proceso inicial entre el organismo y su ambiente" (Schiffman)

" La luz controla el comportamiento y las emociones de la gente" (Kiyoung Ko, Seúl)

Este aspecto de las sensaciones también hay que tenerlo en cuenta a la hora de realizar el proyecto de iluminación ya que la
luz provoca una impresión orgánica, física y psíquica sobre el ser humano debido a que éste es fotosensible. Es aconsejable
situarse en el lugar de la persona para quien se está diseñando y que es ella la que realizará una determinada actividad. Se
debe pensar la iluminación como "homocéntrica".

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Siempre se debe jugar con la luz dependiendo del resultado que se quiere conseguir teniendo en cuenta las sensaciones que
se desean expresar. La intensidad, color y posición de la luz son aspectos importantes para determinar las sensaciones que se
anhelan transmitir.

El observador es quien reconoce el lenguaje de la iluminación según los siguientes parámetros:

A. CONTRASTE:

1. Color frío - Color cálido

2. Claro - Oscuro

3. Luz - Sombra

B. LUMINOSIDAD:

1. Dirección, sentido y posición de la luminosidad.

2. Haz de luz: - Difusa

- Concentrada

3. Distribución de la luz en el plano: - General

- Directa / Indirecta

- Semi-directa / Semi-indirecta

6
4. Ángulo de incidencia de la luz: - Cenital

- Lateral / Central

- Contraluz / Frontal

C. COLOR

II ARQUITECTURA

Otro campo de estudio que merece gran atención es el arquitectónico. Día a día se hace más evidente el interés que
demuestran los arquitectos por el tema del diseño luminotécnico. Para ello es necesario avanzar con los conocimientos
teóricos para no dejar a la iluminación como un tema sin resolver en muchos proyectos.

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La iluminación comparte con la arquitectura la cualidad de tener la capacidad de protagonizar una obra como un hecho
artístico. Toda obra de arquitectura es una propuesta formal funcional que da respuesta a un programa y a la relación entre
sitio, usuario, actividad y equipamiento. Es por ello que se debe analizar el tema desde dos ópticas distintas:

Iluminación interior.
Iluminación exterior.

Se analizará sólo el primer aspecto.

ILUMINACIÓN INTERIOR:

La sensación espacial cambia cuando desaparece la luz diurna, todo adquiere una apariencia diferente al momento de
iluminar con luz artificial. El objetivo del proyectista debe ser entonces el de conservar las características y necesidades
funcionales a la vez de crear nuevos entornos.

Para concretar el diseño se deben analizar a priori las condiciones ambientales del entorno donde se desarrolla una
determinada actividad.

Se estudiarán los siguientes casos particulares:

1. Iluminación de oficinas.
2. Iluminación comercial.
7
1. ILUMINACIÓN DE OFICINAS:

Para muchas personas, el espacio de la oficina es un "segundo hogar". ¿Qué más importante entonces que cuidar el lugar
donde se pasa la mayor parte del día? Crear una atmósfera agradable, que despierte ganas de estar y que sea funcional son
requisitos a la hora de diseñar la iluminación de las oficinas. Se deben evitar diseños con poca cantidad de luz ya que da
somnolencia y/o dolor de cabeza, fatiga visual al final del día, sensación de disconfort, etc. Una iluminación con confort visual
genera sensaciones de bienestar optimizando el rendimiento en el trabajo.

Existen dos sistemas de iluminación que se desarrollarán primeramente antes de ver los requisitos que debe cumplir cada
uno. Los siguientes sistemas son aplicables, no solo en oficinas, sino para todos los casos de iluminación citados
anteriormente.

 SISTEMA PRIMARIO DE ILUMINACIÓN

a. Iluminación general:
Se denomina así a la iluminación uniforme en todo el ambiente a
iluminar. Es un sistema que identifica al espacio y define los efectos
psicológicos del usuario (íntimo, relajante, frío, cálido, etc). Si se lo utiliza
como único método puede transmitir sensaciones de monotonía.
Presenta la ventaja de que esta iluminación es independiente de los

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 puestos de trabajo permitiendo de esta manera una distribución de los
mismos en forma versátil, flexible. Como la luz es sensiblemente igual en
todas partes, esto facilita la distribución del equipamiento.
El gráfico de la izquierda identifica esquemáticamente algunas
distribuciones posibles de iluminación general.

b. Iluminación localizada:
En este caso, las luminarias se disponen puntualmente sobre las áreas de
trabajo de manera no uniforme como es en la iluminación general.
Consiste en ubicar luminarias de luz directa en los puestos específicos de
trabajo que lo requieran. Tiene mayor eficiencia ya que ambas áreas no
están iluminadas del mismo modo. La flexibilidad en la distribución del
mobiliario es mucho menor, exceptuando el uso de rieles o cables
eléctricos.
Este sistema de alumbrado produce molestias por las fuertes y continuas adaptaciones visuales del usuario. Por ello debe
existir una relación entre el nivel de iluminación general del local y el de la zona de trabajo. Dichos valores se expresan en la
siguiente tabla:
ILUMINACIÓN
ILUMINACIÓN
FOCALIZADA
GENERAL (LUX)
(LUX)
125 250
250 500
8
300 1000
500 2500
600 5000
700 10000

c. Iluminación general localizada:

Consiste en diseñar una distribución de luminarias que generen niveles de

iluminación general y reforzar con otros artefactos sobre los planos de
trabajo para lograr los niveles requeridos según la actividad a desarrollar.

 SISTEMA SECUNDARIO DE ILUMINACIÓN

a. Iluminación de acentuación:

Como lo indica su nombre, es utilizada para realzar los objetos respecto al

entorno o alguna parte de un edificio y permite crear efectos que embellecen el
ambiente. Se logra con luz direccional y produce luces y sombras que enfatizan
formas, descubren texturas, añaden brillos, etc.
La relación del nivel de iluminación entre el centro del objeto a destacar y el
entorno, debe respetar los siguientes valores:
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 1: 3 Destaque suave

1: 5 Destaque marcado

1: 10 Destaque dramático (Esculturas, tallas, etc.)

El número 1 representa al entorno y los otros al objeto a destacar.

b. Iluminación decorativa:
Generalmente se la utiliza para decorar la arquitectura del edificio, ya sea a
nivel ornamental, patrimonial, etc, empleando diferentes tonos e intensidades.

c. Iluminación de ambientación:
Esta iluminación es difusa, con baja intensidad que ayuda a crear una atmósfera
adecuada según las necesidades del usuario. Es del tipo indirecta reflejada en el
cielorraso y en muros.
La intensidad de la iluminación ambiental debería ser ⅓ de la iluminación
focalizada. 9

d. Iluminación incorporada a la arquitectura:

Deberá acompañar el diseño arquitectónico limitando muchas veces la elección

de los artefactos.

Si la iluminación de interiores suele ser compleja por la infinidad de situaciones que se desean destacar en el ambiente, en el
caso de las oficinas esa complejidad se multiplica debido a la cantidad de tareas disímiles que se realizan en ella.
La iluminación de una oficina constituye una de las áreas más importantes en consumo energético en la iluminación de
interiores. Esta es otra constante a tener en cuenta a la hora de diseñar el proyecto lumínico para este tipo de función.

PAUTAS DE DISEÑO:

Las oficinas albergan gran cantidad de elementos, equipamiento que su funcionamiento debe ser óptimo y
trabajar simultáneamente igual con el resto de las instalaciones, que toma diversas ubicaciones de los

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 puestos de trabajo a través del tiempo, ampliando también su volumen. En un caso de esta índole se debe
comenzar a pensar el diseño a partir del equipamiento fijo. Luego dividir la iluminación en 8 grupos:
Recepción.
Puestos de trabajo.
Oficinas privadas, boxes, gerencias.
Sala de reuniones.
Iluminación decorativa.
Pasillos y baños.
Depósitos.
Sala de servers.
Pensado el proyecto de esta manera, a la hora de existir fallas de los sistemas eléctricos de la iluminación,
no se involucrarán el resto de las instalaciones. Luego de esta sectorización se debe pasar al aspecto de
normas y reglamentaciones.
Evaluar el tipo y distribución del mobiliario ya que armarios o estanterías muy altas provocarán sombras no
deseadas.
Seleccionar el sistema de iluminación, generar la planificación y plantear la distribución de las luminarias.
Estudiar y mejorar sombras controlando deslumbramientos y reflejos.

1
0

Sombra Deslumbramiento directo Deslumbramiento indirecto Deslumbramiento reflejado

Según las Normas IRAM-AADL J2004 se establecen los siguientes niveles de luminancia admisibles:

1: 3 Objeto - Fondo inmediato

1: 10 Objeto - Superficie del campo visual

1: 20 Ventanas o luminarias - Superficies adyacentes

1: 40 Tarea visual - Cualquier punto del local

Tener en cuenta algunos aspectos técnicos tales como: eficiencia de la fuente luminosa en función del
rendimiento, flujo luminoso, potencia consumida (lm/W), vida útil de las lámparas para tener menor
mantenimiento, temperatura de color, índice de reproducción cromática, etc.
No provocar fatiga visual ni daños permanentes en la visión del usuario.
Analizar las dimensiones y detalles del espacio determinando cómo inciden las superficies del entorno.

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 Fijar los niveles de iluminación recomendados según lo indicado en la norma IRAM-AADL J2006:

VALOR MÍNIMO DE
TIPO DE EDIFICIO, LOCAL, TAREA VISUAL SERVICIO DE
ILUMINACIÓN (LUX)
Halls para el publico 200
Cartografía, proyecto, dibujos detallados 1000

Contaduría, tabulaciones, teneduría de libros,

500
operaciones bursátiles, bosquejos rápidos

Trabajo general de oficina, lectura, transcripción

de lectura a mano en papel y lápiz, archivo, 500
distribución de correspondencia, etc.

Trabajos especiales de oficina, computación de

750
datos
Salas de conferencias 300
Circulaciones 200

Distinguir los diferentes tipos de oficinas y sus requerimientos particulares:

OFICINAS DE USO GENERAL:
Suelen tener grandes superficies. Esto implica proponer preferentemente una iluminación
general, evitando de esta manera los deslumbramientos.
OFICINAS PRIVADAS O BOXES:
Poseen dimensiones más acotadas y se iluminan los planos de trabajo. 1
OFICINAS DE GERENCIA: 1
Son de tamaño variable de acuerdo a la importancia de la empresa. Generalmente se trabaja
mucho con iluminación de acentuación, además de la iluminación general y sobre el plano de
trabajo.
OFICINAS DE DIBUJO:
Es de gran importancia la tarea visual por lo que requerirá de niveles de iluminación
determinados de acuerdo a la actividad.
Si en los puestos de trabajo se utilizan computadoras se deben cuidar los contrastes y el
deslumbramiento.
OFICINAS ADMINISTRATIVAS:
Es un caso similar al anterior ya que las tareas visuales son exigentes. Se de cuidar el nivel
general de iluminación y los destaques.
OFICINAS TECNICAS:
Aquí la tarea visual presenta mayores exigencias. Por lo tanto, los niveles de iluminación
general son más elevados y las luminarias deben tener buena reproducción cromática.

Se está entonces en condiciones de ejecutar un proyecto luminotécnico en oficinas con un criterio más formado y más
amplio para lograr la calidad de iluminación deseada / necesaria y eficiente.

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2. ILUMINACIÓN COMERCIAL:

La luz nunca tiene más intención de seducir que cuando su fin es comercial. Este tipo de iluminación debe invitar, motivar,
incitar a probar un alimento o a comprar un producto. Si se está en el caso de la iluminación de una boutique, el objetivo es
lograr que el cliente perciba el color y los detalles de la prenda. De igual manera debe suceder en una joyería o en una
concesionaria de autos o, por qué no, en una casa de chocolates, donde el impacto visual debe despertar el deseo de tener lo
exhibido.

Tanto el diseñador luminotécnico como el empresario del comercio industrial y el vidrierista deberán tener siempre
presentes las múltiples reacciones psicológicas y fisiológicas como también las observaciones y sentimientos de los clientes.

Desde el punto de vista psicológico, una persona tiene cuatro motivaciones diferentes para propiciar su compra:

Como una experiencia de descubrimiento. Ir de compras puede convertirse en un paseo donde las
personas se sumergen en un mundo de nuevas sensaciones, descubrimientos, búsqueda de inspiración y se
dejan atrapar por el ambiente. En este caso, la luz crea momentos de constante transformación y, suelen
comprar entones por impulso y regresan contentas a sus hogares con compras que no tenían pensadas
hacer.
Como relaciones sociales. Para muchos, ir de compras ya no significa salir a comprar lo que se necesita.
Salir con otras personas es una forma de entretenimiento y actividad social, donde los locales comerciales
son espacios perfectos para realizar actividades más allá del acto mismo de comprar.
Para obtener reconocimiento. Muchas personas optan por marcas concretas para diferenciarse del resto. 1
Quieren sentirse reconocidos dentro de un círculo social y objeto de un trato especial.
2

Por sentido de la responsabilidad. Muchos compradores quieren satisfacer a sus seres queridos
comprando lo mejor para ellos teniendo en cuenta sus preferencias. Se debe brindar a estos clientes un
ambiente tranquilo y acogedor para que se tomen el tiempo necesario para mirar y decidir.

Estas cuatro motivaciones determinan el siguiente gráfico cuyos

ejes de la matriz reflejan los distintos estados de ánimo de las
personas. En algunos momentos desean disfrutar y darse un
gusto mientras que en otras ocasiones se someten a estrictos
controles presupuestarios (eje vertical: placer - control). El eje
horizontal (poder - pertenencia) muestra que a veces una persona
busca sobresalir y en otros momentos ser parte de un grupo.

Ambiscene es un concepto de iluminación flexible que se adapta a los constantes cambios de las motivaciones. Es una
herramienta de diseño que relaciona el nivel emocional de los clientes otorgándole identidad a la marca.

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La iluminación es un elemento que debe estar integrado a la arquitectura, el estilo y la decoración de cada lugar. En estos
espacios las posibilidades son muchas, muchas más que en otra tipología proyectual. Los elementos que aquí entran a jugar
son:

Los productos a vender / exponer.

La marca.
La imagen de la empresa.
El target.
El presupuesto.
Las dimensiones del local.
La ubicación, etc.

Existen técnicas proyectuales que ayudan a diseñar la iluminación para cubrir las necesidades básicas de cada espacio. Un
criterio a seguir podría ser el de determinar un concepto general de diseño y luego identificar áreas como:

Circulaciones (pasillos, corredores)

Área de exposición - Destaque de productos.
Nichos - Colgadores.
Islas.
Área de cajas.
Probadores.
1
Oficina.
3
Vidrieras.

Se debe definir arquitectónica, escenográfica y lumínicamente un diseño que delimite o por lo menos sugiera esos espacios
puntualizados anteriormente. Para un mejor estudio, es conveniente analizar separadamente la vidriera del local
propiamente dicho.

VIDRIERA:

No se debe pensar la resolución de la iluminación de la vidriera de forma diferente a la del local. Este espacio de exhibición es
el que apuesta a atrapar al transeúnte. Si esto se consigue con la resolución de la vidriera, una vez que el cliente ingrese al
local deberá tener una sensación de confort producida por los elementos que lo atrajeron en primer momento: el producto
exhibido + decoración + luz, etc.

Según donde se sitúe el comercio; calle comercial, galería o shopping, el tratamiento lumínico es diferente. Para ello se
deben tener en cuenta diferentes variables:

Competencia comercial: obliga indefectiblemente a elevar el nivel de iluminación de la vidriera.

Competencia lumínica: Durante un mediodía de verano, la iluminación producida por la luz solar es de 100.000 lux.
De esta manera, el vidrio de la vidriera se convierte en un espejo, impidiendo ver hacia el interior. Para contrarrestar
esa acción del sol se debe elevar la iluminancia de la vidriera entre 2000 y 10.000 lux.

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 Flujo de tránsito: El brillo de lo expuesto debe ser más alto que el de las imágenes reflejadas de los automóviles en
las veredas, de las veredas claras, de los edificios en color a lo largo de la calle. Para ver a través de estas imágenes
reflejadas la exposición debe tener igual o mayor brillo.
Situación geográfica (vereda con sol o sombra): Si el local comercial está ubicado en la vereda sobre la que incide el
sol se debe contrarrestar el efecto de espejismo. En el caso de vidrieras sin fondo, la zona de exposición es todo el
interior y se hace imposible obtener un brillo que supere el de las imágenes.

INTERIOR DEL LOCAL.

El nivel de iluminación general del local comercial está determinado por la velocidad con que se realiza la compra del
producto. Los niveles de iluminancia en función del tiempo de compra son:

ÁREA RÁPIDO MEDIO LENTO RELACIÓN DE CONTRASTE

Circulación 300 200 100 1
Mercadería 1000 700 300 3:1
Destaque 5000 3000 1500 1:5
Supermercados Boutiques Zapaterías

Bazares Mueblerías

Joyerías

1
4

III TECNOLOGÍA

Ya se han analizado los dos primeros campos de estudio que hacen al diseño luminotécnico. Se enfocará este otro grupo
denominado tecnología , entendiendo como tal al "conjunto de conocimientos y medios técnicos aplicados al desarrollo de
una actividad" 1, en este caso, la luminotecnia.
Para ello se repasarán algunos conceptos básicos que conforman este grupo.

A. GENERALIDADES BÁSICAS:

Para diseñar proyectos de iluminación con calidad es necesario empezar por entender las generalidades de la luz y conocer
los recursos que ofrecen la técnica y el mercado actual para incorporar la iluminación como un elemento más de la
arquitectura. Se podrá obtener una visión más integrada entre ésta y la iluminación siempre y cuando se disponga de
fundamentos teóricos y tecnológicos como punto de partida para el diseño y su fundamentación.

A la luz se la define como la energía radiante electromagnética que se propaga en el espacio vacío como un movimiento
ondulatorio transversal que es capaz de excitar la retina del ojo humano y, consecuentemente, producir una sensación y un
proceso de percepción visual. Es intangible y sólo se la puede percibir y medir cuantitativamente cuando interactúa con la

1 María Moliner, Diccionario de uso del español, Gredos - 2008.

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materia. La luz es aquella porción del espectro electromagnético a la que es sensible el ojo humano (Fig. 1) Esta energía
radiante se puede originar en fuentes naturales como el sol o en las fuentes artificiales creadas por el hombre.

10 -16

290 nm 1700 nm

10 5

Fig. 1 Espectro electromagnético Fig. 2 Longitudes de onda del espectro

En el gráfico del espectro electromagnético se representa una sucesión ordenada de energía radiante según la longitud de
onda o de la frecuencia. Éste se extiende a lo largo de un rango de longitudes de onda aproximado que va desde 290nm
hasta 1700nm. En el extremo de las frecuencias más altas y que posee longitudes de onda menores a las dimensiones
atómicas están los rayos cósmicos. En el otro extremo se encuentran las ondas largas utilizadas para comunicaciones de
radio. Éstas son longitudes de onda que van desde los kilómetros hasta unos pocos milímetros. Entre ambos extremos se 1
5
encuentran los rayos X, los UV (ultravioletas), los visibles y los IR (infrarrojos).

Casi la mitad de la radiación solar total que llega a la tierra con más intensidad es la radiación visible. Aunque no podamos
ver más allá del espectro visible, podemos sentir la radiación infrarroja a través de la piel en forma de calor. No todos los
animales tienen su visión limitada al espectro solar. Las serpientes de cascabel pueden ver las radiaciones infrarrojas. Muchos
insectos pueden ver las ultravioletas.

La porción visible del espectro cae entre dos longitudes de onda que van desde los 380nm a los 780nm. Estos valores varían
levemente de acuerdo a la bibliografía consultada.

Fig. 3 Longitudes de onda del espectro visible

El color, como cualquier otro fenómeno físico, tiene unos parámetros que permiten su determinación exacta. Estos
parámetros son la intensidad, la saturación y la longitud de onda específica dentro del espectro electromagnético que causa
una sensación particular en el cerebro humano a través de la retina ocular. De esta manera, a cada longitud de onda

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corresponde una sensación de color determinado (Fig. 3). El negro es ausencia de luz y el blanco es una mezcla homogénea y
equilibrada de todos los colores.
Existen múltiples formas de separar la luz blanca en sus componentes
individuales. La naturaleza lo hace de una manera espectacular en el arco iris
(Fig. 4).

Fig. 5 Descomposición mecánica

Fig. 4 Descomposición natural de la luz.

Sino, anteponiendo un prisma de cristal en el recorrido del haz de luz se logra
el mismo efecto (Fig. 5).

Otra manera distinta a la de las longitudesSino,

de onda para graficarunlasprisma
anteponiendo cantidades relativas
de cristal necesarias
en el recorridopara
del igualar
haz de cualquier
luz se
color de la luz es el sistema colorímetro CIE (Comisión
logra el mismoInternacional de Iluminación). La industria de la iluminación utiliza
efecto (Fig.5).
este gráfico estándar CIE que en 1931 acordó que cada color puede ser representado por tres coordenadas cromáticas: X
para el rojo, Y para el verde y Z para el azul.
1
6
Este diagrama (Fig. 6) de cromaticidad de la CIE es una curva
con forma de herradura de caballo que muestra la ubicación
de todos los colores y la forma de obtenerlos. En sus ejes
Los colores saturados está horizontal y vertical se representan las cantidades relativas x e
y de dos de los colores primarios, necesarios para igualar
cualquier color. Este par de colores (x,y) es llamado
"cromaticidad del color" y a partir de ellos se puede calcular la
cantidad relativa z del tercer primario.

Fig. 6 Diagrama de cromaticidad de la CIE

Así, los puntos sobre la herradura corresponden a la posición de los colores espectrales y, eligiendo uno cualquiera,
por ejemplo, el amarillo de λ= 560 nm, se obtienen sus componentes: en el eje horizontal se encuentra el valor de
0.36 (36% de rojo) y en el eje vertical su valor de 0.63 (63% de verde), obteniéndose un valor negativo del 2% para el
azul.

Una mezcla apropiadamente balanceada de dos colores complementarios da el blanco. De aquí que éste descansa en
la zona central del diagrama y se encuentra como punto equienergético.

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Fig. 6 Diagrama de cromaticidad de la CIE
Las características fundamentales de este sistema son:
Para hallar los colores complementarios sólo basta extender una línea desde el color en cuestión
hacia el lado opuesto de la herradura espectral pasando a través del blanco.
Los colores saturados están sobre el perímetro de la herradura.
Los colores saturados están sobre el perímetro de la herradura.
Los colores no saturados se encuentran en la zona interior de la herradura.

El término de temperatura de color se utiliza para describir la calidez o frialdad de una fuente de luz. Es un patrón
para definir la emisión de luz de una lámpara. Las fuentes con temperatura de color baja de 2800 a 3000 °K (luz cálida)
reproducen bien los colores amarillos-rojos, en cambio, con alta temperatura de color, entre 8000 y 10000 °K (luz fría)
reproducen bien los azules-violetas. De todos modos, esta escala aporta una descripción aproximada ya que el
método exacto es bastante complejo.
Este aspecto de la temperatura de color, a menudo poco cuidado entre los profesionales, merece enumerar los
problemas por falta de atención a una correcta elección:
Dos o más lámparas cercanas no sólo deben tener la misma potencia sino una idéntica temperatura de color.
Los tubos fluorescentes deben ser imprescindiblemente del mismo fabricante y de las mismas características.
Las lámparas se agotan progresivamente a destiempo. Esto implica que lámparas de un mismo tipo ubicadas
en zonas determinadas deben ser sustituidas conjuntamente al unísono.
17
La temperatura de color está relacionada con el índice de reproducción cromática (IRC). Se denomina así a la
capacidad de una fuente emisora de luz de reproducir los colores con fidelidad. Este índice se valora a través de una
escala del 1 al 100, siendo el nivel máximo posible el de reproducción cromática de 100. Generalmente se lo
denomina Ra 100 que corresponde a la luz blanca con espectro continuo y completo. Se debe manejar con extremo
cuidado en aquellas situaciones en donde las tareas visuales demanden una correcta percepción del color (industrias).

luz solar al mediodía lámpara incandescente lámpara de sodio de alta presión

Fig. 7 Índice de reproducción cromática

Observando los tres gráficos de distribución espectral de energía, se puede concluir que el de la luz solar al mediodía
muestra una fuente de luz equilibrada, con todas las longitudes de onda de luz visible presentes en proporciones casi
iguales. El segundo, el de la lámpara incandescente convencional, tiene poca radiación visible en las longitudes de
onda más cortas. Esto implica que la tendencia de este tipo de lámparas a no reproducir bien los colores azules. Por
último, la lámpara de sodio de alta presión muestra una fuerte concentración de energía espectral en la zona de los
Mgt. Arq. María José Panvini
 amarillos (Fig. 7). Por esta causa no puede reproducir los colores con precisión. Un ejemplo de ello es la iluminación
con sodio en los túneles, donde no hay diferencia entre colores debido a la mala reproducción de los mismos.

Se hace necesario nombrar algunos conceptos más para cerrar el ítem de generalidades básicas. Uno de ellos es el de
flujo luminoso. Se lo puede definir como la cantidad de luz que emite una fuente luminosa en todas las direcciones en
un lapso de tiempo de un segundo. La potencia con la que una lámpara emite luz se mide en lúmenes (lm). El símbolo
del flujo luminoso es la letra griega Φ (Fi mayúscula). Debido a grandes diferencias en eficacia, lámparas de igual
potencia eléctrica pueden emitir cantidades muy diferentes de luz (Fig. 8)

incandescente fluorescente sodio alta presión

(se dejó de comercializar)

100 W 100 W 100 W

1740 lm 7800 lm 9500 lm

Fig. 8 Comparación de la eficacia entre distintas fuentes de luz

18
Tanto la temperatura de color (K) como el índice de reproducción cromática (Ra) y el flujo luminoso (lm) son valores
que se obtienen como dato de cada tipo de lámpara. Éstos son provistos por los distintos fabricantes en todos los
catálogos de lámparas.

Ahora bien, los lúmenes que determinan el flujo luminoso no revelan la manera en que se distribuye la luz ya que no
es emitida uniformemente en todas las direcciones. Aparece entonces aquí el concepto de intensidad luminosa como
la intensidad del flujo luminoso proyectada en una dirección determinada. La unidad de la intensidad luminosa se
expresa en candelas (cd). A modo de ejemplo para terminar de comprender lo hasta ahora dicho es tomar dos
lámparas que emitan la misma cantidad de luz en lúmenes, pero una con haz concentrado y la otra con haz abierto. Se
observará que la intensidad luminosa es mayor en la primera lámpara que en la segunda. La intensidad depende
entonces de la distancia y la dirección (Fig. 9).

Mgt. Arq. María José Panvini

 Fig. 9 Diagrama de apertura del haz luminoso, distancia del plano de trabajo en el eje vertical y Ø del área iluminada.

El conjunto de toda intensidad luminosa de una fuente de luz repartida en todas las direcciones da lugar a una
distribución luminosa que puede ser medida utilizando un eje vertical que pasa por el centro de la luminaria y los
vectores de intensidad luminosa que se orientan en infinitas direcciones del espacio. La representación obtenida
constituye un “sólido fotométrico”. Pasando un plano imaginario de sección vertical por el eje de la luminaria se
obtendrá en intersección con dicho sólido una curva llamada curva fotométrica o curva de distribución luminosa (Fig.
10).

Estas curvas se dan referidas a un flujo

luminoso de 1000lm y expresan gráficamente la
19
distribución de la intensidad luminosa que
emiten las lámparas según las características
físicas y ópticas de cada una. La distancia desde
el centro determina la intensidad en cada
dirección del plano. Todo profesional dispone
de dichos datos en los catálogos de luminarias
suministrados por cada fabricante para efectuar
lecturas sumamente precisas.

Fig. 10 Curva fotométrica para una luminaria simétrica respecto al

eje del plano.

B. FUENTES DE LUZ ARTIFICIAL. TIPO DE LAMPARAS.

Una vez puntualizada y explicitada la terminología básica referida al tema de iluminación artificial y, antes de arribar al
capítulo de diseño luminotécnico, se hace necesario enumerar las diferentes fuentes de luz que existen. Conociendo en
profundidad cada una de ellas y manejando las generalidades básicas se está en condiciones de enfrentarse
profesionalmente a un proyecto.

Mgt. Arq. María José Panvini

 Como es sabido, uno de los inventos más útiles de todos los tiempos, la
lámpara incandescente con filamento de Tungsteno, se apagó para siempre.
A partir del 1° de Junio de 2011, la bombilla incandescente que, durante 132
años iluminó millones de hogares en todo el mundo, dejó de fabricarse y
comercializarse debido al alto gasto energético y al fuerte impacto medio
ambiental que producía. Este proceso progresivo que empezó hace más de
tres años para que el mercado se adaptara a otras tecnologías, se
Ley 26.473 sancionada el 17 Dic 2008 fundamentó como el primer paso hacia una política de Eficiencia Energética

para así reducir significativamente las emisiones de dióxido de carbono (CO2) y de otros gases de Efecto Invernadero
que provocan el Cambio Climático. La quema de combustibles fósiles necesaria para la generación de energía, es la
principal fuente de emisiones de gases que provocan el calentamiento global. En pocas palabras, menos energía es igual
a menos emisiones de gases. Esta reducción de emisiones a la atmósfera debía comenzar rápidamente para que el
máximo aumento de la temperatura global no supere los 2°C; ese pico de temperatura debería ocurrir antes del 2015 y
comenzar a descender y estabilizarse durante el resto del siglo.

Otro motivo de la sustitución de esta bombilla es la escasa eficiencia energética por lumen de intensidad de luz
aportado. Sólo un 5% de su consumo eléctrico se transformaba en luz, el porcentaje restante se convertía en calor. Esto
se producía debido a que la luz en este tipo de lámpara se generaba a través del paso de la corriente eléctrica por un
filamento (alambre) que elevaba su temperatura y se ponía incandescente hasta emitir radiaciones en el campo visible
20
del espectro. Cuanto más se calentaba ese filamento, más alta era la luz emitida y la temperatura de color. Además,
para no generar la pérdida de ese calor, la ampolla de vidrio contenía gases inertes como nitrógeno, argón y criptón.

Por todo lo señalado, surgen opciones más eficientes y sostenibles que continuación se puntualizan detalladamente y se
las exponen con un orden que va de menor a mayor efectividad.
Existen cuatro grandes grupos de fuentes de iluminación artificial:

1. LÁMPARAS HALÓGENAS.
2. LÁMPARAS DE DESCARGA.
3. LÁMPARAS DE INDUCCIÓN.
4. LEDS.

1. LÁMPARAS HALÓGENAS:

Las lámparas halógenas son básicamente lámparas incandescentes convencionales con el agregado de gases halógenos.
Para poder someter el filamento a una temperatura mucho más alta que la que normalmente soportaban las lámparas
comunes y obtener una mayor intensidad de iluminación por unidad de energía, el gas argón se sustituye por un gas
halógeno, como el iodo (I) o el bromo (Br). Además, en lugar de cristal común, para la cápsula o envoltura de protección
se utiliza cristal de cuarzo, que soporta mucho mejor la altísima temperatura a la que se ve sometido el filamento, sin
derretirse.
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Bajo esas circunstancias los átomos del tungsteno reaccionan espontáneamente con el gas halógeno y se transforma en
otro gas conocido como halogenuro de tungsteno. Inmediatamente el nuevo gas que se ha formado tiende a retornar
hacia el centro de la lámpara donde se encuentra situado el filamento deteriorado.
Debido a que el halogenuro de tungsteno es un gas inestable, cuando sus moléculas reciben directamente el calor del
filamento, se descomponen en forma de tungsteno metálico, que se deposita como tal en el filamento y lo reconstruye.
Este proceso permite al filamento reciclarse y aportar mucho más tiempo de vida útil (entre 3 mil y 10 mil horas, según
el tipo de lámpara halógena), en comparación con las mil horas de explotación que permitía una lámpara incandescente
común. Todo este proceso llamado “ciclo del halógeno” se mantiene ininterrumpidamente durante todo el tiempo que
la lámpara permanece encendida.

Como todas las lámparas incandescentes, una lámpara halógena produce un espectro continuo de la luz, del
ultravioleta hacia el infrarrojo profundo. Dado que el filamento de la lámpara puede operar en una temperatura más
alta que una lámpara no-halógena, el espectro se torna hacia azul, produciendo luz con una temperatura de color
altamente efectiva.

Otras características de este tipo de lámparas son que emiten luz hasta un 50% más brillante que las lámparas
convencionales tornando radiantes a las superficies y más vibrantes a los colores; duran casi el doble porque no pierden
intensidad de luz con las horas de trabajo pues los vapores no ennegrecen la envoltura de cristal de cuarzo; ahorran
hasta un 30% de energía eléctrica y, además, se puede regular el nivel de luz de acuerdo a cada necesidad.

21
Según su forma, cinco clases de lámparas conforman el grupo de las halógenas:

TRADICIONALES
ESPECIALES
LÁMPARAS HALÓGENAS CONVENCIONALES
REFLECTORAS
REFLECTORAS HALÓGENAS

A su vez, cada uno de estos tipos de lámparas se lo puede subdividir en más clases (Fig. 14).

1.1. LAMPARAS HALÓGNAS TRADICIONALES.

Estas nuevas lámparas reemplazan las lámparas incandescentes mencionadas anteriormente. En algunos textos se las
puede encontrar con la denominación de lámparas incandescentes mejoradas. Poseen el mismo formato y casquillo que
una bombilla convencional pero llevan dentro una cápsula halógena soldada. A partir de 2016 las bombillas
incandescentes mejoradas de clase C se modernizarán aún más y pasarán a la clase energética B o A.
Dentro de las tradicionales las diferencias están en los tamaños, las formas (normal, globo, vela, hongo, perfume y gota),
las potencias, los casquillos y el color del vidrio de la ampolla (clara, argenta y color). Esto permite que varíen sus usos,
efectos, artefactos, etc.

Mgt. Arq. María José Panvini

Existen básicamente tres tipos de casquillos metálicos pero las lámparas halogenadas tradicionales sólo se presentan en
ambos tipos de rosca Edison:

E= Casquillo rosca Edison B= Casquillo bayoneta Swan G= Casquillo con clavijas

E 14 E 27 B 15 G9 G 11

Los tres casos existen en diferentes medidas. De acuerdo a la publicación nº 81 de la CIE, la designación de los casquillos
más empleados se hace por medio de un sistema de letras y números que facilita su reconocimiento según se indica en
las imágenes precedentes. Para la rosca Edison existen además de las graficadas la E 10 y la E 40 y del tipo Bayoneta la B
22.

22

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 Normal

Globo

Lisa

Vela Rizada Clara

Bent Argenta

Hongo
TRADICIONALES

Perfume

LÁMPARAS HALÓGENAS 23
E 14

Clara

E 127

E 14

Argenta

Gota E 27

Rojo

Color Verde

Amarilla

Fig. 14 Halógenas tradicionales

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 Según el destino de la aplicación de la lámpara, la ampolla puede ser sometida a diferentes tratamientos:

 Vidrio claro: Deja pasar a través de la ampolla casi el 100% de la luz producida por el filamento incandescente. Si
éste queda completamente visible su elevada luminancia deslumbra y se hace necesario la elección de un artefacto
cerrado. Son ideales para iluminación indirecta de carácter general. Son utilizadas en situaciones donde el brillo es
más importante que la reducción del deslumbramiento.
 Acabado mate: El mateado interior de la ampolla se consigue tratando la superficie con un mordiente ácido. Este
acabado produce una pérdida del flujo luminoso de aproximadamente 1% de la luz obtenida. Este es un valor casi
despreciable.
 Opalinización: Este es el proceso de silicatado. Se consigue aplicando a la superficie interior de la ampolla una
pulverización difusa de color blanco con polvo fino de sílice. De esta manera la pérdida del flujo luminoso es del 7%.
 Coloración: Se colorea con una capa de pintura en su interior. Sólo las lámparas reflectoras de color reciben una
capa de laca opalina en su exterior.
 Revestimiento espejado: Este tipo de tratamiento se le realiza a las reflectoras halógenas. Existe en 2 colores: plata
y oro. El espejado de coloración plateada se produce por la evaporación del aluminio al vacio. La de color dorado, se
obtiene mediante la evaporación de una aleación de cobre y aluminio.

1.2. LÁMPARAS HALÓGENAS ESPECIALES.

El segundo tipo de lámparas que compone el grupo de las halógenas es el de las especiales. Se denominan de esta 24
manera ya que su uso es muy específico. Fig. 15. Tanto la infrarroja blanca como la rubí son lámparas que en este
momento se las deben importar ya que se han dejado de fabricar en nuestro país.

Blanca

Infraroja
ESPECIALES

LAMPARAS HALÓGENAS Rubí

Anti-insecto

Fig. 15 Halógenas especiales.

1.3. LAMPARAS HALÓGENAS CONVENCIONALES.

Por añadidura de un componente halógeno (flúor, iodo, cloro o bromo) a los gases inertes de relleno del interior de las
lámparas incandescentes se consigue reducir la evaporación del filamento ya que trabajan con el principio del ciclo
regenerativo de halógeno para prevenir el oscurecimiento. Como consecuencia de ello y, al trabajar a temperaturas más
elevadas, no se acorta excesivamente la vida útil de la lámpara. Este tipo de fuente es la que se la conoce como
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lámparas halógenas o de cuarzo. Estos elementos halógenos son químicamente muy agresivos (se combinan con
facilidad con otros elementos) y llegan en estado gaseoso a temperaturas superiores a 250ºC.

Las lámparas halógenas convencionales tienen una serie de ventajas importantes respecto al resto de las halógenas
tradicionales y especiales:

1. Tienen menores dimensiones para conseguir la temperatura mínima necesaria de 250ºC. Esto conlleva a la
utilización de un vidrio resistente a las altas temperaturas, casi siempre vidrio de cuarzo especial. Esta
miniaturización permite también otras soluciones de alumbrado que antes no se conseguían con las
tradicionales / especiales como ser proyectores, ópticas de automóviles e iluminación focalizada.
2. Emiten una luz intensa con un haz estrecho. Esto favorece como luz de destaque en locales comerciales,
vidrieras, fachadas, etc.
3. Poseen una excelente reproducción cromática al igual que la luz natural. Son de espectro continuo pero
dominados por los colores cálidos rojos y naranjas permitiendo conseguir una atmósfera cálida y una intensidad
baja de iluminación.
4. Constancia del flujo luminoso y de la Tº de color durante toda la vida de la lámpara al no ennegrecerse la
ampolla.
5. Posibilitan el control óptico.
6. Emiten una luz 30 % más blanca y brillante empleando menos potencia en watt.
7. Prestan un mayor número de horas servicio.

25

Presentan claramente algunas desventajas:

1. Al igual que ocurre con las lámparas halógenas tradicionales, consumen energía disipando calor al medio
ambiente.
2. Debido a que el filamento se encuentra muy cerca de la envoltura, el cristal de cuarzo se calienta
excesivamente.
3. Emiten radiaciones ultravioleta junto con la luz blanca visible, por lo que para utilizarla como lámpara de
lectura se recomienda colocarle delante un cristal común de protección para que absorba esas radiaciones.
4. No se pueden tocar directamente con los dedos, pues el sudor o la grasa de las manos altera la composición
química del cristal de cuarzo. Esa reacción, conocida como “desvitrificación”, deteriora la cápsula o el tubo de
protección, provocando que el filamento se funda.

Las lámparas halógenas se las puede agrupar en dos grandes familias según su tensión de alimentación:

 Directa de red.
 Baja tensión.

Las lámparas que se alimentan directamente de la red eléctrica y con potencia nominal igual o mayor a 60W, son
comúnmente del tipo tubular y con terminal doble. Se las utiliza profesionalmente para iluminación general e interior.

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1.3.1. BI-PIN:

La familia de lámparas halógenas de baja tensión la inició la bi-pin. Trabaja a 12V, lo que implica que es necesario
adicionarle un transformador que puede ser electrónico o mecánico.

Estos dispositivos permiten adaptar la tensión de

la red a la necesaria para las lámparas halógenas
de baja tensión. La vida útil de estas lámparas
depende de la elección de un buen
transformador. La diferencia entre uno y otro se
centra fundamentalmente en el peso, el ruido, la
Transformador electrónico Transformador mecánico
temperatura y el costo.

Las lámparas de bajo voltaje (5,5 o 12V) tienen filamentos más

pequeños que las lámparas 220V. Por lo tanto, son una fuente
de luz más puntual, haces muy estrechos: 5º son ideales para la
iluminación de acento.

Las lámparas de 220 emiten una luz con ángulos de 20º o más
anchos.

El hecho de tener haz cerrado permite ahorrar energía porque

llega más luz al objeto y se pierde menos en las zonas
26
adyacentes.

Una fuente de luz puntual en el punto focal de un

reflector parabólico emite un haz de luz paralelo.

En cambio, un filamento muy comprimido colocado en

el punto focal del mismo reflector, crea un haz de luz
estrecho pero no paralelo.

1.3.2. DICROICAS:

Las lámparas dicroicas están constituidas por una unidad sellada

integrada por una lámpara halógena de bajo voltaje unida a un reflector
parabólico exterior. El espejo puede ser de aluminio o del tipo dicroico.
Generalmente están provistas de un vidrio frontal para evitar tocar la
lámpara o el espejo.

La combinación de la luz intensa y brillante con el efecto decorativo de

dispersión de colores en la parte posterior del reflector hizo que sea
una lámpara muy utilizada en el mercado.

Mgt. Arq. María José Panvini

 27

Fig. 16 Halógenas convencionales

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1.3.3. HALOSPOT:

Otro tipo de lámpara halógena de baja tensión es el halospot o reflector metálico. Es una fuente de luz de excelente
aceptación en el mercado argentino. Se las conoce comúnmente por una denominación inglesa: aluminium reflector. Así
es que los usuarios la designan AR seguido de un número que determina el diámetro en milímetros: AR 48, AR 70 y AR
111.

Su característica es que están formadas por un reflector metálico sujeto a un espejo que tapa la ampolla bi-pin. Este
fenómeno de no poder ver el filamento descarta la posibilidad del encandilamiento. El haz de luz que sale directo del
filamento no existe, sólo es el haz reflejado en el espejo. Esto hace que el haz esté bien definido y, consecuentemente,
un poder de destaque excelente.

Presentan además variables en el ángulo del haz de luz. Van desde uno extremadamente concentrado de 4º hasta el
más abierto de 45º y en tres potencias: 20, 50 y 100W.

Su uso es en todos los ámbitos donde se desee resaltar objetos y elementos decorativos/arquitectónicos existentes en
entornos claros.

1.4. LÁMPARAS HALÓGENAS REFLECTORAS.

Las lámparas con reflector incorporado tienen un acabado de espejo aplicado a la superficie interior de la ampolla. Por
28
encontrarse en el interior no sufre ninguna corrosión ni ensuciamiento, por lo tanto, reduce los gastos de
mantenimiento.

Este vidrio es duro y resistente al calor. Por esta razón

Existen dos grandes grupos:
son utilizadas al aire libre ya que resisten los choques
térmicos.

Para la iluminación decorativa se utilizan las dos

versiones de lámparas coloreadas: la PAR 38 “FLOOD”
que posee el vidrio frontal con una capa de laca
 Las de vidrio prensado coloreada de silicona y las lámparas PAR 38 “SPOT” en
las que se ha teñido la masa del vidrio frontal con los
colores rojo, azul, amarillo y verde.

Las de vidrio soplado también se fabrican en colores.

La parte frontal es esmerilada y el ancho del haz
depende de la posición del filamento dentro de la
lámpara reflectora. A igual potencia, la intensidad
luminosa es menor a las de vidrio prensado.
 Las de vidrio soplado

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2- LÁMPARAS DE DESCARGA:

Este tipo de lámparas se basa en el fenómeno denominado descarga en el que la luz es emitida por un gas ionizado en
lugar de un filamento sólido como en las incandescentes.

Todas las lámparas de descarga requieren de balastos o reactancias. La función

de estos dispositivos es encender la lámpara con un alto voltaje y luego limitar
la corriente al nivel operativo apropiado. Existen dos tipos de balastos: los
(1) electromagnéticos tradicionales con filamentos de cobre (1) y los electrónicos.
Ambos pueden ser una fuente de ruido si están mal fabricados o instalados.
Además, estos balastos ocupan un espacio importante en cualquier sistema de
iluminación.

(2) Llevan también un dispositivo de arranque llamado arrancador.

Dos grandes grupos conforman las lámparas de descarga: las de baja presión y las de alta. El siguiente cuadro especifica
los tipos de fuentes de luz que pertenecen a cada una de estas clases.

29
TUBOS FLUORESCENTES
LÁMPARAS FLUORESCENTES
BAJA PRESIÓN
COMPACTAS

LÁMPARAS DE NEÓN
DESCARGA VAPOR DE SODIO
VAPOR DE MERCURIO
ALTA PRESIÓN
MERCURIO HALOGENADO
MEZCLADORA

A su vez, cada uno de estos tipos de lámparas se lo puede subdividir en más clases (Fig. 17).

2.1. LÁMPARAS FLUORESCENTES.

La lámpara fluorescente fue la primera lámpara de descarga que aún al día de hoy se la sigue utilizando más que otras
de descarga. Existe en gran variedad de medidas, colores, potencias y formas (Fig. 17). Es empleada en casi todas las
aplicaciones de iluminación en interiores: oficinas, locales comerciales, espacios sociales y públicos, en el alumbrado de
túneles y cada día más en las viviendas sobre todo las lámparas fluorescentes compactas.

Mgt. Arq. María José Panvini

 30

Mgt. Arq. María José Panvini

Fig. 17 Lámparas de descarga a baja presión
La superficie interna del tubo está recubierta con fósforos que transforman la radiación invisible en luz visible y,
utilizando distintas clases de fósforos, emiten diversos tipos de luz blanca.

 LUZ BLANCA CÁLIDA: emiten más energía en el extremo final rojo del espectro.
 LUZ BLANCA FRÍA: más energía en el extremo final azul.
 TUBO TRIFÓSFORO: excelente reproducción cromática.

La distribución espectral de los tres tipos de

lámparas fluorescentes de luz blanca (Basic,
Lumilux y Lumilux de Luxe) demuestran la
reproducción cromática de las mismas.

La norma europea exige que en los espacios de

trabajo o de permanencia prolongada (oficinas)
se utilicen lámparas con reproducción
cromática Ra 80 o superior (BASIC). Sin
embargo, los fabricantes comercializan
lámparas fluorescentes con Ra menor a 90
(LUMILUX y LUMILUX DE LUXE).

31

Existe una información impresa en los tubos que es la siguiente:

A. L ó F: Lámpara fluorescente.
B. Potencia de lámpara.
C. Tono de luz según cada fabricante.
D. Tono de luz según denominación
internacional.
D.1. Índice de reproducción cromática.
9= Ra de 90 a 100
8= Ra de 80 a 89
D.2. Temperatura de color en 102 ºK:
30= 3000ºK

La lámpara fluorescente convencional sólo es apropiada como fuente de luz de gran superficie y excelente para
iluminación difusa ya que no permite el control del haz de luz.

La disponibilidad actual de lámparas fluorescentes compactas permite fabricar luminarias que parecen incandescentes.

Mgt. Arq. María José Panvini

 2.2. LÁMPARAS FLUORESCENTES COMPACTAS.

La técnica de la miniaturización de las lámparas fluorescentes permitió el desarrollo de las lámparas fluorescentes
compactas. Se las conoce vulgarmente como “lámparas de bajo consumo”.

Tienen el balasto electrónico incorporado lo que le permite

que la conexión con la red eléctrica se haga mediante el
casquillo E27 normal y E14. Se las denomina lámparas
fluorescentes compactas integradas (Fig.18)

Existen además otras que utilizan el equipo auxiliar externo.

En ese caso no pueden ser conectadas directamente a la red
sin este equipo y tienen casquillos diferentes. (Fig.19)
Fig. 18 Fig. 19

Todas las lámparas fluorescentes compactas son más eficaces que las convencionales, tienen una larga vida útil de
15.000 horas. Con los encendidos frecuentes se reduce su durabilidad. Aunque su costo inicial es elevado, su mejor
eficacia y duración las hacen a largo plazo más económicas que las incandescentes.

32
2.3. LÁMPARAS DE NEÓN.

Estas lámparas utilizan para su funcionamiento gases como el neón que emite luz roja y el argón que emite luz azul.
Combinando gases, vidrios de color y fósforos se consigue una gran variedad de fuentes de luz viva y coloreada.
Pueden fabricarse por encargo en cualquier forma, en tubos de 12mm. Permiten doblarse en formas muy
complejas. Su forma de conexión es in situ mediante cables.

Tiene una vida útil de 25.000 horas promedio. No sustituyen a las fluorescentes convencionales y compactas para el
caso de iluminación general debido a su baja eficacia y baja potencia luminosa.

Mgt. Arq. María José Panvini

3- LÁMPARAS DE INDUCCIÓN:

Este tipo de lámparas se las utiliza tanto en alumbrado interior (ej: supermercados, aeropuertos, estaciones de
colectivos, túneles, etc.) como exterior (ej: iluminación viaria, estaciones de servicio, puentes, peajes, etc) en el caso de
aplicaciones que requieran más confiabilidad, donde es difícil la reposición y costoso el mantenimiento.

Comparativamente con las lámparas de descarga analizadas en el ítem interior, las partes más vulnerables son los
electrodos. Con el transcurso del tiempo reducen su potencia emisora. Producen también radiación infrarroja
inutilizable lo que hace que disminuya la eficiencia de la lámpara.

Las lámparas de inducción, en cambio, están basadas en el principio de descarga de gas a baja presión pero precisan de
los electrodos para originar la ionización del gas.

Las ventajas principales son su relación de potencia de aproximadamente 55lm/w (equivalente a una lámpara de vapor
de mercurio) y su vida útil de 60.000 horas pudiendo estar encendida 8 horas diarias durante 20 años (casi 4 veces más
que una lámpara de vapor de mercurio normal). 33

Otra bibliografía confirma que si se deja este tipo de lámpara funcionando indefinidamente, la vida media útil es de casi
7 años. Este es un factor que ayuda a la decisión de los luminotécnicos a la hora de especificar lámparas y luminarias
para estas aplicaciones. Tiene además una temperatura de color entre 2700 y 4000°K y una reproducción de color de Ra
80.

Una lámpara de inducción de última generación es la de inducción magnética no invasiva. Algunas características son:

No parpadean
Como equipo auxiliar no lleva balasto sino un inverter. Toma corriente alterna y la convierte en
corriente continua.
No tiene electrodos.
El índice de reproducción cromática es > 80. Los colores se ven en sus tonos originales.
No encandila al mirarla directamente.
Es la tecnología que mejor mantiene la intensidad de la luz. Disminuye sólo un 8,5% a los 5 años y un
19,8% a los 10 años.
Tiene una temperatura de color entre 2700 a 6500°K.
Supera los 83lm/w en su eficiencia lumínica.
Tiene un arranque instantáneo. Cuando lámparas de halogenuro metálico o lámparas de mercurio
requieren entre 1 a 3 minutos para encender.

Mgt. Arq. María José Panvini

 Las lámparas de mercurio o de sodio consumen 460W mientras que las de inducción magnética sólo
consumen 230W. Por lo tanto, tienen un 50% menos de consumo a igual rendimiento lumínico.
Tiene una vida útil de 100.000 horas.
Reemplaza a la lámpara de sodio ya que ésta posee una luz monocromática que no diferencia las
sombras y se pierde la sensación de 3 dimensiones.
Es de luz blanca, color que transmite seguridad.

SODIO ALTA FLUORESCENTE

INDUCCION LVD METAL HALIDE
PRESION COMPACTO
VIDA UTIL 60.000 - 100.000 6.000 - 20.000 24.000 8.000 - 10.000
T° < 80°F > 300°F > 350°F > 100°F
CRI > 80 Ra 65 - 80 Ra 60 Ra 65 - 80 Ra
SEGURIDAD AMBIENTAL sin mercurio con mercurio con mercurio con mercurio

4- LEDS:

La definición de LED es: "Diodo Emisor de Luz" (Light Emitting Diode). Investigadores en los laboratorios de Texas
Instruments encontraron en 1962 que una aleación de Arseniuro de galio producía radiación infrarroja, por lo cual les
fue entregada una patente para el LED de luz infrarroja. Los primeros diodos emitían luz roja de baja intensidad y se
usaron como indicadores en muchos dispositivos. Luego en los años 70 surgieron los de color verde y, recién a
comienzos de los 90, nacen los azules. Esto posibilitó generar la luz blanca mezclando en partes iguales la luz roja, verde
y azul. Cada vez con mucha más frecuencia son aplicados en iluminación pero actualmente emiten luz de alto brillo en el
34
espectro infrarrojo, visible y ultravioleta.

- +
-
La luz es emitida por un cuerpo sólido, no con un gas ni por filamento incandescente.

LUZ + FÓSFORO = LED BLANCO MEZCLA ADITIVA RGB = LUZ BLANCA

En distintas cantidades: Blanco cálido (3200 °K)

Blanco frío (6000 °K)
Blanco medio

Características:
Son de tamaño pequeño, 0.8 a 0.6 mm

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 Alta eficiencia de color.
Es de haz convergente.
Siempre que se cumplan los valores de T° y protección de humedad, el LED tiene una vida útil de
100.000hs.
No emiten radiación infrarroja ni ultravioleta.
Tienen una curva relativa de luminosidad en función de la T° del entorno, teniendo como punto medio
20°C pero el LED funciona mejor cuando se lo utiliza en lugares con bajas °T, en climas fríos, en
heladeras, etc. donde tiene un rango de - 40°C a + 85°C y el chip se destruye a 120°C.
Trabaja con corriente continua.
A igual luminosidad, consumen la décima parte de las lámparas incandescentes y un tercio de las de La
radiación que emiten no producen calentamiento ni deterioro de los objetos sobre los que incide la
luz.
Son dimerizables.
No contienen mercurio ni gases tóxicos.
Emite luz en un sólo color pero combinados (RGB) se pueden obtener 11.000.000 de colores.

Otro tipo de LED es el Diodo Emisor de Luz de montaje de superficie,

LED SMD. Sus siglas provienen del inglés "Light-Emitting Diode
Surface Mount Device". Comúnmente está encapsulado en una resina
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semirígida como se la puede ver en la imagen con sus conectores que
por estar separados de la plaqueta, posibilitan disipar el calor.

Existen también distintos tipos de módulos:

Los LEDS en módulos desarrollados especialmente para iluminar
fachadas, señalizaciones, columnas, gargantas en cielorrasos,
puentes, etc. Es un nuevo concepto en acentuación arquitectónica,
confort visual, ahorro de energía y creación de nuevos efectos.
Estos módulos funcionan a 24V y miden 70cm x 28cm x 34.2 mm de
altura. La intensidad luminosa es de 1000 candelas para todos los
colores menos el azul que tiene 500 Cd.
Existen también los "Led Marker Light" de tan solo 6.7 mm de
espesor. Esto es una solución para superficies curvas y cuando el
espacio es un problema.
Los módulos lineales, Linearlight y Linearlight Flex son ideales para
contornos, carteles de emergencia, publicidad luminosa, etc.
Agualed. Emite luz blanca y azul y es utilizado en piscinas y en piso.
Dragon Eye. Especial para cielorraso de estrellas.

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Además de los módulos hay lámparas que reemplazan a las dicroicas, las incandescentes y las halógenas. Algunas están
formadas por 21 Leds y se fabrican con rosca E14, E27, GU4, MR 11 o MR 16. Aunque los Leds generan
considerablemente menos calor que las bombillas incandescentes, el calor conducido aún deberá ser disipado. Razón
por la cual el disipador de calor de una lámpara Led es de vital importancia para su rendimiento. Un disipador de calor
bien diseñado disipa el calor rápida y eficientemente. Los materiales utilizados en estos elementos que garantizan una
larga vida útil son la cerámica y el aluminio de alta pureza como lo muestras las 3 últimas imágenes:

Sistema ANEMIX: Es un sistema de iluminación modular que crea un efecto tridimensional

inspirado en la bioluminiscencia. Fue desarrollado inicialmente en Italia (Milán
2007) y posteriormente se exportó a países de todo el mundo.
Es un panel lumínico compuesto por una capa luminiscente y otra reflectiva. La
capa luminiscente es un acrílico o un vidrio serigrafiado, el cual es iluminado en
sus cantos a través de Leds Linearlight, que pueden ser de colores blanco, azul,
verde, rojo y amarillo o también RGB. Detrás de esta capa se colocan espejos 36
termoformados
Ambas que reflejan
capas pueden las líneaspara
ser modificadas de crear
luz deefectos
la serigrafía. Demuy
visuales estavariados.
manera se

Ellogra el efecto
módulo demide
básico profundidad y distorsión
60cm x 60cm de la agrupar
y se puede imagen.hasta 6 módulos. Así se

logra abarcar superficies extensas tanto verticales (muros, frentes) como

horizontales (pisos, cielorrasos, mesas).

SISTEMA GLASSILED:
Tanto el sistema Anemix como el Glassiled son tecnologías que se aplican para ambientaciones y acentos. Este último
consiste en un vidrio laminado en el que se han incorporado diodos luminiscentes o LED de alta potencia (RGB o
monocromáticos). Los diodos luminiscentes se alimentan a través de una capa conductora invisible de altas
prestaciones. Estas son soluciones innovadoras, fruto de la continua investigación en el ámbito de las tecnologías vítreas
de vanguardia.

Glassiled posee numerosas aplicaciones:

En fachadas, patios interiores, invernaderos.

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 En espacios de trabajo o de ocio: hoteles, restaurantes, cafeterías, bares; complejos deportivos; salas de
recepción o para eventos, centros comerciales.
En mobiliario, sistemas de presentación, acondicionamiento de salas de exposición y tiendas; en cocinas y
baños y en bibliotecas.
En medios de transporte: barcos, trenes, etc.

Existen dos tipos de estructuras posibles:

Glassiled monolítico - una composición laminada integrada por un vidrio

base, una capa conductora y un vidrio superior o externo

Monolítico Doble acristalamiento

Unidad de doble acristalamiento – un Glassiled monolítico montado en

doble acristalamiento con un segundo vidrio que combine sus prestaciones. 37

La luz puede ser dirigida hacia el exterior (por ejemplo, en fachadas) o hacia el interior (por ejemplo, en patios
interiores).

VENTAJAS:

Transparencia durante el día, color(es) durante la noche. La fachada acristalada, totalmente transparente de día, se
transforma en un objeto luminoso en cuanto se hace de noche. Glassiled permite crear un cielo estrellado durante la
noche, conservando la transparencia total del vidrio.
Libertad de creatividad. Los efectos de luz varían desde unos toques sutiles hasta los efectos decorativos más
impresionantes. Los arquitectos tendrán la posibilidad de concebir diseños totalmente originales.
Visibilidad. Contribuya a aumentar la sensación de seguridad entre la población. Los edificios adquieren protagonismo.
Amplia gama de funciones: control solar, aislamiento térmico, transmisión luminosa Glassiled Fachadas, en
combinación con otros productos ofrece una solución de altas prestaciones.
Un resultado atractivo y sin conductos a la vista. Las fuentes luminosas están totalmente integradas en el vidrio, no se
percibe ningún cableado detrás de la superficie acristalada.
Fachadas en movimiento. Los acristalamientos pueden dotarse de movimiento y controlarse de forma independiente
gracias a distintos protocolos electrónicos.

Excelencia de producción. Todas las fases de producción se realizan en la misma fábrica en una línea de producción
totalmente automatizada.

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Otro sistema que se lo utiliza para conseguir efectos de ambientaciones y de acento es el MIRROR WASH. Los exclusivos
sistemas de iluminación ‘state-of-the-art’ usan tecnología de iluminación LED de bajo consumo para la creación de
espacios vanguardistas y un ambiente único para su hogar o sus clientes.

Consiste en un panel de Led compuesto de 64 píxeles direccionables

individualmente, sin partición interna. Incorpora un espejo en el
panel frontal que permite ser una fuente luminosa al estar encendido y un
espejo convencional al estar apagado. Posibilita dibujar formas, imágenes,
texto en movimiento y reproducir animaciones de vídeo.
Puede ser utilizado individualmente o interconectado en
instalaciones multipanel.

El AZULEJO MATRIX RGB también es un panel de LED de 64 píxeles

pero, en este caso, con partición interna. Los 64 píxeles están
claramente separados y son direccionables individualmente. Este
panel permite mostrar un magnífico array de colores y formas
claramente definidas, imágenes, texto en movimiento y
animaciones de vídeo. Es controlable vía DMX.

Hasta aquí se han señalado los sistemas que son utilizados con esta 38
tecnología para crear ambientaciones y situaciones de destaque.
Como solución multimedia se conoce el sistema modular MESH
RGB (malla). Es altamente versátil lo que le da mayor ventaja frente
a la opción de screens. Cada unidad de Mesh está compuesta por 8
elementos de red interconectados por juntas flexibles y dispone de
5 tiras con 32 Píxeles cada una dando un total de 160 Píxeles que
pueden ser controlados individualmente mediante de DMX. Puede
ser utilizado tanto en interiores como en exteriores ya que tiene un
rango de temperaturas ambiente de -20 °C a 50°C.

IMAGIC WEAVE

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Los módulos Glassiled, además de ser una propuesta para diseños de ambientación y destaque, son utilizados como
soluciones de fachadas. Otra propuesta para la misma temática es el IMAGIC WEAVE, una fusión entre una malla de
acero inoxidable y la tecnología LED. Es la solución perfecta para instalaciones permanentes en fachadas al aire libre,
medios de comunicación en los estadios, centros comerciales, estacionamientos, etc. La malla de alambre tejido
embellece edificios con una brillante y excelente segunda piel que sirve como un filtro solar eficaz, manteniendo su
transparencia. Posee un grado de protección IP67 que le permite estar completamente al exterior. Este sistema ha sido
instalado en la fachada de la sede del edificio Haver & Boeckers. Posee una longitud de 9 metros y una altura de 4,7 m
donde muestra varios tipos de contenidos multimedia en una resolución media, incluyendo videos, gráficos y
animaciones.

C. LUMINARIAS.

El fuego fue la primera fuente luminosa que, además de proporcionar calor, permitió prolongar artificialmente las horas
del día. Hasta la revolución industrial la vida del hombre y sus actividades estaban supeditadas a la disponibilidad de luz
diurna.

La llegada de la iluminación artificial y los avances tecnológicos en el campo de la luminotecnia hicieron viable la
eliminación de las diferencias entre el día y la noche. Se ampliaron las posibilidades de diseño y permitieron soluciones
lumínicas de gran fuerza simbólica para la arquitectura. Muchos edificios se convirtieron en auténticos hitos luminosos:
la Torre Eiffel (1889) iluminado el firmamento, la estatua de la Libertad (1886) lanzando destellos desde su corona, el
London Eye proyectando su luz en el río Támesis. 39

La iluminación fue adquiriendo más importancia y su diseño fue atrayendo hasta involucrar a los arquitectos. Muchos se
destacaron en el diseño de luminarias: Macintosh, Wright, Gaudí, Le Corbusier, Jacobsen. Éstos son algunos de los
diseñadores que, desde lenguajes diferentes, participaron en el desarrollo de nuevos artefactos de iluminación. A pesar
de existir diseñadores especializados en luminarias dentro de la industria, hay arquitectos con propuestas nuevas. Los
más destacados han sido Renzo Piano, Jacques Herzog y Pierre de Meuron, Norman Foster, Alvaro Siza, Richard Rogers
y Jean Nouvel.

Herzog y de Meuron
Frank Lloyd Wright Antoni Gaudí

Según la CIE (Comisión Nacional Iluminación) una luminaria es "el aparato que distribuye, filtra o modifica el flujo de una
o varias fuentes de luz y que contiene todos los elementos necesarios para el soporte de la lámpara y su conexión a la
red de suministro". Esta descripción no hace referencia a los elementos necesarios para el arranque ni para la

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adecuación de voltaje. Depende el tipo de luminaria, estos elementos se colocan en un contenedor aparte o van
incorporados a la misma unidad.

Se pueden determinar tres categorías:

1. Características ópticas y luminosas: Determinan la distribución y modificación del flujo luminoso a través de
reflectores, deflectores, refractores y difusores o una combinación de ellos.

2. Características mecánicas y eléctricas: Se deben tener en cuenta el tamaño, la T° de operación, el

portalámparas, elementos de sujeción, alineación y protección. Existen normativas de protección que debe
cumplir:

Grado de protección eléctrica.

Grado de protección contra la penetración de líquidos.
Grado de protección contra daños mecánicos.
Grado de protección contra la penetración de polvo y sólidos.

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3. Características físicas y plásticas: Una luminaria, además de alojar la lámpara, debe cumplir una función
estética que deberá apreciarse en funcionamiento o no, de día y de noche. Deberá también obedecer a un
estilo determinado para integrarse o no al proyecto.

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D. DOMÓTICA.

El término domótica proviene de la unión de las palabras "domus" (que significa casa en latín) y "tica" (de automática,
palabra griega: "que funciona por sí sola").
Es el conjunto de sistemas capaces de automatizar una vivienda aportando servicios de gestión energética, seguridad,
bienestar y comunicación.
Existen tres esquemas diferentes de conexión entre cada uno de los elementos. Uno de ellos es la opción centralizada, la
otra es la descentralizada y, por último, la distribuida / lineal.

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Pueden estar integrados por medio de redes interiores o

exteriores, cableadas o inalámbricas pudiéndose controlar
desde adentro o afuera del hogar. Las opciones de cablear
en red depende de cada persona y cada vivienda / oficina
ya que presentan diferentes ritmos de vida y necesidades
vitales.

" Integración de la tecnología en el diseño inteligente de un recinto cerrado "

Se pueden plantear una serie de preguntas:
a. ¿ Qué pasa cuando no hay nadie ?
b. ¿ Por qué debe estar el ambiente frío / caluroso a mi regreso ?
c. ¿ Quedó la calefacción encendida ?
d. ¿ Alguna manera sencilla de subir y bajar las persianas ?
e. ¿ Cómo controlar las luces más fácilmente ?
Siempre que se realiza una planificación se recomienda realizarla en forma estructurada. Una lista de control puede ser
de gran ayuda.

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Los servicios que ofrece la domótica son cinco:

AHORRO ENERGETICO:
Riego.
Climatización: programada y zonificada.
Racionalización de cargas eléctricas.
Derivación del uso de algunos dispositivos en horas de tarifa reducida.
Uso de energías renovables.
SEGURIDAD: (Bienes y personas)
Alarmas de intrusión: Detección de intrusos, cierre de persianas, simulación de
presencia
Alarmas de detección de incendio, fuga de gas, escapes de agua, etc.
CONFORT:
Iluminación: Automatización de encendido y apagado.
Regulación de intensidad luminosa.
Automatización de todos los sistemas / instalaciones.
Integración del portero al teléfono o del video portero a la TV.
COMUNICACIONES:
Ubicación del control interno y externo, control remoto desde internet, PC.
Informes de consumo y costos.
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ACCESIBILIDAD:
Instalaciones de control remoto del entorno para personas con discapacidad.

SISTEMA

ELEMENTOS MEDIOS DE INTERCONEXION

Central de gestión (Software) Dispositivo que gestiona el sistema sobre la programación y la información CABLEADOS INALAMBRICOS
Sensores Monitoriza el entorno, capta la información y la transmite al sistema ADSL Wi-Fi

Fibra óptica Bluetooth

Electrónicos
Ejecuta y o recibe una orden del controlador y realiza una acción sobre el
Actuadores Hidráulicos Power Line Communicatios Infrarrojos
aparato
Neumáticos Cable coaxial y par trenzado Radiofrecuencia
Eléctricos
Soportes de comunicación
Aparatos terminales

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 IV ECONOMIA - MEDIO AMBIENTE

POLUCION LUMINICA:
Se la puede definir como la emisión de flujo luminoso desde los sistemas de iluminación artificial (público, vial,
comercial, privado, deportivo, etc.) al cielo. Esta dispersión de luz en la atmósfera urbana tiene intensidades,
direcciones, rangos espectrales y horarios innecesarios. De esta manera afecta la visibilidad en las vías de circulación, en
espacios exteriores, estrellas y demás objetos celestes.

El efecto se manifiesta visualmente en forma de aureola (halo) con un evidente aumento del brillo del cielo nocturno
por reflexión y difusión de la luz artificial en los gases y partículas del aire urbano (smog, contaminación). A este efecto
es al que se lo denomina POLUCION LUMINICA URBANA.

Las causas que generan esta contaminación son:

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Luminarias con deficiente control de la distribución luminosa.

Exceso de iluminación de espacios exteriores.
Diseño inadecuado de instalaciones de alumbrado.
Ausencia de regulaciones.

Las perjudiciales consecuencias son:

Aumento del gasto energético y económico.

Intrusión lumínica.
Inseguridad vial.
Dificultad del tráfico aéreo y marítimo.
Daño a los ecosistemas nocturnos. Se ha demostrado que una exposición prolongada de los
árboles a la luz artificial puede provocar que se descontrolen y produzcan oxígeno por la
noche en lugar de expulsar el dióxido de carbono.
Degradación del cielo durante la noche.

No es fácil determinar el grado de polución lumínica de una ciudad ya que depende de las características de la
dispersión de la luz propia de cada lugar. Los parámetros que intervienen dependen de los siguientes factores:

Condiciones climáticas.
Ubicación geográfica.
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 Vegetación local (cantidad y tipo).
Actividad económica e industrial (contaminación ambiental).
Materiales de construcción.

Esta caracterización de la polución lumínica varía además de acuerdo a las estaciones del año. Las estimaciones
realizadas mediante registros a través de satélites indican que alrededor de un 30% de la luz artificial utilizada en el
mundo es enviada fuera del planeta tierra. Es energía mal utilizada que significa consumo de combustibles no
renovables, emisión de gases tóxicos e inversiones mayores a las necesarias.

La CIE (Commission Internationale de l´Eclairage), en el apéndice I de su publicación n° 126 recomienda algunos

procedimientos para reducir y solucionar este grave problema de la polución lumínica:

Apagar las luces cuando no se necesitan para la seguridad del lugar.

Iluminar de forma tal que la luz directa no se emita por encima de la horizontal y dirigirla sólo
donde es necesaria.

Utilizar luminarias diseñadas e instaladas de forma tal que minimicen la luz esparcida.

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Mantener el deslumbramiento a un mínimo con un ángulo del haz principal por debajo de los
70°. Éste deberá disminuirse a medida que se aumenta la altura de la instalación.

Reducir el consumo en horas de menor actividad.

Utilizar luminarias de haces asimétricos.

Utilizar detectores pasivos de infrarrojo.

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BIBLIOGRAFÍA:
 Asociación Argentina de Luminotecnia. (2001). Iluminación. Luz, visión, comunicación. Tomo 1. VIC-
NA. Buenos Aires, Argentina.
 Asociación Argentina de Luminotecnia. (2001). Iluminación. Luz, visión, comunicación. Tomo 2. VIC-
NA. Buenos Aires, Argentina.
 By Night. Arquitectura y luz. (2009). Reditar Libros, S.L. Barcelona, España.
 Gewiss. (2009). Manual ilustrado para la instalación domótica. Gráficas Rogar, S.A. Madrid, España.
 Harke, W. (2010). Domótica para viviendas y edificios. Ediciones técnicas Marcobo. Barcelona,
España.
 Jiménez, C. (1997). Manuales de Luminotecnia. Luz, lámparas y luminarias. Grupo Editorial CEAC.
Barcelona, España.
 Jiménez, C. (1998). Manuales de Luminotecnia. Viviendas. Grupo Editorial CEAC. Barcelona, España.

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