Clínica - Nivel INTERMEDIO/AVANZADO Luis Castañera

TEMARIO: Flow / Desplazamiento y Permutación / Transcripción

I ) FLOW: Dado lo mencionado en clínica, y teniendo presente los aspectos relevantes que
fueran señalados, desarrolle el FLOW sobre hoja III-A / III-B - “THE NEW BREAD”
del maestro Gary Chester.

Implementación
Trabajar sobre un sistema en subdivisión de semicorcheas en Single Stroke Roll, tomando las figuras de la
hoja melódica como acentos para el grupo de semicorcheas, manteniendo siempre notas no acentuadas en
Taps.

Ejemplos Single Stroke Roll

Requerimientos:

1) Taps en tambor, acentos a

Toms
2) Taps en tambor, unísonos
bombo/Platos
3) Roll ídem punto 1 y 2
4) Orquestar sobre pista musical

II ) DESPLAZAMIENTO:

Paradiddle simples y derivados.

Simple Externo Invertido Interno

Forma de estudio:
1) Trabajar a tiempo lento (60/70bmp) con acentos en tambor con y sin Rimshot, notas no acentuadas en
Taps.
2) Tocar cantando el Paradiddle, estudiando cada ejemplo por separado en su desplazamiento, para luego
recién encerrar todo el conjunto en un Loop continuo sin dejar de cantar el paradiddle.
Desplazamiento en división de corcheas.
Estudiar el Groove base anexando el desplazamiento, aprendiendo a llevar tanto su mente como su cuerpo a
otro lugar del metro sin subestimar el pulso original, dejando el tiempo en piloto automático.

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II – PERMUTACIÓN:

La permutación es un término matemático utilizado para definir las posibles combinaciones que se pueden
obtener a partir de un determinado número de elementos de un conjunto. A modo de ejemplo, dado el conjunto
formado por los números 1,2 y 3 las posibles combinaciones que obtendríamos son: 123, 132, 213, 231, 312 y
321.
De forma similar podríamos aplicar dicho concepto a cualquier Groove, pudiendo obtener de éste diferentes
tipos de combinaciones, iniciando desde cualquier otro lugar de la composición de su Sticking.
Veamos un groove de ejemplo, que llamaremos “A”

Ahora veamos el mismo groove “A” pero partiendo de 2 de sus 16 posibles combinaciones.

Partiendo de la última Partiendo de la 4ta

semicorchea del 4to tiempo del Groove A semicorchea del 3re.Tiempo del Groove A

El siguiente paso es anexar al GROOVE A una de sus combinaciones, obteniendo así un groove doble. A
este proceso de tocar un groove bases o principal, para luego partir hacia cualquier otro lugar de su Sticking se
lo conoce como PERMUTACIÓN, la cual genera interesantes combinaciones dependiendo del tipo de sticking
que proponga el groove. Veamos este aspecto utilizando ahora el Groove + las permutaciones dadas de
ejemplo.

Figura A

“Ambos ejemplos demuestran que, para retomar el groove base estando permutados,
debemos tocar el sticking hasta llegar a la nota anterior a donde iniciamos la permutación”

Finalmente, se debe tener presente que la permutación es una herramienta que requiere de altas dosis de
concentración, memoria auditiva de la composición del sticking, al igual que un sólido tiempo de ejecución,
cuya destreza promueve aprender a ir y venir dentro de un mismo groove, sin perder la integridad de su
sticking.
Como toda herramienta musical, Desplazamiento y Permutación necesitan de una dedicada práctica para su
consolidación, recomendando aprender a descubrirla también en el lenguaje de los grandes maestros de la
permutación, entre ellos Dave Weckl, Simon Phillis, Vennie Colaiuta, David Garibaldi, Benny Greb y Gavin
Harrison, por nombrar solo algunos de los más destacados.

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Asimismo, escuchar y transcribir a estos maestros del groove, ayuda a educar nuestro oído, incrementando el
reconocimiento de detalles que pueden pasar desapercibidos dentro del contexto global de la ejecución rítmica.
Por tal motivo, transcribir una obra musical que nos guste (siguiente tema de la clínica) es, desde mi punto de
vista, una parte importante también en nuestra formación musical.

Finalmente, los dos ejemplos de permutación expuestos en la Figura A componen el Groove doble utilizado en
la apertura musical de esta clínica, implementado sobre la banda sonora “Get to it” del maestro Dave Weckl,
cuyo tema original posee un ritmo Funk clásico no implementado, para llevar adelante los ejemplos de
permutación desarrollados aquí.

III - TRANSCRIPCIÓN

La transcripción se define como el proceso mediante el cual, a partir de la audición de una Obra musical, se la
reconstruye literalmente en su totalidad. Es decir, armadura de clave, compases que posee, notación musical,
símbolos de dinámicas, conectores, etc. contribuyendo así al entendimiento global de cómo debe interpretarse
dicha obra.
No obstante, la transcripción no siempre es “literal o convencional” debido a que existen otras formas de
escritura ampliamente utilizadas. Ejemplo de esto es el “Cifrado Americano” utilizado por los instrumentos
melódicos, el cual sintéticamente expresa acordes mediante letras y el desarrollo de la obra en su estructura
interna: Tema A, Tema B, Chorus, cantidad de vueltas, etc.
Otra forma de transcripción es la que reconstruye la obra global en su estructura general, pero deja
mayoritariamente su desarrollo a la impronta musical del ejecutante, conteniendo armadura de clave,
compases, obligados, dinámicas en uso, conectores internos, etc… pero nada más. Este tipo de partituras es
con la que habitualmente se encuentran los bateristas profesionales, debido a que los Director de orquesta
generalmente entregan una partitura vacía, con número de compás, plagados de PLAY, signos de repetición,
rellenos y cortes obligados.
Sobre las transcripciones mencionadas se basaran los ejemplos a continuación. La primera de ellas es “Putt
the weight on my shoulders” del cantautor Canadiense Gino Vanelli, cuya transcripción se encuentra escrita
en forma clásica, en que todo está escrito y hay que tocarlo tal cual. La segunda, “Noche de perros” del
cantautor David Lebón, una partitura que solo contiene el desarrollo general de la obra, para que en definitiva,
Ud. la complete según su criterio musical, escribiendo sobre ella tanto el groove principal de la obra, como sus
rellenos.
Ambas obras transcurren a un “Tempo” lento, dando lugar a así a un seguimiento audioperceptivo y visual
llevadero, en pos de un claro reconocimiento de la obra en su estructura general, sin tener que andar
atropelladamente corriendo sobre sus compases, arreglos, obligados, etc.

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“Recetas para preparar el Groove” expone de forma pedagógica
complejos conceptos rítmicos, insertando al estudiante de batería a un
desarrollo de significativo vocabulario técnico introductorio al uso del
desplazamiento y la permutación.

Con variado material de trabajo, la metodología representa una

herramienta de indispensable perspectiva técnica para todo serio
estudiante interesado en expandir su lenguaje musical y destreza
instrumental.
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¡GRACIAS POR PARTICIPAR y mucha suerte con el instrumento!

Cordialmente, Luis Castañera

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Vinnie Colaitua Drums Put the weight on my shoulders Transcripción Luis Castañera
Gino Vannelli – Album: Night Walker
Put the weight on my shoulders - Continuación