ANDREA PALLADIO (1508 – 1580)
PALLADIO EN EL RENACIMIENTO
Las Villas de Palladio muestran las características que han hecho de Palladio uno de los
arquitectos mas importantes e influyentes de la historia:
•La pureza del trazo en el diseño.
•La ley de simetría aplicada a las tres dimensiones.
•La ausencia de toda decoración añadida.
•La idea de que se puede construir una buena arquitectura, al tiempo funcional y bella,
sin necesidad de recurrir a materiales caros.
•La belleza sencilla de las construcciones funcionales como granjas, palomares o puentes.
PALLADIO EN EL RENACIMIENTO
El nombre de Palladio se
asocia a la idea de una
arquitectura basada en la
sencillez, la proporción y la
integración en el paisaje.
Estos conceptos culminan en
una serie de edificios
singulares: las villas
construidas en los alrededores
de Vicenza y Venecia que han
pasado a la historia del arte
por su simplicidad de
concepto, su funcionalidad
como edificios residenciales y
centro de una explotación
agrícola y su belleza.
CARACTERÍSTICAS DE VILLAS PALLADIANAS
Una casa señorial con dependencias agropecuarias era una necesidad para las elites de
Venecia y Vicenza. No sólo servía para administrar los latifundios que generaban buena
parte de las rentas del propietario, sino que además reunía otras ventajas: el campo era
mas saludable que la ciudad, sobre todo en verano, y daba ocasión para el disfrute del
ocio y la caza, también brincaba un marco para la música, el estudio y las visitas de
amigos.
En sus villas Palladio organizó los elementos nuevos y los componentes tradicionales,
traducidos al lenguaje de la arquitectura clásica romana, con arreglo a un sistema
racional y funcional.
La tradicional residencia de los señores estaba rodeada de espacios funcionales, desde
el patio de labor hasta el palomar y el huerto cercado. Palladio empezó a unir estos
edificios y espacios al bloque central de la casa.
Las villas son definida por la fachada de un templo clásico con su frontón, un espacio de
transición entre el espacio interior y el exterior. La loggia conduce a un grupo de
habitaciones de dimensiones diferentes pero conectadas. Los tradicionales techos de
vigas de madera se sustituyen por bóvedas y en los vanos se alinean pilares o columnas,
siguiendo el modelo de las antiguas termas.
VILLA PISANI EN BAGNOLO (1542)
En las primeras villas de la década de 1540, Palladio usó el pilar y los arcos en las loggias
de la entrada, y ya añade en el diseño un frontón triangular en el eje de simetría.
VILLA PISANI (1542)
En esta villa el frontón se ha perdido, de
hecho, en la fachada. Sin embargo, Palladio
aplicó una ventana termal, usada aquí por
primera vez, para conseguir iluminar los altos
techos del salón principal abovedado.
VILLA PISANI (1542)
VILLA SARACENO (h 1543)
VILLA POIANA (1546)
VILLA CHIERICATI EN VANCIMUGLIO (h 1550)
Desde 1550 el uso de las columnas
exentas y la idea de añadir el pronaos de
un templo clásico al diseño de la villa será
la idea rectora del diseño de las villas de
Palladio.
El elemento fundamental de la fachada
del templo clásico pasaba a usarse desde
ahora en una construcción con uso
residencial.
VILLA CHIERICATI EN VANCIMUGLIO (h 1550)
VILLA CHIERICATI EN VANCIMUGLIO (h 1550)
VILLA CHIERICATI EN VANCIMUGLIO (h 1550)
En los costados del pórtico, Palladio utiliza un
arco, una forma robusta de ligar el pórtico al
bloque principal, también empleada en la villa
Rotonda e inspirada en el pórtico de Octavia en
Roma.
VILLA PISANI EN MONTAGNANA (1552)
VILLA PISANI EN MONTAGNANA (1552)
VILLA BADOER EN FRATTA POLESINE (1556)
La villa Badoer es una
variante del mismo
modelo, en la que las
alas de los pajares se
encuentran en una
curva de cuarto de
circunferencia. Ahora
en forma de un
peristilo de columnas
exentas dóricas con su
entablamento.
La residencia señorial
con un pronaos jónico
de limpio diseño está
elevada sobre un
doble podio, que le
permite dominar el
territorio y el paisaje
circundante.
VILLA BARBARO EN MASER (h 1557-1558)
La villa Barbaro en Maser realza el modelo de villa longitudinal con una complejidad y una
opulencia directamente proporcionales a los refinados gustos de sus propietarios, Daniele y
Marcantonio Barbaro, aristócratas y humanistas vencecianos.
La rebuscada fachada no tiene precedentes en la obra de Palladio. Aparecen elementos
claramente manieristas como la ruptura del entablamento y el frontón por el arco del balcón
piso noble, o el añadido de los dos cuerpos de los extremos, de clara influencia albertiana,
con un ático, donde aparecen los relojes de sol, con frontón triangular y alerones.
En el detalle de los cuerpos
laterales vemos una de las
barchesse* que se usaba como
almacén y pajar pero se
remataba en el cuerpo superior
con un palomar.
Barchesse. Dependencia lateral de una
villa donde estbaan ubicados establos,
pajares, espacios de servicio.
En la fachada posterior, Palladio creó un jardín cerrado que dejaba un ninfeo y un
pequeño estanque en el eje de simetría. Para el diseño de este ninfeo, Palladio se
inspiró en el de la Villa Giulia de Vignola en Roma.
El ciclo de frescos de Pablo de Veronés
del interior de la villa Barbaro se
considera uno de los mas bellos de la
pintura veneciana del siglo XVI, con el
empleo constante de los efectos de
perspectiva ilusionista y trampantojo
para crear un juego muy especial entre
apariencia y realidad
VILLA FOSCARI “LA MALCONTENTA” (1559-1560)
Situada al borde mismo de la laguna, tiene un
marcado carácter clasicista. No es una villa
agropecuaria, con pajares u otras
construcciones auxiliares, sino una residencia
lujosa y tranquila.
La distribución interna está organizada en
sentido vertical: los espacios de servicio se
encuentran en el piso bajo y en el último,
mientras que la vida del propietario se
desenvolvía en la planta noble.
Este edificio marca también
el comienzo de una nueva
vertiente en la obra de
Palladio, al experimentar su
arquitectura, hasta ahora
típicamente blanca, un
cambio cromático, pues los
fustes de las columnas, los
entablamentos y otros
elementos estaban
recubiertos por enlucido
rojo, que contrastaría con el
blanco de los capiteles
jónicos y las paredes del
fondo.
FACHADA POSTERIOR.
VILLA ALMERICO CAPRA “LA ROTONDA” (1566)
La Rotonda era ante todo
un lugar de ocio, no un
centro productivo. Es la
única de las villas de
Palladio que se eleva
sobre una colina para
mejor disfrutar del
paisaje.
Esta construcción resulta
de un ejercicio de
composición
arquitectónica en el que
sobresale el sentido
unitario de cohesión y la
subordinación de las
partes a un todo.
Se considera la planta de la
Rotonda como una planta modelo
del Renacimiento pues responde a
los ideales de simetría y
centralización. En ella Palladio
reúne el círculo, el cuadrado y el
esquema de la cruz griega en los 4
pronaos clásicos elevados sobre
escalinatas.
En la villa Rotonda Palladio adopta un enfoque más abiertamente anticuario, que da
origen a la mas abstracta y modélica de sus obras construidas.
Palladio usó la línea del entablamento sobre las columnas de los pórticos circundando
todo el edificio para separar el piso noble de los áticos. Igualmente el basamento
circunda todo el bloque fundiéndose con las gradas de las escalinatas.
Los cuatro pórticos de columnas
jónicas cumplen la función de
miradores hacia el entorno
paisajístico.
