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N.O 2
Redacción y
Administración:
La Gaya Ciencia.
Alfonso XII, 23,
Barcelona-6.
Consejo de Redacción :

Oriol Bohigas, arquitecto.

Federico Correa, arquitecto.
Lluís Domènech, arquitecto.
Tomás Llorens, filósofo.
Rafael Moneo, arquitecto.
Helio Piñón, arquitecto.
Enric Satué. diseñador gráfico

Editor y Director:
Rosa Regás

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50 pesetas.
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James Gowan trabajó en colaboración con James Stirling entre 1955 y 1964 y de esa Se aprueba el nuevo plan comarcal
colaboración nacieron una serie de proyectos que renovaron el panorama arquitectónico
inglés. Después de su separación, ambos arquitectos han seguido caminos bastante di%
tintos, aunque siempre enraizados en las propuestas de sus primeros proyectos. Si Stirling
Iza derivado lzacia esa característica expresión transparente de lo estructural y mecánico,
Gowan ha trabajado, con una insistente voluntad, en el realismo, las técnicas tradicionales,
la observación de lo cotidiano.
iSPINOLA EN
Presentamos aquíunaseriede obras de Gowan desu último período. Domènec11y Mackay
exponen un proyecto y una realización como los dos hitos más signif icativos. Bohigas resume
el conjunto de otras obras y proyectos que completan la visión del empeño cultural de Gowan,
que se muestra siempre cuidadosamente vanguardista y respetuoso con la realidad. Todas
BARCELONA?
La táctica del golpe de estado parece re-
las obras y proyectos que figuran en las próximas páginas han sido Izecl’zosen colaboración juvenecerse. En Barcelona, el nuevo Plan
con el ingeniero Steplien Revesz, excepto el Ayuntamiento de Amsterdam (colab. Brian Comarcal (revisión del de 1953), elaborado
Richards, arquitecto), la piscina en Hampstead (colab. Frank Newby, ingeniero) y la serie durante más de tres años y encallado du-
de muebles (colab. Cliaim Schreiber) . rante otros dos pendiente de trámite, ha
sido, de la noche a la mañana, y con sor-

JAMES GOWAN, presa unánime, aprobado. Como parte

central del Plan del Área Metropolitana en
eterna gestación, pone una pieza clave del
desarrollo urbano catalán.
Tras dos años de dimes y diretes entre

VANGUARDISTA RESPETUOSO Ayuntamiento y Diputación, de eclipses y

renacimientos del Área Metropolitana, de
estira y afloja entre Ministerio y Adminis-
por Lluis Domènech I David Mackay I Oriol Bohigas arqtos. traciones Locales, entre municipalismos y
centralismos, que si galgos que si podencos,
un minuto de vacío y... ;bang!, desde los
bunkers técnicos de la Comisión Comarcal
de Urbanismo, el organismo políticamente
más neutro en la administración del urba-
nismo barcelonés, y al mismo tiempo el
único que desde hace años ha venido esfor-
zándose en favorecer una cierta competen-
cia técnica y un progreso científico en los
estudios de planeamiento, se catapulta el
Pian. Éxito.
EI golpe ha triunfado. Pero el Plan toda-
vía no. Todavía hay por delante una larga

E atalla política y técnica hasta su vigencia

efinitiva. Por eso no es ahora momento,
I i hay posibilidades, de entrar a enjuiciar

urbanísticamente valores y características

técnicas y culturales del Plan. Por la signi-
ficación que sin duda habrá de tomar en la
historia actual de nuestro urbanismo, será,
en todo caso, tema seguro de un próximo
tratamiento extensivo.
Pero el golpe, jen qué consiste? ¿Qué
dice el Plan? El Plan afecta a Barcelona-
ciudad con los 28 Municipios que forman
CONJUNTO DE VIVIENDAS EN LA ISLA DE WIGHT su Comarca. i s u s objetivos? Como los mi-
Wiglit is not white litares portugueses, parece no declarar ob-
Resulta comprometido analizar este proyecto de Gowan sin esperar a ver la obra jetivos propios. Es, básicamente, un pro-
terminada. De hecho, esto sucede, creo yo, en casi todos los proyectos, pero en este caso grama de reestructuración, de disciplina y
la dificultad es más notable. de regulación de los abusos y desórdenes del
Se trata de un proyecto de viviendas unifamiliares conectadas en serie, tipología crecimiento barcelonés. Reducción anti-
que a partir del replanteo que efectuó de ella el Racionalismo, con las casas entre media- congestiva de ordenanzas, drástica en al-
neras, todas iguales, de Gropius, Oud, Jacobsen, ha intentado escapadas hacia soluciones gunos casos; reservas de suelo, amplísimas,
más «abiertas», tanto en el sentido del programa (distintas opciones funcionales),como para infraestructuras y equipamientos (los
en lo referente al resultado formal, rescatando cierto pintoresquismo de la arquitectura dos fundamentales déficits de la Comarca);
popular, y produciendo variaciones formales dentro del conjunto. La «apertura» del algunas actuaciones puntuales en sectores
proyecto tiene en cuenta, generalmente, que una vez establecida una estructura suficien- estratégicos (centros direccionales y de
temente potente, sean los usuarios de las viviendas los que cierren el ciclo, escogiendo la servicios); y grandes defensas y recupera-
variante del programa acorde con sus necesidades, colaborando en la definición formal ciones de verde. Todo ello acompañado de
de los acabados interiores o exteriores, de los que es parte esencial, en este tipo deviviendas, la mayor riqueza analítica, y de un rigor
la jardinería que a menudo llega a modificar la piel exterior de los edificios. descriptivo en la ordenación espacial y en
Dentro de las discutibles ventajas de esta «apertura», frente a la «monotonía» del la normativa, incomparable a ningún plan
primer Racionalismo, es indudable su viabilidad en Inglaterra, donde el hecho de esco- urbanístico españolrealizado hasta la fecha.
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ger un determinado programa de vivienda ha sido cívicamente asimilado a partir de los Más que una propia idea de ciudad pro-
standards que han estudiado y divulgado organismos oficiales como el L.C.C. Y en cuanto puesta, labor de recuperacióny agnosticismo
a la determinación de unos acabados, sería tópico descubrir la infinidad de elementos de aparente.. . Se acepta la realidad de una Co-
personalización, incluidos los rododendros del jardín, que ha ido atesorando la cultura marca ya casi consolidada, sobre la que,
burguesa británica a lo largo de siglos. eso sí, se introduce la norma de unos «stan-
Por esto creo que es difícil ver hasta qué punto los propósitos apuntados por el arqui- dards» y unas reglas de juego que, con la
tecto en el proyecto, llegan a un final feliz, una vez la obra esté terminada, si bien en el caso Pasa a la página io

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Alzado y planta ge-
neral de conjunto.
...Unas pastillas de
5 viviendas cada una,
de forma que encie-
rren perimetral-
mente un gran es-
pacio, en el centro
del cual, se adivinan
los retranqueados
perfiles victorianos
deuna antiguaman-
sión.

Alzados.
La sensibilidad de
Gowan, en una co-
medida y sofistica-
da puesta al día, re-
curre al tema actual
de las fachadas en-
rasadas.

de Gowan, dada su particular manera de entender la concentración en espacios comunes de los accesos
la arquitectura, cabe pensar en un éxito absoluto. verticales y horizontales a las viviendas, etc.. .
En efecto, Gowan ha seguido trabajando en Las ((maisonsJaoul)) de Le Corbusier, las casas
estos últimos años en una línea (abandonada en par- de Oud en el Weisenhof son estudiadas con devoción,
te por su ex-socio Stirling) que intenta aunar las exi- pero siempre con el deseo de hacerlas compatibles
gencias del revulsivo funcional y creador que supu- con la articulación desenvuelta y confortable de la
so el Movimiento Moderno, con la decantada ex- vieja arquitectura inglesa. En sus primeros proyec-
periencia de la arquitectura tradicional, tan explícita tos justificaban: «La ideología de la ’planta libre’
en Gran Bretaña, evitando caer en cualquier tipo incluía la independencia de espacios y paredes a
de retórica estilística, que según Gowan ((fuerza fin de superar las restricciones impuestas por el
las soluciones de proyecto, quitándoles la natura- esqueleto estructural. En el exterior de las primeras
lidad de la arquitectura popular, compuesta por casas parisinas de Le Corbusier se sugiere la forma
volúmenes simples, diseñados a partir del destino y los propósitos de los espacios internos, llevando
del edificio y en especial de las funciones de los ele- así nuevamente a la ciudad la escala del ser humano
mentos principales de la casa, toda ella, en fin, ca- y de su habitación)).
rente de compromisos de estilo)). Ahora, en la isla de Wight, Gowan afronta de
Es evidente que, desde los primeros proyectos nuevo el tema, siguiendo a la perfección el esquema
de Stirling y Gowan, esta manera de asimilar el de ciudad jardín, disponiendo paralelamente a las
legado de la tradición se hace sin ningún tipo de calles unas pastillas de 5 viviendas cada una, de
nostalgia decadente, sino con la frescura creadora, forma que encierren perimetralmente un gran es-
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con el sentido de renovación que subyace como exi- pacio, en el centro del cual se adivinan los retran-
gencia ética en sus propósitos, desde que en 1945 queados perfiles victorianos de una antigua man-
les llegó, cuando eran estudiantes, la oleada de rea- sión. EI parque privado de dicha casa enlaza, a un
Documen’bcion grá-
fica: studio Gowan. vivación del movimiento moderno de la postguerra ; parecido nivel de intimidad, con los jardines priva-
es clara su preocupación por las nuevas tipologías, dos de las nuevas viviendas y los volúmenes de éstas
por aceptar el cambio en la manera de vivir que son la muralla protectora que cierra el conjunto al
en cierto modo comporta el duplex, la planta libre, exterior y lo que le da su apariencia urbana.

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 En cada unidad de cinco viviendas, Gowan
se decanta por programas de evidente aceptación
3
Julio 1974
en Inglaterra: Los tipos ( I ) y (4) están destinados
a los numerosos propietarios de yate que con sus
familias van a parar a la isla en verano. Su calidad
de veraneantes, con predisposición al cambio res-
pecto al ambiente de la ciudad, les permite aceptar
y gozar de una casa muy abierta a la luz y llena de
plantas. Existe, después, el tipo (2), casa muy con-
centrada, ideal para matrimonio de edad avanzada,
el pensionado habitual de toda novela de Agatha
Christie. El tipo (3) es una casa-toda-dormitorios,
refugio para una familia numerosa, dispersa du-
rante el día en ocupaciones propias de las diferentes
edades. Por fin el tipo ( 5 ) es un pequeño estudio
para persona sola o para una pareja joven, situación
social cuantitativamente importante en Inglaterra.
Planteado cada uno de los tipos, Gowan de-
fiende su agrupación heterogénea ((como intento
de combatir la típica uniformidad de los conjuntos
de viviendas unifamiliares agrupadas que tienden
a transformarse en ghettos sociales)) y cree que la
variedad de programas que propone posibilitará
una variedad de estratos sociales concurrentes en
el conjunto.
Toda esta preocupación ((sociológica))podría
inducir a la conclusión de que a la deseada concen-
tración física de personas corresponde un intento
de creación de vida comunitaria, cuando me pa-
rece que nada está más lejos de la voluntad de Go-
wan y de la mayor parte de los ingleses : el hecho de
que las viviendas respondan a formas muy distin-
tas de organización social (nunca son vecinos
niños con niños, ancianos con ancianos, etc.), ga-
rantiza la tópica aspiración individualista británica,
de no ver violada su intimidad y de conservar las
distancias marcadas por la inefable conversación
sobre el tiempo o la prudente invitacióna un «party».
También parece claro que la complejidad de
estos conjuntos de viviendas no tiene solamente
el origen en razones de programa, sino que supone
un intento a nivel de expresión formal. A mientender,
la complejidad de los volúmenes y espacios se ha
obtenido manejando dialécticamente dos elemen-
tos muy bien controlados : por una parte el esquema
de planta, de herencia racionalista (el duplex, la
solución de distribuidor de los dormitorios, el bal-
cón sobre el espacio a doble altura); por otra parte
las secciones transversales, con sus aleros a dos pen-
dientes cortados por planos verticales de Iachada
imagen de antiguos graneros, granjas y depósitos
de la campiña inglesa. A partir de este patrón com-
positivo, la sensibilidad de Gowan, en una comedida
y sofisticada puesta al día, recurre al tema actual
de las fachadas enrasadas (que cortan a cuchillc
el desarrollo orgánico de la casa), con elementos
Plantas y secciones 1 lingüísticos que se acercan a una plástica raciona-
de los distintos ti- lista y huyen un poco del brutalismo volumétricc
pos de vivienda. de la pared de ladrillo habitual.
A mi entender, la Volviendo a lo dicho en el inicio de este co-
complejidad de los
volúmenes y espa- mentario, creo que me faltan datos para profundizar
cios se ha obtenido en la obra, y éste solo puede ser considerado comc
manejando dialéc- una serie de apostillas a los planos adjuntos. Para
ticamente dos ele- seguir adelante, me gustaría saber, por ejemplo.
mentos muy bien
controlados: por cuál'es la relación del conjunto de viviendas con el
una parte el esque- mar, elemento protaginista por excelencia de la vida
ma de planta, de de la isla. En Wight, cada dos años, se celebra una
herencia racionalis- regata de reputación mundial, el «Fasnet», que con-
ta (el duplex, la so- siste en llegar hasta un islote rocoso de la costa de
lución de distribui-
dor de los dormi- Irlanda y volver hasta Plymouth. Es una regata de
torios, el balcón so- habilidad, en lucha contra las corrientes y los cer-
bre el espacio a do- canos acantilados erizados de rocas. Pienso que de
ble altura); por otra
parte las secciones
todas formas, la relación de las viviendas con el
transversales, con mar, por muy amantes que sean de él sus habitantes.
sus aleros a dos no puede ser tan inmediata como en España: el
pendientes cortados clima desapacible y neblinoso no se presta a ello.
por planos vertica- Incluso, la casa podría ser interpretada como al-
les de fachada.
ternativa desintoxicante al ambiente marinero del
yate.
Me gustaría saber, también, acerca de la vege-
tación del solar (Gowan ha respetado cuidadosa-
mente los árboles existentes como se ve en el plano
de conjunto). En fin, me gustaría conocer el tra-
tamiento cromático y de materiales dado a los
exteriores, de los que Gowan, para cubrirse de
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una fácil crítica que le incluyera en el revisianismc

racionalista, ha manifestado que no serán de co-
lor blanco.

Lluís DOMÈNECH

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 4
Julio 1974
38 VIVIENDAS ENTRAFALGAR ROAD,GREENWICH,LONDRES
PROYECTO 1963; CONSTRUCCIÓN 1966-68

El éxito de James Gowan en el planteo de

ese conjunto de Trafalgar Road radica en el intento
de resolver simultáneamente una serie de proble-
mas: 1) el de la economía; 2) el de la privacidad;
3) el de comunicación de un determinado carácter
estilístico, como forma de un contenido social.
Con un esfuerzo de restricción máximo en los
costes y mínimo en el tamaño de las viviendas, el
arquitecto no tenía más alternativa que gastar ei
dinero disponible en lo más estrictamente nece-
sario. Un diseño atento y cuidadoso logró una
inteligente sucesión de espacios al aire libre de
carácter colectivo o privado : un patio interior
colectivo, intencionadamente protegido de la he-
lada brisa que llega en invierno del vecino Táme-
sis, los jardines privados en las viviendas de planta
baja y los pequeños balcones asimismo privados
en las viviendas más pequeñas. La colocación de
un duplex sobre otro con una galería de acceso
es muy expresiva, y evita los defectos de caracter
social y psicológico de las escaleras que, como
conductos aislados, conducen monótonamente e in-
solidariamente a un par de pisos. El balcón sobre
la galería de acceso tiene la ventaja real de que la
gente puede tener la sensación de que vive en una
casa unifamiliar de tan firme tradición en Ingla-
terra: cuando abren la puerta de su vivienda lo
hacen al sol, al viento y a la lluvia, no a esa tierra
de nadie que es la escalera colectiva y anónima.
El espacio exterior junto a la puerta de la vivienda
y el sector de la galería abierta frente a la vivienda
se consideran así una extensión de la ((zona pri-
vada)), una parte de la misma casa. En estas ga-
lerías los moradores ponen a menudo flores y
plantas, o incluso cochecitos de niño y ropa ten-
dida, que humanizan el edificio y le confieren una
escala doméstica muy tradicional. Las galerías
inferior y superior se han situado a lo largo de la
fachada interior del patio, salvo naturalmente en
el lado orientado al Sur, d m d e se trasladan a
la fachada Norte, y se abren, por lo tanto, a la
propia Trafalgar Road. Las escaleras de acceso
se sitúan muy hábilmente en las tres esquinas. El
patio está muy bien diseñado, lleno de detalles I
L . . . . 1 2 Trafalgar Road. Al
expresivos pero contenidos. El edificio meridional FEET e 111 200 390
Oeste el Greenwich
Hospital de Chris-
topher Wren.
2
EI patio, muy bien
diseñado, está lleno
de detalles expresi-
vos pero contenidos.
EI edificio meridio-
nal es escalonado
para mantenerse
paralelo a la an-
tigua línea férrea.
Esta fachada obli-
cua contrapuesta a
la fachada plana y
geoméirica del edi-
ficio Norte, pro-
porciona una com-
plejidad espacial a
lo que sería un sim-
ple rectángulo ur-
bano. Las salas de
estar del edificio
Norte quedan pro-
tegidos de la proxi-
midad de los usos
públicos de la plaza
interior mediante
un espacio geomé-
trico de césped.
Véase la inteligente
decisión de dejar
abierta una de las
esquinas del patio,
para evitar la sen-
sación deaislamien-
to total.
3
Las galerías de ac-
ceso inferior y su-
perior se han situa-
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do a lo largo de la
fachada interior del
patio, salvonatural-
mente en el ala Nor-
te, donde se trasla-
dan a la fachada
Norte, y se abren,
por lo tanto, a la
Trafalgar Road.

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Fachada a Trafal- Aunque ei presu-
gar Road. puesto le obligó a
diseñar una arqui-
tectura desnuda,
Gowan no olvidó
suministrarle un po-
sible vestuario. Ade-
más del edificio,
proyectó una serie
de elementos -por-
ches, lámparas, ba-
randillas, inverna-
deros, cubiertas pa-
El patio: vista ha- ra balcones, etc. -
cia el edificio Oes- que los arrendata-
te: una «casi man- rios podían emplear
zana cerrada)). si querían, para per-
sonalizar su propio
apartamento.
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 El edificio tiene una
cualidad cultural
tan escondida como
atractiva. Es evi-
dente su intención
de recuperar una se-
rie de rasgos esti-
Iísticos del movi-
miento moderno,
presentes incluso en
la construcción con
materiales sencillos
y conocidos.

Alzado y sección del

edificio Este, de
apartamentos para
ancianos, de una so-
la habitación, en la
planta baja y pri-
mer piso. A diie-
rencia de las otras
viviendas, en éstai
las ventanas de la
cocina dan ai patio
soleado y todas ias
viviendasde laplan-
ta baja tienen por-
ches individuales en
lugar de un pasillo
ante la entrada.

Plantas, alzados y
secciones de los du-
plex en los edificios
Norte, Sur y Oes-
te. Las galerías de
acceso se encuen-
tran en la planta
baja y el segundo
piso.

El patio. Vista des-

de el Norte y el
Oeste con el edificio
Sur escalonado a la
derecha y las casas
para ancianos a la
izquierda.
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 es escalonado para mantenerse paralelo a la línea
férrea contigua. Esta fachada oblicua proporciona
una complejidad espacial a lo que sería un sen-
cillo rectángulo urbano. Ese elemento de comple-
Con un esfuerzo de jidad se contrapone a la fachada plana y geomé-
restricción máximo trica del edificio Norte, subrayada por el trozo
sobre los costos y
mínimo en el tal
rígido y geométrico de césped que protege las
maño de las vivien- salas de estar de la proximidad de los usos públicos
das, el arquitecto de la plaza interior. Las demás fachadas a esa
no tenía más alter- plaza son, propiamente, fachadas ((traseras)) con
nativa que gastar el
dinero disponible en
todos los accesos, con lo cual se salva la privacidad
lo más estrictamen- de las viviendas y se enriquece la vida del patio.
te necesario. Un di- Una de las decisiones más inteligentes quizá sea
seño atento y cuida- haber dejado abierta una de las esquinas del-pa-
doso logró una su-
cesión de espacios
tio, con lo que se evita en él la sensación de aisla-
al aire libre, colec- miento total. Así, remedando la vieja termino-
tivos y privados. EI logía urbanística, se podría decir que el conjunto
patio, de uso colec- es una «casi manzana cerrada)).
tivo, queda prote-
gido de la brisa he-
La calidad arquitectónica viene dada tanto
lada que en invierno por la ausencia de fáciles recursos estilísticos co-
llega del vecino Tá- mo por la contundente continuidad de las grandes
mesis. superficies macizas de muros de ladrillo. Una
serie de detalles -las ventanas cuya forma se
prolonga en el ladrillo hasta cortar los ángulos,
los sardineles de ladrillo en las galerías y las ven-
tanas de los cuartos de baño perpendiculares a
la fachada principal- junto a la introducción de
una escala mayor manifestada por el doble plano
de la fachada -que crea un efecto de almenado
tanto en planta como en alzado- da una unidad
monumental al conjunto.
El conjunto de Trafalgar Road es un monu-
mento en el sentido más tradicional de la palabra,
pero con una característica que lo especifica: es
un conjunto que refleja una relación democrática,
libre y responsable con sus usuarios y con sus
vecinos. Es difícil reconocerlo y aislarlo visual-
mente de los otros conjuntos de viviendas vecinas
en Greenwich, cualidad que es un signo de respe-
to y de buena educación, principales características
de un modo de vida democrático.
Pero, además, el edificio tiene una cualidad
cultural tan escondida como atractiva: su deseo
de recuperar toda una serie de rasgos estilísticos
característicos del movimiento moderno, rasgos
que no estaban excluidos por la construcción con
materiales sencillos y conocidos. Nos recuerda a
Dudok y a la escuela de Amsterdam en el trata-
miento del ladrillo, en las ventanas metálicas nor-
malizadas y divididas horizontalmente y en las
ventanas de esquina. El movimiento moderno es-
tá ahora lo suficientemente maduro para no tener
que inventar nuevas formas, que al final acaban
convirtiéndose en una moda agotadora, y menos
cuando tenemos a nuestra disposición un extenso
y rico vocabulario para desarrollar.
Trafalgar Road es pues una buena lección:
nos enseña que es posible crear unos nuevos mo-
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numentos arquitectónicos sobre la base de un sim-

ple proyecto doméstico sin sacrificar el carácter
humano de unas relaciones a una escala adecuada.

David MACKAY
Extracto del libro (Kollektiver Wohnungsbau)), que editará
proximamente Gerd Hatje.

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 OTRAS OBRAS

El pequeño square de Trafalgar Road y el pro- expresiva del volumen arquitectónico está some-
yecto para la isla de Wight vienen a subrayar lo tida a las reglas de una construcción estricta,
que podríamos llamar el aspecto más realista -más contenida, donde la imaginación se define en la
respetuoso con las limitaciones sociales y tecno- propia determinación estructural. La inusitada y
lógicas- dentro del conjirnto de la obra de banal insistencia en el tipo de edificio escalonado
Gowan. Conviene ahora recoger algunos proyec- que últimamente estamos sufriendo -sobre todo
tos que, por su especial naturaleza, parecen más en Inglaterra, donde Patrick Hodgkinson ha lo-
significativos de una voluntad de experimentación grado una de las mayores aberraciones en el con-
o que comportan propuestas para una línea de junto de Bloomsbury- está aquí no sólo orde-
investigación. nada por unas consideraciones urbanísticas, sino
El primero de ellos es la pequeña piscina cu- configurada estructuralmente en el propio orga-
bierta anexa a una vivienda particular en Hamps- nismo arquitectónico, sin perderse en la creación
tead, Londres (9, West Heath Rd.), proyectada en de inútiles esqueletos yuxtapuestos.
1964 y realizada en 1967. La idea de hacer una Seguramente el esfuerzo de investigación más
piscina subterránea con una cúpula-lucernari0 es evidente de Gowan -y quizás el más apartado
muy inteligente, porque ataca a la vez tres proble- de su constante visión realista- sea el proyecto
mas: el del respeto a la continuidad del paisaje presentado al concurso para una residencia de
ajardinado, el de evitar la habitual sordidez de ancianos retirados en Byfleet, Surrey (1968). EI
las piscinas cubiertas con iluminación lateral que propio Gowan explica que se trata de casi un puro
suele dar un carácter de excesiva interiorización, ejercicio académico: «La teoría que hay detrás
y el de preservar la privacidad del ambiente a pe- de este proyecto es que, a pesar de que la obra
sar de su proximidad a la calle. La unión arquitec- de fábrica de muchos edificios tiene una larga
tónica entre el espacio subterráneo y el jardín vida, esos edificios se hacen obsoletos cuando los
parece aquí incluso más decidida y mejor resuelta equipamientos se deterioran o quedan anticuados.
que en el conocido museo subterráneo de Philip Esto ha sucedido en muchos edificios del G.L.C.
Piscina en Hamps- de los años veinte y treinta)). Para enfrentarse con
Johnson. La cúpula de cristal transparente está tead, Londres:
tratada con una jerarquía en los elementos cons- (1964-1967) este tema, Gowan proyecta un edificio servido
tructivos que no permite asimilarla a las cascadas exteriormente: los rojos paneles metálicos de la
de vidrio de las obras de Stirling aproximada- fachada apoyados en una rígida estructura mo-
1
mente contemporáneas. Su misma forma geomé- Entrada a la pis- dular son cambiables para dar acceso a las líneas
trica y rotunda recuerda mejor la tradición de cina. y a los conductos de las instalaciones; la cubierta
los invernáculos metálicos de los grandesjardineros está construida con paneles azules traslúcidos de
ingleses del XVIII. La novedad de forma y de 2-3 fibroglas, que forman una doble piel asimismo cam-
tratamiento -radicada en el mismo planteo fun- Planta y sección. biable con un interespacio accesible. La conocida
damental- se articula, así, con un deseo de res- 4
fórmula de los edificios con instalaciones exte-
peto a la tradición y a una acomodación visual Interior, por la no- riores como elementos yuxtapuestos se evita en
histórica. che. Las paredes este proyecto y se sustituye por un sistema que vie-
En el proyecto para un almacén de mobilia- están revestidascon ne incluido en el mismo organismo arquitectónico.
azulejo azul con Se trata, por lo tanto, de un mismo esfuerzo de
rio en Hackney, Londres (1965), que ha quedado una faja intermedia
infortunadamente sin realizar, Gowan insiste en que corresponde al integración como el que habíamos señalado en
el tratamiento semicupular del cristal. La forma nivel del jardín. El la disposición escalonada del almacén de muebles
del edificio venía automáticamente determinada fondo de la piscina de Hackney.
es de mármol blan- Finalmente, como simple complemento in-
por las ordenanzas de edificación de la zona, en co con dos círculos
la que se obligaba una generatriz a 60" a partir de mármol negro. formativo, traemos una breve referencia gráfica
del eje de las calles colindantes. Los sucesivos re- al proyecto presentado al concurso para el Ayun-
tranqueos fueron aprovechados para formular una 5 tamiento de Amsterdam (1967) y la serie de mue-
Vista general del
serie ascendente de lucernarios en curva que ilu- jardín con la pis-
bles en madera contrachapeada, que aunque son
minan en profundidad cada planta. La estructura cina enterrada, cu- ya suficientemente conocidos por haber sido di-
de hormigón es extraordinariamente clara e in- bierta con una cúpu- vulgados en diversas revistas, subrayan otra vez
geniosa: los pilares centrales mantienen la vertical la de cristal. Los dos aquella voluntad de hacer de la arquitectura una
cilindros de primer
pero los sucesivos voladizos atirantados permiten término correspon-
rxperiencia integradora.
el libre retranqueo de las fachadas. Esos mismos den a los servicios
retranqueos se repiten en planta aprovechando la sanitarios. Oriol BOHIGAS
inclinación de la calle. También aquí la calidad
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 Proyecto para un
almacén de mobi-
liario en Hackney,
Londres (1965) :
6. Vista general
axonométrica. La
disposición escalo-
nada venía obligada
par las ordenanzas
urbanísticas de la
zona, que fueron
aprovechadas para
la creación de una
cascada de lucerna-
rios que iluminan
cada nave.
7. Secciones. La
ingeniosa estructu-
ra de hormigón con
pies derechos cen-
trales y voladizos
atirantados permite
el retranqueo de las
fachadas.
8. Interior de una
delasnavW.Losmu-
ros se revisten inte-
rioryexteriormente
con ladrillo o pla-
queta de color blan-
co vidriado.

Proyecto de Resi-
dencia de ancianos
retiradosenByfleet,
Surrey (1968):
9. Sobre una rígida
estructura modular
los paneles rojos de
fachada y los pane-
les azules traslúci-
dos de la cubierta
crean unos interes-
pacios transforma-
bles que permiten
una independencia
entre la larga vida
de la obra de fábrica
y la inmediata ob.
solescencia de los
equipamentos y las
instalaciones.

Proyecto presenta-
do d concum para
el Ayuntamientode
Amsterdam (1967):
10-11. Planta ge-
neral y maqueta.

Elemento para co-

cina:
12. Mueble diseña-
do para alta pro-
ducción a bajo cos-
te, con madera con-
trachapeada lacada
de color blanco.

Elementos para ar-

mario:
13. Conjunto de
elementoscombina-
bles que permiten
los diversos usos de
unarmariodomésti-
CO. Construido en
delgada chapa de
madera que adquie-
re una gran rigidez
gracias a su for-
ma tubular.
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 personalidad B puede continuar en SUS
empresas, viviendo del royalty y del proyec-
tista anónimo. ¿Le costará mucho dinero
el caprichito? No tiene que rendir cuentas
a nadie de sus gastos. ¿Que el diseño, con
un mínimo de coherencia, está en contra-
dicción con todos sus especialistas en mar-
PABELLÓN HINCHABLE keting? Se puede tener un diseñador en la
empresa, como elemento decorativo, como
se tiene a economistas de izquierda investi-
RIAL" gando. Cada cosa en su lugar y un lugar para
cada cosa.
Jaume horés Pero a través de la feria permanente del
diseño, de los salones monográficos y todas
Anteayer fue inaugurado,en la confluen-
las actividades del B.C.D., se puede llegar
cia de Diagonal y Numancia, el pabellón
a que las empresas realicen un diseño se-
lzincliable que albergará provisionalmente bancos como factor de desarrollo, podrá Pabellón hinchable
gún el marketing (es decir, un styling) como
las oficinas, biblioteca y salón de actos de presentar sus esporádicas minutas un poco del BCD (Barcelo-
elemento económico de un nuevo Japón na Centro de Dise-
{{BarcelonaCentro de Diseño Industrial)), más altas. O diseñar los regalos de prestigio
de estar por el Ensanche. Nuestro diseño ño), en la confluen-
con un local de exposiciones abierto al de Navidad de aquellas empresas que le re-
entonces dejará de ser un movimiento cul- cia de Diagonal y
piíblico. EI BCD está patrocinado por la pudian como profesional. Lo que siempre Numancia, Barce-
tural, puro como una flor de Ibiza, para con-
Cámara de Comercio, Industria y Navega- es un consuelo. lona.
vertirse en profesión, con todas las contra-
ción, entidades bancarias con sede en nues- En resumen, la hipotética nueva página
dicciones y la correspondiente tarta a re-
tra región, y diseñadores profesionales de la historia del diseño puede consistir,
agrupados en ADI-FAD. partir entre los ejercientes. EI mito de la
pureza tendrá que ganarlo a pulso, infruc- como máximo, en que la industria de los
tuosamente, tomando ejemplo de los arqui- objetos utilice los servicios profesionales
De La Vanguardia, 19 de mayo de 1974 de un diseñador, como la industria de la
tectos. No hay como el desempleo relativo
para mantener la pureza profesional. construcción utiliza los de un arquitecto.
Con la inauguración del B.C.D. en la Bar- Si la operación Barcelona Industrial Ni más ni menos. Una auténtica pica en
celona de Masó, se han reconciliado el di- Design Center -cuaja, profesión y movi- Flandes.
J. LORÉS
seño industrial y la Industria y el Comercio. miento cultural se divorciarán. Se habrá
En hipótesis, se terminaron los diseñadores cerrado una larga página de la historia del
sin industria y la industria sólo con proyec- diseño indígena; la etapa de un movimiento LSPÍNOLA EN BARCELONA ?
tistas. Las Cámaras barcelonesas, es decir, cultural sin fuerza profesional. Se inaugu- Viene de la página 1.
los círculos donde el capitalismo tiene un rará la era de una subcultura de los objetos, estruendosa racionalidad de su entramado,
rostro no salvaje, sino culto y triasfárguico, según la definiciónde E. Morin. Subcultura, revientan la práctica viciosa de los planes
con la advocación de algunos bancos y ca- esta vez, a nivel de mid-culture en vez de parciales tortuosos, de los cambios de zoni-
jas de ahorros, han decidido subvencionar bass-culture gracias a la intervención de ficación, de las densidades incontroladas,
un escaparate permanente para el diseño, diseñadores integrados en las empresas. de la erosión al verde y a los equipamientos.
ahora en la Diagonal, en un tópico hincha- ¿Pero qué harán los objetos diseñados ((Devolver al país las libertades democrá-
ble, mañana en el Paseo de Gracia, sobre hasta hoy sin apoyo industrial ? Subcultura ...
ticas »
las ruinas del Salón Rosa y a cuatro pasos para las élites. Tan subcultural era en el Así y todo, sin mayores pretensiones apa-
de la Banca Catalana. ¿La burguesía le ha fondo la lámpara de M. en el Museo de rentes, está claro que esas solas condicio-
puesto, culturalmente, un pisito al design, Nueva York como en un apartamento de nes «de procedimiento)),de convivencia cí-
convencida de su «erótica»? ¿La razón Cadaqués o una cafetería de la calle Pelayo. vica, no son tan fácilmente obtenibles.
económica y social intenta civilizar al neo- Sólo podría tener pretensión high-culture a Como en Portugal. Y la reacción de inmo-
capitalismo sustituyendo las formas styling causa de la connotación de la rareza y de biliarios y especuladores, y la del ejército
por las design, o quiere evitar el despilfarro ser hija de la artesanía cultural en vez de la oscuro de los profesionales y técnicos de la
de divisas en royalties o acrecentar las re- industria. corrupción, organizan ya el contraataque.
servas creando la «línea española» seme- ¿Para qué servirá el escaparate perma- Algunos periódicos han prohibido ya todo
jante, pero distinta, a la «italiana»? Nunca nente del B.C.D. si la Industria, más allá comentario favorable al Plan, y la exalta-
se sabe. La burguesía es esquizofrénica por de las cámaras y las operaciones de pres- ción elogiosa de los jóvenes periodistas en
definición, y con personalidad A puede tigio, no se convierte al diseño? Para vita- los primeros días se ha de ver compensada
subvencionar al diseño de la misma manera minizar una profesión obligatoriamente posteriormente con noticias solamente crí-
como forma parte de la Junta del Barcelo- contestataria y no demasiado rentable. EI ticas. También en eso igual al caso lusi-
na F. C. por razones de prestigio y con su diseñador, entonces, reconocido por los tano. M. S. (15-V-1974)

Durante el mes de abril, la joven Comi- Emplazamiento del

sión de Cultura del Colegio de Arquitectos «Prado» en la ciu-
de Sevilla organizó una amplia campaña dad actual.
cultural, de difusión y debate sobre el tema
del «Prado de S. Sebastián». Era en este
antiguo prado comunal, tangente al casco
musulmán del centro histórico de la ciudad,
entre el monumental edificio de la Fábrica
de Tabacos (hoy Universidad) y el Parque
de María Luisa, donde venía celebrándose
hasta hace tres años la popular «Feria de
Abril)). Hoy ha sido llevada a las afueras,
donde quepa más amplia y jugosamente.
Pero la recuperación urbana actual de
aquel espacio histórico aparece oscura. Ei
Ayuntamiento ha convocado concurso de
empresas para la instalación en él de un
enorme Centro Comercial (edificabilidad
9,5 m3/m2)según un proyectado plan parcial
de conflictivos antecedentes. pectos arquitectónicos, urbanísticos y so- lutamente crucial, de aquel área en ei cam-
En un esfuerzo notable para sensibilizar ciológicos del tema. bio de la estructura urbana de Sevilla, entre
la opinión (la pública, la técnica y la muni- Las sugerenciassobre la imagen deseable las abandonadas periferias metropolitanas
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cipal), llenando las calles de Sevilla de pan- oscilaron desde mantener intacto el vacío y un centro histórico en dramática destruc-
cartas y carteles, el Colegio de Arquitectos total hasta la re-posición de un Cristal Pa- ción.
convocó diversos actos públicos invitando lace o de unas Termas de Caracalla. El Co- Pero estos problemas de Sevilla, mejor
a profesionales de todo el país: una mesa legio de Arquitectos decidió proponer la va a analizarlos Luis Marín, arquitecto se-
redonda con polémica abierta sobre el fu- convocatoria de un Concurso Nacional de villano, en ei próximo número de esta re-
turo del «Prado», y una Semana de Estu- Anteproyectos sobre ello. En todo caso vista.
dios con diversas ponencias sobre los as- apareció evidente el valor estratégico, abso-

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 Emplazamiento del
«Prado» en ei plano
de Pablo de Oiavide
(1771).
SEMIOTICA:
“una parola misteriosa
per arrivare
a la chiarezza”
Titulares de la prensa milanesa del día
5 de junio de 1974

El «Prado dc San
Sebastiám hace 1O
años. A la izquierda
la rotonda de la pla-
za de España de
Anübal Álvarez. AI
fondo ei edificio de
la antigua Fábrica
de Tabacos y la ciu-
dad histórica.

De los días 2 al 16 dei pasado mes de

junio se celebró en Milán el Primer Con-
greso de la Asociación Internacional de
Estudios Semióticos.
Tanto por el hecho de constituir el pri-
mer encuentro a nivel internacional entre
estudiosos de Semiótica como por la cua-
lificación y número de los asistentes, el
Congreso ha adqlrirido una importante
significación cultural.
Las jornadas se dividieron en una se-
sión matinal de presentación de ponencias
La utilización «his-
tórica» del «Prado)) por parte de los asistentes que por sus tra-
bajos y publicaciones han alcanzado mayor
resonancia y prestigio internacional (Roman
Jakobson, Max Bense, Luis Prieto, Chris-
tian Metz, Thomas A. Sebeok, Cesare
Segre, Umberto Eco, etc.), con la presen-
cia en la mesa de Eric Buyssens, Roland
Barths, etc., y una sesión de tarde en la que
se formaron grupos de trabajo por temas
(lenguajes científicos, teatro, arquitectura,
lingüística, fundamentos, literatura, artes
y comunicación visual), en los que se pre-
sentaron trabajos sobre los que se debatió
a continuación.
La cantidad de ponentes obligó a que los
tiempos de intervención de cada uno se
viesen reducidos hasta el extremo de plan-
tear serias dificultades en la exposición de
los trabajos y discusión sobre los mismos.
En todo caso, más que en lo que las sesiones
aportaron al esclarecimiento de proble-
mas planteados, el interés del Congreso
Vista aérea del es-
hay que situarlo al nivel de la confronta-
tado actual, cuya
reproducciónenfor- ción y toma de conciencia de la diversidad
ma de postal se re- de perspectivas teóricas y metodológicas
partía como propa- que en todo caso se produjo.
ganda. En el próximo número de Arquitecturas
Bis aparecerá una reseña mas amplia en
la que comentaré tanto las ponencias que,
tratando temas generales de semiótica,
pueden aportar conceptos básicos para el
establecimiento de una teoría semiótica de
la arquitectura, como aquellas comunica-
ciones sobre el tema concreto de arquitec-
tura y significación que, a mi juicio, apor-
taron conceptos interesantes en este cam-
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PO.
Por otra parte, me referiré a las conclu-
siones que pueden sacarse de esta primera
confrontación entre diversas teorías semió-
ticas, y su incidencia en el marco de la
semiótica en general.

H.P.

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 12
Julio 1974

Comentario de textos
VìTRUVlOY EL BUEN SALVAJE
por Rafael Moneo arqto.

La casa d'ddamo El origen de la casa Iza sido, para estudiosos lenguaje de la mente)). Y así, primitivos y modernos
in Paradiso. Josephy críticos de la arquitectura, obligada pregunta, y se igualan en el ejercicio de una diskiplina intem-
Rykwert. Milan: no tanto por un interés arqueológico cuanto por poral. «No existe el hombre primitivo, hay medios
Adelphi, 1972.
considerar, desde Vitruvio, que en él podía encon- primitivos. La idea es constante desde el principio)).
Vivienday Cultura, trarse la clave para interpretar el significado de Loos, por el contrario buscaba, sin embargo,
Amos Rapoport. ia disciplina; pero, si bien la pregunta Iza sido mu- «la sabiduría oculta, secular, telúrica, que se oculta
Barcelona: Edito- chas veces ,formulada en el pasado, quizá no se haya al hombre civilizado y que es accesible al primitivo)).
rial Gustavo Gili,
1972. hecho tan explícita en nuestros tiempos como lo Construir sería, pues, recuperar de nuevo la
está en el libro de Joseph Rykwert, La casa d'Ada- virginidad, aquella actitud inmediata del hombre
mo in Paradiso, cuyo propósito expreso sea «mos- .frente al lugar y los materiales, que todavía permi-
trar cómo la idea de una primera casa (justa en tía en aquellos años el levantar obras en las que
cuanto primera) es invocada por los arquitectos lo genuino de su expresión, al margen de cualquier
como un primer principio de sus radicales refor- posible voluntad artística, hacía sospechar io que
mam. pudo ser la arquitectura primera: el A4ausoleo de
Como en otros trabajos de Rykwert (el libro Lenin, en su absoluta,forma lígnea, y la casa Som-
The idea of a Town o sus artículos «Has the chair merfeld, de Gropius, son los testimonios en que
a future)) o «El lado oscuro del Bauhaus))), la exi- Rykwert se apoya.
gencia de entroncar con las auténticas raíces (en Porque «O la cultura es una consecuencia de
este caso se trataría de recuperar la perdida, pero la necesidad del hombre de sobrevivir tras la culpa
no inactiva, memoria del Paraíso) le lleva, por lo que lo privó de los beneficios de la gracia y de la
inusitado, a instalarse en abierta polémica con una naturaleza, o bien la caída es ella misma el castigo
amplia mayoría; pues en tiempos como éstos, en por el robo de los secretos divinos de ciertos mis-
los que una explicación .funcionalista de la casa, terios como en el mito de Prometeo».
bien sea considerando el modo en que se inscribe Le Corbusier sería, claro está, el osado Pro-
en el medio, bien el papel que cumple en el marco meteo, confiado en sus principios que divulga a los
de la sociedad, una postura como la de Ryliwert. vientos; Loos, en busca de lo esencial, el incansable
que se esfuerza en hacernos ver cuánto todavía la peregrino tras la naturaleza.
idea de casa que tenemos está en deuda con aquélla Así vamos viendo cómo la busca del origen
que inconscientemente actiÍa sobre nosotros, «como Iza estado siempre presente en los estudios de los
sombra, como memoria de aquella construcciór? teóricos: en Semper y Riegl, encontrados al discutir
perfecta que existía antes del principio: cuando el los problemas del estilo; en Pugin que ve el Paraíso
hombre se sentia completamente a gusto en su casa perdido en la próxima Edad Media; en Ruskin
y cuando la casa era justa como la misma natura- que intentaba desde la naturaleza un rescate impo-
leza)), no puede dejar de ser vivida como una agre- sible de la estructura; en Viollet, quien desde la
sión a los criterios hoy convertidos en dogma. construcción, desde una explicación mecanicista del
La búsqueda de la idea de casa a lo largo de construir, busca «la razón de cada fòrma)).
la historia permite a Rylcwert una amplísima dis- Todos, siguiendo en esto la senda abierta por
gresión por el campo de la teoría, en io que ésta Vitruvio, se interesan en la descripción de aquel
de a priori ideológico tiene, y , consciente de que momento en el que la gravedad del hecho, la cons-
su labor sea más la de explorador del pasado que trucción de la primera casa, hacía ver sin posible
la de historiador que posee la clave para explicar duda los principios en que aquélla se apoyaba.
el curso de los acontecimientos, inicia su camino L a expresión más clara de una tal actitud
desde el presente por aquello de que, apoyado en sería aquel texto del abate Laugier, que Rykwert
la cita de René Daumel que sirve de piedra de y Durand citan, en el que, tras describir cómo el
arranque ai libro: hombre primitivo empujado por una naturaleza ad-
«pour en revenir aux sources versa se empeña en la construcción de la cabaña, dice:
on devait aller en sens inverse)). «la cabaña es el modelo en base al cual se han ima-
N o poco del encanto del libro radica,pues, en ginado todas las magnificeneias de la Arquitectura.. .
el itinerario escogido que, arrancando del próximo las piezas de madera verticales nos dan idea de
presente, termina introduciéndonos en los compli- lo que son las columnas; las horizontales de los
cados rituales que acompañan a la construcción de arquitrabes; las inclinadas de los,frontones: he aquí
la casa, cuando no otra cosa que la .forma misma io que todos los maestros del arte Izan reconocido)),
del rito era ésta. Así esta marcha atrás, la propia Laugier, desde esta recuperación rousseaunia-
estructura del libro, sería de algún modo la expre- nu de estado original, está describiendo los elementos
sión de la tesis del mismo: «el retorno a los orígenes esenciales de la cabaña, lo que equivale a decir
es una constante del desarrollo humano, en lo que de la arquitectura. «La cabaña primitiva, como la
la arquitectura se manifiesta como el resto de las concibe Laugier, es un puro destilado de la natu-
actividadesN.
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raleza, obtenido por obra de la razón no adulterada

Sorprendentemente esta obsesión por el prin- y estimulado exclusivamente desde la necesidad)).
cipio aparece en figuras como L e Corbusier y Loos, Así todo el neoclasicismo estará impregnado de
Gropius y Wright, como lo muestran los textos esta voluntad ontologizada de lo primitivo a la que
que Rykwert cita. se opondrá Durand, paradójicamente el gran divul-
Para L e Corbusier «la arquitectura es.función gador de aquel lenguaje, quien como Le Corbusier,
directa del instinto humano ... la geometría es el como Prometeo, confia en los principios en busca

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 A R Q T F A <5

Las dos fotografías

que acompañan a
13
esta nota corres- .lulio 1914
ponden a dos ver-
sionesdel Mausoleo
Lenin.
A la muerte de Le-
nin, 1924, el acadé-
mico y profesor
Anastas Schusov,
arquitecto ya esta-
blecido antes de la
Revolución, autor
de la estación de
Kazan y del Moscu
Telegraph, y cola-
borador, más tarde,
en la reconstruc-
cióndeStalingrado,
levantó un mauso-
de bases «más sólidas que no la imitación de la leo provisional en Juan Bautista, que Vìtruvio ha tenido para la ar-
cabaña o del cuerpo humano». madera «en los tér- quitectura occidental; la cita de A4emm0, ya hecha,
Pero, y Rykwert lo pone de manifiesto hacievtdo minos mismos que justifica cuánto la opinión del arquitecto romano
las tumbas de los haya pesado en la^ formación de nuestro pensamiento
gala de una erudición poco común, la arquitectura graodes jefes mon-
como imitación ha estado en la base de las explica- goles» (Afanasev); teórico, lo que justificaría las lamentaciones del pa-
ciones dadas al estilo. L a primacía de los griegos después en 1930, ei dre Lodoli. El mito de la cabaña, de la primera casa,
estaría, por tanto, en la proximidad que al origen mismo Schusov lo de la sombra que nos persigue, es una invención
convertiría en mau- de Vitruvio que, convertida en .forzosa rejerencia,
tiene la solución .formal que establecen a la cons- soleo definitivo de
trucción lígnea, a la cabaña; por eso, cuando piedra, labrando en se ve aparecer a lo largo del libro. Cesare Cesariano,
Memmo dice: «. . .creía el padre Lodoli que si Vi- ella molduras y uti- Bárbaro, Alberti, Filarete, Francesc0 di Giorgio
truvio hubiese estado más despierto.. . hubiese visi- lizando aparejos Martini, Serlio, etc. Todos son deudores de Vìtru-
propios del modelo
tad0 la Etruria ... donde se comenzó a construir Iígneo de que proce-
vio y , de uno u Otro modo, utilizan su historia na-
con piedra y ladrillo, no se imitó la cabaña ... por dían. tural como punto de arranque de sus trazados.
ello no se puede decir, tras de una verdadera historia EI episodio no ha Pero, poco después del descubrimiento rena-
de la arquitectura, que ésta sea un arte de imita- quedado suficiente- centista de Vitruvio, aparece un nuevo modo de
mente claro y, en entender el origen: aquel que trata de recuperar la
ción y menos todavía que lo sea de aquel primer general, para quie-
artefacto de madera», deja abierta la puerta a que nes se han ocupado gracia desde la verdad revelada en arquitectura,
Piranesi vea la arquitectura como «invención», an- de la arquitectura desde el templo de Salomón.
ticipo ya de una actitud más moderna; para Pira- rusa de aquel perío- La arquitectura del siglo X V I necesitaba la
do -de Feo, Qui- sanción de la Divinidad, que se había manifestado
nesi, egipcios y romanos, en cuanto que sus arqui- lici, Kopp, S. O.
tecturas no se apoyaban en la imitación de aquella Kahn- es muestra mediante la construcción de un Templo, a imagen
hipotética cabaña, eran superiores a los griegos. de «la resistencia y semejanza del cuerpo del Salvador.
Pero además la imitación no es sólo meclinica oficial a la nueva Y en esta aventura de recuperar desde la gracia
arquitectura)).
abstracción de los elementos naturales de la cabaña; Así, ya en 1925, Ze- el origen de la arquitectura, es donde Rylíwert
Boullée lo piensa de manera bien distinta: «. ..nues- linsky (citado por hace jugar un papel .fundamental a dos arquitectos
tros primeros padres construyeron sus cabañas tras Quilici), escribía en españoles : Juan de Herrera, constructor de un
concebir su imagen; siendo así que éste es producto LEF, a . . .en la tum- nuevo Templo de Salomón, El Escorial, y J. B. de
ba de Lenin resultó
del espíritu, esta creación, lo que constituye la comprometido todo Villalpando, jesuita, autor de una descripción del
arquitectura)). La cabaña ha sido pensada, elabo- el nuevo arte ruso... mismo que pasó de tratadista en tratadista, hasta
rada; la arquitectura es, ante todo, una disciplina el esfuerzo de quie- llegar a Fischer von Erlaclz, quien todavia lo dibuja
de la mente, en la que el proyecto, el pensamiento, nes intentaban mos- en el suyo.
es .forzoso escalón previo: la cabaña no se impone trarnos a Lenin por
medio del arte pa-
Frente a la explicación naturalista de la ar-
naturalmente como ha dicho Laugier. La cabaña reció, simplemente, quitectura, que Vitruvio y sus seguidores proponen,
es, sobre todo, un producto de la mente humana. inútil, por no decir Villalpando y los suyos subrayan la perfección del
Un cierto carácter abstracto de la cabaña, al inoportuno... no se Templo al estar trazado segiin el canon establecido
entiende cómo ei
considerarla desde lo que tiene de elemental geome- mausoleo provisio-
por el cuerpo del Salvador.
tría, aparece también en Sir Williams Chambers, nal puesto sobre la La gracia no excluye la razón y esta entrada
lo que permite a Rykwert afirmar «sólo el revolu- tumba de Lenin sea de la verdad revelada completa a la llasta entonces
cionario extremista y el académico volcado al pa- el proyectode Schu- huérfana naturaleza, al entroncar con la Divinidad.
sov, copia del mau-
sado vieron que la naturaleza había proporcionado soleo de Ciro, en
«La otra» casa era nada menos que la casa que
el modelo conceptual de .la cabaña antes de que Murgab». Dios ha construido para mostrarse a los hombres
la necesidad de protegerse obligase al hombre a Cierto que estaba convertido su cuerpo en arquitectura, en Templo.
construirla H. próximo un cambio Así Vìllalpando, cuando la / e sin embargo parece
radical, pero sor-
Los capítulos en que Rykwert nos dice cómo cabe prende cómo en que se reblandece, «como un mago, como una bue-
también otro modo de entender la imitación en cuanto aquellos momentos na hada madrina, sidstituía la cabaña primitiva por
representación de la naturaleza, del bosque, de los no recayó un encar- el magnífico Templo corno origen y arquetipo de
árboles, apoyándose en una curiosa interpretación go de tal alcance toda construcción».
en uno de aquellos
de la arquitectura gótica, nos introduce en el inefable arquitectos que pro- De aquí. cubierto el capítulo de la arquitectura
mundo de los señores ingleses del siglo XVIII, como ponían nuevas for- gótica con la interpretación que de ella se hizo
Sir James Hall, capaces de disponer en el jardín de mas de cristal y
en el siglo XVIII, como si Vitruvio y los tratadistas
su casa árboles de manera que la analogía con la ca- acero, para confiár-
selo a un oscuro del siglo X VI entroncasen directamente con las
tedr al resultase evident e. académico que, en propuestas y propósitos de las arquitecturas de la
La visión romántica, de un Goethe o de un su historicisrno, pa-
Hegel, del gótico enraizaría así con la pragmática antigüedad clásica, Rykwert pasa a enfrentarse
recía retrotraerse
propuesta del caballero inglés. tanto a un senti- con el estudio de los ritos ligados a la cabaña y a
Esta visión del gótico tan alejada de Viollet, miento nacionalis- la construcción de la primera morada. Pero un rito,
ve pues la catedral «como imagen, como reflejo;
ta y popular como bien se trate de renovación, de iniciación o de con-
a un pasado todavía memoración, supone y a una situación estable, ca-
mejor todavía como solidificación, petrificación de activo. Solo el res-
un bosque». EI simbolismo del gótico vendría pues peto a tales senti- paz del recuerdo, como si, en lo que el rito tiene de
del medio natural, sería la imagen de aquel Paraíso mientos, profundos tal, quedase la huella de aquella situación origina-
perdido, más representación que .forma abstracta,
e ignorados, a los ria de que el libro se ocupa.
que Rykwert alude
que construcción. en su libro, parecía Ahora el libro se vuelve más oscuro y , apoyado
Y así alcanza Rykwert en el Renacimiento, con justificar tan deli- en el conocimiento de las religiones y los ritos que
VÌtruvio, el forzoso precedente en nuestra cultura berado abandonode establecen, Rylíwert nos hace ver cómo la casa
lo que había llegado pasa a estar relacionada con la imagen del propio
del mito de la cabaña. Tras del lenguaje, tras del a entenderse como
fuego, los hombres «habiendo recibido de la natu- una estética oficial. cuerpo « y ésta es la razón, dice, por la que, en defi-
raleza el privilegio respecto a los otros animales nitiva debo postular una casa para Adán en el
de caminar derechos y no con la cabeza baja, de Paraíso; no ya como un refugio del mal tiempo,
contemplar la magniJLcencia del mundo y del cielo, sino como un volumen que podía interpretar en tér-
de manejar con facilidad cualquier objeto, así, en minos de su propio cuerpo y que era, también, una
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aquella sociedad, unos comenzaron a construir te- planta del Paraíso en el centro del cual se encontrtr-
chos con ramaje, otros a excavar cavernas bajo ba».
los montes, otros imitando la construcción de los Este iiltimo nivel, alcanzado en la excursión
nidos de las golondrinas a levantar con.fango y pajas inversa, permite a Rykwert afirmar que, para quie-
refugios para protegerse.. . y siendo los hombres nes construyen, «la imagen de la cabaña será siem-
aptos por naturaleza a imitar y aprender...)). pre un modelo allá,,fuera del reino de los historiadores
Nunca se insistirá bastante en el papel de San y de los arqueólogos, en un lugar que debemos Ila-
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 14 promesa)).
mar Paraíso. Y el Paraíso es recuerdo y , también, La casa d'ddamo
in Paradiso. Joseph
los estudios de los teóricos: el material con que
en muchas ocasiones especula Rapoport es la ca-
Julio 1974 Rykwert Milan:
La lectura del libro de Rylíwert trae a la me- Adelphi, 1972.
baña misma, el momento aquel, perdido en nuestra
moria, como obligado contraste, como auténticas cultura, que sigue, o ha seguido, vivo en otras.
antípodas, un libro relativamente reciente, House. Vivienday Cultura, A Ryliwert el origen le permitía discutir los
Amos Rapoport. principios en que iba a apoyarse el,futuro (ya his-
Form and Culture, de Amos Rapoport, hace poco Barcelona: Edito-
traducido al castellano con el menos significativo rial Gustavo Gili, toria hoy) de una disciplina, puesto que lo que está
título de Vivienda y Cultura. El libro, tras de 1972. en juego no es tanto la explicación de los hechos,
algin artículo brillante de su autor, fue esperado cuanto la conciencia de las actitudes del hombre
con cierta ansiedad, en mi opinión no satisfecha que los han permitido; para Rapoport, la realidad,
más tarde por su publicación. Pues aunque el autor el examen de lo ya construido, elimina aquella dis-
se empeñe en hacernos creer que sus hipótesis sobre tancia y habiendo tomado partido por una de aque-
la.forma de la vivienda están al margen de cualquier llas actitudes primeras, la entendería más desde el
determinismo, excluyente y exclusivo, lo cierto es orden de lo razonable que desde el de la naturaleza
que el libro se organiza examinando cómo el clima, o el de la gracia; de aquí el carácter ,fragmentario
los materiales, la tecnología y el medio sociocul- de todo su libro: el origen se ha olvidado.
tural le afectan, labor que lleva a cabo a través Pienso pues que el contraste entre estas dos
de la continua cita de material procedente de estu- versiones, o mejor de estas dos maneras de reaccionar
dios de geógrafos y antropólogos, y , no mucho ante el examen de unos hechos, ayudan a establecer
más que mostrar la estricta dependencia, por otra su significado, en cuanto que pretendidamente di-
parte ya hecha expresa en diversas ocasiones, entre verso. Pero así como en la esfera de lo razonable
algunos de los .factores citados y la vivienda, se en que Rapoport se mueve, de lo estrictamente de-
consigue. pendiente, es inmediatamente utilizable para in-
Pero aquel propósito manifiesto de desautori- terpretar nuestro mundo, la pregunta que Rykwert
zar d a s teorías que han tendido hacia un intento se,formula, cuya respuesta sería el entender el sen-
excesivamente simplista de atribuir la .forma de la tido que la casa tenga, sentido que justifïcaría a un
vivienda a una sola causa» no se cumple, pues,por tiempo tanto la teoría de la arquitectura como la
paradójico que pueda parecer, es sólo esto lo que realidad misma, puede no hacerse tan evidente.
con el continuo enumerar de ejemplos se logra. Sin embargo, aceptar que la indiscriminación
Así pues pienso que ante la imposibilidad de explicar con que hoy se produce el construir es prueba de
de una manera total los hechos (tesis que parece la indiferencia ante qué sea ei vivir, el ocupar un
se mantendría al condensar en la palabra cultura to- lugar, el poseer una casa, sería tanto como reco-
dos.factores que se examinen aisladamente , una po- nocer un cambio en la condición del hombre; pero,
sición, como la que Semper mantenía hace un siglo si éste no se ha producido, nuestro origen, nuestro
de claro y estricto determinismo, sea tanto más pasado, seguirá estando presente y estudios explo-
positiva. ratorios, como el de Rykwert, lejos de ser gratuitos,
Y todo esto no ya manejando aquella idea de podrían ser juzgados necesarios.
cabaña que como un.fantasma aparecía siempre en J. R. MONEO

Comentario de textos Arquitectura,

historia y teoría
de los signos
EI SympasiumdeCastelldefeis

asohgas JPBonta
GHBroadbent DCanter
ACirici Pellicer ACoiquhoun
FChoay P E m m a n
ChJencks M Krampen
TLlorens N portas
X Rubertd e h t ó s
M LScalviniSTagg

LASAVENTURAS QELASEMIÓTICA ARQUITECTÓNICA

por Ignaciode Solà-Morales iRubió arqto.

I i La semiología como pretexto ? Arquitectura, His- En principio podía parecer que los puntos de
toria y Teoria de contacto son casi tangenciales o a lo sumo que sólo
Ya hace ahora dos años de la celebración del Sym- los Signos (Ei Sym-
posium de Castell- ciertos aspectos son comunes a ambos planteamien-
sium sobre ((Arquitectura, Historia y Teoría de defels), Bohigas/ tos. Sin embargo, quien conozca las publicaciones
los signos». Y sin embargo, aunque dos años pue- Bontal Broadbent/ que dieron cuenta de aquellos symposiums y la que
dan parecer bastante tiempo, la publicación1 -tan Canter / Cirici Pe- ahora nos ocupa, encontrará muchos más puntos
cuidada- de las ponencias y discusiones de aque- llicer / Colquhoun / de contacto que los que el simple enunciado hace
Choay / Eisenman /
lla reunión sigue manteniendo un interés impor- Jencks / Krampen / suponer2.
tante. Porque no hay duda de que el que ya hoy Llorens / Portas I No tan sólo hay coincidencia en varios de los
llamamos ((Symposium de Castelldefelm (sin duda Rubert de Ventós 1 nombres de los ponentes -cosa ya harto significa-
por más de una analogía con los no menos históricos Scalvini/Tagg. Bar- tiva---, sino que lo que.en definitiva los aproxima
celona: La Gaya
Symposiums de Birmingham (19651 y Portsmouth Ciencia - Publica- es su carácter de discusión generalizada sobre pro-
[1967], entre otros) tuvo la virtud de reunir como cionesdel COACB, blemas de teoría arquitectónica. Porque uno de los
equipo de trabajo a un grupo de especialistas lo 1974. aspectos más sintomáticos de un encuentro como
suficientemente amplio como para dar lugar a un éste es que, de hecho, en la dispersión inevitable
cierto balance de la cuestión en el momento pre- de las intervenciones y de las discusiones, reapa-
sente. rezcan los problemas de,fondo. Sea con una óptica
La referencia a los symposiums de Birmingham metodologista o desde los problemas de la significa-
y Portsmouth puede parecer que no tiene aquí de- ción, son en realidad éstos los problemas que siguen
masiado sentido, puesto que en ellos se dio cuenta marcando los puntos conflictivos y encontrados en
sobre todo de los fogosos debates sobre metodo- la manera de entender la teorización de la arquitec-
logías del diseño, polarizados en torno a posiciones tura hoy. Así, en cierta medida, el tema semiológico
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más o menos influidas por la informática, la mode- aquí, o el tema metodológico allí, llegan a parecer
lística y las aportaciones interdisciplinares de la más un pretexto para plantear ciertos temas -«los
psicología conductista, la teoría de conjuntos, las verdaderos temas»--- que no una realidad clara y
técnicas de I.O., etc. distintamente delimitada.
¿Qué tiene que ver la metodología del diseño, Vaya pues por delante esta primera constata-
tal como allí se planteaba, con el tema de la semio- ción de cierto relativismo ante las Jormulaciones
logía arquitectónica ? semiológicas. No porque sea esta disciplina, en el
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 campo arquitectónico, una aportación sólo confiu- i Niveles más próximos a la realidad concreta
siva y puramente verbal, pero sí porque a través de esas configuraciones fisicas a las que llamamos
de los esfuerzos de su desarrollo se recuperan y rea- arquitecturas ? También ahí se producen aporta-
,firman, a veces con mayor rigor, tal vez más preci- ciones de signo diverso. Aceptado un cierto estatuto
samente, problemas en los que el discurso sobre la epistemológico de la teoría de la significación ar-
arquitectura se debate desde hace tiempo3. quitectónica, se diferencian claramente dos corrien-
Antes de entrar en el detalle de las aportaciones, tes de pensamiento: la de quienes tienden a utilizar
quisiera hacer dos anotaciones previas. En primer modelos semiológicos que generan procedimientos
lugar la dificultad de resumir el libro que comento: de diseño, o por el contrario la de quienes funda-
por la diversidad de niveles de tratamiento, por la mentalmente ven en la semiología un instrumento
cantidad de temas suscitados por las grandes dife- para la critica. Debiéndose también diversficar la
rencias de enfoque de las cuestiones, por la dificultad, idea de crítica en una doble acepción: una más re-
en suma, de sintetizar en pocas páginas algo que, lacionada con lo que convencionalmente llamamos
estoy convencido, no es hoy por hoy sintetizable, historia de la arquitectura y otra más ligada a la
puesto que no es todavía homogéneo ni se ha alcan- comprensión de la incidencia de las.formas arquitec-
zado la coherencia sufïciente que permita esta- tónicas en la conducta de quienes de algún modo
blecer demasiadas conclusiones globales. las utilizan, las disfrutan o las padecen.
De esta misma dispersión y complejidad arran- Esta diversificación de usos del aparato se-
ca mi convicción de que todo lo que puede ofrecerse miológico da, creo, la medida de la diversidad
es sólo una cierta valoración de lo queparecen nue- de aportaciones así como de lo problemático de un
vas aportaciones y sobre todo corrientes o actitudes punto que parecía central en la propuesta del sym-
más destacables. Cualquier otra cosa no sólo seria posium: el tema de la historiografia arquitectó-
jactancia sino que falsearía lo más importante del nica y las aportaciones que a ella pudiesen hacerse
symposium: su carácter sintomático de la confu- desde la semiologia. Queda aquí simplemente se-
sión -babel linguistica en no pocos casos- de la ñalado que esta cuestión, si fue tratada en algunos
situación actual. trabajos (Colquhoun, Cirici, Eisenman, Portas,
Como reverso a esta primera anotación, qui- Scalvini), en realidad quedó en muchos aspectos
siera apuntar una segunda algo más clarificadora: desbordada por problemas de mayor amplitud.
la estructura y composición del libro que comento.
En un esfuerzo nada .frecuente, se han recopilado
las intervenciones verbales, se han traducido «pa- 3. Semiología arquitectónica y analogía lingüística.
ra ser leídas», han sido corregidas por cada uno
de los participantes y se han añadido las notas, Si una cosa quedó clara en el symposium de
gráficos e indicaciones que permitiesen una utiliza- Castelldefèls, fue sin duda la de la dependencia
ción muy directa de este compendio de textos. que hasta hoy en muchos casos ha tenido la semiolo-
Los índices temáticos, terminológicos, bibliográficos gía arquitectónica respecto a los modelos lingüísticos.
y biográfìcos, el resumen conclusivo y polémico EI problema de la «analogía lingüística» es hoy
de Tomás Llorens han hecho de este libro, a primera casi un tópico en la literatura sobre este tema4
vista un tanto,farragoso, algo utilizable según inte- y las posturas sobre esta cuestión quedaron lo sufi-
reses variados. cientemente claras como para establecer cuatro
corrientes que por otra parte corresponden más o
menos a las grandes <<familias»semiológicas, hoy
por hoy, detectables en este campo de reflexión.
2. Critica y operatividad: un abanico de tendencias Aunque ciertamente todos denuncian la depen-
dencia de la lingüística como algo negativo que,
A lo largo de los textos es posible distinguir por lo menos, debe provocar una revisión muy deta-
dos tipos de cuestiones diversas: las primeras, que llada de las nociones básicas que se utilizan (signo
de algún modo corresponden temáticamente a las y signifïcación, sistemas de articulación y sintaxis,
primeras intervenciones, plantean un problema de codificación y uso), sin embargo creo que las apor-
valoración global. i Es posible y sirve la semiología taciones al congreso todavía estuvieron marcadas,
de la arquitectura ? El hecho de que esto se plantee en buena parte, por el desarrollo de modelos analó-
en tales términos es ya bastante signijìcativo. Para gicos respecto a los de ciertas teorías lingüisticas.
algunos hay más de una duda respecto a la acepta- Este es un rasgo común a las aportaciones de Seal-
ción sin más del tipo de discurso que se va a producir vini, Eisenman, Portas y Broadbent.
y se reclama la atención sobre problemas intenciona- En el primer caso pienso que el trabajo presen-
les últimos. Sobre el sentido de la arquitectura, sobre tado por M." Luisa Scalvini aparecía como la repre-
su ,función cultural. Así, desde el punto de vista del sentación, ya muy elaborada, de una semiología de
profesional del diseño (Bohigas, Jenks) se aceptan la arquitectura con origen remoto en el Cours de
casi a título hipotético los modelos que los teóricos De Saussure y más próximamente a los Elements
puedan formular, pero reclamando la atención so- de Roland Barthes. Esta línea abundante y cuidado-
I

bre cuestiones que trasciendan el puro academicism0 samente trabajada, sobre todo en el campo arqui-
de la disciplina, para incorporarse a tareas prácti- tectónico por especialistas italianos, creo que hoy
cas, a los objetivos de una arquitectura «cultural- por hoy deja ya bien patente sus posibilidades y li-
mente válida», según unas determinadas opciones mites. AI .formalizar nociones de la critica puro-
ideológicas. Se plantea algo que está, creo, latente visualística y tomando muy literalmente los térmi-
en no pocos profesionales a la hora de valorar las nos de una semiología claramente analógica res-
aportaciones de la semiología. Un cierto deseo de pecto a la más clásica lingüística estructural, obtiene
«ajuste de cuentas» que deje sentado el para qué unos resultados cuya amplitud ya nos es dado cono-
si y para qué no. Aun cuando en esta discusión cer. Los trabajos de De FUSCO,~ Brandi, Garroni y
puedan terciar los sintomatólogos de la cultura de la misma Scalvini han dado en los años sesenta
contemporánea (Rubert, Colquhoun) , el rigor del la medida de sus límites. Con un esfuerzo por llevar
juicio no escapará al tribunal de quienes se sienten los modelos conceptuales a la interpretación de
comprometidos con la práctica. arquitecturas concretas (Palladio, Bramante, L e
Algunas respuestas a estas cuestiones Últimas Corbusier, Horta), creo que hoy queda ya bien
pueden parecer tranquilizadoras, pero sólo lo son saldado el alcance de este instrumental. Aun con
parcialmente: varias aportaciones se presentan bajo matices que sería necesario detallar, lo más consis-
el aura concreta de una aplicabilidad casi inmediata tente, creo que es su noción del carácter especíjìico
(Bonta, Tagg, Canter, Cirici) o en el campo del de los lenguajes estéticos y de los mecanismos de
diseño o en el campo de la critica arquitectónica. permanencia, cambio e invención que su desarrollo
Con ello estas preguntas radicales, con toda comporta, sin que, por otra parte, se supere la rigidez
su impertinencia, provocan ya algunas clarfica- y limitación de los modelos analógicos adoptados
ciones en los propósitos de las aportaciones más ante la complejidad y riqueza de los hechos arqui-
positivas. A un nivel de máxima generalidad, la tectónicos.
semiología tiene dimensiones .fundamentalmente teó- El symposium se proponía en buena parte
ricas, cognoscitivas, explicativas de los procesos afrontar precisamente estas limitaciones de la se-
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de significación, para unos de modo semejante al miología saussuriana ante la diacrónia histórica. Por
valor de vepdad y al valor predictivo de las ciencias ello, las aportaciones más nuevas eran las que
.fisicas (Llorens, Tagg), para otros según formas de buscaban la comprensión de los fenómenos diacró-
conocimiento análogas a las de otras ciencias hu- nicos desde modelos estructurales adecuados. La
manas como por ejemplo la lingüística y la antro- gramática generativa de Chomslcy está detrás de
pología (Broadbent, Choay, Scalvini). los esfuerzos de Eisenman, Broadbent, Portas e

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 ARQq$XVRAS
I I
16 incluso de Cirici. Estas aportaciones dan la medida
del más reciente intento para incorporar a la crítica
Arquitectura, His-
toria y Teoria de
Este camino es el de la recuperación para los
problemas de la signiflcación arquitectónica de
Julio 1974 los Signos (El Sym- ciertos instrumentos elaborados por la propia cultura
arquitectónica un nuevo modelo estructural. posium de Castell-
Si en el caso de la corriente saussuriana tene- defels), Bohigas/ arquitectónica. EI discurso tipológico al que Portas
mos la impresión de unas posibilidades ampliamente Bontal Broadbent/ se acerca y la tradición crítica iconológica del
desarrolladas, casi hasta sus límites, en este otro Canter I Cirici Pe- Warburg Institute de la que Eisenman hace mención
llicer / Colquhoun /
caso pensamos, por el contrario, que, de tenerlas, Choay I Eisenman I al comienzo de su trabajo, me parecen referencias
las posibilidades suministradas por la gramática Jencks 1 KrampenI dignas de ser tenidas en cuenta. Pienso que en los
generativa están todavía muy poco decantadas. Sub- Llorens / Portas I modelos conceptuales que están tras estas tradiciones
siste aquí, y con toda evidencia, el lastre que supone Rubert de Ventós 1 se podrían todavía encontrar herramientas para la
ScalviniITagg.Bar- comprensión del discurso arquitectónico con una
el trasvase de términos de la lingüística a la teoria celona: La Gaya
de la arquitectura. Ciencia - hblica- conveniencia muy superior entre el aparato teórico
2 Otras aportaciones ? Desde luego. Frente a los ciones del COACB, y los objetos de análisis en la medida en que una
semiólogos dependientes de la lingüística estaban 1974. cosa y otra han sido elaboradas en el desarrollo de
presentes quienes arrancaban de modelos más in- la experiencia de la arquitectura, como un trabajo
dependientes: de la teoría de la significación de de cultura.
Morris o de la semiología de Buysens y Prieto. La
ponencia de Bonta está en la línea de esta última Ignacio de SOLA-MORALES i RUBIÓ
corriente y en ella, si bien destaca su rigor concep-
tual estricto, se nota en cambio la dificultad de es-
capar a cierto mecanismo dificil de evitar en mo-
delos nacidos sobre todo de sistemas simples y
esquemáticos de comunicación. Arquifectura, historia y teoria de los signos. El Sympo-
¿Las aportaciones de Tagg y Canter y la de sium de Castelldefels. Edición a cargo de Tomás Llorens. Pu-
A4. Krampen satisfacen las exigencias de empirismo blicaciones de C.O.A.C.B. Barcelona: La Gaya Ciencia. 1974.
que con tanto vigor reclama Tomás Llorens en la 2 EI conjunto de las ponencias del Symposium de Bir-
conclusión ? mingham fue editado por S. A. Gregory con el título The design
Una vez más, y sin poder dar tampoco la razon method. Londres: Batterworths. 1966. En cuanto al de Pors-
a los críticos <‘profesìonalistas)), los resultados no mouth lo editó G . Broadbent con el título Design methods in
Architecture, Londres : Lund and Humpries, 1969. (Trad. cast.
están a la altura de las esperanzas y hay que con- MetodoZogía del diseño arquitectónico. Barcelona: G. Gili, 1971).
venir que los planteamientos adolecen de una in- Como resumen existe también la publicación de J. P. Bonta:
tencionalidad global que permita conclusiones más El symposium de Porsmouth. Buenos Aires: Eudeba, 1969.
incisivas en los problemas especificgs de la arqui- 3 Un esfuerzo sistemático por describir la ((arqueología))
tectura. de los temas más específicos de la semiología arquitectónica tal
Es en este sentido que, sin entrar en polémica, como los entiende el grupo de Nápoles, han sido recientemente
sino tal vez a tono con el carácter de crónica per- expuestas en la primera parte de la obra de R. de Fusco, Segni,
sonal de mi participación en el symposium y de mi stork e progetto dell’architettura. Bari: Laterza, 1973.
lectura de sus ponencias y discusiones, quisiera * Una discusión detallada de este problema puede encon-
subrayar un camino hacia algo que, creo, apuntaban trarse en la primera parte de E. Garroni, Progetto di semiótica,
las ponencias de Eisenman y Portas. Bari: Laterza, 1972 (Trad. Cast. Barcelona: G. Gili, 1973).

Comentario de textos

BIBLIOGRAFIA DEL MODERNISME

por Oriol Bohigas arqto.
El historiador americano George R. Collins es, concretamente, de la obra de Gaudi. Este proceso
sin duda, el mejor especialista extranjero sobre Gaudí crítico se analiza asimismo en una inteligente in-
y el Modernisme. Su Antonio Gaudí (Nueva York: troducción de Collins que sirve también para situar
Braziller, 1960), a pesar de la limitada extensión en conjunto la wemarkable cultural efflorescence
del texto, ha sido una pieza bibliográfica fundamental, that took place in Catalan Spain during the late
no sólo por el esfuerzo de precisar la situación cultural nineteenth and early twentieth centuries» y se com-
del fenómeno Gaudí, sino por las documentadas refe- plementa con un estudio de los escritos y los testimo-
rencias a todo el movimiento arquitectónico catalán, nios de las conversaciones de Gaudí, relacionados
desde el Eclecticismo al Noucentisme. Los poste- también con algunas aportaciones teóricas que le
riores estudios sobre los elementos estructurales fueron contemporáneas. ( A señalar aquí el artículo
gaudinianos («Antonio Gaudí: Structure and Form» de Gaudí en La Renaixensa, de.febrer-0de 1881, des-
Perspecta 8, Nueva York 1963) le encaminaron a cubierto el pasado año por J. Rohrer y que hasta
profundizar sobre el interesante tema de las «bóvedas entonces había pasado inadvertido a todos los bió-
catalanas» y su exportación a U S A por obra de Ra- A Bibliography of grafos) *
.fael Guastavino, de cuya empresa ha hecho un estudio Antonio Gaudí and La cantidad de.ficlzas acredita el interés interna-
exhaustivo, al parecer, de pronta publicación. En la the Catalan Move- cionalpor el tema y la espectacular curva de creci-
Columbia University ha organizado el ingente Ca- ment, 1870-1930. miento de ese interés. Collins explica, por ejemplo,
talan Archive of Art and Architecture, en el que George R. Collins, que en 1960 entraron en su archivo más textos y refe-
existen prácticamente todas las.fuentes documentales Maurice F. Fari- rencias que el conjunto de todo lo publicado hasta
del Modernisme, con piezas únicas como el archivo nas. The American entonces y ése es un.fenómeno que en menor escala
de la Compañía Guastavino de Massachusetts y la Association of Ar- se va repitiendo. Como sólo se reseñan las obraspu-
colección oiiginal de dibujos de Josep Vilaseca, que chitectural Biblio- blicadas hasta 1971, faltan en el catálogo las aporta-
en Barcelona, desgraciadamente, no encontró ade- graphers. Papers, ciones de estos últimos años -algunas de ellas de
cuado cobijo. Desde él, Iza,formado una serie de espe- Vol. X. The Uni- considerable envergadura- y los trabajos no publi-
cialistas en arte catalán (J. Ardiles-Arce, J. Rohrer, versity Press of cados que~figuranen alguno de los archivos barcelo-
M . Farinas, R. Bletter, etc.) y Iza promocionado Virginia, Charlot- neses, por ejemplo la tesis de I. Solá Morales sobre
textos .fundamentales como el libro de Rosemarie tesville, 1973. J. Rubió i Bellver, la tesina de M. Freixa sobre LI.
Bletter sobre Vilaseca, que va a publicar en breve Muncunill, y la documentación de J. M . Jujol sobre
el Colegio de Arquitectos de Cataluña. la obra de su padre. Es de esperar que la propia Asso-
La copiosa biblioteca del archivo ha dado lugar ciation of Architectural Bibliographers produzca
a ese índice bibliografico sobre Gaudí y el Modernis- dentro de unos años un nuevo Paper que vaya comple-
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me, que viene a ofrecer seguramente el instrumento tando ese corpus.

más serio y eficaz para los estudios de ese período de La obra es prácticamente exhaustiva, especial-
la arquitectura catalana: más de dos mil,fïclzas con mente en lo que se refiere a lo gaudiniano. No hay
entradas por autor y por tema, especificadas con que olvidar que la atención mundial a la arquitectura
minuciosa precisión y con breves comentarios que catalana de ese periodo arrancó precisamente en la
marcan en cada obra su aspecto más significativo en el ,fascinación ejercida por la obra de Gaudi. Así, en
proceso crítico del movimiento modernista y , más el texto en que se analizan los escritos del maestro,

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 quizás echemos de menos mayores referencias a los l/
textos teóricos de los otros arquitectos modernistas, Julio 1974
ya que sólo se alude a En busca de una arquitectura
nacional de Doménech i Muntaner. En las .fichas
DIBUJOS DE STIRLING EN EL RIBA
-a pesar de que señalan textos que hasta ahora no
conocíamos o conocíamos indebidamente- quizá
.falten también algunas referencias a ese tipo de es- Del 24 de abril al 21 de junio estuvo
critos de la época, sobre todo algunos de Rubió i abierta en la Heinz Gallery del R.I.B.A.
Bellver, Doménech i Muntaner, F. Cardellach, Je- de Londres una gran exposición de dibujos
roni Martorell y Vega i March, que, sin ser de un valor de James Stirling. El catálogo -con una
extraordinario, clarifican un poco más el itinerario extensa introducción de Reyner Banham,
ideológico del Modernisme. dos textos del propio Stirling («From Gar-
La preeminencia de lo gaudiniano --y cierto es- ches to Jaoub y «Anti-structure)))y un cui-
.fuerzo en destacar todavía a Gaudi del movimiento dado repertorio bio-bibliográfico- cons-
(«with wlziclz he is not quite correctly associated)))-- tituye un magnífico documento sobre el
se manìfiesta también en la ausencia de algunas mo- conjunto de la obra del gran arquitecto
nografias sobre obras de otros autores de la época inglés.
y de algunos textos bastante importantes: el extenso Además del innegable valor documental,
artículo de M . Hormedo sobre las obras de Martorell, la exposición sugiere la polémica sobre
Doménech y Cascante en Comillas (Miscelánea Co- temas más generales. Uno de ellos es la
millas, 1967) ;el libro sobre las Exposiciones Oficiales mayor o menor importancia que podamos
en Barcelona de P. Bohigas Tarragó (Barcelona, conceder al dibujo en el proceso creativo del
1945) ; los textos sobre el Modernisme valenciano diseño. Se trata de dos maneras de entender
de T. Llorens (Serra d'Or, Abril-Mayo 1968), T. el proyecto: como un simple instrumento uu
Simó (Valencia, 1971) y E. Mangada (Arquitec- de comunicación códificada o como una
tura, Mayo 1968) ;el extenso articulo sobre la obra ineludible etapa del proceso de propuestas equipo. La vieja polémica de si algún pro-
de M . J. Raspall de O. Bohigas (Cuadernos de Ar- y comprobaciones en el que el dibujo -y yecto de Gaudí era en realidad de Berenguer,
quitectura, 2." trimestre 1961) ; el número especial hasta el estilo del dibujo- son elementos de Jujol o de Rubió, se rehace ahora en el
de Presència (3 Abril 1971) dedicado a R. Massó; significativos.En elcaso deStirlingesdifici1, caso de Stirling. Para alguno de sus anti-
el artículo de F. Roca sobre Cebrià de Montoliu (Cua- evidentemente, disociar su obra de sus di- guos colaboradores (Gowan y Krier, por
dernos de Arquitectura, enero-febrero 1971) ; etc. bujos -de sus famosos axonométricos, ejemplo) han sido reivindicados diversos
Un libro perfecto, no obstante. Y, sobre todo, un sobre todo- porque en ambos parece adi- dibujos expuestos. La verdad es que obser-
instrumento de investigación inapreciable. En el vinarse una misma propuesta metodológica vando ei conjunto de la obra de Stirling
número anterior de ARQUITECTURAS BIS nos y estilística. Se podría decir que sus obras -como la de Gaudí-, parece más clara la
quejábamos de la falta de sistemática en la investiga- son los proyectos para sus dibujos casi tanto fuerza aglutinadora y persuasiva del ar-
ción histórica de nuestra arquitectura y la penuria de como que los dibujos son elementos del pro- quitecto que la continuidad creativa de los
instrumentos e instituciones. Una vez más, los instru- yecto de sus obras. diversoscolaboradores. Como dice Building
mentos y las instituciones en que apoyarnos nos han Otro tema es el de la paternidad directa Design (10 mayo 74), «de cualquier forma,
tenido que llegar del extranjero. de los dibujos -y, en general, de los pro- los que entienden algo de dibujo deben
yectos- en un estudio de arquitectura que tener muy pocas dificultad- para distin-
Oriol BOHIGAS ha pasado por diversas formaciones de guir un Stirling de un Gowan)).

La nueva revista de los neo-racionalistas americanos

OPPOSITIONS,
PERODENTRÓ DE UN ORDEN(ALMENOSACADÉMICO)
Una nueva revista americana se ha lan- ción filosófica, sino de realización formal Kenneth Frampton escribe un artículo
zado a la palestra arquitectónicaintemacio- y, hasta diría, estilística. sobre «Industrialization and the Crisis in
nal: Oppositions, editada por «The Ins- La mayor parte de artículos han sido Architecture))(comunicación leída en 1972
titute for Architecture and Urban Studies)), redactados o incluso ya publicadosen fechas en la York University de Toronto) y Antony
bajo las riendas de Peter Eisenman, Ken- muy anteriores, io cual confirma la posi- Vilder sobre el valor regresivo que hoy
neth Frampton y Mario Gandelsonas. EI ción que he apuntado. El de Colin Rowe, puede tener la actitud utópica, que en el
título alude ya a io que los mismos editores «Neoclassicism and Modem Architecture)) siglo pasado había sido, en cambio, reden-
declaran como intención fundamental: la (escrito en 1956 y 1957), es muy significa- tor («News from the Realm of No-where»).
discusión crítica desde diversos puntos de tivo. Con un inteligente análisis formal, Artículos de elevada precisión, siempre en
vista de las ideas arquitectónicas surgidas Rowe explica los atisbos neo-palladianos esa voluntad de historificar científicamente
con motivo de un edificio, un libro o un estu- de la arquitectura reciente refiriéndolos al la arquitectura moderna. Diana Agrest y
dio teórico. Se anuncia incluso la organiza- proceso de todo ei .Movimiento Moderno Mario Gandelsonas plantean en «Semio-
ción de diversos «forums» en el Institute -y, específicamente, en la obra de Mies tics and Architectuien problemas de trans-

'I
que serán luego reproducidos en los próxi-
mos números. El carácter de controversia
no sólo se subraya por el significado del títu-
lo, sino por su mismo grafismo: la primera
-
«p» se disminuye con un simple delineado
para que pueda leerse con una segunda signi-
ficación, en la que la «o» se convierte en
0 y Le Corbusier- con las contradictorias
tendencias a la composición periférica y a
la composición centralizada, que plantean
un problema todavía vigente y que conduce
en último término a una discusión sobre ei
tema de la planta libre y del concepto de
espacio en el Estilo Internacional.
formación social e ideológica en las teorías
del diseño.
EI conjunto de la revista muestra, pues,
una posición teórica subyacente de una ele-
vada coherencia, aunque no demasiado de
acuerdo con el doble significado del título.
Es posiblk que esa coherencia provoque la
un cero. «Ninguna posición» indicaría, No es sólo significativoese énfasis en la discusión y se clarifiquen las oposiciones.
pues, la apertura dialéctica de la revista. permanencia de los temas abiertos por la De momento, la «oposición» se ejerce muy
Una indicación que me parece evidente- generación pionera, sino también ei mé- unitariamente: la única muestra está en el
mente exagerada. No hay que olvidar que todo de análisis que plantea, en el que la ar- artículo de Eisenman, que reproduce en
el Institute y los redactores inmediatos quitectura se trata como un hecho autóno- negritas los párrafos que habían sido supri-
de la revista g t á n directamente sometidos mo y disciplinar y la forma según un com- midos en su anterior publicación por los re-
a la ideología y al impulso vedettistico de plejo de relaciones sintácticas. Ese mismo dactores del Architectural Design, no creo
los «Five Architects)), abanderados de ese método es el empleado por Peter Eisen- que por cuestiones ideológicas, sino porque
neorracionalismo americano. EI contenido man en el extenso artículo dedicado al con- para una revista ágil de actualidad los textos
del primer número, la no comprometida junto de Robin Hood Gardens de P. y de Eisenman deben resultar excesivos. Qui-
periodicidad de la revista -que se presenta A. Smithson (ya publicado en Architectural zás esa marginal forma polémica sea ei prin-
más como un libro que como un magazine-, Design, 1972), en el que el análisis formal cipio de polémicas más generalizadas que
la geométrica y aséptica compaginación de de extremada precisión se subraya con las respondan al propósito generoso con que se
Massimo Vignelli, hacen suponer otras in- referencias a la continuidad del Movi- concluye el editorial : «nuestra posición
tenciones menos confesadas pero más evi- miento Moderno y especialmente a la lec- será intentar crear un clima de oposición
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dentes: la de ser la base controversialde ese cióndelaobralecorbusierana.Esun artículo donde las ideas y la acción sean considera-
neorracionalismoo quizá, más propiamente, importante que, como los anteriores aná- das necesariamente complementarias para
la colección de documentos fundamentales lisis de la obra de Terragni por el mismo una cultura arquitectónica viva)). Eso espe-
para interpretar ei conjunto de la arquitec- autor, marcan nuevas bases metodológicas ramos de Oppositions: que adquiera la vi-
tura moderna desde el siglo XVIII como para la crítica arquitectónica, donde los rulencia de lo vivo.
una continuidad en los esfuerzos de raciona- requerimientos sociales e históricos se su-
l lización, no sólo en términos de interpreta- peditan a la lectura inmediata de la forma. O . B.

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 125
Julio 1974

FARGASYTO
EQUíVOCOSFIGURATIVOS DE UNATENDENCIATECNOLÓGICA
por Helio Piñón arqto.

En arquitectura, la opción individual o En la casa Ballbé

de grupo se convierte en tendencia cultural- (Barcelona 1962) y
mente significativa cuando supera ei ca- la fábrica Dallant
(S. Feliu de LLobre-
rácter de pura subjetividad y se presenta gat 1963), la ima-
como alternativa consciente a otras tenden- gen del objeto ar-
cias, en el marco histórico cultural que quítectónico viene
constituye su contexto más próximo. determinada por un
\istema constructi-
Por un lado, la índole consciente de la vo, establecido en
tendencia implica un cierto nivel de pro- base a un repertorio
puesta teórica, explícita o implícitamente bien definido de ele-
definida, que proporciona el soporte con- mentos y relaciones
entre ellos. EI ca-
ceptual a la opción que con ella se plantea. rácter analítico de
Por otro, su contextualidad imposibilita la tecnología utili-
una definición y consideración indepen- zada refuerza el va-
dientemente de las circunstancias que la lor figurativo de la
totalidad, en cuan-
produjeron. En la medida en que se realiza to que exhibe el pro-
un cambio en el contexto, entendido en el ceso desde el que
sentido más amplio, se pierde ei valor de la obra puede ser
tendencia de una determinada propuesta entendida.
arquitectónica, a no ser que se efectúe una
modificación en ella como respuesta a los
cambios operados en el medio en que se ha
producido.
Por otra parte, la evolución de los hechos
en los que se apoya la formulación de una
tendencia pueden hacer desaparecer su sig-
nificación cultural y su carácter de alterna-
tiva, con io que cualquier juicio crítico sobre
ella deberá hacerse desde la entidad que la
propuesta adquiere en el nuevo contexto.
Es frecuente, en cambio, en la considera-
ción de actitudes arquitectónicas que cons-
tituyeron tendencias en un momento histó-
rico determinado, atribuirles un carácter
de permanencia en el tiempo que puede
falsear la valoración crítica que de ellas
se haga.
La significatividad de una tendencia está
en relación directa con su valor diferencial
respecto a otras actitudes más o menos
generalizadas o que se producen simple-
mente coincidiendo en el espacio y en ei
tiempo con ella, y con la agresividad de su
planteamiento como alternativa a las mis-
mas. La pérdida de capacidad informativa
de una tendencia, en cuanto que se produce
una disminución dei carácter de innovación
que ésta tiene en un marco de referencia de-
terminado, origina una reducción de su
significación cultural en un momento his-
tórico y contexto dado, pasando a consti-
tuir una opción más o menos establecida.
La naturaleza de los parámetros en base
a los que se formula una tendencia, por
otra parte, puede influir en su capacidad
para resistir ei paso del tiempo. Un plantea-
miento fundado en relación con una deter-
minada técnica constructiva perderá su vi-
gencia más rápidamente que otro fundado, En la fábrica Kas
(Vitoria 1966), la
por ejemplo, en unas formas de vida, en ge- introducción de pla-
neral más estables que los procesos tecno- cas laminares del
lógicos. tipo paraboloide hi-
Con las anteriores consideraciones pre- perbólico en los ce-
rramientos, produ-
tendo incidir en la necesidad de la definición ce una ruptura for-
histórica de la tendencia y de la considera- mal en la obra de
ción de los cambios que en ella se operan Fargas y Tous, difi-
en relación con la evolución de su marco cilmente explicable
desde razones es-
histórico-cultural. t ric t ament e cons-
Cuando se analiza una arquitectura que tructivas. La pre-
se inscribe, sea por el autor o por el crítico, sencia de superfi-
en una determinada tendencia, es frecuente cies regladas en los
elementos de cu-
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que los dos niveles de análisis, el de la obra bierta, por su capa-

y el de la tendencia que le sirve de marco de cidad para resolver
referencia próximo, se complementen ha- grandes luces, au-
menta el carácter
ciendo alusiones alternativas a uno y a
equívoco del edifi-
otro. Cuando existe correlación entre obra cio entendido como
y tendencia, los resultados del análisis un todo.
pueden ser válidos. No obstante es posible

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 El edificio de la ca-
lle Balmes n.’ 49
que se relacione una determinada arquitec-
tura con una tendencia en la que, por diver-
19
(Barcelona 1966) Julio 1974
incorpora al tipo fi- sas razones, de hecho no se inscribe. Se
gurativo <anurocor- opera entoncesBcon un marco de referencia
tina» unos elemen- falso y esta falta de correspondencia se
tos aproximada- acusa en el resultado del análisis.
mente piramidales
en los que, más allá
de su exhibida mi- * * *
sión de albergar los
aparatos de refri- La arquitectura de Fargas y Tous de los
geración, hay que
ver un intento de primeros sesenta se produjo en unas cir-
superación de las cunstancias culturales y con unas propues-
((restricciones for- tasconcretas, noporpocoexplicitadasteóri-
males» atribuidas a camente menos evidentes, que la hicieron
ciertas arquitectu-
aparecer como tendencia alternativa de
ras tecnológicas.
otras que en aquellos momentos se plan-
teaban.
Las reivindicaciones del ((Grupo R», en
cuanto a la necesaria apertura al movi-
miento moderno, habían conseguido cohe-
sionar al grupo hasta el año 1958 aproxima-
damente. A partir de entonces esta cohe-
rencia se fue perdiendo, siendo sustituida
por una gama de tendencias vinculadas a la
evolución particular de la manera de enten-
der la arquitectura por algunos de los que
habían sido miembros del grupo.
Si ei «Grupo R» había constituido
«...un intento de reunir varios esfuerzos e
iniciativas en favor de las tendencias actua-
les de la arquitectura)) (O. Bohigas), ahora
se planteaba la cuestión de qué tendencias,
de entre las que se apuntaban, podían tener
estatuto de validez, teniendo ett cuenta las
circunstancias concretas del contexto en
el que se producían.
Fargas y Tous, en este orden de cosas,
La utilización de
formas similares en centraban su arquitectura en el campo de la
situaciones bien dis- investigación tecnológica. Partían de la
tintas revela los fun- hipótesis según la cual no se podía hablar
damentos de una de una arquitectura auténticamente «mo-
poética que, en de-
masiadas ocasio- derna» sin plantear una revisión de las téc-
nes, se ha intentado nicas constructivas utilizadas hasta enton-
explicar como la ces. La importancia dada a los medios, que
respuesta a un pro- en ocasiones parecían situarse en el nivel
ceso racional.
de los fines, provocó la formulación de un
sistema arquitectónico caracterizado por
una manera determinada de entender la
racionalización tecnológica y que alcanzó
sus cotas más altas en la fábrica Dallant
(1963), la casa Ballbé (1962), y la planta
Decanato del COACB (1962).
Por otra parte, en 1962 Oriol Bohigas
publicaba en Serra d’Or un artículo-mani-
fiesto con el título Cap a una arquitectura
realista, cuya elocuencia sirve perfecta-
Ei edificio central mente a los intereses del discurso. Desde
de Banca Catalana la perspectiva «realista» se defendía ei empi-
(Barcelona 1968) rismo como propuesta metodológica. No se
culmina un proceso
de aenriquecimien- planteaban soluciones universales, sino
to formal», produ- que las soluciones concretas vendrían dadas
cido mediante la in- por el análisis de los problemas que en cada
clusión de elemen- caso se planteasen. El uso del ladrillo y
tos singulares en
contextos que res- demás materiales tradicionales junto con
ponden a imágenes un cierto gusto por el pintoresquismo se
convencionales. planteaba como alternativa a la imagen
pseudoindustrid de la arquitectura in-
ternacional. Se mira de nuevo la arquitec-
tuta del pasado y ei «Modernisme» pasa
de una situación de desprestigio a centrar
el interés de quienes se incluyen en esta ten-
dencia. El revival aparece como fruto de
la reflexión sobre la arquitectura del pa-
sado.
Sirvan las anteriores consideraciones
para esbozar el contexto cultural y, p o r
tanto, ideológico, en el que se produce la
primera arquitectura de Fargas y Tous
como tendencia de alternativa.
* * *
Decía más arriba que la propuesta ar-
quitectónica de Fargas y Tous se basaba
en una manera determinada de entender la
racionalización tecnológica, porque si bien
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los modelos de otros países que se mane-

jaban, condicionaban ciertos aspectos fi-
gurativos de su arquitectura, la diferencia
de niveles tecnológicos entre los países dc
donde dichos modelos procedían y aquel
en que su arquitectura debía producirse.
les obligó a un trabajo de investigación
Fotos: G. Serra que permitiera adoptar los indudables aprio-

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 rismos formales a las posibilidades técni- EI edificio del Ban-
cas de que disponían. Las imágenes de la co Industrial de
Bilbao (Barcelona
arquitectura internacional recibían la cua- 1973) parte de otros
lificación formal de la precisión con que se parámetros en su
manejaban aspectos parciales del diseño de determinación for-
elementos. mal. Ya no se trata
de un proceso de
Esta labor de investigación, efectuada enriquecimientoa
con rigor a partir de las hipótesis iniciales, partir de imágenes
llevó a la definición de un lenguaje estable- de cierta arquitec-
cido en base a un repertorio y unas reglas tura tecnológica.
EI intento de recu-
que resolvían las relaciones entre los ele-
perar la escala do-
mentos de dicho repertorio. méstica cristaliza
Las limitaciones del campo de investi- en una concepción
gación junto con las características de las figurativa tan arte-
sanal como la tec-
obras producidas como fruto de éste, per- nología que está en
mitieron un alto nivel de coherencia en los la base.
aspectos sistemáticos del lenguaje utili-
zado. Sistematicidad que, por otra parte,
tenía indudable valor didáctico, lo que pro-
vocó el interés de quienes en aquellos años
estudiábamos arquitectura. La posibilidad
de controlar la forma mediante la defini-
ción de un código aprehendido, era valo-
rada por los estudiantes del mismo modo
que se valoraba la importancia de un plan-
teo correcto de las relaciones función-for-
ma en las obras de Coderch y en las clases
en la Escuela de Federico Correa. En uno
y otro caso se comprobaba la relación que
podía existir entre formulación teórica,
comunicada en las clases en un caso y de-
ducida de las realizaciones en otro, y otra
de arquitectura.
EI aspecto sistemático más ligado a la
propuesta constructiva, en la que situaban EI diseño de ele-
el acento, era el que se consideraba como mentos parciales es-
valor fundamental de la arquitectura de tá lejos de la racio-
nalidad constructi-
Fargas y Tous. La polémica se establecía va que soportaba, y
en lo referente al significado de la misma desde la que era po-
y a la validez teórica de la tendencia que sible entender, gran
había en la base. La discrepancia se fun- parte de las obras
daba en una distinta valoración del conte- de su producción
primera.
nido ideológico-cultural de la opción: no
puede hablarse, pues, de una falta de con- La introducción de
trol en los aspectos significativos, por si- parámetros compo-
tuarse el campo de la investigación en los positivos tradicio-
aspectos relativos al sistema. De hecho, nales pone en duda
la capacidad de asi-
el significado cultural de la propuesta es- milación del siste-
taba asumido a partir de la formulación ma tecnológico uti-
teórica de la misma. lizado, planteando
Con el proyecto de la fábrica Kas de serios reparos en la
coherencia entre
Vitoria (1966) se produce una disconti-
forma y constriic-
nuidad en la arquitectura de Fargas y Tous ción.
a todas luces significativa y fundamental
para los intereses del presente escrito. La La Central Auto-
mática de Banca
evolución de las técnicas constructivas Catalana (Barcelo-
posibilitan una ampliación dei repertorio na 1974) recupera
formal que hasta entonces se había mane- la voluntad de defi-
jado. A la vez, la propia evolución pone en nición formal a par-
tir de parámetros
crisis, de alguna manera, ciertos sistemas tecnológicos. En es-
de construcción que habían estado en la te caso, no obstan-
base del lenguaje utilizado anteriormente. te, es más la pro-
Sería ingenuo atribuir Únicamente al puesta de una ima-
gen positiva de tec-
progreso tecnológico el cambio operado en nología avanzada
los aspectos formales de su arquitectura a que la realidad del
partir de entonces. La ampliación del re- sistema utilizado lo
pertorio y la crisis en los sistemas construc- que determina la fi-
guratividad del edi-
tivos utilizados inicialmente, es aprove- ficio.
chada para plantear una renovación figura-
tiva que supere la rigidez de la poética in-
dustrial precedente, incorporando valores
formales más «artísticos» a la vez que pro-
voque asociaciones simbólicas diferentes
a las de la producción anterior.
Con ello se desplaza el centro de la
propuesta: de una arquitectura formalmen-
te controlada desde los aspectos construc-
tivos y que recibe su calificación desde el
rigor con el que estos se plantean, se pasa
a una arquitectura en la que la recurrencia
a la técnica constructiva se hace en base
a un repertorio formal que, sin dejar de
cumplir ciertos requisitos tecnológicos,
denotaban unas preferencias formales muy
concretas, cuyo significado supera al que
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pudiera recibir desde la sola construcción.

En el primer caso puede decirse que el sis-
tema constructivo se privilegia respecto al
sistema simbólico, y en el segundo caso
ocurre a la inversa. De la especulación tec-
nológica se pasa, en cierto modo, al cam-
po de la especulación formal.
Fotos: G. Serra

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 I
Paralelamente al Paralelamente a la evolución de los plan-
desarrollode la obra teamientos arquitectónicos a la que me he
de Fargas y Tous se 1
referido, se produce una evolución de la
ha ido produciendo
una arquitectura, de tecnología en general y de la que está en
alguna manera con- la base de la arquitectura de Fargas y Tous
fiada figurativa- l en particular.
mente en el avance La aceptación del avance tecnológico
tecnológico,quepo-
como parámetro de control absoluto de la
dría haberse enten-
dido en continuidad arquitectura produce una serie de pro-
lógica con aquélla, puestas radicalmente alternativas a la ar-
a juzgarporlosplan- quitectura convencional. La nueva tecno-
teos estéticos y
constructivos de sus logía no sólo permite construir lo mismo
primeros obras. de manera diferente, sino que es el propio
objeto arquitectónico el que se plantea de
nuevo: B. Fuller, Archigram, Y. Friedman,
etc.. .
La utilización más pragmática de la
«tecnología convencionaldesarrollada)),en
cuya línea de conducta cabe situar la arqui-
tectura que considero, no plantea alterna-
tivas radicales a la manera de entender el
hecho arquitectónico, aunque sí introduce
En este contexto se produce el edificio
algunas condiciones en la actividad de pro-
central de Banca Catalana (1968) como
yecto. El carácter analítico de las primeras
culminación de un proceso de utilización
propuestas constructivas de Fargas y Tous,
de elementos modulares alabeados en ce-
debido, en parte, a la concepción artesanal
rramientos de edificios. Las excelencias
de una tecnología que producía imágenes
en cuanto al comportamiento mecánico
de un cierto nivel de industrialización, no
de estos elementos no agotan la explica-
se ve confirmado por la evolución de los sis-
ción de los motivos de su incorporación a
temas tecnológicos que soportan tales imá-
un lenguaje en el que no dejan de consti-
genes. El carácter sintético de estos Últimos
tuir una singularidad.
hace que se sitúe su figuratividad más en
Por otra parte se agudiza la presencia
su valor de imagen que en el de forma capaz
de factores compositivosmás o menos aca-
de ser entendida desde la construcción.
démicos, que en modo alguno son ajenos a
La industrialización de algunos elemen-
determinadas corrientes culturales arqui-
tos arquitectónicos, que lleva consigo la
tectónicas del momento. Se incorpora la
producción en taller de los mismos, hace
complejidadformal que provoca la variación
que aparezcan como unidades de un catá-
de huecos en altura como mecanismo que
logo que se utilizan en cuanto que tienen
supere la rigidez que se atribuye a su pro-
capacidad de resolver un determinado pro-
ducción primera. En todo caso se pone a
blema. La labor del diseñador está más
prueba la capacidad del sistema para in-
en decidir su adecuación a una situación
corporar la «riqueza formal» propia de
planteada que en realizar, a partir de ellos,
otros lenguajes.
una obra única e irrepetible. No se trata
No entraré en una consideración analí-
de una limitación de la labor del arquitecto,
tica de ésta ni otras obras posteriores de
sino más bien de situarla a otro nivel.
Fargas y Tous, ya que éste no es el propósito
La arquitectura reciente de Fargas y
de esta reflexión. Es algo que correspon-
Tous, en relación con las circunstancias de
dería a una valoración crítica de su obra,
la nueva situación, no se produce desde la
que en modo alguno pretendo hacer ahora.
aceptación de ese nivel de intervención al
Tan sólo me interesa destacar los aspectos
que me refiero, sino más bien propone obje-
que marcan una ruptura en su arquitectura
tos arquitectónicos singulares «fuera de
y ayuda a definir el sentido de la misma.
catálogo)). Con ello se están manejando
Si en el edificio de Banca Catalana se
conceptos arquitectónicostradicionales con
observa como la incorporación de elemen-
un soporte tecnológico avanzado, aunque
tos o conceptos ajenos a su producción pri-
sea a nivel de imagen. En este aspecto se
mera pone en crisis la coherencia del sis-
sitúa la contradicción que he apuntado en
tema desde el que ésta se definía y contro-
las breves consideracionesa los edificios Ú1-
laba, con el Banco Industrial de Bilbao
timos, cuya referencia se hace no ya desde
EI proceso de «en- (1973) se constata el sentido en el que su
un nivel ético, sino en cuanto a la indecisión
riquecimiento)) que reciente producción se desarrolla.
se observa en al- y limitaciones que produce en el campo es-
En este caso el tema de la integración
gunas obras de Far- tético.
al contexto urbano aparece como factor
gas y TOUS,en el La reflexión en torno a tres obras repre-
que la cualificación determinante de la figuratividad de la obra. sentativas del segundo período en que, en
formal se produce Si la Banca Catalana puede leerse como
mediante la super- base a una ruptura cualitativa en su acti-
una apología a la provisionalidad e inde-
posición de elemen- terminación del edificio entendido como tud, cabe situar la obra de Fargas y Tous,
tos singulares a ti- permiten identificar las líneas generales
pos figurativos es- contenedor de actividades susceptibles de
de su arquitectura a partir de los sesenta. La
tablecidos, ha cons- cambios, el BIB recibe su carácter defini-
tituido otro de los referencia a la evolución del contexto en
tivo y formalmente determinado de la evo-
mecanismos a los cación de una imagen de arquitectura do- el que se produce su obra, en relación con
que ha recurrido en la evolución de su tendencia, permite esta-
ocasiones la arqui- méstica entendida como mecanismo que
blecer su significación cultural e incluso
tectura «de voca- asegure su adecuación al entbrno en el que
ción tecnológica)) se inscribe. poner en crisis la permanencia de la misma
de los últimos años. en el tiempo.
La central automática de Banca Cata-
De un determinism0 formal que parte de
lana, su obra más reciente, si bien en sus
En otros casos la aspectos formales es tan diferente a los la tecnología se pasa a una determinación
pérdida de referen- de la tecnología desde la forma. La orto-
cia a modelos for- anteriores como aquéllos entre sí, asume doxia en el establecimientode las relaciones
males tecnológico- ciertas características de planteamiento
entre técnica constructiva e imagen arqui-
convencionales si- subyacentes a todas ellas. El carácter com-
túa la propuesta a positivo de sus huecos trivializa la utiliza- tectónica se convierte en heterodoxia que
un nivel de nueva maneja propuestas de sistemas arquitectó-
imagen que, a la ción del módulo, en cuanto a su sentido
nicos y culturales diversos,poniendo a prue-
vez de sorprender, racionalizador, para convertirla en pura
aparece eomo pre- ba su capacidad de articulación en un sis-
opción estética. La adscripción formal a
monición de un estereotipos figurativos de arquitecturas tema totalizador.
«mundonuevo», go- La ambigüedad de los parámetros que
bernado por la ra- industrializadas se realiza a nivel de imagen
controlan el proyecto respecto a la con-
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cionalidad neocapi- solamente. La disponibilidad del elemento

creción con que éstos se establecían en su
talista, capaz de al- de cerramiento para resolver cualquier si-
canzar en el terreno tuación que el diseño de la fachada plan- arquitectura anterior, marca el sentido de
de lo formal la «li- evolución de una tendencia a la que, quizás,
tee, pasa por encima de su condición de
bertad tan deseada el desarrollo de la tecnologíaha traicionado.
por todos)). elemento modular y seriable.

Fotos: G. Serra Helio P m O N

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 22
.lulio 1974

Santa María della Pace

por Lluis Clotet arqto.

A Venturi. En 1656 Pietro da Cortona recibió el y una mayor perspectiva de la fachada. volumen de la nave ya existía, la decisión en
encargo del Papa AlejandroVII de adecentar Pero no lo hizo de la manera habitual, en el emplazamiento del vacío exterior ex-
el exterior de la iglesia de Santa Maria delia la que el vacío se sitúa delante de la fachada presa una voluntad de fuerte interrelación
Pace, una de las más frecuentadas de Roma, dei edificio importante, sino que lo empla- entre ambos elementos. Un espacio inter-
a pesar de que no podía llegarse hasta ella zó alrededor de la entrada a la antigua nave, no preexistente, cuya envolvente es a la
con carroza. EI motivo principal de la re- de forma que ésta penetrase en el espacio ex- vez la que define el espacio interno de la
forma era el de dotar a la confluencia de- terior, y como consecuencia la puerta prin- ciudad. Y será precisamente esta idea de
sordenada de las tres calles donde estaba cipal pasase de estar colocada en uno de totalidad la que dará sentido a cada una de
colocada la pequeña iglesia de un espacio los muros limítrofes de la plaza, a ocupar sus partes, aunque algunas de ellas, como
donde pudieran maniohrar los carruajes. su mismo centro geométrico. la iglesia en sí, pueda leerse también como
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Pietro da Cortona diseñó una plaza que A mi juicio ésta es la idea fundamental un todo.
debía ser necesariamente pequeña debido dei proyecto, su racionalidad. En ella está Pietro da Cortona adosó un pórtico de
a íos costes excesivos que hubiera supuesto implícita la voluntad de configurar este to- una planta dealturaa la fachadadela iglesia.
un derribo de mayores dimensiones. Con do continuo que es arquitectura y paisaje ur- S u volumen semicilíndrico está tratado,
ella dio más holgura al espacio de entrada bano. Aunque en Santa Maria della Pace ei tal como expresa la distribución de las co-

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 La fa'chada que envuelve a la plaza cons-
ta de una planta baja tratada con un muro de
gruesa mampostería, en el que aparecen
puertas, ventanas y pilastras. Está coronado
por una cornisa, cuya altura coincide con la
de las columnas del pórtico semicircular,
estableciendo una primera línea horizon-
tal (A), que se mantiene en todo el períme-
tro de la plaza.
Encima de ella, e interrumpiendo leve-
mente la continuidad del muro, arranca un
nuevo orden de pilastras, que contiene dos
lumnas, como un cilindro partido por la niveles interiores, pero que exteriormente
mitad que se integra a ella, y contribuye se leen como si se tratase de uno solo. Una
a entender la plaza como un espacio que cornisa (ß) separa esta planta de la inme-
envuelve al acceso. Resuelve al mismo tiem- diata superior, muy baja de techo. Una
po, y de una forma parecida a como lo ha- última cornisa (C) y una barandilla maciza
cen los obeliscos colocados en los puntos completan el alzado. Toda esta parte está
de giro de las nuevas vías romanas, la no revocada y pintada con el mismo color de
perpendicularidad entre la calle de mayor las fachadas de la calle principal.
amplitud y el plano del testero de la nave. Cuando esta fachada se curva al llegar das en el resto de la plaza, es abertura a
Por otra parte, curvó cóncavamente el ai fondo de la plaza, abandona el revoque la otra calle, en tina de ellas.
muro de la plaza que cierra el espacio por para adoptar la misma piedra con que se Difícil encontrar un ejemplo más bello
Fotos:
1
I I Pepi Merisio,
Bruno Ralestrini,
I 2 Paula Portoghesi,
i ! Lluís Clotet.
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detrás de la fachada de la antigua iglesia, trató la nave de la iglesia y el pórtico se- del concepto barroco de fachada, espesor
de forma que cuando uno se acerca a ella micircular, dando así la imagen exterior donde debían conjugarse las exigencias
por la calle principal, percibe la superpo- de un edificio mucho mayor del que en conflictivas del espacio urbano y las del
sición del muro curvo dei fondo, la fachada realidad existe. Pero los elementos son los arquitectónico.
plana de la nave, y el volumen convexo dei mismos, lo único que ha cambiado es el Porque Pietro da Cortona consiguió,
pórtico, acentuando así aquella imagen de material y alguna sutileza en la composi- por un lado, tratar como un muro contínuo
penetración de la nave en el espacio exte- ción. Así, el grueso de la cubierta del pór- una fachada que tenía unas solicitudes in-
tico obligó a levantar ei apoyo de las pi- teriores tan distintas como las que presen-
lastras del piso superior con relación al de tan una nave de una antigua iglesia, unas
las del resto de la plaza, y por ello se hizo viviendas de cuatro pisos de altura y unos
coincidir este grueso con la altura del últi- espacios irregulares de dos calles. Y esto io
mo piso de la plaza (distancia entre ß y hizo para reforzar la claridad del volumen
l C), de forma que las horizontales A y C vacío. Pero por otra parte, el cambio de
iI se mantienen y la cornisa del nivel B trans- material y la alteración de las relaciones
I curre delicadamente por la fachada de la en algunos elementos de la fachada de la
1 iglesia, sirviendo de arranque de los arcos iglesia, la refiaerza como volumen indepen-
! de sus ventanales. diente que invade el espacio exterior.
Particularmente clara y emocionante es De esta forma la iglesia asume un papel
la forma como se han enmascarado los es- ambivalente como fragmento dei muro
pacias de las dos calles más estrechas en continuo que define el espacio exterior, y
función de la idea rectora dei conjunto. como vnlumen independiente que penetra
i Por encima de cada una de ellas la fachada agresivamente en él.
de lla presunta iglesia en un caso, y la co- EI edificio es, además de un todo, un frag-
rrespondiente a las viviendas circundantes mento de un conjunto de otro orden, y por
en otro, se manifiesta con toda su fuerza tanto no tendría razón de ser de estar situa-
en lo que en realidad es, un muro que sólo do en otro contexto.
rior. Por el mismo motivo, cuando uno re- tiene sentido desde consideraciones paisa- No se trataba de realizar modelos idea-
corre la nave interior hacia la puerta y se jíst icas. les repetibles, como preocupaba a los ar-
encuentra debajo del pórtico, no tiene la Lo que es puerta a las dependencias pa- quitectos renacentistas y posteriormente a
sensación de que deba salir al exterior, sino rroquiales por la izquierda de la entrada los racionalistas, en los que la relación con
de que se encuentra ya en él, en su mismo pirincipal, es hueco que da a una calle por el medio era normalmente desconsiderada,
centro. eliotrolado,yloquesonentradasalasvivien- sino de encontrar en las particulares condi-
ciones del emplazamiento, en los priorita-
rios problemas del paisaje urbano, ei ger-
men del proyecto arquitectónico. Era una
actitud mucho menos optimista, mucho
más compleja, diría, que más sabia.
Y de la misma forma calificaría la habi-
lidad de Pietro da Cortona para crear una
obra original a partir de la sintaxis de ele-
mentos establecidos, equivalentes a lo que
hoy entendemos por vulgares, dirigiendo
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el esfuerzo no en el sentido de modificarlos

o de sustituirlos por otros más personales,
sino de salvarlos y hacerlos vivos mediante
una nueva relación entre ellos.

Lluís CLOTET

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 24
Julio 1974

BALANCE DELA PREFABRICACIÓN EN ESPANA

por Julián Salas Sertan0 ing. indtral.
Salvador Pérez Arroyo arqto.
(Seminario de Prefabricación IMadrid)
La prefabricación de viviendas es un hecho todavía desconocido Enric Satué
en España, a pesar de la existencia de más de 15 fábricas aptas para Los países del área mediterránea pare-
producir una cantidad superior a 15.0GOviviendas/año y de que el nú- cen sentir una predilección casi vocacional
mero de las ya construidas por dichos procedimientos supera las por las inauguraciones. A juzgar por los
30.000. Se divulga poco el tema, nunca se hace desde planteamientos noticiarios cinematográficos y telediarios
globales, y en general, se trata sólo de presentar sistemas, procedi- España es, posiblemente, el país que capi-
mientos, realizaciones, desde prismas particulares, semipublicitarios, taliza una mayor cantidad de inauguracio-
acríticos, suministrando poca o ninguna información eficaz, ya que nes per cápita; en el apretado programa
la prefabricación viene caracterizada en general por un deseo de apro- de nuestros hombres públicos el tema de
vecharse de la coyuntura en el más estricto secreto. las inauguraciones figura entre sus más
También los medios oficiales se han olvidado de ella, ignorando, cotidianas actividades, y en un aspecto más
quizás intencionadamente, la capacidad de transformación que en- popular persisten todavía, en materia de
gendraría un buen uso de la misma, como paso previo a la industria- inauguraciones, diversas costumbres an-
lización del sect0r.l 1 Véase sobre este terna:
cestrales cuyo ejemplo más significativo es
Juan F López Bailo (Se-
Y sin embargo, de espaldas a los profesionales, y a los centros minario de Prefabnca-
el relativo a la ceremonia matrimonial, con
oficiales y oficiosos de la construcción y como resultado de las inicia- ción), «Aspectos socio- su acto inaugural por excelencia-la noche
económicos de la cons-
tivas del sector privado -caso prácticamente único en la historia trucción industrializada debodas-que exige,paraqueel ritose cum-
con relación a la edifica-
de la industrialización-, se multiplica día a día la capacidad nacional ciin de vivienda* en Es-
pla en su máxima solemnidad, la absoluta
de producción de viviendas por medios industriales. De la mano de paña», Madrid Temas 4e e inmaculada virginidad de uno, al menos,
Arquitectura, n 174
un total colonialismo tecnológico -exceptuando escasas y pobres de los contrayentes.
excepciones- y dentro del problemático y turbio mundo de la cons- Si la más modesta inauguración reviste
trucción estamos asistiendo a un curioso fenómeno de mentalizáción, significaciones, rituales no debe sorpren-
resultado de muy diversas causas : intereses económicos, deseos de dernos el hecho de que un proceso tan fun-
puesta al día, aproximadas previsiones comerciales, mala conciencia damentalmente utilitario como el de la se-
constructiva o ciertas intuiciones arquitectónicas. ñalización sea, a su vez, objeto de esta vieja
Si estudiamos el fenómeno, observamos que la prefabricación, costumbre ritual-inaugurativa.
en contra de lo que sería lógico pensar, no aparece como consecuencia
de unas previsiones económicas y sociales o de la comprobación de Señalización semi-
que el sector se encuentra en un callejón sin salida, antes bien, como analfabeta, a la que
pertenecen aquellos
resuLtado de un mimetismo tecnológico, que se ha ido haciendo viable avisos provisionales
-esto es cierto- en los últimos tiempos. improvisados por el
Habría pues que analizar el poder de transformación de los téc- primero que tiene a
nicos responsables (gerentes, ingenieros, arquitectos, etc.), para com- mano tiza y piza-
rra: prohibiciones,
probar que dentro de la volubilidad del campo de la construcción, demandas, servi-
y amparados en la ausencia de una rígida planificación económica cios ...EI agluti-
de éste, puede aparecer y extenderse la prefabricación con caracterís- nante característi-
ticas de moda y como resultado de la fe que en ella empieza a depositar co de este tipo de
información apro- ,
la tecnoestructura. Es evidente que hay intereses económicosmuy fuer- fesional lo consti-
tes por detrás, pero según nuestra experiencia personal, creemos tuye su primitivis-
que no hay que despreciar las iniciativas ilusionadas de los que, con mo formal y las fal-
poder de decisión y de involucrar al capital, desequilibran la balanza tas de ortografia,
especialmente el
y desatan toda una nueva serie de acontecimientos. habitual proibido
Bastaría observar las causas del nacimiento de muchas de estas sin hache. Como
industrias -necesidad de atender a un pedido de considerable vo-' consecuencia, es
lumen en un plazo muy corto, posibilidad de cancelar pagos interna- frecuente encon-
trar rótulos comer-
cionales a base de recibir unos equipos a cambio, seguir la intuición de ciales con gravísi-
un ((consejero))a la vuelta de un viaje a Francia, etc. - para ratificar mos errores orto-
lo dicho. gráficos, sobre todo
Por las razones expuestas, no es difícil, pues, augurar un aumento en palabras de ori-
gen anglosajón.
continuo del número de fábricas y de la capacidad de producción de
viviendas, sin olvidar que la evolución económica del sector y del
país obligará, en un futuro no lejano, a una reducción del margen
de beneficios, lo que llevará a una necesidad de planificación (hasta
ahora los errores de imprevisión quedaban absorbidos por el enorme
beneficio que la promoción y construcción de viviendas reportaba)
y a una concentración del capital, que es un paso decisivo para la in-
dustrialización.
Si antes se ha dado la unión promotor-constructor, ahora deberá
también producirse -y sobre todo al principio- la unión promotor-
fabricante, único sistema para poder cubrir riesgos inútiles, ya que la
demanda, la competitividad y las fluctuaciones del mercado constructi-
vo invalidan la fabricación de procedimientos cerrados de cara a uncon-
sumidor exterior, siendo por otro lado inviable la fabricación y venta de
procedimientos abiertos, a no ser que éstos atiendan a un tanto por
ciento muy reducido de unidades funcionales de obra o que se trate
de sistemas muy elementales con pocos problemas de fabricación. En efecto, por encima de la considera-
La descripción de la situación actual se resume en los dos cuadros ción del rótulo como un vehículo de infor-
adjuntos, de cuyos datos se pueden deducir algunas conclusiones : mación, en nuestro pais viene siendo utili-
-Quince factorías en producción, que a finales del presente año zado como uno más de los elementos deco-
pueden ser más de veinte. rativos que todo comercio o servicio nece-
- Capacidad para producir unas 18.000 viviendas/'año, que pronto sita para poder ser brillantemente inaugu-
www.faximil.com

podrán ser 25.000 (un 8 % del total de las construidas anualmente gurado. En tal día la señalización rivaliza
en España). solemnemente -««reina por un día»- con
- Inversiones globalesy realizadas de más de 1.800millones de pesetas el parterre y los arbustos recién colocados,
y ritmo creciente de inversión que superará los 2.500 millones al con los mosaicos de terrazo, con el hilo
finalizar el año en curso. musical, el vino español y los canapés.
- Más de las dos terceras partes de los sistemas explotados son ex- Pronto se fundirá la primera bombilla,
tranjeros (la mitad de ellos franceses) y las réplicas nacionales se Fotos: G. Serra parpadeará un fluorescente con el cebador

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 Señalización casti-
zo-comercial, que
encuentran aún en fase embrionaria y faltas de realizaciones de
suficiente volumen que avalen la aportación.
25
corresponde a los Julio 1974
llamados rótulos de
tendero. Con un ni- TABLA N . O 1.
vel algo más ele-
vado, incluido el di-
seño de la letra, 2;
-w CAklUS COSTA k1 AGN A ESTlOT VIACAklBRE
aparece aquí como
norma el caos sin-
táctico, el descono-
cimiento de la com-
1 %z Francia Francia. Francia. España.
I
posición y el orden
de los valores visua- Grandes panelesde Grandes panelesde Grandespanelesde Grandespunelesdc
les. EI desorden en hormigón en niu- hormigón - cerámi- hormigón. Las unio- hormigón.
los niveles de lectu-
ra es un defecto cró-
E ros, tabiques y for- ca, para la realiza- nes se realizan a
jados. ción de viviendas base de perfiles me-
nico incluso en ró- Frn
en altura. tálicos embebidos
tulos de fabricación en el panel.
industrialen serie.
$i;
w3 Dragados y Cons- Nadeco, Navarra Cidesa, Construc- Viacanibre.
a $ 2 trucciones, S. A. de Construccio- tora Industrial de
Se0
u40-F- nes, S. A. Edificios.
z
Señalización de ró- .O4 LasPaimasdeGran Polígono Indus- Bellvitge (Barcelo- klóstoles(k1adrid
tulos luminosas. Por 25 Canaria (1967). trial Landaben. na) (1967). 1971.
lo general se mon- E : Pamplona (1969).
tan a base de letras r-7 % I
recortadas y apli-
cadas luego a una ?$ 1,.600 viviendas/año, 1.ooO viviendas/año. 1.700 viviendd/año. 600 viviendas/año.
superficie de plásti- con posibilidad de
co translúcido que
llevará luz en su in-
5i1egara3000vivien-
das/año.
terior. En este pro- Lia
cedimiento resulta 150 80 70
difícil invertirlasle-
tras puesto que sue-
len llevar un acaba-
do brillante por su
cara exterior. Al- 2.604 vivie~~das sub- 2.000 viviendas de Unas 10.000 vi- 300 viviendas en
guna vez lo consi- vencionadas para distintos tipos pro- viendas de las klóstolesygrannú-
guen y pueden verse 2 la Obra Sindical del movidas por Na- 12.000de que cons- mero de viviendas
enes y zeta$ inver- C; Hogar en los polí- deco en el polí- tara el polígono unifaniiliares.
tidas, pero la nueva Z gonos de La Pater- gono Orbina a las Bellvitge promo-
y revolucionaria 3 na y Cruz de Piedra afueras de Paniplo- cionado por c&-
aportaciónresideen 4
d

(Las Palmas). Va- na. sa, situado en la

la posibilidad de al- $
rios conjuntos de carretera Barcelo-
terar el lógico as- viviendas unifami- na-Aeropuerto.
pecto visual de una iiares.
ese o de un ocho co-
locándolos cabeza La factoría se en- Ver sistema Nadhi- ElconjuntodeBell- La factoría trabaja
abajo! 2 cuentra actuahien- sa. vitge es una reali- en la actualidad a
F: tecerrada enespera zación mixta de bajo ritmo de pro-
EI arbritario espa-
ciado entre letras 2
del traslado del prefabricación de ducción.
y las irregulares 2 equipo a un punto encofrados racio-
e inarmónicas an- 2 no determinado de nalizados (sistema
churas de las mis- la península. Proco).
mas han sido pro-
blemas resueltos,
por lo general, a ojo,

II
Pero en lo que algu- w 4
nos se han manifes-
tado como auténti- Og PID
E
ESTRUCTURA- JESPERSEN KOSLOV LARSEN &
z z NIELSEN
cos maestros es en el
estropeado y se desprenderán algunas le-
tras, pero una vez consumado el acto con-
arte de trompez
l'oei1,invirtiendoal-
I9 ttaiia Dinaniarca URSS Dinamarca
I
vencional de la inauguración, nadie caerá gunas letras con es-
Sistema estmctural Grandes panelesde Grandes panelesde Sistema de grande!
pecial predilección
en la cuenta de reponerlo y así quedarán
por la ene y la zeta
a 3base de pilares y hormigónparamu- hormigón vibrola- paneles de hormi
para siempre. (algunasveces adre-
.=,g jácenas de hormi- rosy tabiquesylo- minado (hasta 12 gón.
Cuando el factor más importante no lo de para convertirla a~ r z gón. sas de tipo medio
aligeradas para for-
m. de longitud) ali-
gerados mediante
constituye el correcto funcionamiento y en ese). EI origen
jados. casetones.
utilidad de la señal, sino su mera presencia de tales gazaposhay ~~~ ~~

I
que buscarlo en el
en el acto de su inauguración como signo viejo procedimiento 25 Estructurapid kîodulbeton, S. A. Vipresa, Vibro- Cidesa, Construc-
enriquecedor externo, entonces habrá que de pintura sobre vi- prensados, S. A. tora Industrial de
creer que es el cambio en sí mismo su único drio, el cual debía Edificios, S. A.
pintarse por su cara
~

programa de diseño y, en definitiva, su ver- Lérida, 1968. Sta.MargaridaiEls Alcalá de Henares San Andrés de la
interior y, por lo Z
dadera imagen de empresa. tanto, en sentido in- 5 2 Zaragoza, 1970.
u 0
klonjos (Barcelo- (Madrid) 1971. Barca (Barcelona)
No creo que haga falta aclarar que tanto vertido. Que un < U na) 1973. 1973, y Alcalá de
la aplicación de una posible ((teoría de la error de procedi- 3 ) . Henares (Madrid)
miento se haya con- en construcción.
inauguración»cuanto el propósito de hallar
vertido en hábito,
en ella su principal objeto informativo, son Elementos estruc- 1.500 viviendas/año, 1.000 m2 de panel/ 125.000 tonelada:
incluso en técnicas
divagaciones un tanto banalizantes de un nuevas en cuyo pro- turales para unas con posibilidad de día 2.000 vivien- de elementos pre
problema que alguien debería tratar en ceso no se invierten 1.ooO vivk&+&o llegar a 3.000 vi- das/año. fabricados año er
serio. Si yo prefiero la clave lúdica es por- los caracteres indi- en cada factoría. viendas/año. la factoría de Sar
ca una elemental Andrés.
que no me siento capaz de aplicar un análisis falta de rigor en un
científicosimilar al que se ha hecho en tan- sistema de señali- 6 2
tos países durante los últimos años. Y eso zación que jamás se z g 80 200 180 150la de S. Andrés.
ha programado ra- W e ]
por dos razones; en primer lugar, todo pro-
cionalmente.
%
ceso de producción de ((bienesde consumo»
suele estar mediatizadopor la Especulación Numerosos blo- En breveseiniciará En fecha próxima No se conocen.
ques de viviendas la realización de un acometerán la rea-
o por el Monopolio. Cuando, como en este
caso, no parece existir tal culpable habrá d
$en Cataluña y Ara-
gón acabados con
conjunto de 500 vi-
viendas en Cerda-
lización de una im-
portanteurbaniza-
que pensar en la Idiosincracia o en las Cos- 5construcción tradi- nyola (Barcelona). ción (5.000 vivien-
tumbres como vicios capitales. En segundo 3 cional.
d
das) en Fuenlabra-
da.
lugar, el lamentable panorama que ofrece,
en general, la señalización de nuestro en- Existen previsiones Se prevee una ini- Las factorías de
Es demasiado fre- a medio plazo de plantación de una Cidesa producen
cuente hallar un ró-
www.faximil.com

instalación de nue- factoría similar en los elementos del

tulo en una cabina w2 vas factorías según Almusafes (Valen- sistema Larsen ¿?
telefónica en seme- Q
2 este misnio siste- cia). Nielsen junto con
jante estado, por lo ma. un gran volumer
demás legible. ¿Por Y de elementos de
qué nadie repara en
este desagradable
3
2
prefa bricación
abierta: forjados
desequilibrio vi- Spiroll, cubiertas
sual? Silberkuhl, pilares

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 26 2;2p NADHlSA SIC TRACOBA N." 1 T.R.C.
torno sólo merece tratarse desde criterios
valorativos igualmente acientíficos.
Julio 1974 INTERNACIO- INTERNACIO- Todo aquél que sitúa un rótulo o bien una
0
11
ZZ
1 NAL. NAL.
- señal a la vista dei público, cabe esperar que
.-
2
-
111
España. España. España España. I lo hace con el único propósito de ofrecer,
con él, una información clara, precisa e
Grandes paneles de Cel u1as tridimen- Sistema de grandes Grandes paneles de inteligible. Que existe, por tanto, una mí-
hormigón con fa- sionales tipo habi- paneles de hormi- hormigón preten-
chadas tipo sand- nima voluntad de comunicación en la colo-
tación a base de gón. sado aligerado me-
wich. hormigón. diante alveolos. cación de tales elementos es evidente, pero
también io es que, en su inmensa mayoría,
Nadeco, Navarra Precon, S. A. C.Y.T.S.A., CU- Incor, S. A. se viene haciendo desde perspectivas tan
de Construccio- biertas y Tejados, alejadas de una planificación y análisis de
nes, S. A. S . A.
Cadeco, Castella- necesidades como io están, en sus distintos
jna de Construc- niveles, los ejemplosgráficosqueacompaña-
iciones, S. A. mos a esta nota.
Ciavisa (Construc- Por consiguiente, el simple acto de ins-
tora Industrializa-
da de Viviendas, talar cajas luminosas dotadas de letras
S. A.). troqueladas o pegadas en estacionesy aero-
puertos o el de clavar señales direccionales
Logroño (1973). Alcázar de San Polígono Badía. por calles, carreteras, y autopistas no pue-
Sevilla, en fase de Juan(Ciudad Real) Sardanyola (Bar-
puesta a punto. den, en rigor, ser llamados programas de
celona) 1971.Alca-
Pinto (Madrid) en 1á de Henares (Ma- señalización. Etimológicamente señal es

I
construcción. drid) 1972. todo signo visible que comunica una deter-
minada información de acuerdo con un sis-
Unas 2.000 vivien- Se desconoce. 12 viviendas/día 3.000 viviendas/año. tema de convenciones codificadas, conoci-
das/año en conjun- 3.500/año en Sar-
to. danyola y 1 vivien- das tanto por el emisor cuanto por el recep-
da/día-300/año en tor, que hacen posible su lectura. Si la señal
Alcalá. es parte de un universofisico y el signo io

300 en conjunto. Se desconoce. 2001a desardanyo-

I
120.
es de uno estético, la función utilitaria de
aquélla concluye con la comunicación
la y 60 la de Alcalá. del mensaje que contiene: Mataró, A
Madrid por autopista de peaje, Perfu-
I
meria, Snack Bar, etc., etc.; mientras que
Se desconocen. EI procedimiento 3.614 viviendas en 400 viviendas en el signo estético, es decir, los colores, rit-
no está aún a plena el polígono Badía Rentería (Guipúz-
producción habien- promovido por la coa) y pequeños mos, medidas, relaciones cromáticas y for-
do realizado varias Obra Sindical del conjuntos en dis- males, etc., son también informaciones,
construcciones de Hogar, realizado tintos puntos: Mar Notas:
1 Símbolo, comunicacidn
siendo entre estas dos situaciones donde
tipo experimental. en 18 meses. Urba- Menor, Izarra, etc. y consumo. Gill0 Dorfles. deben colocarse los objetos industriales y
La concepción del nización Parque- Editorial Lumen. Barce-
sistema se debe al val, 600 viviendas lona, 1970. publicitariosl.
grupo de arquitec- subvencionadas en
tos GODB de Va- Alcalá de Henares. Este sencillísimo
lencia. patrón, proyectado
por Chermayefï &
Nadhisa, sistema La factoría de Ba- Están previstas po- Geismar para la se-
puesto a punto por día tiene previsto sibles factorías pa- iializacióndeunpar-
Nadeco con tecno- un futuro traslado ra la explotacrón queenEE.UU. ofre
logía propia, ten- a otro punto de la del sistema T.R.C. ce un sistema mo-
dráen breve en pro- península. en varias zonas de dular muy simple
ducción las 3 facto- España. para confeccionar
rías mencionadas. rótulos por el pri-
mitivo procedimien-
to de la trepa. Cual-
quier empresa de
señalización debe-
ria, como mínimo,
conocer estas rudi-
mentarias regias.

FACTORÍAS NO REFERENCIADAS :

-Sistema COSPA- -El sistema TRA- -En Palma de kla-

NIA, a base de COBAN." 1, tam- llorca existe una
grandes paneles bién se fabricará planta que realiza
pesto a Punto por en Oviedo, donde elementos para ei
la empresa inmobi- la constructora sistema ESCO-
liana URBIS, tie- LOS Álamos está FET.
ne su factoría prác- instalando una
ticamente a punto factoría.
de iniciar la fabri-
cación en Alcalá
de Henares (Ma-
drid). Se descono-
cen los datos.

TABLA N . O 2.
TRANSFORMACIONES EXPERIMENTADAS EN LA CONSTRUCCIÓN,
DURANTE EL PERÍODO 1968-73, CON POSIBLES IMPLICACIONES EN
EL PROCESO DE INDUSTRIALIZACIÓN DEL SECTOR.

CAUSAS QUE FRENABAN EL CAMBIOS MÁS NOTABLES

PROCESO
-..__-_______________ ~ __-__ ___-_____________ ~ ____.

Unanimidad por parte de los responsa- El Ministerio, durante el último manda-

bles del departamento de vivienda, acep- to, experimentó un relativo cambio de
tando de partida la idea básica de que la mentalidad, llegando a reservar un cupo
construcción (más concretamente la edi- anual de hasta 10.000 viviendas de pro-
ficación) «debía ser el fuelle que amorti- tección oficial para realizar mediante
guase el paro obrero del país)). procedimientos industrializados.
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Posibilidad por parte de las constructoras La reciente orden ministerial reglamen-

de llevar a efecto el despido libre. tando la asimilación a la plantilla fija
de aquellos productores que perma-
nezcan más de tres meses trabajando en
una misma obra, podía ser una baza al-
tamente positiva en pro de la industria-
lización.

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 Contra lo que pueda Bajo nivel de salarios que situaba al sector El sensible aumento del nivel de salarios
parecer, estos tres como el penúltimo de índice medio na- de la construcción en los dos últimos
ejemplos gráficos cional, sólo precedido del de confección años (especialmente de la mano de obra Julio 1974
anuncian tiendas textil. cualificada) ha tenido como réplica un
comerciales y ser- incremento sensible del grado de meca-
vicios en perfecto nización del sector, incorporando a las
funcionamiento. EI obras maquinaria adecuada para trans-
lamentable estado porte, elevación, producción de hormi-
de su señalización gón, etc.
no debe leerse como
se leería un inmue- Fracaso económico, funcional y estético Se han llevado a la práctica en distintos
ble en peligro de de- de los primeros intentos de construccio- puntos de España complejos de vivien-
rribo, sino como un nesindustrializadas que se llevaron a cabo das prefabricadas con un honroso nivel
elemento cuya fun- en el país. de calidad funcional y estética y unos
ciónprincipal, el ac- aceptables resultados económicos.
to de la inaugura-
ción, ha quedado ya Falta de preparación de los técnicos sobre Se detecta un interés creciente (aunque
lejos. Como otros los temas relacionados con el proceso de superficial) en los medios docentes y una
aspectos del local, industrialización. influencia externa en los profesionales
algún día se pinta- a través de las publicaciones extranjeras
rán de nuevo las más prestigiadas en el campo de la ar-
paredes, se moder- quitectura.
nizará el mobilia-
rio y tal vez se reno- Actitud recelosa por parte de los arqui- Los importantes cambios acontecidos
vará la senaliza- tectos que veían en estos sistemas una PO- en los últimos años a nivel corporativo
ción. Nadie parece sible causa de deterioro del «estatus» pro- profesional (especialmente en el esta-
reparar en su fun- fesional. mento de los arquitectos), ha ocasionado
ción objetivamente una progresiva pérdida de la profesio-
informativa. nalidad liberal ; la toma de conciencia
progresiva de los profesionales y la cre-
ciente pérdida del «estatus» liberal de la
profesión ha ayudado a disipar (en par-
te) falsos recelos contra la industrializa-
ción.

Asimilación errónea, entre vivienda in- Poco se ha avanzado respecto a la ima-

dustrializada y vivienda provisional o de gen que de la vivienda industrializada
emergencia. tiene el público. No obstante se ha podido
La riqueza y suntuosidad de los materia- constatar en las promociones de vivien-
das realizadas industrialmente, que no
les, la luminosidad, el color, las relaciones existe ningún prejuicio real contra éstas
formales, es decir, aquellos signos estéticos cuando tienen una calidad comparable
más fácilmente prestigiadores se han con- o superior a las tradicionales.
vertido, voluntaria o inconscientemente, en Julián SALAS SERRANO
el signo informativo-simbólico fundamen- Salvador PEREZ ARROYO
tal cuando se emprende, en nuestro país, la
renovación de un universo físico y estético
obsoleto, desde las nuevas señalizaciones
de la Renfe y el Metro: hasta el empeño se-
Entre Pinto y Valdemoro
ñalizador, más bien modesto, de nuestro 2 Cuadernos de Comunr-
«A cuatro leguas de Pinto
Municipio, olvidando que, si bien la inaugu- cación Visual, n 12 «La
ración sigue siendo un acto ritual determi-
señalizacih en los trans- y a cinco de Valdemoro
portes públicos de Barce-
nante es, esencialmente, un acto efímero. lona». Pere Sariol, y ar- existe un castillo moro
Considerar como objetivo básico en los
ticulos de Jock Kinneir,
PierreBourgean, Will Bur
que edificó Chindasvinto))
tin, PeterChermayeli,Bob
procesos de señalización un acto tan fugaz Noorda, Harmond H.
como secundario, ¿puede tener otra expli- Goldstone, en el mismo El artículo anterior señala la importancia que el sector de la pre-
número.
cación que el deseo de perpetuar una pura fabricación está alcanzando en España. Los datos se refieren allí a la
liturgia de ostentación económica ? construcción de viviendas y, fundamentalmente, a sistemas basados en
Poco importa que en la formulación de muros portantes. Como complemento, publicamos a continuación
sus necesidades el promotor no se proponga un informe sobre el Almacén que «El Corte Inglés)) está construyendo
cerca de Madrid, y que será, seguramente, el edificio de mayor exten-
Señalización de ró- sión en planta del mundo. Todo él es prefabricado con el sistema de
tulos metálicos nor- jácenas y pies derechos, o sea un tipo de estructura no considerada
malizados,conidék en el mencionado balance. Con ello intentamos ampliar el panorama
ticos errores en el de la prefabricación en España. Ese (castillo moro))ha sido el producto
espaciado, anchu-
ras, diseño e inver- de una colaboración semianónima de técnicos y firmas industriales.
sión de caracteres El autor --o autores --constituyen un interrogante casi tan real como
tratados en los ante- el de la identidad del Chindasvinto de la popular cuarteta.
riores ejemplos, y
además otros nue-
vos que por su im-
portancia merecen
ser comentados apar-
te. Por una parte ei
UN ALMACÉN PREFABRICADODE 25 HA.
intolerable criterio
respecto a la acen-
tuación (con fre-
por Miguel Aguiló Alonso ing. de cam.
cuencia un mismo
nomhre se acentúa
unas veces y otras
Salvador Pérez Arroyo arqto.
no, como puede ver-
se) y por otra parte (Seminario de Prefabricación I Madrid)
la utilización de una
sistemática letra Este enorme almacén completamente prefabricado está situado
cursiva de pésimo a orillas de la carretera N-V, a la salida de Madrid, precisamente ((entre
diseño. Cualquier Pinto y Valdenioro)), como dice la popular cuarteta. Su planta es
Jardín B o t a n i c 0 1 tipógrafo sabe muy
bien que la cursiva
un rectángulo de 675 m de largo por cerca de 400 m de ancho, con una su-
perficie total de 250.000 m2. Es, seguramente, el almacén de mayor
hay que emplearla
1 Instituto Botanic0 A
para textos cortos y
3ecundarios debido
extensión superficial del mundo y, sin duda, uno de los logros más
espectaculares en el campo de la prefabricación. Está organizado en
a su intrínseca difi- siete naves distintas, seis de ellas de 131 .: 205 m. en los bordes del
cultad de lectura.
Pues bien, ahí tene- rectángulo principal, y una central de 262 >’ 394 con una abertura
mos las ciudades es- para carga y descarga, y de menor altura que el resto. Todas ellas están
pañolas torpemente separadas por muros cortafuegos.
señalizadas en una
fea e ilegible letra
Las naves están inscritas en una reticula de 18-7 9,35 m. con 9

cursiva (hay que un total de 1.434 módulos. Cada módulo está organizado a base de
deliberadamentetal intencionalidad; lo que añadir lo de fea cuatro elementos : pilares, jácenas, viga canalón y correas.
debería importar, sin embargo, es el sínto- porque existen cur- Las correspondientes secciones transversales han sido funciona -
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sivas de bellísimo
ma de degradación a que está llegando el
diseño) para ser leí-
lizadas al máximo a lo largo del proceso de diseño y primeras pruebas
sentimiento estético colectivo de un pueblo dasfugazmentedes- de fabricación y montaje. Un proceso muy duro, en el que han parti-
cuya fina sensibilidad visual se manifestaba, de un automóvil en cipado desde la propiedad hasta los montadores, en una lucha terrible
incluso, en situaciones límite como la de marcha. Como plan- por modificar todo lo que podía suponer alguna ventaja para cada uno,
teamiento irracio-
considerar estéticamente la última mueca
nal de un no-pro-
en conflicto constante con todos los demás. Como experiencia, se nos
de un cadáver ante el cual, admirados, solían ceso de diseño me- ha revelado cómo la negación de los tan pregonados equipos pluridis-
exclamar :-«Que bien ha quedado)). rece destacarse. ciplinarios -nueva versión de los antiguos «genios»- que trabajan

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 28 Prácticamente des-
de el Modernisme
no ha habido otra
Julio 1974
oportunidad de pla-
nificar seriamente
un programa de di-
seño urbano. EI ra-
cionalismo no pudo
disponer de su tiem-
po como tampoco
hoy disponemos del
nuestro. Las farma-
cias,peluqueríaspa-
ra caballeros, los
garajes, las granjas
La Catalana y las
cooperativas viníco-
las del campo de
Tarragona consti-
tuyen, todavía hoy,
losejemplos más ho-
nestos de lo que de-
be ser un programa
de diseño.

Si la anacrónica se-
ñalización de la
Renfe no era mucho
más efectiva que la
actual era induda-
blemente mucho
más poética.

En esta secuencia
puede observarse,
como en una misma
fotografía, tomada
instantes después
una de otra, el ró-
tulo en el que figura
el nombre de la es-
tación( l."foto) que-
da en una posición
absolutamente ile-
gible cuando se si-
túa perpendicular-
mente al tren que
se detiene. A todo
io largo de la fa-
chada no hay un só-
io rótulo paralelo al
r --I.

- 1 tren que informe de

la estación en que
se hallan los viaje-
ros cuyo vagón ha
quedado situado en-
frente de la señal-
bandera reproduci-
da (2." foto).

Este curioso ejem-

plo tipifica brutal-
mente la función de
en horizontal, ignorando tanto a los que encargan los proyectos como acto inaugural, tran-
a los que realizan las construcciones sitorio y prestigia-
Las enormes dimensiones de la nave engendran gran número dor del rótulo en
general. La nueva
de elementos iguales. Son necesarios 1.700 pilares, 1.540jácenas, 770 dirección del res-
vigas canalón y cerca de 23.000 correas. Unos 27.000 elementos que taurante, o bien la
totalizan más de 263 km. de longitud. A4plastandola construcción, entrada en él de
un elemento fami-
obtendríamos una lámina de hormigón de 7,5 cm. de espesor, armada liar joven planteó
con 2 kg/m2 de acero de pretensar y 3,3 kg/m2 de acero corrugado. probablemente la Y en esta litúrgica relación causa-efecto
Todos los elementos se prefabrican en Iactoría fija situada cerca oportunidad de ac- se introduce, además, un nuevo elemento
de Arganda, a unos 43 km. del almacén, y se transportan por medio tualizar una facha- mediatizador determinante: las empresas
da anacrónica. EI
de camiones. Para las jácenas de 18,90 m. de longitud se emplean ca- nuevo rótulo lumi-
de señalización y rotulación, cuya produc-
miones especiales con remolque independiente noso es un perfecto ción absolutamente mediocre, con inco-
La cimentación, ejecutada por procedimientos tradicionales, está exponente de la ig- rrecciones yfaltas ortográficas ysintácticas,
formada por elementos de hormigón armado de 1,7 x 1,7 x 1,3 m. norancia técnica, ti- caracteres invertidos y cabeza abajo, gra-
pográfica y cultural,
de profundidad, con un alveolo de 0,9 x 0,9 x 0,9 m. destinado a no sólo del promo-
ves errores en tamaños y colocación y con
recibir al pilar. En los bordes y en las zonas contiguas entre naves se tor, sino también de total desprecio (a quinientos años justos
disponen zapatas corridas para soportar cerramientos y muros cor- la empresa rotula- de la implantación de la imprenta en Espa-
taiuegos. dora. Obsérvese el ña) de las más elementales leyes de modula-
ingenuo criterio de
La estructura prefabricada se monta a razón de 1.O00 m2 diarios dotar al nuevo rótu-
ción de espacios entre letras, de sus armó-
con ayuda de 2 grúas hidráulicas automóviles y un equipo de nueve lo de connotaciones nicas y proporcionales anchuras y alturas,
hombres. El proceso es el siguiente: arcaizantes (presti- del diseño de los caracteres y de sus niveles
Se coloca el pilar, encajándolo en el alvéolo previsto en la cimen- giosas, por lo añe- de lectura (visibilidad y legibilidad), con-
jo, en un restauran-
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tación y se atiranta provisionalmente por medio de cuatro cables an- te) mediante la in-
tribuye a reforzar, con su escaso nivel téc-
clados en los dados de cimentación más próximos. Se posiciona exac- corporación de una nico, este concepto efímero que se viene
tamente con ayuda de taquímetro, actuando sobre los tráctiles mon- tipografía gótica, otorgando a un vehículo de información
tados en cada cable. Se rellena con hormigón y se vibra. despreciando una constante como es, en esencia, el rótulo de
A los tres días se pueden colocar las jácenas en los senos pre- rotulación ochocen-
tista de bellísimo di-
I un comercio, una estación o una carretera.
vistos en las cabezas del pilar. Uno de los extremos se fija con un vástago seño y perfecta rea-
que se ancla con mortero, y el otro se dispone sobre un apoyo de neo- lización. Enric SATUÉ

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EI tamaño de los edificios y
el tamaño de las oficinas profesionales

LA SEARS TOWER,
EL NUEVO EDIFICIO
MÁS ALTO
DEL MUNDO

Skidmore, Owings and Merrill es un com-

plejo y enorme estudio de arquitectura que
ha alcanzado una escala gigantesca: 1.055
empleados, oficinas en Chicago, Nueva
York, San Francisco, Portland, Washing-
ton y París. Respondiendo a esa gran escala,
este estudio acaba de construir el edificio
más alto del mundo: la Sears Tower en
Chicago (110 plantas y 442 m. de altura).
Los edificios que hasta ahora habían osten-
tado el récord mundial eran el Empire
State (381 m.) y el World Trade Center
(411,50 m.), ambos en Nueva York. El ré-
cord del World Trade Center -obra de
otro estudio potente, el de Yamasaki- ha
sido espectacularmente corto, pues fue
terminado hace poco más de un año. La vie-
ja gloria del Empire State parece que se
resiste a dejar definitivamente su antigua
y prolongada supremacía y sus propietarios
están estudiando un proyecto para su am-
pliación en altura, que por lo visto es un
elemento de publicidad bastante rentable.
En el nuevo edificio de Chicago -dis-
puesto según un ingenioso sistema de nueve
tubos estructurales de planta cuadrada que
terminan a distinta altura- hay que re-
conocer unos innegables valores estéticos
y funcionales, con lo que vuelven a aparecer preno (el correspondiente al pilar más alto). Inmediatamente se pueden
argumentos en la polémica sobre los valo- montar las correas y las vigas canalón, provistas en sus extremos de
res culturales que pueden aportar las gran- unos orificios que se ensartan en unos hierros salientes de las jácenas
des oficinas profesionales, a menudo de- (o los pilares para las vigas canalón), rellenándose un extremo con mor-
masiado despreciadas en los ambientes en tero y el otro con mástic flexible.
que se habla de arquitectura en términos Posteriormente se coloca la cubierta formada por un sandwich
de experimentación y vanguardia, aunque de fibrocemento-poliextireno expandido-fibrocemento, y se ancla por
también demasiado considerados en aque- ~ medio de ganchos especiales a las pestañas de las correas y vigas ca-
llos donde cuenta con orgullosa primacía nalón.
la eficacia comercial e industrial. Todo está previsto para recibir a lo que viene después y visualizado
La revista japonesa Architecture and con esta intención. Con el proceso empezado, se adivina una espera,
Urbanisme (Marzo 1974) ha dedicado un ycuando todo estámontado, se recrea nuevamente el proceso. Pararefe-
número entero a la obra de Skidmore, rirlo habría que escribir a la manera victoriana como se haría en la des-
Owings and Merrill, que resulta muy útil cripción del Cristal Palace en Little Henry's Holiday at the Great Exhi-
para comprobar una línea de actuación con bition: «¿Pero cómo? i Cómo se ha levantado tan deprisa este ediflcio ?
hitos tan interesantes como la Lever House Como los viejos huesos que fueron sacudidos por el viento y luego
de Nueva York (1952), la Union Carbide volvieron a reunirse uno a uno, así vinieron las columnas de este Cristal
Corporation Building de Nueva York Palace. Llegaron de muy lejos, cual un grandísimo ejército de piezas
(1960), el Chase Manhattan Bank de Nue- de madera y hierro. Vinieron cargados en vagones, vigas y armaduras,
va York (1960), el J. Hancock Center de columnas y arcos de hierro y de madera. Después se unieron uno a
Chicago (1969) y el Bank of America otro, formando una estructura sutil, como de hadas, para el transpa-
de San Francisco (1970). La revista ame- rente cristal. No se vieron pilas de ladrillos ni polvorientos montones
ricana Forum, poco antes de desaparecer de cal, ni se percibió el rumor del golpeteo del palustre, ni se levanta-
definitivamente, dedicó también el numero ron aparatosos andamiajes. Todos los elementos, listos para su colo-
de Enero-Febrero a la Sears Tower, den- cación en obra y tal como llegaron de distintos lugares, con facilidad se
tro de una serie de reportajes sobre a4ros ensamblaron a un tiempo, como si fueran miembros de una familia
aspectos urbanísticos y arquitectónicos de que se conocieran de antemano. Y así, repitiendo cuadrículas y forman-
la ciudad de Chicago. do largas pilas, se ayudaron y se soportaron mutuamente. Entonces
fueron capaces de aguantar a sus amigos de forma curvada, los gigan-
tescos arcos, quienes, agradecidos, formaron una cubierta por encima
de sus testas, protegiéndolos de la lluvia»l.
«Cada frase del montaje ofrece nuevas sugerencias. El espacio que
se va conformando se aprecia como parte de un todo en formación,
pero también nos remite a mundos distintos, a asociaciones inespe-
das. La dimensión oculta el ritmo. El almacén se ofrece como resultado
de una ultra-tematización, de una negación de toda referencia, pues
todo es tema de sí mismo y por tanto nada apunta a nada, como en la
música dodecafónica»2.
Allí se respira un evidente rigor metodológico que sugiere la pro-
cedencia industrial de los elementos y su proceso de colocación. Por
' Citado en: Dora- contra, este rigor produce unas sensaciones que habríamos de definir
warey Betti Bearry, como casuales o gratuitas. En un día de sol, no se crean los tradiciona-
Diccionario manual les juegos de luces y sombras para recordarnos el orden que preside el
d e arquitectura.
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(Barcelona: G. Gi- conjunto; el sol actúa sobre aquello convirtiéndolo en una enorme
I-i, 1963). escultura óptica, anulando su rigor. Subiendo a la cubierta se pierde
también la sensación de encontrarse en una construcción; desapa-
2 X. Rubert de Ven-
recen los límites, todo se convierte en paisaje.
tos, EI arte ensimis-
mado.
(Barcelona: Ariel, Miguel AGUILÓ ALONSO
1962). Salvador PÉREZ ARROYO

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 Carlos de Miguel es todavía el promotor Pero incluso en el supuesto de que eso
más abnegado para una cierta conciencia- La desaparición de una ciudad ochocentista pudiera funcionar, jcómo soslayar el pe-
ción colectiva de los problemas de la arqui- ligro de momificar esos barrios, poniendo
tectura en España. Hace unos meses ha I trabas a su vitalidad y a su normal dinámi-
dejado la dirección de la revista Arquitec- ca de transformación? Por otro lado,
tura del Colegio de Madrid que había pi-
lotado durante 25 años y -hay que recono-
cerlo- su ausencia ya se ha hecho sentir.
A pesar de esa ausencia, ha promovido
¿MALAGA? ¿cómo evitar que una remodelación «mu-
seística))no comporte un cambio de conte-
nido social que triture la vida y los intereses
de los que hoy lo habitan? Hay que recono-
ahora la visita de un grupo de arquitectos a
Málaga ante la alarma provocada por la
ESPAÑA ENTERA cer que la rehabilitación de estas zonas por
el camino de una apretada planificación
sucesiva destrucción de su barrio ochocen- sólo ha sido posible en los países socialistas
tista y con el propósito de suministrar unos por Oriol Bohigas arqto. donde se actúa sobre la base del dominio
textos críticos sobre el tema para un núme- de la propiedad urbana y de los instrumentos
ro especial de su antigua revista. totales de planificación territorial y so-
El centro de Málaga es el claro producto cial.
de la transformación del antiguo tejido Si el camino de la planificación total no
árabe -que había llegado ai Siglo XVIII se muestra eficaz en nuestra latitud socio-
sólo con las modificaciones de uso y de he- ' política, se puede pensar en el que practi-
gemonía social impuestas por la Recon- can algunos países ricos y civilizados: man-
quista- primero por ei esfuerzo remodela- tener una conciencia cívica colectiva y una
dor de los Borbones y luego por la fuerza global responsabilización frente al proble-
expansiva de la oligarquía industrial del ma para interpretar correctamente los cri-
XIX. Si bien no puede hablarse de una po- terios de rehabilitación señalados en unos
tente estructura burguesa, esa oligarquía planes indicativos. Así se mantienen mu-
produjo una revolución industrial en térmi- chos barrios de Londres, Boston, Copen-
nos locales de un evidente valor específico hague o Amsterdam. Pero ¿vamos a exigir
en la economía española. Y, consecuente- a los malagueños ese nivel de responsabi-
mente, las grandes familias -los Heredia, lidad cuando nadie se ha molestado en des-
los Larios, etc.- promovieron una trans- pertar la memoria de su ciudad, cuando
formación urbana radical y, con su inter- pertenecen a un país de bajísima escolari-
vención, crearon la definitiva imagen del dad, cuando ningún instrumento cultural
viejo centro de Málaga. Cuando a finales está a su alcance, cuando llevan años sin
de siglo esa revolución industrial, faltada poder intervenir en la administración de la
de una adecuada estructura social y finan- ciudad ? Ni los mismos arquitectos aportan
ciera, fracasó rotundamente -la industria nada positivo. Abruma pensar que detrás
metalúrgica pasó al Norte, la textil fue ani- de cada uno de los infinitos desaguisados
quilada por la catalana y la filoxera asoló de Málaga hay un arquitecto que lo ha di-
el viñedo-, Málaga inició una sucesiva señado o -por lo menos- lo ha firmado.
depauperaciónde la que no se ha recuperado j Quiénes son esos incompetentes inaudi-
hasta el reciente boom turístico. De su tos? ¿En manos de qué desaprensivos ha
intento burgués e industrial quedaron sola- caído esa arquitectura que está definiendo
mente dos cosas: un potente foco de anar- demos frenar en su dinamismo, pero que EI barrio ochocen- la imagen de todas las ciudades españolas?
quismo cobijado en los slums proletarios, y al mismo tiempo merecen un respeto por tista deMálaga está El nivel cultural medio dei arquitecto es-
su característica y valiosa estructura for- sufriendo un proce- pañol no es muy alto, sin duda -como no
un barrio de aspecto burgués con una bella so de mutilación
y uniforme arquitectura ochocentista en mal? EI grupo de arquitectos reunidos por gravísim0,mientras lo es el del médico, ei del ingeniero, el del
una trama viaria que guarda todavía aspec- Carlos de Miguel discutieron el tema y van toda la comarca se poeta, o el del pedagogo-, pero tampoco
tos pintorescos de carácter medieval. a resumirlo en el anunciado número de densifica caótica- es tan bajo como el de los que se llevan la
Arquitectura. Pero la perplejidad y las mente a causa del inmensa mayoría de los encargos, los que
Ese centro es hoy, otra vez, una zona de boom turístico. Los
intensa vida comercial que, a pesar de los dudas sobre el enfoque del problema, sub- núcleosurbanossig- definen el futuro de nuestras ciudades, los
nuevos suburbiosy de la extensión turística, sistirán sin duda. nificativos se mues- que diseñan todo el país sin tener concien-
configura, realmente, la imagen más ca- EI camino de solución que habitualmente tran así incapaces cia del problema.
se plantea en estos casos es el de una exigen- de aglutinar una ex- Tampoco caben aquí los criterios de una
racterística de Málaga. Es una extensa pansión ordenada y
zona peatonal que merece ser considerada te planificación que, después de analizar coherente. Málaga valoración pop que sin duda hubiera esgri-
como una lección urbanística de primera los factores sociales del barrio y los aspec- essóloun ejemplode mido Xavier Sust de haber sido convocado
calidad. La misma intensidad vital está tos más válidos de su estructura formal, una problemática por Carlos de Miguel. Ante el «gresite»
concrete la exacta evolución de la zona con general que está azul con que los ((EstablecimientosÁIva-
destruyendo rápidamente los valores for- arruinando el nivel
males del barrio : palacios neoclásicos re- los instrumentos habituales dei urbanismo: urbano de toda Es- rez» han transfigurado un palacio del XVIII
vestidos de agresite)), bellas residencias las expropiaciones y las ordenanzas de paña. -con la única salvedad del escudo nobi-
derribadas para dar cabida a la arquitectura uso y volumen. Pero ese camino se muestra Los arquitectosreu- liario en relieve pétreo-, no sirven los ar-
más insulsa, plazas y jardines arruinados siempre como una utopía inútil. Hemos nidosen Málagapa- gumentos venturianos porque se interfie-
definitivamente, nuevos trazados de calles vivido ya demasiados fracasos del urbanis- ra discutir el tema ren torpemente con la defensa de unos va-
de la depauperación lores culturales demasiados evidentes. Co-
que van a desfigurarlo todo. Ni siquiera mo ordenancista: cada vez que se intenta
de su centro históri-
los planes urbanísticos últimamente re- imponer una buena solución arquitectónica co, aglutinados por mo dijo Julio Cano, barrios como ese de
dactados para esta zona parecen ser res- hay que hacerlo luchando contra la farra- el esfuerzo de pro- Má1ag:a son ya reliquias ejemplares y, co-
petuosos con el barrio ochocentista. Es gosa letra de las ordenanzas que, en cam- moción de Carlos mo tales, bases de potenciación urbana.
de Miguel: La proliferación de disparates, natural-
como si la ciudad hubiese perdido la memo- bio, se muestra incapaz de detener los más
graves excesos de los especuladores, infi- A. Almadana, R. mente, no se limita a zonas como ese barrio
ria y se hubiese interrumpido un proceso Andrada, J. L. Ar-
colectivo de sensibilización. nitamente más ingeniosos en encontrar in- menteros, O. Bo- antiguo de Málaga. Como decía Antonio
Las dramáticas contradicciones de esa terpretaciones abusivas pero aparentemen- higas, E. Caballe- Vázquez de Castro, quizá no valga la pena
memoria colectiva presentan anécdotas CO- te legales. Por otro lado, nuestro sistema ro, J. Cano Laso, preocuparnos demasiado de las zonas que
F. Correa, J. L. llevan ya de alguna manera el peso de la
mo la del peligro de derribo de la elegante económico, sumido a la vez en la pobreza Estévez, A. Lago,
casa natal de Picasso, frente al monumento y en los intocables derechos de la propie- C. Olano, F. Orte- historia y de la cultura. Seguramente, por
a Torrijos y a los mártires de la libertad dad, no permite una eficaz política de ex- ga, R. Parrilla, C. esa misma razón, encontrarán pequeñas y
-una excelente muestra de clasicismo ro- propiaciones -o de socialización de lo Rodríguez, J. J. sectoriales salvaciones. Lo que no tiene
urbano- que sería el único instrumento Torrenova, A. Váz- arreglo es lo que esos mismos especuladores
mántico que inexplicablemente aún se man- quez de Castro y
tiene en pie a pesar de que un gobernador eficaz. C. Verdú. y esos mismos arquitectos están constru-
civil falangista de la postguerra se propuso yendo en los nuevos suburbios de Málaga,
Foto: F. Gómez.
dinamitarlo-, en la que figura una pe- resultado indirecto del vecino boom turís-
queña lápida conmemorativa que, segura- tico. Ahí sí que no hay solución. Como no
mente para contrarrestar demasiadas acu- la hay en los nuevos y horribles suburbios
mulaciones políticas, consta como un home- de Madrid, de Barcelona, de Valencia o de
naje a Velázquez. Y otras de alcance to- Bilbao. Quizá no valga la pena salvar el
davía mayor, como que los autores del Plan bello barrio ochocentista de Málaga si es
de Ordenación tuvieron que confesar que para convertirlo en el centro vivo de una ciu-
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hasta ahora no habían parado mientes en dad inhabitable. Quizá, también, la solu-
la calidad de aquella estructura urbana y ción del barrio estaría en que la estructura
que los nuevos trazados de calles se disponen de los suburbios fuera más adecuada a las
destruirla con ei anticuado criterio de la auténticas formas de vida urbana y tomaran
lucha contra la insalubridad y de la fluidez así el relevo en la capacidad aglutinadora y
del tráfico. representativa.
¿Qué hacer con esos barrios que no po- Oriol BOHIGAS

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 PORTUGAL
El reciente cambio político de Portugal que se hallaba respaldando estas operacio-
ha abierto nuevas perspectivas a la produc- nes. Pero no habrá otras posibilidades si se
ción de la arquitectura y a la construcción desea dirigir ei capital hacia el desarrollo
de la ciudad. productivo, y ajustar al máximo los cos-

E O SEU
La Junta Nacional de Salvación se está tes del desarrollo urbano con los del creci-
viendo obligada a situar el pacto politico, miento real de la demanda. (Lisboa región
acaso insospechadamente, más allá del tuvo un saldo demográfico neto, en el de-
punto en que creyó inicialmente que podía cenio 60-70, de sólo 1OO.ooO habitantes,

FUTURO
encontrarse el nuevo equilibrio social. No que es similar para igual decenio, a los cre-
sólo la ((fiesta popular» demostró condicio- cimientos que tenían en un año Madrid o
nes diversas de las previstas en la base, Barcelona.)
sino que también las razones coloniales y En materia de construcción y de arqui-
económicas del país van forzando, cada vez por Juan Antonio Solans arqto. tectura, los problemas no serán menores.
de modo más claro, las exigencias de un Como proclamaba el manifiesto de la
nuevo pacto social. C.D.E. de Octubre de 1969, «O Povo por-
Es difícil, al estar escrita esta nota con pesan los 140.000 emigrantes de la región tug& nâo tem nem encontra casas acei-
anterioridad a la constitución del nuevo go- de Lisboa, en el decenio, sino sobre todo el táveis e com renda accesivel». EI problema
bierno, acertar en el «matiz» que se tomará, desequilibrio en el ratio de sexos en el ma- cuantitativo será importante ante el ele-
o se podrá tomar, aunque el abanico ,de trimonio (87 hombres sobre 104 mujeres, vado número de familias en (eo-habitaçâo,
posibilidades se ofrece amplio y despejado. sobre el normal de 100 hombres sobre 104- en bairros de lata e bairros clandestinos en
Las referencias últimas admiten que pue- 105 mujeres), y las bajas tasas de fertilidad autoconstrucçâo)): aproximadamente un
dan darse, aun por el gran capital, giros im- (Portugal tenia en 1970 tasas de fertilidad sexto de la población y un déficit de cerca
portantes. La peculiar estructura urbana menores que el Japón, en el área urbana de 150.000 viviendas sólo en la región de
de Portugal, de clasesmediasy militar, apun- de Lisboa). Evidentemente, el pesimismo Lisboa.
ta a situaciones propias. demográfico entronca con el de la guerra EI desafio de los arquitectos será impor-
En esta situación, y preguntándose por colonial y el de la industrialización de la tante al tener que atender a la exigencia de
los efectos sobre el planeamiento físico y la metrópoli. Pero creo que el problema, en bienestar social, que espera alcanzar y no-
construcción, interesa poner de relieve el contra de la opinión que sustentaba Pereira tar la población, como consecuencia de la
peso que en los acontecimientos recientes Moura cuando abogaba por una política nueva situación Política, en condiciones de
están teniendo personas representativas de de equilibrio territorial, será de hacerlo con insolvencia de gran parte de esta población.
aquellos campos y que estaban en la «vía costes mínimos y fomentando el único polo EI desarrollo de los acontecimientos nos
muerta» con el anterior régimen. natural que puede ser alternativa de París: permitirá asistir a un interesante proceso,
La importancia de estas personas y de Lisboa. acaso- a los primeros ejemplos de «arqui-
su gestión es interesante, por haber llegado EI otro tema que dará enorme juego en tectura)) en auto-construcción en la propia
a ser, en muchos casos, más relevante y há- los próximos días, será el de afrontar la Europa, y que debe de dar soluciones in-
bil que la de los propios partidos, volviendo grave especulación urbana y el despilfarro novadoras, a pesar de las limitaciones de
del exilio, y preocupados por reencontrar de inversión en suelo urbano. Esta inversión recursos, de la oposición de un gran sector
su base y evitar, a toda costa, peligrosas sobrepasa con creces en necesidades rea- de los profesionales de la arquitectura, y de
contra-reacciones. les de la ciudad. Lisboa, con sus 31.600 ha. algunos sectores económicos. Una nueva y
La importancia del arquitecto N. Teo- potenciales, legales o clasdestinas, urba- hermosa, esta vez, ((evoluçâo nao na con-
tonio Pereira y del economistaPereira Mou- nizadas o por urbanizar, constituye para tinuidade)).
ra radica no tanto en su papel y participación sus 1.ûOû.ûûO habitantes la ciudad con ma- EI tema posee especial interés por el
en la manifestación popular del 1 de mayo yor sprawe del mundo. hecho de que esto además sucede en un país
en el estadio de Alvalade (prestigiosa zona EI hecho tiene su lógica, por un lado el con un enorme subdesarrollo en el derecho
residencial de la clase alta), como en su tipo de rentabilidades que se le ofrecían a la urbanístico, sobre todo en relación con el
participación directa en la preparación de inversión en la metrópoli, y la falta de en- complejo y enmarañado existente de los
medidas de urgencia y de cimentación de cauzamiento hacia la industria. Por el la- demás países latinos.. . EI hecho tendrá su
las bases de estructuración del nuevo Go- do de la demanda, la existencia de un re- importancia por cuanto significa que «los
bierno. ciente aumento del poder adquisitivo de la derechos adquiridos))por los anteriores pro-
Pero ¿qué perspectivas se avecinan en población con las medidas de «desarrollo» cesos de urbanización son pocos, pero tam-
estos campos, habida cuenta del peso de de la época caetana, una aparición de de- bién nos indica que el sentido de la propiedad
estos hombres, y sobre todo por la impor- manda popular de ((segunda residencia)) y, sigue siendo el más romanista de todos.
tancia que la situación urbana y construc- sobre todo, con el juego de los capitales, Acaso esto explique la posible promulga-
tiva tenía en el anterior estado de cosas? remesa de los emigrantes buscando esta- ción en Portugal, y dirigida por persona
Es evidente que, en materia de planea- bilidad y previsión para un hipotético retor- versada en derecho administrativo, el
miento, deberá perseguirse, a toda costa, no. EI resultado fue la proliferación de los progresivo decreto de los inicios de la época
el retorno de gran parte de la población ((embotelladoresde suelo» y la importan- caetana, el de septiembre de 1970, y, que
que emigró por efecto de la falta de opor- cia del sector inmobiliario en el apoyo del dispuesto para frenar la especulación ha
tunidades de trabajo y de la deserción de poder. Algún dia deberá desarrollarse un conseguido ver desaparecer a sus redacto-
los jóvenes, y evitar la gran cantidad de in- estudio comparativo con el caso de la UDR res de la escena pública antes de ser estre-
versión improductiva que se daba en «fal- francesa, el de Xavier de Lima con el Vic- nado. Acaso en él se hallen los precedentes
so suelo urbano)). toria de Setúbal C. F. y con casos más y puntos de apoyo para justificar las pró-
El primer aspecto es básico por cuanto, próximos a nosotros. ximas y necesarias reformas
en el área de Lisboa, el impacto de la emi- La resolución del problema será delica-
gración ha sido de tal magnitud que ha des- da, porque deberá afectar necesariamente
trozado el equilibrio demográfico. No sólo a la burguesía alta y a parte del gran capital Abril/Mayo 1974 J.A.S.H.

NUN0 PORTASAL PODER

EI arquitecto Nuno Portas ha sido nom- nifestaciones culturales de nuestro país y Transcribimos a continuación unos párrafos de las decla-
brado Secretario de Estado para Vivienda la relación mantenida durante los últimos raciones que Nuno Portas, Secretario de Estado para la Vi-
vienda y Urbanismo de Portugal, hizo al periódico lisboeta
y Urbanismo, formando parte del Gobierno años con arquitectos y urbanistas españo- O Seculo, con fecha 12 de iunio de 1974.
Provisional recientemente constituido en les interesados en los movimientos van-
Portugal. guardistas le han otorgado por parte de
...Lo que se podía desprender del programa del Movimiento
de las Fuerzas Armadas, es lo que me indujo a no hacer grandes
Nuno Portas ha sido hasta ahora Di- estudiantes y estudiosos un respeto y una objeciones y a aceptar este cargo inmediatamente, aun sabiendo
rector del Laboratorio Nacional de En- consideración que su nombramiento ha las limitaciones inherentes al mando y a los problemas que ocu-
genharia Civil, institución portuguesa gu- venido a confirmar. pan ei primer lugar en las preocupaciones del Gobierno Provi-
sional: la preparación de condiciones democráticas fundamenta-
bernamental en la que se han llevado a Durante los largos años del antiguo Ré- les y la solución del problema de la guerra colonial.
cabo importantes estudios teóricos so- gimen, su labor ha sido en cierta forma Pero me encontré con algo más: por una parte los problemas
bre métodos de diseño urbano. Es muy marginada, pero una insistente y terca vo- conyunturales en los que se debate el país, fundamentalmente de
conocido en España por su asistencia a luntad de investigación y de contacto con naturaleza económica, hicieron eclosión como problemas insepa-
rables de una serie de secuelas del pasado, exigiendo una respuesta
los Pequeños Congresos de Barcelona, centros de la cultura arquitectónica le han
inmediata y creando, por lo tanto u1 cierto conflicto entre la.
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al Curso y Conferencias de Valencia, San valido el reconocimiento de su país en el posibilidad de dar soluciones (a veces incluso contradictorias con
Sebastián y Sevilla, al Symposium de Cus- momento en que las circunstancias han lo que podría ser una política correcta a medio y largo plazo)
telldefels (Barcelona) entre muchos otros, sido idóneas para convertir sus méritos y a situaciones inmediatas que son insostenibles y, por otro lado
conocimientos en auténticos instrumentos
no perder tiempo en relación a la preparación de propuestas de
y por sus conferencias en el Colegio de
reformas de fondo de servicios y de la legislación vigente, en
Arquitectos y la Escuela de Arquitectura de gobierno del nuevo Portugal. Recono- materia de política urbana.
de Barcelona. cimiento al que nos sumamos desde las paí- -¿Y cuáles fueron los problemas que se plantearon a la
Esta constante colaboración en las ma- ginas de Arquitecturas bis. nueva Administración ?

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 Hubieron algunos problemas absolutamente acuciantes. En luciones de emergencia para resolverla. Por otro lado, las medi- * I conto = 1 OOOescudos
primer lugar debo referirme a la ocupación de barrios, especial- das a tomar tienen que apoyar simultáneamente el sector privado 1 escudo = 2.25 pesetas
mente aquellos cuyo suelo es de propiedad municipal. Entre el en este punto de crisis, pero no reafirmar o confirmar ciertas
25 de abril y el 1 de mayo, casi dos mil hogares del área de Lisboa tendencias, extremadamente improductivas desde el punto de
fueron ocupados por familias que procedían de chabolas, de vista social, tendencias características de la situación anterior
cuartos realquilados y de otros orígenessimilares, en una acción y que acostumbran a llamarse «especulación ...
entre concertada y espontánea, de la que los periódicos hablaron Pretendemos reorientar la industria de la construcción en
...
largamente De todas formas, las casas recientemente ocupadas los grandes medios urbanos. Por ejemplo: hay que restablecer la
y las que actualmente están en construcción, son una gota de confianza en el ahorro particular y en la adquisición de la vivienda
agua frente a las carencias reales de la población. Las familias propia, aunque desde un punto de vista general podría ser más
con necesidades urgentes de habitación, sólo en Ia zona de Lisboa, correcto no hacer esta política que tiende a beneficiar a las clases
son, por lo menos, del orden de las ciento treinta mil, y las casas medía y alta. Naturalmente la contrapartida de las facilidades
ocupadas solamente unas dos mil. de crédito será exigir a los promotores unas viviendas a precios
mucho más asequibles, es decir, con menos margen respecto del
Apoyo a las cooperativas costo de producción.
-Frente a la real situación de carencia de viviendas ade- En mi opinión (que nada tiene que ver con mi opinión como
cuadas para tantos miles de personas, no sólo en Lisboa sino miembra del Gobierno), el plan hecho ya para la «Avenida da
también en Oporto y en provincias ¿qué decisiones inmediatas Liberdade», me parece un plan de renovación urbana en el sentido
va a tomar la Secretaría de Estado? del aumento del área para el empleado terciario que en Lisboa
-Esta pregunta es realmente muy importante, ya que habla- tiene mucha aceptación y que siempre me pareció correcto, con
mos de la larga fila de espera para viviendas ya construidas, mucha calidad arquitectónica y con UM enorme calidad desde
dentro de los límites y las posibilidades de actuación del Gobierno el punto de vista de la gestión urbana: el ser equitativo para todos
los propietarios. Con todo, planes como éste son necesarios en
Provisional en este sector. En cuanto a los límites, creo que todos
tenemos conciencia de ellos. Si pudiéramos construir instantánea- otras áreas, ya que la renovación urbana, tal como iba a empren-
mente esas ciento treinta mil viviendas necesarias -sólo en derse en Lisboa era completamente absurda y especulativa -par-
Lisboa- y admitiendo que no surgieran nuevas necesidades, cela a parcela, en cualquier lugar, de cualquier forma-. A pro-
implicaría, presupuestando a razón de trescientos contos1 por pósito de renovación urbana podríamos hablar de un caso de
vivienda, una suma astronómica para las posibilidades de cual- Oporto, caso distinto, ya que se refiere sobre todo al capítulo de
quier Gobierno. Para muchas de estas familias es muy difícil la vivienda: es la zona de Ribeira, Barredo, Fonte Taurina, con
pagar rentas superiores a los mil escudos. Ahora bien, hoy en un estudio de renovación urbana, que para la época en que fue
dia es muy difícil construir una vivienda, aún con presupuesto hecho parecía excelente pues tenía en cuenta los aspectos sociales
de no constituir un proceso del aumento de la plusvalía fundiaria,
muy bajo, a menos de mil escudos de renta mensual . ... a partir de la expulsión de las familias pobres para sustituirlas
Entre el momento de tomar la decisión de hacer una política
de construcción de 13.000 viviendas por año sólo en Lisboa (el por una ZOM residencial o de interés turístico. Era una renova-
antiguo régimen hacía en la más optimista de las hipótesis unas ción urbana que procuraba mantener la misma densidad de po-
mil por año) preparar los terrenos y los proyectos, y el momento blación y que ahora debe ser inmediatamente puesta en práctica ...
de comenzar las construcciones y realizarlas mediarían segura- Lo fundamental en este período de Gobierno Provisional es tener
mente unos tres o cuatro años. Téngase en cuenta que, además, bajo una gran vigilancia crítica las soluciones urbanísticas, de
este cálculo está hecho sobre la base totalmente imposible de que modo que cualquier solución que, en muchos casos es defendida
las carencias de viviendas no aumentaran en estos tres Gos. por arquitectos que se consideran de izquierdas, como solución
...Ahora bien, creemos que la situación es tan dramática pero racional y correcta en determinado contexto, puede volverse con-
tra los sectores populares. Pero esta vigilancia debe ser esencial-
que en contrapartida hay tal clima de colaboración y participa-
ción -participación de los propios interesados en la rekolución mente realizada por las bases afectadas por las medidas propues-
de sus problemas- y partiendo de una toma de conciencia tas. Con todo, es natural que las bases, de momento, puedan no
realista de las situaciones en que las personas, aún sin perder la entender en qué medida y cómo, UM aparente mejoría a corto
fuerza reivindicativa, están dispuestas a ofrecer unas energías plazo puede perjudicarlas más que beneficiarlas.
y UM colaboración con la que no se contaba hasta ahora, pienso, -Una última pregunta. No se dirige tanto al Secretario
digo, que es el momento en que el actual Gobierno tendrá que de Estado como al ciudadano portugués Nuno Portas: ¿perte-
tomar -por lo menos éste es mi propósito- medidas firmes en nece Ud. a algún partido político?
el sentido de apoyar con dinero y técnica toda actividad de base. Sobre esto lo que puedo decirle es que me considero simpa-
O sea, promocionar comisiones de vecinos o cooperativas de tizante del Movimiento de Izquierda Socialista (M.E.S.). Creo
viviendas, apoyadas en los programas de sus propias iniciativas. que a esta altura no significa ninguna incoherencia con relación
...De acuerdo con esta opción, se haría una política de man- a mi participación en el Gobierno Provisional, en la medida en
tenimiento de su localización con los habitantes de chabolas o que el M.E.S. está integrado en el Movimiento Democrático. Es
áreas a sanear que estén bien situados, siguiendo una política de evidente que el M.E.S. tiene una posición crítica naturalmente
ayuda. En cambio en otras áreas más segregadas y peor locali- muy especial, pero pienso que este tipo de vigilancia crítica es
zadas, la política a seguir sería la creación de cooperativas que necesaria y que nos atañe a todos desde cualquier punto donde
actúen en terrenos que urbanizaremos, escogidos en función de estemos trabajando.
sus facilidades de transporte y por tanto comunicados con centros O Seculo, Lisboa, 12 de junio de 1974
urbanos, y no en terrenos apartados, ocultos y marginados, como
había sido costumhre hasta ahora con las chabolas y los barrios
con habitaciones llenas de realquilados ... A la derecha Nuno
Portas, actual Se-
cretario de Estado
b e v a opción política para Vivienda y Ur-
-Este programa tiene sus pros y sus contras. La primera banismo de Portu-
xítica que se me Ocurre es que, al mantener la iniciativa pri- gal, junto con Xa-
vada en toda su importancia, a la corta o a la larga van a ser vier Rubert de Ven-
as familias más pobres las que deberán hacer más sacrificios tós. María Luisa
Jara resolver su problema de vivienda. Scalvini, Helio Pi-
-Soy muy consciente de la contradicción que existe en el ñón y Oriol Bohigas
‘tpoyo de los sectores populares organizados en cooperativas. en una sesión del
Pero creo bastante en la labor de la población, comparada con Symposiumde Cas-
a de los servicios centrales, actualmente muy jerarquizados y bu- telldefels (Barcelo-
*ocratizados. Y creo también que la legitimidad política de una na) que se celebró
golución basada en la iniciativa y en los esfuerzos de la población del 14 al 18 de ma-
wide en que, en contrapartida, se les puede garantizar residir yo de 1972.
o permanecer en zonas centrales, de las cuales el poder político
puede efectivamente disponer, mediante la cesión de tierras ...
La crisis de la industria es uno de los problemas con los que me
he encontrado y sinceramente nunca creí tener que arrancar so- Foto: Colita.

SUMARIO DE ESTE NÚMERO

AR3VlTECVRAS
BIS
ieptiemhre 1974 rnfonnocion gráfico de ociuolrdd
James Gowan, vanguardista respetuoso: Conjunto de viviendas en la isla de Wight/Ll. Domènech
iSpínola en Barcelona ?/M.S.M.
1
1
remas que se tratarán en los próximos James Gowan, vanguardista respetuoso: 38 viviendas en Trafalgar Road, Greenwich, Londres/D. Mackav 4
iberos: James Gowan, vanguardista respetuoso: Otras obras/o. Bohigas a
Las últimas obras de Aldo Rossi. Pabellón hinchable para el «Barcelona Centro de Diseño»/J. Loris 10
Entrevista con Alvar Aalto. Feria de Abril en Sevilla/M.S.M. 10
La obra de Luis Peña. Semiótica: una Darola misteriosa Der arrivare a la chiarezza/H.P. 11
Proyecto de Meritxell de MBM y Vitruvio y el buen salvaje/R. Moneo 12
ïaller de arquitectura.
Sevilla. Las aventuras de la semiótica arquitectÓnica/I. de Sola-Morales Rubió 14
Las últimas obras de Vittorio Gregotti. Bibliografíadel Modemisme/O. Bohigas 16
De las Reales Atarazanas al Náutico Dibujos de Stirling en el RIBA 17
ie Garraf. Seis siglos de arquitectura Oppositions, pero dentro de un orden (ai menos académico)/O.B. 17
portuaria.
Fargas y Tous, equívocos figurativos de una tendencia tecnológica/H. Paó, ia
Entevista con Ludovico Quaroni.
Rubió i Bellver y la fortuna del EI arreglo frente al modelo/Ll. Clotet 22
3audinismo. Balance de la prefabricación en España/J. Salas Serrano-J. Pérez Aimyo 24
www.faximil.com

Proyectos no realizados para Olivetti Entre la señalización y la inauguración/E. Satué 24

le: Le Corbusier, Magistretti, Ba- Un almacén prefabricado de 25 Ha./M. Aguiló Aionso-S. Pérez Arroyo 27
kema, Stirling, Meier y Hollein.
Varsovia : La resurrección patriótica. La Sears Tower, ei nuevo edificio más alto del mundo 29
Grafismo y diseño. ¿Málaga? España entera/<). Bohigas 30
Portugal e o seu futuro/J.A. Solans 31
Nuno portas al poder 31

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