BLOQUE 5. EL IMPERIO OCCIDENTAL: ROMA.
ROMA. LA GRAN CULTURA MEDITERRÁNEA.
CULTURALMENTE, ROMA FUE LA HEREDERA DE LA GRECIA HELENÍSTICA . SIN EMBARGO, EN LO
POLÍTICO CONSTITUYÓ UN INMENSO ESTADO IMPERIAL QUE ABARCÓ TODA LA CUENCA MEDITERRÁNEA
Y QUE SE CONVERTIRÁ EN EL ANTECEDENTE CULTURAL DE TODO EL ORBE OCCIDENTAL HASTA LA
ACTUALIDAD A TRAVÉS DE LA E DADMEDIA Y DE BIZANCIO. LO QUE MÁS CARACTERIZA AL ARTE
ROMANO ES EL HABER UNIDO LA HERENCIA GRIEGA CON LA ETRUSCA , CONCILIANDO EL IDEAL DE
BELLEZA HELENO CON EL REALISMO PROPIO DE R OMA . EL ARTE ROMANO PRESENTA UNA CLARA
EVOLUCIÓN QUE SE PUEDE ASOCIAR A LAS DIFERENTES ETAPAS HISTÓRICAS POR LAS QUE PASÓ LA
PROPIA ROMA:
LA MONARQUÍA (DEL 753 AL 509 A.N.E.): ES UN PERIODO POCO CONOCIDO DE LA HISTORIA
ROMANA , DURANTE EL QUE LA DEPENDENCIA POLÍTICA DEL MUNDO ETRUSCO SE DEJA NOTAR EN LA
IMPRONTA QUE ESTE PUEBLO DEJÓ EN LA FORMACIÓN DEL ARTE ROMANO .
LA REPÚBLICA (DEL 509 AL 31 A.N.E.): ES EL PERIODO DE FORMACIÓN Y EXPANSIÓN DEL ESTADO
ROMANO, ASÍ COMO DE SU CONSOLIDACIÓN Y ABSORCIÓN TANTO DE LOS ESTADOS HELENÍSTICOS
COMO DEL PROPIO ARTE GRIEGO , AL TIEMPO QUE LA FORMA DE GOBIERNO ADQUIERE CADA VEZ MÁS
EL CARÁCTER PERSONALISTA DE SUS PRINCIPALES GENERALES , LO QUE SE TRADUCE , TODO ELLO, EN UN
CARÁCTER FUNCIONAL DEL ARTE Y EN UNA FINALIDAD PROPAGANDÍSTICA .
EL IMPERIO (DEL 31 A.N.E. AL 476 D.N.E.): SE PRODUCE LA MÁXIMA EXPANSIÓN DE ROMA BAJO EL
GOBIERNO AUTORITARIO DE LOS EMPERADORES , QUE DAN LUGAR A UN ARTE PROPAGANDÍSTICO Y
GRANDILOCUENTE , A LA PAR QUE SE DESARROLLA EL URBANISMO Y LAS ESTRUCTURAS NECESARIAS
PARA EL FUNCIONAMIENTO DE TAN VASTO ESTADO . EN ESTA ETAPA SE PRODUCE TAMBIÉN EL ARTE
PALEOCRISTIANO Y, POR FIN , TRAS CONSTANTINO , LA CRISTIANIZACIÓN DEL PROPIO ARTE ROMANO , EL
CUAL SE TORNA EXPRESIONISTA .
EL ARTE ETRUSCO. ELEMENTOS IDENTIFICATIVOS
LOS ETRUSCOS CONFIGURAN UN PUEBLO QUE NOS ES DESCONOCIDO EN MUCHOS ASPECTOS. LO QUE SÍ
SABEMOS DE ELLOS ES QUE TUVIERON IMPORTANTES RELACIONES COMERCIALES CON LOS GRIEGOS Y
VIII A.N.E. Y QUE EN SU ETAPA DE MAYOR EXPANSIÓN (SIGLO VI
LOS CARTAGINESES YA EN EL SIGLO
A.N.E.) OCUPARON GRAN PARTE DE LA VERTIENTE OCCIDENTAL ITALIANA Y EL VALLE DEL PO. LA MAYOR
PARTE DEL ARTE ETRUSCO QUE CONSERVAMOS TIENE CARÁCTER EMINENTEMENTE FUNERARIO Y
RELIGIOSO , YA QUE SE HA ENCONTRADO ASOCIADO A COMPLEJOS DE TUMBAS , COMO EL DE CERVETERI
O EL DEORVIETO, ALGUNAS DE LAS CUALES SE ASEMEJAN A TOLOS CIRCULARES CON FALSAS BÓVEDAS
(CONSTRUIDAS MEDIANTE APROXIMACIÓN DE HILADAS DE SILLAR O LADRILLO, NO MEDIANTE ARCOS O
DOVELAS ) Y OTRAS EN CONJUNTOS ADOSADOS O EXCAVADOS EN LA ROCA , AL MODO EGIPCIO . EN ESTAS
TUMBAS SE HAN ENCONTRADO MULTITUD DE JOYAS DE BELLA FACTURA DE INFLUENCIA FENICIA ,
CARTAGINESA Y EGIPCIA . LOS ETRUSCOS FUERON HÁBILES ORFEBRES , Y SUS PIEZAS DE PLATA Y ORO
REPUJADAS SON DE EXCELENCIA MAYÚSCULA . ADEMÁS, EN ESTAS TUMBAS APARECIERON OBJETOS DE
BRONCE DE CLARA INFLUENCIA GRIEGA , COMO EXVOTOS QUE RECUERDAN A LOS KOUROI , URNAS
CINERARIAS DECORADAS CON FIGURILLAS ANTROPOMORFAS O PRÓTOMOS (CABEZAS DE ANIMALES ,
USUALMENTE CABALLOS ), ETC. D ESTACAN SUS CURIOSOS SARCÓFAGOS CON REPRESENTACIONES DE
BRONCE O TERRACOTA DE LOS DIFUNTOS , RECLINADAS Y A TAMAÑO NATURAL , CUYO TRATAMIENTO
ESCULTÓRICO NOS RECUERDA AL MUNDO EGIPCIO Y A LA ESCULTURA ARCAICA GRIEGA , EN PARTICULAR
EN LA SONRISA ARCAICA (LLAMADA TAMBIÉN ETRUSCA ). S IN EMBARGO , EL TRATAMIENTO DE LOS
ROSTROS ES PLENAMENTE REALISTA , HECHO QUE SE REPETIRÁ EN EL ARTE ROMANO . LOS FRESCOS
ENCONTRADOS DENTRO DE LAS TUMBAS Y LA PROPIA ACTITUD DE LAS MENTADAS ESCULTURAS NOS
HABLAN DE UNA RELIGIÓN QUE TENÍA UNA PROFUNDA CREENCIA EN LA VIDA DESPUÉS DE LA MUERTE Y
UN GRAN TEMOR AL OLVIDO DE LOS MORTALES HACIA LOS DIFUNTOS , DE MANERA QUE RECREABA
MOMENTOS DE ALEGRÍA , HASTA EL PUNTO DE QUE DICHOS FRESCOS REPRESENTABAN LOS JUEGOS Y
SIMPOSIOS FUNERARIOS , ALGUNOS DE LOS CUALES SE CELEBRABAN EN EL INTERIOR O EN LA CERCANÍA
DE LAS TUMBAS , SEGÚN CIERTOS INVESTIGADORES .
AUNQUE APENAS QUEDAN RESTOS ARQUITECTÓNICOS BIEN CONSERVADOS, SABEMOS POR FUENTES
ESCRITAS Y POR LOS MODELOS DE TEMPLOS VOTIVOS REALIZADOS EN BRONCE O TERRACOTA , QUE LOS
ETRUSCOS UTILIZARON DE MANERA HABITUAL EL ARCO Y LA BÓVEDA PARA LAS EDIFICACIONES CIVILES ,
Y EL ARQUITRABE PARA LAS RELIGIOSAS , LO QUE MARCARÍA UNA TENDENCIA EN LA ARQUITECTURA
ROMANA POSTERIOR .
LOS TEMPLOS ETRUSCOS SON EL REFERENTE DE LA ARQUITECTURA RELIGIOSA ROMANA. SE PARECÍAN A
LOS GRIEGOS , PERO TENÍAN IMPORTANTES DIFERENCIAS :
SE CONSTRUÍA SOBRE UN ALTO PODIO, CON ESCALERAS DE ACCESO AL FRENTE.
TENÍAN UNA CELLA O NAOS QUE PODÍA SER TRIPARTITA, CON UNA ENTRADA INDEPENDIENTE PARA
CADA UNA DE LAS TRES ESTANCIAS , DEDICADAS A LA TRÍADA LOCAL (LOS TRES PRINCIPALES DIOSES DE
LA CIUDAD , COMARCA O PAÍS).
NO SE DABA DEMASIADA IMPORTANCIA A LA PARTE TRASERA, MIENTRAS QUE LA DELANTERA ESTABA
CONSTITUIDA POR UN AMPLIO Y PROFUNDO PÓRTICO CON VARIAS FILAS DE COLUMNAS , QUE SE
INCLUÍAN EN UN ORDEN ARQUITECTÓNICO QUE UTILIZARÍAN LOS ROMANOS : EL TOSCANO .
LAS COLUMNAS SOLÍAN SER EXENTAS SOLO EN EL PÓRTICO, MIENTRAS QUE EN LOS LATERALES SE
ADOSABAN AL MURO (TEMPLOS PSEUDOPERÍPTEROS ). E L ORDEN TOSCANO ES MUY PARECIDO AL
DÓRICO , PERO EN LAS COLUMNAS EL FUSTE CARECE DE ESTRÍAS , POSEEN BASA , Y EL FRISO ES LISO.
LA ESTRUCTURA POLÍTICA ROMANA Y SU RELACIÓN CON EL ARTE.
AUNQUE ORIGINALMENTE LA SOCIEDAD ROMANA TOMÓ LA FORMA DE UNA MONARQUÍA POR INFLUJO
DE LOS ETRUSCOS , PRONTO SE INDEPENDIZARÍAN Y CREARÍAN UNAS ESTRUCTURAS POLÍTICAS QUE, SI
BIEN EVOLUCIONARON CON EL TIEMPO, SE BASARON EN DOS PREMISAS : LA CIUDADANÍA Y EL
IMPERIALISMO .
LA CIUDADANÍA ROMANA NO TENÍA NADA QUE VER CON EL CONCEPTO MODERNO. SE BASABA EN LOS
PRIVILEGIOS DE UN PEQUEÑO SECTOR DE LA POBLACIÓN . LA SOCIEDAD ROMANA ERA ESCLAVISTA : LOS
ESCLAVOS HACÍAN EL TRABAJO MÁS DURO Y CARECÍAN DE DERECHOS , PERO EL RESTO DE PERSONAS
LIBRES NO ERA LEGALMENTE HOMOGÉNEO . LA MAYORÍA ERAN PEREGRINI , PERSONAS CON LOS
DERECHOS BÁSICOS PERO SIN ACCESO AL PODER . SOLO LOS CIUDADANOS TENÍAN DERECHOS PLENOS :
TENÍAN EL PRIVILEGIO DE SERVIR EN EL EJÉRCITO (TRAS LO CUAL OBTENÍAN COMO PAGO TIERRAS Y
CARGOS ), ASISTIR A LAS ASAMBLEAS CONSULTIVAS , HACER VALER SU TESTIMONIO POR ENCIMA DE LOS
PEREGRINI EN CASO DE JUICIO , ETC. I NCLUSO LOS CIUDADANOS QUE VIVÍAN EN LA CIUDAD DE R OMA
TENÍAN DERECHO A TRIGO GRATIS .
ENTRE LOS PRIVILEGIOS DE LOS CIUDADANOS ROMANOS ESTABA EL DE FORMAR PARTE DE LA CURIA DE
LA CIUDAD , UNA ESPECIE DE CONSEJO MUNICIPAL . LOS CURIALES TENÍAN LA OBLIGACIÓN DE
EMBELLECER SU CIUDAD Y DE ORGANIZAR LOS SERVICIOS E INFRAESTRUCTURAS PÚBLICAS , QUE
PAGABAN DE SU BOLSILLO , AUNQUE , A CAMBIO , GESTIONABAN LOS IMPUESTOS , POR LO QUE A VECES
ERA UN CARGO RENTABLE . LA MAYORÍA DE LOS FOROS, TEMPLOS , TERMAS , ALCANTARILLADO ,
ACUEDUCTOS , ETC., FUERON CONSTRUIDOS CON EL DINERO PARTICULAR DE CURIALES , QUE LUEGO YA
SE ENCARGABAN DE GESTIONAR LOS TRIBUTOS PARA RECUPERAR LA INVERSIÓN . LOS CIUDADANOS SE
ORGANIZABAN A SU VEZ EN DOS GRANDES GRUPOS : LA PLEBE (LOS CIUDADANOS MÁS POBRES , ENTRE
LOS QUE ESTABAN LOS PROLETARIOS , O SEA, LOS QUE NO TENÍAN MÁS BIENES QUE SU PROLE ) Y LOS
ORDINES (ÓRDENES ). L OS CIUDADANOS DE LOS ÓRDENES TENÍAN QUE SER RICOS , Y PERTENECÍAN A
UNO U OTRO ORDEN DE LOS TRES EXISTENTES (LOS CURIALES LLAMADOS DECURIONES , LOS CABALLEROS
EQUITES Y LOS SENADORES ) SEGÚN LA RENTA ANUAL QUE DISFRUTASEN . LOS CIUDADANOS MÁS RICOS ,
LOS SENADORES , POSEÍAN INMENSOS LATIFUNDIOS EXPLOTADOS MEDIANTE MANO DE OBRA ESCLAVA , Y
ERAN TAN RICOS QUE INCLUSO PAGABAN DE SU BOLSILLO LA EDIFICACIÓN DE MONUMENTOS CONME -
MORATIVOS (COMO LOS ARCOS TRIUNFALES ), PUENTES , CALZADAS , ETC., O PATROCINABAN FIESTAS O
ESPECTÁCULOS DE MASAS COMO LAS CARRERAS DE CARROS O LAS LUCHAS DE GLADIADORES .
MIENTRAS EL ESTADO FUE RICO, LAS CIUDADES SE LLENARON DE ESPLENDOR, YA QUE LOS CURIALES,
CABALLEROS Y SENADORES PUGNABAN PARA GANARSE PRESTIGIO EMBELLECIENDO SUS FOROS, PLAZASY
ESPACIOS PÚBLICOS . CUANTO MÁS BELLOS Y FIRMES ERAN LOS EDIFICIOS , MAYOR PRESTIGIO Y FAMA
ADQUIRÍA QUIEN LOS PATROCINABA , AUMENTANDO ASÍ LAS POSIBILIDADES DE MEDRAR EN LA
ADMINISTRACIÓN .
EL OTRO PILAR DE LA SOCIEDAD ROMANA ERA EL IMPERIALISMO . ROMA ESTABLECIÓ UN ENORME
IMPERIO BASADO EN LA DOMINACIÓN MILITAR DE OTROS PUEBLOS QUE POSTERIORMENTE ADQUIRÍAN
LOS USOS Y COSTUMBRES ROMANAS (LA LLAMADA ROMANIZACIÓN ). ROMA OBTENÍA DE ESTOS
PUEBLOS IMPUESTOS Y TRIBUTOS QUE REVERTÍAN EN EL RESTO DEL IMPERIO , Y, ADEMÁS , UTILIZÓ LA
GUERRA COMO INSTRUMENTO PARA OBTENER BOTÍN Y MANO DE OBRA ESCLAVA . CUANDO EL IMPERIO
SE CONSOLIDÓ , EL EJÉRCITO (LAS LEGIONES ) SE CONVIRTIÓ EN LA COLUMNA VERTEBRAL DEL E STADO .
MANTENER UNA ADMINISTRACIÓN ÁGIL Y UN EJÉRCITO PLENAMENTE OPERATIVO NECESITA DE
INFRAESTRUCTURAS DE BUENA CALIDAD QUE GARANTICEN LA MOVILIDAD DE LAS TROPAS Y LA
CELERIDAD DE LAS COMUNICACIONES . POR ELLO, ROMA SE DOTÓ DE UNA AMPLIA RED DE CALZADAS
(LAS CARRETERAS ROMANAS) QUE ABARCABAN TODO EL IMPERIO, CONSTRUIDAS MUCHAS VECES POR
EL PROPIO EJÉRCITO, PERO MANTENIDAS CON CELO EN LO SUCESIVO , PORQUE ERAN UNA HERRAMIENTA
DE PRIMER ORDEN PARA EL COMERCIO . UN BUEN EJEMPLO ES LA CALZADA DEL PUERTO DEL PICO, EN
ÁVILA. ADEMÁS, SE CREARON FORTINES, MURALLAS, PUENTES PARA ATRAVESAR RÍOS, VIADUCTOS PARA
SALVAR ABISMOS , ETC., DESARROLLANDO UNA INGENIERÍA QUE SERÍA CAPITAL A LA HORA DEL
DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA CIVIL . EJEMPLO DE ELLO ES LA DISTRIBUCIÓN DE LAS CIUDADES
ROMANAS , QUE SE BASARON EN LA DISTRIBUCIÓN DE LOS CAMPAMENTOS MILITARES , ESTRUCTURADAS
EN DAMERO Y VERTEBRADAS ALREDEDOR DE DOS EJES PERPENDICULARES , EL CARDO Y EL DECUMANO .
POR OTRA PARTE, UNA SOCIEDAD IMPERIALISTA PRECISA DE UN GRAN APARATO DE PROPAGANDA QUE
COHESIONE AL PUEBLO ALREDEDOR DE SUS DIRIGENTES . EL CASO DE R OMA , EL ARTE FUE UN MEDIO
IDÓNEO PARA ELLO, PUDIÉNDOSE HABLAR , INCLUSO , DE LA EXISTENCIA DE UN ARTE OFICIAL QUE
PRODUCÍA INNUMERABLES RETRATOS DE LOS GOBERNANTES , MONUMENTOS CONMEMO - RATIVOS DE
VICTORIAS Y BATALLAS , BELLOS Y FUNCIONALES EDIFICIOS PARA EL DESARROLLO DE LAS LABORES
ADMINISTRATIVAS , ETC., TODO ENCAMINADO A ENSALZAR LA GRANDEZA DEL ESTADO . LA
MONUMENTALIDAD ROMANA Y EL GUSTO POR EL REALISMO EN EL RETRATO SON CONSECUENCIA
DIRECTA DE ELLO, LO QUE SE PLASMÓ NO SOLO EN LA CREACIÓN DE GRANDES ESPACIOS URBANOS
CUAJADOS DE MONUMENTOS (COMO LOS FOROS), SINO TAMBIÉN EN UNA AMPLIA DIFUSIÓN DE
ESCULTURAS POR TODO EL IMPERIO A LAS CUALES SE LES CAMBIABA LA CABEZA CADA VEZ QUE UN
GOBERNANTE NUEVO ALCANZABA EL PODER . LAS MONEDAS ROMANAS JUGARON TAMBIÉN UN GRAN
PAPEL EN LA DIFUSIÓN DE LA IMAGEN DEL PODER IMPERIAL .
LA ROMANIZACIÓN
LA CONSECUENCIA MÁS IMPORTANTE DEL IMPERIALISMO ROMANO FUE LA ROMANIZACIÓN : LA
ADQUISICIÓN DEL MODO DE VIDA ROMANO , DESDE LAS COSTUMBRES , RELIGIÓN , ESTRUCTURA SOCIAL ,
ETC., HASTA EL DERECHO Y EL IDIOMA , EL LATÍN , QUE SE CONVIRTIÓ EN LA LENGUA FRANCA Y
ADMINISTRATIVA DEL IMPERIO .
DE HECHO, MUCHAS DE LAS LENGUAS QUE HOY SE HABLAN EN EUROPA,
COMO EL PORTUGUÉS , FRANCÉS , CATALÁN , RUMANO , CASTELLANO , ETC., SON EVOLUCIÓN DEL LATÍN .
ADEMÁS, EN LA PARTE OCCIDENTAL DEL IMPERIO EL LATÍN SE CONVIRTIÓ EN LA LENGUA DE LA IGLESIA,
QUE EXTENDIÓ Y PERPETUÓ SU USO A LA PAR QUE SE EXTENDÍA LA CRISTIANIZACIÓN . D E HECHO, EL
LATÍN FUE LA LENGUA FRANCA DE E UROPA HASTA EL SIGLO XVI Y MÁS ALLÁ . OTRO LEGADO
IMPORTANTÍSIMO ES EL DERECHO ROMANO , BASE DEL DERECHO OCCIDENTAL , TAN BIEN DESARROLLADO
QUE HOY ES LA PIEDRA ANGULAR DE LA JURISPRUDENCIA .
LA IMPORTANCIA DEL LATÍN ES MAYÚSCULA NO SOLO PORQUE SE CONSTITUYÓ EN LENGUA DE CULTURA,
COMO HEMOS DICHO , O PORQUE EL LEGADO LITERARIO EUROPEO HASTA EL R ENACIMIENTO ESTÁ
ESCRITO EN LATÍN , SINO PORQUE VA MUCHO MÁS ALLÁ , YA QUE A TRAVÉS DE LAS INSCRIPCIONES EN
LOS MONUMENTOS Y EDIFICIOS PÚBLICOS SE EXTENDIÓ EL USO DEL BELLO ALFABETO ROMANO , QUE
SIRVIÓ DE BASE PARA MUCHOS DE LOS ALFABETOS UTILIZADOS POR MUCHOS IDIOMAS EUROPEOS
AUNQUE NO PROCEDAN DEL LATÍN , COMO EL ALEMÁN , EL POLACO O EL SUECO .
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
UN IMPERIO COMO EL ROMANO, CON ESTRUCTURAS POLÍTICAS Y SOCIALES QUE PERVIVIERON DURANTE
SIGLOS , SOLO PUDO CONSOLIDARSE GRACIAS AL PRAGMATISMO , AL CARÁCTER EMINENTEMENTE
PRÁCTICO DE TODO LO ROMANO . CLARO EJEMPLO DE ELLO ES LA PRINCIPAL INNOVACIÓN DE R OMA EN
EL CAMPO ARQUITECTÓNICO : EL USO MASIVO DEL HORMIGÓN (OPUS CAEMENTICIUM ) Y DEL LADRILLO ,
QUE DABA SOLIDEZ Y MAYORES POSIBILIDADES CONSTRUCTIVAS , QUE POTENCIABAN CON EL USO DEL
ARCO DE MEDIO PUNTO Y LA BÓVEDA (DE CAÑÓN , DE ARISTA Y LA CÚPULA ). L OS PARAMENTOS ASÍ
CONSTRUIDOS SE CUBRÍAN DE PLANCHAS DE MÁRMOL , PIEDRA CALIZA , BRONCE , MOSAICO , ETC., LO
QUE PRODUCÍA EL EMBELLECIMIENTO GENERAL DEL EDIFICIO A BAJO COSTE .
EL LEMA DE LA ARQUITECTURA ROMANA SE PUEDE RESUMIR EN UNA MÁXIMA DEL ARQUITECTO E
INGENIERO ROMANO M ARCO V ITRUVIO : FIRMITAS , VENUSTAS ET UTILITAS (FIRMEZA , BELLEZA Y
UTILIDAD ). D E HECHO, EL CARÁCTER UTILITARIO DEL ARTE ROMANO LO HA HECHO PERVIVIR A LO
LARGO DE LAS CENTURIAS HASTA NUESTROS DÍAS : SE SIGUEN CONSTRUYENDO PUENTES AL ESTILO
ROMANO , EL URBANISMO
POSEE UN CLARO SABOR ROMANO , YA QUE SE USA GENERALMENTE EL PLANO HIPODÁMICO , E,
INCLUSO , LAS REDES DE CARRETERAS SUELEN SER RADIALES , COMO LAS CALZADAS DE ROMA.
OTRA DE LAS CARACTERÍSTICAS IMPORTANTES ES SU CARÁCTER ECLÉCTICO, SU MEZCLA DE INFLUENCIAS
DIVERSAS , DESDE LA GRIEGA (EN CONCRETO LA HELENÍSTICA ) A LA PROFUNDA IMPRONTA ETRUSCA , DE
MANERA QUE PARA LOS TEMPLOS SE USARÁ CON PREFERENCIA EL MODELO DE DICHO PUEBLO (ORDEN
TOSCANO , CONSTRUCCIÓN ARQUITRABADA , ELEVACIÓN DEL TEMPLO SOBRE UN PODIO , ETC.),
MIENTRAS QUE EN LAS CONSTRUCCIONES CIVILES SE USARÁ GENERALMENTE UNA ARQUITECTURA
ABOVEDADA Y EL ARCO DE MEDIO PUNTO . LA COLUMNA SE SUELE ADOSAR A LA ESTRUCTURA ,
SOBRESALIENDO SÓLO LA MITAD DEL VOLUMEN , Y SE USAN LOS TRES ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS MÁS
OTROS DOS ROMANOS : EL TOSCANO , DESCRITO MÁS ARRIBA , Y EL COMPUESTO , EQUIVALENTE AL
JÓNICO Y AL CORINTIO , PERO MÁS ESBELTO Y CON UN CAPITEL FORMADO POR UN TRONCO DE HOJAS
DE ACANTO SOBRE EL QUE SE SITÚAN CUATRO VOLUTAS COMO LAS UTILIZADAS EN LOS CAPITELES DE
ESQUINA JÓNICOS .
LA CIUDAD ROMANA SE SOLÍA ARTICULAR CON UNA ESTRUCTURA DE PLANO HIPODÁMICO, CON DOS
CALLES PRINCIPALES , EL CARDO Y EL DECUMANO , QUE ATRAVESABAN LA CIUDAD DE NORTE A SUR Y DE
ESTE A OESTE RESPECTIVAMENTE , CRUZÁNDOSE EN EL FORO, CENTRO VITAL DE LA CIUDAD ALREDEDOR
DEL CUAL SE EDIFICABAN LOS MÁS IMPORTANTES EDIFICIOS DE LA CIUDAD , TANTO ADMINISTRATIVOS
COMO RELIGIOSOS , DE OCIO, ETC. ESTE PLANO ES EL REFLEJO , MÁS QUE DE LA INFLUENCIA GRIEGA , DE
LOS CAMPAMENTOS MILITARES ROMANOS , CUYA ESTRUCTURA RECREAN .
LA CASA ROMANA (DOMUS) ES LA TÍPICA CASA MEDITERRÁNEA . TENÍA DOS PARTES BIEN
DIFERENCIADAS , UNA PRIVADA , CON SUS HABITACIONES ALREDEDOR DE UN PATIO CENTRAL , A VECES
PORTICADO (PERISTILO ), QUE SOLÍA SER AJARDINADO . EN ESTA PARTE DISCURRÍA LA VIDA FAMILIAR .
DESDE LA CALLE SE ACCEDÍA A LA PARTE MÁS NOBLE DE LA CASA, DE RECEPCIÓN, DISPUESTA
ALREDEDOR DEL ATRIO , UN PATIO NO DEMASIADO AMPLIO A CIELO ABIERTO CON UN ALJIBE O PISCINA
(COMPLUVIUM) AL QUE VIERTEN LAS CUBIERTAS, DE TEJAS (IMPLUVIUM). EN UN LUGAR PRIVILEGIADO,
PRESIDIENDO EL ATRIO , AL FONDO , SE ENCONTRABA EL TABLINUM , DONDE ESTABA EL ALTAR DE LOS
LARES (DIOSES FAMILIARES ) A LOS QUE SE RENDÍA CULTO (LOS PATRICIOS COLOCARÁN AQUÍ LAS
IMAGINES MAIORUM ), Y A LA ENTRADA , A LA DERECHA O LA IZQUIERDA , EL TRICLINIUM , DONDE SE
COMÍA EN SOCIEDAD . EN EL PISO SUPERIOR SE ENCONTRABAN LAS HABITACIONES DE LAS MUJERES . LOS
SUELOS SE PAVIMENTABAN CON MOSAICOS Y LAS PAREDES SE PINTABAN AL FRESCO . EN LAS CIUDADES ,
SE CONSTRUÍAN MANZANAS (INSULAE ) DE VARIOS PISOS Y QUE SE ALQUILABAN A LOS PROLETARII ,
MIENTRAS QUE LOS POTENTIORES (LOS MÁS ACAUDALADOS ) SE CONSTRUÍAN VILLAE EN EL CAMPO , EN
EL CENTRO DE SUS GRANDES HACIENDAS EXPLOTADAS POR ESCLAVOS , DE LAS QUE NOS HAN QUEDADO
MUCHOS RESTOS , ENTRE LOS QUE DESTACA LA VILLA DE CARRANQUE , CON ESPECTACULARES
MOSAICOS .
LA CIVILIZACIÓN ROMANA FUE EMINENTEMENTE URBANA, HECHO QUE FUE POSIBLE GRACIAS A
IMPORTANTES OBRAS DE INGENIERÍA QUE HICIERON POSIBLE ESTE GRADO DE DESARROLLO , DESDE
PUENTES Y PUERTOS HASTA ACUEDUCTOS (ALGUNOS CONSTRUIDOS SOBRE GRANDES ARCADAS DE
MEDIO PUNTO , SUPERPUESTAS , PARA SALVAR ENORMES DISTANCIAS , COMO EL DE S EGOVIA ), FAROS,
MERCADOS , ETC., ADEMÁS DE LAS MENCIONADAS CALZADAS ROMANAS .
LA VIDA COTIDIANA SE CENTRABA EN EL FORO. EL FORO ERA UN ESPACIO CENTRAL, UNA PLAZA,
CERRADO POR PÓRTICOS Y COLUMNATAS EN EL CENTRO DE LA CIUDAD , A VECES CON EXEDRAS , DONDE
SE SOLÍAN AGRUPAR , ADEMÁS DE LOS TEMPLOS PRINCIPALES , LOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS Y
LOS EDIFICIOS PÚBLICOS MÁS IMPORTANTES , ENTRE LOS QUE ENCONTRAMOS :
A) LOS DESTINADOS A LA DIVERSIÓN Y ACONTECIMIENTOS LÚDICOS Y DEPORTIVOS :
TEATROS. ERAN PARECIDOS A LOS GRIEGOS, AUNQUE ERAN TOTALMENTE SEMICIRCULARES , CON LA
ORCHESTRA , TAMBIÉN SEMICIRCULAR , RESERVADA A LOS ACTORES . POR LO CORRIENTE , YA NO SE
EDIFICABAN SOBRE LA LADERA DE UNA MONTAÑA , SINO SOBRE ARCOS Y BÓVEDAS , SOBRE LAS QUE SE
CONSTRUÍA EL GRADERÍO (CÁVEA), CON AMPLIAS PUERTAS, GALERÍAS Y PASILLOS DE ACCESO
(VOMITORIA), CON UNA FACHADA LÓGICAMENTE SEMICIRCULAR QUE DABA AL EXTERIOR, CON
COLUMNATAS ADOSADAS AL MURO Y ASOCIADAS A ARCOS DE MEDIO PUNTO DE ÓRDENES
SUPERPUESTOS (DEBAJO EL DÓRICO O EL TOSCANO , ENCIMA EL JÓNICO Y SOBRE ÉSTE , SI EXISTÍA UN
TERCER PISO, EL CORINTIO ).
AL FONDO SE SITUABA LA SCAENA, CON UNA COLUMNATA DOBLE,
NORMALMENTE CON ÓRDENES SUPERPUESTOS , QUE SERVÍA DE FONDO A LA REPRESENTACIÓN . SE
CONSERVAN MUCHOS TEATROS , COMO EL TEATRO DE M ÉRIDA O EL DE S AGUNTO.
ANFITEATROS. ERAN EDIFICIOS DESTINADOS A LUCHAS ENTRE PERSONAS (GLADIADORES) O ANIMALES,
MUCHAS VECES A MUERTE . LOS MÁS GRANDES , COMO EL COLISEO DE R OMA (ANFITEATRO F LAVIO,
DEL SIGLO I D.N.E), ESTABAN DOTADOS DE UNA SERIE DE PASILLOS SUBTERRÁNEOS BAJO EL SUELO (LA
ARENA ) Y ALGUNOS PREPARADOS , INCLUSO , PARA LUCHAS NAVALES (NAUMAQUIAS ), PARA LO CUAL SE
DOTABAN DE COMPLICADOS MECANISMOS DE INGENIERÍA . COMO SU PROPIO NOMBRE INDICA , ERAN
EDIFICIOS CUYA ESTRUCTURA RECUERDA A DOS TEATROS ADOSADOS UNO FRENTE AL OTRO, DIBUJANDO
SU PLANTA UN CÍRCULO O, MÁS ASIDUAMENTE , UNA ELIPSE . COMO LOS TEATROS , SE CONSTRUÍAN
SOBRE ARCOS Y BÓVEDAS SOBRE LOS QUE SE CONSTRUÍA EL GRADERÍO , CON AMPLIAS PUERTAS,
GALERÍAS Y PASILLOS DE ACCESO (VOMITORIA ) Y SE USABA EN EL EXTERIOR LA SUPERPOSICIÓN DE
ÓRDENES EN CADA PISO, ALGO QUE TUVO LARGA TRADICIÓN EN LA HISTORIA DEL ARTE , CON LAS
COLUMNAS ADOSADAS A LA ESTRUCTURA .
CIRCOS. ERAN EDIFICIOS HABILITADOS PARA LAS CARRERAS DE CABALLOS (CUADRIGAS SI ERAN CUATRO
O BIGAS SI ERAN DOS ), AUTÉNTICO DEPORTE NACIONAL ROMANO , QUE LEVANTABA GRANDES
PASIONES . Q UEDAN IMPORTANTES RESTOS DE CIRCOS , COMO EL CIRCO M ÁXIMO DE R OMA , EL DE
MÉRIDA, DEL SIGLO I D.N.E, O EL DE TOLEDO. EL CIRCO ROMANO ERA UN RECTÁNGULO ALARGADO
CON UNO DE LOS EXTREMOS EN FORMA DE SEMICÍRCULO Y UNOS PÓRTICOS MONUMENTALES EN EL
OTRO EXTREMO , DONDE SE ENCONTRABAN LAS CARCERES PARA LOS ANIMALES , DIVIDIDO POR UN
MURO BAJO (SPINA ) Y ALREDEDOR DE TODO SU PERÍMETRO SE LEVANTABAN GRADERÍOS (CÁVEA).
B) LOS DESTINADOS A COMUNICACIONES , ABASTECIMIENTO O HIGIENE :
ACUEDUCTOS. PARA ABASTECER DE AGUA LAS CIUDADES. SE CONSTRUÍAN EN HORMIGÓN, SILLAR,
SILLAREJO Y LADRILLOS UNIDOS CON ARGAMASA . LOS MÁS IMPORTANTES EJEMPLOS SON EL DE
SEGOVIA, DE LOS SIGLOS III D.N.E, EL PONT DU GARD, DEL I D.N.E, O EL ACUEDUCTO DE LOS
MILAGROS, DE MÉRIDA, DEL II.
CLOACAS. SON OBRAS FUNDAMENTALES EN LAS GRANDES URBES PARA EL SANEAMIENTO GENERAL, Y
COMPLEMENTAN LOS ACUEDUCTOS . ALGUNAS CLOACAS , COMO LA CLOACA MÁXIMA DE R OMA , AUN SE
MANTIENEN OPERATIVAS EN ALGUNOS TRAMOS .
CALZADAS. ERAN CARRETERAS PAVIMENTADAS CON ADOQUINES QUE ATRAVESABAN TODO EL IMPERIO
EN UNA RED RADIAL CON CENTRO EN R OMA . SE HACÍAN LO MÁS RECTILÍNEAS POSIBLES , POR LO QUE
SE CONSTRUÍAN PUENTES INMENSOS (COMO EL PUENTE DE ALCÁNTARA ) SOBRE ARCOS DE MEDIO
PUNTO Y SE MOVÍAN INGENTES CANTIDADES DE TIERRA . LA MÁS FAMOSA ES LA V ÍA APPIA, DE R OMA .
MURALLAS. SOBRE TODO SE CONSTRUYERON EN LA ÉPOCA TARDORROMANA (A PARTIR DEL SIGLO II
D.N.E.), PARA HACER FRENTE A LOS ATAQUES DE LOS PUEBLOS BÁRBAROS . SE HICIERON DE TODO TIPO
DE MATERIALES , PERO LO USUAL ERA LA TÉCNICA DEL EMPLECTRON : DOS MUROS EN TALUD QUE SE
RELLENABAN CON TIERRA PISADA O CON OPUS CAEMENTICIUM (ARGAMASA DE ARENA , CAL Y
GUIJARROS ). E N E SPAÑA , LA DE LUGO MANTIENE BUENA CONSERVACIÓN .
MERCADOS. SOLÍAN COLOCARSE LAS TIENDAS (TABERNAE) BAJO LOS PÓRTICOS DEL FORO, PERO NO
ERA INUSUAL QUE LAS AUTORIDADES MUNICIPALES HABITARAN EDIFICIOS ESPECIALES PARA EL TRÁFICO
DE PRODUCTOS DE PRIMERA NECESIDAD , LLAMADOS PROPIAMENTE MERCADOS .
TERMAS. ERAN EDIFICIOS PARA EL ESPARCIMIENTO, EL ASEO, LAS RELACIONES PÚBLICAS Y EL DEPORTE.
CONSTABAN DE ESTANCIAS FRÍAS (FRIGIDARIUM ), TEMPLADAS (TEPIDARIUM) Y CALIENTES
(CALDARIUM), JUNTO A UN GIMNASIO Y UN VESTUARIO (APODYTERIUM ). SE CALENTABA POR MEDIO
DE UNA GLORIA (HIPOCAUSTUM ) SUBTERRÁNEA . LAS MÁS GRANDES FUERON LAS TERMAS DE
CARACALLA, EN ROMA, DEL SIGLO III D.N.E., Y LAS DE DIOCLECIANO (SIGLO IV).
C) LOS DESTINADOS A LA ADMINISTRACIÓN :
EXISTIERON MUCHOS EDIFICIOS PÚBLICOS DE CARÁCTER ADMINISTRATIVO, COMO EL TABLINIUM
(ESPECIE DE ARCHIVO) O LA CURIA, DONDE SE REUNÍA EL GOBIERNO DE LA URBE, PERO DESTACAN POR
SU IMPORTANCIA EN EL FUTURO LAS BASÍLICAS . ERAN EDIFICIOS DESTINADOS A IMPARTIR JUSTICIA ,
AUNQUE CON EL AUGE DEL CRISTIANISMO SE CONVERTIRÁN EN TEMPLOS . POSEEN UNA NAVE CENTRAL
FLANQUEADA POR DOS LATERALES A MENOR ALTURA Y UN TRANSEPTO . EN LA CABECERA POSEEN UNO
O VARIOS ÁBSIDES , A VECES CON CASETONES (COMPARTIMENTOS HUECOS DE FORMA
TRONCOPIRAMIDAL , GENERALMENTE DECORADOS ) EN EL INTRADÓS . LA MÁS IMPRESIONANTE ES LA
BASÍLICA DE MAJENCIO, DEL SIGLO IV D.N.E., ASÍ COMO ALGUNAS TARDORROMANAS YA CRISTIANAS.
ARQUITECTURA RELIGIOSA Y CONMEMORATIVA
TEMPLOS. LOS TEMPLOS ROMANOS ERAN PARECIDOS A LOS GRIEGOS, PERO AQUÍ LAS COLUMNAS NO
ERAN SUSTENTANTES , SINO QUE ESTABAN ADOSADAS A LA ESTRUCTURA , ESTANDO EXENTAS SÓLO EN EL
FRONTAL . ADEMÁS , EL ORDEN DÓRICO SE SITÚA SOBRE UN PODIUM , PIERDE LAS ESTRÍAS Y SE ESTILIZA ,
PASANDO A DENOMINARSE TOSCANO . LA ESTRUCTURA DE LOS TEMPLOS ROMANOS ES HERENCIA
DIRECTA DE LOS ETRUSCOS , CONSERVANDO EN ALGUNOS CASOS LA CELLA TRIPARTITA DE LA TRÍADA
CAPITOLINA: JÚPITER, SU HERMANA Y ESPOSA JUNO Y MINERVA (ASIMILADA A ATENEA). ENTRE LOS
TEMPLOS ROMANOS MÁS IMPORTANTES QUE SE CONSERVAN SE ENCUENTRAN EL DE LA F ORTUNA V IRIL ,
EN R OMA Y LA M AISON CARRÉE , EN NIMES , AMBOS DEL SIGLO I A.N.E.
EXISTE OTRA TIPOLOGÍA DE TEMPLO ROMANO, ESTA VEZ CON PLANTA CENTRAL, CIRCULAR, A LA
MANERA DEL TOLOS GRIEGO PERO CON LAS COLUMNAS ADOSADAS A LA ESTRUCTURA (COMO ES
HABITUAL EN EL ARTE ROMANO ), COMO EL CASO DEL TEMPLO DE V ESTA, EN TÍVOLI , O EL PANTEÓN DE
AGRIPA, DEL SIGLO II A.N.E, RECONSTRUIDO POR ADRIANO VARIOS SIGLOS DESPUÉS. EN ESTE CASO SE
LE AÑADIÓ UN PÓRTICO PRESIDIDO POR UN FRONTÓN A LA ENTRADA , Y SE CUBRIÓ POR UNA CÚPULA
(CON EL INTERIOR CUBIERTO A BASE DE CASETONES Y CON UN AMPLIO ÓCULO O LUCERNARIO EN SU
CENTRO , PARA ILUMINAR EL INTERIOR DEL EDIFICIO ) QUE FUE DURANTE MUCHOS SIGLOS LA MAYOR
CÚPULA JAMÁS CONSTRUIDA .
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS . ERA HABITUAL, TANTO DURANTE LA REPÚBLICA COMO DURANTE
EL IMPERIO , QUE SE ERIGIERAN MONUMENTOS EN HONOR DE UN GENERAL VICTORIOSO , O UN
EMPERADOR O COMO RECUERDO DE UN HECHO MEMORABLE . EN UN PRINCIPIO ESTOS MONUMENTOS
ERAN UN CLARO EJEMPLO DE ARQUITECTURA EFÍMERA , YA QUE SE DESMANTELABAN CUANDO ACABABA
LA CELEBRACIÓN , PERO MUY PRONTO SE EMPEZARON A CONSTRUIR EN PIEDRAY SE
MONUMENTALIZARON .
LAS TRES TIPOLOGÍAS MÁS IMPORTANTES FUERON:
COLUMNAS CONMEMORATIVAS , COMO LA COLUMNA DE TRAJANO, DEL SIGLO II D.N.E., ERIGIDA PARA
CONMEMORAR LA CONQUISTA DE DACIA (EN LA ACTUAL R UMANÍA ), QUE DESTACA POR EL NOVEDOSO
USO DEL RELIEVE (COMO SE VERÁ). A UNQUE LA DE TRAJANO ES UN BUEN EJEMPLO , POR LO GENERAL
ERAN MUCHO MÁS PEQUEÑAS Y SOLÍAN CORONARSE POR FIGURAS CONMEMORATIVAS .
ARCOS DE TRIUNFO, COMO EL ARCO DE TITO, DEL SIGLO I D.N.E, O EL DE CONSTANTINO, DEL SIGLO
IV D.N.E. LOS ARCOS DE TRIUNFO PODÍAN TENER UN SOLO VANO O TRES, CON UNO CENTRAL DE
MAYORES PROPORCIONES , Y PRESENTABAN LAS TÍPICAS COLUMNAS ADOSADAS . SE CORONABA CON UN
ÁTICO , CONSISTENTE EN UN TROZO DE ENTABLAMENTO CON UNA INSCRIPCIÓN CONMEMORATIVA ,
SOBRE EL QUE SE ERIGÍA LA ESTATUA DEL HOMENAJEADO , GENERALMENTE EN BRONCE SOBRE UNA
CUADRIGA . SUELE TENER RELIEVES Y CASETONES EN LAS ENJUTAS Y EL INTRADÓS Y ADORNOS COMO
ROLEOS (VOLUTAS O ADORNOS EN ESPIRAL ), GRUTESCOS (MOTIVOS CAPRICHOSOS ANIMALÍSTICOS ,
VEGETALES O MONSTRUOSOS , REPRESENTADOS SOBRE UN EJE DE SIMETRÍA VERTICAL ), CLÍPEOS
(CÍRCULOS CON EL BUSTO DE UN PERSONAJE) Y GUIRNALDAS (ADORNOS EN FORMA DE COLGADURAS
VEGETALES , FORMADOS POR HOJAS , FLORES Y FRUTOS UNIDOS POR CINTAS ).
ALTARES, EN HONOR DE DIVERSAS DIVINIDADES. DESTACA, POR SU MONUMENTALIDAD E IMPORTANCIA
DE LOS RELIEVES QUE LO CUBRÍAN , EL ARA PACIS DE AUGUSTO . EN EL R ENACIMIENTO , LOS RELIEVES
DEL ARA PACIS SE CONVERTIRÁN EN TODO UN CATÁLOGO PARA EL REPERTORIO DECORATIVO DE LOS
ARTISTAS , QUE COPIARÁN SUS GUIRNALDAS , MEDALLONES , GRUTESCOS , ETC.
LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO.
LA ESCULTURA ROMANA TUVO GRANDES INFLUENCIAS GRIEGAS Y ETRUSCAS, DE LOS PRIMEROS EN
CUANTO AL CANON DE BELLEZA Y DE LOS SEGUNDOS EL REALISMO , HEREDERO DE LAS IMAGINES
MAIORUM . SE CULTIVÓ EL RETRATO Y EL RELIEVE . SE ESCULPEN LOS RETRATOS EN TODAS SUS
POSIBILIDADES : BUSTO , ECUESTRE , DE CUERPO ENTERO , SEDENTE , ETC... LOS MATERIALES HABITUALES
SON LA PIEDRA , EL BRONCE Y EL MÁRMOL . FUERON POLICROMADAS HASTA EL SIGLO II D.N.E.
EL ARTE GRIEGO EJERCIÓ UNA NOTABLE INFLUENCIA. DE HECHO, SE CONSERVAN NUMEROSÍSIMAS
COPIAS ROMANAS DE ORIGINALES GRIEGOS . LA ESCULTURA DE LA ETAPA HELENÍSTICA GRIEGA , CON SU
DETALLISMO , VERISMO Y REPRESENTACIÓN PSICOLÓGICA DEL PATHOS SE CONFUNDE CON LA ESCULTURA
ROMANA HASTA TAL PUNTO QUE SE HA DESCUBIERTO HACE ESCASAS FECHAS QUE EL GRUPO DEL
LAOCOONTE ES, EN VERDAD, UNA COPIA ROMANA, Y NO UN ORIGINAL GRIEGO. EL RELIEVE APARECE
EN LAS COLUMNAS Y EN LOS ARCOS DE TRIUNFO . CUMPLE LA FUNCIÓN DE NARRAR ACONTECIMIENTOS
HISTÓRICOS Y PRETENDEN DIFUNDIR LOS GRANDES HECHOS DE LA HISTORIA DE R OMA DE UNA MANERA
PROPAGANDÍSTICA .
EXCELENTES EJEMPLOS SON LA COLUMNA DE TRAJANO Y EL ARA PACIS DE AUGUSTO. DURANTE EL
PERIODO REPUBLICANO , LA ESCULTURA ROMANA BEBE DE DOS FUENTES CLARAMENTE DISCERNIBLES : EL
REALISMO FUNERARIO ETRUSCO Y EL HELENISMO GRIEGO . FRUTO DE ESTA INTERACCIÓN ES LA INGENTE
PRODUCCIÓN DE RETRATOS DE TODO TIPO, CARACTERIZADOS POR SU REALISMO EXTREMO . D ESTACA EL
BRUTUS BARBERINI O LAS DECENAS DE RETRATOS DE PATRICIOS Y CÓNSULES QUE SE CONSERVAN,
COMO EL CASO DE JULIO CÉSAR . ESTOS RETRATOS SUELEN SER BUSTOS , AUNQUE TAMBIÉN LOS HAY DE
CUERPO ENTERO .
EN LA ETAPA IMPERIAL (DESDE EL SIGLO I A.N.E.) EL RETRATO SE IDEALIZA Y ADQUIERE MUCHAS DE LAS
CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA CLÁSICA GRIEGA (COMO SE COMPRUEBA EN EL AUGUSTO DE
PRIMA PORTA), AUNQUE SIN PERDER NATURALIDAD Y REALISMO. PROLIFERA EN ESTE PERIODO
CLASICISTA EL RETRATO DE LOS EMPERADORES , COMO EL DE CARACALLA , DE GRAN VERISMO Y
PROFUNDIDAD SICOLÓGICA , Y NUEVAS TIPOLOGÍAS PROPAGANDÍSTICAS , COMO LOS RETRATOS
ECUESTRES , DE LOS QUE EL DE M ARCO AURELIO , EN BRONCE , ES PARADIGMÁTICO . LAS FACCIONES SE
IDEALIZAN Y DULCIFICAN A LA PAR QUE LOS GESTOS SE HUMANIZAN , Y SE TIENDE A BUSCAR UN
EQUILIBRIO CLÁSICO QUE RECUPERA LOS MODELOS DEL PASADO (COMO EL CASO DEL DORÍFORO , QUE
SIRVIÓ DE CLARA INSPIRACIÓN PARA AUGUSTO DE PRIMA PORTA, COMO VIMOS ).
EN LA ETAPA IMPERIAL EL RETRATO FEMENINO SE BARROQUIZA Y SE EXHIBEN COMPLICADOS PEINADOS,
COMO SE OBSERVA , POR EJEMPLO , EN LA LLAMADA DAMA DE LA PERMANENTE , DONDE LOS ARTISTAS
PUGNAN PARA DEMOSTRAR SU MAESTRÍA EN EFECTOS DE CLAROSCURO LOGRADOS CON EL TRÉPANO
(TALADRO).
DESTACA DE ESTA ÉPOCA EL LLAMADO RELIEVE HISTÓRICO, DE CARÁCTER PURA Y NETAMENTE
PROPAGANDÍSTICO DE LOS EMPERADORES , QUE SE INAUGURA CON EL ARA PACIS DE AUGUSTO Y QUE
CONTINÚA CON OBRAS MAESTRAS COMO LOS RELIEVES DE LOS ARCOS DE TRIUNFO (COMO LOS DEL
ARCO DE TITO) O LAS COLUMNAS CONMEMORATIVAS (COMO LA DE TRAJANO).
SE CARACTERIZA , ADEMÁS, POR INTEGRAR EL ESCENARIO EN FORMA DE PAISAJE O DE ARQUITECTURA
PARA LOGRAR SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD , ADEMÁS DE OTROS RECURSOS TÉCNICOS COMO DISPONER
LAS FIGURAS EN DOS PLANOS, EL MÁS PROFUNDO MENOS DEFINIDO .
POR ÚLTIMO, EN EL BAJO IMPERIO O PERIODO TARDORROMANO (SIGLOS II AL V D.N.E.) EL ARTE EN
GENERAL Y LA ESCULTURA EN PARTICULAR SE TORNAN MÁS EXPRESIONISTAS , COBRAN RIGIDEZ Y LAS
FORMAS SE TORNAN MONUMENTALES , SOLEMNES , CASI ANTICIPANDO EL MUNDO BIZANTINO , MUY
INFLUIDAS POR LA NUEVA RELIGIÓN OFICIAL , EL CRISTIANISMO . PROLIFERA EL SIMBOLISMO Y EL
RELIEVE HISTORIADO DE LOS SARCÓFAGOS , QUE SUELEN MOSTRAR AHORA TEMAS CRISTIANOS ,
ESENCIALMENTE BÍBLICOS , SÍMBOLOS REFERENTES A JESUCRISTO , COMO EL PEZ O EL LÁBARO , Y LAS
FORMAS SE ESQUEMATIZAN , PERDIENDO LAS PROPORCIONES CLÁSICAS .
LA PINTURA ROMANA. TÉCNICA DEL FRESCO.
A PARTIR DEL SIGLO II A.N.E. LAS DECORACIONES MURALES DE PALACIOS, VILLAS Y TEMPLOS SON
PICTÓRICAS . SON PINTURAS DE VARIADOS TEMAS , DESTACANDO LOS COSTUMBRISTAS Y LOS
MITOLÓGICOS , SON HECHAS AL FRESCO Y SE DISTINGUEN CUATRO ESTILOS PICTÓRICOS , LOS LLAMADOS
ESTILOS POMPEYANOS (POR HABERSE CONSTATADO EN EL YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE LA CIUDAD
DE POMPEYA ):
1. PRIMER ESTILO O DE INCRUSTACIONES . APARECE HACIA EL SIGLO II A.N.E. SE IMITAN MATERIALES
NOBLES , COMO EL MÁRMOL , CON SUS VETAS DE COLORES . SE REPRESENTA UN ZÓCALO DE PIEDRA Y EL
RESTO SE PINTA DE COLORES MATES O IMITANDO GRANDES PLACAS DE MÁRMOL . POR ÚLTIMO, SE
ACABA CON UN REMATE A MODO DE FRISO , DE MANERA QUE LA ESTRUCTURA COMPOSITIVA ES
TRIPARTITA .
2. SEGUNDO ESTILO O ARQUITECTÓNICO (A PARTIR DEL SIGLO I A.N.E.). SE SIMULAN ARQUITECTURAS ,
COMO ARCOS , FRONTONES , COLUMNAS , ETC., QUE ENMARCAN ESCENAS CON RICOS EFECTOS DE
TRAMPANTOJO . LOS MUROS SE ASEMEJAN A AUTÉNTICAS PINACOTECAS .
3. TERCER ESTILO U ORNAMENTAL. APARECEN GRANDES PANELES EN EL CENTRO DE LOS MUROS, A LA
MANERA DE CUADROS DE CABALLETE . LAS FIGURAS SE HACEN MÁS REALISTAS , PERDIENDO EL
CONTORNO Y GANANDO EN VOLUMEN Y CLAROSCURO . FLORECIÓ AL INICIO DEL IMPERIO .
4. CUARTO ESTILO (ESCENOGRÁFICO O ILUSIONISTA ). ES CLARA EVOLUCIÓN DEL ESTILO ORNAMENTAL.
LOS EFECTOS DE TRAMPANTOJO DEL SEGUNDO ESTILO SE FUNDEN CON LOS PANELES DEL TERCERO PARA
DAR LUGAR A UNOS EFECTOS RICOS Y COMPLEJOS DE SENSACIÓN TRIDIMENSIONAL , DE MANERA QUE EL
MURO SE FUNDE CON LA PINTURA , DESMATERIALIZÁNDOSE . ADEMÁS , LOS RETRATOS Y ROSTROS
HUMANOS ESTÁN MUCHO MÁS LOGRADOS Y LLENOS DE VERISMO , Y LOS PINTORES YA DOMINAN LOS
RUDIMENTOS DE LA PERSPECTIVA , AUNQUE NO TENGAN A UN PUNTO DE FUGA ÚNICO.
ADEMÁS DE LOS FRESCOS, CONSERVAMOS ALGUNAS PINTURAS SOBRE TABLA QUE NOS HABLAN DEL
REALISMO Y LA MAESTRÍA ALCANZADOS POR LA PINTURA ROMANA , EN LA ESTELA DE LA GRIEGA . SE
TRATA DE LOS YA CONOCIDOS R ETRATOS DE E L F AYÚN , CONSERVADOS GRACIAS AL ESTABLE CLIMA
EGIPCIO .
LOS MOSAICOS ROMANOS.
LOS ROMANOS FUERON UN PUEBLO CULTO Y REFINADO QUE SOLÍA EMBELLECER SUS VIVIENDAS CON
TODA CLASE DE LUJOS A SU ALCANCE , PERO SOBRE TODO GUSTABA DE ELEMENTOS PRÁCTICOS QUE LE
HICIERAN LA VIDA MÁS CÓMODA . EN ESTE SENTIDO , LOS ROMANOS FUERON GRANDES MAESTROS DE
LA PAVIMENTACIÓN , DESDE LOS LISOS SUELOS DE MÁRMOL PULIDO DE LOS EDIFICIOS OFICIALES A LOS
MOSAICOS , QUE GOZARON DE GRAN POPULARIDAD Y EN GENERAL DECORABAN LOS SUELOS DE LAS
ESTANCIAS PRIVADAS DE QUIENES PODÍAN PERMITÍRSELO (LOS POBRES SE CONFORMABAN CON SUELOS
DE TIERRA PISADA O BATIDA O CON BALDOSAS DE BARRO COCIDO O LADRILLO ). A PARTIR DE LA ÉPOCA
TARDORROMANA TAMBIÉN SECUBRIRÁN DE MOSAICO LOS MUROS , POR INFLUJO ORIENTAL (EL IMPERIO
ROMANO DE ORIENTE, FUTURO IMPERIO BIZANTINO). LOS MOSAICOS, LLAMADOS A VECES POR SU
NOMBRE GRIEGO , LITHOSTROTON , SON SUPERFICIES POLÍCROMAS FORMADAS MEDIANTE LA
COMPOSICIÓN DE FORMAS Y DIBUJOS A BASE DE TROZOS DE PIEDRA (Y, A VECES , DE LADRILLO , VIDRIO,
METAL O CERÁMICA POLÍCROMA ) LLAMADAS TESELAS .
HAY DIFERENTES CLASES DE MOSAICOS:
OPUS SECTILE. SE USABAN PIEZAS REALIZADAS CON GRANDES TROZOS DE PIEDRA (DESDE DOS O TRES
CENTÍMETROS HASTA TROZOS GRANDES , DE DIEZ O VEINTE ), GENERALMENTE DE MÁRMOL , QUE SE
RECORTABAN Y AJUSTABAN AL DIBUJO .
OPUS TESSELATUM. SE ELABORABA CON PIEDRECITAS DE COLORES TALLADAS EN FORMA DE CUBO
(TESELAS), DE UNO A DOS CENTÍMETROS DE GROSOR, QUE FORMABAN DIBUJOS DE VIVA POLICROMÍA.
EN LA VILLA DE CARRANQUE (TOLEDO) O EN LA CASA DE ORFEO (ZARAGOZA) SE PUEDEN ENCONTRAR
ALGUNOS DE LOS MÁS HERMOSOS DE E UROPA Y DE LOS MEJOR CONSERVADOS .
OPUS VERMICULATUM. ERA COMO EL ANTERIOR, PERO LAS TESELAS ALCANZABAN TAMAÑOS
DIMINUTOS (DEL ORDEN DE MILÍMETROS ), AUMEN- TANDO LAS POSIBILIDADES CROMÁTICAS Y
COMPOSITIVAS , PRODUCIENDO OBRAS DE GRAN CALIDAD PICTÓRICA .
OPUS SIGNINUM. ERAN MOSAICOS REALIZADOS CON UNA BASE DE ARGAMASA EN LA QUE SE
INCRUSTABAN TESELAS O GUIJARROS , DE DIFERENTES CALIDADES . ERA EL MÁS ANTIGUO Y
RUDIMENTARIO , PERO TAMBIÉN EL MÁS USADO AL RESULTAR SU FABRICACIÓN MUCHO MÁS BARATA
QUE EL RESTO DE VARIANTES MUSIVARIAS . A VECES SE COLOCABAN EN MEDIO DE LOS MOSAICOS LOS
EMBLEMATA , CUADROS DE PEQUEÑAS TESELAS (DE OPUS VERMICULATUM ), DE GRAN COLORIDO ,
REALISMO Y DOMINIO DE LOS EFECTOS VOLUMÉTRICOS .
