GABRIEL FAURÉ
PAVANE (7’)
ERNEST CHAUSSON
POÈME (16’)
MAURICE RAVEL
TZIGANE, RAPSODIA
DE CONCIERTO (10’)
intermedio
CHARLES GOUNOD
SINFONÍA Nº 1 (27’)
I. Allegro molto
II. Allegretto moderato
III. Scherzo: Non troppo presto
IV. Finale: Adagio - Allegro vivace
LÁZARO JASCHA
GONZÁLEZ MUÑOZ, VIOLÍN
GAETAN KUCHTA,
FEBRERO 28 DIRECTOR INVITADO
Fragata
182-03 20:00 · TLAQNÁ,
CENTRO CULTURAL
p NOTAS AL PROGRAMA
“LAS ESTRELLAS QUE FORMAN
UNA CONSTELACIÓN NO SABEN
QUE LA FORMAN”
Jean Cocteau, poeta, dramaturgo, ensayista, cineasta,
pintor, crítico de arte, diseñador, ‘heraldo de todas las vanguardias’,
acólito y psicopompo de artistas y compositores.
Pavana. Poema. Tzigane. Sinfonía.
Figura geométrica de cuatro dimensiones dibujada por la
fantasía de un juego ceremonial que, para ubicarlo en la
historia del mundo, empezó el 17 de junio de 1818, con el
nacimiento de Charles-Francois Gounod, y terminó el 28
de diciembre de 1937, día de los Santos Inocentes, con la
2 muerte de Joseph Maurice Ravel. Inicio y final localizados
—
en París. Los otros momentos cardinales de esta conste-
lación se localizan el 12 de mayo de 1845 y el 20 de ene-
ro de 1855, días de nacimiento de Gabriel Urbain Fauré
y Amédée Ernest Chausson, respectivamente. Chausson
nació en París. Fauré murió en París. El trazo de estas
coordenadas tal vez ayude a encontrar algunas corres-
pondencias en la música.
Pavana. Rey de corazones rojo.
En septiembre de 1887, Gabriel Fauré escribe a su amiga
y favorecedora Margarita Baugnies: ¡Me va usted a matar!
¡No he hecho nada durante todo el verano! ¡No he dejado de
cumplir con mis obligaciones de organista en la Iglesia de
La Madeleine, no he parado de dar clases, con alumnos que
lo mismo están en Versailles, Ville d’Abray, Saint Germain o
Louvesiennes! En promedio me paso tres horas diarias en el
tren…Tengo necesidad de salir de todo esto, al menos por
diez días y contemplar otro paisaje que no sea la recurrente
estación de San Lázaro; ver otra gente, no escuchar ninguna
ORQUESTA SINFÓNICA DE XALAPA
sonata más durante algún tiempo. ¡Necesito un cambio de
aires en todos sentidos!... la única novedad que ha aparecido
en esta vida de rehilete que llevo es una Pavana, sin duda
elegante, pero a la que no concedo mayor importancia.
Por aquel tiempo, la obra que Fauré consideraba impor-
tante era una Sinfonía en re menor, partitura que nunca
materializó sus más altos ideales y sería destruida.
Hasta entonces Fauré había concentrado su talento en
la voz humana y en el piano. Nocturnos, barcarolas e
impromptus dominan ya en su producción, pero su cre-
ciente fama se sostiene gracias a sus canciones, o mejor
dicho, sus mélodies, esos poemas puestos en música
que tanto gustan en los salones aristocráticos de París.
Con una ilustre historia que viene desde los siglos mo-
nárquicos, el salón es lugar de encuentro propicio para
la exhibición de modas y costumbres, la discusión de 3
—
asuntos políticos y la presentación de la nueva poesía, la
más reciente novela o el estreno de innovadoras obras
musicales. Muchas veces precedido por artistas y escri-
tores consagrados, el salón alcanza su mayor lucimiento
gracias a mujeres que dedican buena parte de su tiempo
y su fortuna al auspicio de esas espléndidas reuniones.
Y fue a través de la amistad que mantenía con Margari-
ta Baugnies y al apoyo que siempre le brindó su amigo
Camille Saint-Saëns, como Fauré se convirtió en una pre-
sencia bienvenida en aquellos círculos.
La condesa Marie Anatole Luise Élisabeth Greffulhe, de-
considerada una de las mujeres más bellas de su tiempo,
se encontraba entre las principales patrocinadoras de
esas actividades, y su primo, el conde Robert de Montes-
quiou Fasenzac, competente connoiseur del arte, maestro
de belleza, según Marcel Proust, cultivaba la amistad de
Fauré con la pretensión de que éste, exquisito compo-
sitor de mélodies, llegara a poner en música uno de sus
p NOTAS AL PROGRAMA
poemas. Así, la Pavana, en principio pensada como pieza
instrumental para uno de los conciertos de la Orquesta
Danbé, se vio comprometida con la adición de un coro,
circunstancia que permitió a Fauré hacer un bello obse-
quio a tan distinguida dama. Jessica Duchen escribe en la
biografía que dedicó al compositor:
El manuscrito copiado que Fauré entregó a Élisabeth Gre-
ffuhle lucía páginas con bordes dorados y una delicada
cubierta de piel adornada con diseños de Art Nouveau. Al
mismo tiempo, el compositor comunicaba a la destinataria:
‘M. de Montesquiou, a quien he tenido la buena fortuna de
encontrar en París, ha aceptado bondadosamente la difícil
e impagable tarea de poner palabras a mi Pavana, mismas
que servirán para que ésta sea tanto cantada como baila-
da. Ha escrito un texto delicioso, lleno de coquetería mali-
ciosa para las bailarinas y grandes suspiros como respuesta
4 de sus acompañantes, todo lo cual dará realce a la música.
—
Será maravilloso mirar este espectáculo acompañado por
un coro y una orquesta invisibles’.
Muchos años después, el compositor escribió a su hijo
Philippe: Las obras de la imaginación deben expresar todo
lo que consideramos más deseable, lo mejor, lo que nos lle-
va más allá de la realidad…Para mí, el arte, y sobre todo la
música, debe elevarnos hasta lo más alto.
La Pavana fue presentada con bailarines y cantantes en
una lujosa fiesta que la condesa Greffulhe ofreció en una
isla del Bosque de Bolonia en 1891.
Poema. Rey de picas negro.
A diferencia de sus compañeros de constelación, Gounod,
Fauré y Ravel, poseedores de talento musical manifes-
tado desde la infancia dentro de un favorable entorno
familiar, mismos que orientaron de manera inequívoca
sus destinos, la vocación de Ernest Chausson tardó en
ORQUESTA SINFÓNICA DE XALAPA
manifestarse. Hijo de un rico contratista que jugó papel
muy importante en la remodelación y la edificación de
un París sometido a los ambiciosos proyectos del Segun-
do Imperio de Napoleón III, Chausson pudo cumplir con
el deseo paterno de recibir el título de abogado, y aún de
obtener un cargo en la Corte de Apelaciones de París, sin
sacrificar su afición por el arte, la literatura y la música. Su
asistencia al estreno del Parsifal de Wagner en 1882 signi-
ficó una poderosa señal para adentrarse en el camino de
la creación musical. Felizmente casado antes de cumplir
los treinta años, su viaje de bodas incluyó una segunda
visita al sacrosanto festival de Bayreuth, y la tremenda
influencia del gran Ricardo, verdadero contagio padecido
por innumerables compositores, lo llevó a la elección de
temas del medievo, textos y pretextos sobre Viviana y el
rey Arturo, protagonistas de uno de sus poemas sinfóni-
cos y de su única opera, respectivamente.
5
—
Ya desde sus primeras obras, los oyentes más atentos y
perspicaces de Chausson advirtieron el sutil refinamiento,
la elegancia melódica y esa embriagadora melancolía que
caracterizó a un creador verdaderamente original. Y si
Fauré, Saint-Saëns, Massenet, Delibes, Lalo y hasta el re-
belde Debussy fueron asiduos visitantes de esos salones
donde ocurrían los encuentros artísticos y culturales más
estimulantes de la segunda mitad del siglo XIX, Chausson
animó y promovió en su propio domicilio particular el
encuentro de personalidades no menos importantes: el
pintor Edgar Degas, el virtuoso violinista Eugene Ysaÿe,
el poeta simbolista Stéphane Mallarmé y, otra vez, el re-
belde Debussy, con quien mantuvo una buena amistad
durante varios años.
El Poema, composición para violín y orquesta publicada
con el número de opus 25, es sin duda la pieza más di-
fundida y apreciada de Chausson, indispensable ya en
el repertorio del instrumento. El mejor comentario sobre
p NOTAS AL PROGRAMA
esta obra, titulada inicialmente Poema del amor triunfante,
lo debemos al rebelde Claudio Aquiles: Ernest Chausson
fue uno de los artistas más delicados de nuestro tiempo y el
Poema para violín y orquesta atesora sus mejores cualida-
des. La libertad de su forma jamás contraría su armoniosa
proporción. Nada llama más la atención que el final de este
Poema de ensoñadora dulzura, donde la música, dejando
al margen toda descripción y toda anécdota, llega a ser el
sentimiento mismo que inspiró su emoción.
Tzigane. Rey de diamantes rojo.
El jueves 8 de abril de 1922, a las cinco en punto de la
tarde, en uno de los conciertos que organiza La Revue
musicale, Béla Bartók toca sus Dos burlescas Op.8, la Suite
Op.14, varias piezas para piano de su compatriota Zoltán
Kodály, y termina con su nueva Sonata para violín y piano
No 1 Op.21, presentando a una joven llamada Jelly d’Arán-
6 yi, a quien Bartók ha dedicado la Sonata. Maurice Ravel,
—
por su parte, tiene una breve participación acompañando
en el piano al barítono Vladimir Slivinsky, que canta las
Dos melodías hebreas del maestro francés. Entre los asis-
tentes a este concierto se encuentran los compositores
Francis Poulenc, Karol Szymanowski e Igor Stravinsky.
Reservado como de costumbre, Ravel guarda para sí mis-
mo el entusiasmo que le despierta la bella violinista. Pero
casi dos años después, Ravel envía la siguiente carta:
Le Belvédere
Monfort l’Amaury
13 de marzo de 1924
Estimada señorita,
¿Dispondría de tiempo para venir a París en dos o tres
semanas? Me gustaría platicarle de Tzigane, una pieza
que estoy componiendo para usted, que dedicaré a usted
ORQUESTA SINFÓNICA DE XALAPA
y que irá en lugar de mi Sonata en el próximo programa
de Londres.
Este Tzigane es virtuosismo puro, con pasajes que causa-
rán un gran impresión en caso de que puedan ser bien
ejecutados, cosa de la que todavía no estoy seguro. Si no
le es posible viajar, le enviaré la música por correo, aun-
que esto no sea lo más conveniente. En espera de tener
el placer de volver a verla, le ruego que sienta la seguri-
dad de mi mayor simpatía artística.
Maurice Ravel
La esposa del pianista Robert Casadesus, recordaba una
cena privada que tuvo lugar en Londres en 1922, en la
que Jelly d’Arányi y Hans Kindler habían tocado la Sonata
para violín y violoncello de Ravel. Aquella noche Ravel le
pidió a la joven virtuosa húngara que tocara algunas me- 7
—
lodías gitanas. Jelly d’Arányi cumplió amablemente con
la solicitud de Ravel, pero éste demandaba una y otra
pieza más. Se dijo que el recital improvisado se prolongó
hasta casi el amanecer con todos los invitados rendidos,
menos la violinista y el compositor. Aquí nació Tzigane.
Sinfonía. Rey de tréboles negro.
Imposible ofrecer una justa apreciación de Charles Gou-
nod a partir de cualquiera de las dos sinfonías que es-
cribió para orquesta completa, acaso meros ejercicios
de repaso de un molde ya bien establecido, o entrete-
nimientos instrumentales para mantenerse en forma
durante los intermedios que se permitía tomar en me-
dio del arduo trabajo que le exigían las composiciones
que más le importaban, las óperas y las grandes piezas
corales destinadas al servicio religioso. En comparación
con tantas partituras destinadas a la voz humana: más
de un centenar de canciones -género al que Gounod
transformó del antiguo romance a la nueva mélodie-,
p NOTAS AL PROGRAMA
doce óperas, veintiún misas, grandes oratorios y trilogías
sacras, varias cantatas y otros tantos motetes y un buen
número de piezas destinadas a coros infantiles, la obra
instrumental de Gounod se reduce a pequeñas piezas
para piano, un solo cuarteto de cuerda terminado y pu-
blicado, cinco o seis marchas -una de ellas nupcial y otra
fúnebre para una marioneta- y esa pareja de sinfonías en
re mayor y en mi bemol mayor que pudo terminar hacia
1856, después de la pobre recepción que tuvieron sus
dos primeras óperas, Sappho, en 1851, y La monja ensan-
grentada en 1853. Fausto, su cuarta ópera, tampoco fue
bien recibida en sus primeras representaciones, pero el
éxito llegaría y se prolonga hasta ya bien entrado el siglo
XXI. Unos veinticinco años más tarde, Gounod sacó de su
chistera una Petite symphonie para nueve instrumentos
de aliento, acaso su mejor obra instrumental.
8 Y de nuevo, la palabra del rebelde Debussy: Me parece
—
que, desde Beethoven, la demostración de la inutilidad de la
sinfonía está hecha […] no es más que una respetuosa repe-
tición de las mismas formas, pero ya con menos fuerza. [Sin
embargo] Gounod, con todos sus fallos, es necesario […]
Para concluir estas notas, demasiado breves para las ideas
que las animan, y, a veces, desfavorables a Gounod, apro-
vechemos sin gravedad dogmática la oportunidad para
saludar respetuosamente su nombre. Las razones para que
un nombre permanezca en la memoria de la humanidad
son múltiples y no tienen por qué ser considerables; conmo-
ver a una gran parte de sus contemporáneos es una de las
mejores. A nadie se le ocurrirá negar que Gounod trató de
conseguirlo con todo su empeño.
Guillermo Cuevas
Redactor de las notas para los programas de la
Orquesta Sinfónica de Xalapa entre 1986 y 2001
1 ARTÍSTAS INVITADOS
LÁZARO JASCHA GAETAN KUCHTA
GONZÁLEZ MUÑOZ
Originario de la Ciudad de Oaxaca, inicia sus Director de orquesta francés, ha dirigido
estudios de violín a la edad de 5 años con prestigiosas agrupaciones como la Orches-
su padre. Posteriormente, se traslado a la tre Philharmonique de Liège, la Orquesta
Sinfónica Juan José Landaeta, la Orquesta 9
ciudad de Xalapa terminando sus estudios —
de Licenciatura en la Facultad de Música de Filarmónica de Zacatecas, la Orquesta Sin-
la Universidad Veracruzana, para después fónica de la Universidad de Guanajuato, la
estudiar una Maestría en Ejecución del Orquesta Sinfónica de Aguascalientes, la
Centro Mexicano de Estudios de Posgrado Orquesta Filarmónica de la UNAM, la Or-
en Música. A través de su carrera ha estu- questa Sinfónica de Xalapa y la Orquesta
diado con prestigiados Maestros como son Sinfónica de Cuenca, además de la Moscow
Mikhail Medvid, Emmanuel Arias, Manuel State Symphony Orchestra y la Camerata
Lozano, Cuauhtémoc Rivera, Vadim Gluz- XXI Orchestra.
man, Agniezka Makliakievich, entre otros. Ha trabajado con solistas de renombre
En Diciembre del 2003 obtuvo el 1er. Lu- como Leticia Moreno, Régis Pasquier, Anna
gar en el Concurso Nacional de Violín “Her- Göckel, Julie Sevilla-Fraysse, Fabrice Millis-
milo Novelo” en la Ciudad de México. Tam- cher, Goran Filipec, Ilya Yakushev, Stépha-
bién fue participante activo del Concurso ne Labeyrie, Krisztina Fejes y Allen Vizzutti,
Internacional de Violín “Henryk Szeryng” entre otros.
realizado en la Ciudad de Toluca en el 2008. Fue Director Musical de la Orquesta Sin-
Actualmente se encuentra realizando sus fónica de la UAEH (2016-2022) y ha sido
estudios del Doctorado en Texas Tech Uni- profesor de Dirección de Orquesta en la
versity en la ciudad de Lubbock, Texas, y Universidad Veracruzana, el Conservatorio
es integrante de la Orquesta Sinfónica de Nacional de Música de México y actual-
Xalapa desde el 2004. mente en el Conservatorio de Pau, Francia.
n MÚSICOS OSX
VIOLINES PRIMEROS Ilya Ivanov (con- Adriano Rodríguez (asistente) · Enrique
certino) · Joaquin Chávez (asistente) · Lara Parrazal · Carlos Villarreal Elizondo
Tonatiuh Bazán · Luis Rodrigo García · · Benjamín Harris Ladrón de Guevara
Alain Fonseca · Alexis Fonseca · Antonio · Elliott Torres (interino) · Juan Manuel
Méndez · Eduardo Carlos Juárez · Anayely Polito (interino) · Ari Samuel Betancourt
Olivares · Melanie Asenet Rivera · Alexan- (interino) · Carlos Daniel Villarreal Derbez
der Kantaria · Joanna Lemiszka Bachor (interino). FLAUTAS Lenka Smolcakova
· Pamela Castro Or tigoz a· Francisco (principal) · Othoniel Mejía Rodríguez
Barradas (interino) · Katya Ruiz Contreras (asistente) · Erick Flores (interino) · Gua-
(interino) · José Aponte (interino). VIO- dalupe Itzel Melgarejo (interino). OBOES
LINES SEGUNDOS Félix Alanís Barradas Bruno Hernández Romero (principal) ·
(principal) · Elizabeth Gutiérrez Torres Itzel Méndez Martínez (asistente) · Laura
· Marcelo Dufrane Mcdonald · Borislav Baker Bacon (corno inglés) · Gwendolyn
Ivanov Gotchev · Emilia Chtereva · Mirei- J. Goodman (interino). CL AR I N ETES
lle López Guzmán · David de Jesús Torres Osvaldo Flores Sánchez (principal) · Juan
· Carlos Quijano · Carlos Rafael Aguilar Manuel Solís (asistente) · David John
Uscanga (interino) · Luis Pantoja Preciado Musheff (requinto) · Antonio Parra Ortiz
(interino) · Javier Fernando Escalera Soria (interino). FAGOTES Rex Gulson Miller
(interino) · Emanuel Quijano (interino) · (principal) · Armando Salgado Garza
10 Joaquin Darinel Torres (interino) · Valeria (asistente) · Elihu Ricardo Ortiz León ·
—
Roa (interino) · José Miguel Mavil (inte- Jesús Armendáriz. CORNOS Eduardo
rino) · Andrés Méndez (servicio social). Daniel Flores (principal) · Tadeo Suriel
VIOLAS Yurii Inti Bullón Bobadilla (prin- Valencia (asistente) · David Keith Eitzen
cipal) · Andrei Katsarava Ritsk (asistente) · · Larry Umipeg Lyon · Francisco Jiménez
Marco Antonio Rodríguez · Ernesto Quis- (interino). TROMPETAS Jeffrey Bernard
tian Navarrete · Eduardo Eric Martínez Toy Smith (principal) · Bernardo Medel Díaz
· Marco Antonio Díaz Landa · Jorge López (asistente) · Jalil Jorge Eufracio · Remijio
Gutiérrez · Gilberto Rocha Martínez · López (interino). TROMBONES David
Anamar García Salas · Rosa Alicia Cole Pozos Gómez (principal) · Diego Capilla
(interino) · Rommel Delgado (interino) (asistente interino) · Jakub Dedina. trom-
· Paola Guevara (servicio social). VIO- bón bajo: John Day Bosworth (principal).
LONCELLOS Yahel Felipe Jiménez López TUBA Eric Fritz (principal). TIMBALES
(principal) · Inna Nassidze (asistente) · Rodrigo Álvarez Rangel (principal). PER-
Teresa Aguirre Martínez · Roland Manuel CUSIONES Jesús Reyes López (princi-
Dufrane · Alfredo Escobar Moreno · pal) · Gerardo Croda Borges (asistente) ·
Ana Aguirre Martínez · Daniela Derbez Sergio Rodríguez Olivares · Héctor Jesús
Roque · Maurilio Castillo Sáenz · Laura Flores (interino). ARPA Eugenia Espina-
Adriana Martínez González (interino) · les Correa (principal). PIANO Jan Bratoz
Daniel Aponte (interino). CONTRABAJOS (principal). MÚSICOS EXTRAS - ARPA
Andrzej Dechnik (principal) · Hugo G. Huitzi Cruz.
3 PERSONAL OSX
SECRETARIO TÉCNICO David de Jesús To-
rres. CONSEJERO DEL DIRECTOR TITULAR AMIGOS
Jorge López Gutiérrez. JEFE DEL DPTO. DE
ADMINISTRACIÓN Erik Alejandro Herrera CORPORATIVOS
Delgado. JEFE DEL DPTO. DE MERCADO-
TECNIA Elsileny Olivares Riaño. JEFE DE
OSX
PERSONAL Tadeo Suriel Valencia. OPERA-
CIONES ARTÍSTICAS José Roberto Nava.
BIBLIOTECARIO José Luis Carmona Aguilar.
COPISTA Augusto César Obregón Woe-
llner. SECRETARIA DE MERCADOTECNIA
Marissa Sánchez Cortez. JEFE DE FORO
Alfredo Gómez. DISEÑO GRÁFICO Sinsuni
Eleonoren Velasco Gutiérrez. PRODUC-
TOR AUDIOVISUAL Andrés Alafita Cabrera.
PROMOCIÓN Y REDES SOCIALES Alejan-
dro Arcos Barreda. RELACIONES PÚBLICAS
María Fernanda Enríquez Rangel. ANA-
LISTA DE CONTROL Y SEGUIMIENTO Rita
Isabel Fomperoza Guerrero. AUXILIARES 11
—
ADMINISTRATIVOS María del Rocío Herre-
ra · Karina Ponce · María de Lourdes Ruíz
Alcántara. AUXILIARES TÉCNICOS Mar-
tín Ceballos · Luis Humberto Oliva · Raúl
Cambambia · Alejandro Ceballos. AUXILIA-
RES DE OFICINA José Guadalupe Treviño ·
Martín Sotelo. AUXILIAR DE BIBLIOTECA
Macedonia Ocaña Hernández. INTENDEN-
TE Julia Amaro Castillo. SERVICIO SOCIAL
David Castillo Colorado · Pilar Quiroz Za-
mora · Kevin Orozco Moranchel · Ittan
Aguayo Gustin · Diego Escamilla Osorno
· Aranza Llera Martínez · Russell Amílcar
Santos Charruf · Ximena Geraldine Acosta
Sandoval · Regina Garnica Herrera · Rena-
ta Cázares Trujillo · Roberto E. Nevraumont
Domínguez. PRÁCTICAS PROFESIONALES
Bárbara Moreno Nachón · Isabela Hernán-
dez López.
CONCIERTO POR LA LUCHA DE IGUALDAD DE GÉNERO 8M
BACEWICZ Concerto For String Orchestra
STRAVINSKI Sinfonía para alientos
GOUBAIDOULINA Fairy Tale
PROKÓFIEV El amor por las tres naranjas
José Luis Castillo, director invitado
MARZO
TLAQNÁ
07 CENTRO CULTURAL
venta en :
[Link]/
[Link]
LOCALIDADES
20:00 $105 · $50 (ESTUDIANTES) @OSXUV
Dr. Martín Gerardo Aguilar Sánchez
RECTOR
Dr. Juan Ortiz Escamilla
SECRETARIO ACADÉMICO
Mtra. Lizbeth Margarita Viveros Cancino
SECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN Y FINANZAS
Dra. Jaqueline del Carmen Jongitud Zamora
SECRETARÍA DE DESARROLLO INSTITUCIONAL
Mtro. Roberto Aguirre Guiochín
DIRECTOR GENERAL DE DIFUSIÓN CULTURAL
Mtro. Rodrigo García Limón
DIRECTOR DE GRUPOS ARTÍSTICOS
