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2. Prosa renacentista LAS CARACTERÍSTICAS

DEL PÍCARO
En este siglo existe una gran variedad de géneros narrativos. Se trata  Proviene de una familia de
de relatos generalmente breves incluidos en obras más extensas. judeoconversos.
 Parte de una situación de des-
2.1. La narrativa idealista honra y sus padres suelen ser
Apuntamos aquí algunas de sus características más sobresalientes: delincuentes.
 Personajes planos, poco reales, de rasgos idealizados y maniqueos.  Sirve a diferentes amos, de los
que va aprendiendo.
 Argumentos inverosímiles.  Siempre pasa hambre.
 Evasión espacial (hacia lugares exóticos y lejanos) y temporal (la  Solo cuenta con su astucia pa-
acción se sitúa en tiempos pasados o remotos). ra sobrevivir en un mundo hos-
til.
 Lenguaje grandilocuente y muy ornamentado.
Aunque con el tiempo va ascen-
LA NOVELA DE CABALLERÍAS diendo, al final siempre cae (no
Estas obras están inspiradas por los cantares de gesta, pero se escribie- ocurre así en la picaresca femeni-
ron en prosa. Narran hazañas de héroes medievales con abundantes na, como en La pícara Justina, de
elementos fantásticos. Citaremos el Amadís de Gaula, de Garci Rodrí- Francisco López de Úbeda, o en
guez de Montalvo (reeditado en 1508), que fue el único que en el Qui- La hija de Celestina, de Alonso
jote se salvó de la quema, y Don Cristalián de España, de Beatriz Bernal, Jerónimo de Salas Barbadillo).
primera novela escrita por una mujer en nuestro país.
LA NOVELA PASTORIL
Emparentadas con las églogas de la lírica, son relatos amorosos pro-
tagonizados por pastores en una naturaleza idealizada. Entre sus
títulos más importantes cabe destacar: Los siete libros de Diana, de
Jorge de Montemayor, la Diana enamorada, de Gaspar Gil Polo, y La
Galatea, de Cervantes.
LA NOVELA MORISCA
Se trata de narraciones también amorosas protagonizadas por mo-
ros y cristianos y ambientadas en la época de finales de la Recon-
quista. Presentan siempre una visión idealizada de la realidad, tanto 1– ¿Qué diferencias hay entre
de las bondades de los cristianos, como de las de los moriscos, a los Lázaro y el héroe arquetípico de
que en el siglo XVI ya no se les considera una amenaza. Un ejemplo las novelas de caballerías?
es la Historia del abencerraje y de la hermosa Jarifa, anónimo. 2– ¿Cuáles son los temas princi-
LA NOVELA BIZANTINA pales del Lazarillo de Tormes?
Relatos de aventuras y viajes, en los que una pareja se separa y trata 3– El actor Rafael Álvarez, el Bru-
de reencontrarse, cuyo antecedente estaba en la literatura griega. jo, cuenta en su repertorio con el
Después de muchas vicisitudes, el amor se fortalece. Una muestra montaje el Lazarillo de Tormes.
importante es Los trabajos de Persiles y Sigismunda, de Cervantes. Puedes ver el episodio del ciego
en el siguiente enlace:
2.2. La narrativa realista [Link]
Solo dos hitos literarios forman parte de esta tendencia: el Lazarillo watch?v=QQ2q9QuD8M8
de Tormes y el Quijote (del que hablaremos en el próximo tema).
4– Resume el fragmento del La-
Apuntamos aquí algunas de las características más sobresalientes:
zarillo. ¿Quién es el receptor del
 Personajes redondos que evolucionan y con hondura psicológi- texto? ¿Cuál es el tema funda-
ca. mental del fragmento?
 Argumentos verosímiles, reflejos de la realidad que son fidedig- 5– Señala las referencias a otros
nos e, incluso, veraces. amos de Lázaro en el texto.
 Ubicación espacio-temporal de la trama en el lugar y momento ¿Cómo fue su vivencia con ellos?
en que ha sido escrita. 6– Señala los fragmentos en los
 Lenguaje realista y adecuado a los personajes. que aparece la ironía.

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Tratado tercero. EL LAZARILLO DE TORMES

Lázaro y el escudero. En 1554 aparece en el panorama de la literatura española una nove-
Desque fuimos entrados, quita de la muy diferente a las publicadas hasta este momento: La vida de
sobre sí su capa, y, preguntando Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades. Publicada en
si tenía las manos limpias, la Burgos, Amberes, Alcalá de Henares y Medina del Campo, alcanza un
sacudimos y doblamos y, muy notable éxito en su época, aunque parece que existió una versión
limpiamente, soplando un poyo anterior. Sin embargo, pronto será incluida en el primer Índice de
que allí estaba, la puso en él. Y libros prohibidos de la Inquisición (1559) y publicada posteriormente
hecho esto, sentóse cabo della, expurgada. Es la primera novela de un género exclusivo de la litera-
preguntándome muy por extenso tura española que conoció un éxito abrumador: la novela picaresca.
de dónde era y cómo había La vida de Lázaro de Tormes es una novela anónima a la que se han
venido a aquella ciudad. Y yo le atribuido algunos autores, pero sin conclusiones definitivas. Sin em-
di más larga cuenta que quisiera, bargo, los estudiosos de la obra coinciden en que, por su contenido
porque me parescía más crítico con la sociedad en general (y con la Iglesia en particular), po-
conveniente hora de mandar dría ser obra de un erasmista, judeoconverso, franciscano o noble
poner la mesa y escudillar la olla
descontento con su tiempo.
que de lo que me pedía. [...].
Después desto, consideraba aquel Se trata de una narración realista, una falsa autobiografía redactada en
tener cerrada la puerta con llave, forma de carta y dirigida a un “vuestra merced”, cuya identidad se des-
ni sentir arriba ni abajo pasos de conoce, para darle cuenta de el caso. Dicho caso alude a las habladurías
viva persona por la casa. Todo lo en torno a las relaciones que la mujer de Lázaro mantiene con el clérigo
que yo había visto eran paredes, de San Salvador. Este es el pretexto que sirve a Lázaro para contar la
sin ver en ella silleta, ni tajo, ni historia de su vida en un intento por justificar su deshonor.
banco, ni mesa, ni aun tal arcaz Los temas de la novela son el aprendizaje de la vida, el problema de la
como el de marras. Finalmente, honra y, sobre todo, el hambre.
ella parecía casa encantada.
Estando así, díjome: La obra se estructura en un prólogo y siete tratados de distinta ex-
tensión. En los tres primeros tratados, Lázaro cuenta su infancia,
—Tú, mozo, ¿has comido? marcada por el hambre y por sus andanzas con un ciego astuto y
—No, señor —dije yo—, que aún cruel al que sirve de guía, un clérigo avariento y un miserable escu-
no eran dadas las ocho cuando dero esclavo de las apariencias. En estos capítulos, el protagonista
con Vuestra Merced encontré. lucha por sobrevivir y describe todo un proceso de aprendizaje vital.
—Pues, aunque de mañana, yo A partir del tratado IV, Lázaro va creciendo y mejorando su posición
había almorzado, y, cuando ansí social: ya no pasa hambre y logra un oficio digno (pregonero en la
como algo, hágote saber que ciudad de Toledo), a costa de su deshonra personal.
hasta la noche me estoy ansí. Por
El estilo de El Lazarillo busca la sencillez, claridad y espontaneidad; huye
eso, pásate como pudieres, que
después cenaremos.
del amaneramiento y la artificiosidad del resto de los relatos con los
que convive en su época y está caracterizado por el uso constante de la
Vuestra Merced crea, cuando esto ironía y el doble sentido. Esto ha hecho especular a la crítica con la posi-
le oí, que estuve en poco de caer ble autoría de la obra: un autor vinculado al humanismo que promulga
de mi estado, no tanto de hambre las bondades de la expresión sencilla.
como por conocer de todo en
todo la fortuna serme adversa. El realismo de la obra (localizaciones geográficas reconocibles y refe-
Allí se me representaron de rencias históricas), la figura de un antihéroe como protagonista y su
nuevo mis fatigas y torné a llorar evolución a lo largo de la obra en función de las experiencias que le
mis trabajos; allí se me vino a la toca vivir establecen el germen de la novela moderna europea. Hasta
memoria la consideración que el Lazarillo los relatos presentaban a un héroe que no experimentaba
hacía cuando me pensaba ir del ninguna evolución en su personalidad, pero con Lázaro de Tormes se
clérigo, diciendo que, aunque produce un cambio: ahora se nos presenta una vida en desarrollo. Inclu-
aquél era desventurado y mísero, so el aprendizaje podemos considerarlo parodia del tópico del es-
por ventura toparía con otro peculum principiis (tópico que define la enseñanza de los nobles a partir
peor. de buenos consejos). Aquí tenemos la historia de un personaje que no
Lazarillo de Tormes. Anónimo es noble y que ha caído en el deshonor. Sus consejos y enseñanzas no
son ejemplos, precisamente, de buena conducta.

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2.3. La prosa didáctica PROSISTAS RENACENTISTAS

El Renacimiento fue una etapa cultural que propagó las ideas huma-  Baltasar Castiglione: autor de
nistas y las promulgadas por Erasmo de Rotterdam. Ello conlleva una El cortesano, muestra en su
valoración de la cultura. Surgirán los estudios filológicos y con ello obra el modelo de estilo rena-
un aprecio y valoración de la lengua vulgar, tanto que lo asemeja a centista y culto.
la culta y clásica. Así, se defenderá la lengua romance para tratar  Erasmo de Rotterdam: en Elo-
diversidad de temas, fruto del pragmatismo humanista. En España gio a la locura hace una sátira
este aspecto quedará representado por Juan de Valdés. de las costumbres sociales
Las obras dialogadas y la expresión de ideas son muy propias en la irracionales e improductivas.
prosa del siglo XVI y acabarán consolidándose con la creación de un  Nicolás Maquiavelo: en El
nuevo género, el ensayo. príncipe se recogen sus ideas
El fin que persigue la prosa didáctica es educar y llevar a la reflexión, políticas, que se supeditan al
además de poseer calidad literaria, siguiendo la corriente humanista éxito del gobernante, sin nin-
y erasmista con su afán de educar. Tiene como modelo a los clásicos, gún tipo de piedad ni justicia.
como Cicerón. Algunos de los autores más influyentes en la prosa  Tomás Moro: en Utopía, ex-
renacentista no son españoles. pone sin pudor sus ideas so-
bre un sistema político ideal.
3. Teatro renacentista  Juan de Valdés: escribe Diálo-
En Europa surge un teatro de tipo cortesano que se inspira en el go de la Lengua en defensa de
mundo clásico, denominado teatro humanístico. La comedia huma- la lengua vulgar, espontánea y
nística, procedente de Italia, estaba destinada a ser leída a un gru- natural, y escribe sus argu-
po de oyentes. mentos en forma de diálogo.
A la par, en Italia se hace muy popular la denominada commedia  Fray Bartolomé de las Casas:
dell´arte, un teatro popular con obras breves, cómicas, con personajes en su Brevísima relación de la
arquetípicos, con máscaras, y que eran en representadas en las calles. destrucción de las Indias, hace
En España, surge un teatro cortesano destinado a ser representado una dura crítica sobre las atro-
en los salones de palacio, y combinaba los diálogos con la danza y la cidades cometidas por los es-
música. pañoles durante la conquista
de América.
NÓMINA DE LA PRIMERA MITAD DE SIGLO
 Santa Teresa de Jesús: en la
 Juan del Encina: evolucionará desde lo religioso hacia un teatro
segunda mitad del siglo XVI,
profano con elementos de la mitología. Ya en sus obras introduce
etapa en la que se escriben
los personajes tipo, como el campesino o el bobo.
diversas obras de carácter
 Bartolomé Torres Naharro: sus obras ya muestran nuevos as- religioso y moralizante, escri-
pectos y personajes, y su tema principal es el honor. Es interesan- be El libro de la vida.
te su anticlericalismo y vitalismo.
 Gil Vicente: incorpora ación de aspectos folclóricos, elementos líri- LOPE DE RUEDA
cos, romances y villancicos. Se caracteriza por la producción de Añade personajes tipo, que se
obras religiosas y profanas. repetirán en otras obras. Srvirán
NÓMINA DE LA PRIMERA MITAD DE SIGLO de modelo para los nuevos dra-
El teatro se comienza a instalar teatros en los patios interiores de las maturgos: el bobo, el fanfarrón,
casas: corrales de comedia, que serán importantes en el Barroco. el morisco… Su obra tiene impor-
tancia para el desarrollo del tea-
Lope de Rueda, escritor, actor y director de escena, es considerado
tro posterior. Influye en autores
el creador de la comedia renacentista y de un nuevo género dramá-
como Lope de Vega, Cervantes.
tico: el paso (breves escenas cómicas destinadas a representarse en
Juan de Timoneda quien se en-
los entreactos o al final de la representación principal). Crea un tea-
cargó de la edición póstuma de
tro popular, basado en el lenguaje del pueblo, que recrea la espon-
sus obras: Cornudo y contento,
taneidad del hablar, añadiendo vulgarismos, en ambientes costum-
Las aceitunas (que es una versión
bristas; su base cómica y folclórica conectaba con el público. Tuvo
del cuento de La lechera), o La
bastante éxito en la época: era un teatro para el pueblo.
tierra de Jauja.

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NARRATIVA CERVANTINA
4. Prosa barroca
Aunque cultivó todos los géne-
ros, Cervantes tiene extraordina- 4.1. Cervantes y El Quijote
rias dotes de narrador. Algunas Miguel de Cervantes Saavedra nació en 1547 en Alcalá de Henares.
de sus obras narrativas son estas. En 1569 se trasladó a Roma, y en 1571 se alistó al ejército. Participó
 La Galatea (1585). Es una en la batalla de Lepanto, en la que fue herido en el pecho y en la
novela pastoril, en la que mano izquierda. Cuando regresaba a España, en 1575, su barco fue
pastores, idealizados expresan apresado por piratas berberiscos. Pasó cinco años preso en Argel. No
sus sentimientos amorosos, por pudo vivir de sus obras, y desempeñó diversos trabajos, como el de
medio de diálogos y de poemas. recaudador de impuestos. Murió el 22 de abril de 1616 (aunque
Elicio y Erastro están ena- tradicionalmente se acepta el 23, fecha en la que se celebra el Día
morados de Galatea y aunque la del Libro).
pastora no les corresponda. DON QUIJOTE DE LA MANCHA (1605-1615)
 Novelas ejemplares (1613). La primera parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
Son doce novelas cortas, lo se publicó en 1605; la segunda, en 1615. Desde el principio gozó de
cual era novedoso en la época gran éxito. Los primeros lectores leerían la obra como un libro hu-
por no estar insertas en nin- morístico que ridiculizaba los de caballerías. Pronto se convirtió en
gún marco narrativo. Con el una de las grandes novelas de todos los tiempos. En el XVII comenzó
adjetivo “ejemplares”, Cervan- a considerarse un clásico, y en el Romanticismo, don Quijote se alza
tes se refería a que podían como el símbolo de los que luchan por sus ideales. Las interpretacio-
servir como ejemplo moraliza- nes, estudios y adaptaciones se han ido sucediendo a lo largo de los
dor (como en los exempla me- años: las posibles lecturas del Quijote son interminables.
dievales). Aunque con prece-
 Argumento y estructura: La novela narra la historia de un viejo
dentes en la literatura italiana,
el escritor presume de ser “el hidalgo que pierde la razón por leer libros de caballerías. Acom-
primero que ha novelado en pañado por su escudero, Sancho Panza, se lanza por el mundo a
lengua castellana. luchar contra la injusticia. La acción se puede organizar en tres
viajes, las llamadas tres “salidas”. La diferencia fundamental en-
En el grupo realista destaca tre las dos partes es que, en la primera, don Quijote es quien
Rinconete y Cortadillo, que transforma la realidad para que se adapte a su fantasía caballe-
presenta rasgos de la novela resca; por el contrario, en la segunda parte, son los otros perso-
picaresca (los personajes, el najes, que han leído la obra, quienes crean las fantasías con el
ambiente del hampa…). Son objetivo de burlarse de la locura y de la insensatez tanto del caba-
importantes también El licen- llero como del escudero.
ciado Vidriera y El coloquio de
 Los personajes: A pesar de que aparecen numerosos personajes,
los perros.
don Quijote y Sancho son los protagonistas indiscutibles de la
En el grupo idealista destacan obra. Su caracterización y su evolución son algunos de los más
La Gitanilla, en la que se destacados aciertos de Cervantes. Al comienzo, cada uno repre-
muestra la vida idealizada de senta una postura diferente frente al mundo: don Quijote vive
los gitanos, y La ilustre frego- por los altos ideales caballerescos (la libertad, la justicia, el
na. En las dos, las protagonis- amor…); Sancho es un labrador rudo y glotón, preocupado por lo
tas, Preciosa y Constanza, son básico, actúa por sus intereses personales, ve la realidad tal como
jóvenes de origen noble, aun- es y se apoya en la sabiduría popular encarnada en los refranes.
que no lo sepan. Pero conforme avanza la novela, los dos personajes evolucionan y
 Los trabajos de Persiles y comienza una cierta inversión: Don Quijote va recuperando la
Sigismunda (1617). Novela de razón, y su figura se va apartando de lo cómico y lo burlesco. A la
las llamadas bizantinas, sub- vez, Sancho se deja arrastrar por las fantasías de su señor y se va
género caracterizado por las contagiando de sus ideales. De forma paralela, surge la amistad
aventuras, los viajes, los nau- entre los dos. En palabras de Sancho:
fragios, las historias entrecru- El lector, sobre todo en la segunda parte, ha podido observar có-
zadas, los encuentros y los mo se ha producido un proceso de desengaño propio del Barroco
desencuentros. en don Quijote.

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 Temas: Parlamento de Marcela

 La crítica de los libros de caballerías, que se consideraban de ¡Hízome el cielo, según vosotros
mala calidad literaria y con excesivas dosis de imaginación. decís, hermosa, y de tal manera,
que, sin ser poderosos a otra cosa, a
 El enfrentamiento entre la locura y la razón.
que me améis os mueve mi hermo-
 La pervivencia de los ideales a pesar de los fracasos . sura, y por el amor que me mostráis
 Las diferentes formas de percibir la realidad, el perspectivis- decís y aun queréis que esté yo obli-
mo barroco que puede desembocar en el desengaño. gada a amaros. Yo conozco, con el
natural entendimiento que Dios me
 La descripción de toda una época: costumbres, ideología, cla-
ha dado, que todo lo hermoso es
ses sociales, literatura…
amable; mas no alcanzo que, por
 Técnica narrativa y estilo: Destacan las técnicas del “narrador razón de ser amado, esté obligado lo
editor” y del “manuscrito encontrado” que Cervantes emplea en que es amado por hermoso a amar a
toda la novela y que le sirven para parodiar, también en su com- quien le ama. Y más, que podría
posición, a los libros de caballerías. Dice Cervantes que: acontecer que el amador de lo her-
 Existían unas crónicas antiguas de las que partió la historia. moso fuese feo, y siendo lo feo
digno de ser aborrecido, cae muy
 Un tal Cide Hamete Benengeli escribió en árabe una versión mal el decir “Quiérote por hermosa;
novelada de estas crónicas. Cervantes la encontró accidental- hasme de amar aunque sea feo” [...].
mente y se las dio a traducir a un morisco. Y, según yo he oído decir, el verda-
 El morisco tradujo el texto en árabe, que no siempre tuvo por dero amor no se divide, y ha de ser
qué ajustarse al “original”. voluntario, y no forzoso. Siendo es-
 Cervantes actuó como “editor” que, como no era el inventor
to así, como yo creo que lo es, ¿por
qué queréis que rinda mi voluntad
de la historia, se distanciaba cuando le convenía y dejaba pa-
por fuerza, obligada no más de que
so a la ironía, al juego literario y al humor. Además, en un
decís que me queréis bien?
cierto punto la historia se interrumpe bruscamente, por lo
que se vio obligado a terminarla él mismo. El Quijote Miguel de Cervantes

Cervantes vuelve a hacer un guiño a las novelas de caballería, donde

las citadas técnicas de autoría eran frecuentes.

Primera parte (1605) Segunda parte (1615)

Primera salida Segunda salida Tercera salida

Alonso Quijano sale de su Don Quijote y Sancho comienzan sus Obstinado en su locura, don Quijote
aldea, con armas anticuadas aventuras, de las que casi siempre vuelve a sus aventuras acompañado
y un viejo caballo, y se hace salen mal parados: la lucha contra también de Sancho Panza. Esta vez, reali-
armar caballero en una ven- unos molinos, el encuentro con los dad y ficción se confunden, pues algunos
ta, que él imagina castillo, cabreros, la obtención de “yelmo de personajes que se encuentran con la pa-
ante las burlas de los pre- Mambrino”, la liberación de los ga- reja ya conocían o habían leído la prime-
sentes. La salida acaba con leotes… El caballero, una vez en Sie- ra parte del libro. En sus correrías por
la paliza que le dan unos rra Morena, decide quedarse en Aragón, llegan a los dominios de unos
mercaderes y con el regreso aquellos montes imitando la a Ama- duques ociosos que se burlan de caballe-
a su casa, donde le queman dís y le envía una carta a Dulcinea ro y escudero. Después, se marchan a
los libros que le habían he- con Sancho, lo que provocará que los Barcelona, y allí el manchego es vencido
cho perder el juicio. Recupe- amigos del hidalgo (el cura y el bar- por el Caballero de la Blanca Luna, que es
rado, convence a un la- bero) lo encuentren y le hagan regre- en realidad su amigo Sansón Carrasco.
brador llamado Sancho Pan- sar a su pueblo encerrado en una Tras la derrota, física y moral, don Quijo-
za para que sea su escude- jaula. Aquí se insertan otras historias te se ve obligado a regresar a su pueblo y
ro. ajenas a la de don Quijote. allí muere, cristianamente, después de
haberse curado de su locura.

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QUEVEDO 4.2. La picaresca y El Buscón

Nació en Madrid, en el año 1580. Novelas como el Lazarillo de Tormes y el Guzmán de Alfarache, de
Estudio en un colegio de jesuitas, Mateo Alemán, servirán de guía e inspiración para los autores de
pasando luego a Alcalá de Hena- este género, entre los que destaca Vicente Espinel con su obra Rela-
res y Valladolid. Doctor en Teolo- ciones de la vida del escudero Marcos de Obregón.
gía, hablaba hebreo, griego y la-
El género vive un momento de esplendor a lo largo del Barroco, pero
tín. Vivió un tiempo en Italia y
comienza a decaer tras la publicación de El Buscón, de Francisco de
murió en el año 1645, en Villa-
Quevedo, que no comparte en absoluto la visión moralizante de las
nueva de los Infantes (Ciudad
obras picarescas anteriores.
Real). Su lengua viperina, refleja-
da en sus escritos satíricos y su EL BUSCÓN
extraordinario dominio del len- Es la única novela escrita por Francisco de Quevedo, datada entre los
guaje le convierten en uno de los años 1603 y 1608, aunque nunca reconoció su autoría. Está dividida
más admirados autores españo- en tres libros de siete, seis y diez capítulos. Al final se nos anuncia
les. En su tiempo tuvo fama de una segunda parte, pero nunca llegó a escribirse.
crítico severo y sus letras satírico-
Aunque cumple con todas las características formales de la picares-
burlescas le proporcionaron en ca, también es cierto que Quevedo no pretende dar un efecto mora-
enemistades entre sus coetá- lizante a su obra, cosa que la diferencia de otras del género. Algu-
neos. nas de las acciones del protagonista, condenables desde una pers-
Escribió poemas satíricos y burles- pectiva moral o ética, quedan sin castigo. Salvo en la frase final,
cos, como veremos. En cuanto a "pues nunca mejora su estado...", no encontramos en la obra un dis-
su poesía amorosa, está considera- curso moralizador, lo que indica que la intención del autor al escribir
da la más importante del XVII: pro- la novela es lograr la comicidad: reír con las ocurrencias del protago-
bablemente Amor constante más nista.
allá de la muerte el más conocido. El estilo satírico es excesivo, con descripciones grotescas de los per-
Escribió también teatro (comedia sonajes, en un resto típico barroco. Las descripciones exageran las
y entremeses) y además de su deformidades físicas y las faltas morales.
narrativa y poesía, algunas obras Quevedo muestra un gran dominio del lenguaje con un vocabulario
políticas, ascéticas, filosóficas e,
muy amplio con el que crea juegos de palabras magníficos a base de
incluso, realizó algunas traduccio-
dobles significados, chistes y groserías. Así, hablando de su padre,
nes de calidad de textos latinos y nos dice el protagonista: “Dicen que era de muy buena cepa, y, según
hebreos, junto a otras no tan el bebía, es cosa para creer”, jugando con la palabra "cepa" en los
buenas, del griego. sentidos de origen de una familia o linaje y de tronco de la vid, y lo-
grando con ello crear en el lector la imagen de un borracho.
LA PICARESCA FEMENINA
Durante el siglo XVII, y gracias a la aparición de La pícara Justina, de
Francisco López de Úbeda, comienzan a aparecer protagonistas fe-
meninas que poco o nada tienen que ver con las heroínas idealizadas
y perfectas de la novela caballeresca, sentimental y pastoril. Se trata
de mujeres de baja extracción social que cuentan sus vidas en prime-
ra persona.
1– Lee el parlamento de Marce- Las pícaras hacen uso de una afilada astucia y utilizan la belleza, la
la. Investiga y sitúalo en el con- inteligencia o la falsa identidad para hacerse con un marido rico o
texto de la obra. ¿Qué ha suce- para, simplemente, robar o engañar, y no desprecian el sexo ni el
dido? ¿De qué se acusa a Marce- hurto para conseguir sus fines. Son mujeres con libertad de movi-
la? mientos y, mientras el pícaro se ve obligado a trasladarse cuando
cambia de amo, u obligado por las circunstancias, la pícara lo hace
2– Relaciona el contenido del
generalmente por deseo de aventura.
texto con la producción pastoril.
Indica cuáles son las innovacio- Las más famosas fueron, aparte de la ya mencionada, La hija de Ce-
nes que introduce Cervantes. lestina, de Salas Barbadillo, La niña de los embustes, Teresa de Man-
zanares, de Castillo Solórzano, y La garduña de Sevilla y anzuelo de

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las bolsas, del mismo autor. OTROS SUBGÉNEROS NOVELES-

COS BARROCOS
5. Lírica barroca Novela corta
Desde el s. XIX hablamos de dos corrientes el culteranismo y el con- Se desarrolla en ciudades y sus
ceptismo. Ambas se ven representadas tanto en la prosa como en personajes suelen ser de clase
la poesía. Aunque vamos a estudiarlas de forma independiente, de- alta, preocupados por temas de
bes tener en cuenta que son expresiones de un mismo desengaño y honor y de amor. Algunos nobres
que las dos nacen de la búsqueda de una renovación de la expresión son, además de Cervantes, María
respecto a la literatura del periodo anterior. La literatura barroca de Zayas o Tirso de Molina.
busca un lector cómplice (y culto) capaz de desentrañar su sentido.
Novela satírico-costumbrista
5.1. Tendencias de la lírica barroca Se trata de una narración corta
CULTERANISMO de carácter grotesco que refleja
Se caracteriza por los siguientes rasgos: las costumbres de la época. Su
estructura es dialogada, y su in-
 Predominio de la forma sobre el contenido. tención, didáctica. Entre los auto-
 Los autores buscan embellecer la realidad, ornamentando sus res de este género cabe nombrar
obras con alusiones a la mitología, lenguaje preciosista, latinizan- a Cristóbal Suárez de Figueroa (El
te y con numerosos cultismos. Pasajero) y Quevedo.
 Los recursos más característicos son la metáfora, el hipérbaton o Novela filosófico-alegórica
los paralelismos. Hace un uso intenso de simbolis-
Destacan Luis de Góngora, (incluso presta su nombre a esta corrien- mos. Su visión es pesimista y se
te, denominada también gongorismo) y sor Juana Inés de la Cruz. constituye en una buena muestra
CONCEPTISMO del pensamiento del Barroco.
Destaca la obra El Criticón, de
Sus máximos exponentes son Francisco de Quevedo y Baltasar Gra-
Baltasar Gracián.
cián. Algunos de sus rasgos se oponen a la corriente culterana:
Prosa moral y didáctica
 Predominio del contenido sobre la forma. Se sirve del concepto,
lo que le da nombre, para profundizar en los pensamientos. La prosa del Barroco es usada co-
mo arma de crítica, burla o refle-
 Emplea el ingenio para decir mucho con muy pocas palabras. En
xión. En su vertiente satírica se
una expresión contenida se despliegan múltiples sugerencias.
muestra despiadada contra la so-
 Sus recursos literarios más habituales suelen ser los juegos de ciedad, criticando toda clase de
palabras, las paranomasias, las comparaciones, las antítesis y las vicios y defectos. El mundo se ob-
hipérboles, entre otras. serva con pesimismo, reduciendo
la realidad a ilusión y engaño.
5.2. Lengua de la poesía barroca
Quevedo y Baltasar Gracián son
La poesía barroca es rica en recursos literarios que también pode-
los más destacados de este tipo
mos observar en la prosa. Son frecuentes los recursos semánticos
de prosa. La obra más importante
(metáforas, antítesis, hipérboles, paradojas…) y los morfosintácticos
de este último es Oráculo manual
(hipérbatos, paralelismos…). Repásalos en el “Anexo”.
y arte de prudencia, una recopila-
5.3. Temas de la lírica barroca ción de 300 breves aforismos con
consejos para comportarse con
La poesía barroca continúa la tradición de temas renacentistas, si
sabiduría y triunfar en la vida:
bien exagerando sus rasgos, muchas veces hasta la parodia.
Elegir siempre un modelo eleva-
 El amor aparece como la única fuerza más poderosa que la muer- do, No quejarse nunca, No rela-
te, una enfermedad o un juego peligroso. cionarse con necios, Tener siem-
 La reflexión en torno a la brevedad de la vida y la destrucción de pre algo que desear, No cansar,
la belleza a manos del tiempo. El tópico del Carpe diem se con- No ser presumido… Sigue estando
vierte en Tempus fugit. vigente, como prueba que en
 Las ruinas como reflejo del paso del tiempo y la gloria perdida.
1992 vendió 150.000 copias co-
mo manual para empresarios.
 Por otra parte, la mujer es también objeto de sátira, sobre todo

Libros Marea Verde 1.º Bachillerato. Pág. 136