Seminario Nuevo Cine
Latinoamericano
Fecha @23 de marzo de 2024 9:12
Revisado
Clase 1
Recomendaciones
“Tótem” Dir. Lila Avilés (Netflix)
“Invasión” Dir. Hugo Santiago Muchnik (YouTube)
“Hacer cine: Producción audiovisual en América Latina” Autor: Eduardo A.
Russo
“Los rubios” Dir. Albertina Carrizo
Exponentes NCA (50s)
Leopoldo Torre Nilsson
Hugo Santiago Muchnik
Leonardo Favio
Exponentes NCA (60s)
Pino Solanas
Octavio Gettino
Humberto Ríos
Raymundo Gleyzer
Los 4 cines
1er cine: El cine comercial, producto. Busca el entretenimiento y funciona
como un espectáculo
2do cine: Cine de autor, el director pasa a tener una marca artística
reconocible y el proceso creativo se ve potenciado
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3er cine: Cine político, es el cine que se hereda del cine de autor pero no
solo invita a reflexionar sino también a hacer, es un cine que busca la
militancia.
4to cine: Cine experimental, Es el cine que se aleja de las cuestiones
narrativas y piensa en el cine en si y sus cuestiones plásticas como medio
audiovisual.
Década de los 50s-60s
Nuevo cine Argentino
Hasta la década de los 50, la mayoría de países latinoamericanos mantenían el
modo de producción de películas impulsado por Estados Unidos, De hecho
Argentina logró ser una base de producción cinematográfica muy importante,
llegando a cientos de miles de espectadores a nivel internacional, pero todo
bajo una normativa de cine comercial, o podríamos decir “Hollywoodense”.
En el marco temporal de los 50, los jóvenes cineastas del país empezaron a
pensar y realizar un cine más de autor, inspirados por lo que sucedía en
Europa, particularmente en Francia por la Novelle Vague, este movimiento
estaba encabezado por jóvenes críticos de cine que se prestaban a reflexionar
el cine y acabaron haciendo películas con una mayor flexibilidad a la hora de
trabajar y principalmente se consiguió una mayor marca autoral que elevó la
figura del director como exponente creativo. Es el nacimiento del cine de autor
que lograría tener una buena llegada a espectadores jóvenes en busca de
conceptos e ideas nuevas. Muchos de estos cineastas argentinos tuvieron la
posibilidad de formarse académicamente en Europa.
Entonces, este proceso iniciado a mediados de los 50 en Argentina lo
conocemos como Nuevo Cine Argentino (El primer NCA), Una de sus
particularidades es que bebe mucho de la literatura nacional, que también
estaba en un proceso de modernización bajo el ala de ciertos escritores. Está
nueva figura de autor que adquieren los Directores les da la posibilidad de
incursionar en debates y reflexiones importantes sobre el cine a su vez que
adquieren un reconocimiento público.
Los cineastas comienzan a preguntarse que pueden hacer, que rol tienen como
realizadores en un mundo con tensiones y cambios, esto lo vemos muy
reflejado en las películas que hicieron, dónde muchas veces hay una reflexión
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sobre este tema. Todo el nuevo cine latinoamericano logra tener una gran
recepción no solo en el continente si no en el mundo entero, tanto desde la
llegada de las películas a países de Europa en festivales como en el marco
teorico, lleva a repensar el cine no solo en Latinoamérica si no que los nuevos
conceptos y reflexiones tienen impacto en teoricos del cine a nivel
internacional.
Cinema Novo
En Brasil, a finales de los 50, sucede un movimiento similar, pero con un
contexto distinto ya que no se tenía una gran producción de por si en el país,
por lo que los jóvenes cineastas no luchaban tanto contra las ataduras del
pasado como en Argentina, si no que de cierto modo “fundan” el cine y
terminan teniendo un modo mucho más transgresor y revolucionario con un
fuerte mensaje político desde sus inicios, este movimiento se llama Cinema
Novo.
Dos puntos interesantes del Cinema Novo es que por un lado se escribía
mucho, los manifiestos eran comunes entre los cineastas y esto luego llegaría
a nuestro país. Y por otro lado, se empieza a pensar mucho la identidad del
propio país y su arte, pensando en como es este sin las ataduras e influencias
externas y pasadas, Brasil ve su mestizaje como su propia identidad en si, y en
el Cinema Novo esto se ve reflejado en las películas.
Dos temas recurrentes en el Cinema Novo son la violencia y el hambre, ambas
muy presentes en el país y resultado en gran parte del colonialismo.
Década de los 60s-70s
A finales de los 60 e inicio de los 70 los cambios políticos seguían muy
presentes, en esta época los medios de comunicación empezaron a informar
en mayor medida acerca de estás cuestiones, pero las represiones y censuras
de los gobiernos no mostraban realmente la realidad de la sociedad. En este
marco, el cine en Latinoamérica encuentra un camino mostrando en las
películas un alto grado de realidad social y reflexión mas directa que en los
50s, se buscaba generar el debate y el factor politico se volvio mucho mas
fuerte, el cine paso a ser una gran herramienta revolucionaria. Otra
particularidad de este cine es que los cineastas, favorecidos por equipos más
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livianos y una mayor facilidad y flexibilidad a la hora de realizar proyectos,
comenzaron a experimentar en mayor medida el apartado plástico del cine,
buscando alejarse de su ataduras narrativa, la pregunta de “¿Por qué el cine
tiene que contar algo?” Conlleva a lo que conocemos como cine experimental.
Entonces, la década de finales de los 60 e inicio de los 70 consiste por un lado
en un cine fuertemente político y partidario, que buscaba mostrar lo que no se
mostraba en los medios, invitar a la reflexión y el debate y en última instancia a
la militancia. Y por otro lado, surge un cine experimental que pensaba en la
materia del medio en si, pensando sus límites, sus capacidades y muy alejado
del cine convencional.
Muchos de los realizadores de esta época sufrieron fuertemente la represión e
intentos de censura del gobierno, los estrenos eran clandestinos y el peligro
era latente, al punto de que algunos realizadores incluso tuvieron que exiliarse
por miedo a ser desaparecidos.
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