CLASIFICACIONES TIPOGRÁFICAS

Entender y Organizar la tipografía

Las clasificaciones tipográficas
Entender que las letras se desarrollan en el tiempo y que ellas tienen características que
las denotan superficialmente es sencillo, pero cuando esas características sobrepasan
las expectativas de reconocimiento a los ojos, se torna difícil de discernir.

Las clasificaciones tipográficas pretenden dar luz a la necesidad de agrupamiento, del

reconocer esas características y de darnos la posibilidad de distinguir cuál será la
definición que ellas nos pueden dar para resolver una propuesta gráfica determinada.
Existen muchas clasificaciones tipográficas (y a medida que pasa el tiempo se añaden
nuevas formas de verlas y agruparlas), pero nos centraremos en cuatro que servirán de
introducción por sus características.

- La clasificación de Francois Thibaudeau.

- La clasificación de Maximiliam Vox.
- La clasificación de la ATYpI.
- La clasificación de Robert Bringhurst.

Si bien existen otras clasificaciones (como la de Aldo Novarese o la de Alexander

Lawson), muchas toman de partida estas cuatro clasificiacones.
Clasificación de Francois Thibaudeau [francia, 1921]
Se Basa en dos cuestiones; la variación de las astas y las terminales, clasificándolas en 4
grupos:

- Romanas antiguas o “Elzevirianas”

- Romanas modernas o Didonas.
- Egipcias.
- Antiguas o palo seco.
Romanas elzevirianas o antiguas
- Basadas en los tipos de Jenson
y Garamond.
- Poco contraste entre astas.
- Trazos modulados.
- Serif triangulares.
Romanas Didonas o Modernas
- Basadas en los tipos de Didot.
- Más geométricas y rígidas.
- Trazos con marcado contraste.
- Remates filiformes.
Egipcias
- Patines Cuadrados o
rectangulares.
- Poca o nula modulación de
astas.
- Serif cuadrangulares y rectos.
Antiguas o palo seco (sans Serif)
- Ausencia de patines y remates.
- no tienen serif.
- Variación de grosor de astas
nula.
Clasificación de Maximiliam Vox [Francia, 1954]
Vox desarrolla una clasificación teniendo en cuenta las tipografías de su época, basado
en nueve grupos con características propias y que los recoge en tríadas, es considerada
la base de las clasificaciones contemporaneas tipográficas e inspira a la clasificación
tanto de Aldo Novarese como a la de la ATYpI.
Clasificación
HISTÓRICOS: formadas por Lineales Grotescas.
- Humanas o Venecianas. Lineales Neogrotescas.
- Garaldas; Old Face o antiguos. Lineales Geométricas.
- Reales o de transicion.
Lineales Humanistas.
MODERNOS: formadas por
INSPIRACIÓN CALIGRÁFICA:
- Didonas. formadas por
- Slab Serifs (egipcias).
- Incisas o talladas.
- Lineales o Sans Serif. A su vez - De escritura o Scripts.
subdidas en : - Manuales.
Históricas
Generalemente derivados de tipos
humanistas clásicos basados en las
Romanas del Siglo I, estas se
desarrollan a partir del Renacimiento y
mayormente se producen en Italia y
Francia, como moldes para imprentas
clásicas.
Históricas
HUMANAS O VENECIANAS:
- Basados en caracteres
venecianos (1460/70).
- Derivados de manuscritos
humanistas..
- Contraste gradual entre trazos.
- Ascendentes y mayúsculas
tienen la misma altura.
- El transversal de la “e” de CB es
oblicuo.
Históricas
GARALDAS O ANTIGUOS:
- Derivados de los tipos de Gliffo
y Manuzio.
- Son más finos y flexibles en
proporciones
- Contraste medio entre trazos.
- modulación oblicua.
- la “e” de CB es transversal.
- mayúsculas más cortas que las
ascendentes.
Históricas
REALES O DE TRANSICIÓN:

- Nace con la Romain du roi de

Phillipe Grandjean en 1694 en
la imprenta real, Francia.
- intermedias entre las dos
anteriores.
- Modulación vertical o casi
vertical.
- Terminales angulosos.
Modernos
Nacidos en la revolución industrial
en el siglo XIX son muy sencillos
por norma general. Estos tipos fuern
mayormente pensados para
aplicarse por fuera de la imprenta a
envases industriales en la epoca o
aplicaciones de cartelería corpórea a
finales del Siglo 19
Modernos
DIDONAS O MODERNAS:

- S XVIII en adelante.
- Reconocibles por ser
predominantemente verticales.
- Los patines son lineales.
- Modulación Vertical.
- Alto contraste entre astas
Modernos
SLAB SERIFFED O EGIPCIOS

- Pensados mayoritariamente
para rotulación (cartelería).
- Nulo contraste de grosor.
- Terminales de igual grosor que
las astas.
- Altura de “x” más alta que las
romanas.
Modernos
las letras LINEALES pertenecen al grupo de los caracteres modernos y se caracterizan
por no tener serif. este grupo de letras a su vez está subdividido en 4 grupos:

- Grotescas
- Neo Grotescas
- Geométricas
- Humanistas
Modernos - Lineales
GROTESCAS

- Letras decimonónicas.
- Derivadas de las egipcias.
- Las primeras eran solo caja alta.
- Utilizadas en rotulación y
publicidad.
- Carecen de serif.
- Leve contraste entre astas
- “la “g” tiene el ojal abierto.
Modernos - Lineales
NEO GROTESCAS:

- No hay variación de trazo.

- Las letras son más abiertas.
- Las aperturas de letras son
grandes.
- La G no es completamente
redonda.
Modernos - Lineales
GEOMÉTRICAS:

- Surgen en 1920 por los

movimientos de vanguardia.
- construidos con líneas rectas y
figuras geométricas basicas
(círculo, cuadrado, triángulo).
Modernas - Lineales
HUMANISTAS:

- Basadas en las redondas

versales, caracteres
humanísticos y garaldas de caja
baja.
- las mayúsculas están basadas en
las romanas del Renac.
- presentan algún contraste en
los grosores de astas.
Inspiración caligráfica
En este último grupo se incorporan
las tipografías que están basadas en
los diferentes tipos de escritura
desde las tallas de letras romanas,
como las que pasan por la caligrafía
moderna del S XVIII y aquellas
generadas por elementos de
escritura contemporáneos como
pinceles o marcadores.
Inspiración Caligráfica
INCISAS O TALLADAS

- Basados en letras talladas en

piedra y metal.
- Los serif son pequeños y
triangulares.
- Los remates son triangulares y
grandes.
Inspiración Caligráfica
SCRIPTS O DE ESCRITURA:

- Trata de imitar la caligrafía con

plumilla, pincel o buril
Inspiración Caligráfica
MANUALES:

- Originados a partir de letras

dibujadas a mano con lápiz o
lapicera.
Clasificación AtypI [Francia, 1961/62]
La clasificación de la Asociación internacional de Tipografía (AtypI), toma la clasificación de
Vox y agrega dos categorías más a la misma, entonces a las ya descriptas se agregan:

- FRACTURAS

Texturas

Rotundas

Schwabacher

Fraktur

- NO LATINAS
Fracturas o góticas antiguas
TEXTUR O TEXTURA:

- letra adaptada de los primeros

tipos de impresión del S XV
Fracturas o góticas antiguas
ROTUNDAS:

- Tomada de las utilizadas en

monasterios, es más parecida a
la romana manual
Fracturas o góticas antiguas
SCHWACHER:

- Letra formal (documentos)

Siglo XV
Fracturas o góticas antiguas
FRAKTUR:

- Derivada de la Cancilleresca,
letra formal de la corte de
Maximiliano de Nuremberg
No latinas
a este grupo pertenecen todos los
sistemas tipográficos no latinos
como el ismini (alfabeto griego) las
Cirílicas y los sistemas ideograficos
Clasificación de Robert Bringhurst [1992, Inglaterra]
Esta clasificación toma los períodos
históricos de las letras a partir del
Renacimiento, utilizando los movimientos
artísticos para consideralas en:

- Letra Renacentista Romana

- Letra Barroca
- Letra Neoclásica
- Letra Romántica
- Letra Realista
- Letra moderna geométrica
- Letra Moderna Lírica
- Letra Postmoderna
Renacentista Romana
- Siglos XIV y XV
- Trazos suaves
- Deribadas de las letras de
escritura.
- Responden a las letras de la
antiguedad romana.
Barrocas
- Siglo XVII al XIX
- Más modelada que las
Renacentistas
- Trazo modulado.
- Eje variable.
Neoclásicas
- Siglo XVIII
- Más parecidas a las letras
transicionales.
- La Romain du roi fue la
primera.
- Los ejes son racionalistas
Románticas
- Siglos XVIII y XIX
- Parecen más dibujadas que
escritas.
- Alto contraste en trazos.
- Eje racionalista
Realista
- Siglo XIX y principios del XX
- Serif ausentes o abruptos
- sin modulación
- astas con poca o nula
variabilidad
Moderna Geométrica
- Siglo XX.
- Basada en formas geométricas.
- Ausencia de serif o serif de
igual grosor que el asta.
- Modulación sutil.
Moderna lírica
- Siglo XX
- Basadas en las humanistas,
caligráficas y renacentistas
- Se basa mucho en los
contrastes de las plumas
caligráficas.
Postmodernas
- Finales del Siglo XX
- reciclaje de tipografías clasicas
barrocas y renacentistas.
- Serif muy bruscos
- Parodias de tipografias
neoclásicas y barrocas.