Co,npen_dio.
de-Sones Hua$tecos:··- •
- �Metodo� Parnturas.y_Canciones
Mario Guillermo-Bernal Maza
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Direccion .-General de Vinculacion _ (:ultural
Progr:ama- de Estimulo a la Creaci_6n y al ·oesarrollo Artistico •
Sones de Tamau/ipas 161
1. EI Bejuquito 162
2. EI Caporal 164
3. Las Conchitas 166
4. EI Cuervo 168
5. Las Chaparreras 170
6. Las DosHuastecas. · 172
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7. Mi FlorHuasteca 174
8. EI Guayalejo 176
9. EIHuasteco Enamorado 178
10. EI Mil Amores 180
11. El Miramar 182
. 12. Et Taconcito 184
13. EI Tamaulipeco 186
14. EI Toro Requesori 188
15. La Vara de mi Violfn 190
Cancionero de Tamaulipas 193
Sones de Veracruz 211
I.AlmaHuasteca 212
2. EI Apasionado 214
3. EI Campechano 216
4. EI Framboyän 218
5. EI Gusto 220
6. EIHijo del Querreque 222
7. EIHuasteco 224
8. EIHuerfanito 226
9. La Orqufdea 228
10. EI Picapica 230
1 L EI Querreque 232
12. La Sirena 234
13. EI Sombrerito 236
14. EI Tepetzintleco 238
15. Las TresHuastecas 240
Cancionero de Veracruz 243
Sones de Hidalgo 261
1.La Azucena Bella 262
2.Las Canastas 264
3. La Cecilia 266
4. El Faridanguito •,v;,2Ji8
5. Fiesta Huasteca 270
6.Las Flores 272
7. E1 Gallo 274
8. Hidalgo 276
9. El Hidalguense 278
10. EILlorar 280
11.LaLlorona 282
· 12. LaLeva 284
13.LaPetenera 287
14. La Rosita Arribefia ----�--- 290
15. El Triunfo 292
Cancionero de Hidalgo 295
Sones de San Luis Potosi 313
1. El Aguanieve 314
2.La Azucena 316
3. El Caballito 318
4. El Caiman 320
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5. El CielitoLindo 322
6.La Guasanga 325
7. El Gustito 328
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8. La Malaguefia 330
l 9.LaPasi6n 332
10. El RancheroPotosino 334
11.La Rosa 336
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12. El SanLorenzo (La Viuda) 338
� -13_ Serenata Huasteca 340
14. EI Son: Solito 342
15. El Zacamandu 344
Cancionero de SanLuisPotosi 347
Construccion
La jarana huasteca y la quinta huapanguera, en lfneas generales, tienen la misma
estructura organografica y manufactura. La composici6n de sus partes es como sigue:
1. En la tapafrontal, costillas o aros y tapa posterior ofondo se utilizan maderas fims
de poco grosor, como el cedro,
' palo escrito, palo de rosa, • ebano,
• alamo..
2. EI cuerpo del diapas6n (de ebano, palo escrito, hueso tigre) posee un total de dieza
once trastes de metal desde la ceja del diapas6n hasta la uni6n con Ia caja. H ' - __ ___;._,_
diapas6n se encuentra en el mismo nivel que la tapa frontal como en la gui�
barroca, lo que no ocurre en la guitarra-sexta·o las jaranas jarochas.
3. EI puente o cordal colocado en la caja de resonancia esta 'hecho de una sola pieza 5 _
forma de bigotes, serpientes, cuemos, cuerpos de sirenas. o zarcillos. • EI �=::::
cordal no utiliza la ceja de hueso que tiene como funci6n levantar las ruaJ.::s -�-V
otro tipo de guitarras (guitarra sexta, jaranas jarochas, ·etcetera).
4. En los contomos de la tapa frontal, hecha con madera de cedro en � �-_·
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incrustanfiletes con elaborados disefios, fabricados con finas maderas: elxm.o.,. p:zb•·
escrito, palo de rosa, naranjillo o estribillo, sauce blanco o hueso o concha.
5. En los contomos de la boca del instrumento se observan diseiios � . �.
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USO del roset6n en la boca de los instrumentos renacentistas y barrocos.
6. Ademas, utiliza un clavijero con clavijas de ebano, palo escrito O CU21q::-,:;r
madera de "dura· naturaleza" para sujetar las cuerdas. Ahora es �- gs: SJ:: •
sustituya el clavijero por una maquinaria de guitarra sexta o de mandoim'-
48
Sones de Puebla
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Sones de Queretaro
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EI Bejuquito
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Transcripci6n
Sol Mayor . Mario G. BernalMaza
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