MICROFONOS Y ALTAVOCES

5.1. MICRÓFONOS: INTRODUCCIÓN

Un micrófono es un transductor acústico-eléctrico que convierte la energía acústica en energía eléctrica . A su

vez este transductor puede considerarse dividido en dos: un transductor
 acústico-mecánico está formado por una membrana, o diafrag ma, que al recibir una onda de
presión p, se desplaza con una velocidad,, comunicando una fuerza f a algún elemento móvil, por
ejemplo una bobina. Dentro de este transductor se encuentran los circuitos acústicos (tales como
tomas posteriores de presión, cavidades, etc.), que permiten dar diferentes directividades a los
micrófonos.
 mecánico-elé[Link] transductor mecano-eléctrico consiste en un dispositivo electromagnético o
electrostático que, según una ley física (movimiento de una bobina en un campo magnético, y carga o
descarga de un condensador, respecti vamente), convierte el desplazamiento del diafragma en una
señal eléctrica.

5.2. TIPOS DE MICRÓFONOS

se clasifican los micrófonos según el tipo de transductor empleado, para cada una de las conversiones de
energía. según:
a) El transductor acústico-mecánico, que da lugar a las diferentes directividades de los micrófonos.
b) El transductor mecánico-eléctrico, que indica la eficiencia y bondad del micrófono en la conversión de la
onda acústica a señal eléctrica.

Tipos de micrófonos según el transductor mecano-eléctrico:

<<MICROFONOS ELECTRODINAMICOS>>
Micrófonos dinámicos de bobina: una pequeña bobina recoge el movimiento del diafragma, y al moverse
ella misma,se origina una corriente I, proporcional a la fuerza mecánica. Al pasar esta corriente por una
resistencia externa se obtiene una tensión
proporcional a la presión
Por la naturaleza del diafragma, su masa y
suspensión presentan una resonancia en los
márgenes de audio. Esta resonancia origina que
la respuesta a la presión, en función de la
frecuencia, no sea lineal sino picuda.
La masa es bastante elevada.
Esto origina que cuando reciban una onda de
presión que varía rápidamente en el tiempo su
movimiento se retrase hasta vencer la inercia.
Por esto, la respuesta a los ataques. Este tipo de
micrófono es que la bobina se comporta como
una antena, captando perturbaciones eléctricas.

Estos micrófonos son los más utilizados por:

— Bajo coste y uso sencillo.
— Robustos y difíciles de averiar, lo que los hace útiles para exteriores.
— Salida de tensión de nivel medio, comparada con la de otros tipos.
— Admiten niveles altos de presión sin saturar (duros), por lo que suelen utilizarse para captar instrumentos
muy sonoros.
— Resistencia de salida baja ( < 200 ohmios), lo que permite utilizarlos con cables largos, conectándose a
cualquier mesa sin problemas.
Micrófonos dinámicos de cinta
Se basa en el mismo principio que los micrófonos de
bobina, excepto que ahora el conductor que se mueve
en el campo magnético del imán es una cinta metálica
de muy poco espesor. La propia cinta es el diafragma,
que, al estar expuesto a la presión por ambas caras,
de una directividad en forma de 8 (bidireccional).
La cinta presenta una resistencia eléctrica de menos
de 1 ohmio, por ello, suelen incluir un transformador-
elevador en su salida que aumenta dicha resistencia
hasta los 200 ohmios típicos. Dicho transformador
también aumenta la tensión de salida, a pesar de ello
son los micrófonos de menor sensibilidad y sin
embargo, Son más fáciles de saturar
Su respuesta en frecuencia es irregular y pobre en agudos, mientras que refuerzan los graves-medios, por lo
que suelen dar tonalidades "cálidas" en la reproducción.

<<MICROFONOS ELECTROESTATICOS>>
Micrófonos electrostáticos de condensador: consiste en un condensador, formado por una placa fija y otra
móvil, que es también el diafragma.
El micrófono debe recibir una polarización, o alimentación continua, que mantenga cargado el condensador
con una cierta energía electrostática.

El funcionamiento de este micrófono, es la variación

de la energía eléctrica almacenada entre las placas,
cuanto mayor sea esta energía, o la tensión
continua de polarización que la produce, mayor será
la salida de tensión (sensibilidad) del micrófono.

Puesto que el micrófono consiste en un

condensador de muy baja capacidad, presenta una
impedancia de salida elevada, especialmente en
baja frecuencia. Esto da lugar a fuertes pérdidas de
tensión en la transmisión a través del cable de conexión a la mesa.
Para evitar estas pérdidas se inserta, detrás de la cápsula del condensador, un preamplificador-adaptador
de impedancias, que presenta al micrófono una muy alta impedancia y a la línea de transmisión una baja
impedancia, del orden de 200 ohmios.
Como inconvenientes de este tipo de micrófonos se pueden citar:
— Alto coste, debido a la. necesidad de usar preamplificador y al mecanizado de precisión del micrófono.
— Necesidad de suministrar la polarización a través del cable de conexión.
— Poco robustos. Sobre todo su diafragma es muy frágil.
DESVENTAJAS VENTAJAS

— Alto coste, debido a la Fundamentalmente su respuesta plana hasta las altas

necesidad de usar frecuencias, lo que les confiere una gran fidelidad junto a
preamplificador y al un buen comportamiento en agudos y con los ataques.
mecanizado de precisión
del micrófono.

Necesidad de suministrar la Salida de tensión (sensibilidad) elevada. Dan muy buenas

polarización a través del relaciones señal/ruido, aunque también pueden saturar
cable de conexión tanto el previo como la entrada a la mesa, si la fuente emite
presiones elevadas. Para prevenir esta saturación suele
insertarse entre cápsula y previo un atenuador conmutable
de unos 10 dB, y además puede disminuirse la ganancia
del previo en unos 10 ó 20 dB, seleccionables con un
conmutador externo

Poco robustos. Sobre todo — Por la pequeña masa del diafragma son poco sensibles
su diafragma es muy frágil. a las vibraciones y al ruido de manipulación.

Sensibles a la humedad, Sus características son estables en el tiempo.

que puede destruirlos por
descarga entre las placas.
Poco fiables en exteriores.

Tamaño pequeño. Válidos como micrófonos de solapa.

Micrófonos electrostáticos de electret:

tiene el mismo fundamento que los de condensador,
diferenciándose de ellos en que la cápsula no necesita
polarización. Así la cámara de aire del condensador ha sido
sustituida, en parte, por un polímero llamado electret.
Dicho polímero ha sido prepolarizado durante su fabricación,
es decir, se ha inducido en él una carga eléctrica permanente,
que será la que suministre la energía electrostática necesaria
para mantener el condensador cargado. pero todavía sigue
siendo necesario el preamplificador-adaptador de impedancias,
que requiere una alimentación de corriente continua.

Sus características son similares a las de los micrófonos de condensador, excepto en los puntos siguientes:
— Pueden tener una respuesta en agudos más pobre.
— Su sensibilidad es menor que la de los micrófonos de condensador, debido a que el electret suministra
menos energía que una polarización.
— Poco sensibles a la humedad.
— Menor coste que los de condensador.
Tipos de micrófonos según el transductor acústico-mecánico:
variar la forma en que la onda de presión llega al diafragma, se pueden obtener micrófonos con diferentes
características direccionales:
1.- Micrófono de presión: omnidireccional. el diafragma
está expuesto por una de sus caras a la presión incidente, y
por la otra a una cavidad cerrada en la que gracias a un
tubo ecualizador, existe la presión ambiente.
Cuando llegue, desde cualquier dirección una onda de
presión, la cara exterior del diafragma se verá sometida a
sobrepresiones y enrarecimientos, mientras la cara
posterior permanece expuesta a la presión ambiental.
El resultado de esta diferencia de presiones es que el
diafragma se desplazará, comunicando su movimiento al
transductor mecano-eléctrico
Este micrófono siempre que el diafragma sea pequeño,
responde al valor de la presión incidente,
independientemente de la dirección de donde provenga la onda de presión.
Si el diafragma tiene un tamaño grande será algo directivo en alta frecuencia, por dos razones:
a) La propia carcasa del micrófono "tapa" la radiación posterior.
b) Se producen interferencias sobre el diafragma, origen de coloración y directividad.

2.- Micrófono de gradiente: bidireccional o en 8.

un diafragma expuesto por su cara anterior a la onda de presión incidente, y por su cara posterior a la misma
onda, pero después de haberle obligado a recorrer un camino acústico
Para recorrer este camino, la onda que llega a la cara posterior tiene una presión y fase diferente de la onda
incidente, de forma que sobre el diafragma existe una diferencia o gradiente de presión, que lo hace moverse.
Este gradiente depende del ángulo del micrófono con la
dirección de llegada del frente de ondas.
El micrófono responde con salida máxima si la onda de
presión incide sobre él según el eje, ya sea
frontal(DELANTERO) o posteriormente (DETRÁS).
El micrófono da salida nula cuando la onda incide
lateralmente (90°), puesto que entonces el recorrido de la
onda a las dos caras del diafragma es el mismo, y por
tanto no existe diferencia de presiones que lo mueva.

Los micrófonos que utilizan el efecto gradiente presentan

el "efecto proximidad" cuando no acercamos al
micrófono, se refuerza de manera exagerada la
frecuencias más bajas. Comentado [C1]:

3.- Micrófono combinado de presión y gradiente:

unidireccional o cardioide.
por sus características unidireccionales. Igual que en los
anteriores el diafragma se mueve por el gradiente de presión
que aparece entre sus caras. Así, la cara anterior recibe la
onda directamente, mientras la cara posterior recibe la onda
con un desfase controlado, debido a que el camino recorrido por esta onda es diferente según su dirección de
incidencia.
Dan respuesta máxima para la captación anterior, y respuesta mínima para la captación posterior, reciben el nombre de
cardioides

4.- Micrófono con paraboloide concentrador del haz.

Si en el foco de un paraboloide se sitúa un micrófono unidireccional, resulta que, para los rayos de un frente
plano, que incide según el eje del paraboloide, el camino desde el frente hasta el micrófono es el mismo para
cualquier rayo de ese frente.
Si el frente plano no incide según el eje, los caminos hasta el foco serán diferentes, y en lugar de refuerzo se
obtendrá interferencia destructiva de la onda. De esta forma se consigue reducir el ángulo de captación a un
haz muy estrecho, según el eje de la parábola, por lo menos en alta frecuencia. En baja frecuencia la longitud
de onda del sonido es grande, comparada con las dimensiones de la parábola, y por tanto, el desfase de los
frentes laterales en el foco no es lo suficientemente grande para que se produzca la interferencia destructiva.
El sistema tenderá a hacerse omnidireccional.

5.- Micrófono de interferencia o de cañón.

también consigue su alta directividad por el método
de interferencia destructiva de las fuentes de onda
laterales. En este caso la diferencia de caminos, que
da el desfase, se produce en un largo tubo de
interferencia situado frente al diafragma de una
cápsula cardioide.
Las ranuras del tubo obligan a que lleguen al
micrófono rayos muy desfasados, cuando la
incidencia es lateral, y rayos en fase cuando el
frente de onda incide según el eje.
Con estos micrófonos pueden obtenerse directividades tan agudas como la de la figura, en alta frecuencia. A
baja frecuencia, igual que sucedía con el paraboloide, su directividad se reduce a la del cardioide que lleva
incorporado
Estos micrófonos de cañón y de paraboloide son útiles en exteriores, o donde no exista un campo
reverberante muy intenso, debido a que no rechazan el campo reverberante todo lo que cabía esperar de su
agudo diagrama de directividad.

5.3. CARACTERÍSTICAS DE MICRÓFONOS

características más importantes de los micrófonos, haciendo hincapié en su incidencia sobre la práctica y uso,
como cuando se expliquen las líneas, o la alimentación de los micrófonos.

1. Sensibilidad
Indica la eficiencia con que un micrófono transforma la presión sonora en tensión eléctrica.
- Se ve reflejada, en la cantidad de intensidad que yo escuche interponiendo un micrófono
-

sensibilidad Alta
ej; un electrostatico

sensibilidad media
ej: un dinamico

Sensibilidad baja
La señal de salida es mayor a la de enntrada, quiere
decir que esta entrando ruido
Esta relacionada a la variable de las frecuencias como a la directividad, ya que la directividad es es sensiblididad relativa
en funciona al angulo de insidencia del sonido, considerando el eje 0 el punto de maxima sensibilidad.
Db el numero negativo mas cercano a cero tiene mayor sensibilidad
mV cuanto mayor sea la cantidad de tension electrica, mas sensibilidad tiene el microfono
Curva de respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es la sensibilidad relativa en funcion a las frecuencias que puede reproducir el microfono
la curva de variación de la sensibilidad en función de la frecuencia. interesa que la curva de respuesta sea
plana y se extienda lo más posible en alta y baja frecuencia.

Este comportamiento sólo es seguido por los buenos micrófonos de condensador; lo cual no es óbice para
que las irregularidades de la curva de respuesta, típicas en micrófonos de bobina y cinta, puedan dar a la
salida eléctrica un carácter o "calidad tonal", que sea agradable y deseable. En micrófonos directivos se suele
dar la curva de respuesta a diferentes distancias de la fuente, con el fin de apreciar el refuerzo producido por
el efecto proximidad.

Directividad
La directividad es es sensiblididad relativa en funciona al angulo de insidencia del sonido, considerando el eje 0 el punto
de maxima sensibilidad.

La directividad indica la capacidad de algunos micrófonos de captar el sonido procedente de algunas

direcciones y de rechazar el de otras.

Para medirla se define el ángulo de captación 6 como el que indica la dirección de incidencia sobre el
micrófono, de la radiación máxima de una fuente
En todos los micrófonos la sensibilidad máxima aparece en el eje, es decir,para o= 0°
La directividad se suele representar en decibelios, en función del ángulo 0 , en un diagrama polar
Según los circuitos acústicos de los micrófonos se obtienen diferentes directividades, entre las cuales las más
típicas son:
La principal ventaja de un micrófono direccional es que rechaza, en parte, el campo reverberante y tanto más
cuanto más directivo sea; la especificación que mide ese rechazo al campo reverberante es el Factor
Distancia (DSF), definido como:

Muchos micrófonos pueden variar su directividad. Los métodos más utilizados para conseguir esta variación
son los siguientes:
a) Utilizando dos cápsulas, una bidireccional y otra omnidireccional y mezclando sus salidas eléctricas con
diferente amplitud, para obtener diferentes figuras de directividad
b) Utilizando una arandela giratoria, que al desplazarse abre unas tomas posteriores de presión y cierra otras,
variando los circuitos acústicos que originan la directividad.
c) El sistema más utilizado actualmente es el micrófono de condensador de doble diafragma
consiste en dos micrófonos de condensador cuyas salidas se suman y cuyas polarizaciones pueden variarse
independientemente. La característica directiva de cada micrófono, o de cada diafragma, es cardioide.
Entonces si un diafragma se polariza con tensión idéntica, pero negativa respecto al otro, sus características
directivas se restarán, obteniéndose un diagrama bidireccional
Si un diafragma se polariza con tensión negativa y además menor que la del otro, sus características se
restará, predominando la del diafragma con mayor polarización; así se obtiene la característica total
supercardioide. El poder variar la directividad del micrófono con sólo variar la polarización de cada
diafragma, permite que el cambio de directividad pueda hacerse a distancia.

Distorsión
el conjunto de señales que aparecen en la salida de un sistema y que no estaban en la entrada. Estas
señales que van a "ensuciar” la señal útil de salida, están originadas porque el sistema no actúa linealmente
sobre la señal de entrada.

Las posibles causas de distorsión son: Distorsión interna:

— Efecto proximidad.
— Resonancia internas, que colorean la curva de respuesta.
— Respuesta lenta a los ataques, en los de bobina y cinta.
— Vibraciones parciales, en diafragmas de superficie grande.

Distorsión externa:
— Sobrecarga o saturación ante una presión [Link] especificación puede ser: Nivel máximo de presión
(SPL max) para una Distorsión Armónica Total (THD) del 0,5%. Por ejemplo el micrófono de condensador
C414 EB de AKG alcanza el valor de THD = 0,5% para una presión de 142 dB (= 250 Pascal); el dinámico
D202 de AKG alcanza ese límite para 124 dB (= 30 Pascal).La presencia de atenuadores entre cápsula y
previo, o en el mismo previo, permite aumentar esos valores.
- Poping. La onda de choque del aire expulsado al pronunciar las consonantes explosivas p, t, b, deforma el
diafragma, produciendo un ruido característico. Los micrófonos directivos son más sensibles que los
omnidireccionales a este ruido "pop". El problema se corrige situando ante el diafragma un filtro "antipop",
constituido por una tela que reduce la velocidad de la onda, afectando poco al sonido. En todo caso es
conveniente situar el micrófono fuera del eje de la boca.
— Ruido de viento Las turbulencias del viento o las inducidas al situar el micrófono como un obstáculo en el
flujo del aire, producen variaciones de velocidad, que aparecen como un molesto ruido de baja frecuencia.
Para reducir este ruido se puede realizar un filtrado de graves, o utilizar pantallas antiviento que introducen
una atenuación de unos 10 dB de dicho ruido. Estas pantallas suelen ser una bola de material poroso que
encierra al micrófono; este material disminuye la velocidad del aire reduciendo la turbulencia y el ruido. La
onda de audio se transmite por conducción a través de este material, sufriendo solamente una pequeña
atenuación en alta frecuencia. Estas pantallas también pueden utilizarse como filtros "antipop".
— Ruido de vibración o golpeteo. Un micrófono puede estar sometido a vibraciones procedentes de la
estructura del estudio, o captados por su proximidad a instrumentos muy sonoros (percusión) o recibidos del
propio instrumento cuando se utiliza un micrófono miniatura sobre él. En todos estos casos la vibración
moverá el diafragma, produciendo ruidos indeseables. Para evitarlo es corriente utilizar soportes antivibración
en los que unos tirantes elásticos amortiguan la vibración que pasa al micrófono. También es conveniente
evitar que la carcasa del micrófono toque al instrumento, realizando la unión a través de un material poroso.
Muchos micrófonos, y en especial los dedicados a actuaciones vocales, llevan la cápsula montada sobre una,
o dos, suspensiones antichoque.

Impedancia de salida. Líneas de micrófono

Visto desde su salida eléctrica, un micrófono es similar al circuito de la figura 5.27: un generador ideal de
tensión, que da la tensión en circuito abierto (Vea), en serie con la impedancia interna del micrófono (Zo).
Cuando se conecte una carga en la salida, parte de la tensión caerá en Zo, con lo que la tensión útil (Vm) será
menor que Vea. La primera carga que se conectará al micrófono será un cable blindado, en el que se puede
suponer que existe una capacidad entre hilos (Ce), proporcional a la longitud (I) del cable:
Ce = K x |
Dicho cable unirá el micrófono a un sistema, por ejemplo, una mesa de grabación cuya entrada presentará
una impedancia resistiva (Rin), sobre la que interesa recoger la mayor tensión posible (Vin) de la que aporta el
micrófono
Esta impedancia interna es una resistencia (Ro) para los micrófonos dinámicos y un condensador (Co) para
los electrostáticos.
a.- Micrófonos de bobina y cinta. Zo es resistiva y baja. Zo = Ro £ 200 ohmios. Con este dato y analizando el
circuito anterior, se obtiene una curva de transferencia de tensión, de la cápsula a la mesa como la dada en la
figura 5.29. El pequeño valor de Ro permite utilizar longitudes de cable de hasta 60 metros sin pérdida de
agudos.
b.- Micrófonos electrostáticos. Zo corresponde a un condensador Co de muy bajo valor. Ahora la función de
transferencia cápsula a mesa indica dos problemas: Si el cable es largo (Ce grande) se pierde nivel de tensión
en la mesa. Si Rin no es muy alta, se pierde respuesta en graves
Para eliminar ambos problemas la cápsula electrostática se une directamente a a entrada de un
preamplificador-adaptador, que presenta una elevada impedancia }p a la cápsula y una baja impedancia Rop
al cable
Con ello la salida del previo es similar a la de un micrófono dinámico, pudiendo balizarse la conexión a la
mesa por un cable largo sin problemas. Los cables utilizados para línea de micrófono son apantallados,
estando unida a pantalla a masa, con el fin de disminuir la inducción de ruido en los hilos iternos. Estos cables
pueden utilizarse en dos tipos diferentes de línea, asimétrica y ¡métrica
En la línea asimétrica el propio blindaje actúa como hilo de retorno; no suele usarse por su sensibilidad al
ruido. En las líneas simétricas el blindaje va a masa y la tensión de audio circula en modo diferencial entre el
hilo de envío y el retorno. Esta línea debe terminar en un transformador o en un amplificador diferencial, en la
entrada a la mesa. Según que dicho transformador tenga una toma intermedia a masa, o no, la tensión irá
referida a masa (equilibrada) o no, (flotante). Esta línea simétrica es la más utilizada en cables de micrófono,
debido a que permite el rechazo al modo común (CMRR). Esto significa que el ruido de inducción Vr que
aparece en común en ambos hilos de audio (figura 5.32.c) se compensa sobre el transformador de entrada a
la mesa, mientras la tensión diferencial de audio Vm no sufre alteración. En algunos micrófonos dinámicos de
escenario puede elegirse una salida de baja o de alta impedancia, ambas asimétricas, con el fin de obtener
una adaptación óptima a la entrada de la mesa (figura 5.33). Salida 1-2; Asimétrica de alta impedancia Salida
3-2: Asimétrica de baja impedancia

Alimentación de micrófonos de condensador:

La polarización de un micrófono de condensador podría enviarse por dos hilos adicionales en el cable o
suministrarse a través de una pila. Pero dado que, en general, la transmisión se realiza por línea simétrica, la
misma línea se utiliza para enviar la tensión continua y superpuesta a ella la modulación de audio.
Los dos tipos de alimentación en línea simétrica son:
1. Alimentación fantasma 2.
2. Alimentación AB

Para la alimentación fantasma se aprovecha la capacidad de rechazo del modo común del transformador de
entrada a la mesa. Así al aplicar en común la tensión continua a los dos hilos de modulación, la tensión se
compensa en el primario del transformador de entrada, no perturbando el amplificador de entrada del canal de
la mesa.
La Norma DIN especifica que la tensión continua positiva (+ B en la figura 5.34) debe suministrarse a los hilos
de modulación y la negativa al blindaje.
Los valores standard de alimentación son 48, 24 y 1 2 voltios d.c., aunque si se utiliza un convertidor DC/DC,
ya sea externo o incorporado al micrófono, estos valores pueden variarse.
En la alimentación A-B, las tensiones positiva y negativa se aplican a los hilos de modulación, estando el
blindaje aislado de ellas
Con alimentación fantasma se puede conectar un micrófono dinámico en conexión simétrica, a la línea sin
desconectar la alimentación; el micrófono no sufrirá desperfecto al estar los dos hilos activos al mismo
potencial.
De todas formas es conveniente desconectar la alimentación en este caso. Sin embargo, con alimentación A-
B, el micrófono dinámico se destruiría, al sufrir la bobina o la cinta una fuerte diferencia de tensión continua en
sus bomas.
También son importantes las resistencias Rv que unen la fuente de alimentación con la línea; estas
resistencias limitan el consumo de la fuente y sobretodo, evitan que una fuente que esté alimentando a varios
micrófonos, quede inutilizada cuando una de las líneas es puesta a tierra por error o fallo eléctrico
Nivel equivalente de ruido
Por su naturaleza eléctrica el propio micrófono genera un ruido eléctrico, que se especifica como el nivel de
presión equivalente que produciría una salida de tensión igual a la amplitud del ruido generado. Al ser ruido
equivalente a presión, la especificación se da en dB de presión sonora (dB SPL), estando por debajo de los 20
dB en micrófonos de calidad, es decir, en valores despreciables.
Extraoficial

Impedancia

Una característica importante de un micrófono es su impedancia de salida. Se trata de una medida

de la oposición a la corriente alterna que proporciona el micrófono a la salida del mismo.
Generalmente, los micrófonos pueden dividirse en impedancia baja (50-1000 ohmios), media (5000-
15 000 ohmios) y alta (más de 20 000 ohmios). La mayor parte de los micrófonos de Audio Technica
son de baja impedancia. Trabajan directamente en las entradas de mezcladores, desde 150 ohmios
hasta aproximadamente 4000 ohmios, por lo que deberían ser ideales para la mayor parte de los
grabadores de cinta y mezcladores actualmente disponibles. Por supuesto, algunos usuarios pueden
preferir usar un micrófono de Audio-Technica de baja

Hay un límite en cuanto la longitud del cable que debería emplearse entre in micrófono de alta
impedancia y su entrada. Cualquier medida por encima de los 6 m aproximadamente provocaría
pérdida de los altos, y del nivel de salida. Sin embargo, usando micrófonos y cable de baja
impedancia, los cables del micrófono pueden ser casi de cualquier longitud, sin pérdidas de ningún
tipo.

Balanceados y en fase
La mayor parte de los micrófonos de Audio-Technica ofrecen salida balanceada. Una salida
balanceada ofrece ventajas reales para los expertos en grabación. Las líneas balanceadas son
mucho menos susceptibles a la interferencia por radiofrecuencia (RFI) y a la captura de otros ruidos
y zumbidos eléctricos. En una línea balanceada, la pantalla del cable está conectada a tierra, y la
señal de audio aparece a través de los dos hilos internos que no están conectados a tierra. Las
corrientes de señal fluyen en direcciones opuestas en cualquier momento en el par de hilos de señal,
por lo que el ruido común a ambos se cancela de forma efectiva (“rechazo de modo común”). Esta
cancelación no puede ocurrir cuando solo se usa un hilo de señal más la pantalla. Por supuesto, es
posible cablear un micrófono de baja impedancia directamente a una entrada no balanceada de baja
impedancia, pero se perdería esta ventaja de la cancelación del ruido. Con los cables cortos no
debería existir este problema, pero si se usan cables más largos es preferible la entrada balanceada.

El micrófono en fase es más importante cuando se usan dos (o más) micrófonos juntos, para
después mezclarlos en un solo canal, o cuando se graba en estéreo. Si están cableados fuera de
fase uno con respecto al otro, los niveles de señal y el balance tonal se verán negativamente
afectados, y pueden cambiar de forma brusca con pequeños movimientos de la fuente del sonido o
de los micrófonos. En estéreo puede provocar una imagen pobre, localización imprecisa de los
instrumentos y reducción de graves. El término “fuera de fase” se utilizar para describir un micrófono
que está cableado con su polaridad inversa respecto a otro. Aunque “fuera de fase” no es una
expresión técnicamente correcta cuando hablamos de lo que en realidad es la inversión de polaridad,
la usamos aquí en este uso común para ayudar a comprender la terminología de audio.

Audio-Technica cablea sus micrófonos siguiendo las convenciones más habituales del sector. La
presión acústica positiva en el diafragma genera in voltaje positivo en el Pin 2 del conector de salida
de 3 pines o en la punta de un conector de ¼” (6,3 mm). Por supuesto, la consistencia de fase
(polaridad) debe ser preservada en todos los cables entre los micrófonos y la electrónica.
Sensibilidad

Las medidas de sensibilidad de los micrófonos pueden no ser exactamente comparables, ya que los
fabricantes usan distintos sistemas de medida. Normalmente, la salida del micrófono (en un campo
sonoro de intensidad especificada) se mide en dB (decibelios) comparada con un nivel de referencia
establecido. La mayoría de los niveles de referencia están por encima del nivel de salida del
micrófono, por lo que el número resultante (en dB) sería negativo. Por lo tanto, un micrófono con una
sensibilidad de –55 dB proporcionaría más señal a las terminales de entrada que otro con una
sensibilidad de –60 dB. (Fig. 15)

Figura 15: “dB relativos a 1 V”

Audio-Technica define normalmente la sensibilidad del micrófono en función del voltaje de salida en
circuito abierto. Definida en dB relativos a 1 voltio, o en milivoltios reales (mV), esta es la salida que
el micrófono suministrará con una entrada referenciada al nivel de presión sonora (SPL). A-T utiliza
una presión sonora de referencia de 1 Pa (Pascal), que es igual a 94 dB SPL, o 10 dinas/cm². (Una
referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB de SPL, o a 1 dina/cm²). En la mayoría de los equipos de
audio moderno, las impedancias de entrada del micrófono son significativamente más grandes que la
impedancia de salida del micrófono, y por tanto puede ser entendida como un circuito abierto. Esto
hace de la medida del voltaje en circuito abierto una herramienta útil en la comparación entre
sensibilidades de micrófonos.

Aunque conocer cómo leer/comparar la sensibilidad del micrófono (salida) es importante, la medida
real de la sensibilidad no es por lo general un factor considerable en la selección de un micrófono.
De hecho, la salida es un factor que se tiene en cuenta en el diseño de un micrófono para una
aplicación particular. Por ejemplo, los micrófonos tipo cañón de A-T tienen niveles de salida más
altos de lo “normal” porque necesitan mantener un voltaje de salida útil con sujetos lejanos.

Sin embargo, habría que tener en cuenta que cuando alguien dice, “El micrófono distorsiona”, la
mayor parte de las veces es la entrada electronica (mezclador/amplificador/grabador) la que
sobrecarga y distorsiona. Si el sonido de alto nivel está provocando distorsión, antes de
responsabilizar al micrófono, prueba a insertar un atenuador entre el micrófono y la entrada. El
atenuador AT8202 de Audio-Technica, diseñado para ser usado con los micrófonos balanceados de
baja impedancia (Lo-Z), ofrece un interruptor de selección para bajar el nivel de 10, 20 o 30 dB, que
normalmente resolverá el problema. (Algunos mezcladores tienen un “adaptador de entrada”
conmutable para ayudar a prevenir la sobrecarga de entrada).