CÁTEDRA DE TANGO

Cuadernillo I
(2021)

Contenido

Guía de cursada
Guías de Trabajos Prácticos
Compilado de Tangos de la Segunda Guardia (Guardia Nueva) TPNº1
Compilado de Tangos Canción TPNº2
Compilado de Tangos de la Tercera Guardia TPNº3
Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

GUÍA DE CURSADA 2021

Introducción
Esta asignatura tiene como propósitos:
• Estimular el estudio del tango desde sus orígenes hasta la actualidad.
• Desarrollar la práctica musical utilizando los medios instrumentales disponibles.
• Incorporar procedimientos como la reproducción, la improvisación, la composición guiada, el arreglo
y la interpretación, afianzando el ejercicio de diversos roles musicales e instrumentales.
• Favorecer la identificación e integración del estudiante con su medio cultural compartiendo códigos,
significados y valores.

Contenidos
Los contenidos se encuentran detallados en el programa de la asignatura. Se encuentran organizados por
unidades temáticas y, en términos generales, incluyen:
• De los orígenes al tango de la Primera Guardia. Marco socio-cultural en el Río de la Plata. La danza
cubana y la habanera. La milonga y el estilo. Los músicos de la guardia vieja y su formación musical.
Las primeras partituras y grabaciones. El cuarteto típico: los roles instrumentales. Recursos de
acompañamiento y sus aplicaciones en los instrumentos. Tratamiento rítmico-melódico del bajo.
Contracantos. El tango de tres secciones. Cambios tonales y modales entre sección y sección.
• El tango de la Segunda Guardia (Guardia Nueva) El tango Canción. Etapa de transición. Los músicos
de la Segunda Guardia y su formación musical. El tango en el teatro y en el cabaret. El tango y el cine
mudo. Los payadores. Los grandes letristas del tango. El sexteto típico; roles instrumentales. El arreglo
concertado. Los Textos del tango canción. Sus temáticas y estructuras formales. Las secciones del
tango; su relación con el pie métrico del verso, la organización estrófica y el tono afectivo del texto. El
relato y la metáfora. La marcación en 4/4 y sus diferentes modos de acentuación. Nuevos desarrollos
para el tratamiento rítmico-melódico del bajo. La organización del discurso armónico en el Tango
Canción. La melodía y sus variaciones. Los contracantos y enlaces. Adaptación del fraseo melódico a
versos de distinto pie métrico. El tango de dos secciones. Cambios tonales y modales entre sección y
sección. Contrastes expresivos entre sección y sección. El solista vocal y el conjunto de guitarras. Del
“estribillista” al “cantor” de la orquesta típica.
• El tango de la Tercera Guardia. Tango orquestal y tango de cámara. El nuevo tango-milonga. Aplicación
de las claves afroamericanas. Influencia de la armonía disonante del jazz. Nuevas texturas rítmicas de
la armonía y sus aplicaciones en piano y guitarra. Los acordes tumbados. Variaciones y desarrollos del
bajo. Incorporación al diseño melódico de los nuevos recursos de acompañamiento . El contraste entre
las distintas secciones

Metodología
El tratamiento de las unidades temáticas del programa se desarrolla en dos modalidades complementarias
que se intercalan durante el año. La primera consiste en la introducción de aspectos del lenguaje del género,
en clases generales con todo el curso, alternando momentos de ejercitación práctica con momentos de
 Cátedra de Tango. FDA-UNLP

audición, observación, lectura de textos y reflexión. A través de una modalidad coloquial, se conforma el
marco teórico adecuado tanto en lo referente a lo sociocultural como a las características particulares del
lenguaje musical específico.
La segunda modalidad consiste en la conformación de pequeños conjuntos -de 4 a 6 integrantes- que
trabajan separadamente en la lectura, composición de arreglo, orquestación e interpretación de tangos de
distintos estilos. En el desarrollo de los trabajos se toman en cuenta distintos factores como: instrumento
principal de cada integrante, instrumentos alternativos, experiencias anteriores en prácticas musicales
similares, estudios musicales previos, posibilidades musicales e instrumentales implícitas u observadas en
cada integrante, etcétera.
En esta etapa los docentes guían al conjunto por medio de consignas que facilitan los distintos pasos a
seguir durante el trabajo. Se alternan momentos en los que cada conjunto debe resolver por sí mismo
problemas musicales y situaciones grupales, con otros en los que el docente participa escuchando,
analizando y evaluando, junto con los estudiantes, los diversos resultados alcanzados en cuanto a la
producción del arreglo y la interpretación.

Pautas para la realización de los trabajos prácticos.

La mayor parte de los trabajos prácticos consisten en la realización grupal de arreglos de tangos
considerando los recursos estilísticos de cada época. Dentro de esa tarea se deben aplicar los diversos
recursos de concertación e interpretación trabajados en clase. Considerando que las posibilidades
instrumentales para la conformación de los grupos no se ciñen exclusivamente a las formaciones típicas del
género, todos los arreglos deberán contemplar un necesario trabajo de adaptación de recursos y rasgos
característicos que determinan la sonoridad de cada época que será supervisado por los docentes de la
Cátedra. Los grupos serán conformados entre docentes y alumnos priorizando la variedad en las
formaciones instrumentales. Una vez pre-aprobado cada arreglo en el marco de las clases, deberá ser
presentado en el parcial de audición pública para su evaluación definitiva.

Trabajo Práctico Nº 1 Arreglo instrumental de un tango de la Segunda Guardia (Guardia Nueva)

Cada grupo deberá seleccionar un Tango de la Segunda Guardia de los sugeridos por la Cátedra, componer
un arreglo, elaborar la interpretación y ejecutarlo en audición pública.

Trabajo Práctico Nº 2 Arreglo vocal e instrumental de un Tango Canción

Cada grupo deberá seleccionar un Tango Canción de los sugeridos por la Cátedra y deberá elaborar el
arreglo con las nuevas herramientas trabajada en función de las necesidades del canto, elaborar la
interpretación y ejecutarlo en audición pública.

Trabajo Práctico Nº 3 Arreglo de un tango de la Tercera Guardia

Cada grupo deberá seleccionar un tango Tercera Guardia y componer un arreglo instrumental o
vocal/instrumental, elaborar la interpretación y ejecutarlo en audición pública.

Trabajo Práctico Nº 4 Investigación sobre un tema dado.

Se confeccionarán grupos de estudio a partir del interés sobre un tema en particular de entre los siguientes:

• Las milongas (los lugares) para bailar

• El tango y el Rock
• El tango en el exterior
• Tango y género
• El tango electrónico
• El tango y la música contemporánea (académica)
• Músicos y orquestas de Tango destacados en la actualidad

Cada grupo deberá realizar una acotada investigación sobre el tema elegido, elaborar un pequeño resumen
de entre dos y cuatro carillas cuya entrega se hará al mail de la cátedra. Deberán realizar una sintéti ca
exposición grupal en clase de no más de 20 minutos. Los trabajos deben reparar en una mirada sobre la
situación actual, una revisión de sus antecedentes que incluya la consideración del marco sociocultural, y
un análisis musical. La conformación de los grupos, la asignación de los temas y el cronograma de
presentación se determinarán durante el primer cuatrimestre de clases.
 Cátedra de Tango. FDA-UNLP

Instancias de evaluación para la aprobación de la materia

Cada trabajo práctico se evalúa de manera grupal e individual. La calificación grupal se determina en relación
con el proceso de trabajo realizado por cada grupo y sus resultados observables. Los parámetros de la
evaluación incluyen el ajuste a las características estilísticas propuestas, la claridad formal y equilibrio
textural del arreglo, la elaboración de ideas musicales a partir de las posibilidades del género, el ajuste
rítmico, la concertación y la interpretación. La evaluación grupal se traduce en una calificación numérica que
se traslada a cada estudiante. La evaluación individual se establece en relación con el trabajo particular del
estudiante e incluye el proceso personal de comprensión y realización de los contenidos musicales puestos
en juego, su compromiso en el estudio, su predisposición y el aporte en el trabajo con los compañeros. En
los trabajos prácticos, la calificación individual podrá ser, como máximo, dos puntos inferior o superior a la
calificación grupal.
Para aprobar la cursada de Tango es necesario tener el 80% de asistencia a todas las clases del año -
teórico-prácticas y de trabajo grupal- tanto en el primer cuatrimestre como en el segundo, los cuatro trabajos
prácticos y los tres parciales públicos aprobados.

Contacto:

www.fba.unlp.edu.ar/musica/tango

[email protected]
Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

TRABAJO PRÁCTICO Nº1

Arreglo instrumental de un tango de la Segunda Guardia (Guardia
Nueva)

Cada grupo deberá seleccionar un Tango de la Segunda Guardia de los sugeridos

por la Cátedra, componer un arreglo instrumental, elaborar la interpretación y
ejecutarlo en audición pública.

Los trabajos prácticos consisten en la realización grupal de arreglos de tangos

considerando los recursos estilísticos de cada época, en este caso, de la Segunda
Guardia. Dentro de esa tarea se deben aplicar los diversos recursos de concertación
e interpretación trabajados en clase. Considerando que las posibilidades
instrumentales para la conformación de los grupos no se ciñen exclusivamente a las
formaciones típicas del género, todos los arreglos deberán contemplar un necesario
trabajo de adaptación de recursos y rasgos característicos que determinan la
sonoridad de cada época y estilo que será supervisado por los docentes de la
Cátedra. Los grupos serán conformados entre docentes y alumnos priorizando la
variedad en las formaciones instrumentales. Una vez pre-aprobado cada arreglo en
el marco de las clases prácticas, deberá ser presentado en el parcial de audición
pública para su evaluación definitiva.
Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

TRABAJO PRÁCTICO Nº2

Arreglo vocal e instrumental de un Tango Canción

Cada grupo deberá seleccionar un Tango Canción de los sugeridos por la Cátedra y
deberá elaborar un arreglo para una versión vocal-instrumental, con nuevas
herramientas en función de las necesidades del canto, con su propuesta de
interpretación y deberá ejecutarlo en audición pública.

Los trabajos prácticos consisten en la realización grupal de arreglos de tangos

considerando los recursos estilísticos de cada época, en este caso, del Tango
Canción de la Segunda Guardia. Dentro de esa tarea se deben aplicar los diversos
recursos de concertación e interpretación trabajados en clase. Todos los arreglos
deberán contemplar un necesario trabajo de adaptación de recursos y rasgos
característicos que determinan la sonoridad de cada época que será supervisado por
los docentes de la Cátedra. Se mantendrán los grupos del trabajo anterior. Una vez
pre-aprobado el arreglo en el marco de las clases, deberá ser presentado en el parcial
de audición pública para su evaluación definitiva.
Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

Trabajo Práctico Nº3

Arreglo de un tango de la Tercera Guardia

Cada grupo deberá seleccionar un tango de la Tercera Guardia de los sugeridos por
la Cátedra, componer un arreglo instrumental o vocal/instrumental, elaborar la
interpretación y ejecutarlo en audición pública.

Los trabajos prácticos consisten en la realización grupal de arreglos de tangos

considerando los recursos estilísticos de cada época, en este caso, de la Tercera
Guardia. Dentro de esa tarea se deben aplicar los diversos recursos de concertación
e interpretación trabajados en clase. Los arreglos deberán contemplar un necesario
trabajo de adaptación de recursos y rasgos característicos que determinan la
sonoridad de cada época que será supervisado por los docentes de la Cátedra. Se
mantendrán los grupos de los trabajos anteriores. Una vez pre-aprobado el arreglo en
el marco de las clases prácticas, deberá ser presentado en el parcial final de audición
pública para su evaluación definitiva. En este marco cada grupo podrá presentar, si
lo desea, trabajos prácticos anteriores.
Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

TRABAJO PRÁCTICO Nº1

Arreglo instrumental de un Tango de la Segunda Guardia (Guardia
Nueva)

Compilado de Tangos de la Segunda Guardia

- Copacabana

- Criolla Linda

- El Abrojito

- Julián

- Mi refugio

- La Cachila
 Cátedra de Tango COMPILADO DE TANGOS

COPACABANA Letra: Rubio Penaes Música: Julio De Caro

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 Cátedra de Tango COMPILADO DE TANGOS

Criolla Linda
Tango Vicente Correse - Bernardo Germino

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 Cátedra de Tango COMPILACIÓN DE TANGOS

El abrojito
Tango J. Fernandez Blanco - Luis Bernstein

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 Cátedra de Tango COMPILADO DE TANGOS

Julián
Tango José Panizza - Edgardo Donato

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 Cátedra de Tango COMPILADO DE TANGOS

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Tango Eduardo Arolas

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 Cátedra de Tango COMPILADO DE TANGOS

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Tango Juan Carlos Cobián

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Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

TRABAJO PRÁCTICO Nº2

Arreglo vocal e instrumental de un Tango Canción

Compilado de Tangos
- Amurado

- Bailarín compadrito

- Ché, bandoneón

- Como dos extraños

- El motivo

- Mano a mano

- Niebla del Riachuelo

- Organito de la tarde

- Silbando

- Yuyo verde
 Amurado
J.De Grandis-P.Maffia-P.Laurenz

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 Bailarin Compadrito
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 Che, bandoneón
A.Troilo-H.manzi

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 Como dos extraños
P.Laurenz-J.M.contursi

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 EL MOTIVO
J.C.COBIAN-P.CONTURSI

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33

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 mano a mano C.GARDEL-C.FLORES
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 Niebla del riachuelo
J.C.COBIAN-E.CADICAMO

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 Organito de la tarde
J.Gonzalez Castillo-C.Castillo

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17

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 SILBANDO
J.GONZALES CASTILLO

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 Yuyo verde
Domingo Federico

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Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

TRABAJO PRÁCTICO Nº2

Arreglo vocal e instrumental de un Tango Canción

Compilado de Tangos Canción

- Amurado

- Bailarín compadrito

- Ché, bandoneón

- Como dos extraños

- El motivo

- Mano a mano

- Niebla del Riachuelo

- Organito de la tarde

- Silbando

- Yuyo verde
 Amurado
Tango
Música: Pedro Maffia / Pedro Laurenz
Letra: José De Grandis

Campaneo a mi catrera y la encuentro desolada.

Sólo tengo de recuerdo el cuadrito que está ahí,
pilchas viejas, una flores y mi alma atormentada...
Eso es todo lo que queda desde que se fue de aquí.

Una tarde más tristona que la pena que me aqueja

arregló su bagayito y amurado me dejó.
No le dije una palabra, ni un reproche, ni una queja...
La miré que se alejaba y pensé:
¡Todo acabó!

¡Si me viera! ¡Estoy tan viejo!

¡Tengo blanca la cabeza!
¿Será acaso la tristeza
de mi negra soledad?
Debe ser, porque me cruzan
tan fuleros berretines
que voy por los cafetines
a buscar felicidad.

Bulincito que conoces mis amargas desventuras,

no te extrañe que hable solo. ¡Que es tan grande mi dolor!
Si me faltan sus caricias, sus consuelos, sus ternuras,
¿qué me quedará a mis años, si mi vida está en su amor?

¡Cuántas noches voy vagando angustiado, silencioso

recordando mi pasado, con mi amiga la ilusión!...
Voy en curda... No lo niego que será muy vergonzoso,
¡pero llevo más en curda a mi pobre corazón!
 BAILARIN COMPADRITO
Tango
Letra y Música: Miguel Bucino

Vestido como dandy, peinao a la gomina

y dueño de una mina más linda que una flor,
bailás en la milonga con aire de importancia,
luciendo la elegancia y haciendo exhibición.

Cualquiera iba a decirte, che, reo de otros tiempos,

que un día llegarías a rey de cabaret,
que pa' enseñar tu corte pondrías academia...
Al taura siempre premia la suerte que es mujer.

Bailarín compadrito,
que floriaste tu corte primero,
en el viejo bailongo orillero
de Barracas al sur.

Bailarín compadrito,
que quisiste probar otra vida,
y al lucir tu famosa corrida
te viniste al Maipú.

Araca, cuando a veces oís La Cumparsita

yo sé cómo palpita tu cuore al recordar
que un día lo bailaste de lengue y sin un mango
y ahora el mismo tango bailás hecho un bacán.

Pero algo vos darías por ser sólo un ratito

el mismo compadrito del tiempo que se fue,
pues cansa tanta gloria y un poco triste y viejo
te ves en el espejo del viejo cabaret.
 Che bandoneón!
Tango
Música: Aníbal Troilo
Letra: Homero Manzi

El duende de tu son, che bandoneón,

se apiada del dolor de los demás,
y al estrujar tu fueye dormilón
se arrima al corazón que sufre más.
Esthercita y Mimí como Ninón,
dejando sus destinos de percal
vistieron al final mortajas de rayón,
al eco funeral de tu canción.

Bandoneón,
hoy es noche de fandango
y puedo confesarte la verdad,
copa a copa, pena a pena, tango a tango,
embalado en la locura
del alcohol y la amargura.
Bandoneón,
para qué nombrarla tanto,
no ves que está de olvido el corazón
y ella vuelve noche a noche como un canto
en las gotas de tu llanto,
¡che bandoneón!

Tu canto es el amor que no se dio

y el cielo que soñamos una vez,
y el fraternal amigo que se hundió
cinchando en la tormenta de un querer.
Y esas ganas tremendas de llorar
que a veces nos inundan sin razón,
y el trago de licor que obliga a recordar
si el alma está en "orsai", che bandoneón.
 Como dos extraños
Tango
Música: Pedro Laurenz
Letra: José María Contursi

Me acobardó la soledad
y el miedo enorme de morir lejos de ti...
¡Qué ganas tuve de llorar
sintiendo junto a mí
la burla de la realidad!
Y el corazón me suplicó
que te buscara y que le diera tu querer...
Me lo pedía el corazón
y entonces te busqué
creyéndote mi salvación...

Y ahora que estoy frente a ti

parecemos, ya ves, dos extraños...
Lección que por fin aprendí:
¡cómo cambian las cosas los años!
Angustia de saber muertas ya
la ilusión y la fe...
Perdón si me ves lagrimear...
¡Los recuerdos me han hecho mal!

Palideció la luz del sol

al escucharte fríamente conversar...
Fue tan distinto nuestro amor
y duele comprobar
que todo, todo terminó.
¡Qué gran error volverte a ver
para llevarme destrozado el corazón!
Son mil fantasmas, al volver
burlándose de mí,
las horas de ese muerto ayer...
El motivo (Pobre paica)
Tango
Música: Juan Carlos Cobián
Letra: Pascual Contursi

Mina que fue en otro tiempo

la más papa milonguera
y en esas noches tangueras
fue la reina del festín.
Hoy no tiene pa' ponerse
ni zapatos ni vestidos,
anda enferma y el amigo
no aportó para el bulín.

Ya no tienen sus ojazos

esos fuertes resplandores
y en su cara los colores
se le ven palidecer.
Está enferma, sufre y llora
y manya con sentimiento
de que así, enferma y sin vento
más naide la va a querer.

Pobre paica que ha tenido

a la gente rechiflada
y supo con la mirada
conquistar una pasión.
Hoy no tiene quien se arrime
por cariño a su catrera.
¡Pobre paica arrabalera
que quedó sin corazón!

Y cuando de los bandoneones

se oyen las notas de un tango,
pobre florcita de fango
siente en su alma vibrar
las nostalgias de otros tiempos
de placeres y de amores,
¡hoy sólo son sinsabores
que la invitan a llorar!
 Mano a mano
Tango
Música: Carlos Gardel / José Razzano
Letra: Celedonio Flores

Rechiflado en mi tristeza, te evoco y veo que has sido

en mi pobre vida paria sólo una buena mujer.
Tu presencia de bacana puso calor en mi nido,
fuiste buena, consecuente, y yo sé que me has querido
como no quisiste a nadie, como no podrás querer.

Se dio el juego de remanye cuando vos, pobre percanta,

gambeteabas la pobreza en la casa de pensión.
Hoy sos toda una bacana, la vida te ríe y canta,
los morlacos del otario los jugás a la marchanta
como juega el gato maula con el mísero ratón.

Hoy tenés el mate lleno de infelices ilusiones,

te engrupieron los otarios, las amigas y el gavión;
la milonga, entre magnates, con sus locas tentaciones,
donde triunfan y claudican milongueras pretensiones,
se te ha entrado muy adentro en tu pobre corazón.

Nada debo agradecerte, mano a mano hemos quedado;

no me importa lo que has hecho, lo que hacés ni lo que harás...
Los favores recibidos creo habértelos pagado
y, si alguna deuda chica sin querer se me ha olvidado,
en la cuenta del otario que tenés se la cargás.

Mientras tanto, que tus triunfos, pobres triunfos pasajeros,

sean una larga fila de riquezas y placer;
que el bacán que te acamala tenga pesos duraderos,
que te abrás de las paradas con cafishos milongueros
y que digan los muchachos: Es una buena mujer.
Y mañana, cuando seas descolado mueble viejo
y no tengas esperanzas en tu pobre corazón,
si precisás una ayuda, si te hace falta un consejo,
acordate de este amigo que ha de jugarse el pellejo
pa'ayudarte en lo que pueda cuando llegue la ocasión.
 Niebla del Riachuelo
Tango
Música: Juan Carlos Cobián
Letra: Enrique Cadícamo

Turbio fondeadero donde van a recalar,

barcos que en el muelle para siempre han de quedar...
Sombras que se alargan en la noche del dolor;
náufragos del mundo que han perdido el corazón...
Puentes y cordajes donde el viento viene a aullar,
barcos carboneros que jamás han de zarpar...
Torvo cementerio de las naves que al morir,
sueñan sin embargo que hacia el mar han de partir...

¡Niebla del Riachuelo!..

Amarrado al recuerdo
yo sigo esperando...
¡Niebla del Riachuelo!...
De ese amor, para siempre,
me vas alejando...
Nunca más volvió,
nunca más la ví,
nunca más su voz nombró mi nombre junto a mí...
esa misma voz que dijo: "¡Adiós!".

Sueña, marinero, con tu viejo bergantín,

bebe tus nostalgias en el sordo cafetín...
Llueve sobre el puerto, mientras tanto mi canción;
llueve lentamente sobre tu desolación...
Anclas que ya nunca, nunca más, han de levar,
bordas de lanchones sin amarras que soltar...
Triste caravana sin destino ni ilusión,
como un barco preso en la "botella del figón"...
 Organito de la tarde
Tango
Música: Cátulo Castillo
Letra: José González Castillo

Al paso tardo de un pobre viejo

puebla de notas el arrabal,
con un concierto de vidrios rotos,
el organito crepuscular.
Dándole vueltas a la manija
un hombre rengo marcha detrás
mientras la dura pata de palo
marca del tango el compás.

En las notas de esa musiquita

hay no sé qué de vaga sensación
que el barrio parece
impregnarse todo de emoción.
Y es porque son tantos los recuerdos
que a su paso despertando va
que llena las almas con un gran deseo de llorar.

Y al triste son
de esa su canción
sigue el organito lerdo
como sembrando a su paso
más pesar en el recuerdo,
más calor en el ocaso.
Y allá se va
de su tango al son
como buscando la noche
que apagará su canción.

Cuentan las viejas que todo saben

y que el pianito junta a charlar
que aquel viejito tuvo una hija
que era la gloria del arrabal.
Cuentan que el rengo era su novio
y que en el corte no tuvo igual...
Supo con ella, y en las milongas,
con aquel tango reinar.

Pero vino un día un forastero,

bailarín, buen mozo y peleador
que en una milonga
compañera y pierna le quitó.
Desde entonces es que padre y novio
van buscando por el arrabal
la ingrata muchacha
al compás de aquel tango fatal.
 Silbando
Tango
Música: Sebastián Piana / Cátulo Castillo
Letra: José González Castillo

Una calle en Barracas al Sud,

una noche de verano,
cuando el cielo es más azul
y más dulzón el canto del barco italiano...
Con su luz mortecina, un farol
en la sombra parpadea
y en un zaguán
está un galán
hablando con su amor...

Y, desde el fondo del Dock,

gimiendo en lánguido lamento,
el eco trae el acento
de un monótono acordeón,
y cruza el cielo el aullido
de algún perro vagabundo
y un reo meditabundo
va silbando una canción...

Una calle... Un farol... Ella y él...

y, llegando sigilosa,
la sombra del hombre aquel
a quien lo traicionó una vez la ingrata moza...
Un quejido y un grito mortal
y, brillando entre la sombra,
el relumbrón
con que un facón
da su tajo fatal...

Y desde el fondo del Dock,

gimiendo en lánguido lamento,
el eco trae el acento
de un monótono acordeón...
Y, al son que el fuelle rezonga
y en el eco se prolonga
el alma de la milonga
va cantando su emoción.
 Yuyo verde
Tango
Música: Domingo Federico
Letra: Homero Expósito

Callejón, callejón,
Lejano, lejano.
Íbamos perdidos de la mano
bajo un cielo de verano
soñando en vano.
Un farol, un portón
-igual que en un tango-
y los dos perdidos de la mano
bajo el cielo de verano
que partió.

Déjame que llore crudamente

con el llanto viejo adiós.
Donde el callejón se pierde
brotó ese yuyo verde
del perdón.
Déjame que llore y te recuerde
-trenzas que me anudan al portón-
De tu país ya no se vuelve
ni con el yuyo verde
del perdón.

¿Dónde estás? ¿Dónde estás?

¿A dónde te has ido?
¿Dónde están las plumas de mi nido,
la emoción de haber vivido
y aquel cariño?
Un farol, un portón
-igual que un tango-
y este llanto mío entre mis manos
y ese cielo de verano
que partió.
Cátedra de Tango
Titular: Prof. Martín Jurado
Adjunto: Lic. Bruno Cabadas
Ayudante: Prof. Patxi Asdrubat Linares

TRABAJO PRÁCTICO Nº3

Arreglo instrumental de un Tango de la Tercera Guardia

Compilado de Tangos de la Tercera Guardia

- El corazón al sur

- Invierno Porteño

- Don Agustín Bardi

- Cordón

- Decarísimo

-Melancólico
 El corazón al sur
Eladia Blázquez

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 Invierno Porteño
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 A don Agustin Bardi
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34 Gm/B¨ Gm13 E¨7 A7b9 D7 E¨7/B¨ D7/A AØ D7

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47 C7 F7 B¨ Gm Gm/F A7/E E¨º D7 Gm

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 Cordón

Letra y música: Chico Novarro

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 Decarísimo
Astor Piazzolla

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 Melancólico
Julián Plaza

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13 GŒ„Š7 B¨ DŒ„Š7(„ˆˆ9) E‹7 A7(b9)

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