ARQUITECTURA ROMÁNICA

LA ARQUITECTURA ROMÁNICA EN EUROPA

BASÍLICA DE SAN ISIDORO DE LEÓN.

IGLESIA DE SAN CLEMENTE EN TAÜLL, LÉRIDA

SE LLAMA ESTILO ROMÁNICO EN ARQUITECTURA AL RESULTADO DE LA

COMBINACIÓN RAZONADA Y ARMÓNICA DE ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS Y
ORNAMENTALES DE PROCEDENCIA LATINA, ORIENTAL (BIZANTINOS, SIRIOS,
PERSAS Y ÁRABES) Y SEPTENTRIONAL (CELTAS, GERMÁNICOS, NORMANDOS) QUE
SE FORMÓ EN LA EUROPA CRISTIANA DURANTE LOS PRIMEROS SIGLOS DE LA BAJA
EDAD MEDIA.

ORIGEN DEL NOMBRE

RECIBE EL NOMBRE DE ROMÁNICA POR COINCIDIR SU FLORACIÓN CON LA

APARICIÓN DE LAS LENGUAS ROMÁNICAS O ROMANCES, TODAS DERIVADAS DEL
PATIN.. OTRAS FUENTES AFIRMAN QUE FUE EN EL SIGLO XIX CUANDO EL
ARQUEÓLOGO CHARLES DE GERVILLE DIO ESTE NOMBRE A LA ARQUITECTURA
CRISTIANA OCCIDENTAL DE LOS SIGLOS X AL XII, POR DERIVAR DE LA
ARQUITECTURA ROMANA, EN LA SÉ QUE HABÍA INSPIRADO.

ÉPOCAS DEL ROMÁNICO

LA ÉPOCA EN QUE SE CONSIDERA QUE SE DESARROLLA EL ESTILO ROMÁNICO

COMPRENDE LOS SIGLOS XI Y XII, SIN EXCLUSIÓN DE OTROS SIGLOS ANTERIORES
Y POSTERIORES, PUES AUNQUE ALGUNOS EDIFICIOS DEL SIGLO X TAL VEZ YA
PUEDAN CALIFICARSE DE ROMÁNICOS, SE ERIGIERON OTROS VERDADERAMENTE
TALES EN DIVERSAS ZONAS (ESPECIALMENTE, EN ASTURIAS Y GALICIA) DURANTE
LA ÉPOCA GÓTICA HASTA CASI ALCANZAR EL RENACIMIENTO.

EXTERIOR DE LA COLEGIATA DE SANTA CRUZ EN CASTAÑEDA, EN CANTABRIA.

LA DIVISIÓN MÁS COMÚN QUE PUEDE MANTENERSE DEL ESTILO ROMÁNICO ES

ENTRE EL ROMÁNICO SENCILLO Y EL ROMÁNICO DE TRANSICIÓN DANDO A ESTE
SEGUNDO GRUPO UN VALOR SECUNDARIO Y CONSIDERÁNDOLO COMO UNA
VARIANTE DEL PRIMERO, CON TAL DE INCLUIR EN ÉL LOS EDIFICIOS DE ASPECTO
ROMÁNICO QUE OSTENTEN ALGUNOS ARCOS OJIVALES O APUNTADOS SIN
CUBRIRSE CON BÓVEDAS DE CRUCERÍA. ESTE SEGUNDO GRUPO EMPIEZA EN EL
SIGLO XI PERO NO SE HACE COMÚN HASTA MEDIADOS DEL MISMO SIGLO E
INCLUSO ENTONCES COEXISTE CON EL PRIMERO.

CABE TAMBIÉN DISTINGUIR POR OTRO CONCEPTO EL ESTILO ROMÁNICO EN DOS

VARIANTES, CON LOS NOMBRES DE SENCILLO Y REBELDE, PUES SE OBSERVA QUE
EN LA PRIMERA ÉPOCA DEL ESTILO, HASTA YA ENTRADO EL SIGLO XII, SE
PRESENTAN LOS EDIFICIOS CON RELATIVA AYUDALIDAD EN LOS ADORNOS DE
PUERTAS Y VENTANAS Y CON CIERTO ASPECTO DE PESADEZ Y TOSQUEDAD, QUE
VAN PERDIENDO A MEDIDA QUE AVANZA DICHO SIGLO; MAS NO PUEDE
ESTABLECERSE ESTO COMO UNA NORMA CONSTANTE, POR OBEDECER A MUY
DIFERENTES CAUSAS: REGIONALES O LOCALES, LA PERFECCIÓN Y ELEGANCIA
PROPIA DE CADA CONSTRUCCIÓN, O POR CORRESPONDER SU FILIACIÓN A
DISTINTA ESCUELA ARTÍSTICA. NO OBSTANTE, LA DIVISIÓN ENTRE ROMÁNICO
SENCILLO Y ROMÁNICO FLORIDO SERVIRÁ EN MULTITUD DE CASOS PARA
DETERMINAR LA CRONOLOGÍA DE LOS EDIFICIOS DE ESTE TIPO EN UNA MISMA
REGIÓN O LOCALIDAD QUE HAYA DE ESTUDIARSE; Y DESDE LUEGO SE PUEDEN
ATRIBUIR EN ESPAÑA AL SEGUNDO GRUPO (CORRESPONDIENTE A MEDIADOS DEL
SIGLO XII HASTA BIEN ENTRADO EL SIGUIENTE) LOS EDIFICIOS ROMÁNICOS QUE
OSTENTEN EXUBERANCIA ORNAMENTAL O GRAN FINURA DE EJECUCIÓN DE LOS
DETALLES.

TIPOS DE EDIFICIOS

COMPONENTES DEL ESTILO

ENTRE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE DESTACAN EN EL ESTILO

ROMÁNICO LOS MÁS CARACTERÍSTICOS DEL MISMO SON:
 • EL PILAR COMPUESTO Y DE NÚCLEO PRISMÁTICO.
• EL ARCO DE MEDIO PUNTO.
• LA CUBIERTA DE BÓVEDA DE MEDIO CAÑÓN Y DE ARISTA.
• LA CÚPULA POLIGONAL SOBRE TROMPAS.
• LOS ÁBSIDES SEMICIRCULARES EN PLANTA DE CRUZ LATINA EN LAS
IGLESIAS.
• LA PLANTA BASILICAL ES LA TÍPICA LATINA

A CONTINUACIÓN, OTROS DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PROPIOS EL

ESTILO:

• CONTRAFUERTES MUY DESARROLLADOS

• ARCOS DOBLADOS Y ARQUIVOLTAS
• CAPITELES DECORADOS
• IMPOSTAS, FRISOS DECORATIVOS
• ESCULTURA MONUMENTAL APLICADA A LA ARQUITECTURA

PLANTA

PLANTA DE LA IGLESIA DE SAN MARTÍN EN FRÓMISTA, PALLANTIA (S. XI).

LA PLANTA TÍPICA DE UNA IGLESIA ROMÁNICA ES LA BASILICAL LATINA CON

CUATRO, TRES O CINCO NAVES Y CRUCERO DE BRAZOS SALIENTES. EN EL
TESTERO O CABECERA, QUE SIEMPRE MIRA A ORIENTE, SE HALLAN TRES O CINCO
ÁBSIDES SEMICIRCULARES DE FRENTE O FORMANDO CORONA, LLEVANDO CADA
UNO DE ELLOS TRES VENTANAS EN SU MURO. Y EN LOS PIES O ENTRADA DEL
TEMPLO SE ALZA UN PÓRTICO O NÁRTEX FLANQUEADO POR DOS TORRES
CUADRADAS. PERO ASÍ COMO LAS IGLESIAS RURALES O MENORES SÓLO CONSTAN
DE UNA SENCILLA NAVE Y UN ÁBSIDE SIN CRUCERO SALIENTE Y SIN TORRES
JUNTO A LA PORTADA, ASÍ LAS MAYORES SOBRE TODO, LAS DE GRANDES
MONASTERIOS O LOS SANTUARIOS VISITADOS POR NUMEROSAS
PEREGRINACIONES SUELEN OFRECER MUY AMPLIO EL TRANSEPTO Y CRUCERO,
COMO TAMBIÉN TIENEN PROLONGADAS LAS NAVES LATERALES EN TORNO A LA
CAPILLA MAYOR CONSTITUYENDO LA GIROLA O NAVE SEMICIRCULAR QUE DA
PASO A DIFERENTES CAPILLAS ABSIDIALES, ABIERTAS EN TORNO DE ELLA A
MODO DE CORONA. ALGUNAS IGLESIAS TIENEN LOS BRAZOS DEL CRUCERO
CONVERTIDOS EN SENDOS ÁBSIDES QUE CON EL CENTRAL FORMAN UNA ESPECIE
DE GRAN TRIFOLIO. LAS IGLESIAS DE TEMPLARIOS Y DE OTRAS ÓRDENES
CABALLERESCAS AFINES SE HALLAN, POR LO COMÚN, SOBRE PLANTA POLIGONAL
O CIRCULAR Y SON DE ESCASAS DIMENSIONES. ASIMISMO, EXISTEN PEQUEÑOS
ORATORIOS DE PLANTA CIRCULAR QUE FUERON CAPILLAS FUNERARIAS O QUE
ESTUVIERON UNIDAS A FORTIFICACIONES COMO ORATORIOS MILITARES Y NO
FALTAN OTRAS QUE SIGUIENDO EL ESTILO O INSPIRACIÓN BIZANTINA SE
DISPONEN A MODO DE CRUZ GRIEGA Y DE CUADRIFOLIO.

CONTRAFUERTES

LOS SOPORTES CARACTERÍSTICOS DE UN EDIFICIO ROMÁNICO, SON EL PILAR

COMPUESTO Y EL ESTRIBO O CONTRAFUERTE ADHERIDO EXTERIORMENTE AL
MURO. LOS CONTRAFUERTES TIENEN POR OBJETO REFORZAR LOS MUROS Y
SERVIR A LA VEZ DE ESTRIBO O CONTRARRESTO A LOS ARCOS Y BÓVEDAS
(SERVICIO QUE TAMBIÉN PRESTAN LOS PILARES COMPUESTOS): SON VISIBLES AL
EXTERIOR, LISOS Y DE FORMA PRISMÁTICA. PERO CUANDO SE ADHIEREN A LOS
ÁBSIDES APARECEN FRECUENTEMENTE A MODO DE COLUMNAS QUE SOSTIENEN
EL ALERO. LOS MUROS ESTÁN FORMADOS DE SILLAREJO O DE SILLARES
DESIGUALES CON POCA REGULARIDAD EN LAS HILADAS.

PILARES Y ARCOS

CAPITEL ROMÁNICO.

EL REFERIDO PILAR MONTA ORDINARIAMENTE SOBRE UN ZÓCALO CILÍNDRICO O

DE POCA ALTURA Y SE COMPONE DE UNA PILASTRA SIMPLE O COMPUESTA QUE
LLEVA ADOSADAS A CADA FRENTE O A ALGUNO DE ELLOS UNA O DOS COLUMNAS
SEMICILÍNDRICAS (O EN VEZ DE ÉSTAS, OTRAS PILASTRAS MÁS ESTRECHAS) CON
OBJETO DE DAR PIE A LOS ARCOS FORMEROS Y A LOS TRANSVERSALES O FAJONES.
DICHAS COLUMNAS TIENEN BASA Y CAPITEL IGUALMENTE ADOSADOS AL NÚCLEO
CENTRAL PRISMÁTICO. HAY TAMBIÉN COLUMNAS EXENTAS Y PAREADAS, DE DOS
EN DOS, O DE CUATRO EN CUATRO PERO NO SE HALLAN DE ESTAS FORMAS
ORDINARIAMENTE SINO EN LOS CLAUSTROS, PÓRTICOS, GALERÍAS Y AJIMECES.
ARCOS EN LA IGLESIA DE SAINT-SATURNIN, FRANCIA.

LOS CAPITELES ROMÁNICOS OFRECEN ESPECIAL INTERÉS POR LO VARIADO DE SUS

FORMAS Y POR LAS CURIOSÍSIMAS LABORES CON QUE SUELEN DECORARSE.
ALGUNOS DE ELLOS CONSERVAN REMINISCENCIAS CLÁSICAS DE SABOR CORINTIO
DEGENERADO, PERO EN SU GRAN MAYORÍA SE FORMAN DE UN GRUESO PRISMA O
DE UN TRONCO PIRAMIDAL O DE CONO INVERTIDO EN CUYOS FRENTES LLEVA
ESCULPIDAS LABORES GEOMÉTRICAS ENTRELAZADAS O MOTIVOS VEGETALES
QUE EN FORMA DE HOJAS LE RODEAN O ASUNTOS SIMBÓLICOS E HISTÓRICOS. VA
CORONADO EL CAPITEL POR UN ÁBACO GRUESO, DENOMINADO CIMACIO, EL CUAL
SE HALLA CASI SIEMPRE DECORADO CON MOLDURAS U OTROS ORNAMENTOS
PROPIOS DEL ESTILO Y FRECUENTEMENTE LLEVA POR SU PARTE INFERIOR UNA
SERIE DE MODILLONES CUADRADOS QUE PARECEN ALMENAS. EN LAS COLUMNAS
GEMINADAS O YUXTAPUESTAS SUELE CUBRIR EL ÁBACO A TODO EL GRUPO DE
ELLAS UNIENDO ASÍ SUS CAPITELES.

LAS BASES DE LAS COLUMNAS TIENEN LA FORMA TOSCANA O ÁTICA PERO CON EL
TORO INFERIOR ANCHO Y APLASTADO Y SUELEN LLEVAR EN LAS ENJUTAS O
ÁNGULOS DEL PLINTO UNA FIGURILLA CAPRICHOSA O BIEN UNA GARRA QUE
APARENTA SUJETAR CON EL PLINTO LA MOLDURA CURVA O TORO QUE EN ÉL
DESCANSA. EN EL SIGLO XII SE ORNAMENTAN FRECUENTEMENTE LAS BASAS CON
DIFERENTES LABORES PROPIAS DEL ESTILO LO CUAL YA SE USÓ ALGUNA VEZ EN
LA ARQUITECTURA VISIGODA (Y MUCHO MÁS EN LA ROMANA) SEGÚN SE
OBSERVA EN LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE LA NAVE.

LOS ARCOS DE CONSTRUCCIÓN SE APOYAN INMEDIATAMENTE SOBRE EL

REFERIDO ÁBACO Y SON DE MEDIO PUNTO O PERALTADOS Y CASI SIEMPRE
DOBLES O TRIPLES, ES DECIR, QUE CADA UNO DE ELLOS CONSTA DE DOS O TRES
SEMIANILLOS ADHERIDOS UNO DEBAJO DE OTRO SIENDO MÁS ANCHO EL DE
ENCIMA. CUANDO SE ADORNA CON MOLDURAS PROPIAMENTE DICHAS, SE
DENUNCIA LA SEGUNDA ÉPOCA DEL ESTILO Y SE PRESENTAN ELLAS EN FORMA DE
UN BAQUETÓN GRUESO, BORDEANDO LA ESQUINA DEL ARCO. PROPIO ASIMISMO
DE LA SEGUNDA ÉPOCA (SIGLO XII) ES EL ARCO APUNTADO, TAMBIÉN LLAMADO
OJIVAL, QUE A VECES SE HALLA EN EDIFICIOS ROMÁNICOS COMO MEDIO
CONSTRUCTIVO PARA DISMINUIR EL EMPUJE LATERAL (SIN QUE POR ESTO SEA
INDICIO DE ESTILO GÓTICO SI FALTA LA BÓVEDA DE CRUCERÍA) Y NUNCA COMO
ORNAMENTO. SE HALLAN, NO OBSTANTE, EN ALGUNOS EDIFICIOS ROMÁNICOS,
INFLUIDOS POR LA ARQUITECTURA ARÁBIGA, ARCOS LOBULADOS Y
ENTRELAZADOS, YA ORNAMENTALES, YA CONSTRUCTIVOS. PERO ESTOS ÚLTIMOS
SÓLO EN ARCADAS DE CLAUSTROS O EN OBRAS EQUIVALENTES.

CUBIERTA INTERIOR

CUBIERTA INTERIOR CON BÓVEDA DE CRUCERÍA.

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. CRUCERO.

LA CUBIERTA INTERIOR DE LAS NAVES Y ESTANCIAS DIFERENTES CONSISTE POR

LO GENERAL EN LA BÓVEDA DE MEDIO CAÑÓN —A VECES, APUNTADA COMO LOS
ARCOS— PARA LA NAVE CENTRAL; DE ARISTA O DE CUARTO DE CAÑÓN PARA LAS
LATERALES Y DE CONCHA O DE CUARTO DE ESFERA PARA LOS ÁBSIDES,
ALZÁNDOSE SOBRE EL CRUCERO UNA CÚPULA POLIGONAL APOYADA EN
TROMPAS (A ESTILO PERSA) QUE SE COLOCAN EN LOS ÁNGULOS O RINCONES
RESULTANTES DEL ENCUENTRO DE LOS ARCOS TORALES. DICHAS TROMPAS SE
CONSTITUYEN POR UNA BOVEDILLA SEMICÓNICA O POR UNA SERIE DE ARQUITOS
EN DEGRADACIÓN QUE HACEN EL MISMO OFICIO. ALGUNAS VECES, SEGÚN LA
ESCUELA A QUE PERTENEZCA EL EDIFICIO, LA NAVE CENTRAL LLEVA TECHUMBRE
DE MADERA O CARECE DE CÚPULA O POR EL CONTRARIO, LA TIENE
VERDADERAMENTE ESFÉRICA Y ELEVADA SOBRE PECHINAS A ESTILO BIZANTINO.
LA DIFICULTAD Y LA DIFERENCIA MAYOR QUE SE HALLAN EN ESTOS EDIFICIOS
ESTRIBAN EN EL PROBLEMA DE COMBINAR EL ABOVEDAMIENTO DE TODAS LAS
NAVES CON LA ILUMINACIÓN SUFICIENTE DE LA CENTRAL Y, ADEMÁS, EN DAR AL
CRUCERO O AL ENCUENTRO DE LAS NAVES UN EQUILIBRIO MUY ESTABLE Y UNA
CUBIERTA PROPORCIONADA: LAS SOLUCIONES VARIAS QUE SE DAN A ESTE DOBLE
PROBLEMA CONSTITUYEN LAS DIFERENCIAS PRINCIPALES DE LA ESCUELAS
ARQUITECTÓNICAS DEL ESTILO ROMÁNICO.

CUBIERTA EXTERIOR

LA CUBIERTA EXTERIOR O TEJADO INSISTE SOBRE LAS BÓVEDAS MEDIANTE UNA

ARMADURA SENCILLA DE MADERA QUE SE APOYA EN ELLAS, PERO EN EL SIGLO
XII SE HACE INDEPENDIENTE ESTA ARMADURA Y ES SOSTENIDA SÓLO POR LOS
MUROS PARA NO CARGAR DE PESO LAS BÓVEDAS Y CÚPULAS. SOBRE LA CÚPULA
POLIGONAL DEL CRUCERO SE ELEVA UNA LINTERNA PRISMÁTICA YA FORMANDO
CUERPO CON ELLA, YA ESTANDO INDEPENDIENTE A MODO DE DOMO. DICHA
LINTERNA SE TERMINA POR UNA CUBIERTA PIRAMIDAL, SEMEJANDO EL
CONJUNTO UNA TORRE DE BASE ANCHA Y POCA ALTURA QUE, A VECES, EJERCE
TAMBIÉN FUNCIONES DE CAMPANARIO.

PUERTAS Y VENTANAS

PORTADA DE LA COLEGIATA DE CASTAÑEDA, CANTABRIA.

LAS PUERTAS SE HALLAN FORMADAS POR UNA SERIE DE ARCOS REDONDOS

CONCÉNTRICOS Y EN DEGRADACIÓN APOYADOS EN SENDAS COLUMNILLAS DE
SUERTE QUE TODO EL CONJUNTO FORMA UNA ESPECIE DE ARCO ABOCINADO Y
MOLDURADO CONTRIBUYENDO AL MAYOR EFECTO VISUAL EL MISMO GROSOR
DEL MURO QUE SUELE FORMAR ALLÍ UN CUERPO SALIENTE. ALGUNAS PORTADAS
CARECEN DE DINTEL Y DE TÍMPANO, PERO POR LO GENERAL SE HALLAN
PROVISTAS DE UNO Y OTRO Y ENTONCES SE ESCULPEN SOBRE EL ÚLTIMO
RELIEVES SIMBÓLICOS O ICONÍSTICOS Y A LOS LADOS DE LA PORTADA O EN LAS
JAMBAS Y AUN EN EL MISMO ARCO ABOCINADO SE DISPONEN VARIADAS SERIES
DE LABORES ORNAMENTALES EN RELIEVE, FLANQUEÁNDOSE, A VECES, CON
ESTATUAS EL INGRESO EN LAS IGLESIAS MÁS SUNTUOSAS.

LAS VENTANAS SE ABREN CASI SIEMPRE EN LA FACHADA Y EN EL ÁBSIDE Y

ALGUNAS VECES EN LOS MUROS LATERALES. SON BASTANTE MÁS ALTAS QUE
ANCHAS Y TERMINAN POR ARRIBA EN ARCO DOBLE, GENERALMENTE PLANO O DE
ARISTA VIVA APOYADO SOBRE COLUMNITAS COMO LAS DE LA PORTADA Y
CUANDO ESTOS ARCOS SE RODEAN DE MOLDURAS FINAS O BAQUETONES O BIEN
LAS VENTANAS HAN DEJADO LA PRIMITIVA ESTRECHEZ, PERTENECEN A LA
SEGUNDA ÉPOCA DEL ESTILO. HAY TAMBIÉN AJIMECES, ÓCULOS Y PEQUEÑOS
ROSETONES, CORRESPONDIENDO ESTOS ÚLTIMOS AL ÚLTIMO PERIODO.

SE CIERRAN LAS VENTANAS CON VIDRIERAS INCOLORAS O DE COLOR EN

ALGUNAS IGLESIAS SUNTUOSAS O CON LÁMINAS TRASLÚCIDAS DE ALABASTRO O
YESO CRISTALINO O CON SIMPLES CELOSÍAS DE PIEDRA PERFORADA Y EN LAS
IGLESIAS POBRES CON SIMPLES TELAS BLANCAS ENCERADAS O IMPREGNADA CON
TREMENTINA. DE AQUÍ QUE HAYAN DE SER POCO EXTENSAS LAS VENTANAS DE
ESTA ÉPOCA (LO MISMO QUE EN LA PRECEDENTE) HASTA QUE SE FUE ENSAYANDO
Y GENERALIZANDO EL USO DE GRANDES VIDRIERAS.

CORNISAS

LAS CORNISAS, FORMAN COMO UNA IMPOSTA CORRIDA SOBRE PILASTRAS Y

MUROS Y A CONTINUACIÓN DE LOS ÁBACOS DE LOS CAPITELES Y ADORNAN EL
FRONTISPICIO COLOCADAS ENCIMA DE LA PORTADA O DEBAJO DE LAS VENTANAS.
LLEVAN ADORNOS Y MOLDURAS Y A MENUDO (AL IGUAL QUE EL FRONTÓN Y EL
ALERO O TEJAROZ, QUE TAMBIÉN SON CORNISAS) ESTÁN SOSTENIDAS POR
CANECILLOS O POR SERIES DE ARQUITOS CIEGOS.

ORNAMENTACIÓN

ESCULTURAS EN EL IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN PIASCA, CANTABRIA.

LA ORNAMENTACIÓN TÍPICA DEL ESTILO ROMÁNICO SE MANIFIESTA

PRINCIPALMENTE EN LAS CORNISAS, ARQUIVOLTAS, CAPITELES, PUERTAS Y
VENTANAS Y CONSISTE EN UN CONJUNTO DE LÍNEAS GEOMÉTRICAS QUEBRADAS
O EN SISAS, BILLETES, AJEDREZADOS, DIENTES DE SIERRA, PUNTAS DE DIAMANTE,
LACERÍAS, ARQUERÍAS O ARQUITOS CIEGOS, ROSETONCITOS, FOLLAJE
SERPENTEANTE Y OTROS MOTIVOS VEGETALES SIEMPRE ESTILIZADOS O CON
ESCASA IMITACIÓN DE LA NATURALEZA. TAMBIÉN SE UTILIZAN LOS RELIEVES Y
ESTATUAS ICONÍSTICAS, LOS MASCARONES O CANECILLOS, LOS BESTIARIOS
(MONSTRUOSAS FIGURAS DE ANIMALES) Y LOS RELIEVES SIMBÓLICOS.

SE DECORABAN LOS MUROS INTERIORES CON VARIAS PINTURAS DE DICHOS

MOTIVOS Y DE ESCENAS RELIGIOSAS O BÍBLICAS Y LOS PAVIMENTOS ALGUNA VEZ
CON MOSAICOS. POR REGLA GENERAL, SE HALLA ÍNTIMAMENTE UNIDA CON LA
ESTRUCTURA EN LOS EDIFICIOS ROMÁNICOS SU DECORACIÓN ESCULTÓRICA, DE
MODO QUE SIRVA ÉSTA PARA ACENTUAR LOS MIEMBROS MÁS SALIENTES DE
AQUÉLLA Y NO SEA COMO VESTIDURA POSTIZA DEL EDIFICIO. NO OBSTANTE, SE
OBSERVAN EN ALGUNOS EDIFICIOS ESCULPIDAS VARIAS FIGURAS DE MONSTRUOS
COMO APLASTADOS POR LAS BASAS DE LAS COLUMNAS O DE RELIEVE EN EL
ZÓCALO DE LAS FACHADAS CON IDEA EVIDENTEMENTE SIMBÓLICA O MORAL YA
QUE NO LA TIENEN ARQUITECTÓNICA.

ESTRUCTURA

LA ESTRUCTURA GENERAL DE UNA IGLESIA ROMÁNICA PUEDE INFERIRSE DE LO

DICHO SOBRE LA PLANTA, SOPORTES Y BÓVEDAS. SÓLO FALTA ADVERTIR QUE
TODA LA COMPOSICIÓN INTERIOR SE ACUSA EXTERIORMENTE POR LOS
CONTRAFUERTES QUE SEÑALAN LOS TRAMOS DE LA PLANTA. ASIMISMO, POR LAS
IMPOSTAS CORRIDAS QUE INDICAN LAS DIVISIONES DE LA ALZADA. POR LAS
VENTANAS Y ARQUERÍAS, QUE RESPONDEN A LOS TRIFORIOS INTERIORES O A SUS
EQUIVALENTES Y A LAS DIFERENCIAS DE ALTURA EN LAS NAVES, ETC.

EN LAS FACHADAS BIEN DISPUESTAS SE ADVIERTE UNA GRAN CORNISA

SOSTENIDA POR CANECILLOS SOBRE LA PORTADA, UNA O TRES VENTANAS O UN
ROSETONCITO EN LO ALTO, DOS O TRES SERIES DE ARQUERÍAS CIEGAS A
DIFERENTES NIVELES Y UN FRONTÓN O PIÑÓN BORDEADO POR UNA CORNISA EN
EL TÉRMINO SUPERIOR DEL MURO.

ESPAÑA.

EN ESPAÑA EL ROMÁNICO ESTÁ MUY DESARROLLADO, SOBRE TODO EN EL NORTE.

SE DIFUNDE A TRAVÉS DEL CAMINO DE SANTIAGO, EL MÁS IMPORTANTE EN LAS
PEREGRINACIONES. LA CONQUISTA DE TOLEDO ASEGURA LA PAZ AL NORTE DEL
DUERO.

EN NAVARRA Y ARAGÓN SE NOTA MÁS LA INFLUENCIA DE CLUNY. DESTACAN LAS

IGLESIAS DE SAN JUAN DE LA PEÑA, SAN SALVADOR DE LEYRE, SAN MILLÁN DE LA
COGOLLA (LA RIOJA) Y SAN PEDRO DE LÁRREDE. SON IGLESIAS RURALES DE UNA
SOLA NAVE, ÁBSIDE SEMICIRCULAR Y ARCOS CIEGOS. ES FRECUENTE LA
PRESENCIA DE TORRES ALTAS Y CUADRADAS, CON VENTANAS EN LO ALTO, QUE
RECUERDAN A LOS MINARETES ÁRABES.

EN VALENCIA NO EXISTEN EDIFICIOS PURAMENTE ROMÁNICOS, YA QUE LA

RECONQUISTA DURANTE EL SIGLO XIII, Y EL CAMBIO DE GUSTO ARQUITECTÓNICO
HACEN QUE ALGUNOS EDIFICIOS DE PLANTA ROMÁNICA SEAN FINALIZADOS EN
PERÍODO GÓTICO. EJEMPLO DE ELLO ES LA IGLESIA SAN JUAN DEL HOSPITAL1 DE
VALENCIA, INICIADA EN 1238 POR LA ORDEN HOSPITALARIA TRAS LA CONQUISTA
DE LA CIUDAD POR JAIME I.

EN LEÓN EL ROMÁNICO ENGARZA CON LA TRADICIÓN ASTURIANA, EN LA QUE SE

OBTUVIERON LOGROS NOTABLES. DESTACA LA REAL COLEGIATA DE SANTA
MARÍA DE ARBÁS, EN PLENO PUERTO DE PAJARES, A MEDIO CAMINO ENTRE
OVIEDO Y LA QUE ERA LA CAPITAL DEL REINO, LEÓN. TAMBIÉN ES NOTABLE LA
IGLESIA DE COLADILLA POR LA POCO USUAL TEMÁTICA ERÓTICA DE LOS
CANECILLOS Y POR LA SIMPLICIDAD DE SUS LÍNEAS.

EL ROMÁNICO DEL CAMINO DE SANTIAGO ES EL MÁS IMPORTANTE. APARECE LA

ALTERNANCIA DE PILARES Y COLUMNAS, EL TAQUEADO JAQUÉS COMO MOTIVO
DECORATIVO Y LA CÚPULA EN EL CRUCERO. EN ESPAÑA REPRESENTA EL
ROMÁNICO PLENO. ES UN ESTILO AUTÉNTICAMENTE INTERNACIONAL, CON UN
MODELO CLÁSICO Y UN LENGUAJE COMÚN AL DEL RESTO DE EUROPA. EL
PROTOTIPO ES LA ABADÍA DE CLUNY. AQUÍ ENCONTRAMOS LAS TÍPICAS IGLESIAS
DE PEREGRINACIÓN, CON TRES O CINCO NAVES, CRUCERO, GIROLA, ABSIDIOLOS,
TRIBUNA, BÓVEDAS DE CAÑÓN Y ARISTA, ETC. EN CASTILLA Y LEÓN PREDOMINA
LA PLANTA BASILICAL DE TRES NAVES. LA CENTRAL ES MÁS ALTA Y ANCHA, Y
TIENEN TRIPLE ÁBSIDE. EN EL CAMINO DE SANTIAGO LAS IGLESIAS SON URBANAS:
LA CATEDRAL DE JACA, MONASTERIO DE SILOS,LA BASÍLICA REAL DE SAN
ISIDORO DE LEÓN, LA IGLESIA DE SAN MARTÍN DE FRÓMISTA(EN PALENCIA,
TOMADA COMO EJEMPLO PARA EL ESTUDIO DEL ROMÁNICO) Y LA CATEDRAL DE
SANTIAGO DE COMPOSTELA, AUNQUE TAMBIÉN LAS HAY RURALES; CLARO QUE
SON MÁS PEQUEÑAS Y DE UNA SOLA NAVE, COMO LAS DE SAN ESTEBAN DE
CORULLÓN, SANTA MARTA DE TERA O SAN ESTEBAN DE GORMAZ.

HACIA EL SUR ENCONTRAMOS INFLUENCIAS ISLÁMICAS. SE TRATA DE UN

ROMÁNICO TARDÍO QUE DARÁ PASO AL GÓTICO. AHORA APARECEN NOVEDADES
TÉCNICAS INDUCIDAS POR LA REFORMA CISTERCIENSE, COMO LAS CÚPULAS
SOBRE TROMPAS O PECHINAS. TAMBIÉN SON INTERESANTES LAS INFLUENCIAS
PROVENIENTES DEL PÉRIGORD. ÉSTE FENÓMENO SE VA A DAR ESPECIALMENTE EN
EL REINO DE LEÓN, DONDE ENCONTRAREMOS EL GRUPO DE CIMBORRIOS
LEONESES COMPUESTO POR LA CATEDRAL DE ZAMORA, LA CATEDRAL VIEJA DE
SALAMANCA, LA COLEGIATA DE TORO Y LA CATEDRAL VIEJA DE PLASENCIA. POR
OTRO LADO, EL ROMÁNICO SE HACE DEFINITIVAMENTE URBANO, SIENDO FRUTO
DE ESA TRANSFORMACIÓN LAS MENCIONADAS CATEDRALES DE ZAMORA,
SALAMANCA, PLASENCIA, CIUDAD RODRIGO, ÁVILA, ETC. EN ESTOS LUGARES,
ADEMÁS DE LAS CATEDRALES, SE CONSTRUYEN NUMEROSAS IGLESIAS
PARROQUIALES.

TAMBIÉN HACIA EL NORTE SE EXTIENDE EL ROMÁNICO, CON UN SENTIDO MÁS

RURAL. COMO LAS CATEDRALES DE TUY Y LUGO, Y LAS IGLESIAS DE LA
COLEGIATA DE SANTILLANA DEL MAR, SAN ESTÍBALIZ DE LASARTE O SANTA
MARÍA DE ARBÁS.

PERO DONDE MÁS SE NOTA LA INFLUENCIA ISLÁMICA ES EN EL ROMÁNICO

MUDÉJAR, UN ARTE URBANO CUYOS TEMPLOS TIENEN LA ESTRUCTURA DE LAS
IGLESIAS CRISTIANAS Y LOS MOTIVOS DECORATIVOS DEL ARTE ISLÁMICO. SIN
EMBARGO, ESTE ARTE NO ESTÁ DOMINADO POR LA CONCEPCIÓN CRISTIANA DE LA
VIDA, YA QUE SON CONVERSOS, MUSULMANES Y JUDÍOS, LOS QUE CONSTRUYEN
ESTOS TEMPLOS. DESTACAN LAS IGLESIAS DE SAHAGÚN, ARÉVALO, OLMEDO Y
TORO. AUNQUE EN SU CONJUNTO EL ARTE MUDÉJAR ES CONTEMPORÁNEO DEL
GÓTICO.

EN CATALUÑA SE CONJUGA EL TRADICIONAL ESTILO CAROLINGIO CON EL RECIÉN

IMPORTADO ROMÁNICO DE LOS PRIMEROS AÑOS DEL SIGLO XI. LOS PRIMEROS
TIEMPOS DE LA ARQUITECTURA SE VIERON INFLUIDOS FUERTEMENTE POR EL
ARTE CAROLINGIO Y EL ÁRABE DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. SE ESTIMA COMO
CASO EXCEPCIONAL Y MODÉLICO LA FUNDACIÓN DEL MONASTERIO BENEDICTINO
DE SAN PEDRO DE RODA EN GERONA. A COMIENZOS DEL SIGLO XI SE ADVIERTE
UNA GRAN ACTIVIDAD ARQUITECTÓNICA POR PARTE DE LOS GRUPOS
COMPUESTOS DE MAESTROS Y CANTEROS LOMBARDOS QUE TRABAJAN POR TODO
EL TERRITORIO CATALÁN, ERIGIENDO TEMPLOS BASTANTE UNIFORMES. EL GRAN
IMPULSOR Y DIFUSOR (ASÍ COMO PATROCINADOR) DE ESTE ARTE FUE EL ABAD
OLIBA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIPOLL, QUE EN 1032 MANDA QUE
SE AMPLÍE ESTE EDIFICIO CON UN CUERPO DE FACHADA DONDE SE LEVANTARON
SENDAS TORRES, MÁS UN CRUCERO DONDE SE INCLUYEN SIETE ÁBSIDES, TODO
ELLO DECORADO AL EXTERIOR CON ORNAMENTACIÓN LOMBARDA DE ARQUILLOS
CIEGOS Y FAJAS VERTICALES. TAMBIÉN PATROCINÓ LA FUNDACIÓN O REFORMA
DE LOS MONASTERIOS DE SANT MIQUEL DE FLUVIÀ Y SANT MARTÍ DEL CANIGÓ.
LAS EDIFICACIONES SUELEN SER DE UNA O MÁS NAVES ABOVEDADAS,
SEPARADAS POR PILARES; A VECES LLEVAN LA CONSTRUCCIÓN DE UN PÓRTICO Y
SIEMPRE EN EL EXTERIOR SE VE LA DECORACIÓN DE ARQUILLOS CIEGOS,
ESQUINILLAS Y LESENAS (FRANJAS VERTICALES). LAS TORRES
CORRESPONDIENTES SON ESPECIALMENTE BELLAS; UNAS VECES VAN UNIDAS AL
EDIFICIO Y OTRAS EXENTAS, CON PLANTA CUADRADA O EXCEPCIONALMENTE
CILÍNDRICA COMO LA DE SANTA COLOMA DE ANDORRA. EN ESTE APARTADO
CABE DESTACAR EL CONJUNTO DE LAS IGLESIAS ROMANICAS DEL VALLE DE BOÍ,
CON PIEZAS TAN SINGULARES COMO SAN JUAN DE BOÍ O SANTA MARÍA DE TAÜLL.

FRANCIA

EL CLOÎTRE DES CORDELIERS (SAINT-ÉMILION) ES CLASIFICADO UNESCO

EN FRANCIA SE DAN TODAS LAS TIPOLOGÍAS, Y PRESENTA EL TIPO CLÁSICO, NO

EN VANO AQUÍ NACE EL ESTILO ROMÁNICO. LAS FACHADAS DE LA ESCUELA DE
PROVENZA SON LAS MÁS ANTIGUAS. SE CONSTRUYE EN PIEDRA. LAS NAVES
LATERALES HACEN LAS VECES DE CONTRAFUERTES DE LA CENTRAL. EN EL
CRUCERO SE LEVANTA TORRES O CIMBORRIOS DE DOS PISOS. SU ASPECTO
EXTERIOR ES AUSTERO. LAS IGLESIAS MÁS DESTACADAS SON LAS DE SAN
TRÓFIMO DE ARLÉS, SAN VÍCTOR DE MARSELLA Y LA CATEDRAL DE AVIÑÓN. EN
LA ESCUELA DE LANGUEDOC APARECEN LAS PRIMERAS IGLESIAS DE
PEREGRINACIÓN, CON CINCO NAVES Y GIROLA. TEMPLOS IMPORTANTES SON: SAN
SERNIN DE TOULOUSE Y SANTA FE DE CONQUES. EL TIPO CLÁSICO DE ROMÁNICO
SE ENCUENTRA EN LA REGIÓN CENTRAL: LA ESCUELA DE AUVERNIA. LAS
IGLESIAS TIENEN ÁBSIDE Y GIROLA. LAS NAVES LATERALES TIENEN DOS PISOS, EN
LOS QUE SE ENCUENTRA EL TRIFORIO. LA NAVE CENTRAL TIENE BÓVEDA DE
CAÑÓN. LOS ARCOS SON DE GRANDES DIMENSIONES. Y LAS PIEDRAS UTILIZADAS
SON DE COLORES. DESTACA LA CATEDRAL DE PUY Y LA IGLESIA DE NOTRE-DAME
LA GRANDE EN POITIERS. EN LA ESCUELA DE AQUITANIA Y EL PERIGORD
APARECEN LAS CÚPULAS, COMO EN LA CATEDRAL DE ANGULEMA Y SAN FRONT
DE PÉRIGUEUX. LA ESCUELA DE BORGOÑA POSEE EL MODELO TÍPICO ROMÁNICO,
EL QUE MÁS SE DIFUNDIÓ. AQUÍ SE ENCUENTRAN LA ABADÍA DE CLUNY, LA
CATEDRAL DE AUTUN Y LA IGLESIA DE VEZELAY. LA ESCUELA DEL DOMINIO REAL
EN LA QUE SE ENCUENTRA LA IGLESIA DE SAN DENIS. Y LA ESCUELA DE
NORMANDÍA, QUE INFLUIRÍA EN INGLATERRA. SUS IGLESIAS SON MÁS ALTAS,
ARMONIOSAS Y, POR LO TANTO, CON MÁS LUZ. EN EL EXTERIOR DESTACAN LAS
TRES PORTADAS, QUE CORRESPONDEN A SENDAS NAVES. DESTACAN LAS IGLESIAS
DE SANT-ETIENNE DE CAEN Y LA TRINIDAD DE CAEN.

ALEMANIA

EN ALEMANIA LOS EDIFICIOS SON MUY GRANDES, ALTOS Y DESARROLLADOS EN

LONGITUD, CONSTRUIDOS EN LADRILLO. LOS MUROS SE REMATAN CON
ARQUERÍAS. PERSISTEN, AQUÍ, LAS FORMAS CAROLINGIAS, CON LA PLANTA
BASILICAL Y LAS COLUMNAS DE IMITACIÓN CLÁSICA. LA CUBIERTA ES PLANA, DE
MADERA Y ESTÁ PINTADA. LAS NAVES SE DIVIDEN POR MEDIO DE HILERAS DE
COLUMNAS, QUE SE ALTERNAN CON PILARES. POSEEN DOS ÁBSIDES, UNO A CADA
EXTREMO DE LA NAVE, ESTO OBLIGA A ABRIR LAS PUERTAS EN LOS LATERALES
DEL TEMPLO, POR LO QUE CARECEN DE FACHADA. POSEE, TAMBIÉN, DOBLE
TRANSEPTO. DESTACAN LAS DOCE IGLESIAS ROMÁNICAS DE COLONIA, LA DE
SANTA MARÍA DE LAACH, A UNOS 80 KILÓMETROS DE ESTA CIUDAD, EL GRUPO DE
RATISBONA Y LAS CATEDRALES DE WORMS, MAGUNCIA Y ESPIRA, Y LA CAPILLA
PALATINA DE AQUISGRÁN.

HUNGRÍA

IGLESIA DE LÉBÉNY, EN HUNGRÍA.

IGLESIA DE JÁK, EN HUNGRÍA, CONSTRUIDA EN EL SIGLO XIII.

EN HUNGRÍA, EL ARTE ROMÁNICO SURGIÓ PROPIAMENTE LUEGO DE LA

CRISTIANIZACIÓN DE LOS HÚNGAROS EN EL 1000, BAJO EL REY SAN ESTEBAN I DE
HUNGRÍA. ESTE ARTE EVOLUCIONÓ CON PROFUNDAS INFLUENCIAS GERMÁNICAS
Y EN ENORMES CONSTRUCCIONES PRINCIPALMENTE ECLESIÁSTICAS, QUE FUERON
HALLADAS EN CIUDADES COMO ESZTERGOM, SZÉKESFEHÉRVÁR Y VESZPRÉM,
DONDE SUS ENORMES CATEDRALES (AHORA YA DESTRUIDAS TRAS LAS
INVASIONES DE LOS TÁRTAROS DE 1241 Y TURCOS DESPUÉS DE 1526) FUNGIERON
DE CENTROS DEL CRISTIANISMO EN EL REINO. TODAS ESTAS CATEDRALES
FUERON FUNDADAS PRINCIPALMENTE POR SAN ESTEBAN I Y POR SUS SUCESORES
PEDRO ORSEOLO DE HUNGRÍA, ANDRÉS I, GÉZA I ENTRE OTROS, QUIENES
REINARON DURANTE LOS SIGLOS XI, XII Y XIII.

DE ESTA MANERA, PARA MEDIADOS Y FINALES DEL SIGLO XI ERA UN PANORAMA

COMÚN VER EN HUNGRÍA TANTO PEQUEÑAS CONSTRUCCIONES COMO LA IGLESIA
DE EGREGY, COMO OTRAS DE ENORMES DIMENSIONES, TODAS CON ÁBSIDES
CERRADOS, PORTALES CON TRES ARCOS SEMICIRCULARES SOSTENIDOS POR
PILARES, ASÍ COMO LA CONSTRUCCIÓN DE IGLESIAS DE TRES NAVES. ENTRE LAS
OBRAS QUE HAN SOBREVIVIDO HASTA LA ACTUALIDAD SE HALLA LA IGLESIA DE
LÉBÉNY, CONSTRUIDA A FINALES DEL SIGLO XII Y COMIENZOS DEL SIGLO XIII, ASÍ
COMO LA IGLESIA DE JÁK, LA CUAL HALLA SUS ORIGENES A COMIENZOS DEL
SIGLO XIII, LA IGLESIA DE VELEMÉR EN EL SIGLO XII Y LA IGLESIA DE FELSŐÖRS
EN EL SIGLO XIII.

REINO UNIDO

EN INGLATERRA SE SIENTE LA INFLUENCIA NORMANDA, HASTA EL PUNTO DE

CONOCERSE TAMBIÉN COMO «ESTILO ANGLONORMANDO». LOS TEMPLOS
ALCANZAN UNA MAYOR ALTITUD Y LONGITUD. LAS NAVES LATERALES ESTÁN
SEPARADAS DE LA CENTRAL POR SENDAS HILERAS DE PILARES ALTERNANDO CON
GRUESAS COLUMNAS. LOS FUSTES TIENEN UNA DECORACIÓN EN ZIGZAG. EN EL
CRUCERO APARECE UNA TORRE QUE HACE LAS VECES DE LINTERNA. LA
CABECERA SUELE SER CUADRADA O UTILIZA EL ARCO OJIVAL. DESTACAN LAS
CATEDRALES DE WINCHESTER, WORCESTER Y DURHAM, Y LA CRIPTA DE LA
CATEDRAL DE CANTERBURY.

ESCANDINAVIA
EN ESCANDINAVIA TAMBIÉN SE NOTA EL INFLUJO NORMANDO. LAS PLANTAS SON
DE CRUZ LATINA, CON UNA TORRE EN EL CRUCERO QUE HACE DE LINTERNA.
DESTACAN LAS CATEDRALES DE LUND, UPSALA Y TRONDHEIM.