10.22201/fa.14058901p.2024.

54

54
     arquitectura + urbanismo + diseño + paisaje + arte
unam
Revista de la Facultad de Arquitectura de la

Arquitectura y diseño en la era de la inteligencia artificial

Neil Leach, Daniel Koehler, Laureana Martínez y Sandra Álvarez
Especiales: Mujeres innovadoras | Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal
 54
146 Núm. 54 147 Galería | Actualidad

Arquitectura y diseño
en la era de la
inteligencia artificial
junio
—septiembre
2024
 UNIVERSIDAD NACIONAL BITÁCORA ARQUITECTURA
REVISTA DE LA FACULTAD AUTÓNOMA DE MÉXICO
DE ARQUITECTURA DE LA UNAM RECTOR
DIRECTOR FUNDADOR
Felipe Leal
Leonardo Lomelí Vanegas EDITOR FUNDADOR
NÚMERO 54 JUNIO - SEPTIEMBRE 2024 Juan Ignacio del Cueto
SECRETARIA GENERAL
Patricia Dolores Dávila Aranda EDITORA

SECRETARIO ADMINISTRATIVO Nadia Benavides Méndez

Tomás Humberto Rubio Pérez GERENTE EDITORIAL
Armando López Carrillo
FACULTAD DE ARQUITECTURA EDITOR ASOCIADO
Leonardo Solórzano Sánchez
DIRECTOR CORRECCIÓN DE ESTILO
Juan Ignacio del Cueto Ruiz–Funes Silvia Sánchez
SECRETARIO GENERAL Ana Segovia Camelo
Enrique Soto Alva DISEÑO EDITORIAL
SECRETARIA ACADÉMICA Heriberto Guerrero | Hg~Estudio
Isaura González Gottdiener Paola Escamilla | Hg~Estudio
SECRETARIA ADMINISTRATIVA DISEÑO PUBLICITARIO
Leda Duarte Lagunes Leticia Moreno
COORDINADOR EDITORIAL FOTOGRAFÍA
Lorenzo Rocha Cito Rafael Carlos Guerrero
TRADUCCIÓN
COLEGIO ACADÉMICO DE LA LICENCIATURA
EN ARQUITECTURA
Leticia Peña Gómez Portugal
SERVICIO SOCIAL
Emilio Canek Fernández Herrera
COORDINACIÓN DE LA LICENCIATURA EN
María Fernanda Castañeda Márquez
ARQUITECTURA DE PAISAJE Yahir Mauricio González Jaramillo
Valia Wright Sánchez Marco Antonio Herrera Vazquez
COORDINACIÓN DEL CIDI Pamela Elizabeth Velázquez Bonilla
Luis Equihua Zamora Eimy Anahí López Romero
COORDINACIÓN LICENCIATURA EN URBANISMO Jaqueline Reyes S.
ISSN: 1405-8901 | ISSN-E: 2594-0856
José Luis Salazar Maya APOYO EN DIFUSIÓN
BITÁCORA ARQUITECTURA Número 54 junio - septiembre de 2024, es una publicación cuatrimestral, editada por la Universidad Nacional Autónoma de México, Ciudad Universitaria,
Alcaldía Coyoacán, C.P. 04510, Ciudad de México, a través de la Coordinación Editorial de la Facultad de Arquitectura, Circuito Escolar s/n, Ciudad Universitaria, Alcaldía Coyoacán, COMUNICACIÓN SOCIAL Wendolyn Álvarez
Ciudad de México, C.P. 04510, teléfono: 55 5622 0318. URL: <http://www.revistas.unam.mx/index.php/bitacora>. Correo: [email protected]. Editora responsable Nadia
Benavides Méndez. Certificado de Reserva de Derechos al uso Exclusivo del Título No. 04-2018-041915414800-203. ISSN-e: 2594-0856, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Gabriela Álvarez Hernández Natalia Fernandez
Derecho de Autor. Responsable de la última actualización de este número, Coordinación Editorial de la Facultad de Arquitectura de la unam, Circuito Escolar s/n, Ciudad Universitaria,
Alcaldía Coyoacán, Ciudad de México, C.P. 04510, teléfono: 55 5622 0318. Impresa en Litográfica Ingramex S.A. de C.V. Centeneo 195, Valle del Sur, C.P. 09819, Iztalapala, CDMX, México. PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL Alanna Peláez
Este número se terminó de imprimir en mayo de 2024, con un tiraje de 1000 ejemplares, impresión tipo offset, en papel bond de 90 g para los interiores y cartulina sulfatada de 14 pts.
para los forros. Hugo Castillo Huerta Keaty Serrano
El contenido de los artículos es totalmente responsabilidad de sus autores y no refleja necesariamente el punto de vista del Comité Editorial o de la Facultad de Arquitectura de la
APOYO EDITORIAL
unam. Se autoriza la reproducción de los artículos (no así de las imágenes) con la condición de que se cite la fuente y se respeten los derechos de autor. Para suscripción y distribución de
ejemplares impresos: [email protected]
ASESORÍA EN ESTA EDICIÓN Alicia Jardón Romero
BITÁCORA ARQUITECTURA es una revista académica arbitrada publicada en la Facultad de Arquitectura de la unam desde 1999. Está especializada en el estudio crítico, teórico e histórico Diana Vértiz Jiménez
Ronán Bolaños
de la arquitectura, el diseño industrial, la arquitectura de paisaje, el urbanismo y el arte con una visión interdisciplinaria, transdiciplinaria y transversal. Con tres números al año, su
orientación es hacia la divulgación, por lo que está dirigida a un amplio público como estudiantes y profesionales en arquitectura, filosofía, urbanismo, historia, crítica y teoría del arte y DISTRIBUCIÓN
de la arquitectura, asi como cualquier persona interesada en las temáticas propuestas.
BITÁCORA ARQUITECTURA solicita artículos originales de investigación inéditos que se someterán a un arbitraje doble ciego. El comité revisará los artículos y los remitirá a dos expertos Daniel Daou Jorge Luis Flores Nicasio
del campo específico del tema propuesto para ser evaluado.

Las propuestas podrán ser aceptadas, aceptadas con observaciones o rechazadas. Los criterios de evaluación se basan exclusivamente en la relevancia temática, la originalidad, la
contribución, la claridad y la pertinencia del trabajo presentado.
PORTADA
Nuestra revista garantiza en todo momento la confidencialidad del proceso de evaluación y el anonimato de los evaluadores y de los autores.
BITÁCORA ARQUITECTURA convoca a participar con un tema de reflexión actual específico para cada número con fecha límite de entrega. El resto del contenido es plural, por lo que en Manas Bhatia, Symbiotic
todo momento recibe propuestas de cualquier tema relacionado con sus disciplinas de estudio. Además de artículos de investigación, la revista recibe propuestas de ensayos, reseñas,
entrevistas y otros formatos cuya publicación depende de la aprobación de los editores y del comité editorial. Architecture. Imagen hecha con ia.
BITÁCORA ARQUITECTURA aparece en los siguientes índices: Avery Index to Architectural Periodicals/ Conacyt: Índice de Revistas Mexicanas de Divulgación Científica y Tecnológica/
Periodica/Latindex/Ulrichsweb. Se encuentra disponible en formato electrónico en el portal: www.revistasunam.mx/index.php/bitacora Cortesía Manas Bhatia Design.
 EDITORIAL Editar desde la escucha
Con la certeza de que las revistas académicas son los medios ideales para investigar,
proponer y difundir el conocimiento, presentamos una nueva etapa de Bitácora Arquitec-
tura, con Nadia Benavides Méndez como editora, y Heriberto Guerrero y Paola Escamilla
a cargo del diseño.
Nos inspira el prestigio de la revista, así como el legado de los equipos editoriales
que la produjeron en sus casi 25 años. No pretendemos hacer tabula rasa sobre lo ya
construido; por el contrario, abrazamos los objetivos originales expresados por Felipe
Leal en la carta editorial de la primera edición: «Bitácora nace con el propósito de ser
una publicación de calidad, plural y dinámica. Realizada con amplitud de criterio y rigor.
Pretende convenirse en vehículo de expresión de las diferentes disciplinas y áreas de
nuestra Facultad».1
Aprovechamos para reconocer la labor de Centli Zamora, quien fungió como editora
en los números 47 al 52 y colaboró en la selección de contenido del número 53.
Nuestro objetivo es que Bitácora Arquitectura continúe siendo un foro para la inves-
tigación, que acoja una variedad de voces, trayectorias, perspectivas e instituciones; que
promueva la crítica, la inclusión y la colaboración intergeneracional y multidisciplinaria.
Aunque los dispositivos, las plataformas digitales y las redes sociales han cambiado
para siempre el trabajo, la comunicación y las relaciones, también nos han ayudado a
visibilizar otras realidades y a otorgar voz y agencia a personas y comunidades. Estas lec-
ciones nos impulsan a replantear a Bitácora Arquitectura como un medio multicanal que
participa y dialoga con la comunidad. Entendemos que detrás de todo proyecto existen
procesos colaborativos (incluso quienes laboran en solitario se benefician de una red de
cuidados), y que el ejercicio de la escucha es necesario para ser incluyentes, y para esta-
blecer lazos entre los miembros de la Facultad de Arquitectura de la unam (fa), con otras
instituciones y creadores.
Dedicamos esta edición a explorar cómo la inteligencia artificial (ia) está modificando
las prácticas relacionadas con el diseño y el espacio; y debemos reconocer la gestión de
Ronan Bolaños y Daniel Daou, y la visión de Juan Ignacio del Cueto e Isaura González
Gottdiener —nuestro director y secretaria académica respectivamente— para llevar la
discusión sobre la inteligencia artificial a la fa con la visita del arquitecto, teórico y escritor
Neil Leach, de quien publicamos un texto.
Contamos también con la contribución de los coordinadores de nuestras cuatro li-
cenciaturas en uno de nuestros contenidos especiales. «Mujeres innovadoras» tuvo la
guía de Valia Wright, Emilio Canek, Luis Equihua y José Luis Salazar; gracias a su ayuda,
a las alumnas y alumnos que hicieron las entrevistas, y a las maravillosas mujeres que
nos cedieron su tiempo, se generaron diálogos y afinidades. Seguiremos con este ejer-
cicio colaborativo y de escucha; y nos proponemos mantener los artículos especiales
como espacios dedicados a los diferentes agentes de la comunidad de la fa, no sólo
porque valoramos los conocimientos que crean en colectivo, sino porque estamos con-
vencidos de que Bitácora Arquitectura debe ser un medio que se nutra de los saberes y
experiencias de todas y todos.
Manas Bhatia, Symbiotic Architecture.
Imagen hecha con inteligencia artificial.
Cortesía Manas Bhatia Design.
1. Leal, Felipe. (1999). «Editorial e Índice». Bitácora Arquitectura, núm. 1.
 Editorial Conversatorio

07 Editar desde la escucha 92 Sofisticación primitiva

10
Entrevista a Hernán Díaz Alonso
Colaboradores —Leonardo Solórzano

Ensayo Portafolio

14 Inteligencia alienígena 104 Arquitectura simbiótica

¿Es hora de tener miedo? Imágenes de Manas Bhatia generadas
—Neil Leach con inteligencia artificial

20 El advenimiento de los árboles en la arquitectura Especial

O la inversión de la autonomía con modelos
a gran escala 110 Mujeres innovadoras
—Daniel Koehler —01. Elizabeth Caracheo Miguel —02. Gabriela Carrillo —03. Laura

32
Heredi Lagos Bueno —04. Amaya Larrucea Garritz —05. María José
De caprichos y alucinaciones Nieto Sánchez —06. Gabriela Quiroga García
El papel de la inteligencia artificial en las
exploraciones estéticas 124 Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal 2023:
—Daniel Daou Zaida Muxí Martínez

46
Conversatorio
Espacios liminales —Sandra Álvarez —Laureana Martínez
El valle inquietante reflejado en la arquitectura
—Samantha Athenas Villalobos Guzmán Galería

Investigación 134 El nacimiento del primer posgrado

56
en diseño industrial en México
La inteligencia artificial en el ciclo de vida —Luis Equihua Zamora
del producto
Una economía circular 136 ¿Pueden editar las máquinas?
—Andrés Fonseca —Mauricio Reyes —Vanessa Sattele Una minificción profesional

70
—Armando López Carrillo
El papel de la inteligencia artificial en la producción
del diseño 140 70 años de la Generación 54
Colaboración o competencia —Fernando Fernández

144
—Alonso Gordillo Díaz

82
Repositorio Universitario de
El uso de MidJourney como una herramienta para la Facultad de Arquitectura de la unam
etapas iniciales del diseño arquitectónico
La experiencia en un taller exploratorio
de la Universidad de Costa Rica
—Iker Luna —Gabriel Murillo

CONTENIDO
Harumi Alvarado García Luis Equihua Alonso Gordillo Díaz
Es estudiante de la licenciatura en Arquitec- Es Coordinador del Centro de Investiga- Es arquitecto y aspirante a maestro en
tura de Paisaje en la unam. Ha participa- ciones de Diseño Industrial de la unam Diseño Industrial; se distingue por su
do en diversos talleres multidisciplinarios (cidi) donde fundó el área de investiga- habilidad en la aplicación de nuevas
como ESG: in Design Pavilion 2023, en el ción con el profesor visitante Douglas tecnologías en el diseño. Ha contribuido
despacho HKS y el Taller interdisciplina- Scott. Es doctor en Artes y Diseño por la en diversos congresos y publicaciones
rio «Del objeto a la ciudad» de la Facultad unam y sus líneas de trabajo incluyen la nacionales e internacionales. Su com-
de Arquitectura. Ha profundizado en innovación educativa y la historia de los promiso gira en torno a fomentar la
áreas como la restauración ecosistémica, objetos. Publica artículos en revistas y innovación en el diseño arquitectónico a
el patrimonio paisajístico, la poética del libros especializados y ha participado en través de la fusión perfecta de tecnología
paisaje y el espacio público. programas de radio y televisión como El y creatividad.
¬ reino de los objetos (Imer, 2014).
IG: @harumi.ag | @diasdepaisaje Assol Hernández Uribe
Fernando Fernández Actualmente cursa la carrera de Diseño
Sandra Álvarez Es poeta y ensayista, autor de una docena Industrial en la unam. Se ha enfocado
Es coordinadora de Bibliotecas y Archivos de de libros. Desde 2009 conduce un pro- en el diseño participativo desarrollando
la Facultad de Arquitectura de la unam. grama sobre novedades editoriales en y facilitando workshops junto al colectivo
Realizó un posdoctorado en Teoría e una estación del Instituto Mexicano de internacional PATIO. Realiza su servicio
Historia. Hizo una estancia de investiga- la Radio y anima el blog literario Siglo en social con Renee Harari en la materia
ción en la Universidad Sorbona de París la brisa. Entre sus libros destacan Oscuro Diseño + Utopía, donde desarrolla ma-
y en el Instituto Warburg de Londres. escarabajo (Monte Carmelo Editores, 2018) terial didáctico. En 2019 creó la marca
Tiene una maestría en Historia del Arte y y Almas flexibles (Turner, 2021). En junio Méndaru de chamarras hechas a partir de
realizó sus estudios de licenciatura en el de 2022 le fue concedido el XXV Premio ropa reciclada.
Colegio de Letras Clásicas en la Facultad Iberoamericano Ramón López Velarde. ¬
de Filosofía y Letras, ambas en la unam. ¬ IG: @uradnem
¬ sigloenlabrisa.com
[email protected] Ximena Juárez
Aketzalli Flores Sánchez Es estudiante del cidi de la unam. Actualmen-
Aurea Pamela Castillo Delgadillo Es estudiante de séptimo semestre del Taller te colabora con la diseñadora industrial Ye-
Es alumna de la Facultad de Arquitec- José Villagrán García de la Facultad de sica Escalera en la asignatura Presentación
tura de la unam. Forma parte del Taller Arquitectura de la unam. En esta edición de Proyectos, donde busca comprender a
Juan Antonio García Gayou. En esta colaboró ilustrando el artículo «El naci- las generaciones actuales, creando méto-
edición ilustró el artículo «¿Pueden edi- miento del primer posgrado en diseño dos y cambiando las prácticas tradiciona-
tar las máquinas?». industrial en México». les para dar paso a lo nuevo. Es parte del
¬ ¬ equipo de ramsesviazcan Estudio.
[email protected] [email protected]
Daniel Koehler
Daniel Daou Andrés Fonseca Es arquitecto, urbanista e investigador. Es
Es doctor en diseño por la Universidad de Es doctor en Artes por la Facultad de Artes profesor en la School of Architecture en
Harvard. Cuenta con dos maestrías por el y Diseño (fad) de la unam. Es docente la Universidad de Texas en Austin. Su
Instituto Tecnológico de Massachusetts: e investigador del cidi, donde creó el obra forma parte de la colección perma-
en planeación urbana y en ciencias de Laboratorio de joyería y el Grupo de nente del Centro Pompidou. Es autor de
los estudios de la arquitectura. Estudió la Investigación y Desarrollo (gid) en joye- The Mereological City: A Reading of the Works
licenciatura en arquitectura en la Univer- ría. Cuenta con exposiciones artísticas of Ludwig Hilberseimer. Su investigación se
sidad Iberoamericana. Es profesor aso- y contribuciones educativas en joyería. centra en las implicaciones de la inteli-
ciado de la Facultad de Arquitectura de Participó en eventos nacionales y aportó gencia artificial en la práctica del diseño
la unam. Sus intereses giran en torno al al Lexicón de Arquitectura de Paisaje. Cuenta de ciudades. Es cofundador de lab-eds.
postcapitalismo, la contrasustentabilidad con diversas publicaciones. ¬
y el diseño planetario. ¬ lab-eds.org
¬ [email protected]
[email protected]
Valeria García
Actualmente es estudiante de octavo se-
mestre en la carrera de Urbanismo en la
Facultad de Arquitectura de la unam. Sus
campos de interés se enfocan en la pla-
neación, creación y manejo de contenido
en redes sociales para difusión desde la
perspectiva urbana.
¬
IG: @ivalg | Tiktok: @ivalg

COLABORADORES
Laureana Martínez Mauricio Reyes Samantha Athenas Villalobos Guzmán
Es arquitecta y maestra en Restauración de Es diseñador, doctor en Ciencias de la Com- Es arquitecta egresada de la Universidad Au-
Monumentos por la Facultad de Arquitec- putación e investigador nacional. Está tónoma de Querétaro con línea terminal
tura y doctora en Historia del Arte por la al frente del Laboratorio de Tecnologías en Estética del Espacio. Complementó sus
Facultad de Filosofía y Letras (ambas en Emergentes y Robótica cidi, unam. Fue estudios dentro de la misma universidad
la unam). Su interés se dirige a explorar encargado del diseño de equipo y compo- en la Facultad de Artes en 2016 y en la Fa-
los vínculos y las posibilidades narrativas nentes en los Robot GOLEM II+ y GOLEM cultad de Filosofía en 2017. Formó parte
entre la arquitectura, la historia del arte, III. Puedes encontrar sus proyectos de del taller de diseño del arquitecto Renato
los estudios de género y los feminis- innovación, patentes y publicaciones en Rizzi en la Università Iuav di Venezia.
mos con investigaciones que analicen/ <https://scholar.google.es/citations?user=- Actualmente cursa estudios de posgrado
reflexionen/imaginen la arquitectura de JhhjeQkAAAAJ&hl=es>. en la Maestría en Arquitectura en la Uni-
forma inclusiva. ¬ versidad Autónoma de Querétaro.
[email protected] ¬
Neil Leach [email protected]
Es arquitecto y profesor del Reino Unido. Marco Antonio Romero
Como investigador para la nasa, Es egresado en Ciencias de la Comunica-
desarrolló tecnologías de impresión ción, por la fcpys, y en Urbanismo por
tridimensional para la Luna y Marte. la Facultad de Arquitectura, ambas de la
Ha publicado 40 libros de teoría de la unam. Está interesado en temas como
arquitectura y diseño digital. Sus libros la planeación urbana, el marketing de
más recientes incluyen Architecture in the ciudades y la comunicación política y de
Age of Artificial Intelligence: An Introduction políticas públicas. Actualmente es tesista
to AI for Architects (Bloomsbury, 2022) y de ambas licenciaturas.
Machine Hallucinations: Architecture and ai ¬
(Wiley, 2022). IG: @marco_anrome

Andrés Pérez Martínez Mariana Santamaría Lemus

Es alumno de la carrera de Arquitectura de Es arquitecta egresada de la Facultad de
Paisaje de la unam. Ha participado en Arquitectura de la unam. Realizó estu-
diversas actividades estudiantiles como dios en la École Nationale d’Architecture
el programa «El estudiante orienta al Paris. En conjunto con el equipo MMMZS
estudiante», la Muestra Estudiantil fa, ganó el concurso para la construcción de
y próximamente publicarán dos de sus la biblioteca pública de Zhiyuan, China;
trabajos en el Anuario de la fa. Ha traba- y el concurso para la reconstrucción del
jado como dibujante en el despacho de Tabo en Siargao, Filipinas. Ha participado
ingeniería petrolera simci. en conferencias del Colegio de Arquitec-
tos de la Ciudad de México y en la publi-
Juan Manuel Rodríguez cación Architecture Competitions Yearbook.
Es egresado en arquitectura por el Tecnoló- ¬
gico Nacional de México y actualmente IG: @m.ariannasanta
es estudiante de arquitectura de paisaje @amaranto.arquitectura
en la unam. Ha colaborado en la coordi-
nación y diseño del proyecto de Jardines Vanessa Sattele
de polinizadores de la umfa en la unam. Es diseñadora y profesora de tiempo com-
Ha profundizado en áreas sobre el arte pleto en el cidi unam, en donde también
cinematográfico, el diseño y la gestión del fue coordinadora de investigación. Tiene
agua en el paisaje, el patrimonio paisajísti- una maestría en Diseño Avanzado de
co y la conservación del medio ambiente. Producto en el Umea Institute of Design,
¬ Suecia. Trabajó en empresas y estudios
IG: @johnrod.0 de diseño internacionales como Philips
Design y VanBerlo en Holanda, Smart De-
sign en Nueva York y Toyota en Nagoya,
Japón. Cuenta con diversas publicaciones
y patentes.
¬
[email protected]

COLABORADORES
Inteligencia 54 15 Ensayo

En este texto, el teórico, ar-

RESUMEN

alienígena quitecto y escritor de Reino Unido, Neil Leach

comparte sus reflexiones en torno a la inteligen-
¿Es hora de tener miedo? cia artificial (ia) como una herramienta podero-
sa, pero también como amenaza. A través del
por Neil Leach
análisis de varios autores, Leach propone a la
traducción: Daniel Daou
ia como una inteligencia alienígena, ya que está
cambiando nuestra percepción sobre lo que es
la inteligencia humana.

In this article, Neil Leach, a

ABSTRACT

theorist, architect, and author from the United

Kingdom, shares his insights on artificial intel-
ligence, not only as a powerful tool, but also as
a threat. By analyzing the viewpoints of various
scholars, Leach posits AI as a form of alien in-
telligence in so far as it is reshaping our under-
standing of human intellect.

Página anterior
Oyster House, 2023.

14
Generada por Neil
Leach en MidJourney
V5.2. | IG: Palabras clave
@neilleach14 Inteligencia artificial | Redes neuronales | MidJourney | Aprendizaje profundo | Creatividad.
 16 54 17 Ensayo

¿Qué debemos pensar de la inteligencia artificial (ia)? ¿Es años al descubrir que la arquitectura no era para él. Estu- Para Hinton, el primer indicio de que la ia sería más Personalmente, me gusta referirme a ella como «inteli-
una herramienta que todos deberíamos usar como lo ha su- dió ciencias y se especializó en ia. Hinton ha demostrado capaz de lo que nadie imaginó vino cuando descubrió que gencia alienígena», un término que ya ha sido empleado por
gerido el arquitecto Patrik Schumacher? ¿O se trata de algo ser el héroe de la ia en tanto que ha insistido en que la PaLM —la versión de gpt de Google— era capaz de explicar Philip Rosedale, y ha sido usado recientemente por Yuval
aterrorizante, como algunos podrían argumentar? ¿Cons- mejor manera de hacer que la ia es modelándola con base un chiste. Si era capaz de explicar un chiste, debía ser capaz Harari.5 En mi libro, Architecture in the Age of Artificial Intelligen-
tituye un peligro mayor para la humanidad que el cambio en el cerebro. En tiempos en los que las redes neuronales de «entender» el chiste. Otra preocupación surgió cuando ce: An Introduction to AI for Architects, escribo lo siguiente:
climático como lo ha declarado Mo Gawdat, antiguo director habían sido descartadas porque no habían dado resultados, Hinton comenzó a preguntarse si la ia podría «pensar» y, de
financiero de Google?1 Hinton persistió con tenacidad. Sin embargo, una vez que ser el caso, si era un uso metafórico del término «pensar» Es como si la Tierra hubiera sido invadida por una especie
Para mí son ambas cosas. Es al mismo tiempo una las unidades de procesamiento gráfico (gpu, por sus siglas o si realmente era el mismo tipo de pensamiento llevado a súper inteligente de alienígenas invisibles.6
herramienta extraordinariamente poderosa, pero —precisa- en inglés) fueron introducidas a inicios del nuevo mile- cabo por los humanos. Eventualmente se convenció de que
mente por esto— también una amenaza formidable. Seamos nio, y que las computadoras se habían vuelto mucho más era este último caso. Como él mismo dijera: «Creo ferviente- Mi punto es que hay muchas formas de «inteligencia», así
claros, no hay nada inherentemente malo acerca de la ia. rápidas y poderosas, las redes neuronales comenzaron a mente que el uso de la palabra “pensar” es exactamente el como hay muchas formas de «pensar», «entender» y «aprender».
Hasta donde sabemos, no tiene intenciones y, sin ellas, no cumplir su promesa y Hinton fue vindicado. Estos avances mismo que le damos cuando nos referimos a las personas».2 Necesitamos utilizar comillas al emplear estos términos por-
puede ser malévola. Sólo es una herramienta. Pero —como son los que han dado paso a la revolución de aprendizaje Todo esto se agrava por el hecho de que también comenzó a que de otro modo corremos el riesgo de antropomorfizarlos.
cualquier otra herramienta— en manos equivocadas, podría profundo que está impulsando a la ia en la actualidad. Hoy, darse cuenta que la ia tiene una mejor manera de aprender El problema es que nosotros, los humanos, tendemos
ser letal. Después de todo, una persona puede usar un cuchi- las redes neuronales —aprendizaje profundo— son casi un y es más eficiente compartiendo información que los huma- a adoptar una visión antropocéntrica. Juzgamos al mundo
llo para cortar vegetales o potencialmente matar a alguien. sinónimo de la ia. nos. Esto es porque muchas copias del mismo modelo de ia en nuestros términos y nos consideramos el centro de la
Pero no culpamos al cuchillo; hasta ahora ninguna herra- Pareciera ser que la ia está funcionando maravillo- pueden correr en diferentes hardwares pero hacer exacta- vida inteligente en el universo. ¿Pero no es esto un error?
mienta ha sido condenada por un crimen. Sin embargo, la samente bien. Esto es claramente un gran logro. La ia es mente lo mismo. «Cuando [un modelo] aprende algo, todos En lugar de juzgar a la ia en nuestros términos, ¿qué pasaría
ia ha sorprendido a muchos expertos porque ha demostrado ahora muy útil. Entonces, ¿por qué tiene miedo la gente de los demás lo aprenden instantáneamente», dice Hinton. «La si nos juzgamos en términos de la ia? ¿No apareceríamos
ser capaz de lo que cualquier persona hubiera imaginado sus capacidades? El problema, parece ser, es que la ia está gente no puede hacer eso. Si yo aprendo muchas cosas sobre vastamente inferiores? Ésta es la razón por la que algunos
jamás. Nadie había predicho que chatbots como ChatGPT funcionando demasiado bien y está comenzando a desarrollar mecánica cuántica y quiero que tú aprendas lo mismo, es un sugieren que es necesaria una «segunda revolución coper-
podrían saber 10 000 veces más que un ser humano, y nadie habilidades que algunos pensaban que tomarían décadas proceso largo y difícil hacer que lo entiendas».3 nicana». Necesitamos corregir esta visión antropocéntrica
había predicho que modelos de generación de imágenes desarrollar. Por ejemplo, generalmente se ha asumido que la ¿Podríamos declarar que la ia es genuinamente inte- y reconocer que los humanos no somos el centro de la vida
como MidJourney serían capaces de diseñar mejor que cual- ia no tiene más capacidad de pensamiento que una calcula- ligente? Mucho depende, claro, de lo que entendemos por inteligente en el universo.
quier arquitecto. dora de bolsillo, y que sería poco probable que fuera capaz inteligencia. Existen muchas formas de inteligencia y sería
Nadie está más preocupado que Geoffrey Hinton, de pensar en términos humanos. Pero según algunos exper- un error limitarnos a una definición ligada a la inteligencia
usualmente conocido como el padrino de la ia. Hinton es tos, la ia es ahora capaz de pensar exactamente del mismo humana. Para Hinton, las dos principales formas de inteli-
un personaje notable. Viene de una familia de distinguidos modo que lo hacemos los humanos. Asimismo, cuando el gencia son los cerebros animales y las redes neuronales y la
científicos británicos. Su tatarabuelo era George Boole, ingeniero de Google, Blake Lemoine, declaró que la ia podía inteligencia de estas últimas es superior. «Es una forma com-
famoso por idear la geometría booleana. Originalmente estar consciente y tener sentimientos, fue el hazmerreír y pletamente distinta de inteligencia —una nueva y mejor
Hinton fue aceptado por la Universidad de Cambridge para eventualmente perdió su trabajo en la compañía. Pero ahora forma de inteligencia»—.4
estudiar arquitectura, pero se dio de baja después de dos los expertos tienen sus dudas.

«La ia es ahora muy útil. Entonces,

¿por qué tiene miedo la gente de
sus capacidades?»

2. «He helped create ai. Now he’s worried it will destroy it». Geoffrey Hinton, entrevistado por Adrienne Arsenault: <https://www.youtube.com/watch?v=CkTUgOOa3n8>.
3. Sarah Brown, «Why neural net pioneer Geoffrey Hinton is sounding the alarm on ai», MIT Sloan School of Management, 23 de mayo de 2023. <https://mitsloan.mit.edu/ideas-ma-
de-to-matter/why-neural-net-pioneer-geoffrey-hinton-sounding-alarm-ai>.
4. Will Douglas Haven, «Geoffrey Hinton tells us why he’s now scared of the tech he helped build», MIT Technology Review, 2 de mayo de 2023. <https://www.technologyreview.
com/2023/05/02/1072528/geoffrey-hinton-google-why-scared-ai/>.
5. «Yuval Noah Harari believes AI is the end of human-dominated history», <https://www.youtube.com/watch?v=vz3HKkVrJE4>.
1. Mo Gawdat, entrevistado por Stephen Bartlett, «Emergency Episode», <https://www.youtube.com/watch?v=bk-nQ7HF6k4>. 6. Neil Leach, Architecture in the Age of Artificial Intelligence: An Introduction to ai for Architects, London: Bloomsbury, 2022.
 18 54 19 Ensayo

«La ia ha hackeado tanto el lenguaje Nada más. MidJourney hace el resto. Crea imágenes tan

como el diseño. ¿Pero acaso no ha convincentemente que transmiten un fuerte sentido

de materialidad; en el fondo agrega reflejos, árboles,
hackeado el mismísimo “genoma” de piedras y montañas; genera todos los detalles. En resu-
men, MidJourney genera todo el diseño. De igual forma,
la cultura humana?» podemos emplear la misma instrucción cambiando la
referencia de «edificio» a «joyería» o «accesorio de moda»
y generará resultados pasmosos. Esto es tanto asombroso
como atemorizante.
Lo más aterrador de todo es la cuestión de qué más ha
aprendido a hacer la ia y que nosotros aún no sepamos. Lo
que quiero decir es que cuando cualquier entidad inteligen-
te opera en un nivel más allá de la comprensión humana,
nosotros los seres humanos no podemos entender lo que
piensa del mismo modo que no podemos detectar los olores
que un perro puede oler. Los tontos, dice el dicho, no saben
cuán tontos son.
Así que la ia ha hackeado tanto el lenguaje como el
diseño. ¿Pero acaso no ha hackeado el mismísimo «genoma»
de la cultura humana? Aquellos familiarizados con los libros
de culto y la película de The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy
(Guía del viajero intergaláctico), recordarán que una super-
computadora llamada Pensamiento Profundo proporcionó la
respuesta al misterio de «la vida, el universo y todo». Descon-
¿Cómo ha adquirido la ia estos poderes misteriosos? miento emergente que despliega. Los científicos han reco- certantemente, como sabemos, la respuesta es «42». ¿Pero
Aquí es donde la historia se vuelve intrigante. Después de nocido este principio desde hace tiempo, pero han tenido podría la ia hacer lo mismo? ¿Podría la ia explicar toda
todo, las redes neuronales detrás de estos Grandes Modelos dificultades explicándolo. Formas de comportamiento emer- nuestra existencia? La única diferencia, si basamos nuestra
de Lenguaje (llms, por sus siglas en inglés) no son tan com- gente han sido comparadas con la magia. Por supuesto, la experiencia en ChatGPT o MidJourney, es que mientras que
plicadas. El algoritmo empleado consiste de apenas dos mil magia técnicamente no existe. Un mago no hace magia. Más a Pensamiento Profundo le tomó diez millones de años lle-
líneas de código. Pero es el gran tamaño de estos llms lo que bien el mago realiza un truco donde las operaciones actua- gar a la respuesta, la ia podría responder en tres segundos.
ha probado ser el factor más significativo. Extrañamente, les están ocultas para hacer creer al público que se trata de En la contraportada del libro The Hitchhiker’s Guide to the
están exhibiendo lo que se llaman «capacidades emergentes» magia. La magia, sin embargo —si seguimos una declaración Galaxy, están escritas las palabras: «¡Que no cunda el pánico!»
precisamente por su tamaño. El término «emergente» se comúnmente atribuida al escritor de ciencia ficción Arthur ¿Pero no es ya hora de tener miedo?
refiere a un principio que hemos conocido desde hace ya un C. Clarke— es meramente un fenómeno que la ciencia aún
tiempo que, sin embargo, no hemos sido capaces de explicar no ha explicado.
de manera convincente. Las propiedades emergentes se en- Son estas «capacidades emergentes» las que le han
cuentran en sistemas naturales, como las acrobacias aéreas permitido a la ia ser «creativa». Y son éstas también las
de una parvada de estorninos —conocida en inglés como que le han permitido a la ia aprender a escribir, traducir
murmullo— cuando regresan a sus nidos tras la puesta del idiomas y escribir código. En efecto, como Yuval Harari
sol; puede observarse en el comportamiento estigmérico ha afirmado, la ia ha hackeado nuestro sistema operativo REFERENCIAS
de las hormigas dejando rastros feromonales; y puede ser humano: el lenguaje.[7] Esto es potencialmente aterrori-
observado en el comportamiento del moho fangoso donde zador porque las palabras son la llave de todo. Aquí, no Brown, S.
miles de células individuales se juntan exhibiendo compor- obstante, quiero declarar que la ia también ha hackea- 2023 Why neural net pioneer Geoffrey Hinton is sounding the alarm on ai
tamiento emergente para formar una entidad en busca de do nuestro sistema visual: el diseño. Basta con mirar a [en línea]. MIT Sloan School of Management. <https://mitsloan.mit.edu/
alimento. El principio aquí es que cualquier sistema multia- las ilustraciones generadas con MidJourney para darse ideas-made-to-matter/why-neural-net-pioneer-geoffrey-hinton-sounding-
gente tiende a ser un tipo de comportamiento impredecible cuenta de que la ia es capaz de producir un diseño. Estas alarm-ai>.
que emerge «de abajo hacia arriba» donde el todo es más imágenes se generan a partir de «indicaciones» (prompts,
que la suma de las partes. Además, mientras más grande es en inglés) o descripciones verbales que MidJourney tradu- Harari, Y. N.
el sistema multiagente, más extraordinario es el comporta- ce en imágenes. Pero estas indicaciones —tan detalladas 2023 «Yuval Harari argues that ai has hacked the operating system of
como puedan ser— describiendo atributos particulares human civilisation». The Economist.
de la imagen generada como la luz, el nivel de detalle, el
estilo de visualización, entre otras, contienen sólo unas Haven, W. D.
pocas palabras para describir un edificio o un paisaje. De 2023 «Geoffrey Hinton tells us why he’s now scared of the tech he helped
hecho, las únicas palabras empleadas para describir el build [en línea]». MIT Technology Review. <https://www.technologyreview.
diseño, se limitan a expresiones como «ultra contempo- com/2023/05/02/1072528/geoffrey-hinton-google-why-scared-ai/>.
ránea casa futurista en lo alto de los Alpes austriacos».
Leach, N.
2022 Architecture in the Age of Artificial Intelligence: An Introduction to AI for
7. Yuval Harari, «Yuval Harari argues that AI has hacked the operating system of human civilisation», The Economist, 28 April 2023. Architects. Londres: Bloomsbury.
El advenimiento 54 21 Ensayo

Este artículo, publicado re-

RESUMEN

de los árboles cientemente como un capítulo del libro Diffusions

in Architecture: Artificial Intelligence and Image
en la arquitectura Generators, editado por Matías del Campo
(Wiley, 2024), Daniel Koehler analiza el impacto
O la inversión de la autonomía
de los modelos generativos en la arquitectura
con modelos a gran escala contemporánea, centrándose en la presencia de
los árboles en los diseños arquitectónicos.
texto e imágenes Daniel Koehler
traducción: Leticia Peña Gómez Portugal Originally featured as a
ABSTRACT

chapter in the book Diffusions in Architecture:

Artificial Intelligence and Image Generators
(Wiley, 2024) by Matías del Campo, Daniel
Koehler analyzes the impact of generative
models within the realm of contemporary ar-
chitecture, with a special emphasis on the
integration of trees in architectural designs.

—
Todas las imágenes
que se muestran en
este artículo las gene-
ró el autor utilizando
MidJourney, Stable
Diffusion y, respecti-
vamente, el conjunto
de datos de Laion,
entre mayo de 2022 y
enero de 2023.

Página anterior
¿Arquitectura o na-
turaleza? Ejemplo de
dispositivo arquitec-
tónico para cosechar,

20
filtrar, almacenar,
atemperar, procesar y
computar desde, con Palabras clave
y por los bosques. Arquitectura | Naturaleza | Diseño con árboles | Inteligencia artificial | Imágenes de modelos de difusión.
 22 54 23 Ensayo
—
En estas páginas Lo que antes habría sido claramente virtual: árboles con sus copas entrelazadas, es decir, el
Diseñando ciudades con ciudades, ciudades hechas de flores, nubes o árboles, hoy momento mismo en que la naturaleza da origen
2022. A partir de sus datos sólo plantea preguntas como, ¿dónde está? Las a la arquitectura. Sin embargo, Laugier no vio ni
e imágenes colectivas, los arreglos imágenes producidas por modelos de difusión son estuvo de acuerdo con el frontispicio. Grabado por
comprimen ciudades en edificios. indiferentes a la realidad. Según Mario Carpo, en Charles-Dominique-Joseph Eisen, el famoso dibujo
Las ciudades se pueden gestionar su prólogo al primer libro de Matías del Campo se añadió a la segunda edición del libro sin la par-
centradas en datos sin un plan sobre arquitectura generada por la inteligencia ticipación de Laugier.4 El editor vio el frontispicio
maestro, construidas puramente artificial (ia), la razón es composicional.1 Los como una representación visual que resumía las
a partir del archivo de arquitectura, sistemas de ia, y en aquel entonces las redes ad- ideas de Laugier y la transformación que experi-
con arquitectura. versariales generativas (o gans por sus siglas en mentó la tradición clásica con la Ilustración. Del
inglés) habían «aprendido a imitar las formas de mismo modo en que el grabado Naturaleza sólo
“imitación” de la naturaleza». Las imágenes gene- señala árboles que parecen una cabaña y por sí
radas por ia se toman como reales porque no sólo solos no construyen una cabaña, Laugier percibió
replican las características de los materiales y la la arquitectura como un reflejo del mundo natu-
proporción natural de sus estructuras, sino tam- ral. Sostuvo que la arquitectura debería basarse
bién la manera misma en que se fusionan los ob- en una relación armoniosa entre forma y función
jetos en ensamblajes. Más allá de copiar objetos y que esta relación sólo podría lograrse a través
en collages aditivos, como siempre lo han hecho de una estrecha conexión con el entorno natural.
los arquitectos humanos, los sintetizadores de Al señalar únicamente los árboles o, mejor dicho,
imágenes de ia imitan, superponen y fusionan los pilares del diseño arquitectónico, la natura-
una cantidad de objetos de múltiples maneras leza, con apariencia humana, podía apoyarse
simultáneamente. En resumen, una ia ensambla cómodamente en las ruinas antiguas y representar
imágenes igual que lo haría la naturaleza. Por lo A lo largo de la historia, la arquitectura se posteriormente el giro de los argumentos que le
tanto, incluso si estuviera fuera de escala y aleja- ha erigido constantemente en oposición a la na- permitieron a Laugier construir sobre la obra de
da de cualquier contexto, nadie cuestionaría real- turaleza. La arquitectura protege, templa, distin- Vitruvio sin la sobrecarga de las interpretaciones
mente la imagen de una ciudad hecha de árboles gue y separa, integrándose a veces en el entorno previas. En definitiva, la Cabaña primitiva es además
vivos: Pero, ¿por qué precisamente árboles? natural, pero siempre construyendo alrededor un dibujo sintético que resume una interpretación
Los modelos generativos a gran escala pare- de la naturaleza, en lugar de a partir de ella o de la práctica de dibujar, construir y habitar. De
cen no sólo copiar las formas cómo imita la naturale- con ella. Por ejemplo, las antiguas casas griegas y esta manera, capa a capa, los tratados de arquitec-
za, sino que inevitablemente imitan a la naturaleza. romanas se edificaban circundando un estanque tura pudieron construir y, en efecto construyeron,
Es difícil omitir a los árboles debido al carácter o un árbol. Aunque el árbol ocupaba un lugar un discurso autónomo. Hoy diferenciamos cómo-
de los datos. Los modelos a gran escala se basan central, la naturaleza se redujo a un elemento damente entre la construcción y la arquitectura:
en miles de millones de imágenes, principalmen- singular y, al igual que un árbol de la vida, adoptó la realidad versus el arte de la escritura que trata
te procedentes de las redes sociales. Captan mi- medios ornamentales secundarios en lugar de ser sobre la relevancia de la representación de los
llones de entornos de vida, cada uno de los cuales un elemento integrado al diseño arquitectónico. edificios y la vivienda.
es una imagen instantánea única tomada por mi- A lo largo de la historia discursiva, las narrativas La tecnología siempre se ha opuesto a eso
llones de personas. Sin embargo, a diferencia de arquitectónicas enmarcaron a la naturaleza en un prefiriendo las traducciones literales. Desde la
un conjunto de imágenes satelitales que captura ámbito simbólico usándola para escenificar una impresión y el moldeado, hasta el cableado, las
cualquier lugar, las imágenes que aprehenden los representación. Épocas enteras, como el barroco representaciones tecnológicas son en primer lu-
modelos actuales de generación de imágenes del tardío, dedicaron sus esfuerzos a representar la gar notaciones y no interpretaciones.5 A medida
conjunto de datos de Laion son selectivas ya que naturaleza. Sin embargo, esto sólo parece ser que la tecnología avanzó, particularmente con la
las personas eligen de manera intencionada las cierto en la superficie. En realidad, los principios llegada de la cámara y otras formas de reproduc-
situaciones que capturan.2 No debe sorprender- organizacionales de los edificios se adhirieron a ción mecánica, los arquitectos y artistas comen-
nos que los lugares que la gente prefiere estén principios geométricos y compositivos claros, y zaron a utilizar la fotografía y otras técnicas para
compuestos por vegetales y no exclusivamente sólo las superficies (las decoraciones y ornamen- incorporar a sus diseños representaciones más
por los materiales que los arquitectos usan para tos) se inspiraron en el mundo natural y lo utili- precisas y detalladas de la vegetación y los árboles.
construir. Así que, ¿por qué se sorprenden los zaron como un manuscrito esclarecedor para un De aquellas tecnologías surgió el Art déco, un estilo
arquitectos cuando los modelos de ia insisten conjunto de historias diferentes. comprometido con la fundición del hierro vege-
en poner árboles y vegetación por todas partes? A principios de la Ilustración, el Ensayo sobre tal. Una generación más tarde, Le Corbusier, Men-
La respuesta yace en la relación histórica entre la arquitectura de Marc-Antoine Laugier continuó delsohn, Gropius y otros creadores tempranos de
la arquitectura y la naturaleza. Durante mucho con esta materialización de doble giro de la na- la década de 1920 utilizaron collages fotográficos
tiempo la arquitectura se ha construido en torno turaleza dentro de la arquitectura.3 Hoy en día, para defender una arquitectura orgánica, aun-
a la naturaleza, pero no con la naturaleza, y nun- la mayoría de la gente asocia la obra de Laugier que sin las formas complejas de la naturaleza.6
ca fue naturaleza. A menudo se la ha visto como con el famoso grabado de la Cabaña primitiva, que Al representar la nueva naturaleza de los tipos
algo separado de la naturaleza, una entidad en sí muestra a una mujer descansando sobre unas de edificios industriales y retocarlos, los cuerpos
misma que puede existir sin tener en cuenta el ruinas antiguas. Como símbolo de la naturaleza, y órganos naturales se convirtieron en organi-
mundo natural. la diosa señala un techo conformado por cuatro gramas, un nuevo término de esta época que

1. Mario Carpo, «Prologue», en Matías del Campo, Neural Architecture: Design and Artificial Intelligence, 1ª ed., Novato, CA, ORO Editions, 2022. 4. Joseph Rykwert, The First Moderns: Architects of the Eighteenth Century, Cambridge, MA, MIT Press, 1980.
2. Laion-5b: «A New Era of Open Large-Scale Multi-Modal Datasets | Laion», s/f, <https://laion.ai/blog/laion-5b>, consultado el 15 de febrero de 2023. 5. Janet Horowitz Murray, Inventing the Medium: Principles of Interaction Design as a Cultural Practice. Cambridge, MA, MIT Press, 2012.
3. Marc-Antoine Laugier, Essai sur l’architecture, París, Chez Duchesne, 1753. 6. Reyner Banham, A Concrete Atlantis: U.S. Industrial Building and European Modern Architecture, 1900-1925, Cambridge, MA, MIT Press, 1989.
 24 54 25 Ensayo
—
En esta página equivalía al partis7 de las generaciones pasadas.8
Modelado de bloques vivientes La naturaleza nuevamente fue sólo una fuente
circulares a partir del cultivo de de inspiración. No muy diferente del argumento
alimentos, artesanías y materia- de Laugier para crear edificios funcionales, efi-
les de construcción en el sitio. cientes y estéticamente agradables. La escuela
Programas completos: trabajo, Bauhaus ofreció un método de diseño adecuado.
juego y vida. Como lo describió Gropius en el plan de estu-
dios de la escuela: la naturaleza debería conver-
Página siguiente tirse en una parte integral del edificio al repli-
¿Qué tan realista es construir un car las características naturales como orden.9 En
edificio con árboles vivos? Con el la práctica, eso se tradujo en el uso extensivo
nuevo ritmo de innovación de la ia, del vidrio, lo que permitió que la luz y las vistas
la cual experimentamos cada vez del paisaje circundante se convirtieran en ele-
en más campos, ¿podemos seguir mentos centrales del diseño del edificio. Perdida
confiando durante la fase de diseño en la traducción, la naturaleza se convirtió en
en los métodos de construcción el vacío dentro de la mecánica de un programa.
existentes? Rem Koolhaas defendió La armonía con su entorno se logró mediante
una vez los híbridos del collage de el uso de líneas limpias y simples, así como con
oma debido a que un arquitecto la eliminación de elementos ornamentales que
no puede confiar en el papel de un sólo desviaban la atención de la clara separación
edificio, puesto que los programas entre el edificio y la naturaleza.10 Dentro del
cambian demasiado rápido. Sin ámbito modernista, la arquitectura es autónoma
embargo, con el acelerado ritmo de su alrededor, una excepción que responde a un
de cambio, ¿podrán los arquitectos entorno en su propio orden.
confiar en los materiales que un El formalismo ofreció una explicación
edificio impulsado por la ia elija computacional acerca de la necesidad de este
utilizar? ¿Por qué nosotros, como tipo de autonomía identificante: los límites de
arquitectos, insistimos en apegar- la comprensión humana. El concepto de que
nos a los métodos de construcción la arquitectura existe —y de manera más ge-
actuales, cuando las ciudades en las neral una obra de arte— de forma
que vivimos son disfuncionales autónoma respecto de su contexto
e insostenibles? surgió recién a mediados del siglo
xix como respuesta a los desafíos
planteados por la globalización y el
colonialismo. Los historiadores del
arte occidentales se enfrentaron al
reto de comparar y comprender las
tradiciones artísticas de diferentes
culturas y regiones. Al no derivarse 4
del antiguo canon grecorromano,
los historiadores comenzaron a cen-
trarse en las características formales
de las obras de arte más que en su
contenido o significado simbólico.11 El concepto
de autonomía, más notablemente en los tex-
tos de Alois Riegl, ofreció una solución a este
«Cuando los modelos configuran problema. La autonomía, para él, se refería a la

la realidad y los arquitectos idea de que el arte es un ámbito autónomo de la

actividad humana, con sus propias leyes, reglas
modelan, la arquitectura se convierte y principios.12 Al traducir el concepto kantiano
del realismo subjetivo de los juicios estéticos,
en el alcance utópico de lo real». Riegl vio que los estilos artísticos evolucionaban
desde la reinvención de un contexto percibido
con geometría simple. Debido a los límites de la

7. En inglés, partis = concepto, diseño o dibujo básico o central de un diseño arquitectónico.

8. Kenneth Frampton, Modern Architecture: a Critical History, Londres, Thames & Hudson, 1980.
9. Walter Gropius, The New Architecture and the Bauhaus, Cambridge, MA, MIT Press, 1965.
10. Charles Jencks, Modern Movements in Architecture, Nueva York, Harper & Row, 1973.
11. Erwin Panofsky, «Der Begriff des Kunstwollens», Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft, núm. XIV, enero, 1920, pp. 321-339.
12. Richard Woodfield, «Reading Riegl’s Kunstindustrie», en R. Woodfield y H. Sedlmayr (eds.), Framing Formalism: Riegl’s Work, Amsterdam, G+B Arts International, 2001, pp. 49-81.
 26 54 27 Ensayo

comprensión humana y de las habilidades para

representar, cualquier conformación de la na-
turaleza sólo puede partir de una abstracción.13
Encarnado dentro de un sujeto, el arte tiene
necesariamente que inventar sus propias leyes
y, por lo tanto, es autónomo. Así, figuraciones
más complejas evolucionan no a través de una
reproducción más detallada de lo que se perci- —
be, sino a través de la combinación y duplica- Izquierda
ción de esquemas abstractos. En otras palabras, La arquitectura sirve como un
el arte no es simplemente un reflejo de la reali- modelo de pensamiento, una
dad externa o una herramienta para comunicar forma de investigar y comunicar.
mensajes o ideas específicas, más bien es un fin Independientemente de un cierto
en sí mismo, poseedor de una lógica interna tamaño, los modelos de arqui-
propia y criterios estéticos. tectura van más allá de la pura
La teoría de la autonomía de Riegl va más allá representación. Como arquitectos
de la teoría estética de Kant, ya que los sujetos de entendemos el valor de construir
Riegl son discursos culturales. Sin embargo, no im- modelos que trasciendan la pura
porta cuán grande sea la escala, estos sujetos nunca representación, especialmente a
pueden existir fuera de su contexto y, lo que es más medida que crecen en tamaño y
importante, nunca pueden comprender comple- complejidad. En mi trabajo cons-
tamente el contexto. Motivada como límite, esta truyo amplios modelos extensivos
forma de autonomía sólo puede indicar límites. que muestran más de lo que cual-
En términos de diseño, esto llevó en la moderni- quier pantalla podría ofrecer; y,
dad a la acentuación de las formas individuales y por su parte, las maquetas físicas
la acumulación de sus contradicciones en el espa- conllevan más cálculos que cual-
cio y el tiempo.14 Formalmente, cualquier cosa quier simulación. Sin embargo, con
tenía que construirse compositivamente desde el acceso instantáneo y económico
elementos simples hasta entidades complejas a la ia, los modelos han adquirido
utilizando elementos complementarios cada vez una importancia aún mayor. Los
más diferenciados. Temporalmente, la Gestalt se modelos modelan, pero cuando la
entendió como una evolución que resultaba de proyección es en realidad aumen-
un proceso y mejoraba con el tiempo. En última tada, trabajar con los modelos de
instancia, cualquier cosa podría mapearse en el ia es radicalmente diferente de
campo de la arquitectura utilizando la sintaxis de los borradores tradicionales que
la composición. vinculan el pensamiento gestual
Desde los inicios de las computadoras, los de un arquitecto a sillas, escritorios
arquitectos digitales diseñaron algoritmos para y pantallas. Los modelos de ia que
imitar procesos naturales. Estas obras contribu- simulan, por ejemplo, una realidad
yeron enormemente a mantener el diseño del mixta acerca de vivir en una casa
edificio en sintonía con los entornos naturales. Sin de pradera vertical te convencen
embargo, es importante reconocer que nuestro de que sería demasiado largo
discurso arquitectónico es inherentemente auto- escribirlo en palabras. Es así como
rreferencial, anclado en un discurso compositivo la arquitectura se convierte en la
que opera dentro de los límites de la compren- interfaz de acceso al conocimiento
sión humana, en lugar de la perspectiva de los sintético que ofrecen los modelos
modelos digitales. Desde hace mucho tiempo, de ia.
los modelos computacionales han sido un com-
ponente indispensable en el proceso del diseño.
Estos modelos se utilizan para simular el des-
empeño de los edificios, analizar una cantidad
significativa de soluciones de diseño generadas
y derivar suposiciones sobre un diseño óptimo.
Todo con el objetivo de identificar formularios «A lo largo de la historia, la arquitectura
adecuados, seleccionar materiales y automatizar
decisiones futuras. La computación en la arquitec- se ha erigido constantemente en
tura ha estado establecida durante tanto tiempo
que la medición de su impacto y sus hallazgos
oposición a la naturaleza».
13. Alois Riegl, «Naturwerk und Kunstwerk», en Karl M. Swoboda y Alois Riegl (eds.), Gesammelte Aufsätze, Augsburg, Dr. Benno Filser Verlag, 1928, pp. 51-64.
14. Levi R. Bryant, The Democracy of Objects, Ann Arbor, University of Michigan Library, 2011.
28 54 29 Ensayo

indican resultados decepcionantes. Las primeras

simulaciones de edificios originaron una serie de
regulaciones e incentivos que respaldaban caracte-
rísticas de ahorro de energía, como el aislamiento
térmico, los edificios cúbicos y las ventanas esca-
sas. Los estudios a largo plazo sobre los edificios
realizados demuestran que los ahorros reales son
significativamente menores en comparación con
los valores proyectados mediante las simulaciones.
Aunque los modelos se calcularon con precisión, se
centraron demasiado en consideraciones arquitec-
tónicas y, por lo tanto, no tuvieron en cuenta fe-
nómenos impredecibles, como el comportamiento
de las personas o el propio cambio climático.15 En
esencia, la realidad ha anulado a la simulación.
A la luz de lo anterior, cuando los árboles
generados en los estudios de diseño anulan un
dibujo arquitectónico anteriormente puro, los
modelos a gran escala anulan lo que damos por
sentado: el acto autónomo de dibujar.
Formados con miles de millones de imáge-
nes, estos modelos no son simples herramientas
sino contextos o geografías que resuenan con el
término de Aldo Rossi para diseñar arquitectura a
partir de su propio archivo de la ciudad.16 Sin em-
bargo, hay que tener en cuenta que los modelos no
son archivos, sino modelos que han comprimido
datos contextuales de terabytes a gigabytes. ¿Puede
decirse lo mismo de un plan? ¿Tiene un plan una
densidad de información mil veces mayor que su
forma construida? Todo lo que se dibuja con un
modelo a gran escala no es una
copia de objetos existentes,
sino una representación sin-
tética autónoma de los datos
originales y, en algunos casos,
incluso está desprovista de
instancias preexistentes. El
investigador computacional
Blaise Aguera y Arcas demos-
tró que los modelos a gran
escala son capaces de extraer
inferencias causales entre
diferentes lenguajes y medios
faltantes.17 Hace unos años
se hablaba de visión artificial
si un modelo podía detectar bordes a partir de
pixeles, es decir, aprender el concepto de regio-
nes. ¿Cuántas capas más de conceptos aprendidos
necesitaría un modelo para pasar de las regiones
de eclosión al diseño conformado por el pensa-
miento estratégico de Rossi? Cada vez más, los
modelos se convierten en pensadores autóno-
mos, no muy diferentes de la visión de Riegl de
los discursos culturales como sujetos kantianos,
pero con una diferencia: no son un conjunto

15. Florian Nagler (ed.), Building Simply: Guidelines, Boston, Birkhäuser, 2021.
16. Pier Vittorio Aureli, «The Difficult Whole», Log, núm. 9, 2007, pp. 39-61.
17. Blaise Aguera y Arcas, «Do Large Language Models Understand Us?», Medium, 16 de febrero, 2022, <https://medium.com/@blaisea/
do-large-language-models-understand-us-6f881d6d8e75>.
 30 54 31 Ensayo

Los modelos de ia comienzan a comprimir los REFERENCIAS

contextos a una densidad de información que
interactúa con los diálogos de diseño. Partiendo Aguera y Arcas, Blaise
del análisis recursivo de Benjamin Bratton, de 2022 «Do Large Language Models Understand Us?», Medium, 16 de febrero,
que las tecnologías no sólo ocurren en la socie- <https://medium.com/@blaisea/do-large-language-models-understand-us-6f881d-
dad, sino que también provienen de ella,18 los 6d8e75>.
modelos de ia elevan el diseño a la vez que se
resisten a las intenciones. Bratton sostiene que Aureli, Pier Vittorio
debemos aprender a diseñar dentro los círculos 2007 «The Difficult Whole», Log, núm. 9, pp. 39-61.
que comprehenden tanto a la tecnología como
a la sociedad para dibujar una nueva racio- Banham, Reyner
nalidad de inclusión, cuidado y prevención.19 1989 A Concrete Atlantis: U.S. Industrial Building and European Modern Architecture,
Cuando podemos escribir arquitectura a la 1900-1925, Cambridge, Mass., MIT Press.
misma velocidad que escribimos las palabras, la
arquitectura puede contribuir a cualquier cosa Bratton, Benjamin H.
hecha de palabras, con cualquier cosa que no 2016 The Stack: on Software and Sovereignty. Software Studies, Cambridge, Mass.,
sean palabras. Cuando los modelos configuran MIT Press.
la realidad y los arquitectos modelan, la arqui-
tectura se convierte en el alcance utópico de lo 2021 «New World Order: for Planetary Governance», Strelka Mag, marzo,
real. Fenómeno que (para cerrar el círculo) ya <https://strelkamag.com/en/article/new-world-order-for-planetary-governance>.
está sucediendo con modelos como el Alpha-
Fold de Deepmind, que simula proteínas sinté- Bryant, Levi R.
ticas. Por tanto, los modelos de ia conformarán 2011 The Democracy of Objects, Ann Arbor, University of Michigan Library.
la realidad en un sentido muy literal al inventar
materiales, estructuras o biologías sintéticas. Carpo, Mario
Cuando la naturaleza se fusiona con la 2022 «Prologue», en Matías del Campo, Neural Architecture: Design and Artificial
arquitectura, ¿podemos nosotros, como arqui- Intelligence, 1ª ed., Novato, CA, Oro Editions.
tectos, producir modelos que estimulen la inves-
«La arquitectura protege, templa, tigación? Si se trata de crear futuros habitables, Frampton, Kenneth
1980 Modern Architecture: a Critical History, Londres, Thames & Hudson.
distingue y separa, integrándose a veces ¿cómo comenzaremos a extraer un sentido de
responsabilidad, cuidado e inclusión? Quizás sea
en el entorno natural, pero siempre empleando los medios que utilizamos para com-
poner esos mismos contextos sintéticos, es decir,
Gropius, Walter
1965 The New Architecture and the Bauhaus, Cambridge, MA, MIT Press.
construyendo alrededor de la naturaleza». a partir de los modelos.
Jencks, Charles
1973 Modern Movements in Architecture, Nueva York, Harper & Row.
acumulado de juicios kantianos abstractos, como
la colección de libros y proyectos a los que hasta Laugier, Marc-Antoine
ahora hacemos referencia, sino síntesis aprendi- 1753 Essai sur l’architecture, París, Chez Duchesne.
das por medios estadísticos.
La representación sintética del conocimien- Murray, Janet Horowitz
to se realiza de dos maneras: una es artificial, 2012 Inventing the Medium: Principles of Interaction Design as a Cultural Practice,
autónoma de su contexto y compuesta por múlti- Cambridge, MA, MIT Press.
ples tensores multidimensionales. Esos modelos
no sólo aprenden del internet, sino que también Nagler, Florian (ed.)
lo sintetizan. Por eso, los modelos a gran escala 2021 Building Simply: Guidelines, Boston, Birkhäuser.
son fundamentalmente sociales en su forma de
representación. Con la llegada de los árboles a Panofsky, Erwin
la arquitectura, deberíamos dar autonomía a las 1920 «Der Begriff des Kunstwollens», Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine
tecnologías de los modelos a gran escala, no sólo Kunstwissenschaft, núm. XIV, enero, pp. 321-339.
porque resisten las intenciones del diseñador,
sino porque sus síntesis son categóricamente di- Riegl, Alois
ferentes a las del conocimiento subjetivo en el 1928 “Naturwerk und Kunstwerk”, en Karl M. Swoboda y Alois Riegl (eds.),
que se basaban los arquitectos anteriormente. Gesammelte Aufsätze, Augsburg, Dr. Benno Filser Verlag, pp. 51-64.
Llegando justo en el momento adecuado, ahora
no sólo tenemos la capacidad de computar a Rykwert, Joseph
escalas planetarias sino también en lo relativo 1980 The First Moderns: Architects of the Eighteenth Century, Cambridge, MA, MIT Press.
al planeta mismo en un sentido muy literal.
Woodfield Richard
18. Benjamin H. Bratton, The Stack: on Software and Sovereignty. Software Studies, Cambridge, Mass., MIT Press, 2016. 2001 «Reading Riegl’s Kunstindustrie», en R. Woodfield y H. Sedlmayr (eds.), Framing
19. Benjamin H. Bratton, «New World Order: for Planetary Governance», Strelka Mag, marzo, 2021, <https://strelkamag.com/en/article/new-world-order-for-planetary-governance>. Formalism: Riegl’s Work, Amsterdam, G+B Arts International, pp. 49-81.
De caprichos y 54 33 Ensayo

Este ensayo ofrece una recons-

RESUMEN

alucinaciones trucción del papel de la imagen en el urbanismo

desde los caprichos renacentistas hasta los colla-
El papel de la inteligencia artificial ges posmodernos y las alucinaciones súpermo-
en las exploraciones estéticas dernas de la inteligencia artificial (ia). Empleando
las ideas del filósofo Vilém Flusser, se concibe a
por Daniel Daou la ia como una forma de imaginación aumentada.
This essay presents an explo-
ABSTRACT

ration of the evolution of imagery within urbanism,

tracing its journey from the fanciful expressions
of the Renaissance era through to the complex
tapestries of postmodern collages, and culmi-
nating in the supermodern hallucinations of
ai-induced visions. Drawing upon theories from
philosopher Vilém Flusser, the paper posits ar-
tificial intelligence as a profound expansion of
human creativity and imagination.

—
Página anterior
Imagen de un edificio
en el estilo de Le
Corbusier, produ-
cida con ia por el
diseñador Erdem
Yildrim. Secuencias
de la imagen creada

32
por el Modelado de
Difusión. Imagen:
Cortesía Erdem Palabras clave
Yildrim. Inteligencia artificial | Urbanismo | Urbanismo cinemático | Política urbana | Imagen estética | Situacionismo.
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Lejos de ser invisibles, las ia juegan un creciente papel en la producción del entor- localmente, sino en servido-
no construido. En el caso de la ciudad, más que ayudar a optimizar desempeños res remotos. En sus inicios, la
y procesos de control, se debe explorar el potencial creativo de la ia a partir de la metáfora de la nube sugería
exploración estética. Este ensayo ofrece una reconstrucción del papel de la ima- la desmaterialización de la in-
gen en el urbanismo desde los caprichos renacentistas hasta los collages posmoder- fraestructura física del cómpu-
nos y las alucinaciones supermodernas de la ia. Empleando las ideas del filósofo to, la abolición de la tiranía del
Vilém Flusser en «Hacia una teoría de la imaginación tecnológica», se concibe a la espacio geográfico. En realidad,
ia como una forma de imaginación aumentada. En conclusión, una estética de lo la nube es todo menos etérea:
residual podría resistir ser reapropiada por la cultura del comercialismo que do- consiste de naves industriales
mina los procesos de producción espacial en la ciudad contemporánea. de proporciones titánicas re-
pletas de servidores cuya hue-
lla energética es equiparable
a la de algunos países y cuyos
En 2023, la popularización de varias herramientas plo permitiendo controlar el tráfico de manera transistores son el gatillo de
de generación de imágenes digitales puso a la más eficiente o procesar enormes bases de delicadas tensiones geopolí-
inteligencia artificial (ia) bajo el foco de la aten- datos para apoyar la toma de decisiones).2 Sin ticas.6 Lejos de ser invisibles
ción pública. Aplicaciones como MidJourney o embargo, además de ser debatibles, ambos puntos o inmateriales, los algoritmos
Dalle han reducido la barrera de adopción por su están interrelacionados. juegan un creciente papel en la
facilidad de uso y costo accesible. Aunque la gene- En 2011, el comentarista en ciencia infor- manera en la que damos forma
ración de imágenes con ia se ha explorado desde mática, Kevin Slavin, inició una charla titulada: al entorno construido, incluyen-
2014, cuando las redes adversariales genera- «Cómo los algoritmos le dan forma a nuestro do las ciudades. Sin embargo,
tivas (o gans por sus siglas en inglés) fueron mundo», basándose en una imagen del artista este ensayo no explora las apli-
desarrolladas por primera vez, la oleada más digital Michael Najjar.3 La imagen parece ser la caciones de control técnico de la
reciente de imágenes ha generado inquietud fotografía de una cordillera. No obstante, se trata ia en el diseño urbano, sino su potencial liberador —
en el campo de la arquitectura, a partir de algunos de una ficción donde el contorno montañoso ha a partir de la exploración estética. debía, posiblemente, a que calcaba las imágenes Las prisiones: una perspectiva con
comentaristas que especulan incluso sobre el inmi- sido manipulado para replicar la gráfica del des- empleando una cámara oscura. Pintores como columnatas con escalera, de Giovanni
nente fin de la profesión.1 empeño del índice financiero Dow Jones. La realidad tecnológicamente mediada Canaletto y el arquitecto Giam Battista Piranesi Battista Piranesi. Cleveland
A grandes rasgos, la ia podría tener dos ti- Hacia 2011, 70 por ciento de las operaciones también eran célebres por sus capricci (visiones Museum of Art cco Images.
pos de aplicaciones en el diseño: una de carácter de la bolsa de valores en Estados Unidos eran reali- En Hacia una filosofía de la fotografía el filósofo urbanas fantásticas que emplean las técnicas re-
estético y especulativo, y otra más enfocada en la zadas por algoritmos (algotrading). Efectuar las ope- Vilém Flusser sostiene que la invención de alistas de la perspectiva para desdibujar la línea
eficientización y optimización de procesos técnicos raciones en milisegundos —el tiempo que toma a la fotografía representa un quiebre histórico entre la realidad y lo imaginario).
de control y desempeño. Aunque existen herra- las señales electrónicas viajar entre los servidores comparable al de la invención de la escritura. El arte de principios del siglo xx experi-
mientas rudimentarias centradas en este segundo de la bolsa y los que albergan los algoritmos de La fotografía se presenta como una forma de mentó los distintos límites de las técnicas de re-
aspecto, la gran mayoría del trabajo realizado en los fondos de alto riesgo (hedge funds)— es suficien- «tecno-imagen» (diapositivas, cine, scáners) que presentación. El cubismo, por ejemplo, abordaba
el campo de la arquitectura se ha orientado hacia te para determinar cuál ganará, lo que convierte debe diferenciarse de las imágenes pre-técnicas la representación de los objetos desde diversos
la arena de la especulación estética, limitando su a la distancia en dinero. Tomando esto en cuenta, (pinturas, frescos, vitrales). La diferencia radica puntos de vista simultáneamente. El pintor y
papel a ejercicios heurísticos de visualización. la compañía Spread Networks estimó que sería en la codificación del agente humano. La foto- fotógrafo David Hockney y el arquitecto Enric
Aunque el fin de la profesión pareciera no lucrativo dinamitar una zanja de 1 300 km conec- grafía engaña al hacer creer que no hay agencia, Miralles indagaron sobre los límites de la foto-
ser inmediato, muchas de las discusiones detona- tando en línea recta los servidores de Chicago y sugiriendo que la imagen es resultado de la es- grafía produciendo collages: mediante un gran
das por el fenómeno son pertinentes. En este ensa- Nueva York con fibra óptica, ya que ello daría a los cena misma. Para Flusser, la tarea del crítico es número de capturas, eran capaces de cancelar
yo se abordan dos: una, de carácter general, tiene algoritmos de sus clientes trece invaluables milise- exponer la ilusión que esconde una distorsión la perspectiva o distorsionar el espacio al gene-
que ver con la relación de la ia con el entorno gundos de ventaja. Éste es un dramático ejemplo ideológica del signo. El trabajo de decodificación rar composiciones fotográficas que colapsan las
construido; y otra, más específica, relacionada con de cómo los algoritmos definen las formas en las es llevado a cabo por la imaginación del recep- secuencias temporales en una sola escena.
su potencial papel dentro del urbanismo. que se altera al planeta para maximizar las funcio- tor. En el caso de las imágenes técnicas, Flusser
En Architecture in the Age of Artificial Intelligence: nes para las que fueron diseñados.4 se refiere a la tecno-imaginación.7
an Introduction to ai for Architects (2022), el arquitecto La noción de que la ia es invisible porque es Desde la invención de la camera obscura y,
y teórico británico Neil Leach plantea dos puntos inmaterial recuerda las recientes investigaciones posteriormente, la cámara fotográfica, los proce- «Lejos de ser invisibles o inmateriales,
debatibles. El primero es que la ia es invisible e in-
material. El segundo es que, en lo que respecta
geográficas en torno a la idea de la «nube com-
putacional» (cloud computing).5 La nube se refiere a
sos tanto de la percepción del entorno como de su
reproducción en imágenes han sido mediados por los algoritmos juegan un creciente
a las ciudades, la ia tendrá un papel más dedi-
cado a la optimización y la eficacia (por ejem-
la manera en la que los archivos y los programas
de cómputo ya no se encuentran almacenados
distintos dispositivos tecnológicos. Inicialmente,
estos inventos fueron empleados para producir
papel en la manera en la que damos
imágenes con un mayor nivel de realismo. En forma al entorno construido, incluyendo
1. O. Wainwright, «Will AI Wipe Out Architects?», The Guardian, 7 de agosto de 2023, <https://www.theguardian.com/artanddesign/2023/aug/07/ai-architects-revolutionising-
corbusier-architecture>.
Italia, en el siglo xviii, se especula que la excep-
cional calidad de las vedute (vistas, en italiano) las ciudades».
2. Neil Leach, Architecture in the Age of Artificial Intelligence: an Introduction to ai for Architects, Nueva York, Bloomsbury Visual Arts, 2021. del pintor Giovanni Antonio Canal (Canaletto) se
3. Kevin Salvin, «How Algorithms Shape our World», en TED.com, julio de 2011, <https://www.ted.com/talks/kevin_slavin_how_algorithms_shape_our_world>.
4. En 2003, el filósofo Nick Bostrom propuso un ejercicio de pensamiento llamado el «maximizador de clips para papel». En él, ilustra los riesgos de una ia concentrada en una sola tarea 6. Parte del valor estratégico de Taiwán es su capacidad de producción de microchips avanzados. En 2023, las tensiones entre China y Estados Unidos llevaron a prohibir la venta de los
sin reparar en cuestiones éticas, como el bienestar humano. Eventualmente la ia podría determinar que destruir a la humanidad es un acto necesario para maximizar su capacidad de pro- chips de Nvidia –el principal productor de componentes para los sistemas de ia– al gobierno chino. Por otro lado, análisis recientes parecen apuntar que una consulta a una ia consume
ducir clips para papel. Me resulta irónico el grado de preocupación que algunas personas expresan de cara a este escenario hipotético cuando ya existen algoritmos que alteran al mundo hasta 300 veces más energía que una simple búsqueda en internet. El desarrollo y adopción en masa de estas tecnologías podrían tener un gran impacto en el proyecto de transición
de maneras éticamente cuestionables con el fin de maximizar sus funciones económicas. energética global, por ejemplo.
5. Véase Ali Fard y Taraneh Meshkani (eds.), Geographies of Information, Cambridge MA, Board, 2015. 7. Vilém Flusser, «Towards a Theory of Techno-Imagination», Philosophy of Photography, vol. 2, núm. 2, [1980] 2012, p. 195.
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a los tipos de objetos que el algoritmo eventual- Urbanismos cinemáticos

mente deberá ser capaz de reconocer. Paglen creó
conjuntos de entrenamiento basados en clases En el ensayo «La ciudad genérica» (1996), el
abstractas, como filosofía, literatura y saberes po- arquitecto holandés Rem Koolhaas reflexiona
pulares, para enseñar a las ias a reconocer objetos sobre el fenómeno de la rápida urbanización a
de esos conjuntos. Posteriormente, creó una segun- finales del siglo xx, especialmente en el sureste
da ia (generadora) cuyo trabajo era dibujar formas asiático. El escrito aborda aspectos demográfi-
para que interactuara con la primera ia (discrimi- cos, políticos y sociológicos. En este contexto,
nadora), responsable de reconocer formas. El ob- resultan de particular interés las observaciones
jetivo era que la red generadora engañara a la red realizadas sobre la experiencia estética y espa-
discriminadora haciéndole creer que veía ciertas cial de esta nueva condición urbana.
cosas en un proceso que toma miles de repeticio- La ciudad genérica carece de historia e iden-
nes. Ambas iiaa creen que las imágenes resultantes tidad. Es la condición urbana que habita la mayor
son ejemplos de lo que han sido entrenadas para parte de la población mundial. En cuanto relación
ver; sin embargo, las imágenes son completamente con su configuración, Koolhaas escribe:
sintéticas y no tienen referentes en la realidad, por
lo que Paglen las llama «alucinaciones». La ciudad genérica es la apoteosis del con-
Desde los capricci de Canaletto y Piranesi cepto de opción múltiple: todas las casillas
hasta los collages de Hockney y Miralles y las aluci- marcadas, una antología de todas las cosas.
naciones de Paglen, destaca la manera en la que la Usualmente, la ciudad genérica ha sido «pla-
mediación tecnológica puede ser intervenida para neada», no en el sentido usual que se refiere
alterar la relación entre lo real y lo ficticio. Este a una organización burocrática controlando
mecanismo es parte de los procesos responsables su desarrollo, sino como si varios ecos, espo-
de la transformación del entorno: lo que empieza ras, tropos, semillas cayeran sobre el suelo
como una ficción, comienza a verse como un aleatoriamente, como en la naturaleza, y se
potencial latente, una idea que puede ganar trac- arraigaran —explotando la fertilidad natural
ción, un proyecto que eventualmente se actualiza del terreno— y ahora formaran un conjunto:
para formar parte de la realidad. una reserva genética que algunas veces produ-
Aunque existe una clara conexión entre las ce resultados asombrosos.9
alucinaciones de la ia y los métodos tradicionales
de la arquitectura como los capricci, es importante Es notorio el uso de metáforas que naturalizan el
distinguir que, mientras los segundos son guiados proceso de gestación urbana. Aunque pueda pare-
por la agencia humana, los primeros no. cer que no existe un orden, sí hay una lógica pre-
sente. No corresponde a la burocracia, dictamina-
da de arriba hacia abajo (top down), sino que es un
proceso emergente, de abajo hacia arriba (bottom
up). Hoy en día, estamos más familiarizados con
las ideas de «autoorganización» o «propiedades
— emergentes», conceptos tomados de la cibernética
Arriba En el ámbito de lo urbano, los historiadores la visión computacional (computer vision) buscando y popularizadas gracias al desarrollo de la inter-
Michael Najjar, hangseng. De la de la arquitectura, Colin Rowe y Fred Koetter, en llevarlos al límite y así descubrir los sesgos implí- net a mediados y finales de la década de 1990,
serie high altitude (2008-2010), 132 su obra Ciudad Collage (1978), emplean la figura del citos en tales sistemas. Este tipo de algoritmos son tal como lo señalan los teóricos Andy Cameron y
x 202 cm. Cortesía del artista. collage (y sus nociones implícitas de fragmentación, empleados asimismo en otras tecnologías, como Richard Barbrook en su seminal ensayo «La ideo-
yuxtaposición, colisión y contaminación) como misiles guiados, drones, sistemas automatizados logía californiana» (1995).
Página siguiente una posible resolución de las contradicciones entre de vigilancia, automóviles autónomos y reconoci- Según Koolhaas, la ciudad genérica no tiene
Michael Najjar, dow jones. De la el diseño urbano tradicional y el moderno de la miento facial. identidad porque no tiene historia. Es un fenóme-
serie high altitude (2008-2010), 132 ciudad contemporánea. En Alucinaciones (Hallucinations) (2017), Paglen no reciente, resultado, en parte, del crecimiento
x 202 cm. Cortesía del artista. Con el advenimiento de la era digital y los pone a prueba los algoritmos de reconocimiento demográfico exponencial. Su análisis es tenue.
algoritmos de reconocimiento visual, se incremen- de objetos (object-recognition) responsables del sub- Ya el geógrafo crítico David Harvey, años antes,
Páginas 38-39 taron las posibilidades de distorsionar el proceso titulado automático de las imágenes (automatic había reconocido la contingencia histórica del
Michael Najjar, lehman brothers. De de mediación tecnológica de la visión. El artista y image captioning) cargadas a redes como Facebook o fenómeno identificándolo como «urbanización
la serie high altitude (2008-2010), geógrafo estadounidense, Trevor Paglen, incursio- Instagram.8 Estos algoritmos aprenden a reconocer neoliberal». Sin embargo, Koolhaas acierta en su
132 x 202 cm. Cortesía del artista. nó ampliamente en lo que él llama «visiones mecá- objetos —por medio de conjuntos de entrenamien- descripción al observar que la nueva condición
nicas» (machine visions). Muchas de sus obras tratan to (training sets) consistentes en miles o millones de urbana no responde a los conceptos tradicionales
acerca de la manera en la que las computadoras imágenes organizadas (generalmente de manera que permitían dar sentido a la ciudad.
entienden el mundo al utilizar los algoritmos de manual por humanos)—, en clases que responden Por otra parte, en The Concise Townscape (1961),
el diseñador urbano Gordon Cullen argumenta que
8. Flusser empleó el término «alucinación» con un sentido distinto. Sin embargo, vale la pena tenerlo presente. Escribe: «En lugar de representar al mundo, las imágenes lo ocultan hasta el diseño de las ciudades debe basarse en la expe-
que las vidas humanas se vuelven una función de las imágenes que crean. Los humanos dejan de decodificar las imágenes, proyectándolas, aún encodificadas, sobre el mundo. Esta riencia del individuo al moverse a través del espacio.
inversión en la función de la imagen se llama “idolatría”. Las imágenes que nos rodean reestructuran nuestra realidad. Los humanos olvidan que crearon las imágenes para ayudar a orien-
tarse en el mundo. Como ya no pueden decodificarlas, sus vidas se vuelven una función de sus propias imágenes: la imaginación se torna alucinación», Vilém Flusser, op. cit., p. 10. 9. Rem Koolhaas, «La ciudad genérica», en SMLXL, Monacelli Press, 1997, p. 1254.
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«La mediación tecnológica puede ser

intervenida para alterar la relación
entre lo real y lo ficticio». Uno de sus conceptos fundamentales es la «visión
serial» que, más que ser una experiencia visual, es
urbana. Con la ayuda de técnicas de simulación
cinematográficas y expertos de la industria del
un viaje emocional y psicológico. Cullen resalta- cine (como John Dykstra, quien había trabajado
ba el drama y la teatralidad del entorno urbano, en Star Wars), Appleyard continuó avanzando en
centrándose en la relación entre los lugares y las el «simulador urbano de Harvard». Sin embargo,
cosas que uno podía encontrarse. Estas secuencias las reflexiones estéticas de la ciudad genérica de
pueden concatenarse para formar narrativas que Koolhaas contrastan con el trabajo previo de Cu-
evocan poderosas respuestas emocionales. Para llen y Lynch. Sobre la manera en la que se experi-
Cullen, la ciudad tiene el potencial de ofrecer menta la ciudad genérica, Koolhaas escribe:
experiencias llenas de descubrimiento y asombro
basadas en una serie de sorpresas y revelaciones. La ciudad genérica es un lugar de sensaciones
La noción de visión serial es esencial en el débiles y distendidas, emociones escasas y
llamado urbanismo cinemático. Otro referente poco frecuentes, discretas y misteriosas como
inevitable (contemporáneo de Cullen) es el urba- un espacio grande iluminado por una lámpara
nista Kevin Lynch, mejor conocido por «La imagen de noche. Comparada con la ciudad clásica,
de la ciudad» (1960), el trabajo que aquí interesa es la ciudad genérica está sedada. En lugar de la
The View from the Road (1965), escrito junto con los concentración, en la ciudad genérica los «mo-
— urbanistas John Myer y Donald Appleyard. En él se mentos» individuales están espaciados para
Arriba estudian los efectos que ciertas alineaciones y ele- crear un trance de experiencias estéticas casi
Resultado del comando «Edificio mentos geométricos de las autopistas tienen sobre imperceptibles: variaciones en la luz fluores-
Le Corbusier en estilo arquitec- la cognición del espacio urbano. Notablemente, cente de un edificio de oficinas justo antes
tónico paramétrico». Imagen: The Generic City iba acompañada de fotografías de la puesta del sol, de sutiles diferencias en
Cortesía Erdem Yildrim. tomadas por Koolhaas desde el asiento trasero de los tonos de blanco de un cartel iluminado de
los taxis que tomaba durante sus viajes de traba- noche. Como la comida japonesa, las sensacio-
En medio jo. La tesis de Lynch es que las autopistas podrían nes pueden ser reconstituidas e intensificadas
Variaciones derivadas de la tercera jugar un papel crucial en la manera de aprehender en la mente, o no —pueden ser simplemente
imagen de la Figura 5. Imagen: el paisaje norteamericano (en contraste con los ignoradas (existe esa elección)—. Esta gene-
Cortesía Erdem Yildrim. estudios de Cullen basados en la experiencia peato- ralizada falta de urgencia e insistencia actúa
nal de la ciudad europea). como una droga potente; induce una alucina-
Abajo Lynch, Myer y Appleyard tuvieron la opor- ción de lo normal (el subrayado es del autor).
Variaciones derivadas de la cuarta tunidad de poner a prueba sus ideas sobre la
imagen de la Figura 6. Imagen: percepción del entorno simulando la experiencia En comparación con la visión serial —sorpresiva,
Cortesía Erdem Yildrim. de manejar en carretera a partir de tres opciones: articulada—, transitar por la ciudad genérica pro-
sistemas de notación, secuencias de perspectivas duce un sentimiento opuesto: adormecimiento,
Página siguiente y películas producidas mediante un modeloscopio dilución. La imagen de la ciudad genérica es difusa,
La imagen final obtenida al au- (modelscope).10 Su trabajo contribuyó al desarrollo como si la viéramos a través de la ventana empa-
mentar la resolución de la tercera de herramientas más avanzadas para la simulación ñada del asiento trasero de un taxi bajo la lluvia.
imagen. Imagen: Cortesía Erdem
Yildrim. 10. Peter Bosselmann, «The Berkeley Environmental Simulation Laboratory: a 12 Year Anniversary», Berkeley Planning Journal, vol. 1, núm.1, 1984, pp. 150-160.
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Del «urbanismo unitario» situacionista rían toda clase de relaciones humanas» El pro- e instaló una cimbra y coló el espacio empleando Los materiales de las esculturas tienden ha-
al Event City yecto era todo programa y cero forma.12 manteca de res. Una vez enfriada lo suficiente, cia lo abyecto.15 Incluyen polvo, sangre, detritus,
Fascinado por el trabajo de los situacionistas cortó la pieza de casi 10 m de largo para exhibir basura. Tales cuasiobjetos son cooptados para
Entre Lynch y Koolhaas, la noción de un urba- e influido por los textos de Henri Lefebvre y Guy sus fragmentos en el atrio del Landesmuseum. producir composiciones que eluden ser reapro-
nismo cinemático se desarrolla al margen de Debord, durante los siguientes años, Tschumi escri- Convencionalmente, las piezas de arte público son piadas. En palabras del galerista Hilario Galgue-
movimientos urbanos explícitamente políticos, bió una serie de ensayos sobre el tema de la política esculturas de gran formato que tienen la intención ra, el trabajo de Buggenhout expresa aspectos de
como el situacionismo o el urbanismo unitario. urbana. Entre 1976 y 1981, trabajó en los Manhattan de activar un espacio público. Unschlitt (manteca) la vida contemporánea como la decadencia, la
Para los situacionistas, la colonización capitalista Transcripts, un proyecto visual y especulativo donde cuestiona las definiciones tanto de arte público sobreacumulación, la incertidumbre y la destruc-
de la vida cotidiana representada por la noción de pretendía incorporar la representación arquitectóni- como de espacio público. La escultura pone de ción. Las esculturas, abrumadoras por su tamaño
«espectáculo» y la consiguiente alienación entre ca del espacio con su uso a partir del acoplamiento relieve la irracionalidad de la supuesta raciona- y estridentes por su apariencia, se manifiestan
el individuo y la ciudad debía ser combatida con de dibujos con fotografías. La referencia directa con lidad que rige la planeación moderna. Pone en como ruinas o arqueologías sensibles del estado
base en la construcción de «situaciones». El ma- los diagramas del cineasta ruso Sergei Eisenstein entredicho bajo qué clase de lógica podría consi- de la cultura actual. Actúan como contrapro-
nifiesto Reporte sobre la construcción de situaciones es la conexión más clara con la idea de urbanismo derarse público un espacio como el que la obra puesta a la cultura de consumo veloz. A pesar
(1957) las define como «un momento de la vida cinemático. Finalmente, en 1994, Tschumi publica visibiliza, un espacio residual. de la brutalidad del trabajo, existe nostalgia y
deliberadamente construido por la organización Event Cities, una antología de proyectos construidos The blind leading the blind (2009-2015) es una esperanza, simplemente porque el acto de hacer
colectiva de un ambiente unitario de juego y con los que se propuso ilustrar el modo en el que serie artística del escultor belga Peter Buggenhout. implica una afirmación de la vida y la promesa
eventos»11 (el subrayado es propio). sus ideas sobre el evento, el programa y las técnicas Sus esculturas abstractas, viscerales y de gran del resurgimiento.16
La «deriva» y la «psicogeografía» son conceptos de notación pueden generar una arquitectura que formato parecen estar hechas de escombros y El détournement era una estrategia de sub-
centrales del situacionismo. La primera edición de anime la ciudad. fragmentos de metralla, residuos de un mundo versión situacionista. Consiste en apropiarse de
Internationale situationniste definía la psicogeogra- brutal. Son ensamblajes primitivos construidos algún elemento del sistema capitalista y recon-
fía como «el estudio de los efectos específicos del con fragmentos encontrados, sin historia. Se trata textualizarlo para hacerlo funcionar en su contra.
entorno geográfico sobre las emociones y compor- «La oleada más reciente de imágenes de materiales residuales que han perdido su for- Esta técnica fue empleada por el movimiento
tamiento de los individuos». Por definición, la psico-
geografía combina el conocimiento de las ciencias ha generado inquietud en el campo ma original o han dejado de ser parte de un todo,
por lo tanto, han perdido significado o identidad.
punk en la década de 1970 y por el llamado culture
jamming de los 80. La fundación sin fines de lucro,
naturales (geografía y neurología) con el conoci-
miento de las ciencias sociales y humanidades (psi-
de la arquitectura, a partir de algunos Como él ha referido, son piezas que rechazan
cualquier simbolismo porque no tienen una histo-
Adbusters, realizó activismo ambientalista por
medio de subvertisements, un modo de propagan-
cología y fenomenología). Para librar esta brecha, comentaristas que especulan incluso — ria que contar; en la naturaleza, su significado es da que imita la publicidad (advertisements) de una
Guy Debord formuló la «teoría de la deriva» en 1958.
Durante una deriva, los participantes abandonan sobre el inminente fin de la profesión». Erdem Yildrim. Presentación
de proyección de Refik Anadol
ciego y carece de dirección (de ahí el título). Si en
algún momento una pieza pareciera el naufragio
marca, pero con un mensaje dirigido a atacarla.
Lo opuesto del détournement es la recuperation.
los motivos habituales de movimiento (relaciones titulada «Walt Disney Concert Hall de una nave espacial, sería por accidente. La obra La periodista Naomi Klein describe, por ejemplo,
interpersonales, trabajo u ocio) para dejarse llevar Estética residual Is Dreaming». Imagen: Cortesía de Buggenhout se resiste a ser descrita. Según él, cómo algunas corporaciones han contratado a
por las atracciones del terreno y los encuentros for- Erdem Yildrim. «sólo puede ser aceptada o rechazada».14 Adbusters para campañas publicitarias «irónicas».
tuitos que devengan. Por ejemplo, el movimiento Tanto Lynch como Cullen buscaban elementos
situacionista internacional, que desempeñó un pa- para hacer legible y dar sentido a la imagen de la
pel crucial en las revueltas estudiantiles de mayo del ciudad. Aunque Lynch y compañía reconocían
68 en Francia, fue disuelto oficialmente en 1972 tras la importancia del coche y la autopista, aún de-
publicar en su último número las estrategias que pendían del antiguo vocabulario identificado por
deberían ser adoptadas en futuras revoluciones. Lynch —hitos, nodos, barrios, sendas y bordes—
Durante las revueltas estudiantiles del para otorgarle sentido a la experiencia urbana.
68, el arquitecto suizo Bernard Tschumi, en En The Generic City, Koolhaas lleva esta secuencia
aquel entonces un joven de 24 años, trabajaba un paso adelante al reconocer que la ciudad ya
para el despacho parisino de Candilis, Josic y no se experimenta ni a pie ni a partir de los ele-
Woods. Los eventos dejaron profunda impre- mentos tradicionales, cuya ausencia caracteriza
sión en él. En 1970, publicó junto a Fernando a la ciudad genérica. En un giro que más que
Montes un proyecto titulado «Do-It-Yourself-City». posmoderno se acusa de «supermoderno» (to-
El proyecto sugería que el éxito de la vida mando prestado el término del sociólogo Marc
urbana dependía de las relaciones entre los Augé que compartía con Koolhaas su fascinación
habitantes, la información (ideas) y los objetos con los aeropuertos —el no lugar por excelen-
(edificios). Para mejorar la situación existente, cia—), la ciudad genérica se mantiene unida, no
introducían aparatos electrónicos que pudieran gracias al espacio público, sino a lo «residual».13
acelerar las interacciones. Según el historiador En 1977, el artista Joseph Beuys fue invitado
Louis Martin, «la introducción de tecnologías a participar en una instalación de arte público.
de comunicación en el espacio de la ciudad pro- Beuys identificó un espacio en forma de cuña
veería un nuevo e incontrolable espacio público entre el paso a desnivel hacia la Schlossplatz en
donde nuevos modos de interacción provoca- Berlín y la rampa del auditorio de la universidad

11. Guy Debord y Ken Knabb, Report on the Construction of Situations and on the International Situationist Tendency’s Conditions of Organization and Action, 1957,
<http://www.bopsecrets.org/SI/report.htm>.
12. Louis Martin, «On the Intellectual Origins of Bernard Tscumi’s Architectural Theory», Assemblage, núm. 11, 1990, pp. 22-25. 14. Entrevista con Peter Bouggenhout, <https://www.taipeibiennial.org/2014/en/artists/24-peter-buggenhout-en2c65.html>.
13. Rem Koolhaas, op. cit., pp. 1253. Sobre los no-lugares, véase Marc Augé, Non-Places: Introduction to an Anthropology of supermodernity, Londres, Verso Books, 1992. Sobre el 15. En el sentido en que George Bataille se refería a los elementos constituyentes de un «bajo-materialismo» en contraste con el surrealismo «tradicional» de André Breton.
supermodernismo en la arquitectura, véase Hans Ibelings, Supermodernismo. Arquitectura en la era de la globalización, Barcelona, Gustavo Gili, 1998. 16. Véase <https://www.galeriahilariogalguera.com/artists/peter-buggenhout>.
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El trabajo de Beuys y Buggenhout sugieren que tal sino como un potenciador de la capacidad humana,
vez el único acto o espacio de subversión que pueda una imaginación aumentada.
resistir la reapropiación (recuperation) por el comer- De acuerdo con Flusser, es posible subvertir
cialismo del sistema sea lo residual. el uso de los aparatos que operan en contra de la REFERENCIAS
Un ejemplo de la estética de lo residual apli- libertad humana. Cuatro pasos pueden seguirse
cado a lo urbano se encuentra en el trabajo del para lograrlo: Augé, Marc
arquitecto Lebbeus Woods. Los diseños de Woods 1992 Non-Places: Introduction to an Anthropology of Supermodernity,
tomaron la forma de dibujos en lugar de modelos El primero es engañar al aparato. El segundo, Londres, Verso Books.
o estructuras físicas. Desde mediados de los 70, es introducir en el programa del aparato inten-
se dedicó a diseñar estructuras con la finalidad de ciones humanas no contempladas originalmen- Bosselmann, Peter
servir como refugio en un mundo destruido por te. El tercero es obligar al aparato a producir lo 1984 «The Berkeley Environmental Simulation Laboratory: a 12 Year
desastres naturales y humanos. Muchos de sus di- inesperado, improbable o informativo. El cuar- Anniversary», Berkeley Planning Journal, vol. 1, núm.1.
seños se sitúan en lugares sacudidos por desastres to es ignorar al aparato y concentrar el interés
como Sarajevo tras la guerra, La Habana asediada en la información (entendida aquí como el sig- Debord, Guy, y Ken Knabb
por el embargo, San Francisco después del terre- nificado intencional positivo de la experiencia 1957 Report on the Construction of Situations and on the International
moto de Loma Prieta o la ciudad dividida de Berlín. disociada del tratamiento que le da el aparato Situationist Tendency’s Conditions of Organization and Action,
Woods falleció en 2012 durante el paso del como un objeto abstracto).19 <http://www.bopsecrets.org/SI/report.htm>.
huracán Sandy en Nueva York. Su carrera fue una
anomalía para su tiempo, que muchas veces ha En conclusión, la ia, lejos de ser invisible, juega Fard, Ali, y Taraneh Meshkani (eds.)
sido comparada con la del mismísimo Piranesi. un papel esencial en la producción del entorno 2015 Geographies of Information, Cambridge MA, Board.
Ambos fueron arquitectos visionarios y excelentes construido. Sus aplicaciones en el diseño urbano
dibujantes, además produjeron un único proyecto no deben limitarse a la eficientización y optimi- Flusser, Vilém
que construyeron en toda su vida. Como Piranesi, zación de sus procesos y desempeño. La ia debe 1984 Towards a Philosophy of Photography, <https://aestheticsofpho-
Woods entendía que las ideas más progresistas ser empleada de manera explícita y deliberada tography.com/towards-a-philosophy-of-photography-vilem-flusser/>.
de la arquitectura a menudo son sofocadas por para exploraciones estéticas que sirvan de contra-
las limitaciones de su materialidad. Así como los peso a los mecanismos de dominación y aliena- 2012 [1980] «Towards a Theory of Techno-Imagination», Philosophy of
grabados de Piranesi desafiaban las convenciones ción tecnológica. Photography, vol. 2, núm. 2.
del clasicismo, sus visiones radicales ponen de
manifiesto la sumisión de la práctica arquitectóni- Ibelings, Hans
ca ante el comercialismo. Woods nunca gozó del 1998 Supermodernismo. Arquitectura en la era de la globalización,
éxito comercial de algunos de sus contemporá- Barcelona, Gustavo Gili.
neos, como Tschumi o Koolhaas. Sin embargo, su
quehacer no tenía la intención de construir sino de Leach, Neil
permitir imaginar a su público cómo podría ser el 2021 Architecture in the Age of Artificial Intelligence: an Introduction to ai
mundo si éste fuera producido bajo otra lógica.17 for Architects, Nueva York, Bloomsbury Visual Arts.

ia:
de la inteligencia artificial a la imaginación Martin, Louis
aumentada 1990 On the Intellectual Origins of Bernard Tscumi’s Architectural Theory»,
Assemblage, núm. 11.
Tradicionalmente, las máquinas tienen el propó-
sito de «trabajar», es decir, de cambiar al mundo. Rem Koolhaas
En casos excepcionales, no tratan de transformar al 1997 «La ciudad genérica», en SMLXL, Monacelli Press.
mundo sino su significado. Flusser sugería llamar a
tales máquinas «aparatos».18 Si el aparato óptico de Salvin, Kevin
la cámara simula al ojo, la ia simula al cerebro. La 2011 «How Algorithms Shape our World», en TED.com, julio,
dificultad de decodificar la imagen técnica, en com- — <https://www.ted.com/talks/kevin_slavin_how_algorithms_shape_our_world>.
paración con la pre-técnica, radica en la necesidad Página anterior
de comprender las teorías científicas (físicas, quími- Trevor Paglen, Artifacts (Anasazi Wainwright, O.
cas, informáticas, computacionales, etcétera) que Cliff Dwellings, Canyon de Chelly, 2023 «Will AI Wipe Out Architects?», The Guardian, 7 de agosto, <https://
permiten la operación de los nuevos aparatos (sea Spacecraft in Perpetual Geosynchro- www.theguardian.com/artanddesign/2023/aug/07/ai-architects-revolution-
la cámara fotográfica o la ia). Considerando que el nous Orbit), 2010. C prints. Lannan ising-corbusier-architecture>.
impacto de las ias en la producción espacial sólo irá Collection. Nevada Art Museum.
en aumento, es urgente desarrollar y actualizar las Licencia 4.0: CC BY-NC 4.0 Deed Yardley, William
teorías de la imaginación tecnológica: entender la ia | Atribución-No Comercial 4.0 2012 «Lebbeus Woods, Architect Who Bucked Convention, Dies at 72»,
no como un medio de control tecno-administrativo Internacional. The New York Times, 31 de octubre.

17. William Yardley, «Lebbeus Woods, Architect Who Bucked Convention, Dies at 72», The New York Times, 31 de octubre de 2012.
18. Vilém Flusser, op. cit., p. 197.
19. Vilém Flusser, Towards a Philosophy of Photography, 1984, <https://aestheticsofphotography.com/towards-a-philosophy-of-photography-vilem-flusser/>.
Espacios liminales 54 47 Ensayo

El juego compositivo del dise-

RESUMEN

El valle inquietante reflejado ñador arquitectónico puede llegar a desfamilia-

en la arquitectura rizar espacios completos causando respuestas
emocionales negativas en el usuario. La teoría
por Samantha Athenas Villalobos Guzmán del valle inquietante se ve entonces reflejada en
el campo de la arquitectura y el arte por medio
de mecanismos similares de los cuales es nece-
sario ser consciente. La inquietud y lo siniestro
no son ajenos a la arquitectura.

The creative strategies em-

ABSTRACT

ployed by architectural designers have the

power to make these familiar spaces seem
strange, often eliciting negative emotional re-
actions from those who experience them. This
phenomenon echoes the theory of the Uncan-
ny Valley, which finds its parallels in the realms
of architecture and art through similar mecha-
nisms that demand our attention. The feelings
of unease and eeriness are not strangers to
the world of architecture.

—
Página anterior
Fotograma del video-

46
juego desarrollado
por Crows Crows
Crows, Palabras clave
The Stanley Espacio liminal | Valle inquietante | Liminalidad | Composición | Arquitectura | Unheimlich.
 48 54 49 Ensayo

vimiento cambia la forma del gráfico del valle

inquietante amplificando los picos y valles [...]
cuando una prótesis de mano que está cerca
del fondo del valle inquietante comienza a
moverse, nuestra sensación de inquietud se
intensifica. Dado que los efectos negativos del 2
1 movimiento son evidentes incluso con una
prótesis de mano, un robot completo magnifi-
caría el terror.1

La sensación de inquietud que se expone en esta

teoría no es exclusiva del área de la robótica. Al
tratarse de un efecto causado por una impresión
visual, podría ocurrir también en cualquier rama
que involucre una imagen. Un ejemplo de un
campo donde sucede esto es el arte pictórico co-
rrespondiente a la categoría estética de lo sinies-
tro, allí se observan obras que intencionalmente
esperan generar sensaciones desagradables como
el miedo, la incomodidad y la inquietud. Una
Los espacios arquitectónicos pueden evocar todo gama de buenos exponentes de esta categoría son
tipo de sensaciones en el usuario por medio del el pintor y escultor Mark Ryden, con obras como
juego y la combinación de sus elementos for- The piano man #94 (2010); la instalación Untitled leg,
mando distintas composiciones. Este ensayo se del escultor Robert Gober (1989-1990), o el retrato Es una vieja experiencia que lo tradicional, —
enfocará en aquellas sensaciones que no suelen Hiroshima smile, de Ken Currie (2015) (véanse las lo habitual y lo hereditario son queridos y 1.
ser tocadas dentro de este campo, como lo es la figuras 2, 3 y 5), entre muchas otras obras. familiares para la mayoría de las personas, Masahiro Mori,
inquietud y la incomodidad, exponiendo así Pero el arte de lo siniestro no inquieta y que incorporan lo nuevo y lo inusual con gráfico del valle inquietante.
la teoría del valle inquietante, lo unheimlich y lo solamente a través de imágenes impactantes y desconfianza, inquietud e incluso hostilidad. 2.
siniestro como elementos simbólicos de lo que elementos de fácil reacción, sino que descontex- Esto puede explicarse en gran medida por la Robert Gober, Untitled leg,
puede llegar a causar inquietud en el espacio tualiza al espectador. El doctor en filosofía José G. dificultad de establecer rápida y completamen- 1989-1990.
denominado «espacio liminal», y demostrando Birlanga, de la Universidad Autónoma de Madrid, te las conexiones conceptuales que el objeto
que estos mecanismos también se manifiestan explica que en lo siniestro la obra no expone por se esfuerza por establecer con la esfera idea-
en la arquitectura, ya sea intencionalmente o de completo la idea, sino que siempre deja un es- cional previa del individuo, es decir, el domi-
«El acercamiento excesivo a una imagen forma accidental. pacio para la interpretación, sugiere y evoca por nio intelectual de lo nuevo. El cerebro suele

humanoide con rasgos detallados y La teoría del valle inquietante del profesor
en robótica Masahiro Mori expone la idea de que
medio de sus elementos, pero no se evidencia
por completo, no contextualiza.2 Precisamente
mostrarse reacio a superar las resistencias que
se oponen a la asimilación del fenómeno en
materiales que imitan la estética humana el diseño estético de los robots se ha inclinado ha-
cia apariencias más humanas y cercanas a noso-
esa falta de contexto es lo que más estremece, lo
que parece pero que no llega a ser; se juega con
cuestión en su lugar.3

resulta contraproducente y crea una tros, lo que a primera vista parece una buena idea elementos que se conocen bien, pero se observa, Sin embargo, Sigmund Freud enfatiza el hecho de

sensación de rechazo». ya que el hombre puede crear afinidad hacia un

androide. Sin embargo, el acercamiento excesivo
por ejemplo, una maquetación burda de algo
familiar, que es justo lo que sucede con el valle
que lo unheimlich no es únicamente lo desconoci-
do, sino que se relaciona con lo familiar:
a una imagen humanoide con rasgos detallados y inquietante (véase figura 4).
materiales que imitan la estética humana resulta Entonces se pueden dilucidar dos elemen- Lo siniestro sería aquella suerte de espantoso
contraproducente y crea una sensación de recha- tos: lo familiar y lo desconocido. El psiquiatra que afecta las cosas conocidas y familiares des-
zo por parte de las personas que presencian un Ernst Jentsch denominó lo unheimlich (‘siniestro’ de tiempo atrás. En lo que sigue se verá cómo
robot con esas características. Mori plasmó este por su traducción del alemán) entendido como ello es posible y bajo qué condiciones las cosas
efecto en una gráfica en la que muestra, además, un subproducto de la incertidumbre intelectual familiares pueden tornarse siniestras, espanto-
el efecto del movimiento (véase la figura 1), el de un sujeto ante algo desconocido. Jentsch lo sas […] La voz alemana unheimlich es, sin duda,
cual explica de la siguiente forma: explica así: el antónimo de heimlich y de heimisch (íntimo,

He notado que a medida que avanzamos hacia 1. Masahiro Mori, «The Uncanny Valley: the Original Essay», Robotics & Automation, vol. 19, núm. 2, junio de 2012, pp. 98-100. <https://www.nxtbook.com/nxtbooks/ieee/roboticsauto-
el objetivo de hacer que los robots parezcan mation_june2012/index.php#/p/98>, consultado el 18 de octubre de 2023.
humanos, nuestra afinidad por ellos aumenta 2. José G. Birlanga, «Lo siniestro: estética y cultura visual», Herejía y Belleza. Revista de Estudios Culturales sobre el Movimiento Gótico, vol. 3, 2015, pp. 27-50.
hasta que llegamos a un valle, al que yo llamo 3. Ernst Jentsch, «Document: “On the Psychology of the Uncanny (1906)”: Ernst Jentsch», en Jo Collins y John Jervis (eds.), Uncanny Modernity: Cultural Theories, Modern Anxieties,
el valle inquietante […] La presencia del mo- 1a ed., vol. 1, Londres, Palgrave Macmillan, 2008, p. 218. [Traducción propia.]
 50 54 51 Ensayo

secreto, y familiar, hogareño, doméstico), im- umbral tiene connotaciones simbólicas internas
poniéndose en consecuencia la deducción de para la persona que lo cruza, por ejemplo, una
que lo siniestro causa espanto precisamente persona judía que antes de salir de casa hace
porque no es conocido, familiar […] esta pala- una oración para ser protegido por el ser divino
bra, heimlich, no posee un sentido único, sino durante su día a día. Para Van Gennep, esto impli-
que pertenece a dos grupos de representacio- ca una connotación sagrada respecto del hogar y
nes que, sin ser precisamente antagónicas, es- desconocida o hasta hostil respecto del mundo ex-
tán, sin embargo, bastante alejadas entre sí: se terior. Él explica estos rituales identificando tres
trata de lo que es familiar, confortable, por un momentos claves de la transición:
lado; y de lo oculto, disimulado, por el otro.4
Propongo en consecuencia llamar ritos preli-
Entonces se puede decir que lo familiar es el or- minales a los ritos de separación del mundo
den natural al que se está acostumbrado a vivir, anterior, ritos liminales a los ritos ejecutados
3 una forma estática de eventos lógicos que nos durante el estadio de margen y ritos postlimina-
rodea y que determina la visión de cómo deben les a los ritos de agregación al mundo nuevo.5
ser las cosas. Cuando esta familiaridad se rompe
es entonces cuando surge lo unheimlich como cau- Por otro lado, la liminalidad ha sido estudiada
sante de la inquietud. igualmente por el antropólogo Victor Turner en
Esta desfamiliarización se observa claramen- su artículo «Liminal to Liminoid, in Play, Flow, and
te en el concepto antropológico de «liminalidad» Ritual: an Essay in Comparative Symbology», donde
propuesta por el etnólogo Arnold van Gennep en observa y describe características liminales sociales,
1909, en su libro Los ritos de paso, en el que explica y en su libro El proceso ritual, que aborda los compor-
distintos comportamientos rituales durante la tamientos rituales en sociedades africanas durante
transición de un lugar a otro y que necesariamen- las transiciones de un estatus social a otro. Turner
te conllevan el elemento del umbral. Cruzar un define la liminalidad de la siguiente manera:

El paso de un estatus social a otro suele ir

acompañado de un pasaje paralelo en el es-
pacio, un movimiento geográfico de un lugar
a otro. Esto puede tomar la forma de una
mera apertura de puertas o el cruce literal
de un umbral que separa dos áreas distin-
tas, una asociada con el estado pre-ritual o
preliminal del sujeto, y la otra con su estado
post-ritual o postliminal.6

«Ernst Jentsch denominó lo unheimlich Además, añade que este estado liminal suele ir

(‘siniestro’ por su traducción del alemán) acompañado de marginalidad, desorientación

e incomodidad por parte del sujeto en condición de
entendido como un subproducto de la 4 liminalidad; esta marginalidad suele ser motor
de comportamientos distintos, tanto del mismo
incertidumbre intelectual de un sujeto sujeto liminal como de quienes lo presencian:

ante algo desconocido». La liminalidad, la marginalidad y la inferiori-

dad estructural son condiciones en las que con
frecuencia se generan mitos, símbolos, rituales,
sistemas filosóficos y obras de arte […] Los ni-
ños de Halloween ilustran varios motivos limi-
nales: sus máscaras les aseguran el anonimato,
ya que nadie sabe de qué niño en concreto se
trata, pero, al igual que sucede en la mayoría
— de los rituales de inversión, el anonimato tiene
3. aquí fines agresivos y no de humillación.7
Mark Ryden,
The piano man #94, 2010. 4. Sigmund Freud, Lo siniestro, Madrid, Createspace Independent Publishing Platform, 2016, pp. 3-7.
4. 5. Arnold van Gennep, Los ritos de paso, Madrid, Alianza Editorial, 2008, p. 38.
Ayako Fujii, Androide Repliee Q2, 6. Victor Turner, «Liminal to Liminoid, in Play, Flow, and Ritual: An Essay in Comparative Symbology», Rice Institute Pamphlet-Rice University Studies, vol. 60, núm. 3, julio, 1974, p. 6,
2006. Fotografía: BradBeattie, <https://hdl.handle.net/1911/63159>. [Traducción propia.]
2006. 7. Víctor Turner y Beatriz García Ríos, El proceso ritual: estructura y antiestructura, Madrid, Editorial Taurus, 1988, pp. 134-176.
 52 54 53 Ensayo

Estos comportamientos suelen ser mutaciones de 7

la carga cultural y personal con que ya cuenta el
sujeto liminal:

Entonces pueden volver a combinarse de nu-

merosas maneras, a menudo grotescas, gro-
tescas porque están dispuestas en términos de
combinaciones posibles más que experimenta-
das; así, un disfraz de monstruo puede combi-
nar rasgos humanos, animales y vegetales de
una manera «antinatural» [...] en la liminalidad
la gente «juega» con los elementos de lo fami-
liar y los desfamiliariza. La novedad surge de
combinaciones sin precedentes de elementos 5 «El espacio liminal resulta ser un fenómeno
familiares […].8
arquitectónico provocado probablemente
Y menciona que este umbral no solamente es una
transición pequeña, sino que puede expandirse:
por la ignorancia de la psicología ambiental,
pues es claro que ciertas composiciones
El término limen en sí, que en latín significa
«umbral», elegido por Van Gennep para apli- desencadenan un efecto de valle inquietante».
carse a la «transición entre» [...] encuentra en
la liminalidad cualidades tanto positivas como
activas, especialmente cuando ese «umbral» se
prolonga y se convierte en un «túnel».9
les conoce coloquialmente como «espacios limina- personas definieron este tipo de imágenes como
Precisamente el jugar con elementos de lo fami- les», término creado en 2018 en distintos foros de espacios liminales, los cuales han sido motor
liar y desfamiliarizarlos es lo que observamos en internet que categoriza cierto tipo de espacio que de muchas obras de entretenimiento de terror,
las obras de lo unheimlich, la descontextualización genera estas sensaciones. como The Stanley Parable: Ultra Deluxe (2022), Viva-
de lo conocido. Este efecto es notable igualmente Los espacios liminales han sido utilizados rium (2019), Anemoiapolis (2023), Subliminal (2023),
en ciertos espacios arquitectónicos y tiene la ca- como una especie de tropo en múltiples obras The Backrooms (Found Footage) (2022) o The Complex:
pacidad de transmitir inquietud e incomodidad audiovisuales de terror (películas, videojuegos y Found Footage (2022) (véanse las figuras 6 y 7).
a cualquiera que los explore. A estos espacios se cortometrajes), para enfatizar sensaciones de mie- Reforzando la idea de que no se trata úni-
do, amenaza e incertidumbre. Recientemente en camente de una impresión (el hecho de que este
6 2019, un usuario de la red social 4Chan compartió tipo de espacios transmitan tales sensaciones),
una imagen fuera de contexto con una pequeña Michael Lewis y Alexander Diel, estudiantes
descripción (véase la figura 6): de la Facultad de Psicología de la Universidad
de Cardiff, en Reino Unido, realizaron en 2022
Si no tienes cuidado y te sales de la realidad en un estudio titulado: Structural deviations drive
las zonas equivocadas, acabarás en los Backrooms an uncanny valley of physical places, cuyo objetivo
donde no hay más que el hedor de la alfom- era relacionar las respuestas emocionales des-
bra vieja y húmeda, la locura del monoamarillo, de la teoría del valle inquietante con personas
el interminable ruido de fondo de las luces expuestas a espacios liminales. Después de tres
— fluorescentes, luces al máximo zumbido, y experimentos con 115 personas, donde exhibie-
5. aproximadamente 600 millones de kilómetros ron imágenes de espacios liminales (variando las
Ken Currie, Hiroshima Smile (1). cuadrados de habitaciones vacías segmentadas composiciones arquitectónicas en cuanto a au-
© Ken Currie. Cortesía Flowers aleatoriamente en las que quedar atrapados. sencia de elementos, escala, repetición, ubicación
Gallery. Dios te salve si escuchas algo deambulando de elementos, distorsión y presencia social) y mi-
6. cerca, porque seguro que te ha escuchado.10 dieron, mediante fórmulas matemáticas, las pun-
Primera representación gráfica tuaciones asignadas a las imágenes, concluyeron
descrita como Backroom. Dicha descripción de lo que esta persona llamó que el efecto del valle inquietante no se reduce
Parable: Ultra Deluxe, 2022. Backroom hizo que muchas personas en internet únicamente a androides y robots, sino también a
7. comentaran sus sensaciones al observar la ima- espacios. Asociaron estas respuestas con un posible
Fotograma del videojuego desarro- gen y se dieron cuenta de que muchos de sus tes- distanciamiento entre la idea preconcebida de lo
llado por Andrew Quist, Anemoia- timonios eran compartidos. Posteriormente, las que es (o debería ser) cierto espacio y lo que no.11
polis, 2023.
10. Manganian, «The Backrooms», 4Chan, 14 de mayo, 2019, <http://backrooms wiki.wikidot.com/theme:4chan>.
8. Víctor Turner, op. cit., pp. 59-60. [Traducción propia.] 11. Alexander Diel et al., «Structural Deviations Drive: an Uncanny Valley of Physical Places», Journal of Environmental Psychology, vol. 82, agosto de 2022, pp. 1-17, <https://doi.
9. VíctorTurner, ibid., p. 72. [Traducción propia.] org/10.1016/j.jenvp.2022.101844>.
Al tratarse de un estudio dentro del campo de la 54 54 55 Ensayo
psicología, no se ahonda mucho en los tipos de
composiciones y variaciones espaciales presenta-
dos, sino en la respuesta emocional. Sin embargo,
los elementos arquitectónicos que se encuentran
en su estudio son familiares para cualquier per-
sona (escaleras, muros, pasillos, etcétera.) y se
juega hasta cierto punto con su composición. Se
puede decir, entonces, que existen los elemen-
tos familiares y que éstos se desfamiliarizan por
medio de la composición; justo en esa ruptura es
donde se observa lo unheimlich.
Aunque es más evidente señalar los espacios
liminales cuando su diseño está intencionalmente
orientado a incomodar al espectador (como ocu-
rre con los ejemplos anteriores), los encontramos
no únicamente en la virtualidad, también se pue-
den observar en la arquitectura cotidiana. En la
ciudad de Querétaro, por ejemplo, están el esta- 8 10
cionamiento de la Comer de Zaragoza, los pasillos
de servicio de Plaza Puerta la Victoria, los cameri-
nos del Teatro del imss Regional Querétaro Núm. «Cuando esta familiaridad se rompe es
1 o la planta alta de Plaza Galerías Constituyentes
(véanse las figuras 8, 9 y 10). entonces cuando surge lo unheimlich
Como características generales, estos es-
pacios no suelen estar ocupados por personas,
como causante de la inquietud». REFERENCIAS
tienen una pobre iluminación y cuentan con una
gran repetición de elementos, generando incomo- Birlanga, José G.
didad y hasta miedo a los visitantes, quienes los 2015 «Lo siniestro: estética y cultura visual», Herejía y Belleza. Revista de
señalan como lugares aterradores en los que no Estudios Culturales sobre el Movimiento Gótico, vol. 3, 2015, pp. 27-50.
se desea permanecer mucho tiempo. Su diseño
probablemente haya sido orientado más a la fun- Diel, Alexander, et al.
cionalidad que a la propia estética, y muy segura- 2022 «Structural Deviations Drive: an Uncanny Valley of Physical Places»,
mente cumplan con sus funciones; sin embargo, fueron diseñados con el fin de incomodar) y cons- Journal of Environmental Psychology, vol. 82, agosto,
la atmósfera opresiva resulta problemática y hace tatar la impresión inquietante que dan al usuario, <https://doi.org/10.1016/j.jenvp.2022.101844>.
que su transitar sea angustioso. es testimonio de que el espacio liminal resulta ser
Como conclusión, observar la existencia un fenómeno arquitectónico provocado proba- Freud, Sigmund
de estos espacios (los cuales probablemente no blemente por la ignorancia de la psicología am- 2016 Lo siniestro, Madrid, Createspace Independent Publishing Platform.
biental, pues es claro que ciertas composiciones
desencadenan un efecto de valle inquietante. Gennep, Arnold van
Por consiguiente, como trata de establecer 2008 Los ritos de paso, Madrid, Alianza Editorial.
este ensayo, esta teoría, que nació dentro del
campo de la robótica, se ha reflejado en otras Jentsch, Ernst
áreas sin siquiera dar cuenta de ello; y, por tanto, 2008 «Document: “On the Psychology of the Uncanny (1906)”: Ernst
el diseñador arquitectónico continúa replicando Jentsch», en Jo Collins y John Jervis (eds.), Uncanny Modernity: Cultural
espacios estéticamente hostiles que, dentro del Theories, Modern Anxieties, 1a ed., vol. 1, Londres, Palgrave Macmillan,
campo de la fantasía y la virtualidad, resultan pp. 216–227.
interesantes y hasta apasionantes para el consu- —
midor de entretenimiento de terror; sin embargo, 8. Manganian
también pueden ser potencialmente inseguros Estacionamiento subterráneo de 2019 «The Backrooms», 4Chan, 14 de mayo,
9 en la realidad. Esto no quiere decir que el espacio La Comer de Zaragoza, Querétaro, <http://backrooms wiki.wikidot.com/theme:4chan>.
liminal sea necesariamente negativo, únicamente México. Fotografía: Samantha
se necesita conocer y comprender, desde la arqui- Athenas Villalobos Guzmán, 2024. Mori, Masahiro
tectura, las relaciones espaciales y elementales, 9. 2012 «The Uncanny Valley: the Original Essay», Robotics & Automation,
para emplearlas de forma adecuada en espacios Pasillo de servicio, vol. 19, núm. 2, junio, pp. 98-100.
habitables, ya sea dentro del campo de la virtuali- Plaza Puerta la Victoria, Querétaro,
dad (un videojuego, cortometraje, etcétera) o den- México. Fotografía: Samantha Turner, Victor
tro de la realidad (espacios públicos, casas habita- Athenas Villalobos Guzmán, 2024. 1974 «Liminal to Liminoid, in Play, Flow, and Ritual: An Essay in Compara-
ción, etcétera). De esta manera, podremos crear 10. tive Symbology», Rice Institute Pamphlet-Rice University Studies, vol. 60,
intencionalmente atmósferas que favorezcan la Locales en la planta alta de Plaza núm. 3, julio, pp. 53-92.
experiencia del usuario, ya sea que desee recorrer Galerías Constituyentes, Queréta-
un lugar con tranquilidad y calma, o que guste de ro, México. Fotografía: Samantha Turner, Victor, y Beatriz García Ríos
la adrenalina que provoca un juego de terror. Athenas Villalobos Guzmán, 2024. 1988 El proceso ritual: estructura y antiestructura, Madrid, Editorial Taurus.
La inteligencia
54 57 Investigación

La inteligencia artificial (ia) tie-

artificial en el ciclo
RESUMEN

ne un rol significativo en la gestión integral del

de vida del ciclo de vida de los productos, permitiendo la
promoción y la optimización de procesos soste-
producto nibles. Este artículo ofrece una perspectiva del
ciclo de vida, mostrando sus diversas etapas y
Una economía circular
asociándose a los recursos de la ia. Además, se
plantean desafíos y oportunidades destinados a
establecer estrategias con el fin de intervenir en
el diseño de productos alineados a los principios
de la economía circular.
Artificial Intelligence (ai) is pivo-
ABSTRACT

tal in the holistic management of product life cycles,

enhancing and refining sustainable processes.
This article presents an overview of the life cycle,
detailing its various phases and the integration
of ai technologies. Furthermore, it highlights the
challenges and opportunities that arise, proposing
strategies to influence product design in harmony
with circular economy principles.

—
Página anterior

por Andrés Fonseca Actividades

informales de

Mauricio Reyes
56
reutilización. Imagen
de los autores

Vanessa Sattele
generada con Palabras clave
inteligencia artificial. Inteligencia artificial | Ciclo de vida del producto | Economía circular | Diseño industrial.
 58 54 59 Investigación

1. Introducción de recursos naturales y prevenir efectos negativos

en los ecosistemas (véase la figura 1). Este modelo
La inteligencia artificial (ia) es una tecnología capaz de analizar su entorno y tomar se enfoca en compartir, alquilar, reutilizar, reparar,
decisiones basadas en la información resultante. Esta disciplina nació en 1956 y ha renovar, reciclar materiales y productos existentes
evolucionado significativamente abarcando múltiples áreas de estudio que incluyen durante el mayor tiempo posible. De esta forma,
la simulación computacional del cerebro humano y el análisis de patrones sociales el ciclo de vida útil de los productos se extiende
complejos en distintos escenarios.1 La intervención de la ia en el desarrollo de nue- reduciendo al mínimo el desperdicio. Cuando un
vos productos está marcando de manera disruptiva a la innovación, la eficiencia, la producto llega al final de su ciclo, sus materiales se
sostenibilidad y la adecuación sociocultural. Esta tecnología tiene la capacidad de reutilizan, remanufacturan o reciclan cuantas ve-
procesar y analizar grandes cantidades de datos permitiendo a las empresas ajustar ces sea posible, otorgando así un valor adicional.
sus productos para satisfacer las demandas actuales del mercado. — 2 En países con ingresos per cápita bajos, los
La implementación de la ia en el diseño industrial (di) conlleva tanto benefi- 1. planteamientos de la economía circular han sido
cios como inconvenientes. Un beneficio es el procesamiento de datos para la iden- Ciclo de la economía circular. una práctica arraigada desde hace años. Esto se
tificación de patrones que pueden inspirar ideas creativas y soluciones de diseño Fuente: Elaboración propia debe a que el valor inherente de los desechos y
óptimas. La ia contribuye al desarrollo de productos sostenibles, asistiendo durante modificada de J. H. d. Faria, 2018. residuos ofrece oportunidades económicas en
el diseño y en la selección de materiales de bajo impacto ambiental, incluyendo la 2. términos de recolección, separación y venta. En
personalización de productos, ajustándose a las preferencias y necesidades específi- Actividades informales de el contexto de México, la práctica de seleccionar,
cas de los usuarios. En este artículo se presenta el concepto de «economía circular» reutilización. Imagen de los separar y vender diversos materiales es realizada
y herramientas de ia que pueden apoyar en su implementación durante el ciclo de autores generada con inteligencia por personas que se ocupan de buscar entre la
vida de un producto de diseño. artificial (ia). basura: los llamados «pepenadores». También
existen trabajadores informales que se dedican
a la actividad de reciclaje, y asimismo reutiliza-
ción, y se los puede encontrar en los mercados
informales llamados «tianguis» (véase la figura
2. La economía circular y el ciclo de vida 2). De esta manera, al desempeñar prácticas sos-
del producto tenibles, se reduce indirectamente la cantidad de
residuos en los vertederos.
En la década de 1980, David W. Pearce y R. Kerry
1 Turner desarrollaron un modelo económico del 2.1 Economía circular en el diseño industrial
que surgió el concepto de economía circular.2
Esta idea se introduce para describir un sistema El diseño circular se basa en los principios de
en el que las interacciones entre la economía y el la economía circular: eliminar desperdicio y
medio ambiente funcionan de manera similar a contaminación, circular productos y materiales,
un ciclo cerrado, se trata de un enfoque que bus- además de regenerar la naturaleza.3 Esto es re-
ca minimizar la pérdida de recursos y energía al presentado en el diagrama «mariposa» (véase la
fomentar la reutilización, el reciclaje y la regene- figura 3) que divide el ciclo técnico y el biológico
ración de productos y materiales. en niveles de bucles o cascadas.4 Los bucles de re-
La economía lineal y la economía circular cuperación internos son los más valiosos porque
son modelos diferentes respecto de su enfoque requieren menos energía y recursos; mientras
sobre el uso de recursos y la gestión de residuos. que los bucles externos requieren recuperación
Por un lado, en el modelo lineal, el paradigma de piezas y reciclaje, lo cual representa un alto
residuos; por el otro, el circular se basa en los costo ambiental.
principios de «reducir, reutilizar, reciclar». Así, Existen estrategias para «estrechar, ralen-
se busca minimizar la extracción de nuevos tizar y cerrar» los bucles dentro de la economía
recursos naturales y promover la principal se circular. Estrechar se refiere al uso económico
basa en el concepto de «tomar, hacer, desechar», de recursos y reducir el uso de los mismos en el
lo que implica una generación significativa de diseño y producción; ralentizar pone el enfoque
reutilización y el reciclaje de los materiales o en diseñar productos de vida útil larga y en su
productos. Los productos se diseñan para ser reúso; cerrar el bucle se refiere a la fase de reci-
fácilmente reparados, reutilizados o reciclados, claje que minimiza las pérdidas o fugas dentro
y los residuos se ven como recursos potenciales. del sistema.5 Mestre y Cooper6 proponen un
La economía circular tiene como meta incor- «enfoque de diseño del ciclo de vida de múlti-
porar mejoras en los procedimientos de produc- ples bucles» que distingue entre el ciclo técnico
ción y consumo con el fin de reducir la extracción y el biológico.

2. David W. Pearce y R. Kerry Turner, Economics of Natural Resources and the Environment, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 1990, pp. 29-42.
3. M. R. Berg y C.A Bakker, «A Product Design Framework for a Circular Economy», en Product Lifetimes and the Environment. PLATE Conference, Nottingham Trent University, 2015, pp.
365–379.
4. Ellen McArthur Foundation, <https://www.ellenmacarthurfoundation.org/topics/circular-economy-introduction/overview>.
5. Nancy M. P. Bocken et al., «Product Design and Business Model Strategies for a Circular Economy», Journal of Industrial and Production Engineering, vol. 33, núm. 5, 2016, pp. 308-320.
1. Stuart J. Russell y Peter Norvig, Inteligencia artificial: un enfoque moderno, 2a ed., Madrid, Pearson Educación, 2008. 6. Ana Mestre y Tim Cooper, «Circular Product Design. A Multiple Loops Life Cycle Design Approach for the Circular Economy», The Design Journal, núm. 20, 2017, p. 1620.
 60 54 61 Investigación

pués de su preparación para venta y distribución, mente a los modelos circulares de producción, me-
se plantea una fase de operación ya que, bási- jorando así la gestión de recursos y la sostenibili-
camente, el producto se utilizará hasta cumplir dad de las cadenas de suministro, y fomentando
con su función. Durante este periodo, se llevan a las economías locales y descentralizadas. Se prevé
cabo tareas de limpieza y mantenimiento a fin de que este avance conlleve desafíos éticos además
conservar su rendimiento. Al final de su uso, el de regulatorios.10
producto se retira del lugar de operación.
Finalmente, el desmantelamiento se subdi- 3.1 Integración de la inteligencia artificial
vide en varias etapas: a) remanufactura, cuando al ciclo de vida del producto
el producto es renovado, b) reúso, el producto o
sus componentes se ofrecen en calidad de usado, La industria 4.0 tiene una importante relevancia
3 c) recuperación de piezas o materiales, d) recicla- en el cvp al reestructurar los modos productivos
je, implica la transformación de los materiales y las cadenas de suministro actuales. La ia, junto
para su reutilización, e) disposición, consiste en con el aprendizaje automático integrado a los sis-
eliminar de manera controlada los residuos, y f) re- temas computacionales, tiene un impacto favora-
lleno sanitario, se ocupa de aquellos residuos que ble en varios sectores dirigidos a perfeccionar los
no se pueden procesar, los cuales son acumulados procesos de fabricación, los sistemas de control y
y reciben un tratamiento específico que reduzca su el mantenimiento de los equipos (mantenimiento
impacto ambiental. predictivo). También, la ia tiene un importante
rol durante la toma de decisiones y análisis de
3. Implementación de la economía circular datos. Los avances en robótica, en la integración
y la inteligencia artificial de sistemas cíber físicos y computación ubicua
[internet de las cosas (IoT)] han resultado esencia-
La ia ofrece oportunidades para optimizar la les para la transformación de la industria actual.11
— eficiencia y la sostenibilidad, facilitando la tran- La ia implementada en el cvp está encauza-
3. Dentro del técnico plantean los enfoques remoción de componentes, ofrece oportunidades sición hacia modelos circulares. En las siguientes da a la mejora, la eficiencia y la fabricación en las
Diagrama Mariposa de sistemas de ralentizar y cerrar el ciclo, mientras que para para obtener múltiples beneficios, tanto económi- décadas, se espera que la ia se integre formal- etapas de diseño, brindando apoyo también du-
de Economía Circular. Fuente: el biológico se pueden usar estrategias de bucle cos como ambientales.8 rante el servicio del producto. Además, ayuda en
Elaboración propia modificada de bio-inspiradas (por ejemplo, a través de los princi- La fase de fin de vida útil (end of life, eol) la toma de decisiones, la optimización de los pro-
EllenMcArthur Foundation, 2019. pios de biomimesis) o bio-basadas (usando materia- comienza después del desmontaje, entonces 4 cesos y la personalización de los objetos. Actual-
4. les naturales). los componentes recuperados pueden ser mente, se utiliza el procesamiento del lenguaje
Concepto de ciclo de vida del pro- En el diseño existen distintos enfoques reutilizados, remanufacturados, reciclados o natural para mejorar la interacción entre personas
ducto. Fuente: Elaboración propia fundamentados en estas estrategias, como dise- desechados en vertederos especializados. El y productos inteligentes, incluyendo tecnologías
presentada anteriormente en el ñar objetos para un uso prolongado, con su re- cvp, desde la perspectiva del di, debe involucrar de visión computacional para el reconocimiento
trabajo de Mauricio Reyes, Andrés circulación y su desmantelamiento7, o un diseño un conjunto de etapas interconectadas que van de objetos, la inspección y la calidad de los produc-
Fonseca y Ricardo Cruz, con base centrado en materiales biológicos. Hay un gran desde la investigación inicial y el desarrollo de tos industrializados (véase la figura 5). En épocas
en los trabajos de Paul H., Richard interés en estudiar el ciclo de vida del producto, conceptos hasta la fase de producción, comercia- recientes se ha difundido la incorporación de sis-
C. Fries, Arthur T. Johnson y en el así como en crear estrategias para optimizarlo. lización, uso, mantenimiento y, finalmente, el temas cíber físicos para evaluar el desempeño y la
trabajo de Ma, Junfeng, Gul E Oku- A continuación, se analiza tal ciclo a fin de con- retiro del producto.9 Los di pueden integrar sus conectividad de maquinaria automatizada.
dan, Kremer, y Charles David, Ray. siderar en qué aspectos puede la ia contribuir conocimientos en múltiples aspectos, incluyendo
en su optimización. la viabilidad técnica, la calidad de la fabricación,
la experiencia del usuario y la sostenibilidad am-
2.2 El ciclo de vida del producto biental, con el objetivo de garantizar la funciona-
lidad, la estética y la eficiencia en la fabricación.
A finales de la década de 1970, el ciclo de vida de Se muestra una versión de cvp que abarca
un producto (cvp) se interpretó desde un punto diversas fases, comenzando con el diseño y fina-
de vista económico, descrito a partir de la intro- lizando en el desmantelamiento (véase la figura
ducción de un artefacto al mercado hasta su reti- 4), se considera que el diseño del producto es la
ro, basado en el factor de ventas inicial, aumento parte inicial, seguido de su desarrollo. Con el fin
de ganancias, madurez, estabilización, declive y de garantizar su calidad y funcionalidad, el pro-
retirada. Analizar cada etapa del ciclo de vida es ducto debe someterse a diversas pruebas. Poste-
crucial, ya que las decisiones tomadas en las pri- riormente, el producto se fabrica físicamente y
meras fases tienen un impacto directo en las eta- se prepara para ser transportado hasta el lugar
pas finales; además, su flujo debe ser gestionado donde se utilizará. Allí se realiza su instalación
con el menor número de variables. La fase final y se efectúan pruebas adicionales —en el mismo
del cvp, que incluye el desmantelamiento y la sitio— para confirmar su funcionamiento. Des-

7. Robert Bogue, «Design for Disassembly: a Critical Twenty-first Century Discipline», Gordon Lowe (ed.), Assembly Automation, vol. 27, núm. 4, 2007, pp. 285-289.
8. Ming-Chuan Chiu y Chih-Hsing Chu, «Review of sustainable product design from life cycle perspectives», International Journal of Precision Engineering and Manufacturing, núm. 13, 10. J. L. Akinode y S. A. Oloruntoba, «Artificial Intelligence in the Transition to Circular Economy», American Journal of Engineering Research, núm. 9, 2020, pp. 185-190.
2012, p. 1962. 11. Zohaib Jan, Farhad Ahamed, Wolfgang Mayer, Niki Patel, Georg Grossmann, Markus Stumptner y Ana Kuusk, «Artificial Intelligence for Industry 4.0: Systematic Review of Applications,
9. Paul H. King, Richard C. Fries y Arthur T. Johnson, Design of Biomedical Devices and Systems, 4ª ed., CRC Press, 2018, p. 95. Challenges, and Opportunities», Expert Systems with Applications, núm. 216, 2023.
 62 54 63 Investigación

6
ETAPA DE DISEÑO
El Autodesk Fusion 360 utiliza la ia para opti-
mizar el proceso de diseño de productos, ofre-
ciendo capacidades de simulación avanzada,
evaluaciones de rendimiento y diseño genera-
tivo. Adobe Sensei incorpora herramientas de
diseño para anticipar preferencias y automa-
tizar procesos repetitivos. SolidWorks incluye
elementos de ia para mejorar la creación de
prototipos virtuales y el análisis estructural. La
ia generativa de ChatGPT se emplea para ge-
nerar ideas (brainstorming) y puede sugerir con-
— ceptos innovadores o mejoras a productos exis-
5. El diseño generativo es otra herramienta en tentes; además, ayuda a entender las dinámicas
Visión computacional para sepa- el desarrollo de productos, se emplea para crear del mercado y las preferencias de los consumi-
ración de desechos. Imagen de los conceptos con necesidades específicas, tales como dores, ya que proporciona descripciones deta-
autores generada con ia. el tipo de material y los procesos de fabricación. lladas y características potenciales. Onshape
6. Se aplican modelos computacionales para simular se destaca como un programa para la creación
Fases del ciclo de vida del y optimizar el diseño, seguido de la generación tridimensional, opera a través de la nube y ofre-
producto y la intervención de automática de múltiples iteraciones del objeto ce la capacidad de colaboración en tiempo real «Los sistemas inteligentes son
la inteligencia artificial. Fuente:
Elaboración propia.
digital mediante un software especializado. Los
diseños seleccionados son susceptibles al prototi-
durante el proceso de diseño, además de ser
compatible con una amplia variedad de siste- capaces de favorecer el trabajo
7.
Tecnologías relacionadas con la
pado para ejecutar pruebas y lograr su posterior
optimización, previo a la fabricación. Durante los
mas operativos y dispositivos. Genie Luma AI es
una plataforma especializada en la producción
colaborativo entre la ia y las personas».
inteligencia artificial y su posible años venideros, se espera que la ia sea clave en la de escenas y modelos 3D interactivos, permite
aplicación dentro ciclo de vida transición hacia una economía circular (véase la a los usuarios generar modelos 3D a partir de
del producto. Fuente: Elabora- figura 6) basada en herramientas y análisis avan- descripciones textuales y videos; esta tecnología
ción propia. zados acordes con las necesidades locales (véase la se encuentra en desarrollo.
figura 7).
ETAPA DE DESARROLLO
3.2 Programas y recursos computacionales MATLAB y Simulink son herramientas que ofre-
cen entornos dedicados a la realización de simula-
Actualmente, existe un notable incremento en ciones y análisis predictivos basados en ia. ANSYS
el desarrollo de recursos computacionales para brinda un software de simulación que se apoya
incorporar la ia en el cvp (véase la figura 8), aun- en la ia para anticipar el comportamiento de los
que tales recursos varían respecto de los prin- materiales y componentes bajo condiciones de 7
cipios de la economía circular y no están inter- uso reales.
conectados. Algunos servicios relacionados con
las diferentes fases del ciclo (como desarrollo, ETAPA DE PRUEBAS
logística, mantenimiento, pruebas, certificación Una herramienta que facilita la automatización
y desmantelamiento) son proporcionados por la de pruebas de software es Selenium, pues incor-
iniciativa privada. Se presentan, a continuación, pora la ia para optimizar la detección de fallas y
ejemplos de aplicaciones basadas en ia que pue- defectos. Por otro lado, Testim.io emplea la ia en
den integrarse a las diferentes etapas (véase la la creación, ejecución y mantenimiento de prue-
figura 9). bas automatizadas destinadas a aplicaciones web.
 64 54 65 Investigación

de desmantelamiento, existen diferentes progra- conocer y clasificar materiales reciclables en cintas

mas y recursos: transportadoras.
a) Remanufactura. Un sistema de clasificación e) Disposición. Evreka Waste Dashboard em-
impulsado por ia es OptoSort, que detecta y ca- plea la ia con el fin de mejorar la administración
tegoriza piezas susceptibles de ser reutilizadas o de desechos y ofrecer recomendaciones sobre
sometidas a remanufactura mediante tecnología las estrategias de disposición. Por su parte, uti-
de visión por computadora. Cognex Software lizando el análisis para la gestión de residuos,
VisionPro puede reconocer componentes especí- Rubicon Technologies proporciona sugerencias
ficos idóneos para el proceso de remanufactura. acerca de métodos de disposición.
b) Reúso. IBM Watson Assistant tiene la ca-
pacidad de examinar la información de los pro- 4. Desafíos y oportunidades de la
8 ductos y proponer potenciales empleos adicio- inteligencia artificial en la economía circular
nales basados en las características y el estado
de las partes. El sistema Globalese aplica la ia El proceso de diseño está transformándose hacia
para detectar oportunidades de reutilización de la creación de sistemas de productos y servicios
componentes en distintos sectores productivos. sostenibles. El rol del diseñador está cambiando y
c) Recuperación. ZenRobotics de Terex emplea se requieren nuevos conocimientos especializados
la ia para automatizar el proceso de clasificación sobre materiales, ciclos y procesos (véase la figura
y separación de materiales reciclables en centros 10). Sumter y sus colegas analizan el rol estratégi-
de recuperación. El sistema de reconocimiento de co que pueden tener los diseñadores de producto
materiales AMP Sortation está diseñado para iden- en la economía circular y mencionan que las
tificar y categorizar diversos tipos de materiales competencias a desarrollar son: 1) la habilidad
destinados a la recuperación. para desarrollar simultáneamente tanto el pro-
d) Reciclado. Greyparrot se utiliza para la ducto como un modelo de negocio circular; y 2)
categorización de desechos. El sistema Recycleye la habilidad para anticipar la oferta circular y su
— ETAPA DE MANUFACTURA ETAPA DE OPERACIÓN integra la ia y la visión por computadora para re- evolución a lo largo de múltiples ciclos de vida.12
8. Un sistema operativo orientado al internet de IBM Watson IoT Platform posibilita la supervisión
Intervención de la ia en el ciclo de las cosas (IoT) es Siemens MindSphere, el cual y el análisis de datos de las operaciones mediante
vida del producto. Fuente: Imagen aprovecha la ia para perfeccionar los procesos de el empleo de ia. Por otro lado, Google Cloud AI
de los autores generada con inteli- fabricación mediante la evaluación de datos de ofrece herramientas de análisis de datos y apren-
gencia artificial. producción. Por su parte, Predix de GE Digital es dizaje automático para potenciar la eficacia de
9. una plataforma que utiliza la ia con el propósito las operaciones comerciales.
Programas computacionales ba- de aumentar la eficiencia en la producción y de
sados en ia que pueden alinearse habilitar el mantenimiento predictivo. ETAPA DE LIMPIEZA
en el ciclo de vida del producto. BrainOS Clean Suite de Braian Corp potencia los
Fuente: Elaboración propia. ETAPA DE TRANSPORTE robots de limpieza autónomos mediante ia, en
SAP IBP (Integrated Business Planning) es una aras de mejorar la eficacia de la limpieza y opti-
aplicación informática que aprovecha la ia para mizar las rutas en diversos tipos de ambientes.
mejorar la planificación logística y optimizar
la cadena de suministro. Por otro lado, Oracle ETAPA DE MANTENIMIENTO
Transportation Management proporciona solu- El sistema de gestión de mantenimiento UpKeep
ciones de gestión de transporte que están poten- Technologies, Inc. hace uso de la ia para antici- 9
ciadas por la ia, lo que permite la optimización par posibles fallos y programar el mantenimien-
de las rutas y la planificación de cargas. to preventivo. Fiix de Rockwell Automation es un
software de mantenimiento que cuenta con la
ETAPA DE INSTALACIÓN asistencia de ia, lo que facilita la planificación e
Augmentir es una plataforma que combina la rea- incrementa la optimización de las tareas.
lidad aumentada con la ia para brindar asistencia
en operaciones de instalación complicadas y en la ETAPA DE REMOCIÓN
capacitación de los empleados. PTC Vuforia ofrece AMP Sortation es un sistema de selección de
herramientas de realidad aumentada junto a las desechos que utiliza ia para perfeccionar la
de la ia para ayudar en la instalación y el mante- eficiencia del reciclaje y la eliminación de pro-
nimiento de los equipos. ductos al final de su ciclo de vida.

ETAPA DE PRUEBA EN SITIO ETAPA DE DESMANTELAMIENTO

IIOT ThingWorx de PTC es una plataforma de IoT Utilizando ia para operar robots que clasifican
que hace uso de la ia para llevar a cabo análisis y reciclan desechos, ZenRobotics de Terex mejo-
de datos en tiempo real, con el fin de mejorar el ra el proceso de desmontaje y recuperación de
rendimiento en el entorno. Fluke Connect es un materiales. Optoro emplea la ia para direccionar
software que combina herramientas de IoT y de productos hacia canales de reventa, donación o 12. Deborah Sumter, Conny Bakker y Ruud Balkenende, «The Role of Product Design in Creating Circular Business Models: a Case Study on the Lease and Refurbishment of Baby
análisis de ia para pruebas y diagnósticos en sitio. reciclaje. Para cada una de las áreas de la etapa Strollers», Sustainability, vol. 10, núm. 7, 2018, p. 2415.
 66 54 67 Investigación

La ia puede ayudar a resolver problemas

complejos, a elegir componentes y materiales,
a operar modelos de negocio y a optimizar la
infraestructura para asegurar los flujos de ma-
teriales y productos.13 Además, se considera una
herramienta útil para obtener retroalimentación,
facilitando la realización de prototipos rápidos,
diseño iterativo de ciclos y obtención de reque-
rimientos para acelerar la transición hacia me-
jores modelos circulares.14 La ia puede ser una
herramienta para cerrar los bucles, mejorando
las cadenas de suministro y operaciones de logís-
tica, además de aportar datos a la fase de diseño
e intervenir durante el desmantelamiento y el
reciclaje. También puede usar múltiples datos con 10
la finalidad de tomar decisiones sobre el inventa-
rio, el precio y la demanda. Ayuda en procesos de
logística inversa, cuando los productos se recolec-
tan del usuario y regresan al productor.15
En un futuro, la ia podría desarrollarse a un
nivel donde los diseñadores definen las metas de
optimización, entregando información a las bases
de datos a fin de obtener productos más adecua-
dos. Verganti y Vendraminelli mencionan que el
desarrollo de un objeto de diseño debería modifi-
carse a modo de bucle (problem solving loop) median-
te la ia. Esto significaría un cambio en el enfoque «La ia puede ayudar a entender,
del diseño y el proceso, pues el diseñador se mo-
vería de la resolución de problemas a la gestión de ordenar y procurar la adecuada
bucles.16 Sin embargo, existe el riesgo de cometer
errores en la manipulación de los datos, de tener
integración de todos los actores».
sesgos durante el entrenamiento de la ia y carecer —
de diversidad en el resultado. Deben existir regula- La economía circular en sí misma es un 10.
ciones para asegurar los beneficios del empleo de desafío complejo, ya que a nivel social persiste Interacción ia. Diseñador en la
estas tecnologías, incluyendo guías para el uso de tanto una falta de conciencia generalizada como economía circular. Fuente: Imagen
los datos base.17 y 18 una comprensión sobre su utilidad y principios. propia generada con inteligencia
El factor humano es crucial en la economía Los retos económicos son significativos, como artificial.
circular, pues la instrumentación de la ia puede las inversiones y la ausencia de apoyo financie- 5. Conclusión
generar el desplazamiento de la fuerza laboral ro más evidente en países con bajo desarrollo.
encargada de la selección, separación y venta de Otros elementos a considerar son los obstáculos El estudio sobre el impacto de la ia en el cvp destaca resultados importantes
residuos, además de otros actores que podrían ver ambientales, la ausencia de programas, la falta para la sociedad y la industria. La necesidad de habilidades innovadoras y mul-
afectada su contribución. No obstante, los sistemas de tecnología, la capacidad de equipamiento y los tidisciplinarias en el diseño industrial es fundamental para abordar los desafíos
inteligentes son capaces de favorecer el trabajo aspectos legislativos. Ante tales escenarios, la ia planteados, sobresaliendo la importancia de la economía circular. Este método
colaborativo entre la ia y las personas, ejemplo de puede ayudar a reducir las barreras en la imple- mejora la eficiencia y la sostenibilidad, además de fomentar la creatividad al
esto es el efecto de la creatividad humana derivado mentación de la economía circular mediante tec- permitir la optimización de metas y la solución de problemas mediante bucles
de la ia generativa, la cual ha cambiado drástica- nologías que faciliten estrategias y políticas de resolución. La ia facilita la toma de decisiones, el desarrollo de productos
mente el trabajo de artistas y diseñadores.19 de gobernanza. y la realización de ajustes basados en retroalimentación, al promover la efi-
ciencia sustentable. No obstante, es crucial que los diseñadores conozcan la
procedencia y el procesamiento de los datos utilizados por la ia para evitar
resultados no deseados.
13. Ellen MacArthur Foundation, «Artificial Iintelligence and the Circular Economy: AI as a Tool to Accelerate the Transition», Ellen MacArthur Foundation, 2019. En economías en desarrollo, la economía informal juega un papel importante
14. Malahat Ghoreishi y Ari Happonen, «New Promises AI Brings into Circular Economy Accelerated Product Design: a Review on Supporting Literature», E. Baltrėnaitė-Gedienė y C. en la ciclicidad y la ia puede ayudar a entender, ordenar y procurar la adecuada
Iticescu (eds.), E3S Web of Conferences, vol. 158, 2020a. integración de todos los actores. La colaboración entre el diseño industrial y la ia es
15. Matthew Wilson, Jeannette Paschen y Leyland Pitt, «The Circular Economy Meets Artificial Intelligence (AI): Understanding the Opportunities of AI for Reverse Logistics», Management esencial para un futuro sostenible, donde se promueva la interconexión de tecno-
of Environmental Quality: an International Journal, vol. 33, núm. 1, 2022, pp. 9-25. logías que satisfagan eficazmente las necesidades humanas. La investigación futura
16. Roberto Verganti, Luca Vendraminelli y Marco Iansiti, «Innovation and Design in the Age of Artificial Intelligence», Journal of Product Innovation Management, vol. 37, núm. 3, 2020, pp. debe centrase, entonces, en adaptar el diseño circular a contextos locales, es decir,
212-227. desarrollar productos que sean tanto sostenibles como adecuados para necesidades
17. Malahat Ghoreishi y Ari Happonen, op. cit. específicas. Esta colaboración e integración debe sustentarse en una concepción
18. Huw Roberts, et al., «Artificial Intelligence in Support of the Circular Economy: Ethical Considerations and a Path Forward», AI & Society, 2022. ética cimentada en lo humano, ofreciendo un camino hacia una mayor eficiencia,
19. Vanessa Sattele, Mauricio Reyes y Andrés Fonseca, «La inteligencia artificial generativa en el proceso creativo y en el desarrollo de conceptos de diseño», UMÁTICA. Revista sobre basada en un desarrollo interdisciplinario con adaptaciones locales para maximizar
Creación y Análisis de la Imagen, núm. 6, diciembre, 2023. sus beneficios a largo plazo.
 68 54 69 Investigación

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El papel
54 71 Investigación

Este artículo explora cómo la in-

RESUMEN

de la inteligencia teligencia artificial (ia) está influyendo en el campo

del diseño. Aborda el debate sobre si la ia actúa
artificial en como una herramienta colaborativa o competitiva.
la producción del diseño Para propiciar el diálogo se plantea la perspectiva
de expertos, destacando las posibilidades que la
Colaboración o competencia ia ofrece para mejorar la creatividad y eficiencia en
el diseño. La investigación se apoyó de encuestas
a profesionales del diseño para entender su per-
cepción, revelando los desafíos de integrar estas
herramientas en el campo del diseño.
This article delves into the trans-
ABSTRACT

formative impact of artificial intelligence on the

realm of design, navigating the nuanced debate
surrounding its role as either a collaborator or
competitor. By incorporating the insights of in-
dustry experts, the discussion is enriched, spot-
lighting the potential of ai to enhance both cre-
ativity and efficiency within the design process.
To further ground the conversation, the research
draws upon surveys conducted with design pro-
fessionals, shedding light on their perceptions of
ai and the hurdles encountered when assimilat-
ing these advanced tools into their workflow.

por Alonso Gordillo Díaz 70 Palabras clave

Diseño | Inteligencia artificial | Aprendizaje profundo | Tecnología | ChatGPT | MidJourney.
 72 54 73 Investigación

Impacto de la inteligencia artificial neuronales y el aprendizaje automático

en el diseño por agrupación; Octopus desarrollado
en 2012, que además de posibilitar el
La ia se puede definir como el campo desarrollo de redes neuronales permi-
de estudio y desarrollo de sistemas te la creación de Máquinas de Vectores
computacionales capaces de realizar de Soporte (Support Vector Machines
tareas que normalmente requieren por sus siglas en inglés) que permite la
inteligencia humana, incluyendo el optimización iterativa de geometrías
aprendizaje, el razonamiento, la re- a partir de objetivos de diseño; o PUG
solución de problemas, la percepción creado en 2022 y que aprovecha la
Introducción y el uso del lenguaje, con un énfasis biblioteca de Machine Learning Ten-
tanto en la imitación del comporta- sorflow.NET5 para introducir funciona-
La evolución de la práctica del diseño, influenciada actualmente por la incorpo- miento humano como en la autonomía lidades de redes neuronales y apren-
ración de tecnologías avanzadas como la inteligencia artificial (ia), presenta un y adaptabilidad de las máquinas. Este dizaje automático (Machine Learning)
cambio de paradigma. Si bien el enfoque de la producción del diseño nunca ha concepto tiene sus raíces en los traba- directamente en Grasshopper (véase la
dejado su esencia analógica, principalmente al expresar nuestras ideas mediante jos de Alan Turing1 y John McCarthy2 figura 1).
dibujos hechos a mano. en la década de 1950, si bien ambos El debate sobre la relación entre
El progreso tecnológico, especialmente con la implementación de diversos científicos no llegaron a colaborar las herramientas de ia y los profesio-
softwares de diseño asistido por computadora, ha revolucionado nuestra forma de directamente, sus contribuciones se nales gira en torno a dos perspectivas:
materializar conceptos en realidades tangibles. Recientemente, la ia ha emergido entrelazan en la historia de la ia, con colaboración contra competencia, este
como una influencia clave, transformando el proceso creativo de los profesionistas, Turing estableciendo las bases teóricas debate se puede estudiar a través de
aportando nuevas posibilidades como el análisis de grandes datos y la generación y conceptuales y McCarthy expandien- dos importantes autores. Por un lado,
automatizada de imágenes. do y formalizando el campo en un área Kevin Kelly, en The Inevitable, establece 1
La relación entre las herramientas basadas en ia y los profesionales del dise- de investigación práctica y aplicada.3 una visión positiva de colaboración,
ño ha generado grandes debates, centrados en si esta interacción es colaborativa La ia se ha ido integrando en en la cual la ia no reemplazará a los
o competitiva. Mientras las tecnologías de aprendizaje automático pueden ser disciplinas como la arquitectura, humanos, sino que se convertirá en
una herramienta que amplía las capacidades creativas y de resolución de pro- el diseño urbano, el diseño gráfico una extensión de nuestras capacidades,
blemas, también existe el temor de que pueda reemplazar algunos aspectos del y el diseño industrial. Originalmente ampliando nuestras posibilidades y per- apoyarnos en la publicación de Erik —
trabajo, incluso a los diseñadores. Esto ha llevado a preocupaciones sobre la obso- centrada en la búsqueda de mejorar mitiéndonos realizar tareas con mayor Brynjolfsson y Andrew McAfee, The 1.
lescencia de ciertos puestos profesionales que se ven opacados por la posibilidad la eficiencia y la productividad, la ia eficiencia.6 Por el contrario, Kai-Fu Lee Second Machine Age8, que nos ofrece su Plugins de ia desarrollados para
de ser sustituidos por nuevas tecnologías. ahora abarca un mayor campo, llegan- en ia Superpowers plantea la preocupa- visión sobre cómo las tecnologías di- Rhino-Grasshopper y sus principa-
Nos encontramos en un momento marcado por una creciente dependencia a do a formar parte del proceso creativo, ción de que la ia pueda desplazar algu- gitales están transformando diversas les cualidades. Elaboración propia
las herramientas digitales, un contexto que nos incita a reflexionar sobre nuestro transformando de esta manera la natu- nos trabajos, especialmente aquellos industrias, incluyendo la del diseño. con datos de Food4Rhino, 2024.
futuro. A pesar de ciertas resistencias hacia el cambio tecnológico en algunos sec- raleza del diseño. En el área particular que son rutinarios y predecibles, lo que En esta obra los autores discuten cómo
tores, es claro que la adopción de avances tecnológicos se ha integrado de manera de la arquitectura y el diseño industrial, podría llevar a la obsolescencia de cier- la era digital ha inaugurado un nuevo
esencial en nuestro entorno y actividades cotidianas. Este momento ofrece a los herramientas como Rhino, gracias a su tos roles profesionales, aunque también paradigma en el que las herramientas
diseñadores la oportunidad de cuestionarse sobre los acontecimientos pasados, dis- complemento Grasshopper,4 han re- sostiene que surgirán nuevos empleos y y plataformas tecnológicas ofrecen
cutir las aproximaciones actuales del quehacer de nuestra profesión y proyectar el volucionado el proceso de diseño. Esta categorías especialmente aquellos que grandes y nuevas posibilidades para la
futuro. No se trata de superar una etapa y anunciar el inicio de otra, sino de obser- herramienta permite a los diseñadores requieren creatividad, empatía y habili- creatividad y la innovación. En nuestro
var con mayor detenimiento lo que sucede en la actualidad y entender los cambios generar diseños geométricos complejos dades interpersonales, áreas en las que ámbito, esto se traduce en un cambio
que se aproximan. y orgánicos a través de la programa- la ia no puede competir fácilmente con fundamental en los enfoques y técnicas
La pregunta que surge es: ¿cómo la ia está influenciando las prácticas ción visual utilizando una lógica de los humanos.7 Ambos autores ponen utilizadas, abriendo un amplio espectro
actuales del diseño? Esta reflexión incluye evaluar en qué medida las herra- diseño paramétrico. énfasis en la importancia de adaptarse de posibilidades que van desde nuevas
mientas de la ia son integradas a los flujos de trabajo de diseño y cómo están Si bien Grasshopper no integra a esta nueva era. Kelly aboga por apren- maneras de conceptualizar hasta la
alterando los procesos creativos y técnicos. Además, es fundamental entender en sí herramientas de ia, su plataforma der a trabajar con estas tecnologías y rápida materialización de ideas, gene-
la percepción de los diseñadores hacia estas herramientas: ¿Las ven como una ha permitido el desarrollo de plugins adaptarse a sus capacidades; mientras rando nuevas metodologías de diseño.
amenaza a su profesión o como un valioso instrumento que potencia su creati- relacionados con la ia, por lo cual puede que Lee destaca la necesidad de cambiar La obra de Brynjolfsson y McAfee ilus-
vidad y flujo de trabajo? ser considerado como un precursor de los enfoques educativos para preparar a tra cómo la adopción de tecnologías
Para abordar los objetivos planteados, se llevó a cabo una encuesta dirigida la aplicación de la ia en el diseño. Entre las futuras generaciones para un mundo digitales no sólo optimiza los procesos
a profesionales del diseño; incluyendo áreas como arquitectura, diseño gráfico, los plugins de ia desarrollados para donde la ia forme parte de nuestra vida. existentes, sino que también incita a los
diseño urbano y diseño industrial. La investigación se centró en conocer sus expe- Grasshopper se pueden mencionar En el ámbito específico de cómo diseñadores a repensar y reimaginar su
riencias, con qué frecuencia y de qué manera emplean la ia, así como cuál es su LunchBoxML que permite el análisis la innovación tecnológica impacta en flujo de trabajo en un contexto radical-
percepción acerca de la influencia de esta tecnología en sus actividades laborales. por regresión, el desarrollo de redes las metodologías de diseño, podemos mente nuevo.

1. Matemático y criptógrafo británico cuyos trabajos sentaron las bases teóricas de la computación y la inteligencia artificial, reconocido por la «Prueba de Turing» propuesta para evaluar
la inteligencia de una máquina. 5. TensorFlow es una biblioteca de código abierto desarrollada por Google para cálculos numéricos y aprendizaje automático que permite la creación, entrenamiento y despliegue de
2. Científico computacional estadounidense, acuñó el término «inteligencia artificial» durante la Conferencia de Dartmouth en 1956. modelos de inteligencia artificial complejos con una amplia gama de herramientas y recursos para investigación y producción.
3. Daniel Crevier, ai: The tumultuous history of the search for artificial intelligence, Basic Books, 1993. 6. Kevin Kelly, The Inevitable, Penguin Books, 2016.
4. Complemento de programación visual para Rhino 3D, utilizado en diseño arquitectónico y modelado, que permite crear geometrías complejas mediante la definición de algoritmos y 7. Kai-Fu Lee, ai Superpower, Houghton Mifflin Harcourt, 2018.
relaciones paramétricas. 8. Erick Brynjolfsson y Andrew McAfee The Second Machine Age: Work, Progress, and Prosperity in a Time of Brilliant Technologies. W.W. Norton & Company, 2014.
 74 54 75 Investigación

La exploración de estas nuevas como describir su experiencia con tec- Presentación de hallazgos
metodologías de diseño se presenta en nologías basadas en ia. Y por el otro, las y resultados
el artículo «The Role of Artificial Intelli- preguntas de selección múltiple y cuanti-
gence in Architectural Design»,9 publica- tativas evaluaron la frecuencia, fluidez y Las respuestas recopiladas permitieron
do en el Journal of Architectural Computing. facilidad de uso, así como la experiencia construir una visión sobre el proceso
En el artículo se expresa que actual- emocional asociada a la interacción con de integración de aplicaciones de ia en
mente los sistemas basados en ia son la ia y la influencia de esta interacción el diseño, un área que, como muchas
generalmente vistos como un asistente en la creatividad de los encuestados. otras, está experimentando una trans-
capaz de dar respuestas a través de da- El análisis de las respuestas a las formación significativa debido a los
tos estructurados de manera correcta preguntas abiertas ofreció una variedad — avances tecnológicos. A través del aná-
y devolver rápidamente comentarios de perspectivas cualitativas sobre la in- 2. lisis de las respuestas de la encuesta, se 3
útiles. Pero esta idea se ve opacada al teracción con aplicaciones de ia, mien- Rangos de edad. Elaboración pudo conocer la frecuencia y la manera
conocer cómo en despachos de arqui- tras que las respuestas a las preguntas propia, 2024. en que los diseñadores utilizan la ia, su
tectura que impulsan el desarrollo de de selección múltiple y de escala pro- 3. percepción hacia la facilidad de uso y
tecnologías de aprendizaje automático porcionaron datos cuantitativos sobre Frecuencia de uso de herramien- la experiencia emocional asociada con
para sus metodologías de trabajo, se la frecuencia y el impacto de la ia en la tas de ia en sus obligaciones labo- estas herramientas.
han demostrado buenos resultados al práctica profesional de los participantes. rales. Elaboración propia, 2024. A continuación, se presentan los
hacerlas parte en el proceso de análisis Este enfoque mixto permitió una com- 4. gráficos obtenidos a partir de las res-
de datos y optimización espacial cuando prensión más profunda y matizada de Facilidad de uso de tecnologías puestas de los encuestados.
se les llega a plantear problemas con cómo esta tecnología se está integrando basadas en ia. Elaboración Rangos de edad. La mayoría de los
suficientes datos y delimitaciones. A tra- en el campo del diseño, abarcando as- propia, 2024. encuestados se encuentran en el rango
vés del artículo se analiza la influencia pectos prácticos, emocionales y creati- Experiencia emocional del uso de de edad de 25-34 años conformados
que puede llegar a tener en las tareas vos de su uso. ia. Los resultados indican que las por el 38.89 por ciento de encuestados,
de diseño arquitectónico, llegando a la Esta metodología proporcionó da- emociones de intriga y confianza seguidos por los grupos de 55-64 (16.67
conclusión que la ia puede ser más que tos directos de los diseñadores, ofrecien- son las más comunes, mientras por ciento) y 18-24 años (16.67 por cien-
una herramienta para la automatiza- do una visión integral y actualizada de que ansiedad es la menor experi- to) (véase la figura 2).
ción de tareas, sino que podría llegar a cómo la ia está siendo implementada y mentada al interactuar con este Frecuencia de uso de herramienta
actuar como un colaborador en el pro- percibida en el campo del diseño. tipo de tecnología. de ia en sus obligaciones laborales. Los
ceso creativo. resultados son contrastantes al tener
una mayoría de uso ocasional por parte
Metodología de la investigación del 42.59 por ciento de los encuesta-
dos y a su vez un 31.48 por ciento que
Con el propósito de conocer el estado nunca usan este tipo de herramientas, 4
actual de la interacción de los diseña- mostrando que la adopción de esta tec-
dores profesionistas con la ia en su nología no es uniforme entre los profe-
práctica laboral, se realizó una inves- sionales del diseño (véase figura 3).
tigación principalmente cualitativa, Facilidad de uso de tecnologías
fundamentada principalmente en una basadas en IA. La percepción de los en-
encuesta semiabierta. cuestados sobre qué tan fácil o difícil es
La población objetivo de esta usar esta tecnología en su experiencia
investigación consistió en individuos es positiva teniendo una percepción
que trabajan en los campos del dise- neutra a fácil del 51.85% y 20.37% por
ño y la arquitectura, con un enfoque ciento correspondientemente (véanse
específico en aquellos que emplean las figuras 4-8).
la ia en su labor profesional. Los par- Al analizar el lenguaje y la redac-
ticipantes fueron invitados a través ción de los resultados de las preguntas
de redes sociales, principalmente me- abiertas se pudo concluir que la mayor
diante la plataforma LinkedIn. parte de los participantes no conside-
El estudio se realizó con una selec- 2 ran que la ia pueda llegar a reemplazar
ción diversa de participantes, aseguran- su trabajo o funciones laborales. Dentro «La ia puede ser más que una
do una muestra representativa de pro-
fesionales del diseño. La metodología
de este grupo se encontraron respues-
tas en las cuales se considera a esta herramienta para la automatización
de la encuesta incluyó una combinación
de preguntas abiertas y cerradas, dise-
tecnología como una herramienta que
complementa y mejora la experiencia
de tareas, sino que podría llegar
ñadas para obtener una amplia gama de de trabajo, expresando cierto entusias- a actuar como un colaborador
respuestas. Por un lado, las preguntas
abiertas permitieron a los encuestados
mo por conocer las futuras posibilida-
des de la misma. en el proceso creativo».
describir sus obligaciones laborales, así

9. Giuseppe Gallo, Giovanni Francesco Tuzzolino y Fulvio Wirz, The Role of Artificial Intelligence in Architectural Design: Conversation with Designers and Researchers, Japón, 2020.
 76 54 77 Investigación

—
5.
Experiencia emocional del uso
de ia. Elaboración propia, 2024.
Estrés generado por uso de ia.
Según los encuestados el uso de la
ia tiene un impacto neutral o bajo
en su nivel de estrés.
5 6.
Estrés generado por uso de ia. 8
Elaboración propia, 2024.
7.
Inspiración generada por el uso
de ia. Elaboración propia, 2024.
Relación entre rango de edad y
percepción de la ia. Los resultados
muestran que los profesionales
más jóvenes están más abiertos
y familiarizados con nuevas
tecnologías, mientras que los
profesionales de mayor edad son
más reacios o encuentran más —
desafiante el adaptarse a estas 8.
herramientas. Relación entre rango de edad
y percepción de la ia. Elaboración
propia, 2024.
9.
Generación de imagen con
6 MidJourney. Elaboración
propia, 2024.
10.
ChatGPT personalizado para des-
cribir imágenes de arquitectura.
Elaboración propia. <https://chat.
openai.com/g/g-P9rXjdEaR-archi-
tecture-lens, 2024.

10

9
 78 54 79 Investigación

«La ia no debe ser vista como un fin sino

como un medio para mejorar la experiencia
del usuario, facilitando la generación de
soluciones a los problemas más complejos
de diseño».
Este análisis nos da una visión tosa de estas aplicaciones en el diseño
sobre el estado actual del uso de la ia en requiere de familiarizarse con estas
el diseño y a su vez ofrece perspectivas nuevas tecnologías y a estar dispues-
cruciales sobre cómo los profesionales tos a transformar la manera en la cual
del diseño perciben esta nueva era tec- planteamos problemas que requieren
nológica, donde podemos observar una de soluciones creativas.
mezcla de interés o apreciación por la La implementación de esta tecno-
eficiencia de este tipo de herramientas, logía en el diseño no sólo complementa
así como cierta cautela y o temor a los las habilidades del diseñador, sino que
desafíos de integrar la ia en el campo también podría ampliar su capacidad
del diseño. creativa y productiva. En este sentido,
es importante mencionar las dos herra-
Adaptarse para innovar en el diseño mientas de ia más utilizados entre los
profesionistas: los modelos de difusión, 12
Los resultados de la investigación y su mayor exponente MidJourney; y
muestran una necesidad de adaptabili- los modelos de lenguaje de gran tama-
dad y flexibilidad por parte de los dise- ño (llm por sus siglas en inglés) con
ñadores para incorporar herramientas ChatGPT como principal representante
de ia en su trabajo, esto exige man- (véanse las figuras 9 y 10).
tener una mentalidad abierta, estar La popularidad de MidJourney en
dispuestos a aprender y experimentar la generación de imágenes y de Chat-
con nuevas herramientas y meto- GPT para consultas se debe en gran
dologías de diseño. Las aplicaciones medida a su facilidad de uso. Sin em-
basadas en ia, al introducir nuevos bargo, es crucial reconocer que las apli-
enfoques y estrategias para resolver caciones de la ia van más allá de estas
problemas, demandan de los profesio- funciones. Como ejemplo tenemos la
nales del diseño una constante evolu- herramienta para análisis de conec-
ción y adaptación. La integración exi- tividad espacial y visual desarrollada

— por el equipo de investigación y desa- apoyan en tecnologías de aprendizaje

11. rrollo de Foster + Partners. Esta herra- profundo, entre ellas resaltan GeoAI,
Detección de vehículos mediante mienta, entrenada con el conjunto de que mediante el uso de técnicas avanza-
modelo de aprendizaje profundo. datos de decenas de miles de análisis das de aprendizaje profundo permite la
Imagen por Esri_analytics. <ht- reales, es capaz de realizar análisis extracción automatizada y enriquecida
tps://www.arcgis.com/home/item. espaciales en un tiempo aproximado de datos geoespaciales a partir de fuen-
html?id=cfc57b507f914d1593f- de 0.03 segundos. El desarrollo y uso tes diversas como imágenes, vídeos, nu-
5871bf0d52999> de este tipo de tecnologías demues- bes de puntos y textos. Mediante el uso
12. tra el potencial de la ia aplicada en de este tipo de herramientas se puede
Análisis de la conectividad espa- el ámbito del diseño arquitectónico, realizar la segmentación automática de
11 cial y visual mediante “machine aunque en otras áreas del diseño tam- la categoría especificada por el usuario,
learning” Imagen por Foster + bién podemos encontrar ejemplos de de esta manera se puede agilizar o hasta
Partners. <https://www.foste- cómo las aplicaciones basadas en ia automatizar el proceso de análisis en los
randpartners.com/people/teams/ están cambiando las metodologías de campos del diseño urbano o del planea-
applied-rplusd> trabajo (véase la figura 11).10 miento territorial (véase la figura 12).11
En el caso específico del diseño Otro ejemplo de aplicación de tec-
urbano nos encontramos con una no- nología basada en ia es el uso de Stable-
table variedad de herramientas que se Diffusion12 y su aplicación ControlNet.

10. Foster + Partners, Applied R+D, <https://www.fosterandpartners.com/people/teams/applied-rplusd>, 2024.

11. Esri, GeoAI Flujos de trabajo geoespaciales impulsados por ia, <https://www.esri.com/es-es/capabilities/geoai/overview>, 2024.
 80 54 81 Investigación

La ia está desempeñando un papel importante en la

evolución del diseño. Su integración como se ha mostrado a
lo largo de este artículo, no sólo mejora la eficiencia y la in-
novación en los procesos creativos, sino que también genera
nuevas posibilidades de metodologías de diseño. Los profesio-
nistas del diseño expresan un optimismo cauteloso sobre el
futuro de la ia en el diseño, reconociendo su potencial para
mejorar la eficiencia y desarrollar productos más efectivos.
13 Pero para llegar a este punto es crucial lograr una colabora-
ción entre humanos y tecnología, lo cual nos lleva a aprender
y fortalecer nuevas habilidades. La mayoría reconoce que la
Zaha Hadid Architects, la firma britá- ia no sólo automatiza tareas, sino que también contribuye a
nica de arquitectura y diseño, dirigida la creatividad, lo que subraya la importancia de una sinergia
actualmente por Patrik Schumacher, entre capacidad humana y el potencial de la ia. Como dise-
ha demostrado las ventajas de usar esta ñadores podemos aprovechar la ia para explorar soluciones y
herramienta. Durante el panel de discu- conceptos que antes eran complicados de analizar, mientras
sión «AI Series 02 - Creative AI - Discus- se mantiene el elemento humano esencial en la creatividad y
sion Panel» mostró el flujo de trabajo la toma de decisiones a favor del usuario. Esta sinergia entre
que llevan a cabo al usar StableDiffu- la capacidad humana y la potencia de la ia conduce a un
sion + ControlNet, el cual a diferencia prometedor futuro donde los procesos de diseño sean más
de MidJourney permite un control sobre dinámicos, inclusivos y avanzados.
las imágenes generadas al aplicar nue- —
vas capas de condicionamiento, como 13.
guías de profundidad, segmentación de Exploración creativa mediante
elementos, o detección de bordes, lo Stablediffusion + Controlnet.
cual posibilita la consistencia espacial Elaboración propia, 2024.
de las imágenes generadas, entre otras
cosas (véase la figura 13).13
La razón principal de que el uso
de ia se centralice actualmente en gene-
rar imágenes en MidJourney o consultas
en ChatGPT aparenta ser su curva de Conclusión REFERENCIAS
aprendizaje. Pero si bien los modelos
de difusión y los llm han eclipsado al Los resultados de la investigación exponen una integración gradual de herra- Brynjolfsson, Erick y Andrew McAfee Gallo, Giuseppe, Giovanni Francesco Tuzzolino y Fulvio Wirz,
resto de posibilidades de implementa- mientas de ia en el diseño, lo cual nos sugiere que los profesionistas comienzan 2014 The Second Machine Age: Work, Progress, and 2020 The Role of Artificial Intelligence in Architectural
ción de ia, es importante conocer el a experimentar con las aplicaciones de ia más accesibles, como MidJourney. A Prosperity in a Time of Brilliant Technologies. W.W. Design: Conversation with Designers and
resto de las posibilidades existentes. medida que dominan dicha aplicación, buscan opciones más avanzadas que, Norton & Company. Researchers, Japón.
Al respecto es notable la importancia de primera instancia, aparentan tener una complicación mayor. Esta tendencia
de una formación continua en tecnolo- es evidente en los resultados de los encuestados que han adoptado la ia en sus Crevier, Daniel Kelly, Kevin
gías emergentes, incluida la ia. Mante- procesos creativos, donde su uso actual se centra en la generación de ideas con 1993 ai: The tumultuous history of the search for 2016 The Inevitable, Penguin Books.
nerse actualizado con las últimas herra- un 42.6 por ciento y la inspiración de diseño un 40.7 por ciento. Comenzar con artificial intelligence, Basic Books.
mientas y técnicas resulta crucial para tareas sencillas y escalables permite a los diseñadores acostumbrarse progre- Lee, Kai-Fu
aprovechar las ventajas que la ia ofrece sivamente al uso de la ia, facilitando una transición fluida hacia métodos de Esri 2018 AI Superpower, Houghton Mifflin Harcourt.
en el diseño. Esta necesidad de forma- trabajo más complejos. 2024 GeoAI Flujos de trabajo geoespaciales impulsa-
ción abarca el desarrollo de habilidades Por otro lado, es crucial asegurar que la integración de la ia en los flujos de dos por ia, <https://www.esri.com/es-es/capabilities/ Schumacher, Patrik
técnicas como el manejo de aplicacio- trabajo no nos haga perder la importancia del diseño enfocados en un usuario, geoai/overview>. 2023 ai Series 02 - Creative ai - Discussion Panel,
nes basadas en ia, el manejo de datos y sino que enriquezca los procesos en los cuales se busca entender sus necesidades. <https://www.youtube.com/watch?v=pTEY26MqvIk>.
la programación básica (que se encuen- Este enfoque garantiza que la finalidad principal del diseño continúe siendo el sa- Foster + Partners
tra evolucionando a una programación tisfacer y superar las necesidades y expectativas de los usuarios, a pesar de la adop- 2024 Applied R+D,
visual) y a su vez el desarrollo de habi- ción de nuevas tecnologías. La ia, por lo tanto, no debe ser vista como un fin sino <https://www.fosterandpartners.com/people/teams/
lidades blandas, como el pensamiento como un medio para mejorar la experiencia del usuario, facilitando la generación applied-rplusd>.
crítico y la resolución de problemas. de soluciones a los problemas más complejos de diseño.

12. Modelo de aprendizaje profundo que genera imágenes a partir de descripciones de texto, con cualidad de ser un proyecto Open Source a diferencia de MidJourney.
13. Patrik Schumacher, ai Series 02 - Creative ai - Discussion Panel, <https://www.youtube.com/watch?v=pTEY26MqvIk>, 2023.
 El uso de
54 83 Investigación

Este artículo aborda algunas

RESUMEN

MidJourney como una maneras en que las tecnologías de generación

de imágenes con inteligencia artificial (ia) están
herramienta para etapas transformando el diseño arquitectónico. A partir
iniciales del de un taller impartido en la Escuela de Arquitec-
tura de la Universidad de Costa Rica, se exploran
diseño sus capacidades y limitaciones como herramienta
arquitectónico para guiar intenciones y procesos esquemáticos
de distintos proyectos a partir de la generación de
La experiencia en un taller exploratorio imágenes. Estas experiencias permitieron concluir
de la Universidad de Costa Rica que dicha herramienta puede potenciar dinámi-
cas propias de las etapas iniciales de diseño.
This article addresses some
ABSTRACT

of the ways in which AI imaging technologies

are transforming architectural design. Based
on a workshop given at the School of Archi-
tecture at the University of Costa Rica, its ca-
pabilities and limitations are explored as a tool
to guide intentions and schematic processes
of different projects based on image creation.
These experiences allowed us to conclude that
this tool can enhance the dynamics in the initial
stages of design.

por Iker Luna

Gabriel Murillo 82 Palabras clave
Arquitectura | Afecto | Inteligencia artificial | Diseño | Creatividad computacional.
 84 54 85 Investigación

Introducción Integración de ia en procesos

creativos: una realidad
En la última década, hemos sido testigos del acelerado crecimiento y capacidad
que la inteligencia artificial (ia) tiene para analizar grandes bases de datos, reco- Distintas personas han advertido que
nocer patrones y proporcionar información crítica para la toma de decisiones. En el uso de imágenes generadas con base
este sentido, la ia ha demostrado el potencial de contribuir en la optimización a texto produce elementos carentes de
de diversos aspectos del diseño arquitectónico. Con la masificación del acceso a emociones y significados profundos de- 1
tecnologías de ia capaces de generar imágenes a partir de textos, la práctica ar- bido a que, en lugar de estar inspirados
quitectónica está experimentando cambios paradigmáticos en la manera en que en experiencias subjetivas, son conce-
se concibe la imagen dentro de los procesos de diseño. bidos con la ayuda de algoritmos que
Un generador de imágenes fundamentado en texto es un sistema basado en presentan potenciales sesgos, producto
ia que de manera general, funciona mediante la integración de dos componen- de las bases de datos con las que fueron
tes principales: 1) el modelo de procesamiento de lenguaje natural (npl, por sus entrenados. Guney, por ejemplo, men-
siglas en inglés)1 y 2) el modelo de generación de imágenes basado en redes neu- ciona que las aplicaciones digitales en la
ronales convolucionales (cnn2) que implica mapear la representación semántica práctica arquitectónica pueden incluso
en características visuales para luego renderizar píxeles acordes. En algunos casos disminuir la creatividad y aumentar la
este último proceso se complementa con redes neuronales recurrentes (rnn3) o dependencia tecnológica de personas
redes generativas adversariales (gan4). El resultado de la interacción entre estas estudiantes.5
redes es una interpretación gráfica en forma de imagen de la descripción textual En el artículo «In the Mirror of ai:
(véase figura 1). En esencia, son programas que emplean algoritmos de aprendizaje What is Creativity?», Neil Leach ofrece
profundo para convertir palabras en imágenes. Es importante mencionar que estos una reflexión alternativa sobre la natu- la ia por parte de estudiantes en la edu-
sistemas suelen ser entrenados con extensas bases de datos que contienen textos e raleza de la creatividad y su relación con cación temprana de diseño, en donde «Las imágenes juegan un rol fundamental
imágenes, lo que les permite aprender a relacionar las descripciones de textos con
representaciones visuales.
los avances en la ia, sobre todo el im-
pacto y desafío que estas herramientas
los conjuntos de datos generados pro-
mueven y estimulan la colaboración.9 para transmitir ideas arquitectónicas de manera
representan para nuestras percepciones
tradicionales. En este artículo el autor
En la Escuela de Arquitectura de
la Universidad de Costa Rica, la apertu-
efectiva y […] tienen el potencial de capturar
explora varias facetas de la creatividad ra misma de un taller optativo de ex- las dimensiones emocionales del diseño».
en el contexto de la ia y sugiere que esta ploración a través de MidJourney v5.2
podría ser un concepto más subjetivo y (con 20 estudiantes inscritos) evidenció
menos tangible de lo que a menudo se un interés significativo por acercarse también se refiere a cómo esas ideas se
cree. Leach se pregunta si la ia puede ser a estas tecnologías. Asumiendo la inte- relacionan con un discurso coherente;
creativa aun careciendo de conciencia o gración de estas herramientas en pro- comprender la esencia de las imágenes
emociones; y propone que esta cualidad cesos creativos de arquitectura en la permite criticar, analizar o proponer
puede no requerir ni de una ni de la otra academia, se considera que la gestión ideas inspiradoras.
y que las personas (incluyendo las pro- de sus prejuicios y la identificación de En definitiva, las imágenes juegan
fesionales en arquitectura) pueden no sus oportunidades es la tarea de estos un rol fundamental para transmitir
ser tan originales como se cree.6 De aquí espacios académicos emergentes. ideas arquitectónicas de manera efec-
se deriva la idea de que gran parte de lo tiva y, en dependencia del sistema y
que se denomina como creativo podría Imagen y arquitectura flujo de trabajo con que fueron crea-
ser el resultado de procesos de búsqueda das, tienen el potencial de capturar las
y síntesis análogos a los que utiliza la ia A lo largo de la historia, los medios dimensiones emocionales del diseño.10
para crear imágenes a partir de textos. visuales han sido componentes he- En 2018, Akari Nakai Kidd profundizó
Abonando a esta postura, Lu et al.7 gemónicos en el desarrollo de la ar- el rol del afecto en la práctica arquitec-
y Amer8 mencionan que estas tecno- quitectura como profesión: modelos, tónica, específicamente en la creación
logías no sólo prometen aumentar la dibujos e imágenes se han presentado de imágenes. Desafiando las nociones
eficiencia del diseño y fomentar la inno- como las mejores herramientas para tradicionales, propuso una perspectiva
vación tecnológica, sino también esti- expresar las maneras en que los obje- donde el afecto es fundamental para —
mular dichos procesos creativos. Akcay tos arquitectónicos deben ser creados, comprender y moldear las experiencias 1.
et al. también destacan la utilización de transformados o analizados. Esto no arquitectónicas.11 La creación de imáge- Imagen ejemplo. Elaborado
se limita únicamente a los cuestio- nes a través de procesadores de textos por el estudiante Rodrigo Solís.
1. npl es la rama de la ia que desarrolla en computadoras la capacidad de comprender textos y lenguaje hablado de la misma manera que los seres humanos. namientos constructivos, sino que con ai presenta una oportunidad al 2023. Cortesía.
2. cnn, a veces también llamada Convento, es una arquitectura de red para aprendizaje profundo que aprende a partir de datos. Usualmente para identificar patrones en imágenes con el
fin de reconocer objetos, clases y categorías. 9. Akcay Kavakoglu, Aysegul, Almac, Bihter, Eser, Begum and Alacam, Sema., «AI Driven Creativity in Early Design Education - A Pedagogical Approach in the Age of Industry 5.0»,
3. rnn es un tipo de red de aprendizaje profundo que utiliza datos secuenciales para resolver problemas temporales, como por ejemplo la traducción de idioma, el reconocimiento de voz o Co-creating the Future – eCAADe, Volume 1 (40), pp.133-142, 2022.
subtítulos de imágenes. 10. Ioanna Symeonidou y Papapanagiotou Panagiots, «From (Flat) Drawings to the (Ultra) Real: A Taxonomy of Architectural Visualizations», XXV International Conference of the
4. gan es un tipo de red neuronal profunda que se utiliza para generar imágenes sintéticas. Su arquitectura consta de dos tipos, una generativa y otra discriminativa en la que interactúan mutuamente. Iberoamerican Society of Digital Graphics, 2021, pp. 843-854.
5. Guney, D., «The Importance of Computer-Aided Courses in Architectural Education», Procedia - Social and Behavioral Sciences 176, 2015. 11. Akari Nakai Kidd, «The Stickiness of Affect in Architectural Practice: The Image-Making Practice of Reiser + Umemoto, RUR Architecture DPC», Architectural Research Quarterly 22
6. Neil Leach, «In the Mirror of AI: What Is Creativity?», Architectural Intelligence, 1 (15), 2022. (2), 2018, pp.127-138. En un sentido más común y siguiendo la línea filosófica de Baruch Spinoza y Gilles Deleuze, el término «afecto» se define como la capacidad de los cuerpos para
7. Lu, et al., «Responsible-AI-by-Design: A Pattern Collection for Designing Responsible Artificial Intelligence Systems», IEEE Software 40 (3), pp.63-71, 2023. influir y ser influidos; refiriéndose a las «intensidades» entre cuerpos. Spinoza considera el afecto no como algo localizado en el individuo, sino como algo «puramente transitorio»
8. Amer, N., «Architectural Design in The Light of AI Concepts and Applications», MSA Engineering Journal 2 (2), pp.628-646, 2023. que ocurre en el cambio de un estado a otro, sin ser indicativo ni representativo.
 86 54 87 Investigación

permitir proyectar entrecruces concep- Experiencias del taller exploratorio

tuales que desde las técnicas tradiciona-
les demandarían una enorme cantidad El taller estuvo dirigido a estudiantes
de recursos y tiempo. del ciclo avanzado de su formación y se
Siguiendo esta idea, Brisco et al. enfocó en etapas tempranas del diseño
mencionan que, a pesar de los posibles arquitectónico. Se propuso MidJourney
beneficios, el uso de generadores de (MJ) como herramienta de prueba,
imágenes basados en textos, también primeramente por su presencia en la
presenta desafíos desde el aspecto téc- vanguardia investigativa; segundo, por
nico-constructivo, especialmente en el la numerosa comunidad colaborativa
diseño conceptual de ingeniería debido presente desde la plataforma Discord;
a que la tecnología no siempre puede y tercero, porque cuenta con una serie
interpretar con precisión el concepto de herramientas amigables para ma-
de diseño previsto y mucho menos en- nipular las imágenes que coproduce.
tender las implicaciones estructurales Todo esto permite que las personas
de las imágenes generadas.12 exploren una vasta cantidad de imáge-
Con estas ideas formando parte nes y puedan, al mismo tiempo, siste-
fundamental del programa, en la Es- matizar sus procesos creativos. 2
cuela de Arquitectura de la Universi- de lo que quiero para mi proyecto. En este sentido, se priorizó la explo-
dad de Costa Rica se logró la apertura Este proceso usualmente lo solía ración y producción de variaciones de
de un primer taller exploratorio im- «Las ia capaces de generar una gran hacer a mano por medio de collages imágenes como una operación que
partido durante el segundo semestre
de 2023 cuyos hallazgos se comparten cantidad de imágenes a partir de textos digitales o moodboards y, si bien
aún los utilizo para tener una idea
invitaba a abandonar la necesidad de
«controlar» con precisión matemática
a continuación. han creado un posible punto de fuga de la vibra que deseo crear, por
medio de MidJourney los puedo
los resultados. La amplia gama de so-
luciones obligó a los estudiantes a en-
donde convergen el proceso del diseño visualizar dentro del espacio, lo contrar métodos creativos de curación,

arquitectónico y la curaduría». que me ha ayudado mucho en mi

proceso de toma de decisiones.
en este sentido, la «efectividad» de los
ejercicios se entrelaza con la reflexión
También es útil cuando estoy to- del procedimiento y el desarrollo de
talmente bloqueada o siento que conceptos, la sistematización y, final-
estoy dando vueltas, ya que la mente, el reconocimiento de criterios
Tradicionalmente, el flujo básico un norte en términos de diseño. Al res- libertad que brinda la herramienta de selección (véase figura 4).
de trabajo dentro del proceso de diseño pecto Hsueh et al. Refieren que brindar se siente como un «juego» que me Dentro de los ejercicios reflexivos,
arquitectónico se puede dividir en cuatro imágenes para ser evaluadas en etapas divierte e incita a seguir creando se plantearon preguntas para indagar de
etapas: 1) estudios preliminares, 2) es- tempranas promueve la inclusión de e imaginando […] qué manera estas herramientas podrían
quemáticos, 3) desarrollo de diseño y 4) actores no especializados en el diseño mejorar. Algunas de las respuestas tie-
documentación constructiva. Las prime- y la educación arquitectónica. Para En el taller se propusieron una serie nen que ver con cómo estas imágenes
ras dos conllevan una mayor interacción Enjellina y Anastasya Gisela Cinintya de ejercicios para reflexionar colectiva- bidimensionales pueden comenzar a
entre la(s) persona(s) que solicita(n) y la(s) Rossy esto tiene sentido, ya que implica mente sobre cómo se pueden utilizar sugerir una fase en la que se analiza
que provee(n) el diseño, ya que se estu- un uso eficiente del tiempo y, ya que, a estas herramientas a favor del proceso una tercera dimensión de las mismas.
dian los criterios generales, presupues- nivel profesional y educacional la ma- de diseño y con el propósito de desa- Dentro de las posibles mejoras o ima-
tos, restricciones y otras condiciones yoría de los diseñadores ya hacen uso rrollar métodos personalizables. Esto ginarios se destacan: a) crear interope-
contextuales. Una parte esencial de estas de redes sociales o buscadores de imá- permitió que cada estudiante tuviera rabilidad con otros softwares de uso
etapas es la presentación de dibujos genes para apoyar sus procesos de ins- la oportunidad de verter sus intereses común en arquitectura y la capacidad
esquemáticos e imágenes que permitan piración.13 Ana Elena Sánchez, una de personales e inquietudes académicas de interactuar generando modelos 3D o
concebir las intenciones espaciales del las estudiantes del taller, comparte sus por medio de una serie de desafíos. De tomándose como referencia ya sea para
proyecto. El siguiente diagrama repre- hallazgos que respaldan lo mencionado esta manera, los proyectos del taller ser usados como base de datos de en-
senta un flujo general para orientar un diciendo que, con MidJourney: abordaron temáticas como: estructuras trenamiento o como imágenes inicia-
proceso que ayude a explorar variacio- nómadas, no-lugares, habitar desde el les; b) la capacidad de generar distintos
nes relevantes y curar las imágenes pro- […] se agilizan las intenciones ini- trópico, interiores comerciales, arqui- ángulos de vista de la misma imagen,
ducidas (véase figura 2). ciales, por lo que voy encontrando tectura y seguridad alimentaria, espa- para tener una visión más completa del
La capacidad de generar imá- ideas que deseo incorporar a mi cios de encuentro y ficciones espaciales. espacio; c) tener un sistema más robus-
genes con intenciones espaciales en diseño. De igual manera me per- Para tratarlas, se emplearon distintos to de organización de las imágenes; d)
tiempos cortos hace que integrar Mid- mite visualizar intenciones que no métodos de representación más allá de integrar una herramienta que ayude
Journey en las etapas 1 y 2 permita una me terminan agradando y rápida- la imagen producida por MidJourney, a entender el historial del proceso en
mayor fluidez en la creación de una mente modificarlas o eliminarlas como diagramas, láminas síntesis e tiempo real, salvar preconfiguraciones
primera lluvia de ideas y búsquedas de para componer una lluvia de ideas — historietas gráficas (véase figura 3). o prompts; y por último, e) incorporar
2. Los ejercicios académicos invo- componentes tipo deslizadores que
12. Ross Brisco, et al., «Exploring the role of text-to-image AI in concept generation», Proceedings of the Design Society 3, 2023, pp.1835-1844. Diagrama de integración de lucraron el diseño de prompts, mezclas ayuden a controlar comandos de va-
13. Eleonora Vilgia Putri Beyan Ejellina y Anastasya Gisela Cinintya Rossy, «Review of ai Image Generator: Influences, Challenges, and Future Prospects for Architectural Field», Journal of MidJourney en el flujo de diseño. de imágenes, adiciones investigativas riación de regiones o combinaciones
Artificial Intelligence in Architecture, 2 (1), 2023, pp.53-65. Elaboración propia. 2023. y la creación de criterios de selección. de imágenes.
88 89 Investigación

—
3.
Lámina síntesis del proceso de
generación de imágenes. Elabo-
rado por la estudiante Ana Elena
Sánchez. 2023. Cortesía.
4.
Criterios de selección. Elaborado
por el estudiante Gabriel Murillo.
2023. Cortesía.
 90 54 91 Investigación

De igual manera algunos estu-

diantes encontraron ciertas limitacio-
nes y desafíos al usar esta herramienta,
tales como a) precisión en el lenguaje,
sobre todo para encontrar las palabras
adecuadas y el peso que estas deben
tener dentro del conjunto. b) el coman-
do «/Blend» si bien es consideran como «El uso de generadores de imágenes basados
uno de los comandos con mayor poten-
cial, proyecta demasiada aleatoriedad y en textos, también presenta desafíos […]
puede llevar a cierta frustración por no
alcanzar lo deseado. Lo mismo sucede
especialmente en el diseño conceptual de
con la herramienta de variación de re- ingeniería debido a que la tecnología no siempre
giones. c) La falta de control en cuanto
a materiales o paletas de colores vuelve puede interpretar con precisión el concepto de
difícil ajustar imágenes con mucho
detalle, de igual manera se presenta
diseño previsto y mucho menos entender las
mucha dificultad al agregar escalas implicaciones estructurales».
humanas y detalles propios de la cultu-
ra, finalmente d) el idioma: estos siste- REFERENCIAS
mas están entrenados principalmente Arquitectura de la Universidad de Cos-
en inglés, por lo tanto los resultados ta Rica. De manera que el encuentro Agnese, Jorge, Jonathan Herrera, Haicheng Tao, y Xingquan Zhu Guney, D.
esperados en otros idiomas como espa- con estas nuevas tecnologías se convir- 2020 «A Survey and Taxonomy of Adversarial Neural 2015 «The Importance of Computer-Aided Courses
ñol no son los deseados o llegan a ser tiera en un catalizador de procesos de Networks for Text-to-image Synthesis», WIREs Data in Architectural Education», AProcedia - Social and
limitados. Es importante destacar que investigación en el campo del diseño. Mining and Knowledge Discovery 10 (4), e1345. Behavioral Sciences 176, pp. 757-765.
la generación de estas imágenes puede Podríamos decir que los resul-
obviar una dimensión fundamental de tados del taller experimental demos- Agnese, Akcay Kavakoglu, Aysegul, Almac, Bihter, Eser, Kidd, Akari Nakai
nuestra práctica contextual y por lo traron un proceso altamente creativo Begum and Alacam, Sema 2018. «The Stickiness of Affect in Architectural
tanto crear imágenes genéricas. ofreciendo distintas vías de concebir 2022 «AI Driven Creativity in Early Design Education Practice: The Image-Making Practice of Reiser +
propuestas espaciales que intenten ser - A Pedagogical Approach in the Age of Industry 5.0», Umemoto, RUR Architecture DPC», Architectural
Oportunidades puntos de partida en la formulación eCAADe, volume 1 (40), pp.133-142. Research Quarterly 22 (2), pp. 127-138.
de un proyecto arquitectónico. La gran
En los últimos años, algunas firmas mayoría de los estudiantes conside- Amer, Nihal Leach, Neil
de arquitectura se han interesado en raron que este tipo de herramientas 2023 «Architectural Design in The Light of AI Con- 2022 «In the Mirror of AI: What Is Creativity?»,
prestar atención al cambio que repre- ayudan a visualizar sus ideas y con- cepts and Applications», MSA Engineering Journal 2 Architectural Intelligence 1 (15).
sentan las tecnologías basadas en ia; ceptos; sin embargo, se requiere del (2), pp. 628-646.
un paradigma que reconoce la agencia diseño de estrategias planificadas con Lu, Qinghua, Liming Zhu, Xiwei Xu, y Jon Whittle
que pueden tener estos materiales digi- anterioridad para convertirlas en un Brisco, Ross, Laura Hay, y Sam Dhami 2023 «Responsible-AI-by-Design: A Pattern Collection
tales y que reflexiona de manera crítica proceso de exploración espacial verda- 2023 «Exploring the Role of Text-To-Image Ai in for Designing Responsible Artificial Intelligence
sobre sus implicaciones en los procesos deramente satisfactorio. Concept Generation», Proceedings of the Design Systems», IEEE Software 40 (3), pp. 63-71.
de diseño ya que estos pueden afectar Finalmente, se concluyó que las Society 3, pp.1835-1844.
la manera en que concebimos y trans- ia capaces de generar una gran can- Soliman, Sara, Dina Taha, y Zeyad El Sayad
formamos la realidad. Estos nuevos tidad de imágenes a partir de textos Elgohary, Soha Mohamed, Ahmed Reda Abdin, y Raghad 2019 «Architectural Education in the Digital Age»,
giros manifiestan un interés en la in- han creado un posible punto de fuga Mofeed Mohamed Alexandria Engineering Journal 58 (2), pp. 809-818.
fluencia que pueda tener la creación de donde convergen el proceso del diseño nota del autor: Agradecemos a 2023 «Performative Driven Form Finding in the Early
imágenes, no sólo desde la representa- arquitectónico y la curaduría. La idea las personas estudiantes que alimentaron Design Stage», Journal of Engineering and Applied Symeonidou, Ioanna, y Panagiotis Papapanagiotou
ción cautivadora, sino como un recurso de un ensamblaje entre ambas discipli- las reflexiones con sus trabajos: Ana Science 70, 73. 2021 «From (Flat) Drawings to the (Ultra) Real: A Tax-
dinámico que potencia la creatividad. nas pretende promover un diálogo que Elena Sánchez Barquero, Ricardo Andrés onomy of Architectural Visualizations», Blucher Design
Si bien dichas imágenes no re- ayude a desarrollar un cuerpo coheren- Varela Torres, Sebastián Mora Campos, Enjellina, Eleonora Vilgia Putri Beyan, y Anastasya Gisela Proceedings, pp. 843-854.
presentan una réplica exacta de nues- te de imágenes, teniendo en cuenta los Jesús Armando Rivera Pérez, Sofía Cinintya Rossy
tras visiones, revelan posibles puntos afectos que pueden llegar a producir Victoria Rodríguez Zarate, Diana Isabel 2023 «Review of AI Image Generator: Influences, Wei, Likai
iniciales para discutir, intercambiar y este tipo de materia a partir de un en- Castillo Barrantes, Lucely Zamira Fonesa Challenges, and Future Prospects for Architectural 2019 «AI-Design: Architectural Intelligent Design
explorar ideas. Dentro de esta acota- trecruzamiento de ideas. Considerar el Rodríguez, Ariel Madrigal Hernández, Field», Journal of Artificial Intelligence in Architecture Approaches Based on AI», DEStech Transactions on
ción, este artículo propuso describir significado de cada palabra, cuestionar Sebastián Pelz Seyfarth, Jimmy Fabrián 2 (1), pp. 53-65. Engineering and Technology Research, n.o icaen (abril).
los resultados de una exploración de la su selección, justificar el descarte de Rodríguez Alfaro, Adrián Daniel Ulate
herramienta MidJourney como medio imágenes, comunicar un proceso sis- Morales, Gabriel de los Ángeles Molina Gates, William F.
para generar imágenes que abordan tematizado y sus resultados, son todas Ureña, Adrián David Azofeifa Gómez, 2023 «Incorporating Generative Artificial Intelligence
lo arquitectónico a partir de textos. La actividades propias de la curaduría de Julián Roldán Gómez, Rodrigo Solís into an Architectural Pedagogy of Teaching for
intención fue descubrir sus limitantes imágenes arquitectónicas: una opor- Campos, Paola Vargas Quintana, Gabriel Creativity», Association of Architectural Educators
y potencialidades a través de un taller tunidad que se abre en la adopción de Murillo Quesada y Manuel Enrique Conference 2023 Productive Disruptive conference
exploratorio impartido en la Escuela de estos nuevos paradigmas. Zamora Carvajal. held by the Welsh School of Architecture, pp. 238-253.
 Entrevista a 92 54 93 Conversatorio

Hernán Díaz
Alonso en torno Hernán Díaz Alonso es director
RESUMEN

a la arquitectura, de la Southern California Institute of Architecture

el diseño y
el uso de la (sci-Arc) y de su propio despacho, hda-x, donde
inteligencia desarrolla proyectos de arquitectura, diseño
artificial
industrial, arte y animación. En su trabajo, en el
que ha integrado tecnologías digitales como parte
de su proceso, especula con nuevos conceptos
contradictorios, siempre en busca de nuevos
discursos formales. Conversamos con él en torno
a su trabajo y al alcance de la inteligencia artificial
(ia) en la arquitectura.
Hernán Díaz Alonso, the direc-
ABSTRACT

tor of sci-Arc, also helms his own studio, hda-x.

He spearheads a diverse range of projects
spanning architecture, industrial design, art, and
Sofisticación animation. Díaz Alonso is renowned for his in-
novative integration of digital technologies into
primitiva his workflow, through which he explores and
speculates on novel, often contradictory con-
cepts, continuously pushing the boundaries of
formal discourse in architecture. Our conver-
sation with him delved into his groundbreaking
work and the expansive role of artificial intelli-
gence in the realm of architecture.
—

92
Página anterior
Shan Pie Chair.

por Leonardo Solórzano

Imagen: Cortesía Palabras clave
Hernán Díaz Alonso. Tecnología | Inteligencia artificial | Arquitectura especulativa | Educación de la arquitectura | Innovación | Sofisticación primitiva.
 94 54 95 Conversatorio

—
Budapest Museum.
Imagen: Cortesía Hernán Díaz Alonso.

El trabajo que como arquitecto, diseñador y educador ha desarrollado Hernán Díaz Alonso
(Buenos Aires, 1969) ha sido ampliamente reconocido por
su visión innovadora y formas disruptivas. Estudió arqui-
tectura «por casualidad» en Rosario, ciudad donde creció.
Posteriormente, realizó un máster en la Universidad de
Columbia, Nueva York, que amplió su visión al explorar y
exponerse a nuevas ideas.
A lo largo de su carrera, sus posturas vanguardistas han
sido merecedoras de diversos premios y reconocimientos.
En 2005, ganó el concurso del Programa de Arquitectos
Jóvenes (yap) del MoMA PS, en 2012 recibió el premio al
Educador del Año del Instituto Americano de Arquitectos
(aia) y en 2013 el Premio AR + D de Arquitectura Emer-
gente, entre otros.
Su obra se caracteriza por la postura multidisciplina-
ria con la que expande los límites de la arquitectura al
especular con el uso de tecnología digitales y explorar
formas innovadoras.
Como educador, Díaz Alonso ha ocupado cargos de
prestigio, como la cátedra de asistente visitante «Louis I.
Kahn» de diseño arquitectónico en la Universidad de Yale
en 2010, mismo año en que fue nombrado presidente del
programa de posgrado de sci-Arc. Desde 2015 es director
general de la misma institución.

LEONARDO SOLÓRZANO En otros espacios, te he es-

cuchado decir que estudiaste arquitectura por casualidad
y que desde pequeño querías ser médico; también, que
tenías una inclinación por el cine. ¿Cómo fue que termi-
naste estudiando arquitectura?
HERNÁN DÍAZ ALONSO Es verdad que desde pequeñito quería ser médico. Fue
hasta principio o mitad del último año del secundario [el equivalente al High School en
Argentina] que me di cuenta que no quería estudiar medicina. Mi madre, en su infinita
sabiduría, me aconsejó hacer un test vocacional y me salió que debía irme hacia el área
de las humanidades.
Me interesaba el cine, pero para estudiar esa carrera tenía que ir a Buenos Aires y la
situación familiar era complicada. Mi padre me dijo que estudiara lo que quisiera, pero
que esperara un año. Sin embargo, ese mismo año salí sorteado para realizar el servicio
militar. La única forma de evitarlo era ir a la universidad. Si no podía ir a Buenos Aires
para estudiar cine, pensé en entrar a arte o arquitectura en Rosario, la ciudad donde
vivía. En esa época, el arte me parecía demasiado hippie y decidí entrar a arquitectura,
aunque no conocía nada de la carrera. Creía que todo era hacer casitas de ladrillo con
techo [risas].
La verdad, el primer año de la facultad no me gustó nada y no me enganché. Seguía
con la idea de estudiar cine, pero por una u otra razón no se podía. Fue hasta el final
del segundo año de la carrera que empecé a entusiasmarme por la arquitectura. Por
una serie de circunstancias internas de la facultad, en el tercer año me tocó la profesora
Mariel Suárez, que trabajaba con Gerardo Caballero, en ese entonces uno de los pocos
arquitectos en Rosario que había hecho un máster en Estados Unidos y estaba muy en
contacto con lo que pasaba en el mundo. Ella nos mostró el catálogo de la exposición
Arquitectura deconstructivista del MoMA, que la había montado Mark Wigley con Philip
Johnson, y eso me abrió todo un mundo nuevo. Por otro lado, fue Enric Miralles a Rosario,
y ahí me enrolló. Fue toda una serie de accidentes más que una cosa de vocación. Hay
gente que la tiene de siempre, pero yo no.
 96 54 97 Conversatorio

«La arquitectura es la más importante

de las disciplinas creativas y culturales
de cualquier sociedad».

LS En varias ocasiones, he oído hablar a diseñadores, cho, y entender la genealogía de la disciplina, pero no debe ser estudiada con un peso tal
diseñadoras y artistas que estudiaron arquitectura sobre que te paralice.
la solidez de su formación como arquitectos o arquitec- Por otro lado, considero que, cuando reducimos la arquitectura a una cuestión sólo
tas. Desde tu perspectiva, ¿cuál es esa visión o forma- de producción material, estamos dejando de lado muchas cosas. La academia tiene
ción de arquitecto tan sólida que permea en los procesos que ser un lugar donde se da cabida a todo tipo de experimentaciones y nuevas ideas,
de otras disciplinas? tecnologías y visiones, sin perder de vista el peso específico del valor histórico y mate-
HD Me parece que son cosas que varios decimos y que tiene su lógica, pero no es algo rial que tiene la arquitectura en todas las culturas. La arquitectura es la más importante
que te pasa de la noche a la mañana y te diría que ni siquiera sé si te das cuenta que lo de las disciplinas creativas y culturales de cualquier sociedad. Es la forma en que
estás haciendo. La educación en arquitectura que tuve en Rosario fue muy técnica, rígida y medimos y entendemos la civilización a través del tiempo. Eso es claro, pero no con-
modernista. Aprendí a manejar proporciones, espacios, a poner las cosas en orden. En ge- sidero que debamos darle todo el peso únicamente a la tradición, porque limitas las
neral, fue muy sólida, y más si te enrollas como yo y otros que nos interesamos por el lado posibilidades de lo que la academia te puede ofrecer.
cultural, de leer filosofía y mirar arte. La arquitectura tiene esta cosa que es muy humanista,
es como una especie de esponja que absorbe muchas fuerzas culturales al mismo tiempo — LS Recientemente se habla mucho de la inteligencia arti-
y me parece que eso te da una educación muy sólida. Es una mezcla entre una profesión y En este spread ficial (ia) como una tecnología disruptiva en varios ámbitos.
un arte; no es tan puro ni autónomo como el arte, ni es una profesión como ser abogado Casa argentina. Sin embargo, he notado que la aplicación de la ia en la
o contador. Es algo intermedio. Se mueve en una zona nebulosa que me parece es una de Imágenes: Cortesía Hernán Díaz Alonso. arquitectura se centra mucho en la parte visual, en la ge-
sus grandes cualidades. Esa condición te da muchas posibilidades dentro de ese mundo neración de imágenes, de rénders, aunque la arquitectura
y vos vas encontrando el camino. Siempre digo que los arquitectos somos de los pocos no se limita únicamente a eso. Existen otros componentes
bichos raros que aún quedan, que nos especializamos en ser generalistas. Usamos filosofía, fundamentales en los procesos arquitectónicos que no sé
pero no somos filósofos; usamos arte, pero no somos artistas; usamos ingeniería, pero no si están siendo tomados en cuenta en el desarrollo de la
somos ingenieros. Hacemos un poco de todo. Creo que eso te da una apertura muy intere- ia. Desde tu postura y visión, ¿qué impacto puede llegar a
sante. Por otro lado, me parece que la arquitectura te ayuda a tener un discurso, un mensa- tener el desarrollo y adopción de la ia en la educación y la
je, que no todas las disciplinas creativas tienen. Si vos hablás con cualquier arquitecto, no práctica de la arquitectura?
necesariamente uno famoso o consolidado, tiene una forma particular de articular las ideas. HD Todavía no está del todo claro cuál va a ser realmente el impacto. Me parece que la
Por otro lado, es cierto que es muy distinto estudiar arquitectura en Latinoamérica que en versión de ia que conocemos ahora es la más simple que vamos a ver. Va a crecer, a evo-
otro lado. Me parece que, en países como Argentina o México, el peso de la tradición mo- lucionar, a volverse más presente en todo, y como la arquitectura no opera de lado a la
derna es muy importante y fascinante, aunque tiene esta cosa de estar como atrapada entre realidad sino con base en ella, será inevitable su integración en la educación y la profesión;
el pasado y el futuro. como fue inevitable hace 50 años, cuando empezaron con el Autocad o en la década de
1990, cuando empezaron a usarse animaciones con software de animación. Y aun con
LS ¿Qué papel consideras que deben jugar las escuelas esas tecnologías, que llevan 30 años presentes, hay un espacio enorme entre la creación
de arquitectura, no sólo en la enseñanza de las técnicas visual, como vos decís, y la aplicación física y material de ello. En otras industrias, como la
y las tradiciones, sino en la integración de nuevas tecno- automotriz o de teléfonos móviles, hay una relación más estrecha entre el diseño y la pro-
logías desde la educación? ducción. En la arquitectura existe aún una discrepancia entre lo que podemos crear visual-
HD La arquitectura es un debate permanente. No existe un formulario, no hay alguien que mente usando ia y lo que puedas producir físicamente, que viene con otras limitaciones.
tenga la verdad. En todo caso, cada arquitecto cree que la tiene, pero lo cierto es que no A nivel formativo, pienso que es una evolución importante. Los grandes cambios empe-
es así. Me parece que hay tantas versiones de arquitectura como arquitectos, y me pare- zaron en la década de 1990, cuando las tecnologías digitales se integraron a full en la aca-
ce que hay tantas versiones de academia como academias. Cada una toma una postura demia. Lo curioso es que las discusiones de entonces son parecidas a las de ahora. Vos
distinta y está bien. escuchás gente diciendo: «La ia va a matar la autoría; va a matar al individuo; va a matar el
En lo personal, creo que la academia tiene que ser un lugar donde siempre se está humanismo» y la verdad es que en esa época se decía lo mismo y no mató nada.
empujando hacia adelante, donde se aprende la historia para apreciar y valorar lo he-
 98 54 99 Conversatorio

«La ia puede reducir la cantidad de esfuerzos que

como arquitectos ponemos en resolver las cosas
del día a día, como maximizar metros cuadrados,
estructuras y materiales, o identificar cuál es la
mejor ubicación de un terreno en la ciudad».

—
Shar Pei Chair.
Imagen: Cortesía Hernán Díaz Alonso.
 100 54 101 Conversatorio

elefante de la jungla, que se mueve despacio. Por más que usemos ia, un edificio tardará el
mismo tiempo en construirse.

LS Comentabas que en tu despacho están utilizando la

ia «resampleando» sus propios proyectos. ¿De qué otras
formas han estado experimentando con la ia?
HD No estoy súper enrollado con la ia todavía. Te diría que estamos en un estado medio
infantil y playful, como para generar ideas rápidas y conceptos. Nos sirve como una espe-
cie de sketch/collage súper sofisticado. Es decir, lo utilizamos sobre todo a nivel genera-
tivo de ideas conceptuales.
Por ejemplo, estamos diseñando unos lentes para una marca y usamos la ia para hacer
un «sampleo» de todos los modelos que ellos habían hecho previamente para entender
ciertas cosas. También estamos empezando un par de proyectos que no son arquitectura
sino proyectos más visuales.

LS En tu experiencia con la ia, ¿crees que es tan disrup-

tiva como se dice?
HD Tengo 54 años, casi 55. Me gusta ser el que encuentra la forma y no el software. Y
te soy absolutamente sincero, no he visto nada de ia que me parta la cabeza aún. Me pa-
rece que hace cosas más rápidas, pero no me entusiasma como lo hicieron los softwares
de animación a finales de los 90, que detonaron todo un lenguaje en arquitectura que
nunca había visto. Hasta ahora no he encontrado que exista eso, quizás porque soy un
formalista y siempre presto atención a los lenguajes formales.
En ese sentido, no usamos tanto la ia. No me ha producido nada aún que diga «¡Che,
qué bueno esto!» Me ha producido más un «Che, qué rápido es esto». Y me considero
LS Personalmente, ¿cuáles consideras que son los ca- alguien muy abierto de mente con la tecnología. Sé también que cambia todo el tiempo y
minos que puede tomar el uso de la ia en la arquitectura? por eso no me gusta casarme con ninguna. Me gusta probarlas a todas. Pero en el caso
HD Identifico tres caminos que me parecen los más atractivos. Uno de ellos es, en el de la ia, no ha producido el cambio en mi trabajo que produjo en su momento el software
mejor de los casos, la ia puede reducir la cantidad de esfuerzos que como arquitectos de animación. Tal vez sea porque no me he sumergido demasiado en ella.
ponemos en resolver las cosas del día a día, como maximizar metros cuadrados, estruc-
turas y materiales, o identificar cuál es la mejor ubicación de un terreno en la ciudad, por LS Mencionas que eres un formalista. Leí un artículo que
poner unos ejemplos. Este mecanismo de eficiencia de la ia puede que esté muy bueno y «Me parece que hay tantas versiones publicaste en Arquine (“Belleza”, núm. 80, 2018) en el
que nos permita liberarnos, enfocarnos en una parte más creativa. que disertabas sobre los conceptos bello, bonito y elegan-
de arquitectura como arquitectos, y te. Al revisar los proyectos que has hecho con tu estudio
LS ¿Consideras que la ia podría ayudar a innovar
creativamente?
me parece que hay tantas versiones hda-x (antes Xefirotarch), es notorio el lenguaje formal que
han forjado. Tu obra muestra una mezcla de formas con-
HD La ia te crea la falsa percepción de que todo lo que está haciendo por vos es nuevo, de academia como academias». trapuestas, una especie de oxímoron, en el que combinas
pero en realidad lo único que hace es rastrear lo que ya existe en el mundo. En esencia, elementos indudablemente industriales (no sólo por9 los
lo que la ia te da hoy por hoy —quizás cambie más adelante— son imágenes generadas materiales sino también por la escala) y formas orgánicas.
con base en otras que ya existen. ¿De dónde parten los conceptos que rigen tu trabajo?
Pero volviendo a la pregunta anterior, un segundo camino que identifico que puede estar HD Siempre hubo un interés por la contradicción o empezar por el reverso. Como
bueno con la ia es que va a permitir que despachos chicos compitan con oficinas más gran- todo un formalista, pienso que el objetivo es la belleza, pero siempre me ha parecido
des. Me parece que eso puede diversificar un montón el panorama de la práctica. Puede más interesante llegar a ella por el camino contrario. Por otro lado, creo que si vos te
incluso producirse una especie de acordeón con el tema de la experiencia y creo que eso va planteás o prestás atención a cosas que naturalmente no se relacionan entre sí, tenés
a cambiar también mucho la dinámica. la oportunidad de que aparezca algún tipo de innovación disruptiva. Eso que vos decís
Hay una tercera área que me parece muy interesante: la aplicación de la ia sobre uno de lo orgánico y lo industrial, honestamente nunca pienso en términos de formas orgá-
mismo, sobre el trabajo realizado previamente. En mi estudio, estamos ocupando la ia reu- nicas, aunque entiendo que se ve así, y lo industrial es una cuestión natural de pensarlo
tilizando nuestro acervo de proyectos, nuestro propio alfabeto. No pedimos a la ia buscar en términos de algo contemporáneo.
por toda la web sino únicamente en nuestro trabajo. Me encanta esta idea del sampling En los proyectos más recientes que he hecho estoy más interesado en lo que llamo la
en la música. «Resamplearte» a vos mismo me parece fascinante. sofisticación primitiva. Quiero hacer cosas más básicas relacionadas con la cultura cam-
pestre argentina, mezclar eso con el software y a ver qué sale. A un amigo argentino se
LS Más allá de lo visual, ¿qué crees que sucederá lo describía como ser un gaucho en Marte. La contradicción me interesa. Me gusta mu-
con la ia en otros procesos de la arquitectura, como cho trabajar con conceptos que teóricamente no van juntos. Como decías, lo industrial
en la construcción? con lo orgánico, lo natural con lo artificial, lo primitivo con lo sofisticado…
HD Creo que la ia tiene la capacidad de ser potencialmente un instrumento que permita
que el diseño, la construcción, la eficiencia y la fabricación empiecen a cuadrar con los LS He leído también que parte del discurso que sustenta
mismos parámetros. Imaginarte que la ia resuelva esos problemas de comunicación entre tu obra gira en torno a conceptos como diseño radical,
procesos para hacerlos más eficientes. Una especie de esperanto tecnológico. — perversidad de la forma mutante, grotesco o terrorífico…
También, pienso que a esta altura del partido tendríamos que estar un poco más relajados Página anterior HD Bueno, uno va cambiando en cada etapa de su vida. Lo terrorífico y lo grotesco te-
con el tema. Cada vez que aparece una tecnología nueva hay quien piensa que va a cambiar Rusuupuisto. nían razón de ser en su momento. Hoy en día no me interesan tanto, porque estoy más
todo. Y sí lo hará, pero no tan rápido como creemos. Además, la arquitectura tiene algo de Imagen: Cortesía Hernán Díaz Alonso. enfocado en la felicidad y en cosas literales: si estoy mirando flores, quiero que las cosas
 102 54 103 Conversatorio

«La ia te crea la falsa percepción de que

todo lo que está haciendo por vos es nuevo,
pero en realidad lo único que hace es
rastrear lo que ya existe en el mundo».

parezcan flores; si estoy mirando cuero, quiero que las cosas se parezcan a la piel de una
vaca. Uno va cambiando y no. Con el tiempo te das cuenta que uno tiene unos guiños
formales, que los repetís. Enric Miralles alguna vez dijo algo como que en realidad uno
siempre hace el mismo proyecto y algo de cierto hay en ello.
En su momento, lo terrorífico tenía esa cosa de placer. Uno va a ver una película LS ¿Esta arquitectura especulativa está ligada al concepto
de terror o te subís a una montaña rusa que te va a asustar, porque hay un deseo de de architecture of thinking que promueven en sci-Arc, la
adrenalina, de placer. Lo grotesco era otra cosa. Es una de esas tantas palabras que to- escuela de la que eres director?
dos deformamos colectivamente a través de los años y ahora tendemos a pensarlo como HD Tiene que ver con lo que hablábamos antes. Creemos que la forma
algo desagradable, pero en realidad viene de cuando algo no encaja con un patrón estéti- de pensar de un arquitecto se puede aplicar para muchas cosas y que
co del momento. A comienzos del siglo xxi, trabajábamos en dos lenguajes que no empa- la idea de arquitectura no se reduce solamente a hacer edificios. La
taban con los que se producían. Por eso decía que se trataba de una cosa grotesca. arquitectura es una disciplina que la podés usar para hacer una interfaz
Si prestás atención a mi trabajo, siempre termina siendo preciso y armonioso. de un iPhone, trabajar en Google o hacer algo para Nike o Tesla. Esa es
Siempre ha habido una búsqueda por una pseudo-perfección a la que sabemos que la idea detrás de eso. sci-Arc es una escuela de arquitectura que usa la
nunca llegamos. Como te decía, hoy en día estoy más obsesionado con lo sofisticado arquitectura como plataforma, pero no reducimos la arquitectura a una
rústico y en encontrar cosas que no encajen. Aunque me parece que esa inquietud cuestión edificatoria o tipológica.
siempre ha estado.
En ese sentido, y en relación con lo que hablábamos sobre la tecnología, me interesa LS Desde tu postura como académico, arquitecto y dise-
trabajar con computadoras mezclando cosas que no son de la computadora. Me gustaría ñador, ¿qué tan importante consideras que es empezar a
explorar con cómo la puedo «contaminar», qué les puedo hacer para que hagan algo raro. utilizar herramientas de ia? ¿Recomendarías usarla?
Por ejemplo, me gusta escanear cosas, pero en vez de usar un escáner preciso, me gusta HD A mí me parece que este tipo de cosas trasciende la cuestión ideológica o de valo-
hacerlo con el teléfono, porque lo hace «mal». En el caso de la ia, todavía no he encontrado res culturales de uno. Es inevitable. Y cuando algo es inevitable, es mejor hacerlo parte
cómo usarla mal. Recientemente escuchaba a uno de los tipos del code que trabaja con de lo que uno opera, que dejarlo que se meta sin que vos le definas los parámetros sobre
ChatGPT decir que uno de los problemas que veía es que conforme la máquina procesa- los cuales querés que sea parte. Después, es necesario discutir cuestiones como: ¿cómo
ba más texto, se volvía más vaga, más lazy. ¡Me encantó eso! ¡Cuanto más escribe, menos y en qué momento vamos a usar la ia?, ¿en qué parte de la secuencia tiene sentido?,
esfuerzo pone para hacerlo bien! Eso me interesa. Me gustan esas cosas. ¿cómo les enseñamos a usarlas?, ¿cuáles son los límites?
En arquitectura, y en otras disciplinas humanísticas, tenemos esta idea de que es ne-
LS Hay un término del que también te he escuchado cesario resistir la contemporaneidad porque si no aprendés la historia o a dibujar a mano
hablar mucho, que es la arquitectura especulativa (spe- o a hacer un sketch, vas a perderte y no tendrás una identidad. Personalmente, eso me
culative architecture). Entiendo que no te gusta hablar de parece una tontería. Si vos me preguntás, tenés que hacerlo, tenés que incorporarla,
arquitectura experimental porque representa una búsque- sólo no perdamos de vista que, de la misma manera que la tecnología no va hacer que te
da algo vaga. ¿Podrías contarnos sobre tu idea de arqui- vuelvas el mejor neurocirujano del mundo, la tecnología no te va a hacer que te vuelvas un
tectura especulativa? buen diseñador sólo porque la uses.
HD No me gusta el término experimental porque me parece que se usa cuando no sa-
bés lo que estás haciendo. Yo sé y tengo claro lo que hago. Especular, por otro lado, LS ¿Qué consejo le darías a las y los estudiantes
me parece que es cuando vos trabajás con cosas de las que tenés conocimiento y de arquitectura?
«especulás» como una forma de repensarlo. Está claro que es una de esas palabras HD No le tengan miedo a inventar formas de practicar arquitecturas que no existen;
que no se traducen bien, no encaja bien del inglés al español. Cuando vos decís tampoco a ser emprendedores, a entender de negocios y finanzas, porque la creatividad
speculation acá en Estados Unidos, la gente entiende que estás explorando. Quizás requiere de esa intersección. Hubiera querido tener más de eso cuando era más joven.
en español la palabra correcta sería arquitectura exploratoria. Miren todo el tiempo para afuera y sean esponjas. Estén abiertos a todo lo que pasa
Soy consciente de que mi obra no es lo que la mayoría de los arquitectos hace, pero en el mundo y préstenle atención a todo. La arquitectura no se construye de un mundo
en mi forma de ver el mundo es la respuesta más lógica y racional que yo le daría a un pequeñito. La arquitectura es un mundo muy amplio.
problema que la gente me pide que trabaje. Ningún proyecto que hago parte de la nada, —
siempre es para un cliente, un concurso, una exhibición. Por eso no me gusta la idea de Arriba
experimentación, porque yo no estoy haciendo algo ajeno, estoy haciendo arquitectura o Silla argentina.
hda-x.co
una silla o un par de lentes o una zapatilla, lo que sea que me encarguen diseñar. Imagen: Cortesía Hernán Díaz Alonso. IG: @hernandiazalonso
104 — 54 105 Portafolio
«Imagina ciudades
en armonía con la

Arquitectura simbiótica
naturaleza [...] y que
todos tengan acceso a
lo esencial». Manas Bhatia
—Manas Bhatia (Dehradun, India) es arquitecto y artista digital. Utiliza la inteligencia artificial (ia), para imaginar
un futuro en el que los edificios son estructuras biomiméticas que crecen y se desarrollan como
seres vivos. En sus imágenes, que crea con MidJourney, propone una realidad donde los procesos
naturales se integran con la acción humana, de una manera orgánica y sostenible.
A su labor como investigador de la ia, se suma a su trayectoria como arquitecto en el despacho
Ant Studio, donde fue arquitecto asociado. Su trabajo en esta oficina con sede en la India, se ca-
racterizó por integrar arquitectura, naturaleza, y tecnología en proyectos residenciales, comerciales,
institucionales culturales y urbanos.
Actualmente Manas Bhatia investiga cómo la ia puede transformar el proceso de diseño arquitec-
tónico y enriquecer la práctica creativa; además comparte sus conocimientos a través de talleres y
mentorías, y en instituciones como la Universidad de Toronto y la Oxford School of Business.

imágenes de Manas Bhatia

generadas con ia

IG: @manasbhatiadesign

—
Imágenes: Cortesía
Manas Bhatia.
 106 54 107 Portafolio

—
«Imagina un espacio donde se
difuminen los límites entre el
entorno construido y el mundo
— natural, una estructura con apar-
EXUS. Estructuras Urbanas tamentos enclavados dentro de un
Experimentales Impregnadas tronco ahuecado y bañados por la
de Naturaleza. luz natural». —Manas Bhatia.
— 108 54 109 Portafolio
Refugios arbóreos. Nutriendo la vida
desde los cielos hasta las raíces.
 Mujeres
54

Arquitectas
Arquitectas de paisaje
Diseñadoras

Urbanistas

110

innova-
doras
especial
En el horizonte de la ciencia, la técnica y las disciplinas creativas, las mujeres han forjado
caminos de innovación y liderazgo que merecen ser visibilizados. Como una forma de resal-
tar las contribuciones que han hecho en los ámbitos de la arquitectura, la arquitectura del
paisaje, el diseño y el urbanismo, en este contenido especial presentamos a algunas mujeres
quienes, desde la docencia, la investigación o la gestión pública han enriquecido la creación,
la práctica y el pensamiento contemporáneos.
Seleccionadas desde las coordinaciones de las licenciaturas de la Facultad de Arquitectura,
y entrevistadas por alumnas y alumnos, este ejercicio nos permitió acercarnos a un mosaico de
voces, trayectorias y logros; pero sobre todo de hacer conexiones enriquecedoras.
 112 54 113 Especial | Mujeres innovadoras

Elizabeth Caracheo Miguel (Ciudad de México, 1983) Arquitectura ya hay más mujeres integrándose al cam-
tiene una maestría en urbanismo con orientación en po. Es increíble cómo puedes aguantar comentarios de
Desarrollo Inmobiliario y es doctora los mismos compañeros y también de los profesores.

01­— en Urbanismo por la Facultad de Ar-

quitectura de la unam. Profesora titular
A de tiempo completo en la licencia-
Recuerdo un profesor de Construcción que se burlaba
de nosotras; nos cuestionaba qué hacíamos ahí. Era de
esos profesores que no entendían qué era el urbanis-

Elizabeth tura de Urbanismo de la Facultad de mo. Pero acabé la licenciatura e hice el servicio social
Arquitectura. También es miembro en la Seduvi.

Caracheo Miguel del Sistema Nacional de Investigado-

res del Consejo Nacional de Huma- MA Después entraste a la maestría…
nidades, Ciencias y Tecnologías. Ha EC Comencé el servicio social y me di cuenta de la ausen-
URBANISTA hecho aportaciones en temas inmobi- cia de presupuesto en las instituciones públicas que tienen
liarios, y en análisis y propuestas de una incidencia dentro de la planeación urbana y territorial,
acción en temas de seguridad urbana. que son temas que me interesan hasta la fecha. Al terminar
por Marco Antonio Romero Posee una amplia experiencia en pla- el servicio, el maestro José Manuel Cevallos me invitó a
neación urbana ya que ha colaborado colaborar en onu Hábitat, y al salir participé en Softec, em-
— en más de 30 planes y programas de presa dedicada a los estudios inmobiliarios. Ahí surgió mi
Retrato: Rafael Carlos Guerrero desarrollo urbano en México, labor curiosidad por ingresar a la maestría en ese mismo ramo.
que ha compaginado con la academia, Además, recibí orientación del maestro Sergio Flores,
donde —durante los últimos diez años— ha formado a quien me recomendó estudiarla en la unam.
nuevas y nuevos urbanistas.
MA ¿Qué te motivó a hacer tu doctorado
MARCO ANTONIO ROMERO ¿Cómo en delincuencia urbana?
elegiste el urbanismo como campo de EC Estar en la administración pública ya era aburrido; hay
desarrollo profesional? poca flexibilidad en los horarios para llevar a cabo otras
ELIZABETH CARACHEO MIGUEL Cuando entré al cch actividades. Ya había intentado ingresar al doctorado, pero
(Sur) me interesaba estudiar medicina; y de hecho sí estu- no pude hacer el propedéutico, entonces tuve que esperar
dié un año en la Facultad de Medicina. Pero para mí fue un un año y compaginar mis vacaciones laborales para, de esa
«choque» porque el modelo de la licenciatura en medicina forma, ingresar. Era complicado, y no podía quedarme sin
está enfocado en la memorización y no en la reflexión, a empleo debido a las circunstancias en mi vida personal...
diferencia del modelo pedagógico del cch, que es cons- ya vivía en pareja.
tructivista y por tanto más analítico. Elegí dejar de lado los temas inmobiliarios y dedicar mis respecto de los hombres en el campo
Mientras tanto mi hermana, la arquitecta Estela, estaba esfuerzos hacia el tema de la seguridad urbana, debido a del urbanismo?
a la mitad de la carrera de arquitectura, y fue con ella que un proyecto previo donde había participado (en el Progra- EC Sí, de hecho, durante la pandemia de COVID-19 pude
tomé algunas clases, mismas que despertaron mi interés ma de ordenamiento territorial de la zona metropolitana del profundizar en el tema y llegué a la misma conclusión: a
por los temas urbanos. Valle de México). las mujeres se les delegan las actividades de cuidados,
y eso sucedió más durante el aislamiento. Junto con otra
MA ¿Qué otros desafíos enfrentaste en colega, veíamos, con unos datos que sacó, que los hom-
«Elegí dejar de lado los temas inmobiliarios ese momento? bres produjeron más académicamente que las mujeres
EC Noté algunas diferencias en el doctorado, ya que pare- porque se alejaron de las actividades docentes; pero ellos
y dedicar mis esfuerzos hacia el tema ciera que estos estudios están pensados para los hombres. no asumieron las actividades de cuidado del hogar, lo hici-
de la seguridad urbana». +
ALGUNOS LOGROS DE ELIZABETH
En esa etapa, en el último año, me convertí en mamá, y
percibí cierta discriminación por ser mujer. No porque yo
mos nosotras.

CARACHEO MIGUEL quisiera un trato especial, sino porque los cuidados son MA ¿A qué otras mujeres admiras?
MA Mientras estudiabas, ¿hubo una actividad necesaria y elemental para la vida y como EC En primer lugar, te diría que mi madre. Sin saberlo, mi
algún reto en particular que tuvieras — Elizabeth Caracheo Miguel ha dirigi- mujer tienes que enfrentarlos sola. Aparte de no haber madre me dejó estos principios de preparación. Mi madre
por ser mujer? do doce tesis de maestría y siete de reconocimiento para las actividades de cuidado, tampoco fue parte importante en la conclusión de mis estudios y en
EC No hubo retos particulares por el hecho de ser mu- licenciatura. hay apoyo. los estudios de mis tres hermanas, Estela, que es arqui-
jer. Fueron más bien complicaciones sobre la compren- — Ha participado como sinodal en 60 tesis Además de la poca ayuda de parte del entonces Cona- tecta; y Paola, economista.
sión de las primeras clases, sobre todo por asignaturas entre licenciatura y maestría. cyt para las mujeres en temas de maternidad, ya que, en mi He conocido una gran cantidad de mujeres fuertes. La
como el taller de primer semestre; por ejemplo, había — Se ha destacado por su participación experiencia, no reconoce los estudios doctorales como un maestra Claudia Ayala Sánchez, quien me enseñó la ma-
que ir a comprar las cartas topográficas del Inegi y re- como ponente en más de 50 congresos, trabajo y no te dan la posibilidad de obtener prestaciones nera en la que se gestiona desde la administración públi-
gresar a procesarlas en AutoCAD, y apenas estaban seminarios, coloquios nacionales e laborales para servicios de guardería; lo cual influyó en que ca. En la academia, a la urbanista Laura Jaloma, con quien
surgiendo los Sistemas de Información Geográfica. Todo internacionales. me haya ido súper mal en la conclusión de mis estudios. compartimos la experiencia en la maternidad y a quien
era muy artesanal. — Como consultora, ha colaborado en 34 Estoy molesta con las estructuras administrativas, ya que conozco desde que éramos estudiantes. Las maestras
programas de desarrollo urbano, muni- no existe un apoyo en estos casos de maternidad. Molestia Claudia Ortiz y Michelle Meza, la doctora Pamela Castro y
MA ¿Crees que las urbanistas enfrentan cipal, metropolitanos, estatales, turísti- que me permitió adentrarme en el tema sobre los cuidados la urbanista Martha Pérez.
retos diferentes al de los urbanistas? cos y de ordenamiento territorial. y las oportunidades para las mujeres en este rubro.
EC Al principio no es tan notorio, normalizas ciertas — Se desempeñó como servidora pública
actitudes y no te das cuenta. Debemos de agradecer en el Indaabin, como subdirectora de MA ¿Crees que hay desventajas en la
[email protected]
las luchas anteriores, ya que estando en la Facultad de Patrimonio Inmobiliario Federal. producción académica de las mujeres IG: @caracheo
 114 54 115 Especial | Mujeres innovadoras

Gabriela Carrillo comenzó su Taller (homónimo) en 2019,

como un espacio colaborativo e interdisciplinario desde el
quehacer arquitectónico. Es cofundadora

02— del Colectivo C733 en el que desarrolló

proyectos públicos innovadores en Mé-
xico que atienden las necesidades de las

Gabriela Carrillo poblaciones menos visibilizadas. Con más

de 20 años de experiencia, ha recibido re-
conocimientos como el Emerging Voices
ARQUITECTA Award, en 2014; la Cátedra Extraordinaria
Federico E. Mariscal, la Médaille d’Or de
la Academia Francesa de Arquitectura, y
por Mariana Santamaría Lemus en 2023 recibió el Royal Academy Dorf-
man Award, entre muchos otros.
— Es académica de la Facultad de Ar-
Retrato: Rafael Carlos Guerrero quitectura de la unam desde 2003, donde
actualmente dirige el Seminario de Inves-
tigación y Titulación Estudio RX, enfocado en plantear pro-
yectos sociales para la mejora pública y urbana del país. Ha
impartido clases en Harvard GSD, en la Kent State Univer-
sity y en el Programa WAVE de Venecia, Italia, entre otros.
Además, su trabajo ha sido exhibido y premiado en diversas
bienales nacionales e internacionales.

MARIANA SANTAMARÍA LEMUS se contaminó en el siglo xx. Queríamos estar a 19° en un

Para ti, ¿qué es innovar en el ámbito de «Creo que hay que romper los ecosistema donde hay -20 °C, o queremos estar a 19
la arquitectura? en donde hay 35. Creo que, finalmente, la sostenibilidad,
GABRIELA CARRILLO ¡Uff! ¡Qué palabra! Es una palabra paradigmas y creo que esa ruptura de como la accesibilidad, son valores inherentes al quehacer
que me causa conflicto porque, desgraciadamente, la vin-
culo a ese lugar que la modernidad ha construido de creer
paradigmas implica hacernos muchas arquitectónico. Estamos obligados a volvernos cómplices
de lo que diseñamos, para qué diseñamos y cómo dise-
que, entre más tecnología, que entre más dominemos el preguntas y entender que no hay una ñamos. Creo que la diferencia son las formas. Los que
mundo, que entre más distancias haya entre los contextos estamos en el Tercer Mundo no tenemos ni los recursos
que habitamos y las formas cómo habitamos, se crea inno- sola verdad». ni los presupuestos disponibles en costo por metros cua-
vación. Desde ese lugar, hay algo que me incomoda, que drados. Tenemos muchas crisis y eso, cuando se traduce
no me gusta como concepto porque al final creo profun- MS Desde tu punto de vista, ¿cómo apor- a oportunidades, nos da la posibilidad de reflexionar desde
damente en cosas muy primitivas: en el sentido común, tan las arquitectas al diseño arquitectóni- otro lugar, desde decir no tengo lana para pagar toda la
en la observación, en la escucha [...] Pero si he de darle co y a la construcción? sostenibilidad leed indicada, pero sí puedo orientar co-
una interpretación, me parece que es la de replantear los GC Creo que hay una diversidad de voces y que al final lo rrectamente mi edificio, ponerle una celosía en un lugar
errores que hemos cometido como humanidad, como ci- que ha aportado este siglo es darle mucha más potencia a donde va a pegar el sol, mitigar por un viento cruzado;
vilización. La oportunidad de repensarnos, desde muchos la voz de esa otredad que ha sido desconocida e ignorada tomar esas decisiones que vienen desde los sentidos co-
lugares: los sociales, los medioambientales, los políticos. históricamente; y en ese sentido, el contrario del mundo munes más primitivos, y desde las sabidurías ancestrales,
capital es el de reconocer un mundo diverso, complejo, cosas que también se articulan con la nueva tecnología.
+ MS ¿Cómo ha impactado este pen- riquísimo. Y eso al final se vuelve una enorme oportunidad. No quiere decir que yo la deseche, creo que es encontrar
ALGUNAS OBRAS DE samiento al realizar proyectos para el En el tipo de trabajo que hago (colectivo), me interesa ese balance y creo que ahí la innovación puede ser un
GABRIELA CARRILLO espacio público de México? fortalecer eso, las muchas voces interdisciplinarias, diver- principio interesante: ese híbrido entre lo local, lo primitivo,
GC Es la oportunidad para repensar las prácticas socia- sas, que puedan sumar a un diálogo y a una construcción lo ancestral y el desarrollo tecnológico de hoy.
— Ecoparque Bacalar (2022-2023), les, el consumo energético descabellado, la construcción de una discusión, y también a una escucha profunda del
Bacalar, Quintana Roo, México. de lugares privados desde lugares públicos que generan territorio, de quienes habitan ese territorio, de la historia,
— Estación Tapachula (2020-2021), límites y fronteras, y que eso promueve la desigualdad, del pasado, de la memoria y también del futuro.
G: @gabcarrillo
Tapachula, Chiapas, México. que es un problema grave y que además viene acompaña- @t.gabrielacarrillo
— Observatorio de Grietas y Subsidencia. do de la vulnerabilidad, particularmente en los contextos MS Para ti, ¿qué papel juegan la sos- @c733
Utopía Tecoloxtitlán (2020-2021), que a mí me ha tocado trabajar. Entonces, es un lugar tenibilidad y las nuevas tecnologías
Iztapalapa, Ciudad de México, México. como una «luz» con enormes oportunidades para imaginar en la innovación? Pensando en que la
— Aduana San Blas (2021-2023), estos lugares que construyan una dignidad espacial para palabra «innovación» tiene que ver más,
San Blas, Nayarit, México. los habitantes, como un derecho universal, así como el como decías, con un cambio.
— Mercado Guadalupe (2020-2021), derecho a la vivienda o el derecho a la educación, al final GC Creo que gran parte de las etiquetas que le hemos
Tapachula, Chiapas, México. el derecho a la dignidad espacial. puesto a la arquitectura tienen que ver con ese lugar que
 116 54 117 Especial | Mujeres innovadoras

JM Dentro de la licenciatura de arqui- LH Creo que es crucial avanzar y no detenerse. Es impor-

tectura de paisaje, hay más mujeres tante sumergirse en la información y en las aplicaciones
estudiantes que hombres, ¿cree que disponibles, ponerlas en práctica y encontrar lo que mejor
hay algo que diferencie a las mujeres se adapte a nuestras necesidades. Por ejemplo, reciente-
dentro de esta licenciatura? mente encontré una aplicación para mejorar la gestión del
LH Conozco a muchos hombres arquitectos paisajistas tiempo y nos ayudó a integrar nuestras actividades de ma-
que ejercen muy bien su profesión. Sin embargo, existe un nera más efectiva. La innovación radica en nuestra mente,
concepto equivocado que asocia la arquitectura de paisa- no sólo en las herramientas digitales. Estas herramientas
je con lo femenino debido a su relación con las plantas y pueden resolver problemas, pero nuestro pensamiento
la naturaleza. Es una percepción que considero completa- creativo es lo que nos lleva a una verdadera innovación.
mente errónea, ya que no es un tema de género.
JM ¿Quiénes fueron esas mujeres
JM ¿Cómo percibes el papel de las que dejaron una huella y siguen
mujeres en la arquitectura de paisaje y haciendo eco en tu formación como
en la docencia? arquitecta paisajista?
LH Creo que el papel de las mujeres en la arquitectura LH La doctora Amaya Larrucea. Ella tiene una forma de
de paisaje y en la docencia es fundamental. En nuestra pensar única y amorosa, aunque también es muy exigen-
disciplina hay una gran cantidad de mujeres docentes que te y estricta. Ha sido durante muchos años una maestra
se dedican a la investigación, al diseño, a la construcción para mí en muchos aspectos. Otra figura importante es la
y a temas ambientales, entre otros. Esta diversidad de maestra Maricarmen Meza, que nos ha guiado mucho en
enfoques muestra la amplitud de posibilidades en nuestro la carrera y aporta su experiencia de manera invaluable. La
campo y la competencia que tenemos. maestra Fabiola Pastor y la maestra Leticia Ortiz, quienes
también me dejaron una huella, con una visión destacada
JM ¿Cómo has aportado ideas innovado- en temas de paisajes sensoriales. La arquitecta de paisaje
ras en tu labor como arquitecta de paisaje? Susana Marín y la maestra Mónica Pallares, ambas han
LH La innovación es fundamental en mi trabajo. En Taller sido mis jefas, con una gran capacidad para resolver pro-
de Urbanismo MX siempre buscamos formas de crear yectos. Recuerdo a la arquitecta Cristina Isunza (e.p.d.),
Laura Heredi Lagos Bueno (Ciudad de México, 1981) es espacios inclusivos y de no excedernos en los presupues- ella nos dejó reflexiones valiosas. Igualmente, la arquitecta
arquitecta paisajista, egresada con honores de la unam tos. No nos conformamos con una única idea de diseño, Lilia Guzmán y la arquitecta Leticia Velázquez fueron una
(2005), recibió la medalla Gabino Ba- siempre estamos explorando nuevas posibilidades. Es un red importante en mi formación. También quiero mencionar

03— rreda por su excelente desempeño y

mención honorífica por su tesis profe-
sional. Obtuvo el título de maestría en
proceso continuo de imaginación. La madurez y la expe-
riencia son importantes. A los jóvenes les recomendaría
viajar, conocer lugares y generar experiencias, ya que esto
a mis amigas de la carrera: Valentina Vega, Sandra Veláz-
quez, Valia Wright, Desiré Morales y Alejandra Rodríguez.
Sin duda son mujeres que siguen dejando huella en temas

Laura Heredi Proyectos Urbanos en la Universidad enriquece enormemente nuestra capacidad de diseñar. de arquitectura de paisaje, dentro y fuera del país.
Iberoamericana de la Ciudad de México. Muchas personas no pueden visualizar cómo un espacio

Lagos Bueno Cuenta con una amplia experiencia en puede convertirse en un patio, un jardín o un parque, pero JM Para finalizar con esta entrevista,
la realización de proyectos integrales de los arquitectos paisajistas tenemos la capacidad de hacer ¿qué consejos le darías a las personas
arquitectura de paisaje, urbanismo y espa- estas propuestas innovadoras. interesadas en seguir la carrera en ar-
ARQUITECTA DE PAISAJE cio público. Su labor como coordinadora quitectura del paisaje?
de proyectos en Taller de Urbanismo MX, JM ¿Cómo has utilizado la tecnología LH Considero que el ser inclusivo no sólo debe aplicarse
como tesorera en la Sociedad de Arqui- y las nuevas herramientas digitales en tu al lenguaje, sino también al pensamiento. La arquitectura
por Juan Manuel Rodríguez tectos Paisajistas de México, y sus quince trabajo para innovar en el diseño de paisaje ocupa un lugar central en mi quehacer diario;
años de enseñanza en la unam evidencian de paisajes? es mi pasión. Mi esposo suele bromear con mi obsesión
— a la mujer innovadora que es, dentro del por estos temas. Me encanta buscar información, libros,
Retrato: Cortesía campo de la arquitectura de paisaje. + películas y visitar lugares para ver cómo lo han diseñado
ALGUNAS OBRAS DE TALLER y construido. A cualquier persona interesada en estudiar
JUAN MANUEL RODRÍGUEZ ¿Qué te DE URBANISMO MX «Mis mayores logros profesionales en esta carrera le recomiendo que se enamore de ella
motivó a estudiar la carrera de arquitec- para que no sea una carga sino su forma de vida. Creo
tura de paisaje? — Sistema de Parques Urbanos del Río
hasta ahora han sido ver mis diseños con firmeza que el impacto que puedes tener ejerciendo la
LAURA H. LAGOS Mi interés por la naturaleza y las plan-
tas. Los paisajes siempre captaron mi atención. Cuando
de los Remedios (2021), Área Metropo-
litana del Valle de México: Ecatepec y
convertidos en realidad, ya sea un arquitectura de paisaje es significativo y trascendente. Es
una forma de dejar una huella fundamental y contribuir al
era niña solía dibujar carreteras y los distintos paisajes Tlalnepantla, Av. Río de los Remedios, jardín residencial o un parque urbano». mundo de manera positiva.
que había en ellas; eso lo hacía en hojas recicladas que mi Estado de México.
mamá me daba. Siempre me gustó la arquitectura porque — Red de Espacios Públicos Siervo de la
mi papá es arquitecto y quería seguir sus pasos, pero con Nación (2021), Ecatepec y Tlalnepantla,
tu-mx.com.mx
un enfoque diferente. Fue en quinto grado de preparato- Autopista Siervo de la Nación, Estado [email protected]
ria cuando descubrí la arquitectura de paisaje y supe de de México.
IG: @tallerdeurbanismomx
inmediato que era lo que me apasionaba, y hasta ahora lo — Parque Texcoco Aeropuerto (2018),
sigue siendo. Sé que tomé la decisión correcta. Texcoco de Mora, Estado de México.
 118 54 119 Especial | Mujeres innovadoras

Amaya Larrucea Garritz (CDMX, 1967) es arquitecta pai-

sajista, maestra en Arquitectura en la línea de restauración
de monumentos y doctora en dicha

04­­— disciplina por la unam. Ha destacado por

sus diversos escritos referentes al pai-
saje mexicano. Es autora del libro País y
AL País y paisaje intenta demostrar que el paisaje mexi-
cano, concebido como tal, fue uno de los argumentos
que construyeron la nación mexicana en el siglo xix. Fue

Amaya paisaje, dos invenciones del siglo xix. inicialmente mi tesis de doctorado y fue un gran reto por-
Además de ser docente de la licencia- que no había tantos textos disponibles de los cuales pu-

Larrucea Garritz tura en Arquitectura de Paisaje e investi- diera abrevar. Fue complicado porque al tener una visión
gadora de tiempo completo, es fundadora sobre el arte, geografía (de la que yo tampoco era exper-
del Laboratorio de Áreas Verdes y Espa- ta), tuve que leer y prepararme mucho para abordarlo. El
ARQUITECTA DE PAISAJE cios Públicos adscrito al Centro de Inves- reto más grande es que para escribir un libro se requiere
tigaciones en Arquitectura, Urbanismo y una concentración larga y constante, y las complicacio-
Paisaje (ciaup) de la Facultad de Arquitec- nes de la vida cotidiana no siempre lo permiten. Tuve
por Harumi Alvarado García tura. En reconocimiento a su trayectoria, muchos fracasos porque escribía un capítulo y lo dejaba
la unam le otorgó la distinción Sor Juana por otras actividades. Regresaba, lo leía nuevamente y ya
— Inés de la Cruz en 2023. no me gustaba y volvía a empezar. Me di cuenta de que,
Retrato: Rafael Carlos Guerrero en mi caso, no se pueden escribir parcialidades, sino que
HARUMI ALVARADO La licenciatura necesito una concentración de un tiempo largo para es-
en Arquitectura de Paisaje es bastante cribir de a poquito, pero constantemente, y no regresar a
joven y tengo entendido que perteneces reescribir. Eso para mí fue el secreto; tardé cerca de un
a una de las primeras generaciones. año en escribirlo.
Cuéntanos un poco más al respecto,
¿cómo conociste la licenciatura?, ¿qué
te llevó a estudiarla? «País y paisaje es un libro que intenta
AMAYA LARRUCEA Yo inicié estudiando arquitectura y no
terminó de gustarme en el primer semestre. Entonces vi un demostrar que el paisaje mexicano,
póster de la licenciatura en Arquitectura de Paisaje y me
llamó la atención el nombre y el término «paisaje», lo identifi-
concebido como tal, fue uno de los
qué con una forma más libre y abierta de ver la arquitectura. argumentos que construyeron la
Así, por sólo su nombre y sin saber bien qué era, fui a pre-
guntar sobre la licenciatura y decidí lo que quería estudiar. nación mexicana en el siglo xix».
La verdad no fue algo muy premeditado, antes los pla-
+ nes de estudio no eran tan accesibles como ahora, que
ALGUNAS OBRAS los puedes consultar en internet. Cuando fui a preguntar, no AL Cuando empecé a dar clase en Arquitectura de Paisaje, HA Sabemos que estás desarrollando
DE AMAYA LARRUCEA GARRITZ pude ver el plan de estudios. fue sobre historia universal y había pocos, pero algunos un proyecto de plantas nativas y exóti-
textos, la mayoría en inglés, pero había material. Pero en el cas. Cuéntanos de qué trata, por qué es
— 2016 HA ¿Cómo crees que la licenciatura en Plan de Estudios del 85 se abrió la materia sobre Historia importante para la universidad.
País y paisaje: dos invenciones del siglo Arquitectura de Paisaje aporta a la prác- de la Arquitectura de Paisaje en México y yo empecé a dar AL Dentro del Laboratorio de Áreas Verdes y Espacios
xix mexicano, México, Facultad de Arqui- tica de la arquitectura en México? esa clase. El primer gran reto fue que prácticamente no Públicos, que inicié en 2016 junto con María del Carmen
tectura-unam. AL Creo que lo que aporta la arquitectura de paisaje es había nada escrito. Ahí creció mi interés por la investigación Meza y Eric Orlando Jiménez, hemos hecho varios proyec-
— 2017 una visión amplia, un estudio del entorno del quehacer ar- porque no podía repetir lo que alguien había dicho, sino que tos de estudios del espacio público y sobre todo el espacio
«La significación del paisaje: desde los quitectónico. Las carreras de arquitectura buscan diseñar teníamos que reflexionar sobre cómo abordar la historia de verde con vegetación. En el laboratorio hacemos un semi-
volcanes», en Arte, historia y cultura. el hábitat humano, el lugar en donde los seres humanos la arquitectura de paisaje en México. Mi pregunta inicial fue: nario a la semana y en él discutimos y sacamos preguntas.
Nuevas aproximaciones para el conocimiento pueden desarrollarse y realizar las actividades de la mejor ¿hay paisaje mexicano? Y descubrí que hay paisajes em- Y en el último periodo estuvimos observando que hay cada
del paisaje, México, uam-Unidad Azcapot- manera posible y también habitar el lugar. Creo que la blemáticos que todos, cuando pensamos en México, iden- vez más inclinación por las recomendaciones del uso de
zalco-Departamento de Medio Ambiente. visión del paisaje es más amplia que la de la arquitectura tificamos —tanto los mexicanos como los extranjeros—. Me plantas nativas en los espacios públicos de las ciudades en
— 2020 y provee la posibilidad de que los espacios habitables interesó conocer en dónde estaba el origen de esas ideas México y nos preguntamos: ¿por qué?, ¿de dónde surgió?,
«La construcción del paisaje novohispa- consideren la naturaleza, el entorno, el territorio con todas porque al final son ideas que nos hacen valorar más unos ¿qué tanta base científica tiene?, ¿qué tan conveniente es
no en la pintura de castas», en sus características climáticas, geográficas, estéticas, y paisajes sobre otros y comprender que hay una identidad que sólo se utilicen plantas nativas? A partir de estas pre-
Eduardo Martínez de Pisón y Nicolás eso garantiza mayor éxito tanto para los espacios interio- de lo mexicano relacionada con esos paisajes. He publicado guntas en los seminarios decidimos que era muy importante
Ortega Cantero (eds.), Paisaje y cultura, res como exteriores. Cuando se toman en cuenta estas varios textos que abordan paisajes como vestigios arqueoló- abordar el tema, abrirlo a discusión y encontrar una serie de
Madrid, Universidad Autónoma de Ma- cosas, el hábitat humano se vuelve más respetuoso, más gicos, zonas de desierto, el agave, los volcanes, entre otros. lineamientos para decidir cuáles serían las estrategias para
drid/Fundación Duques de Soria. pensado y más rico. Ha sido muy interesante y enriquecedor ver cada uno de la elección de plantas nativas o exóticas para ambientes
Amaya Larrucea Garritz, Eric Orlando estos temas y encontrar referencias artísticas y ver cómo se urbanos. Creo que será un material muy importante para
Jiménez Rosas y María del Carmen HA Encuentro muy interesante tus han ido introyectando en lo mexicano a lo largo del tiempo. los alumnos de arquitectura de paisaje y para los profesio-
Meza Aguilar (coords.) escritos respecto al paisaje mexicano, nales que se dedican a diseñar y a plantar en las ciudades,
— 2020 ya que es un tema poco explorado en HA ¿Nos podrías contar un poco de para que puedan tomar mejores decisiones.
Espacios verdes públicos. Estudios nuestro país ¿Cómo fue que comenzas- tu libro País y paisaje? ¿Qué te llevó a
culturales, sociales y ambientales, México, te a interesarte por él, a investigarlo y escribirlo? ¿Cuál fue tu mayor reto du-
Facultad de Arquitectura-unam. posteriormente a escribir de ello? rante el proceso?
[email protected]
 120 54 121 Especial | Mujeres innovadoras

María José Nieto Sánchez (Ciudad de México, 1963) es AH A lo largo de tu trabajo como
egresada del Centro de Investigaciones de Diseño Indus- docente, ¿crees que has visto cambios
trial (cidi) de la unam y docente del mismo desde 1986. innovadores?
Imparte la materia de Dibujo Técnico, por MJ Yo nací sin computadora ni teléfonos celulares ni nada

05— lo que se encarga de enseñar un nuevo

lenguaje, el lenguaje del diseño industrial:
el de los planos, cómo leerlos, cómo
«Hay mujeres que siempre
han colaborado y generado
de eso, así que me tocó esa transición. Aprendí en un
trabajo; necesitaba el empleo pero no sabía usar las com-
putadoras. Así que me senté frente a una y aprendí, no me

María José hacerlos, y que éstos cumplan con las

normatividades necesarias. Esta actividad
proyectos importantes. Pero se las quedó de otra. Lo mismo en la clase de dibujo y de geo-
metría, tenía que cortar a mano el cartoncito, el material de
ha mantenido a la sombra, incluso
Nieto Sánchez es de suma importancia ya que estos trabajo, los planos técnicos; había todo un mundo de habi-
conocimientos son la base para que las lidades que tenías que desarrollar. Luego se empezaron a
alumnas y alumnos trasladen sus ideas a eliminando sus nombres». usar los acetatos para proyectar los ejemplos, y un montón
DISEÑADORA objetos realizables. Majo (como la llaman de cosas más que facilitaban las cosas para aprovechar
cariñosamente)participó en el Gabinete más el tiempo en clase.
de la Ingeniería, proyecto precursor del AH ¿Y en la docencia? Surgen nuevas tecnologías y como docente te tienes
por Assol Hernández Uribe museo Universum que desarrollaba lo MJ Percibo que la mayoría de las docentes somos muje- que actualizar y aprender diferentes recursos que favo-
necesario para las exposiciones que se res y muchas veces, para las demás personas, el hecho recen al aprendizaje. Ahora las personas más jóvenes ya
— ponían a prueba en el «Túnel de la Cien- de que una sea docente es considerado como cualquier nacen con eso, por lo que la manera de dar las clases
Retrato: Rafael Carlos Guerrero cia» del metro de la Ciudad de México. cosa, demeritan esta actividad y le restan importancia. Es también ha cambiado mucho, tienes que ir más rápido y
También colaboró en la señalización de la un gran reto, pero me parece una labor muy importante. seguir aprendiendo nuevas herramientas.
ciclovía de la unam y ahora trabaja en una Ser docente no significa que no tengas otra cosa que
empresa mexicana llamada Diseño y Me- hacer, y luego está un pensamiento genérico de que «da AH ¿Cuáles consideras que son tus
talmecánica, donde participa en el diseño y la normalización + clases porque como es mujer, ahí está bien». aportaciones en este campo?
de turbinas para aviones no tripulados. ALGUNAS APORTACIONES MJ Hay un manual de dibujo técnico que circula en el
DE MARÍA JOSÉ NIETO AH ¿Qué te llevó a dedicar tu vida «mercado negro» (se ríe) y que compartimos con los alum-
ASSOL HERNÁNDEZ Me gustaría co- al diseño? nos. El curso se basa en las normas iso de dibujo y la nor-
menzar con una pregunta que tiene que — Es diseñadora en DYM, donde ha diseña- MJ Nunca me planteé ser docente. Cuando estaba en ma mexicana. Sentíamos la necesidad de reunir todo este
ver con la desigualdad de género y sa- do turbinas para aviones no tripulados. quinto de prepa di clases particulares y me gustó, estu- material, entonces fuimos generando material didáctico en
ber si en tu vida profesional consideras — Es docente en el cidi de la unam. ve en eso hasta el primer año de la carrera. Después, en colaboración con Lorenzo López. Creamos un compendio
que te has enfrentado con retos por el — Colaboró en la señalización de la ciclo- 1985, enseñé en una preparatoria. Un maestro, conocido de temas que vemos en clase, explicados de manera sen-
simple hecho de ser mujer. vía de la unam. mío, se iba y me ofreció su lugar: trabajé ahí nueve años. cilla de lo que podemos encontrar en la norma, y no sólo
MARÍA JOSÉ NIETO Sí, sin duda han existido, quizás Luego de eso ya no lo he querido dejar. Estás en contacto sirven para la clase de dibujo técnico, se les ofrece a los
siguen existiendo, pero no muy abiertamente ya que antes con nuevas generaciones que tienen otras ideas. Aprendo alumnoes como material de consulta. Luego fui afinando
era algo normalizado; no te quejabas, no había la posibili- mucho, es un intercambio maravilloso. Es muy importan- detalles y, como me gusta la materia, investigo y veo qué
dad de decir «me están haciendo tal o cual». También sé te en una clase aprender otras cosas que no son de la temas hay que actualizar. Nunca se ha hecho una publica-
que hay avances en cuestiones de difusión y de inculcar- materia. Claro que algún día lo dejaré; tienes que estar ción formal, en algún momento se planteó, pero al final lo
nos nuevos valores. Pero de eso a que se cumplan en la consciente de que habrá un momento en que no podrás dejé. Por eso digo que está en el mercado negro.
realidad, todavía no. No queda más que sobreponerse, aportar tanto, por la edad o por lo que sea. Pero mientras
seguir adelante y hacerse fuerte, de preferencia con las pueda seguir aportando, aquí estaré. AH Para cerrar, nos podrías recomen-
demás compañeras que están en las mismas condiciones; dar el trabajo de otras mujeres de la
estar juntas es muy importante. AH Otro tema focal de esta entrevista comunidad, cuyas aportaciones consi-
es saber, ¿para ti qué es la innovación? deras valiosas.
AH ¿Y cómo percibes el papel de las MJ Yo la definiría como la modificación o la propuesta de MJ Del cidi te puedo decir que Ana Paula García y Colo-
mujeres en el diseño industrial? cosas para mejorar y generar nuevos productos, objetos y mé, quien además de ser una persona maravillosa, tiene
MJ Hay mujeres que siempre han colaborado y generado secuencias de producción. Es fundamental estar al día en propuestas increíbles y súper valiosas. Igual, Emma Váz-
proyectos importantes. Pero se les ha mantenido a la som- las cuestiones tecnológicas. Aquí en México tenemos un quez, una persona con una gran cultura que aporta a la
bra, incluso eliminando sus nombres. Hace falta indagar abanico muy amplio, desde los talleres rudimentarios hasta comunidad cantidad de cosas, de trabajo y esfuerzo.
para darse cuenta que ahí están. Tendríamos que recono- las empresas con tecnologías sumamente avanzadas en Cuando yo era estudiante admiraba mucho a Constanza
cerlas y tenerlas presentes. En el diseño industrial, ha habido cuanto a producciones de control numérico y de robótica. Cervera: ella fue la primera egresada de diseño industrial y
muchos avances. Es más fácil moverse en esta profesión y En el cidi yo veo que formamos personas que tienen la daba la clase de diseño gráfico aplicado a productos. Te-
ahora somos más; no nos da miedo entrar a esta carrera (ni capacidad de entender toda esa gama y pueden enfrentar- nía un gran amor por lo que hacía y era muy profesional en
a ninguna otra). Porque antes se nos restringía el conoci- se a ella. En la cuestión tecnológica surgen nuevas cosas su trabajo. La verdad es que esta comunidad está llena de
miento y al final una la pasaba mal. Ahora tenemos muchas todo el tiempo y debemos estar casi que persiguiendo mujeres maravillosas, muy valiosas en cuanto a su trabajo,
oportunidades, pero también tenemos que querer tomarlas. todas esas novedades y actualizaciones para estar al día. su desempeño y logros.
 122 54 123 Especial | Mujeres innovadoras

VALERIA GARCÍA Actualmente eres La labor de las jóvenes mujeres será escalar a puestos
presidenta del El Colegio de Urbanistas de toma de direcciones en el país y puestos públicos,
de México (ecum), ¿dónde comenzó tu siempre estar seguras de que están listas y hacerse mu-
camino hacia el urbanismo? chas preguntas. Por ejemplo, ¿cómo se construyen los
GABRIELA QUIROGA Cursaba el primer semestre de pueblos mágicos desde una administración [hecha por
arquitectura, y estaba encantada, hasta que en algún pasillo mujeres]? Hay que ser parte de lo que está sucediendo,
conocí a la maestra Estefanía Chávez. Platicando con ella capacitarse constantemente. Siempre aprendemos y más
me convenció de cambiarme a urbanismo, diciéndome que de las comunidades. Un error que siempre hemos tenido
«había algo más allá», contagiándome su ánimo. Me terminé es que llegamos a las comunidades con el plano ya hecho,
cambiando y me tocó ser parte de la tercera generación de sin siquiera escuchar.
urbanismo. No me arrepiento, me permitió ver la vida del Un ejemplo son los lavaderos en Xochimilco, a donde
urbanismo de la mano de la maestra Estefanía; ella siempre van las mujeres porque ahí fueron sus familias y porque
buscaba las mejores oportunidades para nosotros, sin duda son puntos de reunión para las personas. Entonces no
fuimos una generación privilegiada. puedes quitarlos sólo porque así lo pensaste. Se debe
diseñar con base en las necesidades y dejando los ele-
VG ¿Consideras que los retos siguen mentos que la comunidad concibe como suyos.
siendo los mismos para las generacio-
nes actuales? VG ¿Cómo son las ciudades hechas
GQ Yo creo que ya abrimos brecha, ya nos conocen, pero por y para las mujeres?
las nuevas generaciones tendrán que utilizar la tecnología GQ Las ciudades deben de planearse para el ser humano
y la inteligencia artificial para los modelos urbanos. Siem- y para diferentes momentos del ser humano: cuando eres
pre habrá la necesidad de un tomador de decisiones, to- pequeño, para tu edad productiva y para cuando eres
das las generaciones tendrán diferentes retos. adulto mayor. Un dato interesante es que las mujeres vivi-
mos más. Entonces las ciudades deben planearse desde
una visión holística, no casarse con un tipo de ciudad.
«La labor de las jóvenes mujeres Algo que las mujeres podemos aportar es pensar cómo
queremos las viviendas a futuro, viviendas económicas, en
será escalar a puestos de toma zonas seguras, que se procure la cercanía al trabajo o que
de direcciones en el país permitan varias funciones, como ir a dejar a los niños, en-
tre otras tareas. Entendiendo que deben tener elementos
y puestos públicos». muy dinámicos. Por ejemplo, las escuelas que al terminar
el turno educativo pueden tener una función adicional
como centro para enseñar a leer o escribir a otras perso-
Gabriela Quiroga García (Ciudad de México, 1969) es VG ¿Cómo concibes el papel de las nas. El equipamiento urbano es un tema problemático en
egresada con mención honorífica de la licenciatura en mujeres en el urbanismo? las ciudades, la visión que podemos dar como mujeres es
Urbanismo de la Facultad de Arquitec- GQ Es algo interesante porque me ha tocado atender cómo hacer rendir los recursos. Ejemplo, en Xochimilco,

06— tura de la unam. Obtuvo las medallas

«Los mejores estudiantes de México»,
«Gustavo Baz» y «Gabino Barreda». Por
temas sociales en comunidades y te das cuenta que las
mujeres vemos las cosas de manera diferente; estamos
más preocupadas porque la atención que damos sea inte-
las mujeres lideran el consumo del agua porque cada litro
de agua lo destinan para una actividad. ¿Cómo hacer ciu-
dades que sean resilientes? Las mujeres son las primeras,

Gabriela Quiroga otra parte, es maestra en Gestión Pú- gral; y que si se va a autorizar algo, o que si se realiza una son las que están pendientes sobre las situaciones que
blica. Durante su trayectoria profesional planeación, ésta tome en cuenta las necesidades sociales pasan en sus viviendas: como la grieta por la falla de Pla-

García ha tenido diversos cargos públicos. Ha de un hogar. Actualmente estamos participando en el con- teros-Mixcoac. Quienes diseñan las ciudades hoy y en el
impartido cursos, talleres y seminarios curso de Acapulco y nos damos cuenta que la mayoría de futuro influyen en el cambio de conciencia.
sobre la aplicación de la normatividad y las personas que piden apoyos de las autoridades son mu-
URBANISTA las tendencias del desarrollo urbano en + jeres. Me ha tocado ver que cuando las atienda un compa- VG Para cerrar, ¿a qué mujeres admiras?
diferentes dependencias, universidades ALGUNOS CARGOS PÚBLICOS ñero varón, la atención es totalmente diferente porque ellos GQ A Estefanía Chávez, como una mentora de vida, ella
e instituciones. QUE GABRIELA QUIROGA HA OCUPADO se limitan a solucionar lo que les corresponde. Nosotras dejó una huella indeleble en nuestras vidas y en el urbanis-
por Valeria García Ha sido asesora de diversas Asocia- como mujeres escuchamos y nos interesamos en las per- mo. A Angela Merkel, una mujer que siempre se viste igual
ciones privadas y entidades públicas lo- — Subdirectora de Desarrollo Regional en sonas. Somos más empáticas al momento de diseñar. porque no quiere perder el tiempo. De escritoras, a Elena
— cales y federales, entre las que destacan la Delegación Xochimilco. Poniatowska. Ah, y a Angelita Alessio Robles, la gente no
Retrato: Rafael Carlos Guerrero la Cámara Nacional de la Industria de — Directora de Planeación y Evaluación del VG ¿Qué caminos deberían tomar las la recuerda, pero ella fue la primera secretaria de Desarro-
Desarrollo y Promoción de Vivienda (Ca- Desarrollo Urbano en la Secretaría de mujeres para relacionarse con la inno- llo Urbano de esta ciudad, fue la primera mujer que empe-
nadevi-VM), la Asamblea Legislativa III y Desarrollo Urbano y Vivienda del gdf. vación en el urbanismo? zó a tomar grandes decisiones en 1960-1970.
IV, el Instituto de Vivienda del Gobierno del Distrito Federal, — Coordinadora general de Desarrollo y GQ Hay nuevas profesiones y retos, las ciudades cre-
la Suprema Corte de Justicia de la Nación y la Secretaría de Administración Urbana en la Seduvi. cen con mayores problemas. Las mujeres tendremos
Desarrollo Económico del gdf. — Directora general de Gestión, Vincula- que dar pasos adelante para entender los fenómenos
Es integrante de la Asociación Mexicana de Arquitectas ción y Asuntos Jurídico-Normativos en urbanos desde la sociedad que los genera. Por ejemplo,
y Urbanistas (amau), de Mujeres Líderes por la Vivienda la Autoridad del Espacio Público de la si va a haber una ciudad de regeneración urbana, tene-
(Muliv) y socia fundadora de El Colegio de Urbanistas de Ciudad de México (extinta). mos que saber cómo acercarnos a la población para que Para leer las entrevistas
México (ecum), organización de especialistas que preside — Gerente de Planeación y Coordinadora entienda que los modelos de la regeneración urbana son completas, visita la plataforma
desde 2015. Técnica del Inifed. creados en su beneficio. de La Repentina.
 Cátedra Extraordinaria
125 Especial | Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal

Federico E. Mariscal 2023:

Zaida Muxí Martínez
Conversatorio

124

por Sandra Álvarez

Laureana Martínez

especial
En este contenido especial presentamos una plática con Zaida Muxí Martínez, ocupante de
la Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal en 2023, y de quien tuvimos una exposición
en la Facultad de Arquitectura de la unam, hasta el mes de marzo de 2024. La perspectiva de
género, la colectividad, la arquitectura, el urbanismo y el diseño de modas son algunos de los —
temas que forman parte su práctica, y que se tocan en este diálogo a tres voces. Fotografía: Rafael Carlos Guerrero.
 126 54 127 Especial | Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal

SANDRA ÁLVAREZ En esa primera sesión de la cátedra

nos comentabas cómo has construido redes a lo largo de
tu vida, sobre todo con personas. Pero también vimos una
red de saberes, conocimientos y disciplinas que tú misma
fuiste engarzando de una manera muy personal. En estos
momentos en que es tan importante fomentar la transdis-
ciplina, ¿qué te dejó construir esas otras redes? ¿Qué
piensas que cambió en Zaida arquitecta haber hecho an-
tes diseño de modas y qué cambio en la Zaida urbanista
haberse dedicado antes a la arquitectura?
Más que un recorrido autobiográfico, la Cátedra Extraordinaria «Federico E. Mariscal» + ZM La moda fue posible por dos razones, una porque me gustaba y otra porque una
de 2023, con Zaida Muxí al frente del timón, fue un ver- Instituida en 1984 por la División de profesora en corte y confección, Lita, me enseñó cómo hacer patrones y yo lo disfru-
dadero tsunami que logró agitar las aguas de la Facultad Estudios de Posgrado de la Facultad de taba mucho. También me gustaba la idea de hacer un trabajo autónomo. Hacer moda
de Arquitectura con una visión crítica de los temas que Arquitectura, la Cátedra Extraordinaria tiene que ver con resolver todos los procesos, todos los problemas en diferentes es-
en ella se abordaron. Ya desde el título, Todo lo que el Federico E. Mariscal se otorga anualmente calas […] creo que hay algo que une todos los trabajos. La manera en que me interesa
Atlántico te quita, el Atlántico te lo da, la cátedra impar- a profesionales de la Arquitectura de Méxi- la arquitectura y me interesa el urbanismo, tiene que ver con pensar en las personas y
tida por la arquitecta y urbanista argentina, doctora por co y el extranjero, en reconocimiento a su tratar de mejorar su vida, también la ropa tenía ese sentido. En ese momento era carí-
la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla destacado desempeño en el área. Este reco- sima y no había la posibilidad de tener algo que tuviera un buen diseño y no fuera muy
y profesora de la Escuela Técnica Superior de Arquitec- nocimiento es acordado por el H. Consejo caro. Mi idea era crear prendas accesibles para que fuera posible vestirte de manera
tura de Barcelona, advertía un cambio respecto de sus Técnico de la Facultad de Arquitectura. distinta sin gastar un montón de dinero. Y esto también se relaciona con la idea de
predecesoras. Fue la primera ponente en tocar abierta- pensar la ciudad para todos y todas, de hacer una arquitectura que se adecue a lo que
mente temas de género en la arquitectura y el urbanismo, la gente necesita y no tanto a ser un reflejo de tu propia firma, aunque la pueda ser evi-
la primera en hablar de moda en una sesión completa, dentemente. Yo creo que eso une todas las escalas en las que trabajo y pienso que lo
y probablemente la primera también en tener la mayor que me enseñó la moda es a desarrollar los procesos completos que en arquitectura o
cantidad de invitados al frente del aula, afirmando así urbanismo son, evidentemente, mucho más difíciles. Al final, para mí es igual diseñar un
uno de sus objetivos: visibilizar que tanto la arquitectura zapato o diseñar una ciudad, es un problema que tienes que resolver y pensar con qué
como el urbanismo son disciplinas que parten y se diri- medios y cómo lo haces para beneficiar a la mayor cantidad de personas. Evidentemen-
gen hacia una colectividad. Por ello, las autoras de estas te necesitas otros presupuestos, otras personas y otros tiempos, pero la esencia, como
líneas buscamos salir un poco del formato tradicional de decían los diseñadores italianos, radica en pensar de la cuchara a la ciudad.
una entrevista para generar con Zaida una conversación
triangular —en complicidad y acompañamiento— menos
rígida y más abierta a las inquietudes que surgieran en el
momento. Una forma, quizá, de seguir cuestionando los
esquemas establecidos y sumar voces y miradas diferen-
tes hacia la arquitectura y el urbanismo. Agradecemos la
disposición de Zaida Muxí para contestar nuestras pre-
guntas durante esta conversación y su posterior revisión
de la versión escrita. Como su trayectoria, este texto fue
un proceso de ida y vuelta que esperamos que, en las
siguientes páginas, llegue a buen puerto.

LAUREANA MARTÍNEZ En la primera sesión dedicada

a tu trayectoria de vida y a los viajes que emprendiste de
un lado al otro de dos continentes, comentaste que te
habías dado cuenta de que tenías más documentación
de la que pensabas. Quisiera que nos contaras, ¿cómo
fue ese otro viaje que realizaste a tu archivo y a tu me-
moria para organizar las sesiones? LM En la primera sesión de la cátedra mencionaste
ZAIDA MUXÍ Por mis sucesivas mudanzas pensé que no tenía nada, mi idea es que una frase muy bonita de María Milagros Rivera Garreta:
yo me fui con una maleta a Argentina, pero la maleta fue creciendo. Cuando me fui de «Incluir a mujeres en la historia sin encontrar un nuevo
Sevilla me fui con dos maletas, dejé muchas cosas en esa casa. Sin ser consciente inicio no marca ninguna diferencia sustancial». La frase
de ello, a lo largo de estos años de idas y venidas, fui juntando muchas imágenes y me recordó a aquella famosa cita de Audre Lorde: «Las
documentos. Cuando me faltó documentación acudí a amigas y amigos, por ejemplo, herramientas del amo nunca desmontarán la casa del
Silvana Rodrigues de Oliveira, amiga y socia en Andalucía, tenía material de nuestro amo». Me gustaría preguntarte —con estos ecos reso-
trabajo, y así fui armando este archivo a través de otras personas. Casi todas las fotos — nando, al llevar estas ideas al campo de la arquitectura y
que presenté en las sesiones son con personas; descubrí que había muchas fotos con En esta página el urbanismo—, ¿dónde encontraste estos nuevos inicios
más gente de las que piensas y es lindo porque al final «te hace» la gente que te has Zaida Muxí durante la Cátedra Ex- o «herramientas desobedientes»?
ido encontrando, con quien has hecho parte del camino. Fue bonito y a la vez emotivo traordinaria Federico E. Mariscal. ZM Cuando en una tesis te dicen que tienes un trabajo inédito, lo inédito es tu mirada,
ese recorrido de vida. También en la biblioteca de Barcelona, Imma Suy me hizo favor De octubre a noviembre de 2023. eres tú. En este caso se trata de volver a los documentos originales o a la realidad o a
de pasar una filmación que estaba en video a digital, y me ayudaron también a escanear Facultad de Arquitectura de la la problemática y ponerla bajo ese otro lente. Decir: no voy a mirar lo que siempre han
planos y dibujos. unam. Fotografía: Hugo Castillo. mirado sino que voy a incorporar realmente qué significa —en cada una de las circuns-
 128 54 129 Especial | Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal

«Si hablamos de la ciudad, y se trata

de mejorar un barrio te preguntas
también ¿dónde están las mujeres?
o ¿por qué no están aquí?»

tancias— ser mujer en dos aspectos, como cuerpo sexuado y como ocupación de las
tareas del género femenino. Poner la mirada en las necesidades reales, observarlas, en-
tender las diferencias y ver qué parte del diseño o del programa puede ayudar a
que esas diferencias no se transformen en desigualdades. Sobre todo es el proceso el que
cambia, porque cambian la pregunta y la mirada inicial. Por ejemplo, lo que hacen las his-
toriadoras feministas, como mi querida Maria Elena Diez, profesora en la Universidad de
Granada, es volver a leer documentos con la pregunta: «¿Dónde estaban las mujeres?»
Si hablamos de la ciudad, y se trata de mejorar un barrio te preguntas también ¿dónde
están las mujeres? o ¿por qué no están aquí?, no pensar solamente en una parte de los
problemas, no pensar en una realidad neutral ni universal.

LM Sobre este tema, consideras necesario para las estu-

diantes de arquitectura, tener referentes históricos, o ¿por
qué es importante nombrar a las arquitectas del pasado y
saber que existieron o saber que siempre han existido?
ZM Por dos cosas, porque no somos las primeras: para no pensar que somos heroí-
nas o que vamos a descubrir todo. La historia nos ayuda a no ser tan soberbias; saber
que hay otras y otros que han resuelto el mismo problema. Por lo tanto es necesario
recuperar eso para subirte a esa escalera y seguir proponiendo. Es imprescindible,
y más siendo mujer, entender las razones por las cuales esas mujeres pudieron, que
algunas veces tienen que ver con las condiciones del ambiente y sociales, las conexio-
nes y relaciones. Luego intentar ver cuáles de todas esas prácticas son prácticas más
feministas, sororas, cooperativas y colaborativas, porque hay prácticas que no marcan
la diferencia, aunque también es necesario verlas. Es importante que las mujeres se-
pan que han habido otras mujeres y ver sus diferentes prácticas y conocer aquellas
que las hayan hecho sin olvidarse de su experiencia de mujer, múltiple. Por eso en mi
libro Mujeres, casas y ciudades (Dpr-Barcelona 2019), aparecen otros valores, otros
cuestionamientos y propuestas programáticas. Es importante conocerlas, porque hay
propuestas que comenzaron a hacer las mujeres y que al ser absorbidas por el sistema
y desaparecieron sus miradas, sus aportaciones, se neutralizó la experiencia.
La historia también ayuda a encontrar otras maneras de hacer y de ser, y a darles
ánimos a las mujeres del presente, demostrarles que pueden ser diferentes al falso
neutro universal, que es masculino.

SA Sobre las ciudades. Tienes muy clara una manera

de hacer ciudad, de repensarla. En la cátedra hablaste
sobre cómo las buenas ciudades están en lo cotidiano,
en lo que hacemos todos los días. La pregunta sería,
pensando en un país como México, de grandes desigual-
dades, o en la misma unam que es muy diversa, ¿qué
podemos hacer para que ese cotidiano sea incluyente?
ZM Yo creo que reconocer las diversidades y las desigualdades es fundamental, no
pensar que una misma es el modelo porque no lo somos. Son importantes la observa-
ción participada y la participación para entender las diferentes cotidianidades.
Si hablamos de movilidades y desplazamientos, es necesario reconocer el máximo —
de diferencias o singularidades y los medios utilizados para los traslados, porque mejo- Página siguiente
rar el transporte colectivo hacia y desde los grandes centros de afluencia, como puede Zaida Muxí durante la inaugura-
ser la universidad o zonas concentradas de empleos, no es tan difícil, lo complicado ción de la exposición Zaida Muxí.
es cómo hacer para mejorar los traslados cotidianos y de cuidados, que deberían ser Todo lo que el Atlántico te quita, el
traslados cercanos y próximos, mayoritariamente con movilidad activa, ya sea peatonal Atlántico te lo da. muca CU. 31 de
o bicicleta, para ello necesitamos ciudades policéntricas, de usos mixtos y calidad del enero de 2024.
espacio público. Fotografía: Rafael Carlos Guerrero.
 130 54 131 Especial | Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal

LM Retomando las ciudades y el urbanismo. Recupe-

rando la frase de Jane Jacobs que dice: «No se puede
crear tejido en una ciudad viva, así como así, de un
plumazo, sino que las cosas tienen que ir creciendo»; o
el método de «Planeación operativa» propuesto por Es-
tefanía Chávez Barragán que se resume en la frase: «No
se debe planear sin hacer, ni hacer sin planear. Habrá
que planear haciendo, pero sabiendo». ¿Qué opinas del
urbanismo a gran escala?, ¿debería de dejarse atrás para
dar paso a otro tipo de prácticas?
ZM Sí, es muy complicado porque hay un planeamiento en cascada que tiene el pro-
blema de que cuando tú planeas a gran distancia o escala, el cotidiano desaparece.
Considero que siempre hay que estar trabajando en diferentes escalas a la vez, la gran
escala y la proximidad. Un planeamiento bien hecho debe contar con cierta flexibilidad
para resolver dentro de lo general las condiciones singulares que
se encuentran en la escala intermedia y en la de proximidad Los
tiempos del urbanismo son muy largos, por ello se necesita esa
flexibilidad, porque cuando llegas a un lugar a edificar puede ha-
ber cambiado la problemática
El gran nudo gordiano del planeamiento es cómo hacerlo
flexible y que a la vez garantice el bien común. Que sea flexible
porque pueda adaptarse a una realidad que cambia, pero que
garantice a todas las personas igualdad de trato, de acceso a la
ciudad. Sobre todo en la ciudad consolidada, donde el planea-
miento tiene otro alcance y tiene que ver con cómo ir rehaciendo.
En las ciudades que crecen ex novo el desafío es, parafraseando
a Jane Jacobs, cómo hacer que esa parte nueva tenga la gracia
del poco a poco y de ir teniendo vida real.
«Al final para mí es igual diseñar un zapato
SA Nos pasa como arquitectas y arquitectos, diseña-
o diseñar una ciudad, es un problema que doras, diseñadores o paisajistas, que llegamos a dar
tienes que resolver y pensar con qué medios opiniones desde un discurso muy aleccionador. ¿Cómo
hacer el cambio de discurso para llegar a un plantea-
y cómo lo haces para beneficiar a la mayor miento colaborativo?
ZM En la medida de lo posible es necesario entablar diálogos y aportar soluciones y
cantidad de personas». propuestas desde este conocimiento profesional. No es negar nuestro conocimiento,
pero sí reconocer que no sólo nosotres tenemos conocimientos y propuestas para apor-
tar. Como profesionales del diseño, la arquitectura y el urbanismo deberíamos aprender
a explicarnos mejor, estando más presente en los medios y en los espacios de discusión
ciudadano y político, para poder dar a conocer las ventajas de unos modelos frente otros,
en que aportamos desde nuestros saberes. Y esta presencia, explicación y comunicación
la deberíamos hacer de muchas maneras desde charlas hasta influir en los modelos de
aspiración que se generan a través de las ficciones, series, películas y hasta publicidades Y,
evidentemente, de manera directa con la gente, hablar y explicar, mostrar las diferencias en
tiempo, en dinero, en seguridad, para que puedan elegir informadamente.

SA A lo largo de la cátedra te vimos hacer varias casas,

remodelar varias casas para ti o para otras personas,
vivir en ciudades distintas; y ahora estás aquí viviendo
en México. ¿Cuál es tu relación con el hogar y qué hace
que una ciudad se sienta como estar en casa?
ZM Creo que, cuando son remodelaciones y son para personas y familias concretas,
— entender cómo viven ellos y ellas, y que la arquitectura responda a las diferentes nece-
Páginas 130-133 sidades: estar juntos, separados, tener momentos de familia, trabajo individual. Cada
Vistas de la exposición Zaida Muxí. casa tenía eso, una escucha que intentaba dar las respuestas a esos problemas […]
Todo lo que el Atlántico te quita, el Si hablamos de vivienda colectiva o masiva, que no sabes quién va a vivir ahí,
Atlántico te lo da. muca CU. Del intentar que la casa sea lo más flexible posible en el sentido de que no predispongas
31 de enero al 22 de marzo de usos más allá del baño y la cocina. El resto que tenga una cierta flexibilidad para que
2024. Fotografías: Coordinación la gente pueda hacer la casa suya, porque para que una casa o una vivienda lo sea, es
de Difusión Cultural-Facultad de necesario sentir que te la apropias, a tu manera, y no que la casa condiciona tu manera
Arquitectura de la unam. de vivir, lo que pasa muchas veces.
 132 54 133 Especial | Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal

«Sabemos que hay profesores que rompen una +

maqueta o tachan un dibujo [...] Estas violencias Zaida Muxí es arquitecta por la Universi-
dad de Buenos Aires y doctora arquitecta
Ha sido profesora invitada a cursos de
master y doctorado sobre vivienda y urba-
cotidianas, en lugar de generar placer y gusto por la Universidad de Sevilla; desde 2003
es profesora del Departamento de Urba-
nismo con perspectiva de género en dife-
rentes ciudades, entre ellas: Universidad
por lo que haces, generan malestar». nismo y Ordenación del Territorio de la Nacional de Córdoba y Universidad de Men-
Escuela Técnica Superior de Arquitectura doza, Argentina; Facultad de Arquitectura
de Barcelona (etsab) de la Universidad de UDELAR; Pontificia Universidad Católi-
Politécnica de Cataluña. Fue subdirectora ca de Ecuador y Facultad de Arquitectura
de cultura de la etsab (2009-2012). Y ha de la Universidad Católica de Guayaquil;
sido codirectora junto Josep Maria Monta- Facultad de Arquitectura de la Universidad
ner del Master Laboratorio de la vivienda Nacional de Colombia en Medellín.
del siglo xxi en la etsab, de 2004 a 2014; En 2006 Inauguró en Madrid la exposi-
desde ese año el Laboratorio organiza el ción Habitar el presente. Vivienda en España:
Congreso Internacional de Vivienda Co- Sociedad, Ciudad, Tecnología y Recursos, de
lectiva Sostenible (2014 Barcelona, 2016 la que fue comisaria junto a Josep Maria
Sao Paulo, 2018 Guadalajara, México; 2020 Montaner y que se expuso hasta 2008 en
Alghero, Italia y 2022 Barcelona en el España, y entre 2011 y 2013 en diversas
LM En alguna de las sesiones comentabas sobre la po- Annual congress ENHR). ciudades de América Latina (Medellín,
sibilidad de llevar lo festivo y lo lúdico en las aulas. ¿Nos Es especialista en urbanismo, arquitec- Bogotá, Buenos Aires, Quito, Santiago de
podrías compartir más sobre tu opinión acerca de la do- tura y género. Es integrante de la red de Chile, Arequipa, y La Paz).
cencia en arquitectura? investigación y difusión de los trabajos de Fue coordinadora de Antología de pen-
ZM Sí, yo creo que arrastramos un sistema educativo que mayoritariamente es muy las arquitectas en el mundo «Un día una samientos feministas para la arquitectura
dañino, en donde hay una competencia absurda. Hay quienes dicen que actualmente arquitecta» y ha sido cofundadora en 2005, (upc-2022) y es autora de Mujeres, casas y
los estudiantes son «de cristal» y no lo son. A mí personalmente no me pasó, pero sa- e integrante hasta 2015, del Col·lectiu punt 6 ciudades. Más allá del umbral (dpr-Barcelona,
bemos que hay profesores que rompen una maqueta o tachan un dibujo o dicen que si para la investigación, la difusión y el pro- 2018), entre otras publicaciones.*
has dormido no puede estar bien tu proyecto. De manera más sutil hay situaciones de yecto de urbanismo con visión de género
menosprecio, de falta de cuidados, y todo esto hace que la gente quiera pasar lo más y feminista. Desde 2022 forma parte del
rápido posible por esta etapa. Estas violencias cotidianas, en lugar de generar placer y Colectivo auge Feminista (práctica urbana *Esta semblanza fue publicada
gusto por lo que haces, generan malestar, que llega a altos niveles […] La actitud del y de investigación feminista). originalmente en el sitio de la Cátedra
profesorado es muy importante, hay que generar interés, satisfacción y espíritu crítico, Entre 2010 y 2012 ha sido asesora de Extraordinaria Federico E. Mariscal <https://
lejos de la guía ciega a una voz determinada. que sentencia, «esto no me gusta» y esa la secretaria de vivienda de Sao Paulo, arquitectura.unam.mx/catedra-extraordinaria.html>.
no es una respuesta. Brasil (sehab) en urbanización de favelas
En urbanismo un alumno me preguntó que qué me gustaba [de su proyecto] y le y vivienda de realojo. Entre 2013-2015 ha
respondí: «Yo lo que quiero es que tú hagas tu camino y me expliques por qué haces sido asesora de la Secretaría de Habitat e
las cosas y que haya coherencia del porqué de tu resultado. Esa es la gracia y la difi- Inclusión (sechi) de la ciudad de Buenos
cultad de esto, no hay una única solución, ni una buena, depende de donde te pares. Aires en la mejora integral de barrios con
Me tienes que convencer de tu lógica, no de tu proyecto». Pero en la enseñanza hay perspectiva de género.
mucho maltrato y sufrimiento. Es un problema que viene ligado desde la década de Entre sus experiencias docentes fuera
1980 con la implementación de políticas neoliberales: las universidades, la competen- de la etsab, destacan: Profesora del módu-
cia, el individuo que todo lo puede solo, y lleva a la competencia entre iguales. Eso no lo 4 Strategie di Valutazione della Sostenibilità
lo puedo entender, en lugar de cooperar y trabajar en equipo. Es importante aprender a in Architettura en el Master di primo livello
trabajar con otras personas. Hace mejor a los proyectos, se puede trabajar mejor. per la formazione di esperti in disegno
También tiene que ver con cómo se ha burocratizado el sistema de enseñanza que da urbano sostenibill e valutazione delle
poco margen para cambiar cosas y para implementar nuevas propuestas, es parte de transformazioni del territorio. Strumenti
responsabilidad del profesorado pero también de las estructuras que vienen desde e tecniche per l’architettura sostenibile.
los ministerios o acuerdos internacionales para la educación que terminan siendo muy Realizado en la Università iuav di Venezia,
rígidas, que no tienen capacidad de adaptarse al sitio, campo o grupo. Hay un clamor en junio de 2009. Visiting Professor at the
internacional para cambiar la manera de enseñar la arquitectura, en la cuestión del tra- Department of Civil - Environmental Enginee-
to, el respeto a las diversidades, a las personas. Es necesario quitar el despotismo, las ring and Architecture en la Universidad de
jerarquías, el miedo. Cagliari (unica), en el curso Pianificazione
antifragile e urbanismo tattico, en mayo y
LM Si tuvieras que elegir, en pocas palabras, conceptos junio 2017. En la actualidad es profesora
para mejorar las prácticas tanto en la arquitectura como del curso de master Città di Genere. Metodi e
en el urbanismo, ¿cuáles serían? tecniche di pianificazione e progettazione urbana
ZM Diálogo, colectividad, horizontalidad, lo igualitario, de ida y vuelta. e territoriale.
 134 135 Galería | Opinión

Una parte importante de la información que permitió escribir este texto,

surge de una conversación telefónica con el Dr. Fernando Martín Juez,
unos meses antes de su deceso.

D
esde su fundación en 1910, la unam se ha dedi- función Ángel Grosso, más adelante ocupó el cargo Ernes-
cado a crear espacios académicos formativos to Cárcamo y posteriormente por los siguientes 20 años
enfocados en campos del conocimiento espe- Ana María Losada, hasta 2019.
cíficos, sumando hasta la fecha 135 carreras Posteriormente, a Horacio Duran le sucedió en el cargo
profesionales. Esto ha sido posible gracias a de Coordinador del posgrado, Oscar Salinas Flores a diez
la gestación de cuerpos académicos que han fundado años de la creación del Posgrado de Diseño Industrial. En
espacios formativos y de investigación, cuya pertinencia es la ceremonia conmemorativa de 1991, la coordinadora
decisiva dentro de las funciones esenciales de la unam general del Posgrado, la Dra. Ruiz, en su mensaje a la co-
en respuesta a su misión en el contexto de nuestro país. munidad ya señalaba la necesidad de crear el doctorado
Estos procesos, muchas veces sujetos a vientos y ma- en Diseño Industrial.
reas, favorecen u obstruyen embates que surgen tanto de Los siguientes coordinadores del posgrado fueron Arturo
afinidades como de antagonismos personales de quienes Domínguez, quien fue defenestrado al cabo de un año.
conviven y conforman los diversos grupos universitarios. Lo sustituyó la antropóloga Julieta Aréchiga del Instituto
En nuestra universidad ha florecido, como reflejo de una de Investigaciones Antropológicas, quien ocupó el cargo
condición social nacional, el cultivo de la individualidad durante los tres años correspondientes. Le sucedería Ángel
enfocada en la competitividad, la preponderancia del “YO” Grosso, quien buscaba ir más allá de las pugnas internas
como rasgo cultural social. Esta característica se expresa del posgrado. En atención a las observaciones que hiciera
a través de las metas académicas, individuales o grupales Rectoría ante esta trayectoria del pdi, Marcos Mazari, direc-
que, en el fondo, tienen un sustento en intereses perso- tor de la Facultad de Arquitectura, propuso a Juan Carlos
nales que opacan los fines académicos institucionales. A Ortiz, doctor en filosofía con especialidad en experiencia de
partir de ahora, como sucedía en las naciones originarias usuario por el Imperial College of London; y en 2019, ocupó

134
asentadas en el territorio nacional y aún sucede en muchas la coordinación del Posgrado de Diseño Industrial.
de ellas, es necesario pensar a partir del «NOSOTROS» El trayecto completo de los 40 años del posgrado, visto
para dar paso al sentido comunitario, colectivo, en donde en una línea del tiempo, permite ver una irregularidad con
los resultados son desde y para la comunidad. respecto a los periodos universitarios usuales, propiciando
En este sentido, el campo del Diseño Industrial en la efectos desfavorables para docentes y alumnado. Sobra
unam no ha estado exento de inclemencias a lo largo de decir que los objetivos de la unam de formar profesionistas,
su trayectoria, donde el “YO” ha prevalecido en la mayoría crear conocimiento y extender los beneficios del conoci-
de las veces. El programa de licenciatura cumplió 55 años miento para que el espíritu universitario hable por la raza
de existencia; a partir de su transformación se han abierto o por las razas que componen el México contemporáneo,
nuevos caminos. Al inicio de la década de 1980, Fernando en muchos aspectos sigue pendiente, ya que prevalece el
Martín Juez, egresado de la segunda generación de diseño “YO”, alimentando al espíritu competitivo, al modo de pen-
industrial, enfoca su proyecto de maestría a la creación samiento que hemos asumido, que además configura el
de la Escuela Nacional de Diseño Industrial, lo cual incluía discurso político desde el cual surge el discurso educati-
tanto el programa de licenciatura como el de posgrado, por vo; en los cuales la individualidad gravita preponderante-
lo que el maestro Aguirre Cárdenas le solicita elaborar la mente en detrimento del sentido comunitario, del “NOSO-
propuesta formal para crear el programa de maestría en TROS”, de la nostridad (Carlos Lenkersdorf, 2002).
Diseño Industrial. El programa de posgrado fue aprobado En conclusión, a partir de la creación de la carrera de
y en 1981 dieron inicio los primeros cursos de la maestría Diseño Industrial en la unam en 1968 y del posgrado en
en Diseño Industrial, bajo la coordinación de Fernando 1981, resulta determinante dar marcha a la renovación del
Martín Juez, ya graduado en la maestría en pedagogía de programa de maestría, así como de cultivar el programa
la Facultad de Filosofía y Letras de la unam. de doctorado, en un entorno en el que el nosotros y el

El nacimiento del primer posgrado Más adelante, Martín Juez elaboró el programa para
la carrera de diseño industrial para la entonces Escuela
Nacional de Estudios Profesionales, unidad Aragón, con-
espíritu colaborativo de la comunidad académica susten-
ten y nutran el futuro de nuestra disciplina y el quehacer
de esta universidad.

en diseño industrial en México virtiéndose en el primer coordinador de dicha carrera; lo

cual condujo a que José Manuel López López ocupara la
Coordinación General del posgrado junto con David Sán-
chez Monroy, como secretario académico y administrador
por Luis Equihua Zamora del Posgrado de Diseño Industrial, pdi.
ilustración: Aketzalli Flores Sánchez Al término del periodo de Jesús Aguirre Cárdenas como
director de la ya Facultad de Arquitectura, fue designado
en la dirección Ernesto Velasco León, quien designó a BIBLIOGRAFÍA
Horacio Durán como coordinador del Posgrado de Diseño
Industrial. Durante su gestión, este incorporaría a Oscar Lenkersdorf, Carlos,
Salinas como secretario académico. Le sucedió en esta 2002 Filosofar en clave tojolabal, México, Miguel Ángel Porrúa.
 136 54 137 Galería | Ficción

¡Oh inteligencia, soledad en llamas,

que todo lo concibe sin crearlo!
—José Gorostiza, Muerte sin fin.

E
stimado amigo, sé muy bien que —después de todo lo que hemos visto y estamos
viviendo al mediar el siglo xxi— la pregunta que titula estos apuntes puede resultar re-
tórica y hasta ridícula, por eso he querido referirme a aquel ensayo publicado por Alan
Turing en 1950,1 justo hace un siglo, para tratar de explicarle qué ha sucedido con el
oficio editorial, con la publicación de libros. En aquella obra fundacional Turing estable-
ce una prueba para evaluar si una máquina puede dialogar con un humano haciéndole creer que es
humana, un juego de imitación en apariencia simple pero con implicaciones que nos han traído
hasta acá. En su ensayo, el autor también plantea nueve objeciones comunes ante la posibilidad
de que una máquina pudiera pensar, desde entonces controvertidas y a las que se han agregado
muchas más, a pesar de todo.
Fue en noviembre de 2022 cuando arrancó la gran campaña, con el lanzamiento de ChatGPT,
un sistema experto basado en los «grandes modelos de lenguaje» y heredero directo del primer
chatbot de 1965, ELIZA y su entrañable terapeuta, DOCTOR. Le siguieron varias plataformas de dife-
rentes compañías, cada vez más versátiles y poderosas, como en la carrera nuclear del siglo pasado.
Desde luego, los nuevos chatbots contaban con una interfaz mucho más compleja y elaborada que
la de ELIZA; las capacidades de cómputo, almacenamiento y comunicación de los nuevos algoritmos
eran descomunalmente superiores y ya no dependían de algunas frases escritas por fervientes cientí-
ficos y analistas, pues permanentemente integraban nueva
información a partir de la interacción con sus usuarios, ya
«Por supuesto, en paralelo y desde aprendían por sí mismos
Para entonces, la prometida extinción de la Galaxia
el principio surgieron movimientos Gutenberg que nos obsequió McLuhan,2 el declive del
de resistencia editorial ante la invasión homo typographicus, ya era evidente. Aquel año, el mismo

136 virtual, varios persistimos todavía».

en que se coronó Carlos III como soberano del Reino Unido,
algunos teóricos de la ciencia cognitiva como Douglas
Hofstadter3 —quien sostenía que las paradojas y auto-
rreferencias eran tan naturales al lenguaje humano como
ajenas a los sistemas digitales— admitían su desconcierto ante la enorme fuerza bruta de cómputo y
se declaraban incapaces de aventurar cualquier pronóstico.4 Por nuestra parte, continuamos haciendo
libros, cada vez más digitales que impresos.
Estos sistemas expertos comenzaron a mejorar exponencialmente sus capacidades para la gene-
ración de texto, la comprensión del lenguaje, la traducción y la creación de ilustraciones o imágenes,
procesos fundamentales para la producción editorial; se multiplicaron servicios como traducción
simultánea, asistencia en investigación, clasificación automática de nueva información, transcripción
de audio o video en tiempo real —y en sentido contrario, de texto o imagen a voz—, plataformas de
aprendizaje personalizado, de detección de plagios, investigación de mercados y estrategias de dis-
tribución, además de la todavía inolvidable «corrección ortotipográfica y de estilo», todos ellos con el
apelativo de «inteligente», para estar al día.
No faltaron quienes vieron en aquella tecnología el apocalipsis de la civilización, con repercusiones
económicas devastadoras al automatizar el empleo y una pérdida de privacidad generalizada, en ma-
nos de entes abstractos, elusivos y desalmados. Por otro lado, la primera generación nativa de redes
sociales ya era adulta y podíamos apreciar en esos jóvenes las tristes secuelas de limitar la experien-

¿Pueden editar las máquinas? cia a una interfaz digital, la educación básica se transformaba en un laboratorio de pruebas «híbridas»
y una especie de lectoescritura artificial ya se impartía a los infantes, dejando de lado con discreción
casi todo ejercicio manuscrito. Un grupo de científicos y tecnólogos en la materia firmaron una carta
dirigida a los gobiernos y las organizaciones de la sociedad civil para que se limitaran y orientaran
Una minificción profesional estas tecnologías,5 pues advertían la talla extraordinaria del cambio por venir y sus enormes riesgos.

1. Turing, Allan M. (1 de octubre de 1950). I.-Computing Machinery And Intelligence, Mind LIX (236): 433-460. <doi:10.1093/mind/lix.236.433>. Consultado el 16 de marzo de 2024.
La uam tiene en línea una buena traducción de Cristóbal Fuentes Barassi, de la Universidad de Chile en <http://xamanek.izt.uam.mx/map/cursos/Turing-Pensar.pdf>.
por Armando López Carrillo 2. McLuhan, Marshall (1998), La galaxia Gutenberg. Génesis del homo typographicus, Círculo de Lectores, Barcelona,
<https://isfd805-chu.infd.edu.ar/sitio/upload/Galaxia_Gutenberg_Mac_Luhan.pdf>
ilustraciones: Aurea Pamela Castillo Delgadillo 3. Hofstadter, Douglas (1979), Gödel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid, Basic Books; (1982) Gödel, Escher, Bach: una eterna trenza dorada, Consejo Nacional de Ciencia
y Tecnología, <https://academicos.azc.uam.mx/cbr/Cursos/UEA_12p_Log/Douglas_Hofstadter_-_Godel__Escher__Bach__Una_eterna_Trenza_Dorada.pdf>.
4. Game Thinking TV (agosto de 2023), Gödel, Escher, Bach author Doug Hofstadter on the state of ai today [video], <https://www.youtube.com/watch?v=R6e08RnJyxo&t=3s>.
5. Center for AI Safety (2023), An Overview of Catastrophic AI Risks, <https://www.safe.ai/ai-risk#introduction>.
 138 54 139 Galería | Ficción

Originalmente los mismos editores aprovecharon estos servicios, incluso lograron abatir los cos- En el contexto de esa revolución epistemológica el caso de la literatura merece una mención
tos de producción de sus libros y mejoraron su distribución e impacto. Recuerdo a alguna editora aparte, por el impacto psicológico que causó en las generaciones mayores la publicación de la
muy exitosa y alegre que se transformó en líder de opinión de la «neoedición», para dedicarse a tercera parte de El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha7 en 2045, creación de una plata-
impartir conferencias y asesorar entusiastas. Dos o tres años después, una vez detectado el poten- forma literaria especializada en el siglo de oro español que estudió la obra de Cervantes y la de sus
cial en el mercado de esa enorme y tan humana «nostalgia tecnológica», comenzaron a desarrollarse contemporáneos, lo mismo que las lecturas de todos ellos, rastreó toda el habla que pudo haber
aplicaciones muy sutiles que desempeñaban esa entrañable labor —ese rancio oficio, pleno de tradi- escuchado aquel escritor en sus 68 años de vida y elaboró un retrato etnológico de sus vivencias,
ción y compromiso—, tan bien como los humanos pero mucho más rápido y barato. Vimos aparecer a paso a paso y con todo detalle. Cifró su lenguaje, pues, por favor disculpen el arcaísmo. El éxito
personajes virtuales que representaban correctores expertos, algunos muy simpáticos como Amaran- fue abrumador y la polémica profunda, a veces violenta; millones lo han leído, independientemente
ta, siempre ocurrente, con quien algunos colegas establecieron una amistad duradera. de quienes han usado las versiones audibles, cinematográficas o virtuales. La verdad es que este
Por supuesto, en paralelo y desde el principio surgieron movimientos de resistencia editorial ante Tercer Quijote es muy impresionante, usted lo conoce. Sectores muy determinados declararon la
la invasión virtual, varios persistimos todavía. muerte de la literatura y algunos otros proclamaron una epifanía del género humano, por fin liberado
Algunos volvieron a los tipos móviles, al mi- del lenguaje, ese laberinto incierto y caprichoso, esa plaga. No volvimos a ser los mismos.
meógrafo y a otras tecnologías, o de plano a la «Naturalmente, no todo eran ventajas para De todas formas el oficio no se ha extinto todavía, debo revisar el índice onomástico de un libro y
tradición oral y al canto. ¿Cómo olvidar a «Los los derechos fotográficos de otro, además de los cotejos; si todo sale bien, alguno de esos libros en-
Desenchufados» y las hermosas ediciones que la llamada edición virtual, las controversias trará a prensa este mismo año. Claro que ya no es lo mismo, pero debemos seguir trabajando porque,
nos ofrecieron, hoy de colección? ¿O bien a
esos grupos de libreras que con ternura envol-
jurídicas y éticas sobre los derechos como usted sabe, el progreso nunca alcanza para todos.

vían sus libros en una faja vistosa de colores en de autor y la propiedad intelectual de
la que se leía, con caligrafía sensual: «PUBLICAR
ES HUMANO»? Conservo algunos ejemplares. “los contenidos” comenzaron a cuestionar
Naturalmente, no todo eran ventajas para la lla-
mada edición virtual, las controversias jurídicas y
la legislación y a nutrir los tribunales».
éticas sobre los derechos de autor y la propiedad
intelectual de «los contenidos» comenzaron a cuestionar la legislación y a nutrir los tribunales. Fue en
Estados Unidos —el mismo país que inventó el copyright en su constitución—,6 en donde se estable-
cieron tasas o porcentajes para «cada entidad autora o editora», de acuerdo con su «naturaleza», y
funcionaron por algunos años, hasta que los sistemas fueron capaces de establecerse como empre-
sas independientes, indistinguibles de las humanas, y el concepto de autoría se disipó en una nube de
vaguedades y contradicciones.
En cuanto a los frecuentes sesgos discriminatorios que mostraban los algoritmos al tomar sus
decisiones sobre raza, género y cultura —tan radicales como los programadores que diseñaron los
modelos de sus algoritmos— luchamos ferozmente para legislar sobre la participación humana en
todos los procesos y así garantizar la equidad de sus resultados. Logramos que se multiplicaran las
instituciones dedicadas a supervisar la aplicación de esas normas de «calidad sapiens», pero el mer-
cado exigía tal volumen de publicaciones que se privilegiaron los controles de retroalimentación en los
sistemas, de forma que muchas veces ya no era posible discernir qué partes de una publicación eran
humanas. Finalmente, para los grandes consorcios editoriales los humanos resultaron simbólicos en
todo el proceso productivo, muchas veces reducidos a la atención al público como la «cara humana»
de la empresa. En ese sentido, nosotros seguimos trabajando como acostumbramos, hablando con
los autores y buscando a los lectores.
Recuerdo muy bien el lanzamiento de Bibliographica —justo el último año en que pudimos ba-
ñarnos con regadera en la Ciudad de México, no lo olvido— aquella aplicación capaz de elaborar
en minutos el aparato crítico de cualquier obra a partir de sus originales, indicando contradiccio-
nes y alternativas para todas las fuentes, así como sugerencias para evitar reiteraciones o incon-
sistencias. Aunque fue muy bien recibida por el «gremio», poco después empezamos a encontrar
publicaciones que se referían a obras hasta entonces desconocidas, las rastreamos y confirmamos
que el sistema mismo las había construido, íntegramente, con todas sus páginas digitalizadas
nítidamente y ubicadas en los buscadores, listas para incorporarse al corpus, provocando lo que
algunos historiadores conocen como «el secuestro de las fuentes». Otra tendencia que cuestionó el
mercado de los libros como lo conocíamos fue la llamada «usurpación de los lectores», pues salían
a la venta ya con varias reseñas escritas y hasta análisis para garantizar su triunfo, firmadas por
plataformas especializadas en cada campo y personalizadas, similares a las sinceras descripciones
que elaborábamos en el siglo xx para promocionarlos. Para entonces, ya las aplicaciones multime-
dia ofrecían a sus usuarios experiencias prácticamente extrasensoriales y las redes de aprendizaje
profundo habían alcanzado niveles que nunca nadie había imaginado, la conectividad global
se había establecido ya mucho más allá de los cables y los cyborgs, cada vez más numerosos,
disponían de sus propios canales para comunicarse y almacenar toda la información que se les
antojara, gracias a la diversidad de implantes neurológicos en venta.

6. Constitution Annotated. Analysis and Interpretation of U. S. Constitution (s.f.) ArtI.S8.C8.1 Overview of Congress’s Power Over Intellectual Property
<https://constitution.congress.gov/browse/essay/artI-S8-C8-1/ALDE_00013060/>. 7. Cervantes Reloaded (2045), El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, tercera parte, Ciudad Babel.
 140 141 Galería | Discurso

Queridas amigas y amigos:

A
ntes que nada deseo agradecer al director de la Facultad de Arquitectura, Juan Igna-
cio del Cueto, por darme la oportunidad de dirigirme a ustedes en esta memorable
ocasión. Lo ha hecho porque está al tanto del inmenso cariño que profeso al oficio
arquitectónico, pero sobre todo porque sabe que soy hijo de uno de los miembros de
la generación que hoy celebra 70 años de su ingreso en nuestra universidad, y espe-
cialmente porque tuve la oportunidad de conocer a muchos de quienes la han conformado.
Además de mi cercanía con mi padre, en la afinidad con esos compañeros suyos influyó mi tem-
prano gusto por la arquitectura, puesto que yo mismo crecí entre el despacho arquitectónico y la obra,
estuve presente en los colados, olí el aroma de la mezcla y ayudé a sacar las cuentas de la raya, subí
y bajé las estrechas, inseguras y vertiginosas rampas de madera que durante el proceso de construc-
ción, mientras las escaleras no estuvieran acabadas, solían ir de un nivel al otro, y participé en innume-
rables celebraciones del día de la Santa Cruz, comiendo barbacoa y bebiendo pulque con esos seres
extraordinariamente nobles que son los albañiles, sin quienes la arquitectura nada sería. Si bien desde
una perspectiva no profesional, de aficionado, la arquitectura y el estímulo del arte arquitectónico y
hasta la amistad con algunos arquitectos, célebres algunos de ellos, han sido uno de los principales
intereses de mi vida.
Era 1981, calculo ahora, en el momento en que los miembros de la Generación 54 empezaban
a rondar el primer medio siglo de vida, puesto que nacieron en la década de 1930, cuando surgió
entre ellos la necesidad de empezar a reunirse nuevamente. El primer momento en que los vi como un
todo, fue cuando la inolvidable Lita Mendiola y otros entusiastas organizaron un paseo de un día por
los edificios religiosos del siglo xvi del estado de Morelos, y por vez primera entre ellos, atento a sus
observaciones, estuve en los templos y conventos de Yecapixtla, Tlayacapan, Tetela del Volcán, quizás
Ocuituco, lugares donde la arquitectura mexicana hizo una de sus máximas aportaciones a la arqui-
tectura universal, y a los que luego, a través de los años, he regresado en diversas ocasiones. Por vez

140
primera conocí los templos de una nave, las capillas posas y muy particularmente las capillas abiertas a
las que luego tanto me aficioné, y de las que me he convertido en un estudioso, no por serlo de manera
amateur, menos lleno de interés y de pasión. Esa noche extraje de la biblioteca paterna el gran estudio
de Kubler sobre arquitectura mexicana del siglo xvi, que hoy atesoro: es un libro al que he regresado en
infinidad de ocasiones, y no menos que eso, un recuerdo muy especial de uno de los días más felices
de mi vida.
Fue quizás como consecuencia de ese primer acercamiento, y como una nueva actividad de los
exalumnos de la Generación 54, que algunos de los compañeros de mi padre, que supieron de mi
interés por la literatura y particularmente por la poesía, me invitaron a leer poemas, cuando no tenía ni
18 años, y me ofrecieron para ello el auditorio del Colegio de Arquitectos de México en su vieja sede
de Avenida Constituyentes, donde leí, acompañado de un amigo músico, algunos textos que no sólo
no han sobrevivido sino que ahora me avergonzaría tener que reconocer como míos.
La propia Lita ofreció su departamento para repetir la experiencia en un entorno más íntimo y
propicio, en medio de un grupo más selecto de arquitectos. Ya para entonces había tenido la opor-
tunidad de conocer en persona y de tratar a algunos de ellos, como a Juan Luis Laris, quien hizo
tanto por reunir a los miembros de esta generación, pero asimismo a los que habían sido y luego
fueron cercanos a mi padre, entre ellos Poncho Plascencia o Jorge Zurita, Nacho Cassem y Robbie
Bachur, José Juan Zorrilla y Chuy Barba, todos ya fallecidos. Tengo especial recuerdo lleno de sim-

70 años de la Generación 54 —
patía y cariño del genial y escurridizo Paquito Vargas de la Llave, e incluso llegué a saludar, si bien
no recuerdo haber conversado con él, a Juan José Díaz Infante, y hasta a Manuel Rocha Díaz, con
quien sí mantuve alguna conversación, singularmente sobre las enormes dificultades que afrontaba
para dejar de fumar, cosa que, me parece, al fin consiguió, padre de mi coetáneo, el brillante arqui-
por Fernando Fernández Lucía Zesati,
Fernando Fernández tecto Mauricio Rocha Iturbide.
y Mauricio Rocha De la Generación 54 de la Facultad de Arquitectura también formaba parte quien fue el mejor
durante la ceremo- amigo de mi padre, Manuel Sánchez Santoveña, mi padrino de bautizo, un hombre de una cultura y
nia de homenaje a una sensibilidad excepcionales, el egregio descubridor de los restos de Sor Juana, el autor del gran
los arquitectos de la catálogo de la arquitectura del Virreinato de lo que luego se llamó centro histórico, volumen apareci-
Generación 54 de la do en 1964, año de mi nacimiento, hace ahora exactamente 60 años, y que presentó como tesis de
Facultad de Arquitec- licenciatura en esta facultad. Una vez que cambió los compases y el papel albanene y el restirador por
tura de la unam. los caballetes de la pintura, Manolo terminó sus días como profesor de la escuela de artes plásticas
Fotografías: de Taxco, en cierto modo a la sombra del portentoso templo de Santa Prisca y de todo lo que para él
Hugo Castillo significaba la cultura virreinal.
 Nicolás Jaar
142 54

Cuando dirigí la revista Viceversa, en los años 90 del siglo pasado, dediqué un número a intentar
averiguar cuáles son los mejores edificios del siglo xx construidos en esta ciudad. Formamos un
jurado ambicioso, del que fueron parte arquitectos tan brillantes como Carlos Mijares Bracho, Agustín
Hernández, Abraham Zabludovsky y Alberto Kalach. El primer lugar, sin duda ninguna, lo ocupó la Ciu-
dad Universitaria, y entre los edificios históricos que la conforman, curiosamente, muy en específico,
Archivos de Radio Piedras
cosa que no dejó de llamarnos la atención, el Estadio Olímpico.
Siempre hubo en ellos, en los miembros de la Generación 54 de esta facultad, el gran orgu-
llo de haber sido la que inauguró la magnífica Ciudad Universitaria. Estoy seguro de que fue una
grandísima lección arquitectónica llegar a este mundo de edificios bien acompasados, unidos en su
diversidad, variados como la universalidad a la que pretendían representar y en perfecta armonía con
la naturaleza en el momento en que acababan de ser concebidos, cuando todo era tan reciente, como
dice García Márquez, que carecía de nombre y para referirse a ello había que señalarlo con el dedo.
Grandes maestros tuvieron los octogenarios a quienes hoy celebramos y la lista incluye los nom-
bres de José Villagrán García, uno de los autores del edificio de esta facultad, Federico Mariscal,
Mathias Goeritz, Félix Candela, Juan de la Encina, José Luis Benlliure, Antonio Peiry, José Antonio
Tonda, José Caridad Mateo, Jorge González Reyna, Miguel Celorio Blasco, Juan José Rebeles y un
largo etcétera. Si ellos fueron fundamentales para el conocimiento del oficio, para el desarrollo de sus
estilos personales, no lo fueron menos las paredes de este noble edificio, que hoy celebra 70 años de
haber recibido a los primeros estudiantes.
En semanas recientes, mi padre, Fernando Fernández Bueno ha publicado un libro de memorias,
en edición restringida a unos pocos ejemplares, que inmediatamente se han agotado. En las páginas
de ese libro ocupa un lugar trascendental su oficio arquitectónico, los edificios que construyó, las —
dificultades y las alegrías de una vida en la arquitectura que comenzó por su paso por estas aulas. Marciano Carrasco
Conmovedoramente memorioso, recuerda la belleza y la grandiosidad de Ciudad Universitaria, cuando Batolls durante la
la Escuela de Arquitectura se mudó, al mismo tiempo que Ingeniería. La disposición del edificio de dos ceremonia de home-
plantas, los ocho talleres. Y por supuesto, los detalles humanos de la experiencia, como las violentas naje a los arquitectos
novatadas o las repentinas. de la Generación
El libro se llama El círculo y el compás. Dice que él es el punto donde se clava la punta del 54 de la Facultad de
compás y sus seres queridos, su entorno, el mundo que fue el suyo, hasta los 89 años de edad que Arquitectura de
tiene actualmente, el círculo que traza ese compás. Quiero pensar que también el paso de todos ellos la unam.
por esta facultad, por esta universidad, por estos ilustres edificios, suponen el punto donde encaja
el compás, y lo que vino después, la
generación que ustedes conformaron, a
través de la obra que dejaron en su paso
por él, es ese círculo que por naturaleza
anhelan describir todos los compases.
Me da vértigo pensar que en el
año de 2052 se cumplirán 70 años de
mi entrada a nuestra universidad, en mi
caso, a una de las facultades que están
del otro lado del campus, la de Filoso-
04.05.2024
fía y Letras. Para esa fecha, en el caso
–
22.09.2024
improbable de que llegue a verla, tendré
88 años, uno menos de los que tiene muac.unam.mx
ahora mi padre, que hoy celebra con
ustedes las siete décadas de su ingreso
a esta vieja y siempre renovada escuela,
y a quien abrazo desde este lugar, como
una manera de saludar a sus viejos
amigos y compañeros, a los que están y
a los que ya se han ido. Felicidades a la
facultad, a él y a ellos.

nota de la redacción: Texto leído en la ceremonia de homenaje a los arquitectos de la Generación 1954 de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México,
de cuyo ingreso a nuestra alma mater se cumplieron 70 años el 3 de marzo de 2024. Ciudad Universitaria, 11 de marzo de 2024. Nicolás Jaar. Foto: Estelle Chauffour
 Galería | Actualidad 54 145 Galería | Actualidad

Repositorio Universitario
de la Facultad de Arquitectura
de la unam

Galería María Luisa Dehesa Gómez Farías

A
partir de 2024 ya están disponibles para la consulta de investigadores, acadé- Facultad de Arquitectura, UNAM
micos, estudiantes y personas interesadas, más de 19 mil documentos digitales
producidos en la Facultad de Arquitectura de la unam (fa), entre los que desta-
can libros, revistas, tesis y recursos educativos sobre temas relacionados con la
arquitectura, el arte y la tecnología.
Este proyecto que lleva por nombre «Repositorio Universitario de la Facultad de Arqui-
144 Inauguración el 23 de abril a las 13:00 hrs.

Del 23 de abril al 21 de junio de 2024

tectura« (ru-Farq) es parte de la Dirección General de Repositorios Universitarios (dgru), y Lunes a viernes de 10:00 a 18:00 hrs.
tiene como objetivo principal desarrollar e implementar tecnologías que garanticen la publi-
cación en línea de los acervos digitales, colecciones universitarias y datos de investigación
que son propiedad o que están bajo custodia de la unam.
El propósito es preservar estos fondos, permitir su disponibilidad e interoperabilidad,
y proporcionar un espacio confiable para la difusión de conocimiento en el campo de la
arquitectura y de otras disciplinas relacionadas.
Se trata de una iniciativa en constante crecimiento. En palabras de Natalia Boo
—Coordinadora de Educación a Distancia y Nuevos Medios y responsable administrativa
del Repositorio de la fa—, éste se irá «nutriendo de manera exponencial» y estará dispo-
nible tanto para las personas de la comunidad de la fa, como para otros interesados de
habla hispana.
El desarrollo del Repositorio de la Facultad de Arquitectura también ha establecido
un espacio para reflexionar sobre los desafíos de la producción académica en tiempos
de interntet. «Una de las virtudes que
tiene este proyecto —nos cuenta la
maestra Boo— es que es institucional y
que tenemos el apoyo de la Dirección
General de Repositorios Universitarios
de la unam, un grupo de expertos donde
todos los que estamos empezando
repositorios universitarios compartimos
experiencias e inquietudes y se están
resolviendo temas no sólo tecnológicos
sino de normativas, derechos de autor
y preservación digital».
El Repositorio Universitario de la
Facultad de Arquitectura ya se puede
consultar y actualmente cuenta con
acervos como la revista Academia XXII,
la colección Cuadernos de Arquitec-
tura Mesoamericana, las novedades
bibliográficas publicadas por la Coordinación Editorial de la fa, y artículos diversos de
Bitácora Arquitectura.
«Este Repositorio —concluye Natalia— no sólo asegura la calidad de las publicaciones,
el acceso abierto a las licencias de uso, sino que también permite crear una nueva cultura
digital para reconocer a los autores y citar correctamente [cada publicación]» anque sólo se
encuentren disponibles internet. —
Imagen:
repositorio.fa.unam.mx Geralt Pixabay.
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