Armonía I 2020
Daniel Navarrete Llanos
Intervalos
Aspectos generales
Denominamos intervalo a la distancia entre las notas de una escala. A estos se les nombra
dependiendo del número de notas que encontramos dentro del intervalo que queramos
medir dentro de una escala. Por ejemplo, entre la nota Do y la nota Re hay una segunda
porque contamos dos notas entre ellas (incluyendo la primera). De este modo desde Do
hasta Mi, hay un intervalo de tercera, de Do a Fa uno de cuarta y así sucesivamente hasta
completar la escala donde encontramos que de Do a Do hay una octava. A la nota que se
relaciona con sigo misma y ,por lo tanto, tiene la misma frecuencia se le llama unísono
(distancia interválica cero)
El intervalo más pequeño definido en la música occidental es el semitono o medio tono.
Dentro de la escala de do mayor encontramos los semitonos entre las notas E-F y B-C.
A la distancia de dos semitonos le llamamos tono y la encontramos entre las notas C-D,
D-E, G-A y A-B en la escala de Do mayor (recordar que hay una tecla negra entre cada una
de este par de notas).
Intervalos melódicos y armónicos
Los intervalos son melódicos cuando sus dos notas suenan sucesivamente (uno después
del otro). Estos pueden resultar ascendentes o descendientes dependiendo si la segunda
nota es más aguda o más grave que la primera. En el siguiente ejemplo todos los intervalos
son ascendentes.
En cambio un intervalo es armónico cuando sus dos notas suenan simultá[Link] este
caso el intervalo siempre se analiza desde la nota más baja hacia arriba.
Consonancia o Disonancia de un intervalo
El concepto de consonancia o disonancia hace referencia al grado de fusión o tensión que
se genera en los intervalos armónicos.
Una forma empírica de observar esto, es tocando un intervalo armónico en un piano de
cola. Cada uno de los diferentes intervalos que toquemos, generará una especie de
batimento producto del choque de los distintos armónicos propios de cada una de las notas.
Mientras más "choques de armónicos" genera una nota contra la otra, más batidos
escucharemos y por lo tanto la consideraremos más disonante. Entre las con menos
batimentos encontramos cuartas y quintas, luego tercera y sexta para encontrar más
batidos en los intervalos de segundas, séptimas y tritonos. Para los conceptos de armonía
tradicional las consonancias se suelen subdividir en perfectas e imperfectas. Las
consonancias perfectas son las que a la menor modificación dejan de ser consonantes.
Dentro de este grupo caben las octavas, y unísonos, así como cuartas y quintas. estas
constancias, al tener la mínima modificación de medio tono se transforman en un intervalo
disonante. Por ejemplo si bajamos en medio tono una quinta justa este se transforma en un
tritono(quinta disminuida), que desde la tradición es la “disonancia misma”. Lo mismo ocurre
con una octava al bajarle medio tono se transforma en una séptima que es una disonancia y
si le aumento medio tono se transforma en una novena bemol que también es disonancia.
Por el contrario, las consonancias imperfectas al ser modificadas en medio tono no
necesariamente genera una disonancia. Por ejemplo si tenemos una tercera mayor y la
modificamos medio tono hacia abajo nos quedaría una tercera menor que también es una
consonancia y si la modificamos medio tono hacia arriba nos queda una cuarta justa que
también es consonancia. (Esto lo veremos más adelante en otra forma de clasificación).
La clasificación de los intervalos con respecto a los consonantes o disonantes ha ido
modificándose con el paso del tiempo. Por ejemplo las terceras y la sextos mayores y
menores fueron consideradas primitivamente por los antiguos teóricos como disonancias.
Por otro lado, la cuarta justa sigue generando discrepancias si es una disonancia o no .
Varios la consideran disonancia aunque ya Beethoven la consideraba en una zona
intermedia entre consonantes perfectas e imperfectas siempre y cuando no esté
utilizándose como cuarta desde el bajo en los acordes de tónica donde se consideraba una
disonancia. Otros teóricos amplían el grupo de las consonancia incluyendo los intervalos de
tercera y sextas, Y si lo vinculamos con la armonía popular o de jazz consideraríamos
consonante inclusive a las séptimas.
Para efectos de este curso consideraremos los Intervalos consonantes las cuartas quintas
las terceras y sexta Intervalos disonantes a las séptimas segundas y tritonos.
Clasificación de los intervalos
Intervalos diatónicos o cromáticos.
Los intervalos diatónicos están compuestos por dos notas que se encuentran dentro de una
misma tonalidad y por ende se nombran con distintos nombres Ej: en la escala de do mayor
do-re; fa-la sol-mi son intervalos diatónicos.
En cambio un intervalo cromático involucra al menos una nota que no pertenece a la escala
y por lo tanto lleva un signo de alteración. Ej: en la escala de do mayor los intervalos C-C#;
C-Db; D-F# etc, son intervalos cromáticos.
Aca podemos observar que el primer intervalo es diatónico porque las dos notas pertenecen
a la escala de Do mayor ( entendemos que está en Do mayor por no tener armadura al
inicio del pentagrama)En Cambio el Fa# no pertenece a do mayor, generando un intervalo
cromático.
Acá , como estamos en Sol Mayor Re -Fa# sería diatónico, en cambio Re-Fa natural sería
cromático.
Otro ejemplo usando bemoles.
En resumen, si un intervalo es diatónico o es cromático, depende si pertenece a la escala
en la cual nos encontramos, y no necesariamente de que alteración usamos. ( como el
ejemplo del Fa becuadro en sol mayor)
Vinculación de los intervalos con la amplitud diatónica
Profundizando lo expresado anteriormente, al clasificar un intervalo estamos determinando
la distancia entre dos notas en relación a una escala. Para ello, lo primero que haremos
será contar el número de notas que hay entre ellas, incluyendo la nota desde donde
iniciamos la cuenta. Por ejemplo, si observamos la distancia entre las notas Re y Fa
encontraríamos que hay 3 notas entre ellas, contando desde el Re, y por tanto, un intervalo
de tercera; entre el Mi y el Si encontramos 5 notas, es decir es un intervalo de quinta; y
entre las notas Sol Y Mi encontramos seis notas, por lo tanto es un intervalo de sexta.
Esta regla para calcular los intervalos, se mantiene en el caso que el intervalo sea
descendente. Así, el intervalo que se produce al descender desde la nota Do hasta la nota
MI sería una sexta, pues encontramos seis notas entre ellas; entre Re y La hay cuatro
notas, por ende un intervalos de cuarta descendente; y entre Fa y Si encontramos un
intervalo de quinta descendente. Dicho de otra forma estamos contando hacia atrás en el
orden de las notas de la escala.
Ahora, por convención general, cuando se nombra cualquier intervalo se subentiende que
es ascendente, por lo que no es necesario especificarlo. En cambio cuando el intervalo es
descendente se recomienda explicitar este término para no llevar a confusión.
Hay que recordar, que en el cálculo de los intervalos, no intervienen las alteraciones que
puedan aparecer afectando las notas. Así, como de Mi a Do contamos 6 notas, el intervalo
es una sexta, no importando si este es sostenido o no. Lo mismo ocurre entre Re bemol y
Sol natural donde vemos un intervalo de cuarta, o entre Re sostenido y Sol sostenido donde
hay un intervalo de quinta descendente. ¡Recuerda solo contar notas !
Aunque los intervalos se pueden dimensionar en tonos y semitonos, cabe destacar que,
hasta ahora,hemos dicho “contar el número de notas”, no de tonos o de semitonos, pues
son las notas las que realmente expresan una posición con respecto a la escala. La relación
con la cantidad de semitonos o tonos la veremos con las diferentes especies de intervalos.
Especies de intervalos
Las especies de intervalos son cinco: justos, mayores, menores, aumentados y disminuidos.
Para determinar a cual de estas especies pertenece un intervalo, podemos utilizar dos
métodos. El primero es relacionar el intervalo con una cantidad específica de tonos o
semitonos. Entonces,iniciamos con el unísono, que no tiene distancia entre las notas
porque es el intervalo que relaciona una nota consigo misma. Luego, la segunda menor
está a un semitono de distancia entre las notas, que es la distancia más pequeña posible
en el mundo musical occidental. Luego la segunda mayor está a un tono de distancia, la
tercera menor a un y medio tono, la tercera mayor a dos tonos, la cuarta justa a dos y
medio tonos; la cuarta aumentada o quinta disminuida a tres tonos, por lo que se llama
tritono; la quinta justa a tres y medio tonos; la sexta menor a cuatro tonos; la sexta mayor a
cuatro y medio tonos; la séptima menor a 5 tonos; la séptima mayor a cinco y medio tono;
y, finalmente, la octava justa a seis tonos.
INTERVALO DISTANCIA
UNÍSONO 0
SEGUNDA MENOR ½ TONOS
SEGUNDA MAYOR 1 TONOS
TERCERA MENOR 1½ TONOS
TERCERA MAYOR 2 TONOS
CUARTA JUSTA 2½ TONOS
CUARTA AUMENTADA 3 TONOS
QUINTA DISMINUIDA
QUINTA JUSTA 3½ TONOS
SEXTA MENOR 4 TONOS
SEXTA MAYOR 4½ TONOS
SÉPTIMA MENOR 5 TONOS
SÉPTIMA MAYOR 5 ½ TONOS
OCTAVA JUSTA 6 TONOS
El otro sistema consiste en relacionar todos los intervalos que se producen entre la
fundamental y las distintas notas hasta la octava. En este caso encontraremos que se
generan dos tipos intervalos iniciales: mayores y justos. Dentro de los primeros incluimos
las segundas, terceras, sextas y séptima. Las cuartas, quintas octavas y unísono entran en
el grupo de los intervalos justos.
Aca vemos esa primera categoría ejemplificada en la escala de Do mayor
Ahora estas dos especies iniciales de intervalos tienen sus propias subcategorías. En el
caso de los intervalos mayores estos se pueden transformar en menores, disminuidos y
aumentados. En el caso de los justos, sólo se pueden transformar en disminuidos y
aumentados.
Un Intervalo mayor se transforma en uno menor cuando la nota superior disminuye en
medio tono. Por ejemplo en la escala de do mayor,desde la nota do a la nota mi hay una
tercera mayor, en cambio desde Do hasta mi bemol bemol hay una tercera menor porque
está a medio mas abajo de la tercera mayor. Si el intervalo mayor disminuye dos semitono
se transforma en un intervalo disminuido. Así, en el mismo ejemplo, desde la nota Do la
nota Mi doble bemol hay un intervalo disminuido porque este se encuentra dos medios
tono más abajo que la tercera mayor. En el caso del intervalo entre Do y Mi sostenido este
sería una tercera aumentada pues se encuentra medio tono más arriba de la tercera mayor.
Mirado de otra forma, se podría decir que un intervalo disminuido está medio tono más bajo
que uno menor, y uno menor medio tono más bajo que mayor.
En el caso de un intervalo justo, este se puede transformar en uno disminuido cuando
desciende medio tono, y en uno aumentado cuando sube medio tono.
Aca vemo el ejemplo con la cuarta justa
Hay que recordar que no existe el intervalo menor que provenga de uno justo, por lo tanto
nunca podemos hablar de cuartas o quintas menores.
Acá mostramos la tabla de todos los posibles intervalos hasta la octava desde la nota Do
Inversión de los intervalos
El término inversión se aplica a diversos procedimientos musicales. La inversión de
intervalos se consigue invirtiendo la posición de las notas que lo forman, de manera que la
más baja pase a ser la más alta o viceversa. En este caso, cuando la nota grave sube o la
nota alta baja, se debe mantener el intervalo de octava dentro de la nota que se mueve con
su posición original.
A cada una de estas parejas de intervalos se les denomina intervalo complementario, lo
que se ha sido tomado de la geometría, y se refiere el complemento entre un intervalo y
su inversión. que al sumar sus distancias el resultado es siempre 9.
En el ejemplo siguiente generamos la inversión del intervalo de cuarta bajando una octava
la nota más alta. Así el intervalo se transforma en una quinta. El el otro caso el intervalo de
sexta se invierte en tercera subiendo una octava la nota más baja.
De la inversión de los intervalos se obtienen los siguientes resultados: los unísono invierte
en octavas y viceversa; las segundas en séptimas y viceversa; las terceras en sextas y
viceversa; y las cuartas en quintas y viceversa.
A cada una de estas parejas de intervalos se les denomina intervalo complementario, lo
que se ha sido tomado de la geometría, y se refiere el complemento entre un intervalo y
su inversión. que al sumar sus distancias el resultado es siempre 9.
Con respecto a las especies, los intervalos mayores invierten en menores y los aumentados
invierten en disminuidos. En el caso de los intervalos justos, estos siguen siendo justos al
invertir.
Intervalos simples y compuestos
Cuándo la distancia entre dos notas que forman el intervalo es inferior a la octava se le
denomina intervalo simple, en cambio en el caso de que el intervalo sobrepase el rango de
la octava se le denomina intervalo compuesto. De esta forma la octava justa es el último
intervalo simple.
Para medir un intervalo compuesto es recomendable reducirlo a un intervalo simple y añadir
luego los siete grados faltantes para superar la octava. Dicho de otra forma , un intervalo
compuesto es el intervalo simple más su propia octava.
En relación a las especies , estas se mantienen en concordancia entre el intervalo simple y
el compuesto. Si el intervalo simple es una sexta menor, el intervalos compuesto será una
trecena menor ( llamada coloquialmente bemol trece); si la cuarta es aumentada, la oncena
también será aumentada (llamada sostenido 11).
Acá mostramos la tabla de todos los intervalos compuestos, su relación con el intervalo
simple, la cantidad de tonos y el nombre que se le da coloquialmente. Con fine prácticos y
didácticos , se han suprimido los intervalos compuestos que generan enarmonías
complejas.
INTERVALO INTERVALO SIMPLE TONOS NOMBRE
COMPUESTO
NOVENA MENOR SEGUNDA MENOR 6½ TONOS b9
NOVENA SEGUNDA 7 TONOS 9
NOVENA AUMENTADA SEGUNDA AUMENTADA 7½ TONOS #9
DÉCIMA TERCERA MAYOR 8 TONOS 10
ONCENA CUARTA JUSTA 8½ TONOS 11
ONCENA SOSTENIDA CUARTA JUSTA 9½ TONOS #11
TRECENA MENOR SEXTA MENOR 10 TONOS b13
TRECENA SEXTA MAYOR 10½ TONOS 13
