Radio (medio de comunicación)
La radio (radiodifusión, términos no estrictamente
sinónimos)1 también se puede utilizar como medio de
comunicación que se basa en el envío de señales de audio a través
de ondas, si bien el término se usa también para otras formas de
envío de audio a distancia como la radio por Internet.
Radio comunicación o
radiocomunicación
La radiocomunicación es la tecnología que posibilita la La emisora ilegal de radio Isla REM
transmisión de señales mediante la modulación (de su frecuencia en el Mar del Norte, desmantelada
o amplitud) de ondas electromagnéticas. Estas ondas no requieren por las autoridades de los Países
Bajos en 1964.
un medio físico de transporte, por lo que pueden propagarse a
través del vacío.
Una onda de radio se origina cuando una partícula cargada (por ejemplo, un electrón) se extiende a
una frecuencia situada en la zona de radiofrecuencia (RF) del espectro electromagnético. Cuando la
onda de radio actúa sobre un conductor eléctrico (la antena), induce en un movimiento de la carga
eléctrica (corriente eléctrica) que puede transformarse en señales de audio u otro tipo de señales
portadoras de información.
Historia de la radiocomunicación
Es difícil atribuir la invención de la radio a una única persona. En diferentes países se reconoce la
paternidad en clave local: Aleksandr Stepánovich Popov hizo sus primeras demostraciones en San
Petersburgo, Rusia; Nikola Tesla en San Luis (Misuri); Guillermo Marconi en el Reino Unido o el
comandante Julio Cervera en España.
En 1873, el físico escocés James Clerk Maxwell formuló la teoría de las ondas electromagnéticas, que
son la base de la radio. En 1887, el físico alemán Heinrich Hertz confirmó las teorías de Maxwell,
descubriendo la forma de producir y detectar ondas electromagnéticas, y en 1894 el serbio Nikola
Tesla hizo su primera demostración en público donde transmitió en radio. Al poco tiempo, en 1895, el
italiano Guillermo Marconi construyó el primer sistema de radio, logrando en 1901 enviar señales a la
otra orilla del Atlántico, a través de 3360 km de océano; pero como lo hizo con patentes de Tesla se le
atribuye el trabajo a este último.2
El español Julio Cervera, que trabajó tres meses en 1898 en el
laboratorio privado de Marconi es, según investigaciones
realizadas por un profesor de la Universidad de Navarra, el
inventor de la radiofonía: Marconi inventó antes que Cervera la
telegrafía sin hilos, pero no trabajó en la radiofonía hasta 1913,
mientras que Cervera fue quien resolvió los problemas de la
telefonía sin hilos, lo que conocemos hoy día como radio, al
transmitir la voz humana -y no señales- sin hilos entre Alicante e
Ibiza en 1902, y llegó a registrar la patente en cuatro países:
España, Inglaterra, Alemania y Bélgica.3
Las primeras transmisiones para entretenimiento regulares
comenzaron en 1920 en Argentina. El 27 de agosto, desde la
azotea del Teatro Coliseo de Buenos Aires, la Sociedad Radio
Argentina transmitió la ópera de Richard Wagner Parsifal,
comenzando así con la programación de la primera emisora de
Anuncio colocado el 5 de noviembre
radiodifusión en el mundo. Su creador, organizador y el primer
de 1919 por Nieuwe Rotterdamsche
locutor del mundo fue el doctor Enrique Telémaco Susini. Para
Courant, acerca de la emisión de
1925, ya había doce estaciones de radio en esa ciudad y otras diez radio debut de PCGG, programada
en el interior del país.4 para la noche siguiente.
En Estados Unidos, la primera emisora de carácter regular e
informativo es considerada por muchos autores la estación 8MK (hoy, WWJ), de Detroit (Estados
Unidos), perteneciente al diario The Detroit News, aunque muchos autores opinan que es la KDKA de
Pittsburgh que comenzó a emitir en noviembre de 1920, porque obtuvo una licencia comercial antes
que aquella.[cita requerida]
En los años 1920, la amplificación mediante válvula termoiónica revolucionó tanto los
radiorreceptores como los radiotransmisores.
En México, en 1921 se realizó la primera transmisión de la primera Estación de Radio. Ocurrió en
Monterrey, Nuevo León, gracias al ingeniero Constantino de Tárnava con la temporalmente llamada
TND la cual después del uso de varias nominales obtiene en 1929 los indicativos XEH.
En 1933 Edwin Armstrong describe un sistema de radio de alta calidad, menos sensible a los parásitos
radioeléctricos que la AM, utilizando la modulación de frecuencia (FM). A finales de la década este
procedimiento se establece de forma comercial, al montar a su cargo el propio Armstrong una emisora
con este sistema.
En los años 1950 la tecnología radiofónica experimentó un gran número de mejoras que se tradujeron
en la generalización del uso del transistor.
En 1957, la firma Regency introduce el primer receptor transistorizado, lo suficientemente pequeño
para ser llevado en un bolsillo y alimentado por una pequeña batería. Era fiable porque al no tener
válvulas no se calentaba. Durante los siguientes veinte años los transistores desplazaron a las válvulas
por completo, excepto para muy altas potencias o frecuencias donde el transistor resultaba
económicamente inviable.
Entre las décadas de los años 1960 y 1980 la radio entra en una época de declive debido a la
competencia de la televisión y el hecho que varias emisoras fueron abandonando el emitir en onda
corta (de alcance global) pasando al rango de VHF (el cual solo tiene un alcance de cientos de
kilómetros), con tamaños de antenas más manejables.
En los años 1990 las nuevas tecnologías digitales comienzan a aplicarse al mundo de la radio.
Aumenta la calidad del sonido y se hacen pruebas con la radio satelital (también llamada radio HD),
esta tecnología permite el resurgimiento en el interés por la radio.
En 2007 se crea la radio digital DAB+. La radio DAB+ es el más significativo avance en tecnología de
radio desde la introducción del FM y AM stereo.
Además, la radio tuvo un papel muy importante en ciertos momentos de la historia, como por ejemplo
la Revolución de los Claveles,5 este conflicto se dio en Portugal y provocó una dictadura, se
permitió la independencia de ciertos territorios, factor que tuvo lugar después de la dictadura. En la
radio sonó una canción llamada "Y después del adiós (https://www.youtube.com/watch?v=KZyOKX
yVN4k) " 6 en la que se entonaba un verso que decía que el pueblo es el que más ordena en la ciudad.
Frente a esto y unos largos años de dictadura, el pueblo se alzó ocupando los puntos estratégicos del
país prohibidos por el régimen, veinte minutos después de la emisión de esta canción se inició el
alzamiento militar, convirtiendo esta canción como un símbolo de libertad. La población empezó a
salir a apoyar a los alzados entregando claveles, los iban colocando en la boca de los fusiles y de los
cañones para mostrar que no querían empezar una revolución violenta. De esta forma, gracias a la
emisión de la canción en la radio y a la unión del pueblo, se puso fin a cincuenta años de dictadura. Se
restauró el país creando un Estado Nuevo que cambió la democracia en Portugal. Paralelo a estos
conflictos, la radio también cobra un papel muy importante en otros conflictos como pueden ser la
Bomba de Hiroshima, la llegada del hombre a la Luna o la invasión Nazi en Francia. Durante todos
estos conflictos tuvo un papel muy importante en torno a la comunicación y fue muy útil para finalizar
con movimientos que no favorecían al pueblo.
Radios de baja potencia
En la historia reciente de la radio, han aparecido las radios de baja potencia, constituidas bajo la idea
de radio libre o radio comunitaria, la idea de oponerse a la imposición de un monólogo comercial de
mensajes y que permitan una mayor cercanía de la radio con la comunidad, en diferentes partes del
mundo. Este tipo de radio utilizan transmisores cuya potencia de salida está en el rango de ½ 40
vatios (watts) y tienen un tamaño físico similar a un ladrillo. Esta tecnología sumada a otros equipos
de bajo costo (mezcladoras, reproductoras, filtro, antena), permiten poner la propia voz al aire.
Radio por Internet
Hoy en día la radio a través del Internet avanza con rapidez. Por eso, muchas de las grandes emisoras
de radio empiezan a experimentar con emisiones por Internet, la primera y más sencilla es una
emisión en línea, la cual llega a un público global, de hecho su rápido desarrollo ha supuesto una
rivalidad con la televisión, lo que irá aparejado con el desarrollo de la banda ancha en Internet. Una
variante interesante de la radio por internet es el podcast, que consiste en una emisión difundida por
cualquier persona, usando simplemente un micrófono, un ordenador y un sitio para cargar archivos
de audio.
Radio digital
A la fecha, existen tres sistemas de radiodifusión digital conocidos con repercusión a nivel mundial:
DAB (transmisión digital de audio), IBOC (in-band on-channel) y DRM (Digital Radio Mondiale),
pero ésta más se refiere a la radio que se encuentra en los teléfonos móviles. Sus estaciones cuentan
con un mejor equipo de mejor calidad y más avanzado, pero esta para desarrollarse se necesita una
antena pequeña que pueden ser los auriculares.[cita requerida]
Apagón analógico
2015-2018 Reino Unido7
2017 Noruega8
2019 Dinamarca9
2022 Suecia10
2024 Suiza11
2025 Alemania
Lenguaje radiofónico
Como medio de comunicación, requiere una forma de transmisión concreta. El acto de hablar alcanza
su máxima expresión, por lo que es fundamental para el periodista radiofónico controlar su voz, que
es su herramienta de trabajo. Para Zanabria, "el timbre, el tono, la intensidad, la entonación, el
acento, la modulación, la velocidad y los intervalos son los matices que determinan el estilo de la
radio".
Es necesaria una buena vocalización y leer con naturalidad para no caer en errores de tipo gramatical
y que se comprenda bien el mensaje que se desea transmitir.
El lenguaje radiofónico está compuesto por unas reglas que hacen posible la comunicación. Cada una
de ellas aporta un valor necesario para la comprensión del mensaje:
La voz aporta la carga dramática.
La palabra, la imagen conceptual.
El sonido describe el contexto físico.
La música transmite el sentimiento.
El silencio, la valoración.
Mensaje radiofónico
La radio transmite su mensaje en forma de sonido. Según Mariano Cebrián, catedrático de
periodismo, "la técnica es tan determinante que se incorpora a la expresión como un sistema
significante más". El mensaje radiofónico se produce gracias a una mediación técnica y humana, que
expresa un contexto narrativo acústico. Según Vicente Mateos, "el mensaje radiofónico debe cumplir
unos principios comunicativos para que llegue con total eficacia al oyente",12 tales como:
Audibilidad de los sonidos.
Comprensión de los contenidos.
Contextualización.
Lenguaje radiofónico: redacción radiofónica
Si la actualidad y la rapidez son los aspectos más relevantes de la información, es evidente que la
simultaneidad y la inmediatez prestan un gran servicio a la información. La radio será la primera en
suministrar 'la primera noticia' de un acontecimiento y ésta es una de las principales características
del periodismo radiofónico. La radio como medio informativo puede desempeñar un papel muy
diferente. Además de transmitir lo más rápidamente posible los acontecimientos actuales, puede
aumentar la comprensión pública a través de la explicación y el análisis. Esta profundización en los
temas cuenta con la ventaja de poder ser expuesta por sus conocedores, sin pasar por el tamiz de los
no expertos —en este caso los periodistas— como no sea para darle unas formas comunicativas
adecuadas al medio. Se cuenta además, en este sentido reflexivo, con la capacidad de restitución de la
realidad a través de las representaciones fragmentarias de la misma vehiculadas con su contorno
acústico. Así, frente a la brevedad enunciativa de la noticia radiofónica se sitúa el reportaje, la
entrevista, la mesa redonda, la explicación; en definitiva, la radio en profundidad.
De este modo la radio se opone a las teorías que la sitúan como incapaz de una
comunicación de mayor nivel que la simple transmisión de noticias, cuando la
"incapacidad" ha radicado siempre en el desconocimiento de la naturaleza del fenómeno
radiofónico.
Faus, 1973
En otras ocasiones, que son la mayoría, el empeño se debe mucho más al perfecto conocimiento del
medio que a su desconocimiento. En esta perspectiva, reducirla a un medio que suministra
'información nerviosa por sistema' contribuye a ofrecer una visión parcializada del entorno que
dificulta la comprensión de los fenómenos sociales. La importancia de la radio como medio
informativo se debe a otra característica más: su capacidad de comunicar con un público que no
necesita una formación específica para descodificar el mensaje. Este hecho tiene importancia en un
público que no sabe leer, pero sobre todo adquiere mayor importancia para todos aquellos que no
quieren o no tienen tiempo para leer. Así, la radio juega un papel informativo relevante en las
sociedades subdesarrolladas con un porcentaje elevado de analfabetos. Este papel aún resulta más
importante en sociedades superdesarrolladas en las que la organización del tiempo aboca a los
buscadores de información a recogerla en la radio ya que les permite realizar otras acciones
simultáneamente. Hay que añadir que, por lo general, estas sociedades están en pleno auge de la
cultura audiovisual, que desplaza a un segundo término la cultura impresa.
Las mismas características que hacen de la radio el medio informativo por excelencia, influyen y
determinan la estructura de la información radiofónica que tiene dos características esenciales:
brevedad y sencillez. Ambas en función de la claridad enunciativa que contribuye a la eficacia del
mensaje radiofónico. Al redactar un texto periodístico para la radio, hay que pensar que se va a
elaborar un texto para ser oído, para ser contado, y no para ser leído. Esta actitud facilitará la difícil
tarea de ofrecer en unas cuantas frases breves y sencillas la misma información que en el periódico
ocupará varios párrafos de elaboración literaria. En definitiva, se necesita un cambio total de
mentalidad para escribir para la radio. Este cambio de mentalidad afecta a tres aspectos: la
puntuación, la estructura gramatical y el lenguaje.
Puntuación
Resulta difícil cambiar los hábitos de puntuación que se han cultivado durante años, pero es
imprescindible hacerlo. En radio, la puntuación sirve para asociar la idea expresada a su unidad
sonora y, por tanto, para marcar unidades fónicas y no gramaticales como es usual en la cultura
impresa. Para marcar estas unidades fónicas solo se necesitan dos signos de amplia gama que nos
ofrece la escritura. Estos son la coma y el punto.
Coma
En el texto radiofónico marca una pequeña pausa que introduce una variación en la entonación y da
lugar a la renovación de aire si es preciso. No se debe utilizar este signo si en la expresión oral no hay
que realizar esa pausa, aunque fuera correcta su colocación en la redacción impresa. Cualquier
alteración de esta norma contribuye a que la lectura de ese texto sea eso, una 'lectura' y no una
'expresión hablada' de unas ideas.
Punto
Es la señal que indica el final de una unidad fónica completa. La resolución de entonación que marca
el punto puede ser de carácter parcial (en el caso de los puntos que marcan el final de una frase) y de
carácter total (en los puntos que marcan el final de un párrafo). El punto señala una resolución de
entonación más, que es la correspondiente al punto que indica el final del discurso y que tiene
carácter culminante. El punto final de una frase supone una pausa más larga que la coma y al final de
un párrafo indica una pausa algo mayor. Si se aplican correctamente estos signos la respiración no se
encontrará con dificultad alguna y su realización no supondrá ninguna distorsión para la entonación.
El resto de signos son casi innecesarios en su totalidad. Ninguna razón justifica la utilización del
punto y coma (;), los dos puntos (:) o el punto y guion (.-). Con respecto a los paréntesis y a los
guiones hay que tener en cuenta que en la mayor parte de los casos se introducen ideas adicionales
que podrían perturbar la comprensión de la idea principal que tratamos de expresar.
Estructura gramatical
Se utiliza en radio para perseguir la claridad y la sencillez expresivas. La claridad va a ser la principal
característica de la redacción en radio. Una claridad que deberá ser extensible a otros medios
periodísticos, ya que responde a lo que Núñez Ladeveze denomina 'funciones periodísticas de la
comunicación': máxima concentración informativa, rapidez de lectura y mínimo esfuerzo de
interpretación.
Estas características son más importantes en radio, si cabe, ya que en la descodificación se realiza en
presente y no hay posibilidad de revisión. Hay dos razones más por las que es aconsejable la
utilización de una expresión clara y sencilla en la redacción radiofónica. Por un lado, la diversidad del
público y, en segundo lugar, las diferentes situaciones de audiencia. A la heterogeneidad hay que
añadir las diferentes situaciones en que se encuentra el receptor en el momento de efectuar la
descodificación. La radio ayuda a que la recepción del mensaje sea compatible con otras actividades,
en especial con las que tienen un carácter manual. Las frases deben ser cortas, y para ello hay que
recurrir a la estructura gramatical más sencilla, que es la compuesta por sujeto, verbo y complemento.
No es recomendable la utilización de frases subordinadas y sí las coordinadas, ya que introducen la
redundancia temática, una categoría positiva en el discurso radiofónico.
Para evitar la monotonía que supone una frase corta tras otra, se dispone de dos tipos de recursos. Por
un lado, la combinación de las frases sencillas con aquellas otras a las que se les ha añadido material
adicional. El otro son los enlaces de entonación que dan continuidad a las ideas. Se trata de escribir
un estilo coloquial. Por lo tanto, el principio de la economía de palabras ha de estar en nuestra mente
a la hora de redactar un texto radiofónico.
Lenguaje radiofónico
Con esta denominación no nos referimos al lenguaje oral exclusivamente. La música, el ruido, silencio
y los efectos especiales son parte también del lenguaje radiofónico.
Este lenguaje debe utilizar un vocabulario de uso corriente, optando siempre por la aceptación más
común de un término. Hay que utilizar también términos definitorios en la perspectiva de la economía
de palabras que hemos aceptado como objetivo. En este sentido, los adjetivos son innecesarios casi
siempre ya que aportan poca información. Su utilización en radio solamente es aceptable cuando el
matiz que aportan ayuda a precisar la idea que se transmite. También debe eliminarse el adverbio, ya
que su acción modificadora es en general innecesaria si se utilizan términos definitorios. Los más
justificables son los de tiempo y lugar.
El verbo tiene un papel muy importante en la información radiofónica. Para ser más exactos el tiempo
del verbo, ya que es uno de los elementos que denota más actualidad. En la redacción de la notícia de
radio, el verbo hay que utilizarlo en presente de indicativo y en voz activa. El pasado no es noticia en
radio. El presente denota inmediatez y, por tanto, actualidad. En caso de no poder utilizar el presente
recurriremos al pretérito más próximo, que es el perfecto. Como último recurso, el indefinido.
Como hemos mencionado anteriormente, la actualidad y la inmediatez son las principales
característica de la información radiofónica. Esta actualidad debe quedar patente en los servicios
informativos de una emisora y para ello hay que tener en cuenta aquellos recursos que remarcan dicha
actualidad en radio. Podemos establecer tres grandes grupos: recursos técnicos, redaccionales y de
programación.
Recursos técnicos
Podemos señalar la utilización del teléfono, las unidades móviles y las grabaciones en el lugar de los
hechos.
Recursos redaccionales
La utilización del verbo en tiempo presente, así como el uso de palabras y frases que denotan
actualidad, como por ejemplo, "en estos momentos...", "al iniciar esta transmisión...".
Recursos de programación
La inclusión de nuevos aspectos de las noticias dadas en anteriores servicios informativos. No basta
con cambiar el redactado de las noticias, sino que hay que ofrecer nuevos datos, nuevos ángulos y
repercusiones a lo largo del día.
En cuanto a los guiones, hay que señalar que la ley del péndulo ha sido aplicada a su consideración. Se
ha pasado de la utilización del guion hasta para toser a la improvisación total. Últimamente, en radio,
se utilizan los guiones indicativos o pautas. Este tipo de guion contiene las indicaciones técnicas y
temáticas imprescindibles para lograr el acoplamiento del realizador y el editor-presentador. El guion
indicativo contendrá el cronometraje de cada intervención, la persona que la realizará y especial
atención a todas las fuentes de audio que intervengan.
Teniendo en cuenta todas las características de la redacción radiofónica, se concluye que no debe
leerse un texto en radio si previamente no se reelabora, no solo para darle un estilo propio, sino,
principalmente, porque la estructura y concepción del mensaje de agencia o de los comunicados, es
estructuralmente la de la expresión escrita, y en muchas ocasiones puede dar al error o a la deficiente
recepción que tenga el oyente de ella.
Lenguaje radiofónico: identidad radiofónica
La producción artística es una dimensión que atraviesa todo lo que sucede al aire de una emisora.
Pero va más allá de las piezas que rotan en una programación. Se trata de una dimensión constitutiva
del aire, íntimamente vinculada con lo que se propone una radio, con la identidad y con la orientación
que quiere alcanzar.
A través de una estética sonora, da cuenta de la identidad de cada proyecto, del perfil y la manera en
que ese perfil es oído. No se reduce solo a los separadores, institucionales o cortinas que suenan en la
radio, sino que abarca una cantidad de decisiones conceptuales, políticas y técnicas de cada emisora.
El desafío de toda producción radiofónica es articular sus programas con un denominador común.
Generar una continuidad en la que los contenidos y la artística se enlacen armónica y atractivamente,
teniendo en cuenta la diversificación de la audiencia y sus niveles de atención. Para ello es muy
importante la producción artística (institucionales, avances, musicalización, publicidades) para
generar esa síntesis.13
Tipos de artística
Apertura: es una pieza editada que servirá para abrir el programa. Esta abarca distintos tipos de
matices que pueden usarse para llegar a ese resultado: locuciones, música, efectos, sonidos de
archivo. El punto de esta pieza es mostrar un quiebre en el aire, es decir, de alguna manera,
ponerle fin a algo (puede ser una tanda publicitaria, un tema musical, un informativo, etc.) y dar
pie al inicio de un programa.
Cortina: su función principal es la de generar una ambientación referida al tipo de información que
se va a manejar en ese momento exacto del programa. Hay tanto instrumentales como cantadas.
Separador: tal su nombre, tiene como objetivo “separar” artísticamente otros dos recursos que no
pueden ir juntos ya sea por su naturaleza o por una cuestión meramente estética. Puede usarse
también para abrir o cerrar bloques genéricos, para ir y volver de una tanda, etc. Un separador
puede pertenecer a la emisora o a los programas de la misma. Por lo general poseen cortina y/o
algún efecto, la duración no supera los 20".
Pastilla: es una pieza radiofónica que puede ser de varios minutos y es de mayor duración que un
separador. Con esta pieza se busca mostrar o definir la identidad del programa de una forma
indirecta; contando artísticamente la filosofía, la idiosincrasia, el target y con guiños a los oyentes,
en qué consiste el programa sin mostrar directamente los contenidos.
Un buen ejercicio es escuchar y comparar diversas piezas institucionales de distintas radios, para
entrever qué sentidos se construyen en ellas, qué propósitos se traducen en esos sonidos y qué
audiencias se configuran.
Musicalización
La suma de canciones que se escuchan en una radio es parte de su identidad. Musicalizar no es solo
pasar las canciones que nos gustan. También pone en juego la investigación: conocer nuevos artistas y
canciones y experimentar con un criterio para organizarlas. Contemplar los momentos del día y los
hábitos de quienes nos escuchan son aspectos a tener en cuenta al diseñar esta invitación musical. En
cada emisora existe, al menos, un criterio de musicalización: los hits, las canciones retro o la música
en castellano son algunos de los perfiles posibles.14
Publicidad
El objetivo del lenguaje publicitario es persuadir, convencer al oyente de que el producto publicitado
es la solución a su problema o que debe formar parte de su vida cotidiana. Por ello, muchas
publicidades apuntan a generar nuevos hábitos de consumo en quienes las escuchan.
La publicidad es un formato que permite poner en juego todos los recursos expresivos del lenguaje
radial. Como muchas piezas breves, funciona por repetición. Por eso es muy común oír de manera
frecuente el mismo spot a través de una franja de la programación.14
Géneros radiofónicos
Géneros periodísticos
La radio es el medio en el que algunos géneros del periodismo clásico alcanzan su máxima expresión.
Un ejemplo es la entrevista, el debate y la tertulia. La adaptación de los géneros periodísticos a la
radio se caracteriza por la riqueza expresiva y el carácter personal que se incorpora al mensaje
transmitido. Las claves para una buena comunicación son contenidos concisos, claros y directos. De
esta manera se producirá un mayor efecto de atracción sobre la audiencia.
Los géneros radiofónicos podrían clasificarse de la siguiente manera:
El reportaje
La crónica
La crítica
El comentario
El editorial
La entrevista
La tertulia
El debate
La cuña
El resumen
Géneros no periodísticos
Radioteatro
Transmisión de música
Véase también
Diexismo
Charles Herrold
Transmisión digital de audio (DAB)
Radio digital
Guion radiofónico
Radio digital terrestre
Primera transmisión radiofónica
Radio Data System
Radio (receptor)
Roberto Landell de Moura
Radioafición
Locutor
Radio autogestionada
Asociación Mundial de Radios Comunitarias
Reloj despertador
Referencias
1. En su definición por la Academia:
Real Academia Española. «radiofonía» (https://dle.rae.es/radiofon%C3%ADa). Diccionario de la
lengua española (23.ª edición). es sinónimo de radiotelefonía (sistema de comunicación telefónica
por medio de ondas hercianas), mientras que
Real Academia Española. «radiodifusión» (https://dle.rae.es/radiodifusi%C3%B3n). Diccionario de
la lengua española (23.ª edición). es la emisión radiotelefónica destinada al público, el conjunto de
los procedimientos o instalaciones destinados a esta emisión y la empresa dedicada a hacer
estas emisiones.
2. U.S. Supreme Court, "Marconi Wireless Telegraph co. of America v. United States". 320 U.S. 1.
Nos. 369, 373. Argued 9–12 April 1943. Decided 21 June 1943.
3. Ver «El español Julio Cervera Baviera, y no (http://www.unav.es/noticias/211005-06.html)Marconi,
fue quien inventó la radio, según el profesor Ángel Faus», en el sitio web de la Universidad de
Navarra; también El Mundo, «El español que inventó la radio» (http://www.elmundo.es/suplement
os/cronica/2005/524/1130623206.html), 30 de octubre de 2005
4. Diego M. Zigiotto (2008). Las mil y una curiosidades de Buenos Aires. Grupo Norma. ISBN 978-987-
545-483-5.
5. Orlando Speranza (26 de abril de 2019). «Portugal: la música en la "Revolución de los Claveles" »
(https://revistamarea.com/2019/04/26/portugal-la-musica-en-la-revolucion-de-los-claveles/).
Revista Marea. Consultado el 13 de octubre de 2022.
6. País, El (25 de abril de 2018). «‘Grândola, Vila Morena’, la canción con la que se inició la
Revolución de los Claveles hace 44 años» (https://elpais.com/cultura/2018/04/25/actualidad/1524
648806_683408.html). El País. ISSN 1134-6582 (https://portal.issn.org/resource/issn/1134-6582). Consultado
el 13 de octubre de 2022.
7. Cost-Benefit Analysis of Radio Switchover (http://www.culture.gov.uk/images/publications/CBA_Ra
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8. Norway sets date for FM Switch Off (http://www.worlddab.org/system/news/documents/000/001/34
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10. «SVERIGE KONKRETISERER OVERGANGEN TIL DAB» (https://web.archive.org/web/20150910
090935/http://radio.no/2013/07/sverige-konkretiserer-overgangen-til-dab/). Archivado desde el
original (http://radio.no/2013/07/sverige-konkretiserer-overgangen-til-dab/) el 10 de septiembre de
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93369&Signature=knZKGDuop9NfOmzHyyX3wfaStzs%3D&response-content-disposition=inline%
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14. Rodriguez, Laura (2011). «12» (https://poneleondaradio.files.wordpress.com/2012/08/ponele_ond
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Bibliografía
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Peppino, B. (1991). Radiodifusión Educativa. México: Gernika-UAM Azcapotzalco.
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3, volumen 1, época 1, año 2.
Enlaces externos
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