Protocolo de Titulación
Modalidad: “Ejecución de Obra Artística”
LICENCIATURA EN MÚSICA (COMPOSICIÓN)
“NUEVOS HORIZONTES DE LOS PROCESOS DE EXPANSIÓN
TONAL A PARTIR DE MIXTURAS MODALES CIMENTADAS EN
ESQUEMAS FORMALES CLÁSICOS APLICADOS A LA
COMPOSICIÓN”
Carpeta de obra
Que presenta:
Víctor Aldair Porras Trujillo
Director de trabajo propuesto:
Mtro. Ignacio Alcocer Pulido
El presente trabajo :“Nuevos Horizontes de los procesos de expansión tonal a partir de
mixturas modales cimentadas en esquemas formales clásicos aplicados a la composición
” es un muestrario de obras compuestas bajo un sistema tonal propio desarrollado a partir de
conceptos asimilados en la formación como compositor tales como: policordios , expansión
tonal , serialización y tratamiento contrapuntístico anclado en la tradición pero con un
tratamiento estético postromántico y post –Neoclásico , con ecos de los referentes estilísticos
para el compositor sin dejar de lado la búsqueda de un lenguaje propio respetuoso de la
tradición y a la vez propositivo , además de priorizar el lirismo de la línea melódica y la
exploración de los procesos armónicos ,rítmicos , tímbricos ,armónicos y melódicos con base
en un sistema propio de serialización aplicada a los elementos musicales.
.
Definición del tema:
El presente portafolio de obra incluye música de cámara, vocal y una obra sinfónica para
orquesta grande (la instrumentación se presenta a detalle en la sección “Contenido Temático”).
Se pretende que la estética compositiva y los distintos rasgos estilísticos presentes en la muestra
de obra sean evidencias del quehacer musical desarrollado a lo largo de la formación
académica. Aunque los contrastes texturales y armónicos se mantienen como entes
independientes respecto a la obra, el uso de técnicas y enfoques técnicos según la necesidad
expresiva de cada pieza es fundamental para la poética del compositor y el desarrollo de las
destrezas y habilidades es fundamental para oscilar entre una baraja de propuestas estilísticas.
Por otra parte, se considera digno de mención la influencia del folklor, del teatro popular y de
las posibilidades multidisciplinarias del catálogo.
Objetivos:
• Encontrar una voz propia cimentada en el conocimiento de la tradición escolástica
compositiva y a la vez propositiva abonando con sinceridad a la nueva muisca de
concierto en América Latina y el mundo.
• Proponer una revalorización del academicismo en México, retomar formas sinfónicas
de envergadura, la sinfonía, cantata, oratorio.
• Consolidar una nueva ola de sinfonistas mexicanos continuadores de la tradición de
Carlos Chávez
• Fusionar elementos de las distintas expresiones populares de México en la propuesta
musical, expresiones consideradas mestizas o criollistas (entremeses, coloquios,
festividades profanas y religiosas).
Justificación conceptual:
Contenido temático:
Obras de cámara:
• Sonata para Trompeta y Piano (15’)
I.- Allegretto con Brio
II. -Andante
III.-Allegro Giocoso
• Tres Ricercare (8’)(Fagot, Guitarra , Piano, Timbal y Contrabajo)
I-Intrata
II.-Tempo Rubato
III.-Alla Marcia
• Soneto V(5’) ( Flauta , Fagot, Guitarra y Soprano) con el texto del soneto V de Sor
Juana Inés de la Cruz (1648-1695)
• Música para un Entremés ( 9’) (Flauta , clarinete , guitarra , violonchelo y set de
percusión )
I.-Intrata
II.-Cavatina-Escena de Amor
III.- Menuetto-Escena Cómica
IV.-Finale
Obras Orquestales :
• Sinfonía Breve (14’) (Picc,2fl,2ob,2cl, bc,2fg,4cn,3trp,3trb, tba,timp,2perc, pno, vl1,
vl2, vla,vc,cb.)
I.- Allegro
II.- Passacaglia
III.-Finale –Allegro Agitato
Bibliografía:
⦁ ADLER, Samuel. (2006). “El estudio de la orquestación”, Barcelona, España. IDEA BOOKS, S.A.
⦁ CASELLA, Alfredo. MORTARI, Virgilio. (1950). “La Técnica de la Orquesta Contemporánea”,
Buenos Aires, Argentina. RIORDI AMERICANA.
⦁ V.V.A.A. (1956). “Leyendas de Guanajuato”, Guanajuato, México. EDITORIAL CASA VALADÉS.
Ilustraciones: LEAL, Manuel.
⦁ BERIO, Luciano. (1981). “Sequenza IXb” [Partitura de Saxofón Alto]. UNIVERSAL EDITION.
(Obra original publicada en 1980).
⦁ BERIO, Luciano. (1987). “Sequenza XI” [Partitura de Guitarra]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (1965). “Sequenza IV” [Partitura de Piano]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (1958). “Sequenza I” [Partitura de Flauta]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (1976). “Sequenza VIII” [Partitura de Violín]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (1984). “Sequenza X” [Partitura de Trompeta y Piano de resonancia].
UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (1969). “Sequenza VII” [Partitura de Oboe]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (2002). “Sequenza XIV” [Partitura de Violonchelo]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BERIO, Luciano. (1965). “Sequenza III” [Partitura de Voz Femenina]. UNIVERSAL EDITION.
⦁ BEETHOVEN, Ludwig V. (1989). “Symphonies 1, 2, 3 and 4” [Partitura Orquestal]. DOVER
PUBLICATIONS.
⦁ BEETHOVEN, Ludwig V. (1989). “Symphonies 5, 6 and 7” [Partitura Orquestal]. DOVER
PUBLICATIONS.
⦁ BEETHOVEN, Ludwig V. (1989). “Symphonies 8 and 9” [Partitura Orquestal]. DOVER
PUBLICATIONS.
⦁ LESTER, Joel. (2005). “Enfoques analíticos de la música del siglo XX”. Madrid, España.
EDICIONES AKAL.
Interpretación y presentación de la técnica de composición:
En primer lugar, habré de mencionar que la selección de alturas de manea previa es parte
fundamental para el comienzo de mis obras. Si bien, podría referir en este punto al término “escala”,
al ser esta palabra mas bien relacionada con un conjunto de notas que cumplen una función
armónica específica, prefiero trabajar con el término “conjunto de alturas” para evitar cualquier
interpretación incorrecta. No obstante, en la mayoría de las obras de mi autoría, armónicamente
suelo ser compatible con las estructuras de alturas denominadas acordes, sin embargo, la sucesión
de uno a otro no tiene en absoluto ninguna funcionalidad tradicional.
De la mano con lo anterior, de importancia central será comprender el uso de técnicas extendidas
como una de las piedras angulares en la concepción de mi música, debido a que me parece que
dichas técnicas representan además un plus de frescura en la composición del siglo XXI y como un
compositor intrigado por las diversas posibilidades en cuanto al timbre, la inclusión de estas resulta
fundamental.
Cronograma de actividades:
(Actividad/Mes) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
11 12
Preparación de protocolo de titulación x x
Envío de protocolo a sinodales x x
Correcciones pertinentes x
Autorización por parte de sinodales x x
Aprobación del protocolo x
Elaboración de carpeta x x
Revisión de carpeta x x
Autorización de carpeta x
Elaboración de presentación para defensa pública x x x x
Edición final de “Canta, cantador” x x
Edición final de partituras x x
Revisión final x
Entrega de partes a ejecutantes
x x
Ensayos de Obra x
x
Ensayos de Ceremonia
x
Ceremonia de Defensa pública
x
Sugerencia del director de trabajo de ejecución de obra y visto bueno del profesor propuesto:
Se sugiere al mtro. Ignacio Alcocer Pulido , el cual firma a continuación:
Vo. Bo.
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Ignacio Alcocer Pulido
