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Pellicer y el arte en México: 1940-1950

En 1949, el poeta Pellicer se convierte en substituto de Bernardo Ortiz de Montellano en la UNAM y publica 'Subordinaciones', donde su estilo poético se entrelaza con las experiencias de sus contemporáneos. Durante este tiempo, destaca su participación en la revista 'México en el arte' y su interés por la creación de un museo que preservara objetos arqueológicos, lo que finalmente se concretó en 1952. Su obra refleja un enfoque político y cultural, evidenciado en sus comentarios sobre el mural de Diego Rivera y la figura de José Martí.

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Pellicer y el arte en México: 1940-1950

En 1949, el poeta Pellicer se convierte en substituto de Bernardo Ortiz de Montellano en la UNAM y publica 'Subordinaciones', donde su estilo poético se entrelaza con las experiencias de sus contemporáneos. Durante este tiempo, destaca su participación en la revista 'México en el arte' y su interés por la creación de un museo que preservara objetos arqueológicos, lo que finalmente se concretó en 1952. Su obra refleja un enfoque político y cultural, evidenciado en sus comentarios sobre el mural de Diego Rivera y la figura de José Martí.

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203

la UNAM , donde ingresa como substituto de Bernardo Ortiz de Montellano. El poeta


no había modificado su método de trabajo tan poco ortodoxo que anteriormente le
había causado el cese .

En julio del mismo año aparece la revista México en el arte dirigida por
Jaime García Terrés. Entre las colaboraciones se encuentra un texto breve: El sueño
204
dominical de Diego Rivera, firmado por el poeta . Estrechamente emparentada con el estilo de
su poesía, el texto interroga y exclama, más aún, cita Romance de Fierro Malc2° 5 : "Pero el Virrey
es Don Luis de Velasco. Si, señor, buen Virrey, pero Virrey." La representación de otras figuras
descubre el sentido político y religioso del mural, que sin embargo es cubierto ese mismo año
por contener la declaración atea: "Dios no existe", frase que se debe al Nigromante. Pellicer
destaca entre los personajes retratados a uno de los apóstoles de América: 'Véalo usted bien.
Es José Martí. En esta parte del mundo, y también en la otra, sólo Bolívar es superior a él."
Espíritu didáctico sui géneris, pero de todo su corazón, explica: "La arquitectura? ¡ Ah sí! Lo de la
izquierda es el viejo pabellón morisco que ahora puede usted ver en la alameda de Santa María,
y en el que México exhibió sus productos en una feria o una furia de Nueva Orléans a fines del
siglo XIX." 206

Subordinaciones se publica en 1949, momento en que la poesía de Pellicer,


componente sine qua non de su personalidad cotidiana, interfiere con los comentarios de sus
207
compañeros de viaje. Así , en una carta desde Filadelfia Owen fantasea en lenguaje
pelliceriano a propósito de las frutas: "Cogí unas ciruelas pasas y me fui a comérmelas al
malecón. Los huesos sonaban como una voz pequeña de bajo, y creo que les pegaban en la
cabeza a los peces, y creo que les hacían cantar y era como una parte de la Cascanueces, y
salía Carlitos Pellicer y decía: "Pero si es más el ruido que las nueces dijeron los silenciosos
chicos zapotes, llenos de cosas de mujeres.' El también lo estaba. Llevaba la ropa interior de
seda de las guanábanas. A veces se caen del árbol, de puro maduras, y es muy sabroso coger
una manotada y comérselas ..." La fantasía frutal afectuosa es la del lector que en 1944
8
°
comparaba la poesía de Cuesta --leonardesca, de caballete, de acabado perfecto- con la del
poeta al fresco "quien da la impresión de que nunca releyera, de que jamás corrigiera un
poema." 209

Se pueden fechar en este mismo año las primeras acciones concretas con la
intención de fundar un museo, ordenado por instrucciones del gobernador Santamaría. Durante
un viaje a Tabasco, Pellicer obseNó que una pequeña colección de objetos arqueológicos se
perdía entre cosas curiosas y aprovechó enseguida la oportunidad para explicar la necesidad de
un verdadero museo, cuya organización se iniciaba en ya 1950 y que se inauguró dos años
después. Más de la mitad de sus piezas fueron obtenidas por donaciones, tanto de amigos

203
Ortiz de Montellano falleció en 1949.lbid, p.86
204
México en el arte, núm .1, julio, 1948, s/p. El texto, con una presentación de
Miguel Capistrán, se retomó en la Jornada , 18 de diciembre 1987, p.25
205
Pellicer, PC , 1, p.423
206
lbid., p.25
207
Owen, p.282
208
E.H.P. (111) , núm . 12, op.cit., pp.495-498
209
Torres Bodet, p.242

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