TEORÍA DEL COLOR
R EPR ESEN TAC IÓN AR TÍS TICA
Un artista situado frente a un tema concreto dispone de
un soporte (papel, tela, madera, etc.), sobre el que toda-
vía no ha trabajado, y de sus pinturas. El pintor desea
plasmar lo que ve, un bodegón, un paisaje, una figura…
y que él percibe con volumen, sobre una superficie
plana (la del soporte), bidimensional. El encuadre del
tema, el centro de interés, el encajado y la dificultad del
dibujo, son cuestiones que deben resolverse en estu-
dios previos, antes de empezar a pintar. Asimismo,
antes de aplicar el color, es necesario realizar un análi-
sis cromático general del tema, que indique desde la se-
cuencia del proceso de las capas de pintura, a la rela-
ción entre las manchas y sus características (densidad,
TEORÍA DEL COLOR
mezcla, textura). Para abordar todas estas tareas, el ar-
tista primero debe analizar los colores que ve.
TÉ CNICA S DE RE P RE S EN TAC IÓN
¿QUÉ ES EL COLOR?
NEWTON VS. YOUNG
No podemos entender totalmente los colores sin entender qué
es y cómo funciona la luz. El color es un atributo que percibi-
mos de los . objetos cuando hay luz. Todo el mundo que nos
rodea es de colores siempre y cuando haya luz. El color nos
produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a
través de códigos universales, nos expresa valores, estados de
ánimo, situaciones.
NEWTON
YOUNG
COMO SE VE EL
COLOR
Varios factores naturales intervienen en cómo se ve un
color determinado. En primer lugar, cabe decir que sin
luz no existe el color; dependerá de la calidad de ésta
que un objeto se vea de un color o de otro. En un primer
análisis hay que determinar si se trata de una luz na-
tural o artificial y definir cómo es, en relación con su
origen o foco emisor. Una vez analizada la luz, se
puede empezar a hablar del color dominante. La luz
efectúa un recorrido entre o a través de los cuerpos que
forman la imagen. Observándola se pueden aislar
varios factores que inciden sobre el color de los
cuerpos. Se puede distinguir: el color propio, el
tonal y el reflejado. Siempre es más fácil observar
cuando se comprende y se sabe en qué hay que fijarse.
LA LUZ
Cuando se cambia la calidad cromática de la luz, por
ejemplo, pasando a la luz artificial de una vela, se com-
prueba que el color propio y la gama tonal que se percibe
adquieren unas características muy diferentes. Un
objeto no se ve igual en un día soleado que en uno
lluvioso. Una luz amarilla procedente del sol de me-
diodía en verano, o anaranjada en una puesta de sol,
cambia todos los colores. Los elementos del paisaje
(los árboles, la vegetación, un río) pueden ser los
mismos; pero a medida que la luz cambia, los colores de
TEORÍA DEL COLOR
cada elemento se ven distintos. Como luz natural, se
puede hablar de la producida por los dos astros que
iluminan la Tierra: el Sol y la Luna. En general, a la luz de
TÉ CNICA S DE RE P RE S EN TAC IÓN
la luna, en las fases visibles, se le asocian colores azula-
dos y grises. Mientras que a la luz del día, los colores La dominante de color en estos casos puede abarcar desde
varían en función de la intensidad de los rayos solares. matices amarillos, anaranjados y rojizos bajo un sol fuerte,
hasta tendencias azuladas y grises en días nublados.
TEMPERATURA DEL COLOR
La temperatura del color es la sensación térmica subjeti-
va con la que se percibe un determinado color. En base
a la temperatura del color se suele agrupar tradicional-
mente los colores en dos grupos opuestos dentro del
círculo cromático: los colores cálidos y fríos.
Colores cálidos son la gama de colores comprendida
entre el Amarillo y el Rojo-Violeta (rojos, amarillos y ana-
ranjados), los asociamos a la luz solar, al fuego... de ahí
su calificación de "calientes". Los tonos cálidos, parecen
avanzar y extenderse.
Los colores fríos son la gama de colores que va del
Amarillo-verdoso al Violeta pasando por el azul. Son
aquellos colores que asociamos con el agua, al hielo, la
luz de la luna ... siendo el máximo representante el color
azul y los que con el participan.
TEMPERATURA
COLOR
Efectos de los colores según su temperatura
Es costumbre asignar a los colores unos efectos psi-
cológicos y perceptuales en las personas:
Efectos psicológicos de la temperatura del color:
Según la tradición los colores cálidos son activos y
estimulan al espectador. Transmiten calor, confort,
energía y alegría. Los colores fríos, como buenos
opuestos a los colores cálidos, causan los efectos
contrarios: frío, pasividad, tranquilidad, tristeza,
TEORÍA DEL COLOR
Efectos perceptuales de la temperatura del color:
De nuevo, según la tradición, los colores cálidos son
más llamativos y dinámicos. Se expanden y parecen
avanzar hacia el espectador. PorTÉ CNICAlos
el contrario S DE RE P RE S EN TAC IÓN
colores fríos indican retroceso, lejanía, desvaneci-
miento… El color de la luz diurna varía según la altitud del sol con un
matiz amarillo o rojizo durante la salida y la puesta de sol y un
matiz azulado al mediodía.
COLORES PIGMENTO
Hay 3 colores pigmento básicos con los que se puede
onseguir todos los demás: el púrpura magenta, el azul
cyan y el amarillo.
ADITIVOS SUSTRACTIVOS Para obtener un color en vez de luz se usan pigmentos o sustancias coloran-
ROJO (Red), VERDE (Green) , AZUL (Blue) Cian (C) Magenta (M) Amarillo (Y)Black (N) tes. Esto se denomina como síntesis sustractiva, ya que al añadir un color a
otro, pintura de un color a pintura de otro color, esté absorberá máso menos
luz. Los colores primarios, cuando hablamos de sustancias colorantes, son el
amarillo, el magenta y el azul cian.
RGB CMYK
Pantallas , Monitores, Fotografía Imprenta , Pigmento
Los colores producidos por luz artificial tal como: Los colores sustractivos o colores de la
monitor del ordenador, la televisión, la pantalla del materia son colores basados en la luz
celular. Al juntarse los 3 colores primarios (RGB) reflejada de los pigmentos acoplados en las
forman la luz blanca, este proceso se le llama superficies. Son los colores básicos de las
síntesis aditiva, porque añadimos luz para obtener tintas que se usan en la impresión CMY.
los distintos colores.
TEORÍA DEL DE COLOR
Los colores primarios son el azul, el rojo y el amarillo; los
secundarios, el anaranjado, el verde y el morado. La mezcla
del rojo y el amarillo crea el naranja; la del amarillo y el azul,
verde; o la de azul.
Dentro de la teoría del color, nos referimos a la armonía del
color como la organización de los colores de una manera
ordenada y agradable. Cuando los colores están ordenados u
organizados de la manera correcta, los espectadores sienten TONO:
una sensación de calma, algo así como una paz visual. Por el Simplemnte es el nombre de un color, por ejemplo: rojo.
contrario, cuando hay una falta de armonía de color, el diseño SATURACIÓN: se refiere a la intensidad, es decir, si el color
evoca una sensación de caos y provoca rechazo. es más sutil o más fuerte.
VALOR O LUMINOSIDAD: Si es claro u oscuro, es decir si el
Los colores primarios se denominan así porque no se obtiene de color tiene más blanco (más claro) o más negro (más obscuro)
ninguna mezcla, pero originan todos los demás colores.
ARMONÍAS
COLOR
¿CÓMO OBTENER SOMBRAS Y LUCES
GAMAS TONALES?
1
LUCES Y SOMBRAS
GAMA TONAL
MONOCROMÁTICA
GAMA TONAL, es un término que se usa para describir
cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere
a la cantidad de luz percibida. Independientemente de
los valores propios de los colores, pues éstos se pueden
alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a
valores de luminosidad más altos, o de negro a valores
obscuros más bajos. Los colores que tienen un valor
alto (claros), reflejan más luz y los de valor bajo (os-
curos) absorven menos luz.
Cuando fusionamos las escala tonal (blancos, negros y
grises) con un tono cualquiera , obtendremos valores
más altos o más bajos del tono base, con los cuales
podremos craer luces y las sombras respectivamente.
Como se sabe la monocronía es un tipo de armonía, por lo que la idea de elegir un
color del círculo y a partir de este crear variaciones del mismo tono al combinarlo
con las escalas tolales (escalas de grises) tenemos la garantía que combinarán.
MONOCROMÍA
La fórmula más simple es la MONO-
CROMÁTICA porque se utiliza un solo
color. La idea es elegir un color del cír-
culo, en este caso el color AZUL y a
partir de este crear variaciones del
mismo tono. Lo mejor sobre este tipo de
paletas es que se tiene la garantía que
combinarán.
2
LUCES Y SOMBRAS
GAMA TONAL
ANÁLOGA
Los colores ANÁLOGOS, son los colores que quedan a
ambos lados de otro, es decir que se parecen lo suficien-
te como para poder ir juntos en armonía. Esto sucede
porque son colores que acostumbramos a ver juntos en
la naturaleza. Por ejemplo un azul puro junto a un azul
más turquesa y uno más oscuro en el mar.
Por lo tanto estás combinaciones pueden servir para
cuando queramos hacer representaciones denotativas.
Dentro del círculo cromático, el amarillo es el color
de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el
azul el de menor (más cercano al negro). Por lo
tanto hacer combinaciones análogas en dirección
al amarillo obtendremos luces y si vamos en direc-
ción al azul obtendremos sombras.
TONOS BASE 3 4
1 2 3 4 5
1 2 3 4 5
Esta gama puede notarse como se trabaja solamente
con tonos vecinos del tono base, ya se encuentran a
la misma altura de la escala tonal o que partan del
tono base
ANÁLOGOS + ESCALA DE GRISES
TONOS BASE 2 5
1 2 3 4 5 ANÁLOGOS + NEGRO
1 2 3 4 5 ANÁLOGOS + NEGRO
Como se puede observar en la imagen también se
puede combinar los tonos base con su gama tonal
monoromática.
3
LUCES Y SOMBRAS
GAMA TONAL
COMPLEMENTARIA
Uno de los conceptos fundamentales para obtener
resultados profesionales en las representaciones es el
de los colores complementarios.
- Su manejo es indispensable para lograr magnífi-
cos contrastes, matices y oscurecer los tonos de
manera apropiada.
- El uso de los colores complementarios uno al lado del
otro, genera armonía, vibración, drama, y movimiento
pues se intensifican entre sí. Pero para que no se cree
una sensación caótica y desagradable a la vista,
uno de los dos colores debe predominar sobre el
otro. Los colores opuestos o complementarios son
aquellos colores que se encuentran en una posi-
- En técnicas impresionistas, se puede poner uno al ción opuesta dentro del círculo cromático.
lado del otro, en el que uno sea la luz y el otro represen-
te la sombra.
- Si mezclamos un color con su complementario se neu-
tralizan entre sí obteniendo colores grises, cafés, colores
tierra o quebrados, como también se les llama.
- También se pueden usar para lograr constraste en la
temperatura siempre y cuando predomine el color de la
temperatura representada .
- Igualmente no se requiere que se apliquen los colores
exactamente puros, es decir un azul puro junto a un
naranja vibrante, se pueden usar diferentes matices de
estos colores, para obtener resultados más sutiles.
OPUESTOS + ESCALA DE GRISES
TONOS BASE 3 3
OPUESTOS + BLANCO
1 2 3 4 5
OPUESTOS + NEGRO
Esta gama puede notarse como no solo se tra-
baja con tonos opuestos sino que estos a su
vez pueden combinarse con las gamas tonales
monocromáticas de cada uno.
ARMONÍA
DE COLOR
Dentro de la teoría del color, nos referimos
a la armonía del color como la organiza-
ción de los colores de una manera ordena-
da y agradable. Cuando los colores están
ordenados u organizados de la manera
correcta, los espectadores sienten una
sensación de calma, algo así como una
paz visual. Por el contrario, cuando hay
una falta de armonía de color, el diseño
evoca una sensación de caos y provoca
rechazo. Para poder organizar los colores
de manera efectiva, es básico comprender
cómo funcionan los diferentes esquemas
de color y cómo influyen ya en su aplica-
ción práctica, ya sea documento impreso o
una presentación multimedia
ANÁLOGOS
Son los colores que quedan a ambos lados de
otro, es decir que se parecen lo suficiente
como para poder ir juntos en armonía. Esto
sucede porque son colores que acostumbra-
mos a ver juntos en la naturaleza. Por ejemplo
un azul puro junto a un azul más turquesa y
uno más oscuro en el mar.
COMPLEMENTARIOS
DIVIDIDOS
Los colores COMPLEMENTARIOS DIVI-
DIDOS son aquellos dos colores situados
a cada lado de un color complementario
en el círculo cromático. Aquí debemos
elegir dos colores opuestos y de uno de
ellos variar el tono.
TRÍADAS
Por otra parte, con la TRÍADA se forma un
triángulo en el círculo cromático y se usan
los colores que están en cada esquina.
Estas combinaciones tienden a ser bastante
impactantes, particularmente con colores
primarios y secundarios.
TETRÁDICA
Tetrádica de las armonías cromáticas están
formadas por dos conjuntos de colores com-
plementarios 60 grados en la rueda de color.
