ESCUELA SUPERIOR DE BELLAS ARTES
EMILIANO GÓMEZ CLARA
TALLER DE MOLDERÍA I
CUELLOS
Prof. Dis. Valentina Moreyra
Ciclo Lectivo 2023
Consideraciones previas. Trazado base. Comportamientos del botón. Cartera
postiza. Como medir el escote para realizar el dibujo del cuello. Cuello de tirilla
Mao. Cuello clásico de camisa. Cuello tipo palomita. Cuello camisa de una sola
pieza. Cuello polo. Cuello “baby”. Cuello “jabot”.
MOLDES Y DISEÑOS
Los cuellos son, indudablemente, una de las piezas que mejor cumplen la función
ornamental, a la vez que aportan gracia a las prendas. Hace un tiempo leí y me
quedo grabado que la gracia es uno de los componentes de la hermosura, que se
completa con partes iguales de pasión e inteligencia.
Para que un cuello luzca hermoso y podamos disfrutar al máximo su infinita gama
de posibilidades y no quedar encerrados en esquemas rígidos, iniciaremos su
aprendizaje a través del razonamiento.
Una vez dibujado el corpiño base, rara vez se cortará un cuello sin ninguna
modificación en el escote. Desbocar ½ cm todo alrededor, lo que le dará una
flojedad de, aproximadamente, 2 cm.
ESPALDA
DELANTERO
Una vez modificado el contorno del cuello al que se le dio una abertura deseada, se
considerará el tema de los cruces y las abotonaduras.
La línea de centro de la prenda es donde se ubican los botones.
A partir de la línea central del molde, dibujar el cruce de la prenda, que se calcula
en función de la medida del botón. No requerirá el mismo cruce un botón
camisero a uno que tenga 3 cm de diámetro. Como regla, debemos tener en cuenta
que a partir del borde del botón, el cruce debe continuar 1 cm más. Para ello se
debe dibujar siempre en el molde el botón en su tamaño natural.
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Los ojales verticales se deben marcar sobre la línea de centro, pero los
horizontales deberán realizarse con cuidado, pues los botones no quedan
suspendidos en el centro, sino que se ubican en el extremo de los ojales.
En botones grandes es especialmente importante, pues un ojal horizontal mal
cortado puede arruinar una prenda al hacer que sobresalgan al límite central.
Marcar los ojales horizontales desde la línea de centro hacia adentro de la prenda.
COMPORTAMIENTOS DEL BOTÓN
El cruce para abotonadura necesita una limpieza de terminación que puede hacerse
doblando la misma tela o con vistas postizas.
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CARTERA POSTIZA
Este tipo de terminación es muy común en las camisas de hombre de línea sport.
Puede usarse para ambos lados de la prenda o solamente en los ojales, dejando en
este caso, para los botones, un doblez clásico de 4 cm que se despliega sobre sí
mismo cada 2 cm, para que el pespunte quede más angosto y se esconda al
abotonar la camisa. Este doblez doble da más firmeza a la línea de botones y no
necesita entretela.
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CÓMO MEDIR EL ESCOTE PARA REALIZAR EL DIBUJO DEL
CUELLO
Medir con el centímetro el recorrido del contorno de ½ escote trasero más 2 o 3
Mm y anotar el resultado.
Realizar el mismo procedimiento en el delantero, cuidando de llegar con el
centímetro hasta el punto en que terminará el cuello.
Por ejemplo: la tirilla de cuello camisa llega hasta el final del cruce, mientras que
uno redondo, tipo “baby”, lo hace solamente hasta la línea de botones (centro de
corpiño base).
El cuello se debe dibujar siempre unos milímetros más grandes que el escote para
simplificar el trabajo de costura. No hay que olvidarse de realizar un piquete en el
punto exacto del hombro.
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El cuello del ser humano no es un cilindro exacto; tiene forma ligeramente
cónica. El dibujo del cuello debe acompañar esta estructura en su recorrido.
CUELLO DE TIRILLA MAO
Con las medidas que se utilizaron para realizar la tirilla del cuello, dibujar dos líneas
paralelas del ancho deseado (3, 4 o 5 cm) realizando una alzada de ½ cm en los
extremos.
En la punta de terminación escuadrar con la línea real del cuello y marcar la forma
de acuerdo con el modelo elegido.
Finalmente determinar el cruce igual que en la prenda, con el lugar exacto del ojal
y el botón.
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CUELLO CLÁSICO DE CAMISA
A partir de la tirilla tipo mao, se puede completar, agregando el cuello superior, que
siempre debe ser 1,5 o 2 cm más ancho que la tirilla en el centro de atrás, para que
al doblarlo tape la costura de unión con el cuerpo.
La forma cónica del cuello superior se logra dejando entre ambas piezas una luz
de 2 cm. Terminar uniendo con el punto X con un trazo redondeado y escuadrado
en los lados restantes.
La punta del cuello se dibuja con libertad y de acuerdo con el modelo
elegido. Ejemplo: una punta de cuello clásica para camisa de hombre tiene un
retiro de 2 cm a partir del ángulo recto.
CUELLO TIPO PALOMITA
A partir de la tirilla Mao, dibujar en líneas punteadas la punta del cuello como si
estuviera plegada. Una vez definido el aspecto final del mismo, trasladar el trazado
de la punta hacia arriba, respetando su forma.
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CUELLO CAMISA DE UNA SOLA PIEZA
Este tipo de cuello, muy usado en modelos de blusas de dama, luce siempre más
caído y “desmayado” que el clásico de camisas cortado en dos piezas.
Partiendo siempre de la tirilla Mao, dibujar una alzada de 1,5 cm en el centro
de atrás, respetando un ancho de cuello que puede variar de 7 a 9 cm de ancho. El
resto del dibujo es muy parecido al del cuello clásico de camisas.
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CUELLO SIN PIE, TIPO POLO
Medir el escote del delantero solamente hasta la línea de centro o de botones. En
este cuello, el cruce debe estar en forma de martillo directamente en la prenda.
Este cuello base tiene un quiebre por la línea de puntos y dobla sobre sí mismo en
el centro de atrás para terminar en nada en los puntos X.
Si a esta base se le hacen varios cortes ampliando el recorrido externo, el cuello
resultará más caído y con un quiebre más bajo.
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Amplitud en recorte: 0, 5 cm.
Amplitud en recorte: 1 cm.
Al dibujar este tipo de cuello se puede jugar con distintas amplitudes hasta llegar al
límite máximo o cuello “baby”. Si se abren aún más los cortes, se forman vuelos tipo
“jabot”.
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CUELLO BABY
Las variantes son infinitas con terminaciones rectas o en ondas, tamaños pequeños
o amplios, tipo capa. También se pueden realizar en distintas clases de telas,
organzas o encajes, y con agregados de puntillas, alforzas o bordados.
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CUELLO TIPO “JABOT”
Se puede partir de un dibujo del cuello sin vuelos para obtener el recorrido visual
del mismo. Luego, hacer varios cortes, abriéndolo hasta lograr el acampanado
deseado.
También en este tipo de cuello las variantes son infinitas y se utiliza siempre el
mismo procedimiento.
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CUELLO ESMOQUIN
Para realizarlo, seguir los siguientes pasos, tanto del delantero como del trasero.
1° Desbocar el escote 1 cm y a partir de allí dibujar la línea de quiebre del cuello
que debe terminar a la altura del primer botón.
En la línea punteada, marcar el contorno del cuello pensado en cómo se verá
una vez terminado y plegado sobre la prenda.
2° Dibujar el espejo del cuello y a continuación prolongar la línea de quiebre los
centímetros que correspondan al escote del trasero, más 2 o 3 mm. de flojedad.
3°Finalmente realizar tres cortes en el tramo del cuello que corresponde
al trasero, abriendo el recorrido ½ cm en cada uno, con lo que se logra así un
quiebre más bajo y un mayor lucimiento del cuello esmoquin sobre la prenda.
Estas aberturas pueden profundizarse hasta el punto máximo hasta que el cuello
esmoquin termine comportándose como un cuello “baby”, totalmente aplanado
sobre el cuerpo.
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La gama de posibilidades es infinita variando solamente la forma
del dibujo del cuello esmoquin. Proceder siempre de la misma
manera: espejar el dibujo punteado hacia el otro lado de la línea
de quiebre y terminar luego la porción de cuello que corresponde
al trasero con la abertura deseada.
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CUELLO SOLAPA
Realizar los siguientes pasos:
1° Desbocar el escote 1 cm todo alrededor, marcar el cruce de la prenda, la línea
de quiebre y dibujar en la línea punteada la forma del cuello terminado.
2°Espejar el cuello continuando en líneas paralelas la sección que corresponde al
trasero.
Hasta aquí no existen diferencias con el dibujo del cuello esmoquin.
Para realizar el espejo de los cuellos, plegar el papel por la línea de quiebre y
después ubicar un carbónico con la parte entintada hacia arriba. Marcar.
Mientras el cuello esmoquin termina con una unión en el centro de la espalda y se
corta en una sola pieza con el delantero, el cuello solapa se separa del mismo. Estos
cortes deben seguir el dibujo, y se pueden tomar distintas formas que no influyen
en la caída del cuello.
Finalmente la porción que se separa se dibuja doble, sin costura en el centro de la
espalda y con una pequeña amplitud (no más de 0,5 cm.) en el recorrido para que
se asiente mejor y baje apenas el quiebre del trasero.
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ALGUNAS VARIANTES DEL CUELLOS SOLAPA
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