TEMA IV.

EL GRABADO

Tipos de grabado. En hueco o calcográfico

Procedimiento

Este sistema consiste en el vaciado del dibujo en la plancha. En un principio la plancha

era de cobre pero hubo una evolución respecto al material.

Existen dos tipos de técnicas; directas e indirectas, En las directas el instrumento incide
directamente sobre la matriz y el grabador controla su acción, mientras que en las
indirectas el artista no puede controlar las reacciones y hay un elemento intermedio que
posibilita la realización del grabado. Todas tienen una característica común – la plancha
es de metal – y se realiza la impresión utilizando un tórculo.

Contexto histórico y artístico de la técnica

Este procedimiento tiene comienzo en una época posterior al grabado en relieve.

Consiste en rellenar de tinta los surcos realizados y se efectúa siempre sobre una matriz
de metal. Además, se requiere de un tórculo – máquina formada por dos cilindros a
través de los que pasa una lámina y un plano horizontal que se mueve por medio de
ruedas, y que presenta un escaso desarrollo, pues prácticamente se mantiene como en el
siglo XV, – para la estampación.

El proceso de estampación tampoco ha variado en exceso. La tinta se dispone con

muñequillas y existen dos tipos de entintado:

★​ Natural (el artista comprueba que la tinta solamente está introducida en las
ranuras).
★​ Artístico (se llama entrapado, no se elimina la tinta de toda la plancha y esta se
utiliza para conseguir los efectos de veladuras).

Respecto a la preparación de la plancha, se dispone para imprimir sobre la platina

(parte horizontal del tórculo) y sobre ella se coloca un papel humedecido. Seguidamente
se cubre con filtros ? para evitar dañarla en el proceso y se pasa entre los dos rodillos.

El tórculo se usó durante muchos años manualmente, pero hoy se hace de forma
eléctrica y es importante realizar el procedimiento de forma lenta, ya que se corre el
riesgo de que salga borroso. Una vez se ha pasado por los cilindros, es necesario dejar
secar la impresión. Antes se colgaban, pero en la actualidad se utilizan papeles secantes.

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El material empleado es el cobre, un metal de naturaleza blanda y que responde muy
bien ante la presión de los útiles del grabado. Es por eso por lo que su trabajo se llama
trabajo calcográfico o talla dulce. Este material se mantuvo casi de forma exclusiva hasta
el siglo XIX, cuando se incluyeron otros metales para grabado como el cinc o el acero.

En todos los casos se usan láminas húmedas y se protegen con un fieltro para que no
incida directamente sobre el papel humedecido y lo estropee. Se hace con papel
humedecido porque permite que se impregne de tinta con más facilidad, aunque otra
posibilidad es usar papel encolado (técnica propia de la estampación japonesa).

Técnicas directas

★​ El artista incide sobre la plancha, que está desnuda

★​ Son la punta seca, el buril (variante; punteado) y la mezzotinta o manera negra

Punta seca

★​ Se incide en la matriz con una punta de acero

★​ El metal no se corta, se desplaza; rebaba
★​ Se entinta
★​ Se emplea desde la antigüedad
★​ Por lo general es una técnica auxiliar

Se aplica directamente sobre la plancha de metal y abre esta, generando rebabas,

(protuberancias en los bordes). La profundidad del trazo depende de la presión que el
grabador haga sobre la plancha y de lo afilada que esté la punta (cuanto más afilada,
más delgado es el trazo).

Es el procedimiento técnico más antiguo del grabado en hueco y al actuar con una punta
metálica directamente sobre la superficie, no se corta el metal, se desplaza a medida que
el artista trabaja. La rebaba retiene tinta y genera un efecto aterciopelado de la línea en
consecuencia. Este tipo de grabado fue empleado por Durero o Rembrandt, quienes
usaron esta técnica como auxiliar del grabado a buril o del aguafuerte. Este primer
procedimiento dio paso a la siguiente de las técnicas, el grabado a buril.

Buril

★​ Se utiliza el buril
★​ Se trabaja sobre cobre
★​ Lenguaje lineal
★​ Se consigue gradación tonal

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 ★​ Comienza en el siglo XV
★​ Etapa de esplendor; S. XVII - contemporaneidad
★​ Lenguaje dominado por Rombo y punto
★​ Es la técnica más importante para reproducir obras

★​ Procedimiento:
-​ Se limpia la plancha
-​ Se transfiere el dibujo
-​ Se trabaja con el buril
-​ Talla ordenada (líneas paralelas y cruzadas)
-​ Talla simple (líneas sin cruzar)

El buril es una barra de acero prismática que tiene una sección cuadrangular y una
punta cortada a bisel, además de un mango, normalmente de madera, en forma de
media seta. Se usa siempre sobre plancha de cobre. La técnica es de carácter lineal, es
decir, genera líneas, y permite crear gradaciones tonales en función de la maestría del
artista.

Esta técnica se remonta al siglo XV, pero el mayor desarrollo se produjo del XVII hasta
la actualidad. Es el XVII lo que se conoce la época del grabado del buen gusto,
caracterizado por un lenguaje marcado por rombos y puntos. Es la técnica más
importante que se usa para la reproducción de obras pictóricas.

El primer paso al incidir directamente sobre la plancha es garantizar que está

totalmente limpia y desgrasada, evitando así el efecto espejo. Tras esto, se trabaja con el
buril, generando un surco más o menos ancho en función de la profundidad.

Se trazan dos tipos de líneas:

★​ Talla ordenada: de líneas paralelas y cruzadas

★​ Talla simple: de líneas paralelas

La talla simple configura el lenguaje de la técnica a buril, y presenta una variedad

denominada punteado. Es un recurso muy usado por los grabadores para representar la
piel, y para conseguirlo se emplea un pequeño cincel en un mango que funciona como
un martillo con el que se dan ligeros toques en el cobre. Esta variante se produce sobre
todo en el período ilustrado (S. XVIII), pues es muy usada para la representación de
dibujos. Además, puede ser elemento dependiente o trabajarse con técnicas alternativas.

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Mezzotinta

Características generales:

★​ Aparece en el siglo XVIII

★​ Se prepara la plancha con graneador
★​ Proporciona grano uniforme a la superficie
★​ Se entinta
★​ Se aplica un rascador
★​ El rascador trabaja de sombras hacia la luz: obtiene tintas intermedias

Procedimiento:

Hacia mediados S. XVIII aparece una nueva técnica llamada grabado al humo, manera
negra o mezzotinta. Para su realización se prepara la plancha con un graneador (cincel
con superficie rayada), para proceder después al entintado, que genera una mancha
continua de negro intenso. Se continúa con un rascador para eliminar parte de la tinta.

El trabajo con un rascador elimina parte de la tinta y permite de este modo aflorar las
luces y las tintas medias, porque se genera una gama de grises, de medios tonos, y con
un bruñidor se actúa sobre aquellas partes que deben quedar blancas. Por primera vez el
artista trabaja de lo oscuro a lo claro, lo que permite obtener una gama de tonos
intermedios. Es una de las técnicas más usadas en la segunda mitad del [Link] y se
aplica especialmente en cuadros y retratos, pues se aleja totalmente del concepto lineal
del grabado.

Técnicas indirectas

★​ Se usa un elemento intermedio para obtener el resultado

★​ Son el aguafuerte, el aguatinta y el barniz blando

Para este tipo de técnicas se requiere de un elemento mordedor, es decir, un ácido, un

elemento interpuesto entre el barniz, la matriz y el autor. A la acción de este elemento
superpuesto se le llama mordida y al elemento mordiente. Necesitamos un segundo
elemento que actúa protector de la plancha o matriz, puesto que el ácido no puede
actuar indiscriminadamente sobre ella. Al igual que sucede con la técnica buril, la
plancha debe estar limpia, seca y desgrasada.

Aguafuerte

Propiedades:

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 ★​ Es la más antigua
★​ Su nombre viene del mordiente (acido nítrico)
★​ Se descubre en el siglo XV
★​ Puede ser autónoma o auxiliar del grabado a buril

Características generales:

★​ Se limpia la plancha
★​ Se trabaja con punta metálica
★​ Se aplica el aguafuerte. Según se deseen los trazos se aplica más o menos tiempo
★​ Se puede repetir: se protegen las partes que no se graban con barniz (reservas)
★​ Tras esto se lava la plancha, se entinta y se imprime
★​ Es un lenguaje lineal
★​ Su época de esplendor es el siglo XVII

Procedimiento:

Es la técnica más antigua dentro de las indirectas. Su nombre deriva del ácido que se
emplea como mordiente (ácido nítrico), que se diluye en agua. Lo normal para efectuar
una buena mordida es que la cantidad de ácido y de agua sea equilibrada, teniendo en
cuenta que cuanto mayor es la cantidad de ácido, más grande será el efecto que genera
sobre la plancha.

El artista deberá conocer las técnicas, los materiales y también saber qué tipo de
mordida quiere, ya que de ella dependen los efectos que se producen. Esta técnica fue
inventada en el [Link] y puede ser autónoma o mezclarse con otras, de las cuales la más
importante es el grabado a buril. Esta técnica fue muy usada por pintores sobre todo
porque querían apartarse del trabajo lineal que suponía el buril (representaban un
trabajo abierto y con más efectos) y uno de los maestros que la empleó es Rembrandt.

El primer paso es reportar el dibujo (traspasarlo a una superficie plancha) y puede

hacerse trabajando directamente con punta metálica o con un escoplo, o se
transfiriéndose un papel para pegarlo a la plancha y siluetear el dibujo usando 1un
instrumento punzante. A través de este segundo método, el papel se pega a la plancha y
con una esponja humedecida se retira. Una vez la forma queda grabada sobre la
plancha, se procede a la aplicación del aguafuerte y, nuevamente, hay dos formas. Se
sumerge la plancha en la solución o se echa por encima, provocando que el ácido
muerda la línea trazada y corroa la parte grabada y no protegida por barniz.

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Cuando el ácido actúa genera burbujas de oxígeno en la superficie, es necesario que el
grabador las para no dejar marcas que estropeen el trabaj0, ya que esto provocaría la
presencia de huellas en la plancha. Se hace con una pluma de ave, se rompen las
burbujas y se consigue que el ácido actúe de manera correcta.

La acción de sumergir la plancha en ácido o echarlo por encima de la plancha se puede

realizar las veces que se necesite, teniendo en cuenta que cuanto más finos deban ser los
trazos, menos tiempo debe someterse la plancha a ácido. Esta plancha genera efectos de
blancos y negros, y cuanto más profundas sean las líneas, más tinta retendrán, y en
consecuencia más ancha será la estampa que se imprima.

Una vez terminada la aplicación del ácido, es necesario lavar la plancha para retener su
acción. Se somete la plancha a más de una mordida y la primera es siempre plana y
genera tonos grises, por lo que, para lograr tonos oscuros o efectos distintos, es
necesario someterla a varios procesos, protegiendo con barniz aquellos puntos que no se
desea que incida el mordiente. Estas zonas se denominan reservas, y con ellas se
protegen partes del metal, incluso sobre las que se ha actuado ya con mordiente de
manera previa. La primera mordida es plana porque se levanta el barniz sin incidir en el
cobre. Esta técnica permite la variedad tonal, dando lugar a capas de gris, más claras o
más oscuras en función del grado de incidencia del ácido. Para conseguir tonos más
claros se hace una reserva de barniz, es decir, se añade, y después se entinta para que la
tinta penetre en los surcos que ha comido el ácido de la plancha.

Esta técnica tiene comienzo en el S. XV, aunque su momento de esplendor es el S. XVII.

Destacan Carracci, Rembrandt y Ribera. La esencia de estos artista será retomada en el
S. XVIII por Tieppolo y Goya, entre otros artistas. Además, experimenta en el XVII una
variante llamada barniz blando.

Barniz blando (variante)

Características generales:

★​ Hecho con cera, sebo y resina; viscoso y deja adherencia

★​ Se coloca el papel sobre el barniz y se dibuja. Al retirarlo queda pegado al papel, y
el metal al descubierto
★​ El ácido actúa sobre el metal

Procedimiento:

Esta técnica es una variante del aguafuerte y aparece en el [Link]. Se trata de una
sustancia hecha de cera, sebo y resina, lo que provoca que tarde mucho en secar, que sea

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viscoso y que se pueda trabajar usando un papel para realizar la imagen, sobre el que se
aplicará cualquier instrumento (cuerda, trozo de madera, etc). Esto posibilita que quede
la impronta del útil empleado (huella o marca), dejando esa parte del cobre al
descubierto y sobre la que actúa el ácido. De este modo se obtienen texturas que hasta el
momento se consideraba imposible a través del grabado.

Aguatinta

Características generales:

★​ Variante del aguafuerte

★​ El barniz es sustituido por resina, que es resistente al ácido
★​ Se aplica resina sobre plancha
★​ Se calienta la plancha
★​ Se derrite resina: intersticios de blanco
★​ El ácido solo ataca esas zonas

Procedimiento:

El aguatinta es el mismo principio que el aguafuerte y presenta la variante de que se

elimina la capa de barniz protector y se sustituye por una capa de resina pulverizada,
que se dispone directamente sobre la plancha de cobre. La resina que se llama colofonía
es sólida y resistente y hace que la acción del ácido no le afecte. Se puede aplicar
directamente y se aplica con una pequeña muñequilla de seda que tenga una trama más
o menos abierta porque es polvo, golpeando ligeramente la plancha con ella o se puede
aplicar con una sustancia volátil como el alcohol (se evapora y la resina queda pegada,
con lo cual se conseguirá la adherencia) una vez hecho esto, es necesario calentar la
plancha y lo tenemos que hacer con un hornillo que caliente por igual toda la superficie.
El calor hace que la resina se pegue, se expanda pero una vez frío, los distintos granos de
resina se contraen (no vuelve a las dimensiones que tenía antes de someterse a calor
perro sí se achica, generando que queden zonas sin proteger en las zonas donde no hay
resinas, y motiva que sobre esos puntos actúe el mordiente del ácido y esto hace efectos
como la presencia de puntos blancos que hace parecer que el grabado ha sido sometido a
técnicas de punteado). El efecto de mancha que s egenera tiene una trama desigual y se
conforma con pèqueños untios blancos rodeados de color o de negro. Las textura final
dependerá de dos cosas, una es el tiempo que esté en el ácido y la cantidad de resina que
se use en superficie.

Requisitos
Acción elemento interpuesto (ácido)

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Grabado en plano