LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA
CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA
1. PREGUNTA TEÓRICA: La nueva novela hispanoamericana.
El “boom” de la novela hispanoamericana fue un fenómeno literario que llevó a la proyección
internacional de autores como Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Ernesto Sábato, Juan Carlos
Onetti, Alejo Carpentier, Carlos Fuentes y Julio Cortázar. En los años 60, los lectores europeos
descubrieron con asombro sus obras, lo que consolidó a la narrativa hispanoamericana como un
referente de la literatura en castellano.
Durante este período, surgieron nuevos temas y técnicas narrativas innovadoras. Predominó el mundo
urbano sobre el rural y se incorporaron elementos mágicos y fantásticos, dando origen al realismo
mágico, donde la realidad y la fantasía se entrelazan en personajes, ambientes y acciones. También se
experimentó con la estructura del relato, rompiendo con la narración tradicional mediante la alteración
de la línea argumental, el uso de distintos puntos de vista, saltos temporales y recursos como el
monólogo interior y el estilo indirecto libre. Asimismo, se introdujeron elementos irracionales y oníricos,
influenciados por el surrealismo.
2. PREGUNTA TEÓRICA: Biografía de Gabriel García Marquez.
Gabriel García Márquez nació en Aracataca, Colombia, en 1928 y fue una figura clave del boom
hispanoamericano. Desde los años 50 combinó el periodismo con la escritura de cuentos y novelas. Su
primera novela, La hojarasca, fue seguida por Relato de un náufrago, El coronel no tiene quien le escriba
y La mala hora, anticipando el universo literario de Cien años de soledad (1967).
Esta obra, considerada su novela cumbre y exponente del realismo mágico. Ambientada en Macondo,
fusiona mito y realidad, convirtiéndose en un clásico de la literatura latinoamericana.
García Márquez continuó su producción con títulos como El otoño del patriarca (1975), Crónica de una
muerte anunciada (1981) y El amor en los tiempos del cólera. En 1982 recibió el Premio Nobel de
Literatura. Sus últimas publicaciones incluyen Vivir para contarla (2002) y Memoria de mis putas tristes
(2004). Falleció en México el 17 de abril de 2014.
3. PREGUNTA TEÓRICA: Resumen de “Crónica de una muerte anunciada”.
“Crónica de una muerte anunciada” es una novela corta en la que se mezclan con acierto elementos de la
crónica periodística y de la novela policiaca. El autor mezcla la objetividad del periodista, basada en
hechos reales y testimonios, con la imaginación del novelista, quien altera y exagera lo ocurrido. Aunque
la obra tiene una precisión en sus referencias espacio-temporales, no es una reconstrucción fiel de los
hechos, sino una interpretación literaria. La historia se inspira en un suceso real ocurrido en 1951 en
Sucre, donde un joven fue asesinado por el hermano de una mujer repudiada por su esposo en su noche
de bodas tras descubrir que no era virgen.
Argumento
Santiago Nasar, hijo de un emigrante árabe, es señalado por Ángela Vicario como el responsable de su
deshonra después de que su esposo, Bayardo San Román, la rechaza por no ser virgen. Sus hermanos,
Pedro y Pablo Vicario, anuncian públicamente que lo matarán para restaurar el honor familiar, pero nadie
logra impedirlo. Santiago, ajeno a la amenaza, sigue con su rutina hasta que finalmente se entera del
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peligro en casa de su novia, Flora Miguel. Intenta regresar a su hogar, pero los Vicario lo asesinan
brutalmente frente a su puerta ante la mirada impotente de los vecinos. Un juez investiga el crimen sin
comprender cómo nadie lo evitó. Los Vicario cumplen tres años de cárcel y luego rehacen sus vidas,
mientras Ángela, desde la distancia, le escribe cartas a Bayardo durante años hasta que él regresa con ella
sin haberlas leído. Veintisiete años después, el narrador reconstruye los hechos sin llegar a descubrir la
verdad sobre la acusación de Ángela.
Trama narrativa.
Desde el inicio, el lector conoce el destino de Santiago Nasar y las razones de su asesinato: los hermanos
Vicario buscan vengar la honra de su hermana Ángela, repudiada por su esposo en su noche de bodas.
Años después, el narrador reconstruye los hechos a través de distintos testimonios en una narración
fragmentada. La historia está marcada por la fatalidad, pues los Vicario, aunque buscan a alguien que los
detenga, terminan cumpliendo con su deber de vengar a su hermana, más por la presión social que por
deseo propio. García Márquez revela casi todos los detalles del crimen, pero deja dos grandes incógnitas
sin resolver: quién fue realmente el responsable de la deshonra de Ángela y por qué ella acusó a Santiago
Nasar, convirtiendo la crónica en un relato con misterio.
4. PREGUNTA TEÓRICA: Estructura de la obra.
La obra presenta una estructura circular, es decir, empieza cuando el protagonista ya ha muerto y termina
en el momento que muere, aunque el episodio de la matanza no se resuelve hasta el final.
Se divide en cinco capítulos que no siguen un orden cronológico, puesto que hay numerosos saltos en el
tiempo, donde el autor avanza y retrocede a su antojo. Cada capítulo se presenta como unitario, ya que
gira en torno a un eje (un personaje o suceso). y luego complementa con datos circunstanciales
dispersos.
Este capítulo narra la rutina de Santiago Nasar la mañana en que llega el
obispo, incluyendo detalles como los sueños premonitorios y la influencia del
destino. La noche anterior, había asistido a la boda de unos amigos, pero la
CAPÍTULO 1 novia, Angela Vicario, fue rechazada por su esposo a, descubrir que no era
virgen y devuelta a su familia, La noticia se difunde rápidamente por el pueblo,
y todos saben que Angela ha señalado a Santiago Nasar como responsable de
su deshonra y que será asesinado por ello, pero nadie interviene para salvarlo.
El capítulo se enfoca en los sucesos que rodearon a los novios. Bayardo San
Román, el novio, había llegado al pueblo seis meses antes. Era un hombre
CAPÍTULO 2 atractivo y adinerado, y decidió casarse con Ángela Vicario tan pronto como la
vio. Después de la boda, descubre que la novia no es virgen y la regresa a casa
de su madre. Los gemelos, Pedro y Pablo Vicario, en busca de vengar la
deshonra, investigan al responsable y señalan a Santiago Nasar de ello.
El eje principal lo constituyen los gemelos Vicario que anuncian por todo el
CAPÍTULO 3 pueblo que buscan a Santiago Nasar para matarlo. La noticia corre de boca en
boca, pero nadie trata de impedir el crimen.
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En este capítulo se describe la autopsia de Santiago Nasar y su posterior
entierro. Las familias de Bayardo San Román y los Vicario abandonan el pueblo.
Ángela se muda a una aldea aislada y, durante diecisiete años, le escribe cartas
CAPÍTULO 4 a Bayardo. Finalmente, él regresa con ella. Este capítulo ocurre después del
quinto, probablemente para crear un final cerrado. Mientras se cuenta el
desarrollo del crimen en el último capítulo, se incluyen detalles sobre el estado
emocional de las familias, del aspecto judicial y la sensación de fatalidad que los
rodea.
Relata el desarrollo del asesinato y cómo la gente del pueblo se vio muy
afectada por este crimen durante años. El día que lo mataron, Santiago,
CAPÍTULO 5 después de ver al obispo, entra en la casa de su novia, Flora Miguel. Allí recibe
la noticia de que los gemelos lo buscan para matarlo. Aturdido, trata de volver,
pero los gemelos lo atacan y muere ante la puerta de su casa.
5. PREGUNTA TEÓRICA: Temas de la novela “Crónica de una muerte anunciada”.
Temas principales
1. DESTINO TRÁGICO Y FATALIDAD: La fatalidad como protagonista de la historia, presente desde el
principio hasta el final, que da título a la novela. La muerte se presenta como un destino contra el
que no se puede luchar.
2. COINCIDENCIA Y CASUALIDADES: Numerosas situaciones que apuntan a la muerte de Santiago,
como el conocimiento previo de los habitantes del pueblo, las intenciones de los gemelos Vicario,
y los errores de personajes como Luisa Santiaga, Plácida Linero y Cristo Bedoya.
3. TORPEZA DE LAS PERSONAS: Los personajes se equivocan al interpretar los hechos, lo que facilita
la tragedia. Ejemplos incluyen la inacción de los carniceros, la falta de advertencia de Meme
Loizano, y el malentendido de Plácida Linero.
4. MUERTE COMO DESTINO TRÁGICO: La muerte de Santiago es una consecuencia inevitable del
destino, un destino que lo conduce a la fatalidad.
Temas secundarios
La honra, violencia, educación, machismo, premoniciones, caciquismo, poder de la iglesia y los grupos
sociales.
1. DEFENSA DEL HONOR: La violencia como respuesta a una violación del código del honor,
destacando la brutalidad del crimen cometido por los hermanos Vicario en defensa de su honor.
2. PAPEL DE LA MUJER: La visión matriarcal que define a la mujer en función del matrimonio y la
aceptación del sufrimiento como parte de su destino. La frase de la madre de los hermanos
Vicario sobre sus hijas ilustra esta perspectiva.
3. SUPERSTICIÓN Y CREENCIAS: La influencia de lo onírico, lo sobrenatural y la superstición en la
vida de los personajes, como se evidencia en la mala interpretación de los sueños de Santiago
Nasar por su madre.
6. PREGUNTA TEÓRICA: El narrador de la obra.
Entre los elementos que conforman la Crónica el narrador es uno de los de mayor riqueza y complejidad.
Los hechos se reconstruyen desde varias perspectivas. El narrador de esta novela, por lo tanto, es
múltiple.
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- En ocasiones, es un personaje, un amigo de Santiago Nasar, que cuenta los hechos en primera
persona; otras veces es un narrador en tercera persona, que escribe para hacer una crónica con
la información recabada.
Estamos ante una estructura conformada a base de avances y retrocesos de la acción que se producen
constantemente. A raíz de esto se sitúa la técnica que emplea el narrador de mezclar sus propias
impresiones y recuerdos con los testimonios, restos de las entrevistas, que le aportan distintos
personajes.
- Como personaje secundario se trata de un narrador subjetivo en 1a persona, mientras que
cuando cuenta la historia desde fuera mantiene una posición objetiva; otras la 3º persona, como
cronista de lo ocurrido.
En esta narración objetiva se sirve del diálogo en estilo directo (que mantiene con los testigos) para
ahondar más en la mente de los personajes y poder ofrecernos una visión más completa de la realidad; y
en algunos momentos el monólogo interior de algunos personajes refleja el subconsciente de estos y
será quien narre al lector su situación o perspectiva de los hechos.
7. PREGUNTA TEÓRICA: El tiempo en la novela.
El enfoque retrospectivo es una característica propia de las novelas de los años sesenta y la técnica más
innovadora de esta obra breve de García Márquez: el protagonista ya ha fallecido al inicio de la narración
y el relato culmina en el instante de su muerte. El tiempo se presenta como cíclico, descomponiéndose
en fragmentos. La narración se fragmenta con continuos retrocesos al pasado para explicar lo sucedido
veintisiete años antes (técnica del flashback) y la anticipación de eventos futuros (técnica del flash
forward), como el amor que surgirá entre Ángela y Bayardo San Román. La acción de la novela no
transcurre ni siquiera durante un día completo: abarca desde el inicio de la boda hasta el fallecimiento de
Santiago (Tiempo interno). Cabe destacar que, debido a la naturaleza misma de la crónica, la organización
temporal de los hechos es precisa, incluso hasta los minutos. Esta condensación temporal y los saltos
temporales son los aspectos más innovadores de la obra. En cuanto al contexto histórico, la novela está
ambientada en una de las épocas más convulsas de la historia colombiana, la segunda mitad del siglo XX.
8. PREGUNTA TEÓRICA: El espacio en la novela.
Toda la historia transcurre en el mismo lugar, la plaza del pueblo, las casas de alrededor, referencias a la
finca de Santiago Nasar, su casa, la casa del viudo Xius, el muelle, la tienda de Clotilde Armenta. Se trata
de un pueblo pequeño, a orillas de un río, que parece ser Aracataca, pueblo natal del autor y se hacen
referencias a pueblos como Manaure y Riohacha, en la costa colombiana del mar Caribe, paisaje
característico de García Márquez, en el que vivió durante su infancia y juventud.
9. PREGUNTA TEÓRICA: Los personajes de la obra.
Personajes principales:
1. SANTIAGO NASAR: Joven atractivo, soñador, pacífico y creyente. De alta posición social, es responsable
de la hacienda tras la muerte de su padre. Su relación con la comunidad árabe es cercana y tiene un
matrimonio pactado con Flora Miguel. La duda sobre su culpabilidad en la deshonra de Ángela Vicario
permanece sin aclararse.
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2. BAYARDO SAN ROMÁN: Forastero dominante, culto, rico y seguro de sí mismo. Al principio de la
novela, es arrogante debido a su fortuna y estatus, pero su caída comienza cuando es engañado por
Ángela. Busca el olvido tras la vergüenza sufrida, pero al final regresa a su esposa.
3. ÁNGELA VICARIO: Mujer de clase humilde, recatada y sumisa, se ve forzada a un matrimonio de
conveniencia con Bayardo San Román. A lo largo de la novela, su carácter sufre una evolución
significativa, pasando de ser desamparada a convertirse en una mujer madura y apasionada, que lucha
por recuperar a su esposo.
4. PEDRO Y PABLO VICARIO: Hermanos de Ángela, encargados de vengar el honor de la familia. Actúan
conforme a la educación y los códigos de honor de su sociedad, sin arrepentirse de su crimen, ya que
creen haber hecho lo correcto.
Personajes secundarios:
1. PLÁCIDA LINERO: Madre de Santiago Nasar, que no logra percibir el peligro que acecha a su hijo.
2. VICTORIA GUZMÁN: Servidora de la familia Nasar, madre de Divina Flor, quien también está
involucrada en los eventos relacionados con la muerte de Santiago.
3. DIVINA FLOR: Hija de Victoria Guzmán, quien tiene cierto vínculo con Santiago.
4. CLOTILDE ARMENTA: Dueña de la tienda, personaje que también participa en el desarrollo de la
historia.
10. PREGUNTA TEÓRICA: Lenguaje y estilo de la obra.
La novela presenta variedad de formas literarias, desde el estilo periodístico (acorde con su título), el
realismo en la descripción de los hechos violentos, hasta el estilo místico heredado del realismo mágico.
Su prosa es sencilla y directa, con simbolismo y dramatismo, logrando una gran fuerza visual.
La narración y la descripción son los dos modos del universo de ficción de la crónica. El diálogo tiene
menor presencia y se presenta en estado muy fragmentado, unidireccional, reflejándose en muchos caso
solo la respuesta del personaje al narrador. En general, puede decirse que en los pasajes narrativos es
donde la voz del narrador se manifiesta con cierto grado de objetividad, mientras que en las
descripciones, está mucho más impregnada de subjetividad y fantasía.
- RASGOS LINGÜÍSTICOS: el lenguaje vulgar de los hermanos Vicario contrasta con el registro culto
del periodista y su entorno, aunque predomina un estilo periodístico enriquecido con vocabulario
caribeño.
- RECURSOS LITERARIOS: la prosa es rica en metáforas, como la comparación del amor con
"arenas movedizas", y en hipérboles que refuerzan la violencia, como la imagen de la sangre
brotando "a alta presión". También hay repeticiones que enfatizan la fatalidad de los hechos,
como "lo están buscando para matarlo".
- IRONÍA: el autor usa la ironía en momentos trágicos, como la autopsia de Santiago Nasar, donde
el párroco, sin saber qué hacer con sus vísceras, las bendice y las tira a la basura.
