Manejo del color
Sesión 6
Arq. Gabriela Vicente Galagarza
LA LUZ
❑ Es el elemento
determinante para la
aparición del color.
❑ Es una manifestación de
energía compuesta de
radiaciones
electromagnéticas
capaces de afectar el
órgano de la visión (entre
los 380 y los 780 nm)
PROPIEDADES FÍSICAS
❑ La luz del Sol está
formada en realidad por
un amplio espectro de
radiaciones
electromagnéticas de
diferentes longitudes de
onda.
❑ El ser humano tan solo
es capaz de visualizar
un subconjunto de ellas,
las que van desde 380
(violeta) a 780
nanómetros (rojo).
PROPIEDADES FÍSICAS
❑ El color de los cuerpos depende de las radiaciones de luz absorbidas por su
estructura molecular y las longitudes de onda que el cuerpo refleja.
❑ La propiedad cromática asociada a la longitud de onda se conoce como:
COLOR y es percibido por medio del sentido de la vista
Se estima que el ojo humano puede distinguir
alrededor de 10 millones de colores. Imposible
representarlos en una rueda cromática.
Los Colores Primarios
El origen de los millones de
colores que podemos ver
son los que conocemos
como Colores Primarios, o
primitivos. Estos son los que
no pueden conseguirse a
través de la suma o mezcla
de otros colores. En
realidad, es un modelo
ideal basado en la
percepción del ojo
humano, pero nos sirve
para entendernos.
Según el sistema o modelo cromático que se utilice
los colores primarios son:
• El Rojo, el Verde y el Azul, si se hace referencia a
los colores que se forman con luz, como en una
pantalla, según el modelo aditivo o RGB.
• El Cian, el Magenta y el Amarillo, si hablamos de
colores pigmento, como las tintas de impresora,
según el modelo sustractivo o CMYK.
• El Rojo, el Amarillo y el Azul aparecen en el círculo
cromático clásico de pigmentos naturales, la
llamada coloración tradicional . Este esquema se
remonta al siglo XVI y ya no se usa a nivel práctico,
reemplazado por el CMYK. Sin embargo, se sigue
enseñando en las escuelas de bellas artes y diseño
gráfico.
Los Colores Secundarios
Los Colores Secundarios son los
que se forman con la mezcla
de dos colores primarios. Según
el modelo clásico RYB son el
Violeta, el Verde y el Naranja.
En los modelos RGB y CMYK, los
secundarios de uno son los
primarios del otro. Así, por
ejemplo, con la luz roja y la
verde al 100% se obtiene la luz
amarilla, mientras que con la
tinta amarilla y la magenta se
obtiene el pigmento rojo.
Los Colores Terciarios
Los colores terciarios son
aquellos que surgen de la
combinación de un color
primario con otro secundario.
Esto da lugar a distintas
variedades de tonos que van
desde el rojo violáceo, el rojo
anaranjado, al amarillo
anaranjado, pasando por el
amarillo verdoso, el azul
verdoso y el azul violáceo.
¿Qué es un círculo cromático?
El círculo cromático, también llamado a veces rueda de colores no es más que una
representación gráfica de los colores en que se descompone la luz natural. Puede ser
un círculo que represente sólo los colores primarios, o pueden sumársele los
secundarios y los terciarios.
El primero en hacer un esquema de
color de este tipo fue Isaac Newton
allá por 1666. A lo largo de los años,
han surgido numerosas variaciones
del diseño básico, pero la más
habitual de esa ruleta cromática es
un círculo de 12 colores.
Lámina 2:
lápiz de color
Solo se utilizarán
colores primarios
5 cm Cuidado!!
15 cm
Trazar los trazos guías con
lápiz de color azul o
anaranjado muy suave
AMARILLO 2.5 cm AZUL
AZUL ROJO
ROJO AMARILLO
Lámina 2:
lápiz de color
Marco de 1cm. Con plumón negro
Solo se utilizarán
colores primarios
La problemática del color y su estudio es muy amplia,
pudiendo ser abordada desde el campo de la física, la
percepción fisiológica y psicológica, la significación
cultural, el arte, la industria, etc.
Los Colores Primarios
De los múltiples estudios sobre el color se han llegado a muchas conclusiones en
función de la disciplina que los haya llevado a cabo.
Las dos teorías más
influyentes que han
llegado hasta
nuestros días con
plena vigencia nos
hablan de dos tipos
de colores primarios.
Los colores luz y
los colores pigmento.
Color Pigmento. Síntesis sustractiva.
En los orígenes de las teorías de color, éste era considerado como una cualidad del
objeto. Con el tiempo y los avances en los estudios de la luz se llega a la conclusión
de que los colores pigmento se generan por la luz reflejada por ciertos pigmentos
aplicados a las superficies. De ahí su nombre.
Estos colores son el magenta, el cian y el amarillo.
Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de
impresión y los que se han usado tradicionalmente en pintura. La mezcla de los tres
colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro, el color más oscuro y
de menor cantidad de luz. Esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva.
En la práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le
agrega pigmento negro formándose el conocido como espacio de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricromía y
cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva.
PARÁMETROS DEL COLOR
❑ MATIZ o TONO: es el color en sí mismo. No incluye en su
definición las variables de claridad.
Identificamos el rojo
como el correcto matiz
o “tono” del color
PARÁMETROS DEL COLOR
❑ SATURACIÓN: es el grado de pureza del color, considerando en
esto la interferencia de acromáticos o complementarios.
Las variables agrisadas
son desaturaciones del
color con negro
PARÁMETROS DEL COLOR
❑ VALOR: es el grado de claridad u oscuridad PROPIAS de cada
color, independientemente del ambiente. Es la cantidad de luz
que un color es capaz de reflectar.
Escala comparativa de luminosidad del color
ESCALA DE ROSS-POPE
Los colores en la escala de valores
de acuerdo a su luminosidad están
colocados convencionalmente en
una escala vertical de nueve valores
a ambos lados, siendo el izquierda:
Los cálidos, en la derecha están los
fríos. Como se puede apreciar, el
color mas claro es el amarillo que
están en el segundo valor de esta
escala, teniendo los demás colores
del circulo un orden de secuencia
según su claridad o su oscuridad,
llegando al violeta como el color
mas oscuro en el valor.
COLOR DENOTATIVO
ICÓNICO SATURADO FANTASIOSO
Responde a la representación Es un color alterado, mucho mas Es cuando a un objeto se le
de lo real. Pueden estar denso e intenso que el original. Es cambia alguna dimensión del
exagerados alguno de sus una exageración del color natural. color para transmitir un
parámetros, pero sin dejar de sentimiento diferente .
responder a un modelo real
al cual intenta representar
COLOR CONNOTATIVO
Es un componente estético que afecta a las sutilezas
perceptivas de la sensibilidad. El color connotativo es lo
opuesto al denotativo. Hace referencia a significados no
descriptivos ni realistas de lo representado, sino a valores
psicológicos, simbólicos o estéticos, en los que intervienen
múltiples factores de amplias subjetividades.
Son aquellos significados o sensaciones que podemos
generar más allá de su representación.
COLOR CONNOTATIVO
PSICOLÓGICO SIMBÓLICO
Se usa el color para dar un Se quiere expresar características de naturaleza
significado psicológico, se religiosa, política, cultural, etc. Cierto grado de
relaciona con las experiencias convencionalidad o responde a factores por
del individuo y personalidad asociación. Ej. rojo es peligro, sangre y también es
amor, energía..
COLOR ESQUEMÁTICO
Es una función utilitaria en la cual el color se utiliza de forma
codificada. Hoy en día se utiliza principalmente en la
señalética.
COLOR ESQUEMÁTICO
El color está
establecido para los
diferentes
significados de la
señalética urbana.
CONTRASTE DE COLOR
Es una variable del color que plantea una diferencia en la luminosidad el campo de
percepción. Las variaciones pueden ser tonales o formales
Se clasifican en:
•Contraste Sucesivo
•Contraste Simultáneo
– contraste de saturación
– contraste de valor
– contraste de cálidos y fríos
– contraste de complementarios
– contraste de adyacentes
CONTRASTE SUCESIVO
CONTRASTE SIMULTANEO
Cuando vemos un
color, nuestra
percepción de él es
influida por los colores
que lo rodean. Nunca
podremos considerar
las características de un
color como absolutas
sino siempre relativas al
entorno.
Cuando vemos un color, Cuando vemos un color,
nuestra percepción de él es nuestra percepción de él es
influida por los colores que influida por los colores que
lo rodean. Nunca podremos lo rodean. Nunca podremos
considerar las características considerar las características
de un color como absolutas de un color como absolutas
sino siempre relativas al sino siempre relativas al
entorno. entorno.
Arq. Jorge E. Céspedes Pérez
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste
simultáneo, el más claro parecerá más alto y el más oscuro, mas
bajo. Por ejemplo, al colocar dos cuadrados rojos, uno sobre
fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja, vemos más claro el
situado sobre fondo verdoso.
Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o
gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación
de éstos con otros no puros. Los colores puros pierden o ganan luminosidad
cuando se les añade negro o blanco, y varían su saturación, modificando los
atributos de calidez y frialdad.
Dos colores complementarios
son los que ofrecen juntos
mejores posibilidades de
contraste, aunque resultan
muy violentos visualmente
combinar dos colores
complementarios intensos.
Un color se vera más claro o más oscuro de acuerdo a la
luminosidad de lo que lo rodea.
TEMPERATURA DEL COLOR
La temperatura del color se da debido por un lado a las
experiencias previas debido a las cuales asociamos o
adjudicamos temperaturas a los colores, y por otro lado a la
longitud de onda propia de cada color.
ORGANIZACIONES DEL COLOR
❑Organización Fuerte: figura cálida – fondo frío.
❑Organización Menos Fuerte: figura cálida y fría – fondo frío.
❑Organización Débil: figura cálida y fría – fondo calido y frío.
❑Organización Muy Débil: figura cálida o fría – fondo cálido o
frío muy desaturados al blanco.
Portada para Vogue.
Organización fuerte.
Portada para Vogue.
Figura cálida-fría, fondo frío.
Portada para Vanity Fair
composición débil.
Composición muy débil
Tonos muy desaturados
al blanco.
CONCLUSIÓN
Con el color podemos generar increíbles sensaciones y
percepciones en el espectador, así como también
trasmitir complejos mensajes con pocos recursos. Está
en la sensibilidad que desarrollemos al respecto de él
el dominio que tengamos para poder comunicarnos a
través de este riquísimo e interesante medio.
Marco de 1cm. Con plumón negro
Rectángulo de 15 x 9 cm. A lápiz 4H
Cubo de lado 3 cm en isometría
trazado a lápiz de color, depende
del color del cubo.
Realizar un contraste simultáneo. Cubo del mismo
color.
Lámina 3:
lápiz de color
