Revista de Ciencias Sociales (Cr)

ISSN: 0482-5276
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Universidad de Costa Rica
Costa Rica

Peña Quintana, Leanet; Gómez González, Susell; Riverón Hernández, Karina

TEATRO ALAS D’ CUBA: SU IMPRONTA EN LA CREACIÓN TEATRAL BAYAMESA
Revista de Ciencias Sociales (Cr), vol. II, núm. 144, 2014, pp. 197-210
Universidad de Costa Rica
San José, Costa Rica

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 Rev. Ciencias Sociales 144: 197-210 / 2014 (II)
ISSN: 0482-5276

TEATRO ALAS D’ CUBA: SU IMPRONTA EN LA CREACIÓN TEATRAL

BAYAMESA

TEATRO ALAS D’ CUBA: ITS IMPRINT ON BAYAMESA THEATRICAL

CREATION

Leanet Peña Quintana*

Susell Gómez González**
Karina Riverón Hernández***

RESUMEN

El artículo constituye el resultado de una investigación realizada durante septiembre de

2012 a mayo de 2013, con el objetivo de analizar la importancia de la creación del grupo
de teatro profesional Alas D’ Cuba, dentro de la creación teatral de la ciudad de Bayamo. A
partir de la utilización de entrevista, se obtuvo los criterios de expertos y miembros funda-
dores del mismo, con la finalidad de definir los rasgos distintivos y evidenciar la calidad y
aire renovador que este grupo impregna en la ciudad de Bayamo, Cuba.

PALABRAS CLAVE: CUBA * TEATRO * HISTORIA * CULTURA * EDUCACIÓN ARTÍSTICA

ABSTRACT

The article is the result of research conducted during September 2012 to May 2013, with
the aim of analyzing the importance of creating professional theater group Alas D’ Cuba in
theatrical creation of the city of Bayamo. Through interviews we obtained expert and foun-
ding members judgment, in order to define the distinctive features and demonstrate the
quality and renovation that this group permeates in the city of Bayamo, Cuba.

KEYWORDS: CUBA * THEATRE * HISTORY * CULTURE * ART EDUCATION

* Departamento de Estudios Socioculturales de la Universidad de Granma, Cuba.

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** Departamento de Estudios Socioculturales de la Universidad de Granma, Cuba.

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*** Departamento de Estudios Socioculturales de la Universidad de Granma, Cuba.

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198 Leanet Peña Quintana, Susell Gómez González y Karina Riverón Hernández

En cierta ocasión cuando Esquilo era un La provincia de Granma entra a la his-

niño, su padre lo mandó al viñedo, a vigilar que toria del teatro cubano en el año 1977, con la
nadie robara la uva madura, según una leyenda an- aparición en sus tablas del Colectivo Teatral
tigua .Se quedó dormido y tuvo un sueño en el que Granma (ctg) pionero de la profesionaliza-
se le apareció Dionisios , el dios del vino y la alegría, ción teatral. En el recorrido histórico por el
y le ordenó que escribiera una tragedia. La escribió, teatro en la ciudad de Bayamo, interesa fuer-
y otra y después otra más hasta cerca de noventa temente la consolidación de una escena que
llegando a convertirse en uno de los tres mejores
apunta en nuevas direcciones, ampliando la
poetas dramáticos que jamás hayan existido.
estética de un teatro de arte, Teatro Alas D’
(Barba y Savarese, 1982: 81)
Cuba, el cual se esgrime en un movimiento
vanguardista de la creación que trae consigo
Desde el siglo xviii, se había venido de-
una nueva mirada sobre el panorama teatral.
sarrollando un teatro en Cuba que pretendía Sin embargo, como una tendencia en el aná-
hacer reír, la búsqueda de un producto cubani- lisis teórico, en el contexto cubano priman
zado, transformado en un espejo de la realidad. las investigaciones en el campo artístico,
Se plantea que ese género se inició en Cuba, en no así en el campo cultural, sin limitar la
1842, con la obra Una Aventura o El Camino mirada al hecho escénico desde posturas
más corto, de José Agustín Millán, posterior- sociológicas a partir de su importancia y su
mente continuó perfeccionándose. representación, de ahí su contribución en la
Para poner un broche de dignidad al tea- formación de dinámicas de relación teatro-
tro cubano, el día 23 de enero de 1869, es pu- contexto artístico cultural.
blicado un pequeño periódico donde aparecía Actualmente, en el contexto bayamés se
la obra de José Martí: Abdala. Se puede afirmar mantienen cinco grupos profesionales de tea-
que con Abdala nace un nuevo teatro, el teatro tro: el iniciador y padre de la profesionalización
mambí, el cual se presentaba en los campamen- teatral en Bayamo, el Colectivo Teatral Granma
tos mambises y desde luego, fue representado con una trayectoria de 36 años y una línea de
en el exilio por los cubanos, donde tuvo una desarrollo, siendo la comedia su principal forma
abundante creación. de trabajo. Le siguen el Teatro Alas D Cuba,
Hasta la década del 50, comienza a emer- Guerrilla de teatreros, Pequeño Príncipe (para
ger un teatro de transición, del cual se destacan niños) y Teatro Callejero Andante.
tres figuras: Virgilio Piñera Llera, Carlos Felipe Se persigue con este artículo valorar la
y Rolando Ferrer. Estos autores pusieron el importancia que tiene el grupo de “Teatro Alas
teatro cubano a la altura de su tiempo y lo mo- D’ Cuba” a partir de la identificación de sus ras-
dernizaron con técnicas universales, superando gos distintivos dentro de la creación teatral baya-
con creces al teatro de corte vernáculo. mesa desde su surgimiento hasta la actualidad.
Al triunfar La Revolución, se tomaron
medidas que contribuirían al desarrollo del APUNTES DE LA CREACIÓN TEATRAL BAYAMESA
teatro cubano. En junio de 1959, se dicta la ley La historia teatral bayamesa se carac-
de creación del Teatro Nacional y se produce teriza y tiene puntos en común con el propio
la formación de numerosos grupos teatrales sentido del teatro en su historia en Cuba. Nace
financiados por el Estado. comprometido con la situación socioeconómica
A partir de ese momento, todas las pro- y política, reflejándola, criticándola o en ocasio-
vincias contaron con grupos teatrales inte- nes, siendo un mecanismo de evasión y frustra-
grados por actores y actrices de formación ción de los más altos ideales de independencia
profesional que han estado al lado de su pueblo, contra el poder colonial.
reflejando el desarrollo de una sociedad enfras- Estas formas que caracterizan el teatro
cada en construir un proyecto social justo y cubano, también caracterizan la formación de
buscando contribuir a elevar el nivel cultural y este como proceso de desarrollo en Bayamo, el
de apreciación del público. pueblo colonial. Durante la etapa republicana

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muchos fueron los intentos por lograr un teatro Bayamo, hoy Himno Nacional. También Carlos
apasionado y comprometido que reflejara las Manuel de Céspedes, quien dio la libertad a sus
condiciones de la sociedad y que a su vez, sir- esclavos el 10 de octubre de 1868, iniciando la
viera para culturizar la sociedad bayamesa. lucha independentista y a su vez, trabajó como
La sociedad criolla –surgió desde el siglo actor de teatro en las ciudades de Bayamo y
xvi – se organizó durante el siglo xvii y se conso- Manzanillo.
lidó en el siglo xviii. Las grandes industrias de Fueron muchos los intentos por lograr
la Isla (tabaco y azúcar) nacieron y se desarro- un cambio en el espectro cultural de la ciudad,
llaron gradualmente; así como se acumularon pero no es hasta 1840 que se comienza a palpar
riquezas y las clases sociales tomaron carac- el avance y la transformación del mismo con la
terísticas más firmes. El mundo del criollo fundación de la Academia de Música, constitu-
que se estaba configurando fue representado y yéndose ese mismo año “La Sociedad Filarmó-
recreado artísticamente por Silvestre de Balboa nica de Bayamo”:
Troya y Quesada en su reconocida obra Espejo
de Paciencia, en 1608. … se congregaba lo más selecto de la
Esta historia tiene raíces en un pasado sociedad bayamesa. Tenía como objetivo
lejano, cuando en 1840, los hombres ilustrados primario la difusión de la cultura y la
de Bayamo laboraron con tesón para crear un instrucción en sus diversas formas. Sus
ambiente más culto y civilizado. Las batallas miembros se consagraron con empeño al
cultivo de las letras, la música, el teatro;
por la educación y la cultura resultaban muy
a impulsar el buen comportamiento ciu-
difíciles en los tiempos de la colonia. El despo-
dadano y el estudio de las causas de los
tismo no tenía límites, pues privaba a los cuba-
males sociales. Contó con la presencia de
nos de todos sus derechos. No se concebía otro
músicos como: Ramón Borrero, Joaquín
recurso que callar y obedecer. Pero a mediados
Oduardo, Manuel Muñoz Cedeño; con
del siglo xix , los bayameses decidieron cam-
los poetas Úrsula de Céspedes, Lucas del
biar la monotonía y la calma que los sofocaba
Castillo, José Joaquín Palma, y otros. De
(Muñoz, 2007).
ahí que, constituya punto esencial de
Precisamente es en este periodo donde
expresión del sentido de cubanidad que
se aspiraba a crear una sociedad cultural donde
se desarrollaba (Cobas, 2008: 22).
los procesos económicos, las ideas políticas, el
modo de vida y la creación artística tuvieran Esta sociedad fue creada con el objetivo
mayor dinamismo y complejidad, a través de la de integrar diversas manifestaciones artísticas
materialización de varios proyectos culturales como son la literatura, la declamación, el
en la ciudad. canto, la música, el baile y el teatro, convir-
En relación con las manifestaciones ar- tiéndose en el espíritu de la cultura bayame-
tísticas que caracterizaron el movimiento cul- sa. A través de la misma se expresaban ideas,
tural de la época y constituyeron un reflejo de aspiraciones y estados de ánimo que caracte-
aquella sociedad, se debe plantear la participa- rizaban el sentir del pueblo bayamés contra el
ción destacada de Carlos Manuel de Céspedes, régimen dominante.
Esteban Estrada, Pedro Figueredo, Francisco Es en esta etapa donde se estaba llevan-
Castillo Moreno, Francisco Vicente Aguilera, do el proceso de construcción de teatros en
Eugenio Eduardo, Francisco y Lucas del Casti- las diferentes ciudades del país y en el caso de
llo, Eligio Izaguirre, entre otros. En su mayoría Bayamo, se destaca el aporte de Francisco Vi-
de clase acaudalada y figuras cimeras no solo cente Aguilera, donando 800 mil pesos para la
de la cultura y de los distintos centros para construcción de un teatro, lo cual fue motivo
promover el arte en la ciudad, sino patriotas de inspiración para las demás personas quie-
que contribuyeron a la causa independentista. nes también aportaron para la creación de esta
A destacar, el ejemplo de Pedro Figueredo o institución de gran repercusión en la historia
Perucho quien compuso la letra del Himno de de la ciudad.

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…El mismo comenzó a erigirse en la isla o en el exilio, no obstante, la que se lleva

manzana 29 que se interponía entre el a cabo en la Isla se puede dividir a su vez en
callejón de Juan Burruchaga (hoy calle dos, la que se desarrolla en los campamentos
General Antonio Maceo) y la Plaza de mambises y la que se producía solo en La Ha-
Armas (hoy Plaza de la Revolución). Una bana y ocasionalmente, en alguna otra ciudad,
junta encabezada por Céspedes, Fornaris las cuales serían representaciones de un teatro
y Aguilera redactó el reglamento de dicha plegado a la colonia y a los intereses de las au-
institución, documento del cual se tiene toridades gobernantes.
muy pocas noticias. Una de las ideas El avance teatral que fue alcanzado en la
rectoras era destinar parte del dinero etapa colonial se ve frustrado por los diferentes
recaudado en las funciones al Hospital acontecimientos que rodeaban la ciudad, con
de Caridad San Roque, situado en la calle lo que provocó un vacío en el espacio teatral
de Las Piñas (hoy calles Máximo Gómez) de la provincia durante 60 años y que renacería
(Muñoz, 2007: 16). en septiembre de 1912, con la apertura de un
nuevo teatro.
Esta institución fue escenario de obras Desde 1902, dentro del panorama socio-
adaptadas por los ilustrados de la época, como
político de Bayamo, comenzaron a incidir de
es el caso de Carlos Manuel de Céspedes, José
manera más pujante y progresiva las inquie-
Fornaris, Perucho Figueredo y Francisco del
tudes de la incipiente clase obrera, agrupada
Castillo, de los dos últimos no se tiene una
en los gremios de tabacaleros y albañiles. Los
constancia de su trabajo.
grupos de trabajadores demandaban la apertura
Dos respetables obras de dramaturgos
de escuelas, el pago en moneda americana ―de
franceses fueron llevadas a las tablas bien in-
mucho más valor que la española― y se pronun-
terpretadas y adaptadas por Céspedes: El cer-
ciaban contra el control extranjero sobre los
vecero del rey de Florencio Dancourt y Las dos
puestos de trabajo, fundamentalmente en el
dianas de Alejandro Dumas. Estas tuvieron
sector estatal (Fonseca y Naranjo, 2011).
buena aceptación, especialmente la última, que
fue presentada en la inauguración del primer En septiembre de 1912, el Salón Teatro
salón de la región el 25 de julio de 1845, duran- Oriente, empresariado por Joaquín Martí, abre
te las fiestas de Santa Cristina y Santiago. sus puertas en Bayamo, generando un movi-
En el año 1849, fue presentado por Cés- miento teatral en el territorio. La actividad
pedes en la escena cubana la obra dramática demandaba cuantiosos recursos que eran em-
“El conde de Montgomery”, en la cual se hace pleados por los dueños para traer compañías
alusión a las ansias de libertad de un pueblo. Por extranjeras de prestigio, antes que invertir
tales ideas fue apresado y luego desterrado, es- en los posibles talentos del patio. Por este,
tableciéndose en la ciudad de Manzanillo, incor- como por el resto de los cines teatros de
porándose a la sociedad teatral y contribuyendo la época, pasaron importantes compañías
a el desarrollo con la creación de un grupo dra- teatrales: la de Martínez Casado, Bolito,
mático, siendo capaz de montar obras de su au- Spigul, entre otras. El Diario La Polémi-
toría e incluso, actuando en algunas de ellas. ca, el 31 de julio de 1919, anunció la
Asimismo, se montaron obras teatrales presentación de la Compañía de Dramas y
de José Fornaris, en las cuales vibran las cos- Comedias “Serrador Mari”, con la comedia
tumbres esenciales de los diversos grupos so- Papá Lebonnard del académico francés Mister
ciales de la colonia: el drama La hija del pueblo Aycard (Iglesias, 2011).
más conocida como “Lola la tejedora” y otro A pesar de todo lo ocurrido en el espectro
drama, Amor y sacrificio. teatral nacional, en la ciudad de Bayamo tam-
A partir del año 1869, se anuló la ac- bién se dieron disimiles acontecimientos como
tividad teatral en las ciudades de Cuba. La ejemplos de un creciente desarrollo de libertad
dramaturgia cubana se desarrolla dentro de la nacionalista en todos los planos, incrementando

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ese sentimiento antiimperialista, desestimando Todo ello se hace posible a través de la imple-
la politiquería, el fraude y la corrupción. mentación de la política cultural cubana.
La sociedad bayamesa se propuso seguir Precisamente, es en esta etapa donde
adelante con su quehacer artístico cultural, por los grupos teatrales asumen una nueva pers-
lo cual aparecen las publicaciones de diferentes pectiva, encaminado a la estimulación de la
revistas, diarios, periódicos, novelas, etc. Entre creación artística, al aseguramiento de dicha
estas se destacan: El diario de Bayamo (1917), creación y al consumo y asimilación del mismo,
el periódico El Heraldo de Bayamo (1920), el manifestándose verdadero desarrollo tanto de
periódico El Derecho (1925), las obras literarias los autores como sus títulos, lo cual se logra
aparecieron con el poemario Vuelo y cumbre de comprobar a través del público mejor preparado
Juan Jerez Villareal (1922), la novela La Raza y capacitado.
Triste (1924) de Jesús Masdeu y muchos otros. En el año 1976, la producción teatral se
Estas publicaciones constituyen una enfoca en construir un movimiento teatral más
vía para recoger el arduo trabajo que se estaba sólido y profesional en el espectro nacional,
haciendo en la ciudad. Precisamente, en el siendo los principales protagonistas de esta
periódico El Derecho en el año 1928, se pu- manifestación: Teatro Estudio, fundado en 1958
blican los espectáculos que acontecían en el y el grupo Teatro Escambray, fundado en 1968.
territorio, de estos se dice que tuvieron buena La experiencia de Teatro Escambray
aceptación dado la variedad de elementos re- alentó el surgimiento de otras agrupaciones en
lacionados a precios asequibles, la excelente zonas rurales y urbanas del país, dando lugar al
labor de las orquestas y la correcta ventilación auge de un fuerte movimiento de gran alcance
de las edificaciones. popular comprometido con la problemática
Por lo tanto, tal vez ese ambiente fue el sociopolítica. Además, forman parte de este
que impulsó un grupo de jóvenes de la Asocia- movimiento: La Yaya, Cubana de Acero, Teatro
ción Hijos de Bayamo, a fundar una agrupación de Participación Popular y Conjunto Dramático
teatral. Estuvo conformada por José A. Tamayo, de Oriente, entre otros. Asimismo, se adoptó
Policarpo Fernández, Manuel Milanés, Ber- el nombre de Teatro Nuevo cobrando especial
nardo Suárez, José Sabater, Mario Carbonell fuerza en los años 70 (Muñoz, 2007).
y Secundino Milán (Muñoz, 2007). Este intré- De tal manera llega a la ciudad de Baya-
pido grupo se presentó por primera vez, el 6 de mo el “Conjunto Dramático de Oriente” y pos-
mayo de 1929, con la presentación en el teatro teriormente, el “Cabildo Teatral Santiago” con
Bayamo de la comedia lírica Baño inesperado el que el público del territorio tuvo un acerca-
de Isabel Yero, además de las presentaciones de miento directo a un teatro de profundas raíces
Manuel Milanés con el monólogo Vísperas de populares y con un alto nivel profesional. Este
bodas de la autoría de Armando Soler y tam- hecho demostró a las autoridades de la provin-
bién contó con la actuación de José A. Tamayo, cia, la necesidad de la formación de un grupo
quien defendió el monólogo Monito de imita- profesional propio de la localidad.
ción del autor Enrique Arias. Se crearon entonces las condiciones para
A partir de este momento, la actividad que –precedentes de esta prestigiosa agrupa-
teatral de la ciudad Bayamesa se ve en una ción– se trasladaran a Granma, los teatristas
etapa de silencio, debido al débil tratamiento y Miguel Lucero y Delia Niuvó, quienes fundaron
apoyo por parte de los organismos e institucio- la primera agrupación teatral profesional de
nes, debido a que no consiguieron las fuerzas la provincia: Colectivo Teatral Granma, el 14
y los recursos necesarios para lograr un mejor de febrero de 1977, “año de la Institucionaliza-
desarrollo artístico cultural en la misma. ción”. Esto permitió una nueva etapa para la
Posterior al triunfo revolucionario, el manifestación artística en esta provincia.
teatro cubano adquiere carácter nacional, enca- En 1977, se funda el Colectivo Teatral
minado a la profundización de las tradiciones y Granma, significando el germen de un mo-
al rescate de los valores culturales de la nación. vimiento teatral en la provincia, a partir de

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esto comienzan a surgir otros grupos teatrales A pesar de todos los problemas existentes
como Guiñol Sierra Maestra (1979), que actual- en la esfera del arte, destacando el teatro, la di-
mente lleva el nombre de Guiñol Pequeño Prín- rección del Gobierno Provincial se ha preocupa-
cipe. En 1990, se concibe el Consejo Provincial do por la reparación de las instituciones y por la
de Artes Escénicas, logrando surgir otras agru- construcción de nuevos lugares que sean más
paciones: Teatro Andante (1991), En hora buena amenos, en los cuales se puedan presentar los
(1991), Ategua (1995) y Teatro Alas (1996), ofi- artistas del territorio e invitados de otras pro-
cialmente constituido en el 2000. vincias de gran fama nacional. Se ha trabajado
En el periodo comprendido entre los en la reparación de la Sala Teatro José Joaquín
años 70 y 80, la creación artística estaba mati- Palma, la construcción del Teatro 10 de Octu-
zada por una tendencia reflexiva, dada por los bre y del Teatro Bayamo.
disímiles cambios en cuanto a la creación en Se ha generado una preocupación en
relación con las concepciones estéticas y éticas cuanto a la formación profesional de los estu-
del movimiento creativo, el mismo va aparejado diantes con talentos artísticos; se destaca la
con los acontecimientos socioculturales que se construcción de la Escuela Provincial de Arte
dan en el periodo. (epa), con la misión de la formación de profesio-
El protagonismo lo tuvieron el Colectivo nales en las diferentes manifestaciones artís-
Teatral Granma y el Guiñol Pequeño Prínci- ticas y la Escuela de Instructores de Arte (eia)
pe, los cuales mantenían el ritmo del teatro que forma profesores en las diversas formas del
de manera dinámica, ofreciendo interesantes arte, quienes a vez realizarán un trabajo arduo
posibilidades artísticas, participando y repre- en escuelas y comunidades.
sentando la provincia a nivel nacional, en los La profunda crisis de los años más agu-
festivales de teatro. dos del período afectó el teatro provincial. Los
A pesar de todos los contratiempos que colectivos buscaron opciones –fue entonces
acontecieron en la creación teatral bayamesa, más artesanal e imaginativo– y los grupos pu-
el Ministerio de Cultura llevó a cabo una po- sieron en práctica alternativas de autogestión,
lítica de promoción y producción teatral que las cuales han traído como consecuencia, prác-
va a favorecer de cierta manera, permitiendo ticas creativas y promocionales autosuficien-
que el público tuviera acceso al arte teatral en tes y autónomas. Esta época cuenta con la
todos los espacios de la provincia apartados de urgencia de renovar la estructura y el funcio-
los centros culturales, ya sean barrios, escue- namiento del teatro en el territorio, por lo que
las, fábricas y en las diferentes comunidades, la actividad teatral no podía ir al ritmo de la
tanto urbanas como rurales, permitiendo un realidad en el ámbito nacional, lo que provocó
amplio desarrollo de los grupos y motivando a nuevamente, la crisis entre la relación institu-
la población. ción y la creación artística.
En general, una parte del teatro cubano
y en particular en Granma, es muy interactivo TEATRO ALAS D´ CUBA, NUEVO ESPACIO DE
y entrecruzado, dejando notar las influencias CREACIÓN TEATRAL BAYAMESA
de estilos defendidos por los maestros de más
experiencia, cubanos o extranjeros, que han La virtud de producción teatral bayame-
contribuido con fuerza en el teatro. sa se ve frustrada con la llegada de la década de
El teatro profesional en Granma no ha los 90 e influyó en el desarrollo de las capacida-
contado con un buen desarrollo creativo y des de los artistas. Se crearon alternativas de
un elevado nivel artístico como el de sus ini- trabajo que influyeron positivamente a pesar de
cios. Las causas pudieran estar relacionadas los acontecimientos, provocando que se produ-
con aspectos tan diversos como: dificultades jera la autogestión por parte de los miembros
económicas o falta de una correcta política de de los grupos, manteniendo siempre una inten-
promoción y jerarquización por parte de las ins- ción de crear con propósitos bien definidos y un
tituciones relacionadas con las artes escénicas. compromiso con el público.

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Teatro alas D’Cuba: su impronta en la creación teatral bayamesa 203

A partir de los cambios proyectados hacia que necesitaban otras prácticas y una drama-
una nueva política de funcionamiento, aparece el turgia más universal, sin perder nunca de vista
ctg orientado hacia un nuevo sostenimiento, inde- que trabajaban para un público provincial, un
pendientemente de su capacidad creativa. Apareja- público que se identificó con su trabajo, con el
do a esto se proponen nuevos proyectos artísticos que establecieron desde el principio una inte-
y la puesta en escena de variedad de obras. racción que aportó mucho a su evolución.
Con la llegada del segundo lustro de la De 1996 al 2000, su núcleo creativo se
década de los 90, el ctg cuenta con dos op- vio obligado a pugnar por un reconocimiento
ciones, el cambio en su funcionamiento o la institucional, en correspondencia con los re-
perduración en lo establecido en cuanto a las sultados artísticos alcanzados. Los enfrenta-
normas formales, las cuales ya rendían un mí- mientos a trabas burocráticas, indiferencias y
nimo de beneficio y utilidad. otras contradicciones, casi hicieron colapsar el
Como una tercera variante, el grupo proyecto, pero este supo seguir adelante y fue
aprueba por consenso, dividirse en dos equipos capaz de alcanzar un reconocimiento a nivel
de trabajo, uno representado por los miembros nacional, lo que se demostró con la obtención
fundadores y otro por los actores de última de premios en distintos festivales nacionales
incorporación, quienes se agrupaban con inten- como son: Premio de Texto Casa de las Amé-
ciones más comprometidas con la idea del pro- ricas (1996) y premios de Mejor Puesta en Es-
yecto artístico, de acuerdo con un sentido ético cena y Mejor Actuación Protagónica Femenina
renovado, única manera de alcanzar los fines en el Festival Máscara de Caoba de Santiago de
artísticos. El grupo compuesto por los no fun- Cuba (1998).
dadores estrenaron el 14 de diciembre de 1996, Las presiones ejercidas por los especia-
la pieza Las Rosas de María Fonseca, original listas del Consejo Nacional de Artes Escénicas
del joven dramaturgo cienfueguero Ricardo y la Asociación Hermano Saíz movilizaron a las
Muñoz Caravaca (Muñoz, 2007). autoridades y funcionarios provinciales para la
Con el estreno de Las rosas de María fundación oficial del Teatro Alas, como grupo
Fonseca se materializan los propósitos iniciales independiente en el año 2000. Esto con el deseo
de un grupo de actores que formaban parte del de hacer un teatro que se adaptara más al mo-
Colectivo Teatral Granma, quienes verificaron vimiento contemporáneo.
una progresiva definición de sus posturas y pro- Actualmente, el grupo cuenta con 15
pósitos estratégicos a tono con las líneas gene- miembros, 5 fundadores y 10 integrantes nue-
rales del nuevo modelo institucional que nacía vos y jóvenes, de ellos, 6 son egresados de epa
y del cual formaban parte. Manuel Muñoz Cedeño, 2 son graduados de la
El grupo surge como núcleo creativo en eia “Cacique Hatuey” y el resto son de formación

un típico proyecto teatral con el reconocimien- empírica.

to de la Unión Nacional de Escritores y Artistas Paralelamente a los estrenos y presen-
de Cuba (uneac) y la Asociación Hermanos Saíz taciones, se ha desarrollado otra serie de acti-
(ahs), como línea ideo-estética y no como grupo. vidades fuera de las salas teatrales, las cuales
Sus actores se agrupaban con intenciones más abarcan el trabajo con los niños a través de la
comprometidas y comenzaron con algunos tra- técnica de clown, realizándose todos los sá-
bajos diferentes, siempre con el apoyo y orienta- bados y domingos. Además, se presentan en
ción del Colectivo Teatral Granma. cualquier comunidad a otros públicos (inclu-
Sus integrantes tenían como primer yendo al rural). Participan en la cruzada tea-
gran propósito, hacer un teatro más abierto, tral Guantánamo-Baracoa y se presentan en la
capaz de inquietar a un público más amplio y Sierra junto con la Guerrilla de Teatreros y el
sacudir a sus protagonistas de la pereza intelec- grupo Andante. Asimismo, se tiene un proyecto
tual que a veces caracteriza la vida cultural pro- sobre lectura de textos dramáticos en la uneac.
vinciana. Ellos deseaban un teatro que definían Por otro lado, algunos de sus integrantes hacen
como de vanguardia, más arriesgado, para lo televisión y con mayor frecuencia radio.

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204 Leanet Peña Quintana, Susell Gómez González y Karina Riverón Hernández

METODOLOGÍA en profundidad. Estos debían cumplir con los

siguientes criterios de inclusión:
El acercamiento informal al campo se
realizó durante el año 2012, con el objetivo de 1) Ser fundadores del grupo Teatro Alas
recoger información sobre los miembros del D’ Cuba.
grupo de teatro, en cuanto a composición y 2) Permanecer actualmente en el grupo.
actividades realizadas regularmente, así como 3) Voluntad de cooperar.
para conocer las características personales de
los actores con el fin de detectar a aquellos in- Dentro del segundo grupo se consideraron
dividuos que podían servir de porteros para in- a todos los miembros de Teatro Alas D’ Cuba como
troducir el acceso formal de los investigadores. sujetos tipos. Para la selección de esta muestra se
Estos coincidieron con los líderes informales tuvo en cuenta como criterios de inclusión:
del grupo, los cuales en conjunto con los demás
miembros, fijaron la fecha, hora y lugar para la 1) Ser miembro permanente de Teatro Alas
aplicación de los instrumentos. D'Cuba.
Asimismo se realizaron visitas al Consejo 2) Estar presentes durante el periodo de la
Provincial de Artes Escénicas para contactar investigación.
con los especialistas que pudieran aportar in- 3) Voluntad de cooperar.
formación valiosa para la investigación. En
los contactos iniciales, se procedió a presentar La muestra estuvo compuesta en su
formalmente a las investigadoras y miembros totalidad por 20 personas: 4 integrantes del
del grupo de teatro y posteriormente, se dieron Consejo Provincial de Artes Escénicas y los 16
a conocer los objetivos de la investigación. El miembros del grupo Teatro Alas D’ Cuba (entre
estudio resultó ser de gran interés para los ac- fundadores y no fundadores). Los métodos y
tores, permitiendo una mayor calidad y profun- técnicas en la investigación fueron:
didad en la información recolectada.
Para la selección de la muestra se em- 1) ANÁLISIS Y SÍNTESIS:este método fue de
pleó el muestreo no probabilístico intencional vital importancia para la elaboración de
con sujetos expertos y sujetos tipos, a partir la fundamentación teórica de la inves-
de la determinación de criterios de inclusión. tigación y el análisis de los resultados,
La muestra estuvo compuesta por dos grupos ya que permitió analizar la información
fundamentales. obtenida acerca de la formación del teatro
nacional, las características de la escena
El primero integrado por directivos del
cubana y la historia teatral bayamesa,
Consejo Provincial de Artes Escénicas, este
así como, la profesionalización teatral
grupo está compuesto por el presidente, vice-
en Bayamo, permitiendo de esta manera
presidente y los especialistas que se encargan
su descomposición en partes y posterior
de la promoción del grupo. Estos sujetos fueron
integración para una mayor comprensión
considerados expertos y debían cumplir con los
del teatro como manifestación artística.
siguientes criterios de inclusión:

1) Llevar más de 4 años trabajando en el 2) HISTÓRICO-LÓGICO: fue utilizado con el

Consejo Provincial de Artes Escénicas. objetivo de realizar el análisis lógico y
2) Estar presentes durante el período de la secuencial del teatro nacional, a partir de
investigación. su formación y posterior desarrollo hasta
3) Voluntad de cooperar. las particularidades del teatro bayamés
actual, haciendo énfasis en el devenir his-
El segundo está integrado por los tórico del grupo Teatro Alas D’ Cuba. Se
miembros fundadores del grupo Teatro Alas empleó durante la elaboración de la fun-
D’ Cuba, a los cuales se les aplicó la entrevista damentación teórica de la investigación.

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Teatro alas D’Cuba: su impronta en la creación teatral bayamesa 205

3) INDUCCIÓN-DEDUCCIÓN: permitió esta- el grupo Alas D’ Cuba y su papel en la creación

blecer generalizaciones y arribar a con- teatral de la ciudad, destacándose diversidades
clusiones a partir de la información reco- de juicios y opiniones, los cuales fueron efecti-
gida acerca del grupo de teatro y sus vos y positivos:
aportes a la creación teatral bayamesa.
Asimismo, se pudo arribar a razonamien- Se puede decir que “Teatro Alas D’ Cuba”
tos de hecho singulares que se dan en el desde su surgimiento hasta la actualidad
grupo de teatro (deficiente estrategia de tiene una estética bien marcada, pues
promoción cultural). trabaja con una línea estética de pequeño
formato recogiendo en sus obras textos
de carácter universal con un lenguaje
4) FENOMENOLOGÍA: permitió identificar poético que lo diferencia y particulari-
la importancia del Grupo Teatro Alas D’ za en el espectro teatral de la provincia
Cuba para la cultura bayamesa, a tra- explotando al máximo todos los recur-
vés de la subjetividad de los individuos y sos (Fernando Muñoz, director artístico
analizar el fenómeno a partir de su aná- Teatro D´Alas, 2013).
lisis e interpretación. Además, posibilitó
conocer la subjetividad de los individuos
y analizar el fenómeno a través de la El mismo nos presenta temas muy bien
interpretación que hicieron los actores elaborados asumiendo con obras que tie-
del grupo de teatro. nen una fortaleza probada por la historia
y de importantes autores. Las mismas se
Se aplicaron como técnicas, la entrevis- inclinan por trabajar con la psicología del
ta en profundidad y las sesiones de grupo. La ser humano adentrándose en los carac-
entrevista fue aplicada a especialistas del Cen- teres espirituales y morales de un pueblo
tro provincial de Artes Escénicas y a miembros o de una nación. Nos propone una esce-
fundadores del grupo Teatro Alas D'Cuba y las nografía desprovista de utilería, donde la
sesiones del grupo de discusión se realizaron cuarta pared se une a la comunicación
con todos los miembros del grupo teatral (ver que están dando los actores, apoyándo-
anexo 3). se en las artes plásticas para darle a la
Las sesiones fueron grabadas con el con- escena una proyección diferente y entre-
sentimiento previo de los sujetos investigados y tenida (Carlos Games, especialista del
se registraron fotográficamente. Para facilitar Consejo de Artes Escénicas de la ciudad
el debate y la libre expresión de los participan- de Bayamo, 2013).
tes se realizaron en un espacio acogedor, con
privacidad y se establecieron un conjunto de Se infieren de estos criterios que uno
normas de trabajo en grupo. El tema se abordó de los rasgos que particulariza este teatro en
partiendo de lo general a lo particular de la in- la ciudad está precisamente en la capacidad de
vestigación. El criterio de culminación para las organización y gestión de una escena limpia de
sesiones y el cierre del grupo fue la saturación artificios y centrada en la cuarta pared o sea, el
de información. La duración de las sesiones es- público, lo cual legitima los patrones escénicos,
tuvo entre 60 y 90 minutos. en una amplia gama de textos ofrecidos, escogi-
dos adecuadamente y con una dosis de valentía
ACERCAMIENTO AL GRUPO al romper con patrones de creación establecidos
en la escena bayamesa.
Los criterios más representativos estu-
vieron relacionados con los rasgos de creación El contenido de sus obras constituye un
que particularizan al grupo en la escena baya- reto para la puesta en escena, reluciendo
mesa, así como, las principales líneas de trabajo en un contrapunteo entre lo que se escu-
y desarrollo, también el impacto que ha tenido cha y lo que se ve. Durante sus puestas

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se explotan las capacidades actorales al Por esta razón, se considera que el papel
máximo logrando una complementa- que le atribuye el grupo a la formación actoral,
ción actor-escena-público. Sus obras son a la búsqueda individual, a la subjetividad y al
todo un ejercicio de expresión corpo- encontrarse a ellos mismos, es otra de las singu-
ral, durante todo el montaje se puede laridades de este grupo, provocando una interac-
apreciar la calidad del equipo actoral, el ción simbólica a partir de sus metáforas teatrales
cual realiza entrenamientos bien carga- que proveen no solo un espectáculo escénico,
dos con técnicas actorales pertenecientes sino una creación deslumbrante y comprometida
al teatro contemporáneo, utilizando el con la acción y con la reacción desde cada pieza
método Konstantín Stanislavski, Jerzy actoral. Mediante las representaciones se pro-
Grotowski, etc (Yanet Silveira, especialis- pone un sistema a través del cual, el actor debe
ta de programación del Consejo de Artes buscar y encontrar las causas internas de la ma-
Escénicas de la ciudad de Bayamo, 2013). nifestación exterior de los sentimientos.
El trabajo actoral y los riesgos que ponen
Sin lugar a dudas, se puede definir que en marcha, la experiencia de su director y por su-
a través de la utilización de los diferentes mé- puesto, las capacidades escénicas actorales son las
todos y técnicas se busca formar al actor en principales características que dignifican la repre-
artista, un actor que busque la verdad, que sea sentación del grupo y sobre el particular, también
creador de su personaje y que busque en su in- fueron expresados los siguientes criterios:
terior las emociones que representa.
En este caso, el de Konstantín Stanis- Su contenido fundamental consiste en
lavski, actor y director ruso, fue el primero en que el actor sienta el personaje, inves-
articular de forma sistemática un método de tigue, construya el antes y después de
la vida del personaje al cual representa,
actuación realista. Este movimiento teatral al
buscando que el actor viva la obra, viva
igual que cualquier otro, surge como conse-
el momento como si fuera real, buscan-
cuencia o reacción a movimientos anteriores
do en su archivo emotivo personal de
como es el caso de los estilos romántico, me-
experiencias vividas en su vida personal,
lodramático o el propio clásico, los cuales se
logrando generar un vínculo entre la
identifican más con una actuación artificiosa
obra y el espectador. Sus textos apare-
sostenida por un estudiado uso de la voz y de
cen con un alto contenido psicológico,
la gestualidad, pero que no tenían nada que ver
que atrae a un público específico (posee-
con la forma como los seres humanos se com-
dor de conocimientos) permitiéndole un
portan socialmente. espacio para la reflexión y el análisis de
Como todo movimiento, el método surge las mismas (Estrella Arias, especialista
en estrecha relación con los avances en materia en desarrollo artístico del Consejo de
tecnológica, política, social y científica. Tenien- Artes Escénicas de Bayamo, 2013).
do en consideración las circunstancias previas,
provistas por el dramaturgo y el actor, se debe Otro de los rasgos es la búsqueda de un
profundizar en el análisis del texto para confor- público capaz de legitimar y comprender la
mar la mayor cantidad de referencias posibles acción teatral, en una interacción que parte
que rodean al personaje, incluyendo su contacto del conocimiento y aceptación, así como la
con el medio ambiente, sus relaciones con los generación de sentimientos y expectativas que
otros personajes, la relajación, la concentración, toda puesta debe llevar, implícito el sentimiento
la memoria emocional y afectiva; es decir, a personal y la disposición desde cada actor a su
través de ejercicios, pretende conectar eventos compromiso con su público.
en la vida del actor paralelo a la situación emo- Por otro lado (a partir de las entrevistas
cional en la obra con el fin de lograr interpreta- a sujetos tipos) se respaldan las ideas sobre las
ciones realistas. cuestiones fundamentales y rasgos sobre su

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origen y desarrollo, el tema del repertorio y la El teatro en la provincia tiene una pecu-
calidad de montaje, producción y dirección. liaridad y es que los colectivos son diferentes,
en el caso de Alas se hace un teatro de salas,
Las obras se escogen a partir de un análi- partiendo del trabajo del actor con las técnicas
sis minucioso por parte del director y los de Stanislavski, siendo un teatro más elaborado
miembros del grupo. Aunque como somos físicamente. Todo ello se evidencia en su ma-
un grupo bien abierto, muchas veces los nera de hacer teatro por la preparación física
miembros proponen obras, también rea- con que cuentan los miembros del grupo y lo
lizan varias lecturas colectivas con varios cual se plasman en las representaciones, donde
textos hasta llegar a un consenso final, la expresividad del cuerpo es el protagónico:
todo ello a través de un fuerte trabajo de “Utilizan una escenografía de elementos deco-
mesa, donde se investiga y fundamenta rativos y funcionales al mismo tiempo, como
los aspectos que forman parte de la obra por ejemplo le dan diferentes utilidades a un
partiendo de las características del autor, solo objeto. El grupo preferentemente utiliza
del contexto en que se escribe la obra, y la escenografía funcional” (Grupo de discusión
como ellos lo van a proponer partiendo de con miembros del grupo, 2013).
la intención del texto y del mensaje que se En cuanto a la escenografía, dirección y
quiere llevar a escena (Fernando Muñoz, producción, se distinguen en la escena bayame-
director del grupo, 2013). sa por su innovación y por la propuesta de tipo
de teatro, es decir, un teatro de vanguardia con
En cuanto a los temas, el grupo elige los la característica principal de utilizar el pequeño
de carácter universal, por ejemplo, el poder y la formato con elementos escenográficos que son
familia, los cuales son temas cubanos, apoyado escasos y el máximo de actores sean cinco.
en un lenguaje inteligente y perspicaz, repre-
sentando los diferentes estados de ánimos de los Alas en sus inicios surge con la prime-
individuos y las personalidades de los personajes ra intención de complementar el teatro
como consecuencia de una gran actuación. en la provincia, estando configurado el
En cuanto a la producción escenográ- teatro para niños, un grupo de teatro
fica del grupo, se puede señalar que el mismo callejero, teatro de la montaña, teatro de
propone un escenario simétrico, donde apa- salas marcado por la comedia, solamente
rece una división de las diferentes áreas del faltaba el teatro de salas con un corte
escenario. Las realizaciones escenográficas, se dramático, la tragedia, un teatro más
caracterizan por el uso de materiales naturales contemporáneo lo cual lo diferencia del
combinados con materiales manuales, además “Colectivo Teatral Granma” en cuanto a
de la implementación de contrastes de colores, lo formal, en las facturas de las esceno-
formas y figuras. grafías, en el trabajo corporal, que sobre
todo es más tradicional y lo que está
Nos propone la existencia de un teatro establecido y formado de muchos años y
rico, utilizando al actor para iluminar el que tiene una forma bien definida y apro-
escenario, desprendiéndose de accesorios bada (Grupo de discusión con miembros
externos y proponiendo a una persona del grupo, 2013).
dispuesta a liberarse y desprenderse del
mundo material, buscando como motiva- Se puede inferir que el Teatro Alas se
ción interna el amor y la entrega al teatro, diferencia del Colectivo Teatral Granma por
quedando demostrado en las circunstan- ser más vanguardista y arriesgado, ya que tra-
cias en que fue creado el grupo, el cual baja con recursos novedosos a partir de la ex-
surge como una necesidad de los actores perimentación en el uso del cuerpo, la voz,
de hacer un teatro de entrega, pasión, con un discurso teatral de mayor elaboración, que
rasgos diferentes y alternativos (Fernando requiere un público con mayor nivel de prepa-
Muñoz, director del grupo, 2013). ración, rompiendo con la línea de la comedia

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que presenta el Colectivo Teatral Granma, para limitaciones en un recorrido desde su funda-
mostrar una puesta menos conservadora, atre- ción hasta la actualidad.
vida, fresca, diferente, de pocos actores, sin Los rasgos distintivos del grupo Alas D’
abusar de recursos escenográficos, tomando en Cuba dentro de la creación teatral bayamesa, se
consideración el diseño de luces y la acentuada denotan a partir de elementos tales como: tea-
gestualidad, entre otros. Todos estos elementos tro de texto y universal, para adultos y en salas,
fueron posibles de constatar a través de la ob- promoviendo un análisis bidireccional (actor-
servación participante, lo cual permitió un in- público) a la búsqueda de una interacción que
tercambio e interacción de la investigadora con legitime los presupuestos y que logre la apro-
los miembros del grupo, especialistas y público. piación de la subjetividad actoral y sus desafíos.
Asimismo, los miembros plantearon que Es una creación que se distingue por
un rasgo que los distingue y caracteriza es “la romper en el panorama bayamés del teatro, con
utilización del cuerpo como principal medio de valor e innovación sin precedentes, que aboga
creación, donde emerge una retroalimentación por una escena comprometida con la univer-
entre el actor y el espectador” (Grupo de discu- salidad de la representación, pasando por la
sión con miembros del grupo, 2013). formación de una estética marcada por la diver-
Al expresar dramáticamente el es- sidad y la búsqueda de un nuevo patrón teatral
pectáculo, se hace con gran majestuosidad, en la ciudad: grupo de pequeño formato, la
proponiendo una dinámica intensa en la com- utilización del cuerpo, el intercambio con el pú-
binación cuerpo-voz-elementos escenográficos. blico, la escenografía y el sentimiento personal
Otras de las características que los distingue, bajo una dirección competente y a la búsqueda
es la creación en las puestas de una atmosfera de un teatro de mayor elaboración y aceptación.
alternativa, al decir de los participantes del
grupo, consiste en un estado superior, un re- BIBLIOGRAFÍA
curso en paralelo como una metáfora, reflejo
de una búsqueda y presentación de la cotidia- Alonso, Francisco. Teatro. La Habana: Editorial
nidad representada con matices propios, ajenos Letras Cubanas, 1981.
a lo real objetivo, con total independencia en el Barba y N. Savarese. Antropología Teatral 4.
escenario, constituye un abandono total de la 1982: 81.
realidad para convertirse en otros en otra di- Céspedes Argote, Onoria y Chávez Pardo,
mensión, recurriendo a los resortes expresivos Eduardo. Bayamo síntesis histórica.
del actor y se aumenta la diversidad estética de Bayamo, Cuba: Editorial José Joaquín
sus miembros y puestas. Palma, 1989.
Cobas Sanz, Mario. “Bayamo y la Sociedad
CONSIDERACIONES FINALES Filarmónica en el siglo xix”. Ventana sur
(6). Julio-diciembre, 2008: 22-27.
Se concluye que en la investigación, a Fonseca García, Ludín B. La historia en la
partir del empleo de los métodos, el análisis de palabra: la historia en las revistas
documentos y otras fuentes, se pudo constatar culturales 1. Bayamo-Granma: Editorial
una dimensión histórica teatral de la ciudad de Bayamo, 2005.
Bayamo, permitiendo una caracterización del Fonseca García, Ludín B. y Naranjo Tamayo,
teatro profesional en la misma, en su devenir Aldo Daniel. Síntesis histórica municipal
histórico social, denotando los elementos sig- Bayamo. La Habana, Cuba: Editora
nificativos del mismo y los vacíos sobre un arte Historia. Instituto de Historia de Cuba,
escénico propio y nacionalista sobre todo en las 2011.
etapas colonial y neocolonial. Fonseca García, Ludín B. y Yero Masdeu,
También permitió acercarse al grupo José Manuel. La historia en la palabra
profesional de teatro “Alas D'Cuba” de la ciudad V: formación y desarrollo identitario.
de Bayamo y declarar sus principales elemen- Baya mo - Gra nma, Cuba: Ediciones
tos de desarrollo, línea de creación, aportes y Crisol, 2008.

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ANEXOS ANEXO 3: GRUPO DE DISCUSIÓN

SESIÓN 1
ANEXO 1: GUÍA DE ENTREVISTAS EN
Familiarización con el grupo.
PROFUNDIDAD
Lugar: Sala Teatro José Joaquín Palma.
Objetivo: Obtener información sobre as- Hora: 3:00 pm.
pectos importantes relacionados con los rasgos Tiempo de duración: 1 hora.
que particularizan la creación del grupo Teatro Participantes: investigadoras, director artístico,
Alas D’ Cuba de la ciudad de Bayamo. actores y productora.
Ejes temáticos:
Objeto: los expertos
Tipología: en profundidad Presentación de la idea de investigación
Cuestiones de indagación: profesionales Aclaración de dudas
Guía temática: Debate sobre el surgimiento del grupo,
tratamiento a las temáticas, puestas y
Producción, montaje y escenografía producción escénica
Dirección, repertorio y puesta en escena Planteamientos de limitaciones y difi-
Temas, técnica de montaje y elementos
cultades
que lo identifican y hacen diferente entre
Otros tópicos que surjan del intercambio
los grupos de la ciudad
Consideraciones generales respecto a la
SESIÓN 2 Y 3
realización del estudio
Lugar: Teatro 10 de octubre (local de ensayo)
Hora: 10:00 am.
ANEXO 2: GUÍA DE ENTREVISTAS EN
PROFUNDIDAD Tiempo de duración: 1 hora y 30 min.
Participantes: investigadoras, director artístico,
Objetivo: Obtener información sobre as- actores, productora y fundadores.
pectos importantes relacionados con los rasgos Ejes temáticos:
que particularizan la creación del grupo Teatro
Alas D’ Cuba de la ciudad de Bayamo. Producción, montaje y escenografía
Texto para la puesta y dirección escénica
Objeto: los sujetos tipos (miembros del grupo y Fortalezas del elenco
fundadores) Aportes a la dramaturgia cubana
Tipología: en profundidad
Limitaciones
Cuestiones de indagación: profesionales
Ideas, propuestas y debate que se genere
Guía temática:
C onclu sione s: en la s m i sm a s la s
Clima que se genera durante el trabajo investigadoras, agradecen la ayuda y
grupal, ya sea en montaje o presentación colaboración, presentan algunas con-
Calidad de la escena que se proyecta, de clusiones obtenidas del intercambio,
los temas y de la dirección se realizan los ajustes necesarios a los
Limitaciones en la producción tópicos tratados.
Versatilidad actoral a tener en cuenta que
hace diferente esta creación
Consideraciones generales respecto a la Fecha de ingreso: 20/06/2013
realización del estudio Fecha de aprobación: 30/09/13

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