INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura
ESIA - Tecamachalco
MATERIA:
LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD
MAESTRO:
GARRIDO TELLEZ EFREN ANTONIO
TRABAJO:
RESUMEN DEL CAPITULO 10, 11 y 12
ALUMNO:
MEDINA SANCHEZ DANIEL
SECUENCIA
3AV29
CAPÍTULO 10
LA CIUDAD DEL RENACIMIENTO
Según Cecil Stewart, ―el Renacimiento es sobre todo un movimiento intelectual en el campo del
urbanismo sus primeras contribuciones resultan insignificantes si se la Compara con la arquitectura
del mismo periodo y con las escenográficas realizaciones, con los grandes telones de fondo del último
barroco‖. La antigüedad clásica para el hombre del renacimiento algo que no tiene edad por que
representa una ideal absoluto, inaccesible y siempre valido.
Posiblemente una prueba de esto la tenemos en la enorme riqueza de la arquitectura renacentista, en
contraste con la pobreza y falta de ingenio de las relaciones urbanísticas. Para sustentar su obra
interpretativo-creadora los arquitectos renacentistas tenían todos los monumentos de la antigüedad
romana a su alcance. La sentencia de Bacon de que ―el hombre llega a construir con magnificencia,
antes que cultivar su jardín con elegancias perfectamente valida aplicada al planeamiento urbanístico
que no hace su aparición hasta bien entrado el Renacimiento y perdura hasta el siglo XIX. Los diseños
de Lorenzo Ghiberti galardonados en el concurso para las nuevas puertas de bronce del baptisterio de
la Catedral de Florencia, convocado en 1401 se tienen generalmente por el primer signo del
Renacimiento en el campo de las artes plásticas.
El Renacimiento tuvo sus orígenes en Florencia donde, como observa Nikolaus Pender, unas
condiciones sociales determinadas coincidieron con la especial naturaleza del país y de sus
habitantes. Parece inevitable que fuera en Florencia donde ―se descubriese el claro, altivo y mundano
espíritu de antigüedad romana… donde hallaron eco su actitud ante la belleza física en las bellas artes
y la belleza de proporciones en arquitectura‖. el urbanismo del Renacimiento se limitó a la expansión
de áreas urbanas existentes o su remodelación parcial.
A efecto de este estudio preliminar pueden distinguirse cinco amplios campos en el planeamiento
urbano del
Renacimiento:
1. Sistemas de fortificación.
2. Generación de zonas de la ciudad mediante la creación de nuevos espacios públicos y calles
conexas a ellos.
3. Restructuración de ciudades existentes mediante la apertura de una nueva red de calles principales
que, prolongándose en vías comarcales, generarían frecuentemente ulteriores procesos de
urbanización.
4. Anexión de bastos barrios nuevos normalmente confines residenciales.
5. Trazado de un número limitado de nuevas ciudades. Estos elementos se fusionaban a veces entre
sí para dar lugar a un plan compuesto, aunque más frecuentemente se aplicaban de una manera
inconexa.
Los principios de diseño espacial y aquellos afectan a la arquitectura que lo enmarcaban estuvieron
más estrechamente relacionados que en cualquier otra época.
La arquitectura del Renacimiento, por el contrario, rechaza la formalidad asimétrica y hace suyo un
clásico sentido de equilibrio y regularidad: el énfasis se sitúa en la horizontal en lugar de en la vertical.
La arquitectura gótica nació en Francia y, pese a que se construyeron numerosos palacios y castillos
fue ante todo religiosa. Durante todo el periodo renacentista varias consideraciones dominantes del
diseño determinaron la actitud general con respecto a los procesos de urbanización en todos los
países.
En primer lugar, existió una preocupación por la simetría, consistente en una distribución de las partes
de un programa de Planeamiento en orden a conseguir una composición equilibrada respecto a uno o
más ejes. En segundo lugar, se condecía gran importancia a la conclusión de las perspectivas
mediante un cuidadoso emplazamiento de edificios monumentales obeliscos o estatuas
adecuadamente imponentes en los extremos de largas y rectas calles.
En tercer lugar, los edificios individuales fueron integrados en un único y coherente conjunto
arquitectónico presentemente por medio de la repetición de un diseño básico de fachadas. Puede
considerarse que los urbanistas del Renacimiento disponen de tres elementos principales de diseño:
a) La calle principal rectilínea.
Además de llevar a cabo cambios en su función, el Renacimiento introdujo también el concepto de la
calle concebida como un todo arquitectónico. Si bien parece evidente al principio, como se seduce de
los textos contemporáneos de Alberti, que las calles pueden considerarse como agresión de alzados
de edificios individuales --mejor apreciado desde un tramo de calle curvo--, a medida que avanza el
periodo de uniformidad arquitectónica se convertía en un elemento de rigor.
b. los barrios basados en un trazado reticular
Durante el periodo renacentista. Tres fueron los usos principales de la retícula, el más antiguo trazado
regulador de la forma urbana que ha conocido la historia: primero, y con mucho el más ampliamente
difundido, como la base de barrios residenciales agregados a áreas urbanas existentes; segundo,
como trazado completo de un número limitado de nuevas ciudades
c. los recintos espaciales (plazas)
atendiendo a funciones del tráfico, los espacios urbanos renacentistas pueden clasificarse en tres
grandes grupos: primero, espacios destinados al tráfico, formando parte de la red principal de vías
urbanas y usados tanto por peatones como por vehículos de tracción animal En cuanto a los ejemplos
de espacios urbanos destinados al tráfico, podemos citar como relevantes la Piazza del Popolo en
Roma y las tres piezas de la parte oeste de Berlín: Postrare, Leipziger, y Pariser Plata.
En cuanto a los espacios residenciales, la creación de un recinto sin otro objetivo de la monumentalidad
que la uniformidad en si misma es tal vez la contribución más sugestiva de todo el periodo renacentista.
En 1625 Carlos I de Inglaterra subió al trono con ideas precisas auto carticas acerca del modo de
perfeccionar su―metrópolis‖, más bien miserable y desordenada‖.
La Coven Garden Piazza, cuyos terrenos provenían de la compra de la finca al abad de Westminster
por la corona (de ahí el nombre del jardín del convento), adapto la forma de un rectángulo justo al norte
del jardín de la Bedford House, arrendataria de la finca. La Place Royal nace como una operación de
ubicación de una fábrica textil en la parte nordeste de parís. Esta plaza, constituida por la agregación
de tres franjas de casa en hilera del mismo estilo y color, se abrió en la parte sur, frente al edificio fabril,
posiblemente destinado a alojar a sus operarios.
La fábrica cerro en 1606 y en su lugar se edificó el cuarto lado de la plaza, idéntico al resto en la parte
septentrional. Con referencia a los espacios peatonales un buen número de ellos fueron ordenados de
tal modo que los viandantes no se vieron afectados en exceso por el tráfico rodado. La mayoría de
estos espacios servían de patios delanteros o de área de concurrencia pública situados frente
importantes edificios civiles, religiosos o de la realeza. La colina del Campidoglio se convirtió en la
sede política de la Roma medieval con el traslado de la sede del prefecto de la ciudad Palazzo
Senatorio desde el Fórum Holiforium.
1. Mejorar y simplificar el existente Palazzo Senatorio, eliminando las torres de las esquinas y los
parapetos alineados remplazándolos por una fachada de nueva concepción.
2. Despejar toda el área de viviendas, tiendas y otros usos inadecuados, además de las múltiples
ruinas.
3. Reconstruir el Palazzo del Conservatori, eliminando su carácter medieval y componiendo el alzado
acorde con el del Palazzo Senatorio.
4. Construir un nuevo palacio que equilibrase el Palazzo del Conservatorio con respecto al eje definido
por el centro, la torre del Palazzo Senatorio y la estatua de Marco Aurelio como punto focal de la plaza.
Las teorías de Vitrubio (Marcus Vitrubius Pollio), arquitecto que desarrollo su labor en la Roma de
augusto, recogidas en sus escritos que fueron efectivamente un libro de e texto de carácter práctico
en la rama clásica, fueron descubiertos hasta 1412-1414y supusieron un aumento considerable del
ímpetu del Renacimiento en el campo de la arquitectura el urbanismo y las artes en general. León
Battista Alberti (1404-1472), ocupo desde 1432 un cargo de secretario de la Cancillería Apostólica
sobre asuntos arquitectónicos y urbanísticos.
En 1434 acompaño al sequito de Eugenio IV a Florencia, donde descubrió la arquitectura del
Renacimiento y conoció entre otros artistas a Dónatelo y a Brunelleschi. En el campo del planteamiento
urbano, sin embargo, su audaz proyecto para un nuevo Borge Leonino, barrio que se extiende entre
San Pedro y el castillo de Sant´Angelo, aunque de gran significación por tratarse de uno de los más
tempranos ejemplos de planeamiento espacial geométrico del Renacimiento, fue realizo tan solo en
parte. Alberti se anticipó ralamente a su época, por indicar la anchura y rectitud que deberían tener las
calles por exponer el concepto de unidad armónica, cuando todos los edificios de un conjunto urbano
guardan similitud de dimensiones y están diseñados por el mismo autor y, sobre todo, por el hecho de
abogar para que la fachada y todo el organismo del edificio estuviera bien iluminado permaneciera
abierto para recibir gran cantidad de sol y luz y una cantidad suficiente aire puro.
El plano está basado en dos cuadrados superpuestos de tal modo que originen un octógono inscrito
en un círculo. Esta ordenación es mucho más próxima a la disposición de un foro romano que a los
núcleos altamente centralizados de las ciudades ideales del renacimiento tardío como el de la ciudad
de Palma Nova. Francesco di Giorgio Martini (1429-1502) escribió su Trattato d´Architettura en 1495La
obra Delle Fortificatione Libre Cinque de Boniato Loring, publicada así mismo de Venecia, vio la luz en
1592.En ella se observa claramente el método en que, en aquella época, la profundidad de la zona
defensiva crecía constantemente con objeto de mantener alejado el perímetro urbano del asedio de la
artillería. Leonardo da Vinci (1452-1519) posee entre su vasta producción teórica una extensa gama
de propuestas para esquemas arquitectónicos y urbanístico.
La plaga de 1484-1485, que trajo como resultado la muerte de una gran parte de población de Milán,
fue considerada por Leonardo una consecuencia directa de las condiciones de hacinamiento e
insalubridad que imperaban en el interior de la ciudad. Vicenzo Scamozzi (1552-1616) parece haber
sido un personaje de excepción entre los teóricos del urbanismo del Renacimiento italiano dado que
sus ideas fueron llevadas efectivamente a la práctica. El perímetro de la ciudad de Palma Nova es un
polígono de nueve lados y su plaza central un hexágono regular. Pero además de los tratados y las
utopías de las ciudades ideales, el Renacimiento es el periodo que abre camino para la restructuración
del espacio complejo que contienen las ciudades medievales. Alejandro VI (1492-1503) restauro el
Castell de Sant´Angelo y lo conecto con el Vaticano a través de una nueva calle, el Borge Nuevo. Julio
II (1503-1513) tomo la decisión definitiva de demoler la vieja Basílica de San Pedro antes de tratar de
restaurar su deteriorada fábrica. La forma final de la Roma del Renacimiento se debe en gran medida
al pontificado de Sixto V (1585-1590).
En un lapso relativamente breve, Sixto V llevo a cabo un amplio programa de obras, principalmente
con el arquitecto urbanista Doménico Fontana como asesor ejecutivo. Esta calle debería haber
conectado directamente la aislada iglesia de Santa Crocein Gerusalemme con la Piazza del Popolo,
situada a unos cuatro kilómetros de distancia, pero hubo que abandonar las modificaciones, pero hubo
que abandonar las modificaciones topográficas de las colinas de Roma cuando se llegó al Aventino, y
se vio obligado a terminar la Estrada Felice frente a Santa Trinita de Monti.
CAPÍTULO 11
LAS CIUDADES COLINIALES DE
EN AMERICA
En 1419, el papa Alejandro VI establece la línea de demarcación entre las zonas reservadas a la
colonización portuguesa y a la española: española: el meridiano que se halla a270 leguas de las
Azores. Muchas de las ideas urbanísticas del Renacimiento, que no pasaron de doctrina, utopía o
ejercicio intelectual en los países de Europa donde se originaron, tuvieron la oportunidad de llevarse
a cabo en América durante la Colonización española. La primera ciudad americana trazada con rigor
y concepto geométrico es Santo Domingo, fundada en1496 según un plano que recuerda el de las
Villas promovidas en la península durante el reinado de los Reyes católicos, homónimas de las
Bastidas francesas, esto es, las Poblaciones.
En el año 1573 cuando las experiencias americanas se han cumplido en gran parte, Felipe II promulga
las famosas Leyes Indias que acaso sean la primera legislación urbanística que conoce el mundo. Las
nuevas ciudades siguen un modelo uniforme: un damero de calles rectilíneas que definen una serie
de manzanas iguales, casi siempre cuadradas.
En México, donde es necesario convertir al cristianismo a una numerosa población, la iglesia, tiene
delante un gran patio (atrio) y al lado de la fachada existe una especie de capilla de día (capilla de
indios) para celebrar la misa al aire libre los días de fiesta. Generalmente, cada manzana se dividía en
cuatro solares, lo cual daba lugar a 32 parcelas, de las cuales se reservaban dos para edificios
públicos. La plaza central debe situarse en el centro de la ciudad, de forma oblonga, con la longitud
igual, al menos una vez y media su anchura, puesto que esta proporción es la mejor para las fiestas
en las que se usan caballos y para otras celebraciones.
Toda plaza y las cuatro calles principales que divergen de ella estarán provistas deportivos porque son
muy necesarios a las personas que en ellos se congregan para comerciar…En las ciudades del interior,
la iglesia no debe situarse en el perímetro de la plaza, si no a una distancia suficiente como para estar
libre, separada de los demás edificios de forma que pueda ser vista en todo el contorno; así resulta
más bella e imponente. Estas reglas derivan, tanto de la tradición medieval de las bastidas y
poblaciones como de la cultura renacentista: de los textos de los tratados (Vitrubio, Alberti, etc.) y del
espíritu de regularidad geométrica que ahora ya es una costumbre común y una exigencia primaria en
la técnica productiva.
1. Lo que establece en el momento de fundar una ciudad es un organismo de tres dimensiones, sino
un trazado (un plan general de dos dimensiones).
2. La ciudad debe poder crecer y no sabe cuándo se transforma en grande; por ello el dibujo en damero
pueda extenderse en todas direcciones, a medida quesea necesario añadir más manzanas.
3. la uniformidad del damero -- a menudo dedicada en un despacho de la burocracia española impide
encontrar cierta adaptación al carácter de los lugares.
Las ciudades coloniales americanas son la realización es urbanísticas más importantes del siglo XVI.
Su pobreza, comparada con los refinamientos y las ambiciones de la cultura artística europea, resalta
el hecho de que a energías no está distribuida con relación a los trabajos: en Europa los grandes
maestros no logran realizar sus proyectos, mientras que los técnicos de tercer orden, emigrados a
América, diseñan y construyen ciudades enteras torres Balbas escribe: ― si faltaron en su
planteamiento exigencias refinadas de carácter estético, hubo, sin embargo, una clara coincidencia de
lo que debía ser el corazón vital y representativo, lo que moderadamente llamaríamos centrocivivode
la ciudad, alrededor de la plaza Mayor.
En medio de la monotonía del uranismo americano podemos, sin embargo, establecer una cierta
tipología y clasificar sus ciudades en cinco grandes grupos.
1.ciudades irregulares: algunas muy antiguas fundadas sin plan establecido. Ciudades en accidentada
topografía: Ixmiquilpan (México), Loja (Ecuador); ciudades mineras como Potosí (Bolivia), Guanajuato
(México), etc.
2. Ciudades semirregulares. Muy numerosas. Producto de la adaptación del lugar. A las leyes del
crecimiento, etc.
3. Ciudades regulares: son la inmensa la mayoría y las que definen del urbanismo hispanoamericano
como tal.
4. Ciudades fortificadas de trazado regular: Aunque es evidente la falta de trazados regulares
poligonales o estrellados en América, a veces razones militares y la mayor cultura técnica de los
maestros de la fortificación (Antonelli, Fomento, etc.) hicieron que surgiesen algunas que recuerdan
los modelos italianos.
5. Casos singulares: algunas ciudades no tienen plaza: La Concepcin de Tucumán, nuestra Señora de
Lujan (Argentina).
En Nueva Inglaterra surgen poblados planificdshacia 1637 (Charlesron, Cambridge, New Haven,
Hartford…) Se trazaron como sencillas plantas ortogonales para servir la necesidad de 250 a
300personas.El plan Thomas Holme de 1683 esboza una retícula de calles de 15metros de anchura.
la interesante sección de dos avenidas de 35mts de anchura la divide en cuatro barrios cada uno de
ellos de los cuales cuenta con una plaza de 4 hectáreas y otra de 3´2hectareasen el centro de cada
cuadrante.
Las calles principales tenían23 metros de anchura, las menores la mitad de este ancho y los callejones
traseros de servicios tenían 7 metros. Lacalle más ancha de todas discurría a través de todos los
distritos cruzando las plazas centrales.
CAPÍTULO 12
LA CIUDAD BARROCA
Durante el Renacimiento, apenas se perciben elementos de tras formación, ya que la vida se
desenvuelve sobre el plano del orden medieval. Solo las Elites son las que preludian con anticipación
el proceso que se realiza años más tarde. La distribución igual y continua de la población en el
Occidente europeo fue una de las causas que dieron lugar al concepto unitario de nación, frente al
concepto antiguo de ciudad-estado. Este movimiento constante no se detuvo en las monarquía
francesa e inglesa hasta el siglo XIX, manteniéndose mucho más tiempo en nuestra patria, pues el
primer rey español que se asienta permanentemente su corte es Felipe II, el rey burócrata, que
representa las exigencias del Estado Nacional moderno.
El monarca y sus más inmediatos colaboradores no podían ya vigilar todo por sí mismos, acudir a
todas partes para dar personalmente solución. Ahora, después de haberse producido la nación como
consecuencia de ese continuum campesino feudal de la edad media, la capital tiene que ser algo
representativo; imagen y condensación de la realidad nacional. Es indudable que estos grandes
centros políticos, asiento del poder, cada vez más absoluto, de las dinastías barrocas, debilitan la vida
autónoma de las ciudades libres medievales, que había sido uno de los integre dientes fundamentales
de aquella sociedad.
Era más bien un medio para consolidar el poder político en un solo centro directamente bajo la
supervisión del rey e impedir todo desacato a la autoridad central desde lugares lejanos que por esa
misma circunstancia era difícil gobernar.
En el plano puramente estético, la ciudad barroca es la heredera de los estudios teóricos del
Renacimiento, de aquellas ciudades ideales que, como ejercicios abstractos, ocuparon las mentes de
los tratadistas y comentaristas de Vitrubio. En el Renacimiento, con un criterio netamente Albertino, el
valor de los esquemas compositivos reposaba en la pura armonía geométrica con independencia de
la percepción visual. Lo que para la pintura y la arquitectura eran ya maduras conquistas, no había
llegado todavía al acampo del urbanismo. Será más tarde, en el siglo XVIII, cuando el arte barroco de
la composición de las ciudades adquirirá todo su apogeo. Los principios del urbanismo clásico,
utilizando la palabra―clásico‖ para definir el barroco dentro del urbanismo francés, se puede clasificar
en tres:
1. La línea recta
2. La perspectiva monumental
3. El programa o, definido de otra manera, la uniformidad.
El barroco constituye, ordena el mundo. Como panorama. Pro esta sencilla razón es por lo que tenía
fatalmente que descubrir el urbanismo como arte y encontrar un instrumento que facilitara la posibilidad
de crear el panorama donde antes no existía. La perspectiva supone la contemplación del mundo
desde un solo punto de vista, desde un ojo único que abarca todo el panorama. Ahora bien, no
olvidemos que, tras la tendencia escénica del barroco, escenografía montada para la exaltación del
príncipe, de su palacio, de su estatua, existen otras empresas debidas a un poderoso impulso creador,
fundado en una generosa ambición social. No hay que olvidar que nos encontramos en el siglo de la
Ilustración y de las luces, del despotismo paternalista y filantrópico. París
El Paris medieval está compuesto por tres partes:
1. La cité. La isla donde se fundó el primer pueblo Galo.
2. La Universidad, en la orilla izquierda, donde los romanos construyeron la colonia de lutecio.
3. La villa, en la orilla derecha, donde tienen sucede las corporaciones comerciales y el gobierno
municipal. Sally, ministro de finanzas, es también superintendente de las construcciones y director de
los trabajos urbanísticos. Las principales iniciativas tomadas a partir del Seiscientos son: -La
ampliación de las murallas de Carlos V en la orilla derecha, para incluir en ellas los nuevos barrios
occidentales, hasta el jardín de las Tullerais. el reordenamiento de las calles y de las instalaciones
(acueducto y albañiles)-
La construcción de algunas plazas de forma regular, rodeadas por casa de arquitectura uniforme: la
place Daphne, triangular, la place des Vosges o Place Royal, la place de Francano realizada y de forma
semicircular, etc.-La ampliación del palacio real del Louvre, es decir, la unión del castillo medieval y
del Palacio de las Tullirías en un conjunto unitario, demoliendo el barrio intermedio. Este proyecto,
realizado en parte por Luis XIII y Luis XIV, no ser llevado a cabo hasta Napoleón III en el ochocientos.
-La construcción de una nueva residencia suburbana en Saint Germain, un castillo ambientado en un
jardín escalonado que imita los modelos italianos del quinientos.
Donde el urbanismo de calidad aparece por primera vez es en la ciudad-residencia de Richelieu,
fundación del gran cardenal. La vedan la considera prefiguración de Versalles. los solares situados en
el interior de la ciudad se cedían gratuitamente, a condición de que los estereotipos alzados de Le
Mercier fueran terminados en un plazo estipulado. Todos los elementos –desde el paisaje hasta los
más pequeños detalles decorativos—forman una gradación continua y ordenada; para su puesta
puntose necesita una amplia organización colectiva, con numerosos especialistas guiados por un
pequeño número de coordinadores. La inserción de algunos episodios arquitectónicos limitados en el
tejido y construido: la nueva ordenación del Louvre, la Place de les Victoires, la Pace Vendôme, el
Palacio de los Inválidos. La formación de una nueva periferia, discontinua y mezclado por el campo.
Las antiguas fortificaciones son destruidas y en su lugar se traza una corona de viales con árboles (los
boulevards) París se transforma en una ciudad abierta, un sistema de zonas construidas y de zonas
verdes, articulado libremente en el campo. Le Nôtre, coloca el jardín en una llanura pantanosa, rodeada
de bajas colinas. En el fondo, hace excavar un canal en forma de cruz; el brazo mayor, de un kilómetro
y medio longitud coincide con el eje de simetría del castillo y se contempla desde la terraza central.
Viena en Viena, el símbolo gótico lo constituyo hasta principios del siglo XVI la iglesia de San Esteban.
Su historia, en su construcción y hasta finalización, refleja diáfanamente el forcejeo por el poder de los
aristócratas vieneses. Con la terminación de San Esteban y la de la burguesía libre en 1521, quedo
cerrado el capítulo gótico en la historia de Viena.
Pero el capítulo como ―ciudad de la alta aristocracia y el barroco‖ no se inició inmediatamente
después. Todos y cada uno de ellos presentaron un plan general para una residencia de líneas
simétricas que habría sido digna, por sus dimensiones, para una casa imperial. Sin embargo, ningún
consiguió adaptar su proyecto al terreno. La ciudad vieja --aún hoy encerrada por las murallas
medievales—se transforman en una pequeña ciudad rodeada por una faja de terreno libre de unos
500 metros. Las grandes líneas horizontales de los palacios barrocos de la nobleza fueron
arrinconadas las líneas verticales de las viejas casa con frontispicio. La Viena del príncipe Eugenio y,
luego, nuevamente de María Teresa, en su último periodo, fue, al igual que Berlín, San Petersburgo,
Londres o París en el siglo XVIII, una ciudad dinámica.
Turín la capital de los duques de Saboya, conserva aún a principios del seiscientos el conjunto romano
en forma de damero (centuria no), al cual se le añade una pequeña ciudad pentagonal hasta 1559, el
rectángulo romano fue suficiente para hacer frente al modesto incremento demográfico, pues la ciudad
no fue nunca, a lo largo de la edad media, un municipio comercial de importancia La primera ampliación
se proyecta en 1620, por el arquitecto Carlo di Castalla monte, bajo cuyas ordenes trabajo Ascanio
Vitozzi, autor de los planos de esta primera ampliación en el lado meridional, bajo el encargo del Duque
Carlos Manuel I: la ciudad cuenta con 25.000 habitantes.
La segunda ampliación la dibuja en 1673 Amadeo diCastellamonte, hijo del anterior a finales del
reinado de Carlos Manuel I; la población ya es de 40.000 habitantes y el castillo medieval se halla
aislado en el centro de una Gran Plaza, donde se forma la ―Plaza de mando‖. La cual Piazza San
Carlos se consolida. La tercera ampliación se traza en 1714 por Felipe Juvara y por encargo de Víctor
Amadeo II, aumentando la superficie hasta llegar a 180 hectáreas, la población crece hasta 60.000
habitantes. Gracias a esta tercera ampliación, la ciudad cobró su famosa forma almendrada. En Turín,
diferencia de las ciudades-estado pertenecientes a la Edad Media y al Renacimiento, el proyecto
precedió siempre al crecimiento. Los nuevos barrios siguen todavía la orientación de la ciudad romana,
con las calles en forma de damero, distanciadas de manera diferente o cortadas por una seri de plazas.
la excepción la constituye la vía Po, que rectifica el trazado de una nueva calle entre la ciudad y el rio
y corta en diagonal las parcelas de la segunda ampliación. Las normativas legales que cuidaron de la
realización de los planos de Turín figuran entre las más importantes fuentes de los criterios urbanístico
y arquitectónico de los siglos XVII y XVIII.
Bajo
Guarini, la altura media de los palacios que en marcaban las calles principales fue elevada de 18 a 23
metros. El ámbito residencial fue ampliado con la Academia Militar, la Universidad, la Escuela de
Equitación y la Casade la moneda. Se llega a pensar que se buscaban pretextos para nuevas
construcciones. El ejemplo más significativo fue Vinaria Reale, en el norte, construida al mismo tiempo
que el palacio de Versalles y en pugna con este.
Otro ejemplo lo encontramos en el Palacio de Stupinigi. Londres durante la edad media y el
Renacimiento Londres está compuesta por dos partes: la cita, que cubre el área de la ciudad romana
y es el centro comercial más importante de Inglaterra, en la desembocadura del Támesis; Westminster,
donde tiene su sede el gobierno y el Parlamento, al lado de la famosa abadia.Este espectacular
desarrollo no lo llevo a cabo unaplanificaion municipal, como en Ámsterdam ni una coordinación
monumental por ´parte de la corte como en parís: Londres e3s un mosaico de pequeñas iniciativas--
parce loamientos promovido por los propietarios de los terrenos, nobles o burgueses—alternadas por
los frecuentes espacios verdes públicos o particulares. Efectivamente, Londres es la primera ciudad
burguesa, en la cual la configuración urbanística no depende ya de las grandes intervenciones
gubernamentales o de una restringida clase dominante sino de la suma de un gran número de
intervenciones de particulares.
