Antonio Soler
(compositor)
compositor, clavecinista, organista y
musicólogo español
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Antonio Francisco Javier José
Soler y Ramos, conocido también
como Padre Antonio Soler
(bautizado en Olot, Gerona, el 3 de
diciembre de 1729-San Lorenzo de
El Escorial, 20 de diciembre de
1783), fue un compositor,
clavecinista, organista y musicólogo
español del barroco tardío y
principios del clasicismo. Es
conocido por haber hecho una
importante contribución al repertorio
de música para teclado y al concierto
barroco con sus quintetos, sus
conciertos para órgano y sus
conciertos para violín y viola.
Antonio Soler
Información personal
Nacimiento 1729
Olot (España)
Fallecimiento 20 de diciembre
de 1783
de 1783
Real Monasterio
de San Lorenzo
de El Escorial
(San Lorenzo de
El Escorial,
España)
Nacionalidad Española
Religión Iglesia Católica
Orden religiosa Orden de San
Jerónimo
Información profesional
Ocupación Monje jerónimo,
compositor,
organista, teórico
de la música,
filósofo,
presbítero,
clavecinista y
musicólogo
Años activo desde 1756
Movimiento Barroco
Género Música clásica
Instrumento Clavecín y órgano
Sonata No. 84 en Re mayor para
órgano
Concierto No. 1 en Do mayor para 2
órganos
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Es considerado uno de los más
importantes representantes de la
escuela de música para teclado del
siglo XVIII, corriente impulsada en
España por Domenico Scarlatti.
Biografía
En 1736, a los seis años, entró en la
Escolanía de Montserrat donde
comenzó sus estudios de música y
órgano, al igual que haría el
guitarrista y compositor español
Fernando Sor. En la Escolanía
estudió con el maestro Benito Esteve
y el organista Benito Valls. En 1744
se convirtió en el organista y a la vez
subdiácono de la catedral de Santa
María de Urgel. Más tarde ingresó
como monje en la Orden de San
Jerónimo y finalmente se
consagraría como sacerdote en
1752 —razón por la que se le conoce
como el "Padre Soler"—.
El Infante Don Gabriel de Borbón, destacado
alumno del padre Antonio Soler. El
compositor llegaría a dedicarle varias
sonatas.
Una vez consagrado fue nombrado
maestro de capilla de la catedral de
Lérida, hasta que se trasladó a San
Lorenzo de El Escorial, donde ocupó
el cargo de organista y director del
coro en el Monasterio de El Escorial,
y pasó a formar íntegramente parte
de su comunidad de jerónimos. Aquí
enseñó y actuó como primer
organista, componiendo la música
para los oficios.
En el monasterio continuó sus
sonatas para clave, además de
incursionar en otros géneros como el
concierto, obras para órgano,
villancicos y música sacra,
incluyendo importantes misas.
Entre sus alumnos destacó el
entonces infante Gabriel de Borbón,
hijo de Carlos III. Según el testimonio
del padre Antonio Soler, el niño era
muy capaz y tenía grandes dotes
musicales, más tarde le daría varias
sonatas para clave compuestas
expresamente para él.
Fue en El Escorial donde el padre
Antonio Soler estudió con José de
Nebra y Domenico Scarlatti. Este
último era por aquel entonces
compositor de la corte española, por
lo que no es de extrañar que en la
obra de Soler se encuentren
influencias estilísticas. Y si bien se
pueden hallar semejanzas
significativas en las sonatas para
clave de ambos compositores —
ambos usaban saltos amplios, poco
comunes para la época; cruces
repetidos de las manos, pasos
escalares en terceras y sextas y el
uso de l’acciaccatura—. La influencia
de Scarlatti en la obra de Soler marca
una base en sus composiciones,
base sobre la que iría erigiendo su
propio temperamento y espíritu, casi
contrario al de Scarlatti, más pasional
y más dramático. Incluso en asuntos
estilísticos encontramos diferencias
sustanciales, como la predilección
del Padre por el bajo de Alberti,
característica más propia del
clasicismo y raramente empleada
por Scarlatti.
Posteriormente a la composición de
sus sonatas para clave, Soler
incursionó también en la música
teatral y la música de cámara, en la
que se vislumbra la ausencia de
formas italianas, y se encuentra un
nuevo estilo más intenso. Gran parte
de sus obras escénicas contienen
textos de Calderón.
Se le considera un maestro de la
música barroca española, su espíritu,
carácter y marcada personalidad
pintan el paisaje de la música
española del siglo XVIII.</bigger>
Obra
Además de intérprete de órgano se
interesó por su construcción.
Destaca su actividad creadora, que
podemos dividir en seis apartados:
Música vocal en latín: siguiendo
dos ramas. En primer lugar de
estilo polifónico, aunque la mayor
parte de la obra vocal religiosa en
latín se encuentra en el segundo
tipo, el estilo moderno o armónico.
Música vocal en español: un total
de 125 villancicos en los que el
principio esencial de su
construcción es la formación de
una gran forma compuesta de
varias partes en las que se hace
uso de diferentes recursos
compositivos; combina
fragmentos corales y solistas,
instrumentales y vocales. Suele
repetir o secuenciar temas breves
como fórmula compositiva.
Diferenciamos dos tipos de
villancicos en su obra: aquellos
interpretados en festividades
religiosas del monasterio,
emparentados con la estética
italiana y más complejos en lo
literal y lo musical; y los villancicos
de Navidad, contrarios a los
anteriores ya que se acercan a las
formas populares españolas.
Música teatral: su finalidad era
entretener a los colegiales y
seminaristas, por lo que no
encontramos influencia italiana
sino de nuevo formas españolas.
Muchas de sus obras escénicas
utilizan textos de Calderón de la
Barca.
Música para tecla: alcanza un
puesto de primero orden.
Apartándose del lenguaje italiano
crea uno esencialmente español,
incorporando elementos del
folclore español. Emplea en su
obra para tecla el lenguaje galante
y clásico, sobre el bajo de Alberti, y
en el ámbito organístico se
desenvuelve como un maestro
contrapuntístico.
Música de cámara: estas piezas se
alejan del Barroco y se dirigen al
estilo galante. Su obra consta de
seis quintetos, compuestos para
cuatro cuerdas y un instrumento
de tecla, que fueron creados en su
madurez (1776). Los 6 conciertos
para dos órganos reúnen
características semejantes a las
de las sonatas para clave, no
guardando relación con el
polifonismo.
Como teórico escribió un tratado
sobre la armonía titulado Llave de
la Modulación y Antigüedades de
la Música, publicado por la
comunidad jerónima de El Escorial,
a la que está dedicado. Se divide
en dos partes en las que nos habla
de la teoría de la modulación, y
reflexiona sobre la creación
artística y el significado de las
reglas. Esto es lo más novedoso de
su obra. En la segunda parte
realiza un examen acústico de los
intervalos y la escala.
Discografía seleccionada
Grabaciones de la obra de Soler
Soler: 8 Sonatas, Fandango.
Interpretadas por el clavecinista
Nicolau de Figueiredo. Passacaille
943
Soler: Fandango, 9 Sonatas.
Interpretadas por el clavecinista
Scott Ross. Erato
Soler: Fandango & Sonatas.
Interpretadas por el clavecinista
David Schrader. Cedille 004
Soler: Harpsichord Sonatas, vol. II.
Interpretadas por el clavecinista
David Schrader. Cedille 009
Soler: Sonatas. Interpretadas por
el pianista Elena Riu. Ensayo 9818
Soler: Complete Harpsichord
Works. Interpretadas por Bob van
Asperen (12 disks). Astrée
Soler: Sonatas para piano.
Interpretadas por la pianista Alicia
de Larrocha. EMI CLASSICS
Soler: Los 6 Quintetos para clave
y cuerda. Interpretadas por el
clavecinista Genoveva Gálvez y el
cuarteto de cuerdas Agrupación
Nacional de Música de Cámara.
EMI CLASSICS
Soler: Sonatas for Harpsichord.
Interpretadas por Gilbert Rowland.
Naxos Records.
Soler: Six Concertos for Two
Keyboard Instruments.
Interpretados por Kenneth Gilbert
y Trevor Pinnock. Archiv
Produktion 453171-2
Soler: Six Concertos for Two
Keyboard Instruments.
Interpretados al piano por Anthony
Goldstone y Caroline Clemmow.
Olympia OCD 636
Soler: Six Concertos for Two
Harpsichords. Interpretados al
clavecín por L'entretien des
clavecins: Agustín Álvarez y
Eusebio Fernández-Villacañas.
Brilliant Classics 95327
Soler: Six Concertos for Two
Organs. Interpretados por Tini
Mathot y Ton Koopman. Warner
WEA/Atlantic/Erato ZK45741
Soler: Seis Conciertos para dos
órganos obligados. Interpretados
a los órganos de la Catedral Nueva
de Salamanca por Peter Hurford
(órgano barroco en el lado de la
Epístola) y Thomas Trotter (órgano
barroco en el lado del Evangelio).
DECCA 436 115-2
Soler: Six Concertos for Two
Organs. Interpretadas por E. Power
Biggs (órgano Flentrop a la
izquierda) y Daniel Pinkham
(órgano Hess a la derecha).
Grabado en el Museo Busch-
Reisinger, Universidad de Harvard,
1961. LP: Columbia Masterworks
Stereo MS 6208 (Biblioteca del
Congreso, número de catálogo
R60-1383)
Soler: 19 Sonatas. Interpretadas
por Anna Malikova. Classical
Records CR-049
Soler: Keyboard Sonatas and the
"Fandango". Interpretadas por
Maggie Cole. Virgin Classics
Soler: 13 Sonatas. Interpretadas
por la pianista Marie-Luise
Hinrichs. Warner Classics.
Padre Soler: Sonates pour
Clavier. Interpretadas por el
pianista Luis Fernando Pérez.
Mirare.
XII Sonatas del Padre Antonio
Soler. Transcritas por Joaquín Nin
Castellanos. Interpretadas por Sira
Hernandez, piano. Solfa
RecordingsSR1611210
Grabaciones de obras de Soler
junto con las de otros
compositores
Favourite Spanish Encores.
Interpretados por la pianista Alicia
de Larrocha con Rafael Frühbeck
de Burgos dirigiendo la Royal
Philharmonic Orchestra.
London/Decca Legends 467687
Grandes Pianistas Españoles.
Interpretado por la pianista Alicia
De Larrocha. Rtve 65235
Piano Español. Interpretado por el
pianista Jorge Federico Osorio.
Cedille 075
The Emperor's Fanfare.
Interpretado por el organista
Michael Murray.
Soler: Keyboard Sonatas Nos. 1-
15. Interpretadas por la pianista
Martina Filjak. Naxos 8.572515
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga
una categoría multimedia sobre
Antonio Soler.
Partituras libres de Antonio Soler
(compositor) en el Proyecto
Biblioteca Internacional de
Partituras Musicales (IMSLP) (en
inglés).
Datos: Q314799
Multimedia: Antonio Soler
Obtenido de
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Última edición hace 2 días por JuanCamacho
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