SEMINARIO ROLES DE PRODUCCIÓN AV I Y II
(CÁMARA Y FOTOGRAFÍA)
NUEVO PUESTO DE TRABAJO EN EL EQUIPO DE CÁMARA
DIT
DIT: Esta palabra son las siglas en inglés de Digital Imaging Technician (Técnico de imagen digital).
Este nuevo técnico ayudará a que el trabajo sea mucho más fluido para todos, tanto en producción
como en postproducción sacando el mayor provecho del equipo. Las cámaras digitales actuales
presentan extensos menús, que son necesarios conocer a fondo. Según las peculiaridades de cada
marca de cámara, se describen procesos diferentes para obtener el máximo partido a sus
posibilidades: uso de gamma log, vídeo en RAW, alta velocidad, reescalado desde formatos
mayores, grabadores externos con aumento de profundidad de color, aumento de tasa de
transferencia... No todos son siempre posibles y a veces ni siquiera útiles.
Aunque el manejo de datos en el set de rodaje pueda parecer una tarea muy sencilla o trivial, para
el DIT es extremadamente importante y una parte esencial del flujo de trabajo, ya que para este
técnico no sólo se trata de copiar archivos del disco duro o de tarjetas de memoria a otro disco, sino
de garantizar que estos datos estén siempre 100% seguros y que no haya la más mínima posibilidad
de que se pierdan o se pongan en riesgo.
El DIT debe poseer conocimiento acerca de los diferentes procesos de producción de cine y TV
(Publicidades, series, etc.) así como también de las diferencias entre las diferentes técnicas de
producción y post‐producción. Normas y Frame Rates, estándares de Broadcast, Deliveries
(diferentes soportes de finalizado). También, Profundos conocimientos sobre tecnologías de video,
de cámaras digitales y de medición con instrumentos tales como forma de onda, vectorscopio o
histogramas.
Buen conocimiento del uso de computadoras y accesorios relevantes tales como grabadores
externos, sincronizadores de time code, y diversos dispositivos de almacenaje de datos.
Hay que tener en cuenta que el DIT no es un sustituto de asistente de cámara, pero si fuera
necesario puede cumplir esa función adicional. También supervisa los problemas o el mal uso de la
de la cámara para que no se produzcan pérdida de datos. Además es el encargado de organizar y
operar una estación de DIT (Computadora con soft para descarga y verificación de lo rodado), administrar
y guardar todos los datos (en algunos casos puede ser otra persona DATA-MANAGER). Hace una
copia de seguridad de todos los archivos por triplicado en dos discos duros de seguridad y otro
disco duro de trabajo, utiliza software para revisar bit a bit cada clip para asegurarse que contienen
la misma información que cada archivo original.
El DIT separará en carpetas cada secuencia que se ruede, dentro de cada carpeta de secuencia, se
harán las carpetas de los planos rodados, esto servirá para los “Dailys” (son los planos que se han
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grabado cada día convertidos a HD y pasados a DVD) estos archivos se deben entregar a Director,
Ayudante de dirección, Director de fotografía, Técnico de sonido, script, Técnico de VFX.
El DIT le aplicará a los dailies un LUT (Look up- table) de previsualización, para que director y
editores puedan trabajar con las imágenes de menor resolución en un óptimo espacio de color (el
material Raw sin proceso de postproducción siempre se ve deslavado, por lo que la aplicación de un LUT
permite ver los dailies con colores similares a los que obtendrán cuando se realice todo el proceso de
postproducción completo).
Dentro de sus competencias están la configuración del proyecto, la configuración del sensor, los
metadatos, el color y la revisión de los archivos, los menús de audio, código de tiempo, ajuste guías
de seguridad de la imagen, etc...
TAREAS DEL DIT DURANTE UN PROYECTO AUDIOVISUAL
PREPRODUCCIÓN
Preparar el flujo de trabajo o Workflow. Asistir a las pruebas de cámara para solucionar problemas
y/o sugerir mejoras. Revisar el firmware de la cámara. Calibración de monitores con ajuste de
relación de aspecto de cada uno. Preparación de los monitores de trabajo (Forma de onda,
vectorscopio, histograma, etc.). Revisión de los menús de cámara, ajustes de grabadores externos e
internos. Revisar ruido y pixeles muertos. En el caso que sea necesario debe establecer las
condiciones de trabajo para grabación a alta velocidad (codexs y compresiones). Revisar el TC y si
hace falta sincronizar las cámaras entre sí. Preparación junto con el director de fotografía el LUT.
Solicitar insumos y material a usar y Arreglar cables de video, reportar fallas.
EN RODAJE
Comprobar la ubicación del punto de rodaje y ver o preguntar al asistente de producción donde se
puede instalar con su equipo.
Antes de conectar cualquier equipo, debe asegurarse que el suministro de electricidad sea correcto.
Configurar la cámara para la grabación del día, revisión y limpieza de la misma, limpieza de del
sensor.
Revisión de color del día anterior con el DATA-MANAGER.
Cablear y preparar los monitores, calibrarlos. Si hace falta, oscurecerá el lugar donde se realizara el
visionado.
Ayudar a establecer el diafragma de cámara al director de fotografía.
Aplicar los LUTs preparados con el DF.
Entregar la tarjeta al DATA-MANAGER nunca con más del 80 % de su capacidad cubierta.
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PROTOCOLO DIARIO DE DATA-MANAGER (SI ES QUE HUBIESE)
Creará la estructura de carpetas del día.
Formateará discos si son nuevos en EX-FAT.
Revisará y preverá el espacio de almacenamiento disponible.
Recibirá el material original (video y audio) según van saliendo los discos de cámara
Generará copias (2 al menos) verificarlos y guardar reportes de copia.
Comparará el peso y número de clips en origen y destinos.
Identificará las tarjetas que se puedan volver a usar.
Generará informes (2): Contenido (referente al contenido de cada Reel) y Almacenamiento
(referente a donde se guarda cada archivo)
Cargará y revisará el material descargado en los programas habilitados para ello: Revisará el
material visualmente y generará un informe sobre el contenido del mismo, con observaciones sobre
fallos o errores (foco, errores de claquetas, presencia del micro en la imagen, ruido,…)
Otras tareas que se le puede asignar según el tipo de producción es:
Copiar y transcodificar a discos externos.
Cargar el material en ipads o llaves USB.
Etiquetar todos los materiales de entrega adecuadamente.
Coordinar la entrega los materiales.
Data recovery si fuera necesario.
EN POSTPRODUCCIÓN
Revisión del color para que los directores vean el mismo.
Asistir al DF en lo que haga falta.
EL TÉCNICO DE IMAGEN DIGITAL TIENE QUE CONOCER:
Concepto de resolución, resoluciones de trabajo actuales: 720, 1080, 2K, 4K, 5K y 8K.
Digitalización: Muestreo en 444, 422 y 420 Profundidad de color: 8, 10 12 Bits. Espacios de
color: RGB, 709, XYZ. Tipos de compresión: Intraframe e interframe. Ratio de compresión.
Proporción pixel: cuadrado y no cuadrado. Thin raster, full raster. Entrelazado, progresivo, PSF.
Diferencias entre captura y grabación. Sistema de menús de las cámaras de procesado digital:
Configuración de la cámara, ajustes de proyecto, configuración de 2º Operador. Corrección de
gamma, gamas lineales, pseudologarítmicas y logarítmicas. Look Up Table LUT y LUT de
visionado. Sistema de trabajo con curvas logarítmicas y LUTS.
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Fuentes:
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[Link]
Revista cameraman artículo de Jesús Haro [Link]
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