Métrica: versos, estrofas y poemas.
1. VERSOS.
1.1. Para contar las sílabas que tiene un verso debes conocer y aplicar las siguientes licencias métricas:
a) Sinalefa: es la unión silábica que resulta del contacto entre la última sílaba de una palabra (si esta termina en vocal) y la primera
sílaba de la palabra siguiente (si comienza por vocal).
Ej. Abril, sin tu asistencia clara, fuera
a/bril/sin/tua/sis/ten/cia/cla/ra/fue/ra.
b) Dialefa: consiste en no hacer sinalefa. Aparece excepcionalmente.
Ej. Cuerpo de la mujer, río de oro
Cuer/po/de/la/mu/jer/rí/o/de/o/ro
c) Diéresis: es la pronunciación en sílabas separadas de dos vocales que deberían formar diptongo según criterios gramaticales.
Ej. cantando vas, riendo por el agua
Can/tan/do/vas/ri/en/do/por/el/a/gua
d) Sinéresis: es la pronunciación en una sola sílaba, dentro de una misma palabra, de dos vocales que deberían formar hiato según
criterios gramaticales.
Ej. Ya los héroes no visten armadura
Ya/los/hé/roes/no/vis/ten/ar/ma/du/ra
OJO: los signos de puntuación no afectan a la medida del verso ni la h- ante vocal tampoco porque es muda.
1.2. El verso español tiende a terminar en palabra llana. Por esa razón:
➢ Todo verso que termina en palabra aguda cuenta con una sílaba más.
Ej. que ya no es más que arruga y sequedad > +1
➢ Todo verso que termina en palabra esdrújula cuenta con una sílaba menos.
Ej. este dolor de no tener ya lágrimas > -1
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
1.3. Además, los versos pueden ser esticomíticos o encabalgados:
o El verso esticomítico es aquel que finaliza con una pausa.
Ej. Todo pasa y todo queda,
Pero lo nuestro es pasar,
Pasar haciendo caminos,
Caminos sobre la mar.
o El verso encabalgado es aquel que no tiene pausa final y, por lo tanto, rompe un sintagma u oración.
Ej. Oh, Dios, si he de morir quiero tenerte
Despierto, y noche a noche…
Tipos de encabalgamiento:
1) Encabalgamiento suave: tiene lugar cuando la fluidez del verso encabalgante continúa fluyendo más allá de la quinta sílaba.
2) Encabalgamiento abrupto: tiene lugar cuando la fluidez del verso encabalgante se detiene antes de la quinta sílaba del verso
encabalgado, es decir, cuando se hace pausa antes de dicha sílaba.
Ej: Una tarde oscura y fría
De invierno. Los colegiales
Estudian. Monotonía verso encabalgante
De la lluvia en los cristales. verso encabalgado
1.4. Clasificación de los versos:
❖ Isosilábicos: aquellos que deben tener un número determinado de sílabas. Los versos isosilábicos los dividimos en dos grupos:
1. Versos de ARTE MENOR: los que tienen 8 o menos sílabas. Se indican con letra minúscula (a,b…)
2. Versos de ARTE MAYOR: los que tienen más de 8 sílabas. Se indican con letra mayúscula (A,B…)
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
TIPOS DE VERSOS POR SU NÚMERO DE SÍLABAS
Arte menor Arte mayor
De 2 sílabas: bisílabo De 9 sílabas: eneasílabo
De 3 sílabas: trisílabo De 10 sílabas: decasílabo
De 4 sílabas: tetrasílabo De 11 sílabas: endecasílabo
De 5 sílabas: pentasílabo ___________________________________1
De 6 sílabas: hexasílabo De 12 sílabas: dodecasílabo
De 7 sílabas: heptasílabo De 13 sílabas: tridecasílabo
De 8 sílabas: octosílabo De 14 sílabas: alejandrino
De 15 sílabas: pentadecasílabo
❖ Libres: aquellos versos que no tienen su razón de ser en un número determinado en sílabas, sino en otros procedimientos
(repeticiones de fonemas, conceptos, palabras o estructuras sintácticas).
1.5. La rima:
Llamamos rima a la coincidencia entre los fonemas de dos versos a partir de la última vocal acentuada. Los tipos de rima son:
a) Rima consonante: coincidencia de todos los fonemas (sonidos) entre los versos.
Ej. con su castillo guerrero,
arruinado, sobre el Duero.
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Los versos de arte mayor que tienen doce o más sílabas se denominan versos compuestos.
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
b) Rima asonante: coincidencia solo de los fonemas vocálicos entre los versos.
Ej. que te hacen imposibles
los vuelos más insignes
OJO porque también existe:
• el verso blanco que es aquel que no rima con los demás versos de la estrofa, pero sí mantiene la misma medida.
Ej. Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo (14)
Quiero ser tú, tu sangre, esa lava rugiente (14)
Que regando encerrada bellos miembros extremos (14)
Siente así los hermosos límites de la vida (14)
• el verso suelto que es aquel que no rima dentro de una estrofa en la que los demás sí riman.
Ej. Mas ya parece que mi pluma sale 11A
del término de epístola, escribiendo 11-
a ti, que eres de mí lo que más vale 11A
1.6. Esquema métrico:
El esquema métrico es una manera de expresar los aspectos estudiados del texto poético: número de sílabas, tipo de rima, forma de la rima,
tipo de verso.
Ejemplo de análisis métrico de una estrofa.
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
Estrofa Nº de sílabas Rima
Quédeme y olvídeme, 7 a
El rostro recliné sobre el amado, 11 B
Cesó todo, y déjeme
Dejando mi cuidado 7 a
Entre las azucenas olvidado. 7 b
11 B
El esquema métrico de la estrofa sería: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B.
2. ESTROFAS.
Nº de VERSOS ESTROFA Características
2 Pareado • Dos versos de arte menor o mayor.
• Rima consonante o asonante.
• Esquema métrico: AA, aa, Aa, aA.
3 Terceto • Tres versos de arte mayor.
• Rima consonante: el primero con el tercero, el segundo queda suelto o rima con el primero de la siguiente
estrofa.
• Esquema métrico: A-A.
Tercetilla • Tres versos de arte menor.
• Rima
• Esquema métrico: a-a.
4 Cuarteto • Cuatro versos de arte mayor.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: ABBA.
Serventesio • Cuatro versos de arte mayor.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: ABAB.
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
Redondilla • Cuatro versos de arte menor.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: abba
Cuarteta • Cuatro versos de arte menor.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: abab
Copla • Cuatro versos de arte menor (octosílabos)
• Rima asonante en los versos pares (2º y 4º), el 1º y el 3º quedan sueltos.
• Esquema métrico: -a-a.
Cuaderna vía o • Cuatro versos de arte mayor (alejandrinos)
tetrástrofo • Rima consonante.
monorrimo. • Esquema métrico: AAAA.
Seguidilla • Cuatro versos de arte menor
• Rima consonante o asonante en los versos pares (pentasílabos)
• Los versos impares quedan libres (heptasílabos)
• Esquema: 7-, 5a, 7-, 5a
5 Quinteto • Cinco versos de arte mayor.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: cualquier combinación, pero no puede quedar ningún verso suelto, no pueden rimar tres
versos seguidos y los dos últimos versos no pueden formar pareado.
Quintilla • Cinco versos de arte menor.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: (mismas condiciones que el quinteto)
Lira • Cinco versos de 7 y 11 sílabas.
• Rima consonante.
• Esquema métrico: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B.
6 Sextina • Seis versos endecasílabos sueltos.
Sextilla • Seis versos de arte menor.
• Rima consonante o asonante.
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
Sexteto-lira • Versos pares, endecasílabos.
• Versos impares, heptasílabos.
• Riman el 1º con el 3º, el 2º con el 4º y el 5º con el 6º.
• Esquema: 7a, 11B, 7a, 11B, 7c, 11C.
• Si todos los versos son endecasílabos se denomina sexta rima.
7 Seguidilla • Seguidilla simple + bordón (tres versos de arte menor, riman el 1º y el 3º -pentasílabos- y el 2º queda suelto -
compuesta heptasílabo).
(seguidilla con • Estructura: 7-, 5a, 7-, 5a, 5b, 7-, 5b.
bordón)
8 Copla de arte • Ocho versos dodecasílabos.
mayor (copla de • Riman el 1º con el 4º, 5º y 8º; el 2º rima con el 3º, y el 6º rima con el 7º.
Juan de Mena) • Esquema: 12A, 12B, 12B, 12A, 12A, 12C, 12C, 12A
Octava real u • Ocho versos endecasílabos.
octava rima • Riman de forma alterna los seis primeros y los dos últimos constituyen un pareado.
• Esquema: 11A, 11B, 11A, 11B, 11A, 11B, 11C, 11C
Octavilla • Combinación de dos redondillas.
• Combinación de la rima variable.
10 Copla real • Combinación de dos quintillas.
Décima o espinela • Diez versos octosílabos.
• Dos redondillas unidas por dos versos de enlace que repiten las rimas última y primera de cada redondilla.
• Esquema: 8a, 8b, 8b, 8a, 8a, 8c, 8c, 8d, 8d, 8c.
Ovillejo • Diez versos de arte menor.
• Los seis primeros versos forman tres pareados.
• Los cuatro últimos versos forman una redondilla (octosílabos).
• Esquema: 8a, 4a, 8b, 4b, 8c, 4c, 8c, 8d, 8d, 8c.
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
1. Realiza el análisis métrico de los siguientes textos. No olvides señalar:
- El número de sílabas métricas de cada verso.
- El tipo de verso y su nombre.
- La clase de rima.
- El esquema métrico.
- El nombre de la estrofa.
- Otros recursos rítmicos si los hay (encabalgamientos)
Un pastorcico solo está penado, Tú eres, mujer, un fanal
ajeno de placer y de contento, transparente de hermosura;
y en su pastora puesto el pensamiento, ¡ay de ti, si por tu mal
y el pecho del amor muy lastimado. rompe el hombre en su locura
San Juan de la Cruz tu misterioso cristal!
José de Espronceda
Hacia el silencio del astral concierto El placer pronto se olvida
El músico dirige la concreta Aunque su semilla quede.
Plenitud del acorde, nunca muerto, Tan solo la pena puede
Del todo realidad, principio y meta. Dar a luz sombras de vida.
Jorge Guillén Manuel Altolaguirre
Yo quiero ser llorando el hortelano Se miente más que se engaña
De la tierra que ocupas y estercolas, Y se gasta más saliva
Compañero del alma, tan temprano. De la necesaria…
Miguel Hernández Antonio Machado
Y te enviaré mi canción: Por todas partes te busco
“se canta lo que se pierde”, sin encontrarte jamás
con un papagayo verde y en todas partes te encuentro
que la diga en tu balcón. solo por irte a buscar.
Antonio Machado Antonio Machado
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
¡Madrid! ¡Madrid! ¡Qué bien tu nombre suena, Carne de yugo ha nacido
rompeolas de todas las Españas! Más humillado que bello,
La tierra se desgarra, el cielo truena, Con el cuello perseguido
Tú sonríes con plomo en las entrañas. Por el yugo para el cuello.
Antonio Machado Miguel Hernández
Fatiga tanto andar sobre la arena Hojas del árbol caídas,
Descorazonadora de un desierto, Juguetes del viento son;
Tanto vivir en la ciudad de un puerto Las ilusiones perdidas,
Si el corazón de barcos no se llena. Ay, son hojas desprendidas
Miguel Hernández Del árbol del corazón.
José de Espronceda
¿A dónde te escondiste, Cayó como la piedra en la laguna
Amado, y me dejaste con gemido? Con recio golpe en la insondable fosa.
Como el ciervo huiste Ya no levantará tormenta alguna
Habiéndome herido; Su elocuencia vibrando en la tribuna
Salí tras ti clamando, y eras ido. Como el rayo terrible y luminosa.
San Juan de la Cruz Gaspar Núñez de Arce
Si de mi baja lira Mester traigo fermoso, non es de juglaría,
Tanto pudiese el son, que en un momento Mester es sin pecado, que es de clerecía;
Aplacase la ira Fablar curso rimado por la cuaderna vía,
Del animoso viento A sílabas contadas, que es gran maestría.
Y la furia del mar y el movimiento…
Garcilaso de la Vega Libro de Alexandre. Anónimo ([Link])
Lavareme en el Tajo A bello resplandor de vuestros ojos
Muerta de risa Mi pecho abrasó Amor en dulce llama
Que el arena en los dedos Y desató el rigor de fría nieve,
Me hace cosquillas. Que entorpecía el fuego de mi alma,
Lope de Vega Y en los estrechos lazos de oro y hebras
Sentí preso y sujeto al yugo el cuello.
Fernando de Herrera
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
El hombre justo y bueno Ventura astrosa,
El que de culpa está y mancilla puro, Crüel, enojosa,
Las manos en el seno, Captiva, mesquina,
Sin dardo ni zagaya está seguro ¿Por qué eres sañosa,
Y sin llevar cargada Contra mi dañosa,
La aljaba de saeta enherbolada. E falsa vecina?
Fray Luis de León Arcipreste de Hita
La cebolla es escarcha ¡Oh bella Galatea, más suave
Cerrada y pobre. Que los claveles que tronchó la aurora;
Escarcha de tus días Blanca más que las plumas de aquel ave
Y de mis noches. Que dulce muere y en las aguas mora;
Hambre y cebolla, Igual en pompa al pájaro que, grave,
Hielo negro y escarcha Su manto azul de tantos ojos dora
Grande y redonda. Cuantas el celestial zafiro estrellas!
Miguel Hernández ¡Oh tú, que en dos incluyes las más bellas!
Luis de Góngora
Con diez cañones por banda, ¿Quién menoscaba mis bienes?
Viento en popa, a toda vela, Desdenes
No corta el mar, sino vuela Y ¿quién aumenta mis duelos?
Un velero bergantín; Los celos
Bajel pirata que llaman Y ¿quién prueba mi paciencia?
Por su bravura el “Temido”, Ausencia
En todo el mar conocido De este modo, en mi dolencia
Del uno al otro confín. Ningún remedio se alcanza,
Pues me matan la esperanza
José de Espronceda Desdenes, celos y ausencia.
Miguel de Cervantes
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
3. POEMAS.
POEMA CARACTERÍSTICAS
Poema estrófico Soneto • 14 versos endecasílabos: dos cuartetos y dos tercetos.
• Rima consonante
• Estructura métrica: ABBA, ABBA, CDC, DCD. A veces la disposición de las rimas de los
tercetos puede variar.
Zéjel • Normalmente versos octosílabos.
• Estructura: estribillo (uno o dos versos) + mudanza (tres versos monorrimos) + verso de
vuelta (que rima con el estribillo).
Villancico • Versos octosílabos o hexasílabos.
• Estructura: estribillo (dos, tres o cuatro versos) + mudanza (una redondilla) + uno o más
versos de vuelta.
Canción • Combina versos endecasílabos y heptasílabos.
• Número de estrofas (estancias) variable. Cada estrofa número de versos libre.
• El esquema de la primera estrofa tiene que repetirse en las demás estrofas de la canción.
Madrigal • Combina versos endecasílabos y heptasílabos.
• Rima variable, número de estrofas y versos variable.
• Siempre de tema amoroso.
Poema no estrófico Romance • Número indefinido de versos octosílabos.
• Riman los pares en asonante, quedando suelto los impares.
• Si el romance se construye en versos heptasílabos se denomina endecha.
• Si el romance se construye en versos hexasílabos se denomina romancillo.
• Si el romance se construye en versos endecasílabos se denomina romance heroico.
Silva • Combinación libre de versos heptasílabos y endecasílabos.
• Rima consonante, algunos versos sueltos.
Poema en • No hay regularidad en el número de versos, sílabas ni rima.
verso libre • Característicos de la poesía contemporánea.
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
¿Qué tipo de poemas son los siguientes textos?
¡Rosa fresca, rosa fresca, I
tan garrida y con amor, La niña tiene un amante
cuando yo os tuve en mis brazos, que escudero se decía;
non vos supe servir, non: el escudero le anuncia
Y agora que vos servía que a la guerra se partía.
Non vos puedo yo haber, non! -Te vas y acaso no tornes.
-Vuestra fue la culpa, amigo, -Tornaré por vida mía.
vuestra fue, que mía non; mientras el amante jura,
enviásteme una carta diz que el viento repetía:
con un vuestro servidor, ¡Malhaya quien en promesas
y, en lugar de recaudar Del hombre fía!
él dijera otra razón:
que érades casado amigo, II
allá en tierras de León; El conde con la mesnada
que tenéis mujer hermosa de su castillo salía:
e hijos como una flor. ella, que lo ha conocido,
-Quien vos lo dijo, señora, con gran aflicción gemía:
non vos dijo verdad, non; -¡Ay de mí, que se va el conde
que yo nunca entré en Castilla y se lleva la honra mía!
ni allá en tierras de León, Mientras la cuitada llora,
sino cuando era pequeño, diz que el viento repetía:
que non sabía de amor. ¡Malhaya quien en promesas
del hombre fía!
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
Las horas pasan, pasan lentamente Un soneto me manda hacer Violante
Vacías de ti, llenas de tu memoria. que en mi vida me he visto en tanto aprieto;
Tu ausencia rompe el hilo de mi historia, catorce versos dicen que es soneto;
Aísla como un foso este presente, burla burlando van los tres delante.
Dejándome indefenso e inocente Yo pensé que no hallara consonante,
Entre la espada aguda de la gloria y estoy a la mitad de otro cuarteto;
De haberte amado ayer, y la ilusoria mas si me veo en el primer terceto,
Esperanza de amarte eternamente. no hay cosa en los cuartetos que me espante.
No dirijo mi vida, y el futuro Por el primer terceto voy entrando,
Se presenta inseguro, turbio, incierto. y parece que entré con pie derecho,
Me atengo solo a ti, que no te tienes. pues fin con este verso le voy dando.
Me inclino sobre ti, endeble muro Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
De mis lamentaciones: roto, abierto, que voy los trece versos acabando;
Hendido dique en el que me contienes. contad si son catorce, y está hecho.
Ángel González Lope de Vega
Ojos claros, serenos, Es tu rodilla la punta de una lanza,
Si de un dulce mirar sois alabados. Cuyo mango erigieron tus ancestros,
¿Por qué si me miráis, miráis airados? Empuñada durante tantos siglos
Si cuanto más piadosos, Con las manos de la ignominia.
Más bellos parecéis a aquel que os mira, Su filo de color odio me atraviesa el cuello
No me miréis con ira, Mientras destella en tus ojos
Porque no parezcáis menos hermosos. El brillo de la sinrazón.
¡Ay, tormentos rabiosos!
Ojos claros serenos, No puedo respirar,
Ya que así me miráis, miradme al menos. En estas calles nunca pude hacerlo
Exactamente igual que tú.
Gutierre de Cetina Contra el suelo me oprime tu fuerza,
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Métrica: versos, estrofas y poemas.
Tan miserable y equivocada
Como tu manchado mundo blanco.
¡No puedo respirar!
Grito mientras la vida me enseña
La cara más injusta de una voz familiar.
Estos 8 minutos y 46 segundos corren
Tan despacio como se hace ver la igualdad,
La velocidad con que desaparece la intolerancia
Es inversamente proporcional a la de la luz.
Adiós, madre de azabache.
Me adelantan el largo sueño,
Despierto de esta pesadilla.
Antonio Maldonado
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