LECCIO 3
EN EL LABO ATOR O DEL CINE
Este capítulo no es un tratado más de física ni es lo más fundamental del
libro que tienes entre tus manos. Está escrito con dos fines: el de saciar un
poco tu curiosidad, si la tienes, y el de darte unos conocimientos básicos para
que luego puedas comprender algunas de las alusiones técnicas.
Estudiarás ese poco de física y química del cine en torno a la PELlCULA,
la CAMARA y el PROYECTOR,que son los objetos que hacen técnicamente
posible el cine.
Y no tengas miedo, que aquí no hay fórmulas, ni sistemas de unidades,
ni problemas.
película
negativa
Actualmente las películas son de celu-
loide ininflamable. Y sobre una de sus
superficies está adherida la gelatina con
sustancias que reaccionan químicamente
a la luz.
En el revelado (proceso mediante di-
versos productos químicos) sobre la pelí-
cula, en la gelatina, aparece el negativo
de la imagen captada por la cámara.
Para el positivado de la imagen se em-
Fig. 3 plea el sistema de contacto. Simultánea-
mente se hacen pasar por un rayo de luz
la película negativa y una película virgen
POSITIVIDAD POR CONTACTO (sin haber sido expuesta anteriormente
42
a la luz) cuyas gelatinas están en contacto. Después del correspondiente
revelado en la película que era vi'rgen habrá aparecido la imagen ya en
positivo.
Las partes iluminadas del objeto aparecen oscuras en la imagen negativa.
y las oscuras, claras. Con el positivado se vuelven a ·invertir los valores
luminosos para quedar de nuevo conforme eran en la realidad.
NEGATIVO POSIl"IVO NEGATIVO POSITIVO
en b1anco y negro DE COLOR
En las películas de color, el negativo da los colores complementarios
a los colores reales.
En la realidad: • amarillo En el negativo: • violeta
• magenta • verde
• azul • naranja
En el positivado vuelven a invertirse los colores.
2. Sensibilidad e eU ni •.••
Se distinguen las películas por su sensibilidad a la luz y a los colores.
Por su sensibilidad a los colores se dividen en:
A) Películas de blanco y negro: sólo captan el tono de los colores y
los traducen a la escala de grises entre el blanco y negro. Pueden ser orto-
cromáticas, insensibles al rojo, y pancromáticas, sensibles a todos los
colores.
B) Películas de color. En los primeros intentos para la fotografía en
'"' color se necesitaban tres películas distintas para obtener una imagen en
color. Una sensible al rojo, otra al azul y otra al amarillo. Y para obtener
la imagen definitiva se debían superponer las proyecciones de las tres
películas. Fue la llamada trícromía. Hoy día basta una sola película donde
están superpuestas tres gelatinas sensibles cada una a un color fundamental.
43
También se distingue a las películas por su sensl-
EQUIVALENCIAS bilidad a la luz. Para dicha medición las escalas más
usadas son las DIN y las ASA.
DIN ASA
Las películas menos sensibles (9 DIN, 5 ASA)
necesitan un mayor tiempo o mayor intensidad lumi-
9 5
nosa en la exposición. Las más sensibles, las hay
12 15
hasta de 3.200 ASA, ,~~eden captar instantáneas
15 25 nocturnas sin ayuda de flash. '
18 50 A mayor sensibilidad a la luz; el granulado de que
21 100 se compone la gelatina 'aumenta "de grosor. De ahí
24 200 que en el «argot» de los fotógrafos se escuche:
27 400 película de grano fino», «de grano grueso», en vez
30 800 de decir «película sensible ••, «poco sensible».
3. El ancho de las pellenlas
Varía según esté destinada la película para cine comercial o para añclo-
nados. Los anchos comerciales, «standard», son de 35 mm. y de 16 mm.
Ultimamente se han introducido las películas de 70 mm. Hay aficionados
exigentes que también usan película de 16 mm.
«Lln hombre y una mujer» fue rodada en muchas de sus secuencias con película de
«Grano Grueso», lo que se aprecia visiblemente en la reproducción.
Para los aficionados ha existido el
formato de 9,5 mm. con perforación
central. Actualmente los formatos
para aficionados tienen UI1 ancho de
'1
8 mm., pero que se ofrece en el mer-
cado bajo dos modalidades: el 8 mm.
normal y el Super 8. Este tiene la
perforación más pequeña, lo cual
permite una imagen mayor y, por lo
16 mm. 9,5 mm. Super 8 8 mm.
tanto, más definida en la proyección.
4. Bandas de 1•• pellcula
En la película cinematográfica se
I
dedica un espacio a la banda de la
imagen y otro, mucho menor, a la
banda o bandas sonoras.
La banda sonora puede tener regis-
trado el sonido ya ópticamente
magnéticamente.
ya
El óptico se registra haciendo inci-
I
dir un rayo luminoso, que varía de
intensidad con la variación de timbre
y volumen de sonido, sobre una pelí-
cula virgen.
Al revelar ésta, se obtiene el nega-
tivo de la banda sonora. Al realizar
el positivado por contacto de dicho
negativo se obtiene la ba nda sonora
que, luego, en la proyección, al hacer
variar la intensidad de luz que a
través de la banda incide en una
célula fotoeléctrica, reproduce el so-
nido original.
La banda magnética 110 es más que una cinta magnetofónica adherida
a la película. Es el sistema utilizado para el cine de aficionados ya que no
45
R célula
~ \. ••• AMPLIFICADOR
Fig.1
necesita mucha complicación para el registro de sonido. Basta un proyector
equipado para el regi stro magnético.
Ha. 5 70 mrn. 16 rnrn. 8 mm. Super 8
TAMAÑO REAL
TAMAÑO REAL
8 mm. Super 8
BANDAS MAGNETICAS TAMAÑO AMPLIADO
También se usa la banda magnética en los sistemas estereofónicos
de 4 y 6 pistas para Cinemascope, Panavisión, Todd-AO, Cinerama ...
9. La e ••.•a.a "trmr'-"""vla"ta
La cámara cinematográfica es semejante a la fotográfica pero dotada de
un motor de arrastre para poder exponer la película un número determinado
de veces por segundo. Cada exposición tiene como resultado un fotograma.
El cine mudo usaba de 16 imágenes o fotogramas por segundo. Es decir,
exponía a la luz 16 fotogramas por segundo.
El cine sonoro, al necesitar una mayor velocidad en el pase de In banda
sonora por la célula fotoeléctrica, emplea una velocidad de 24 imágenes
por segundo.
Las películas que se ruedan para televisión impresionan 25 fotogramas
por segundo. Ya sabes que en televisión la imagen se produce gracias a un
punto luminoso que recorre toda la pantalla en líneas horizontales cincuenta
veces por segundo. Para que las frecuencias de la proyección de la imagen
de la película y el de la lectura de la imagen por parte del punto luminoso
coincidan se emplea dicha velocid'ad de 25 imágenes por segundo.
Además de estas velocidades, las cámaras tomavistas tienen otras velo-
cidades de toma: 8, 16, 24, 32, 64. En el capítulo dedicado a los trucos del
Cine verás su utilidad.
Con fines científicos se llega a rodar hasta con una velocidad de 500
imágenes por segundo. Luego, al proyectarse la película con una velocidad
normal se pueden analizar las fases de cualquier movimiento por rápido que
sea. Por ejemplo, ver cómo una bala disparada se introduce en el acero.
Para lograr efectos sicológicos en los espectadores, se han rodado
películas a 60 imágenes por segundo. En la proyección, también a 60
imágenes por segundo, se intercalan fotogramas sueltos, por ejemplo, en
una escena donde un señor anda solitario por La calle oscura, cada tres o
cuatro segundos se intercala un fotograma con la figura de un fantasma.
y sin que la sala sepa por qué el miedo la ha invadido. Aunque los sentidos
no hayan captado conscientemente dicha figura sí que ha habido una percep-
ción llamada subliminar que ha puesto en marcha el subconsciente de los
espectadores.
(, G. Los obje"tlvoB
De interés especial para la toma de vistas son los objetivos, a través
de los cuales entra la luz en la cámara y permiten la captación de la imagen.
De la calidad de un objetivo depende también la calidad de la imagen.
47
Se les distingue por la distancia
focal de sus lentes y por su índice
de luminosidad, expresados en fór-
mulas como las siguientes:
f: 35 mm.1/1'4 f: 50 mm.1/2'8 f: 150mm.1/4
La segunda cifra, expresada en
quebrados (1/1.4, 1/2,8, 1/4) indica
la luminosidad del objetivo en su
máxima abertura de diafragma.
El diafragma es una cortinilla circu-
lar que va cerrando la abertura del
objetivo. Las aberturas más corrien-
tes son 1/2'2, 1/2'8, 1/4, 1/5'6, 1/8,
Fig. 6 1/11, 1/22. Algunos objetivos llegan
a cerrarse hasta 1/32 y 1/64.
Un objetivo, por ejemplo, con la
abertura 1/22 quiere decir que sólo
Fig. 7
permite el paso de 1/22 de la luz
ambiente a través del objetivo. Las
o
GRAN
60°
aberturas cerradas sólo se usan foto-
grafiando con luz solar o con pelícu-
las de muy alta sensibilidad.
La primera cifra (35 mm.; 50 mm.;
150 mm.) indica la distancia focal de
ANGULAR las lentes que componen un objetivo.
A menor distancia fecal es mayor
ángulo del campo abarcado por la
cámara.
Según la distancia focal se distin-
guen tres clases de objetivos:
a) el gran angular: que abarca
NORMAL un ángulo de 60 grados aproximada-
mente.
b) el objetivo' normal que abarca
unos 48 grados.
c) el teleobjetivo, que se da con
una gran variedad de angulaciones
hasta 16 grados o menos. Todo de-
TELEOBJETIVO pende del tipo de teleobjetivo.
48
A continuación tienes una tabla de objetivos y distancias focales según
el ancho de la película.
ancho película gran angular normal teleobjetivo
70 mm. 70 mm. 150 mm. 300 mm. y más
(panavisión. etc.)
35 mm. 35 mm. 70 mm. 150 mm. y más
(fotografí a re·
portaje 36.24)
35 mm. 25 mm. 40 mm. 125 mm. y más
(fotograma de
pelfcula)
16 mm. 12 mm. 25 mm. 75 mm. y más
8 mm. 6 mm. 12 mm. 40 mm. y más
Como ves, un gran angular de Panavisión 70 mm. tiene una distancia
focal de 70 rnm; aproximadamente. Y a la vez un objetivo de distancia focal
igual para películas de 8 mm. no actuaría como gran angular. sino como un
potente teleobjetivo. Razón: el ángulo que abarca un objetivo está también
en razón de las dimensiones del ancho de la película.
Fig. 8
película objetivo
70mm.
70mm.
8mm. r----=E .3=----J 70mm.
ACTUA C:JMO TELEOBJETIVO
DISTINTOS EFECTOS DE UN OBJETIVO 70 mm. DEBIDO AL FORMATO DE LA PELlCULA
49
Fíjate en el dibujo (fig. 8): el campo del mismo objetivo varía debido
a las dimensiones del fotograma.
Fig. 9
7. El objel"lvo "ZOOIn""
Es un objetivo que, debido a su especial diseño, puede variar su distan-
cia focal. Manejando una pequeña palanca o manivela aumenta o disminuye
la distancia focal. Por consiguiente se cierra o abre su ángulo de visión y da
la impresión de que la cámara se acerca o se aleja del objeto cuando en
realidad está quieta.
Como ves, cumple la misión de muchos objetivos en uno sólo.
FILMACION -----~>;;.
1-
lente cilíndrica lente cilíndrica objetivo
plano convexa " biconvexa
""""""é------- PROYECCION ------ Fig. 10
50
Es el utilizado para el sistema Cinemascope. Consta de un sistema de
lentes que condensan la imagen en sentido horizontal.
Si miras al trasluz una película Cinemascope, podrás comprobar que las
figuras están alargadas.
En la proyección habrá de ser corregida de nuevo la imagen para que
aparezca normal en la pantalla.
Muy importante, por la trascendencia fílmica que tiene, es comprobar
los efectos producidos por los distintos objetivos. Para simplificar el estu-
dio vamos a comparar solamente entre el gran angular y el teleobjetivo. El
objetivo normal, como es obvio, se quedará en un término medio.
El primer efecto es la variación de la perspectiva.
Al fotografiar dos personajes A y B, colocados ante una valla, con un
gran angular y luego con un teleobjetivo, de modo que en las dos vistas
gran angular :>
Fig. 11 teleobjetivo
/
tengan sus imágenes el mismo tamaño, observamos que con el gran angular
la valla aparece pequeña al fondo. En cambio, con el teleobjetivo, la valla
aparece mayor y más cercana a los personajes.
Si en el dibujo (fig. 11) observas los ángulos de los dos objetivos,
comprobarás que el gran angular, dado el mismo tamaño de la imagen de
los personajes, ha captado mayor longitud de valla y, por consiguiente, ésta
aparecerá más lejana en la perspectiva con respecto a los dos personajes.
Si hicieras lo mismo con tres postes, obtendrías unos resultados tal
como indican los dibujos (fig. 12).
El gran angular acusa más la perspectiva, da mayor relieve al espacio
existente entre los términos más cercanos y los más lejanos. El teleobjetivo
casi anula la perspectiva, aplana los diferentes términos.
El segundo efecto es el de la variación de velocidad.
Fig. 12
gran angular _
teleobjetivo _
52
Cabeza de caballo no-
tablemente deformada.
Es efecto del objetivo
gran angular.
Si sobre una columnata de fondo tomamos a un personaje que marcha
paralelo a ella con un gran angular, da impresión de ir más rápido que si lo
tomamos con teleobjetivo.
Fíjate en los dibujos (fig. 13). Con la perspectiva del gran angular
parece que el personaje, para andar dos pasos, se traslada a lo largo de
cuatro columnas por paso.
Con el teleobjetivo parece que, para andar dos pasos, sólo se traslada
a razón de dos columnas por paso: la velocidad aparente es menor que en
el gran angular.
Si un personaje anda con dirección hacia la cámara, observarás que con
el gran angular parece que vaya más rápido que con un teleobjetivo. El
,~ personaje sólo necesita dos pasos, con el gran angular, para que en vez de
verle entero lo veamos de medio cuerpo. En el teleobjetivo, para que ocurra
lo mismo, necesita ocho pasos. Lo cual produce la impresión de que avanza
más lento.
Si has visto documentales de atletismo, a veces, en carreras rápidas
como son las de 110 metros vallas, da la impresión de que casi no avanzan
los atletas. Es que ha sido tomado con un teleobjetivo que al anular la pers-
pectiva, anula también la velocidad.
53
/
/
'lo. El enf'oque
Punto importante en fotografía es el enfoque.
Al utilizar una lupa has comprobado que, dada una distancia fija entre
tu ojo y un libro, sólo hay un punto de colocación de la lupa en que la visión
de las letras es perfecta y definida. Ese punto es el punto exacto de enfoque.
Las razones de este fenómeno óptico las conoces ya por la física y no es
preciso que las repitamos aquí.
Si varías la distancia entre el libro y tu ojo, también habrás de variar el
punto de enfoque de la lupa.
En las cámaras fotográficas también el objetivo puede variar su distan-
cia entre película y objeto hasta encontrar el punto de enfoque acomodado a
cada distancia entre cámara y objeto.
Pero se da un fenómeno. A medida que se cierra la abertura del diafrag-
ma comprobamos que los objetos situados más allá y más acá del punto de
enfoque van quedando gradualmente enfocados.-
A este fenómeno se le denomina profundidad de campo.
En un objetivo, por ejemplo el «Tessar Zelss» de 50 mm. de distancia
focal se dan las siguientes profundidades de campo:
Abertura diafragma Enfocado
desde hasta
1/2.8 19.6 metros Infinito
1/4 13.7 metros Infinito
1/5'6 9.8 metros Infinito
1/8 6.9 metros Infinito
1/11 5 metros Infinito
1/16 3.5 metros Infinito
1/22 2.5 metros Infinito
Ocurre también que cuanto menor es la distancia focal de un objetivo,
mayor es su profundidad de campo. Los teleobjetivos tienen por consiguiente
menor profundidad de campo. Por eso en las fotografías obtenidas con ellos
los fondos quedan borrosos debido al desenfoque. "...
'11. El proyec'l"or
Es el aparato que realiza la labor inversa de la cámara tomavistas y
hace posible el espectáculo cinematográfico. Existen tantos tipos de proyec-
tores como formatos de película: 70 mm., 35 mm., 16 mm., 8 mm. normal y
super 8.
54
Las partes más importantes del
proyector son:
A) el sistema de ilumi nación, que
en los proyectores comerciales cons-
ta de un potente arco voltaico.
B) - la cruz de malta que actúa en
el sistema de arrastre de la película.
Su labor consiste en arrastrar y parar
intermitentemente la película veinti-
cuatro veces por segundo delante de
la ventanilla por donde pasa la luz
hacia el objetivo.-
e) El objetivo, más sencillo que
el de las cámaras tomavistas, no tie-
ne diafragma pero sí enfoque. Existe
el objetivo para películas normales y
el objetivo anamórfico para la proyec-
ción de las películas rodadas en cine-
mascope.
D) La célula fotoeléctrica, que al
recibir mayor o menor intensidad de
luz debido al paso de la banda sono- teleobjetivo
ra, produce variaciones d e corriente
eléctrica. Estas variaciones las recti- Fig. 13
fica un amplificador, convirtiéndolas
gran angular
o 2 pasos
,~
teleobjetivo
I~O • • • • • •
Fig. 14
o 2 3 4 5 6 7 8 pasos
55
objeto imagen R
~--t-==---------L--V
el ojo ve desenfocado
el ojo ve enfocado
abertura 1/2'8
A B
enfocado B desenfocado A ye
abertura 1/22
A B e
enfocado B también A ye aunque el objetivo no les enfoque
expresamente
en el sonido difundido por los alta-
voces de la sala.
. En los. sistemas estereofonicos. la
lecfu¡'~' del sonido es idéntica a la de
'un magnetófono. lo mismo ocurre en
los proyectores para afi cionados do-
tados de sonido magnético.
En el CINERAMA el sistema de
proyección es a base de tres proyec-
tores sincronizados. La pantalla es se-
micircular por dicho motivo.
CRUZ DE MALTA
Fig. 17
amplificador pantalla
lámpara
excitadora
Fig. 18
57
