GUIA NRO.

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 CLARIDAD
 Condición primera de la prosa periodística.
 Ha de escribirse para que entienda todo el mundo: el docto y el
menos docto, el especialista en la materia y el profano; el
inteligente y el menos inteligente.
 El periodista debe tener claridad en las ideas y transparencia
expositiva. Escribe claro quien piensa claro.
 Pero no basta la claridad mental o de ideas. Es preciso
utilizar un lenguaje fácil, a base de palabras transparentes y
frases breves. Ir derecho a las cosas sin detener al auditor.
(Azorín).
 Según Quintillano (romano año 95 d.c.), la meta de la claridad
significa no que pueda entenderse lo que decimos, “sino que
no pueda, en modo alguno, no entenderse”.
 CONCISIÓN
 Que resulta de utilizar sólo las palabras
indispensables, justas y significativas para expresar lo
que se quiere decir.
 Estilo conciso no significa estilo lacónico,
ultracondensado.
 La concisión es enemiga de la verborrea, de la
redundancia, del titubeo expresivo.
 La concisión lleva a la rapidez y viveza del estilo.
 El verbo activo y dinámico viene a ser así la clave del
estilo rápido.
 DENSIDAD
 Equivale, en la práctica, a la concisión y se
traduce en que cada palabra o frase estén
preñadas de sentido.
 Estilo denso equivale a estilo significativo.
Periodísticamente la densidad de estilo pide
hechos y más hechos.
 En un escrito no debe sobrar ni faltar ni una
palabra.
 EXACTITUD
 No sólo en los hechos que se narran, sino en
las palabras que se utilizan para contar tales
hechos.
 Hay que huir de las palabras de amplio
significado y buscar siempre la palabra exacta,
la inevitable.
 PRECISIÓN
 Para no divagar, para “ir derecho al grano”.
La precisión requiere:
 rigor lógico en las ideas.
 acuidad mental y sensibilidad para los hechos.
 dotes de observación, visión clara, en suma,
de los hechos y de las ideas.
 construir la frase con rigor lógico-psicológico.
 exige huir del término ambiguo o de la
expresión equívoca.
 SENCILLEZ
 Cualidad que se produce al utilizar palabras de uso
común.
 Lo contrario de la sencillez es el estilo artificioso, el
empleo de voces rebuscadas – cultas o arcaicas.
 Juan Ramón Jiménez decía que, en la duda entre
utilizar “estío” o “verano”, después de mucho
pensarlo, prefería “verano” por ser la voz popular,
mientras que “estío” era palabra más culta.
 El periodismo es un medio de comunicación social
por lo tanto el lenguaje debe ser sencillo, asequible a
la gran mayoría, al “gran público”.
 NATURALIDAD
 Condición ésta que se produce cuando se utilizan
palabras o expresiones propias al acerbo personal y
social del que se habla o escribe. Se opone a la
naturalidad la afectación.
 Hay un lenguaje natural político, otro técnico, otro
deportivo... Los que van a votar son ciudadanos, los
que van al estadio son hinchas, los que van a un
recital constituyen público. Y así. El lenguaje
natural SIEMPRE está asociado al tema.
 ORIGINALIDAD
 Cualidad consecutiva de la sinceridad expresiva, de
una gran fidelidad a sí mismo y hacia el mundo
externo y de un modo de hacer personalísimo:
 Todo escritor fiel a la realidad y a sí mismo es ya
original. Hoy ser dice también autenticidad.
 Según Chateaubriand: escritor original no es el que
no imita a nadie, sino a aquel “a quien nadie puede
imitar”.
 Periodísticamente, la originalidad consiste en decir
las cosas tal como las vemos y sentimos.
 BREVEDAD
 En la práctica equivale a concisión. Un escritor denso y conciso es, por
sí, breve.
 “Sea usted breve”. Decir lo que tenga que decir y callarse en cuanto
queda dicho.
 En realidad no hay medida para la brevedad: todo depende de lo que
se tenga que decir o contar. Y también de cómo se diga.
 Un reportaje o un artículo mal escritos resultarán siempre largos.
 Un trabajo bien escrito, en el que cada palabra, cada frase, “estén
preñadas de sentido”, nunca resultará extenso.
 Cuando se recomienda brevedad debe entenderse como: “no escriba ni
hable demás”. Más de lo indispensable y necesario.
 En casa frase hay una sola idea: El ideal estilístico – elegancia se llama
el resultado – resulta de combinar la frase corta con la frase larga,
según lo requiera la expresión de los hechos o de los pensamientos
sobre los hechos.
 VARIEDAD
 El periodismo es esencialmente variado, como variado y
multiforme es el mundo.
 Estilísticamente, esta exigencia implica una variedad
expresiva de acuerdo con la variedad de los hechos que se
narran.
 Desde el punto de vista del lenguaje, hay ocasiones en que
resulta forzoso repetir una palabra porque no hay otra
más propia que la utilizada.
 Ya se sabe que no hay dos palabras que tengan un sentido
idéntico. Mucho depende del contexto.
 Para la lectura armoniosa es importante combinar
longitud de frases con cambios de tono, velocidad y énfasis
que cobran especial importancia en el caso de la radio.
 ATRACCIÓN
 El estilo periodístico no puede ser torpe, soso, gris.
 Verdad es que los hechos mismos se narran, sobre
todo si son noticiosos, dan ya suficiente atractivo al
texto periodístico.
 Lo cual no obsta para que la prosa del periodista, por
su construcción, sea atractiva por sí misma.
 Hay periodistas a quienes se escucha, en más de una
ocasión, no tanto por lo que dicen sino cómo lo dicen.
 Dijo Pascal: “En la elocuencia tiene que darse lo
agradable y lo real; pero es preciso que lo agradable
sea real”.
 RITMO
 Cada hecho que un periodista relata tiene su
propio ritmo.
 No es lo mismo el relato de un funeral de una
personalidad, que la descripción de incidentes
en el centro de la ciudad.
 No es lo mismo un relato del fútbol que el
reporte de los efectos de un temporal.
 COLOR
 No depende de las palabras, sino más bien del engarce
dentro de la frase.
 Dar color a un hecho es describirlo de un modo pintoresco,
plástico.
 El color puede darse en la descripción y en la narración.
Decir “llueve” o “nieva” es enunciar un hecho.
 Describir la lluvia sobre los campos, o sobre los tejados, o
la nieve sobre los árboles desnudos del parque es dar un
toque de color a nuestra descripción.
 Narrar un suceso escuetamente es dar noticia del mismo.
 Narrarlo con pinceladas plásticas es revivirlo. Así, se ha
dicho que “la diferencia entre una lista de hechos y un
buen reportaje es el estilo”.
 SONORIDAD
 La frase debe sonar bien no en el sentido
musical.
 Debe tener una buena resonancia mental de
que se cuenta.
 Lo que fue, tal como fue con color y con
sonido, si lo hubo en el fenómeno real.
 DETALLISMO
 Tan periodística es la gran noticia como el minúsculo
detalle que revela o descubre el valor humano de un
suceso.
 No quiere decirse que el periodismo viva del detalle, pero sí
que el detalle, en ocasiones, es muy periodístico.
 Incluso en la gran noticia o en el gran reportaje los detalles
reveladores hacen aún más noticiosos o sugestivo el relato.
 El discurso del Presidente Frei del 21 de mayo de 1999 al
Congreso Pleno: en medio de la solemnidad y la tensión del
momento mientras hacía una pausa y había gritos en las
graderías, exclamó: ¡la vieja pa´gritona!. Rompe la
solemnidad. Humaniza al personaje. Produce un quiebre
en el clima.
 Un detalle importante.
 CORRECCIÓN Y
PROPIEDAD
 El lenguaje del periodista debe ser correcto
desde el punto de vista gramatical.
 Escribir con propiedad significa no olvidar
nunca “las estructuras” fundamentales del
idioma en que se escribe. Hay que mantener
un idioma digno, propio y correcto.
 Y, si se quiere, elegante.
 BIBLIOGRAFIA

 Sergio Campos Ulloa, profesor de Periodismo Radiofónico