OPOSICIONES
LA NOVELA DE LOS SIGLOS DE ORO. EL LAZARILLO. LA PICARESCA.
TEMA 49
LA NOVELA DE LOS SIGLOS DE ORO. EL LAZARILLO DE TORMES.
LA PICARESCA.
INTRODUCCIÓN Y CONTEXTO.
· Remarcar la inmensa amplitud del tema.
· Precisar el carácter polisémico de la palabra novela y diferenciarlo de “libro, vida,
novela corta”, etc.
1.- CUESTIONES PREVIAS.
1.1.- LÍMITES CRONOLÓGICOS.
· Relativizar los límites cronológicos tradicionales que nos sitúan el S.de Oro.
1.2.- LAS TENDENCIAS NOVELESCAS.
· Se puede considerar inútil cualquier intento de clasificar temáticamente la novela; son
más válidas las clasificaciones basadas en la estructura interna.
2.- CLASIFICACIÓN DE LA NOVELA DEL SIGLO XVI.
2.1.- NOVELA AMATORIA.
2.1.1.- Estructura.
· Temáticamente tiene una estructura cerrada, pues todo se reduce a la búsqueda de
un ideal inalcanzable.
· Carácter interno del conflicto. El universo literario desaparece y por tanto las
relaciones conflictivas con el entorno. Ni el tiempo ni el espacio tienen entidad
propia.
· Exaltación del yo enamorado que se rige por las normas del amor cortés.
· Desdoblamiento entre el yo narrador y el yo protagonista.
· Recurrencia frecuente a la alegoría y al simbolismo que la entronca en el universo
medieval del que viene y del que se intenta separar. Las novelas sentimentales no
eran didácticas en sentido estricto, pero ofrecían ejemplos de comportamiento que
probablemente fueron dignos de ser imitados.
2.1.2.- Orígenes.
· Menéndez Pelayo defiende la idea de que procede, en buena parte, de la novela de
caballerías, aunque se inspire en un concepto de la vida bien distinto.
· Otros influjos serán “La Fiammeta” de Bocaccio, sobre todo en la importancia que
tiene la psicología femenina, y “La Historia Duobus amantibus Eurialdo et
Lucretia” de Eneas Silvio Piccolomini.
· Estos influjos han sido cuestionados por diversos autores, que han matizado su
influencia y han añadido, como en el caso de Deyermond, la influencia del folklore.
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2.1.3.- Autores y obras.
2.1.3.1.- Juan Rodríguez de Padrón.
· Lida de Malkiel discute a su principal obra “El Siervo Libre de amor” su
condición de novela y la emparenta más bien con las alegorías amorosas en
verso que en los siglos XIV y XV florecieron en Francia e Italia y que
frecuentemente aparecieron en los Cancioneros Españoles.
2.1.3.2.- Diego de San Pedro.
· En la obra “Cárcel de Amor” aparece un desdoblamiento del autor pues por
un lado aparece como comentador o cronista y por otro como personaje de
su novela.
2.1.3.3.- Juan Flores.
· De menor importancia, aunque su obra “Historia de Grisel y Miravella” fue
casi tan difundida como la de los autores anteriores.
2.2.- LA CELESTINA O NOVELA DIALOGADA.
2.3.- LOS LIBROS DE CABALLERÍA.
2.3.1.- Estructura y Características.
· Los libros de caballería hunden sus raíces en la Edad Media, transmiten una serie
de valores medievales (amor, fidelidad, fe...). En esto se parecen a la novela
amatoria, pero se diferencian en que, mientras esta última exalta un solo valor, el
amor, el libro de caballerías combina ese amor con la heroicidad o la aventura
bélica.
· En su estructura interna el caballero actúa como si fuera un héroe epopéyico,
representante de una colectividad que ha desaparecido.
· Existe una escisión total entre el universo novelesco y el protagonista. El universo
se encuentra muy bien delimitado: puede tratarse de un espacio que conquistar o
que ocupar.
· A pesar de la variedad espacial el paisaje no influye en el protagonista que se
mantiene ajeno pues aquel sólo actúa como escenario.
· El héroe está caracterizado tópicamente y es dueño de una serie de valores
inmutables.
2.3.2.- Orígenes y Tradición del Género.
· Influencia en la difusión de esta novela de la burguesía en busca de diversión.
· Importancia del cambio de la nobleza que se hace más cortesana.
· En Francia surge la “roman courtois” que toma sus temas de fuentes diversas:
leyendas clásicas, relatos orientales y de Bretaña. De estas narraciones
prosificadas surge la novela caballeresca.
· Según Menéndez Pelayo existen diferencias fundamentales entre la novela de
caballerías y la épica castellana. Aquella muestra una sociedad burguesa, un héroe
refinado movido sólo por el amor, la dama tiene gran importancia, la acción se
desarrolla en un contexto difuso e irreal; además el héroe reivindica un objetivo
individual que a veces ni siquiera existe.
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2.3.3.- Obras.
2.3.3.1.- Precursores.
· En el S. XIV se pueden considerar precursoras “El Caballero del Cisne”,
incluido en “La Conquista de Ultramar”, que es una Historia de las
Cruzadas, e “Historia del Caballero Zifar”, que es la primera obra
originariamente española y en la que aparecen elementos bizantinos
(pérdida de su mujer e hijos), ambientes mágicos, aventuras caballerescas y
pasajes moralizantes.
2.3.3.2.- La Plenitud del Género. Criterio de Curto Herrero.
2.3.3.2.1.- Fase Fundacional. El Amadís.
· Culmina con el Amadís de 1508, que es una refundición de textos
anteriores hecha por Garci Rodríguez de Montalvo. Amadís es el
prototipo de buenos amadores de forma que convierte el libro en un
tratado de cortesía. Su éxito fue inmediato y tuvo una enorme
difusión y pervencia.
2.3.3.2.2.- Fase Constituyente.
· Entre 1510 y 1512. Lo forman las “Sergas de Espladián” y “El
Palmerín de Oliva”. Tienen una fisonomía múltiple y abierta.
2.3.3.2.3.- Fase de Expansión.
· A partir de 1514. Las nuevas obras aceptan material de las fases
anteriores, transforman los temas e incorporan material de otros
géneros, como el pastoril.
2.3.4.- Tirant lo Blanch.
· Publicado en Valencia en 1490 y muy considerado por Menéndez Pelayo y
Cervantes por la búsqueda de la racionalidad y la verosimilitud. Puede ser
considerado una antítesis de los verdaderos libros de caballería.
· Menéndez Pelayo considera que constituye una especie nueva y Dámaso Alonso
considera que no es un libro de caballería.
2.3.5.- Crítica Contemporánea y Decadencia del Género.
· Enorme éxito criticado -en general criticaban todos los libros de ficción- por
moralistas y humanistas. Vives los denomina “libros de alcahutería”.
2.4.- LA NOVELA PASTORIL.
2.4.1.- Estructura y Características.
· Presenta una estructura cerrada que se centra en el amor, pero no el amor cortés
medieval, sino el cortesano, sutil y poco apasionado.
· Nace en íntima relación con las de caballería que a veces incluyen referencias
directas.
· Están en el polo opuesto de la bizantina; sin embargo al igual que estas utilizan un
marco narrativo que en la bizantina se integra con naturalidad y que en la
pastoril se queda en telón de fondo.
· Constituida por Sannazaro integra los idelaes platónicos que se plasman en:
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1. Una filosofía del amor inspirada en “Diálogos de Amor” de León Hebreo.
Según esto la belleza, el amor y la bondad son una misma cosa, un amor
esencialmetne espiritual aunque admite lo que de sensual tiene el deseo
que siempre le acompaña. El amor, por otra parte, es el alma del mundo,
fenómeno cósmico, emanación divina que tiende al lugar celestial de
donde procede; la enamorada es divinizada, como en el amor cortés.
2. Una actitud casi mística hacia la naturaleza ya que la considera una
manifestación de un sentimiento cósmico. El alma humana proviene del
mundo supraceleste. De aquí que los escenarios apropiados sean el típico
“locus amoenus”.
2.4.2.- Orígenes y Tradición del Género.
2.4.2.1.- Factores literarios.
· Tiene su antecedente en la Antigüedad clásica. Teócrito en sus “Idilios” y
sus seguidores Mosco y Bion definieron una forma poética a la que luego
se sumaron las aportaciones de las Églogas y Geórgica virgilianas.
· En España los pastoril tiene manifestaciones en las Serranillas del
Arcipreste y en las de Santillana, pero el verdadero impulso se lo da
Petrarca que, en las églogas de su “Carmen Bucolicum” crea un nuevo
tipo virgiliano y Bocaccio que fija el género en la novela con sus Nifales
d’Ameto y Ninflae Fiesolano; la primera especialmente en la forma por
estar compuesta en prsa con versos intercalados y la segunda por su
desarrollo novelesco.
· Su origen social se encontrará en “El menosprecio de corte y alabanza de
aldea” de Guevara.
2.4.2.2.- Plenitud del Género.
· La plenitud del género llega con los “Siete Libros de Diana” de Jorge de
Montemayor.
2.4.2.3.- Decadencia del Género.
· Se pueden caracterizar subtendencias:
1. Pastoril pura.
2. La que intenta combinar autobiografía con novela.
3. La que intenta utilizar las técnicas o el marco de la novela bizantina.
4. La influida por el desengaño, el optimismo pastoril tiende a desaparecer.
5. La pastoril a lo divino.
2.5.- LA NOVELA HISTÓRICA. ESTRUCTURA.
· Caracterizada por tener un protagonista (generalmente de segunda fila para tener así mas
libertad) y universo documentado en el tiempo, ambos con valor funcional y escrita
desde la conciencia histórica.
· Según la distancia temporal se dan tres tipos:
1. Novela arqueológica.
2. Novela media. Es importante hacer notar que en esta se incluye la que aparece en
algunos manuales como morisca.
3. Novela reciente.
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2.6.- LA NOVELA GRIEGA O BIZANTINA.
· Tiene una estructura abierta que permite todo tipo de historias. Se caracteriza por la
existencia de una aventura en un universo múltiple en la que el universo y el
protagonista se influyen mutuamente. El conflicto suele ser en principio amoroso.
· Surge de la conjunción de tres factores:
1. La tradición grecorromana. Traducciones de obras clásicas como “El asno de oro”
de Apuleyo o la “Historia etiópica de Clariclea” de Heliodoro.
2. Los libros de viajes. Marco Polo entre ellos.
3. La tradición del marco narrativo. Consiste en una estructura, basada en el
Decamerón, que permite articular historias de distinta procedencia.
· Entre las obras cabe destacar “La Historia de los amores de Clareo y Florisea” de Nuñez de
Reinoso, “Selva de aventuras” de Jerónimo Contreras y “El peregrino en su patria” de
Lope de Vega que nacionaliza el tema centrando los viajes en España.
2.7.- CUENTOS Y NOVELA CORTA.
· El primero es un relato breve que busca producir un efecto jocoso. Tiene su origen en la
tradición oral y destaca “el Patrañuelo” (recopilación de 22 novelas, la mayoría de
origen italiano y con afán claramente jocoso) de Timoneda. Muy apreciados por el
erasmismo.
· La novela corta es de tradición italiana culta y, como el cuento, de tradición oral.
3.- SIGLO XVII.
· La novela durante el siglo anterior se encauzó por la estructura de la griega o bizantina; en
este siglo se diversificó en varias tendencias.
3.1.- TENDENCIAS.
3.1.1.- Novela Picaresca.
· Dificultades de la definición que han dado lugar a la entrada en el género de
novelas muy variopintas.
· Rey Hazas considera que el principal error ha sido clasificarlas por su tema y no
por su estructura; esto ha llevado a autores como Bataillon a considerar que el
Lazarillo no es la primera novela picaresca, sino un precursor.
3.1.2.- Estructura y Características.
· J. I. Ferreras considera que hemos de partir de un protagonista que se opone al
universo novelesco materializado en el texto literario sin ninguna convención o
regla predeterminada.
· Lázaro considera como características:
1. Autobiografía como sucesión de peripecias.
2. La articulación autobiográfica en torno a varios amos no es sólo un pretexto
para la crítica sino el medio que une las peripecias.
3. El relato es la explicación de un estado final de deshonra. El punto de vista
subjetivo del pícaro selecciona la estructura y el estilo.
· Frente al idealismo dominante el pícaro opone un realismo relacionado con el
carácter autobiográfico.
· Tiene al igual que la novela bizantina un cierto carácter itinerante en busca de la
propia identidad.
· Adoptando una postura ecléctica podemos adoptar estos rasgos:
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a) Relaciones entre un protagonista, cuya identidad se va construyendo, y un
universo que actúa y puede evolucionar. Ambos se influyen.
b) Ausencia de valores inmutables.
c) Aparición del realismo.
d) Forma autobiográfica.
3.1.3.- El Pícaro.
3.1.3.1.- Origen del Término.
· La primera vez que se usa en una picaresca es en el Guzmán y perdió su
sentido inicial “dedicado a humildes menesteres” para centrarse en un tipo
de comportamiento.
3.1.3.2.- Características.
Comparando el Lazarillo y el Guzmán se habla de:
· Genealogía vil. Se abre una dialéctica entre determinismo y libre albedrío.
· Soledad del pícaro. Separado de los suyos.
· Servicio a varios amos. Documentado en la literatura tradicional.
· Afán de ascenso social y parodia del honor.
· Matrimonio deshonroso. Guzmán ayuda a que su segunda mujer se
prostituya.
· Locuacidad.
Si el personaje era mujer se añade:
· Belleza y atracción erótica. Salvo Justina no compromenten su sentimiento
y utilizan su belleza para cazar un viejo.
· Cuidado del aspecto externo. Medio de supervivencia.
· Ausencia de amos. Suelen tener un muchacho que las sirve
· Actuación en compañía. No sería verosímil que actuaran en soledad.
· Misoginia. Sus errores son de todas las mujeres.
· Ausencia de autobiografismo. Salvo en el caso de Teresa de Manzanares.
· Proximidad de sus tipos a los de la novela cortesana pues a menudo
aparentan ser damas principales.
3.1.4.- Orígenes.
· Hay varias teorías para explicar el origen del género.
1. Como producto de una situación social en la que abundan vagabundos y
mendigos.
2. Reflejo del ansia de libertad al margen de reglas sociales.
3. Reacción contra las novelas idealistas, sentimental y caballeresca.
4. Vehículo de las ideas de marginados, como conversos.
5. Exponente de las ideas de la Contrarreforma. Se sustituye una literatura
fantástica por realista.
3.1.5.- Obras.
3.1.5.1.- El Lazarillo de Tormes.
· En 1554 aparecen las tres primeras ediciones conservadas aunque se supone
que hubo otras anteriores. Su autoría no se ha determinado, si bien en la
actualidad cobra fuerza la primera atribución conocida, que es la que
declara autor a Fray Juan Ortega.
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· Su estructura se apoya en dos ejes fundamentales: forma autobiográfica y
forma epistolar.
· Su relación con las “Cartas Historiales” según Lázaro. Serían cartas
coloquio, muy frecuentes en la época y caracterizadas por un tono
desenfadado que se leía en los cenáculos literarios y que tendría los
siguientes rasgos:
1. Contestación a la petición de un destinatario.
2. Referencias a él en el relato que sirven para estructurarlo.
3. Estilo desenvuelto y conversacional.
· En su contenido recoge abundante material folklórico cuya importancia ha
sido valorada de muy diversa forma.
· Se separa del folklore en:
1. El comienzo, que no lo hace “in media res” sino “ab initio
incipendum”.
2. El personaje, que no es un héroe modelado definitivamente sino
dinámico, se hace a lo largo del libro.
3. El relato de los episodios, que pierde el carácter de sarta y adquiere
valor en relación con una historia unitaria.
· La materia narrativa se organiza en un Prólogo de excepcional importancia,
y siete tratados.
· El estilo, siguiendo lo propugnado por Juan de Valdés, es sobrio, escueto y
directo, guardando el decoro debido a cada personaje.
· El sentido de la obra se ha interpretado según diversas claves: novela del
hambre, del honor y la honra, obra artística exclusivamente, sátira y crítica
social, obra de heterodoxos o conversos...
3.1.5.2.- Otras Obras.
· Con la aparición del Estebanillo González en 1646 se cierra un género que
nunca ha tenido los límites claramente definidos y que ha abarcado un
conjunto muy variopinto de obras.
3.2.- LA NOVELA CORTA O BIZANTINA.
· Se inicia con Cervantes en las Novelas Ejemplares, que logra la abizantinización y
nacionalización de la novela corta italiana.
· Su estructura tiene los siguientes rasgos:
1. Estructura abierta.
2. El protagonista no está necesariamente determinado por el universo novelesco,
aunque a veces lo esté.
3. La longitud no la caracteriza y sí su velocidad narrativa, que evita digresiones y
descripciones.
· Además de Cervantes, cultivan el género Salas Barbadillo, Castillo Solórzano, María de
Zayas y Sotomayor.
3.3.- LA NOVELA HISTÓRICA. OBRAS.
· Se continúan los modos de hacer históricos del XVI, pero en lugar de limitarse a exponer,
el autor trata de explicar o justificar las situaciones.
· Como variedad del género aparecen los falsos cronicones panegiristas.
3.4.- LA NOVELA ALEGÓRICA. ESTRUCTURA.
· Sus rasgos definitorios son:
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LA NOVELA DE LOS SIGLOS DE ORO. EL LAZARILLO. LA PICARESCA.
1. Universo muy caracterizado y estructurado.
2. Protagonista muy limitado por el fuerte papel del universo que lo reduce a casi
simple testigo.
3. Puede darse la presencia de un mediador entre el protagonista y el universo, que
explica el sentido de las alegorías.
3.4.1.- Autores y obras.
· Tal vez el más conocido sea Tirso de Molina con “Deleitar aprovechando” que
incluye tres novelas.
3.5.- LA NOVELA COMBINATORIA DE LA DECADENCIA.
· Surge como resultado de la degeneración del marco narrativo que pierde su función en la
trama.
3.5.1.- Características.
· Un título indicativo de lo heterogéneo del contenido.
· Puede incluir un Prólogo que aclare lo que sigue.
· Contenido heterogéneo: cuentos, poemas e incluso obras dramáticas.
· Destacan “Rumbos peligrosos” de Joseph de la Vega y algunas otras de autores de tercera
fila, cuando menos. “Prosas y Versos” de Gabriel del Corral.
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