Materiales y técnicas
Grafito
• Técnica de dibujo en
seco, con pigmento
negro-gris.
• El carbono es el
elemento constitutivo
principal, con
estructura molecular
hexagonal → brillo.
Permite una gran flexibilidad: desde gestos amplios
y generales a descripciones muy detalladas.
Desnudo femenino, Retrato de Madame Reiset (fragmento),
Aguste Rodin (1840-1917). Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1844.
HISTORIA ORIGEN
• Mediados siglo XVI:
– En 1564 se descubre un yacimiento
de grafito puro en Borrowdale
(Cumberland) al norte de Inglaterra.
Borrowdale
– Se trata de una sustancia desconocida hasta entonces,
pero que tenía un brillo similar al plomo.
– Al principio se pensó que era plomo → “lápiz de plomo”.
– En 1789 un químico sueco demostró que esa sustancia
no era plomo, sino carbón cristalizado, al que se llamó
grafito.
PLOMO GRAFITO
– Inicialmente los pastores usaron este material para
marcar a sus ovejas.
– Posteriormente se apreció su potencial comercial: se
partía en forma de barras, que se vendían como
“piedras de marcar”.
• Dos deficiencias:
– Se rompía fácilmente
– Ensuciaba las manos.
• Los primeros sistemas de envoltura rodeaban la
barra con una cuerda.
• Mediados s. XVII: se generaliza el uso del grafito
como material para dibujar.
– Para evitar la fragilidad del grafito y obtener mayor
cantidad de material se mezcla con otros materiales:
grafito + gomas o resinas.
– La mezcla permitía hacer finos bastoncillos → minas.
– Estas minas se protegían con madera de cedro.
– En 1662 Staedtler aparece
mencionado como “artesano de
lápices” en los libros de registro de
Núremberg (Alemania). Importa el
mineral de Bohemia (más barato
que los yacimientos ingleses).
• 1760: Kaspar FABER (Baviera, Alemania):
– 1761: En Stein, cerca de Nuremberg, Faber comienza
la producción de sus primeros lápices, el "lápiz de
mina", y los vende en el mercado de Nuremberg.
– Mezcla: grafito, resinas, azufre y antimonio.
– Consigue una mina más resistente que el grafito puro.
[Link]
• 1795: CONTÉ.
– 1792: las guerras napoleónicas entre Francia e
Inglaterra dificultan la provisión del auténtico grafito
inglés.
– Napoleón pide al ingeniero Nicholas Jacques Conté
que desarrolle una alternativa al lápiz inglés.
– Conté idea un lápiz compuesto de grafito y arcilla,
endurecida en hornos y después introducida en surcos
en la madera de cedro.
• Dureza: más arcilla → mina más dura
• En 1812, William Monroe (Concord, Massachussets):
– Ebanista e inventor fabricó una máquina que producía
estrechas tablitas semicilíndricas de madera de 16-18
cm. de longitud.
– A lo largo de cada tablilla, el aparato producía estrías
justo en la mitad del grosor del delgado semicilindro
moldeado.
– A continuación Monroe unía con cola las dos secciones
de madera, pegándolas estrechamente en torno al
grafito.
– Así fue como nació el lápiz tal y como lo conocemos en
la actualidad.
1 2 3
4
5 6
7
Ver en PRADO el video sobre la fabricación de los lápices
de grafito ([Link]/ Customer service/Catalogues, brochures and videos)
Resumen de la fabricación del lápiz de grafito:
• Mezcla: Grafito + Arcilla
• Se añade agua a la mezcla.
• Extrusión de la mezcla → mina (húmeda)
• Horno: secar la mina y fusionar completamente
grafito y arcilla.
• Baño de aceite y cera: evitar las roturas.
UTILIZACIÓN
• Los primeros dibujos a lápiz
siguen las características
de los dibujos hechos con
“punta metálica”.
• Con ella se consiguen
imágenes tonales, usando
una serie de líneas finas,
una junto a otra, que
producen un tono
infinitamente variable.
Cabeza de mujer, Lorenzo di Credi
Punta de plata, (1459-1537).
Cabeza de mujer, Lorenzo di Credi
Punta de plata, (1459-1537).
Mujer que lee a un niño Estudio de pliegues
Rafael Leonardo da Vinci
Punta de plata y blanco Punta metálica, carboncillo, bistre y greda
Hacia 1475
La princesa Murat y Paulina Borghese
Jacques-Louis David
Lápiz
23,6 x 17,8 cm.
Hacia 1804
Retrato de Madame Reiset
Jean-Auguste-Dominique Ingres
Lápiz y clarión blanco
31,2 x 24,6 cm.
1844
Adán y Eva
Ingres
Lápiz
39 x 28,1 cm.
(1780-1867)
Estudio para “Las bañistas”
Pierre-Auguste Renoir
Lápiz, sanguina, clarión negro y blanco.
98,5 x 64 cm.
Hacia 1885
Desnudo femenino
Aguste Rodin (1840-1917)
Lápiz y acuarela
40,4 x 30,6 cm.
Mademoiselle Cocyte
Henri de Toulouse-Lautrec
Lápiz y sanguina
35 x 25,5 cm.
(1864-1901)
Mujer que lee de perfil
Gustav Klimt
Lápiz
54,5 x 32,2 cm.
Hacia 1911
Dos figuras femeninas
Pablo Picasso
Lápiz y carboncillo
51 x 41 cm.
1925
Estudio para Guernica
Picasso
Lápiz
24,1 x 45,4 cm.
Hacia 1937
Mujer desnuda sentada
Amedeo Modigliani
Lápiz
42,5 x 25 cm.
1918
Estudio para El aniversario
Marc Chagall
Lápiz, 22,9 x 29,2 cm., 1915
J. J. Sanz Moraleda
2002
420 x 350 mm.
Grafito y papel de estraza
T. Fernandez Galpasoro
2002-2003
500 x 350mm.
Grafito, pastel negro y papel
de estraza
R. García López
2004-2005
1000 x 700 mm.
Grafito
BIBLIOGRAFÍA
• PIGNATTI, Terisio: El Dibujo. De Altamira a Picasso.
Cátedra, Madrid, 1981.
• GONZÁLEZ, Joaquín: Técnicas y materiales de dibujo en
España. Noticias sobre el concepto y la práctica del dibujo
en los tratados españoles. Universidad Complutense de
Madrid, Madrid, 1989.
• HAYES, Colin: Guía completa de pintura y dibujo. Técnicas
y materiales. Hermann Blume, Madrid, 1980.
• DÍAZ PADILLA, Ramón: El dibujo del natural en la época de
la postacademia. Akal, Madrid, 2007.
