ESCALAS MODALES
Cuando hablamos de escala mayor y escala menor, nos estamos refiriendo también a dos de los
siete modos:
Modo Jónico (escala mayor)
Modo Dórico
Modo Frigio
Modo Lidio
Modo Mixolidio
Modo Eólico (escala menor natural)
Modo Locrio
Veremos un ejemplo con las Escalas Modales de la Tonalidad de DO Mayor.
Es muy interesante estudiar las escalas modales ya que cada una te "ubica" en la armonía del
momento, ejemplo: Si estas en la tonalidad de DO Mayor, sabes que tiene siete acordes.
Estudiemos esos siete acordes en triada: DO Mayor (acorde de I grado), Re menor (acorde de ii
grado), Mi menor (acorde de iii grado), FA Mayor (acorde de IV grado), SOL Mayor (acorde de V
grado), La menor (acorde de vi grado) y por último Si disminuido (acorde de vii grado).
Para cada uno de esos acordes tendrás una escala modal que no es más que una escala formada
por las notas de la escala Mayor de la que se generan los acordes de la tonalidad pero ordenada
sistemáticamente ya que comienza y termina con la misma nota y esta nota es la que le da el
nombre a cada uno de los acordes de la tonalidad.
Entonces si estamos tocando un tema que está en la tonalidad de DO Mayor y si tocas la
progresión ii-V-I de Do (Dm, G, C) podemos tocar la escala Dórica de Re porque el modo Dórico
pertenece al acorde de segundo grado, luego tocamos la escala Mixolidia de SOL ya que ésta
escala corresponde al acorde dominante o de V grado y para el acorde de I grado, en este caso DO
Mayor haremos la escala Jónica.
Veamos el siguiente ejemplo que nos muestra gráficamente las Escalas Modales de la tonalidad de
DO Mayor.
Los modos se construyen partiendo del Modo Jónico (escala mayor).
Modo Jónico: Las alteraciones las averiguamos directamente con el ciclo de quintas.
Modo Lidio: Encontramos el Modo Jónico relativo avanzando 1 puesto en el ciclo de quintas (por
tanto, el Modo Lidio de DO tiene las alteraciones de SOL, el Modo Lidio de SOL tiene las de RE, el
Modo Lidio de RE tiene las de LA, y así sucesivamente).
Modo Mixolidio: Encontramos el Jónico relativo retrocediendo 1 puesto en el ciclo de quintas
(por tanto, el Modo Mixolidio de DO tiene las alteraciones de FA, el Modo Mixolidio de FA tiene las
de SIb, el Modo Mixolidio de SIb las de MIb, y así sucesivamente).
Para los modos menores:
El modo menor que conocemos ya es el Eólico. Vimos en el apartado anterior que para encontrar
la escala mayor relativa basta con considerar como tónica la nota que se encuentra un tono y
medio por encima. Así, vimos que el Modo Eólico de A tiene como relativo el Modo Jónico de C.
Analicemos qué ocurre con el resto de modos menores:
Modo Eólico: LA, SI, DO, RE, MI, FA, SOL (0 alteraciones) -> En el ciclo de quintas: C mayor
Modo Dórico: LA, SI, DO, RE, MI, FA#, SOL (1 alteración: FA#) -> En el ciclo de quintas: SOL mayor
Modo Frigio: LA, SIb, DO, RE, MI, FA, SOL (1 alteración: SIb) -> En el ciclo de quintas: FA mayor
Modo Locrio: LA, SIb, DO, RE, MIb, FA, SOL (2 alteraciones: SIb, MIb) -> En el ciclo de quintas: SIb
mayor
Si observas el ciclo de quintas, verás que, en el caso del Modo Dórico, la escala relativa la
encontramos un tono por debajo (LA Dórico es relativo a SOL mayor). En el caso del Frigio, la
encontramos dos todos por debajo (LA Frigio es relativo a FA mayor). Por último, el relativo del
Modo Locrio lo encontramos un semitono por encima de la tónica (LA Locrio es relativo a SIb
mayor).
Resumen
Modo Eólico: Encontramos el Modo Jónico relativo un tono y medio arriba de la tónica (por
tanto, el Modo Eólico de DO tiene las alteraciones de la escala mayor de MIb, el Modo Eólico de RE
las de la escala mayor de FA, etc.)
Modo Dórico: Encontramos el Modo Jónico relativo un tono por debajo de la tónica (por tanto,
el Modo Dórico de DO tiene las alteraciones de la escala mayor de SIb, el Modo Dórico de RE tiene
las de DO, etc.)
Modo Frigio: Encontramos el Modo Jónico relativo dos tonos por debajo de la tónica (por tanto,
el Modo Frigio de DO tiene las alteraciones de la escala mayor de LAb, el Modo Frigio de RE tiene
las de la escala mayor de SIb, etc.)
Modo Locrio: Encontramos el Modo Jónico relativo un semitono por encima de la tónica (por
tanto, el Modo Locrio de DO tiene las alteraciones de la escala mayor de REb, el Modo Locrio de
RE tiene las de MIb, etc.)
