LINA

COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

BO
BARDI:
Mar$n Cobas

HITORIA II (Capandeguy)
FACULTAD DE ARQUITECTURA,
DISEÑO Y URBANISMO

BRASIL MAYO 17, 2023

MODERNO?
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}
BRASIL(ES) / Brésils
BRASIL MODERNO? PREÁMBULO
MOMA X3 +
ESCUELA CARIOCA / ESCUELA PAULISTA
BO (BARDI) EN ITALIA
CONTRIBUCÃO PROPEDEUTICA
CASA DE VIDRO (L.B.B. obra 1)
MASP (L.B.B. obra 2)
[BIENAL DE SÃO PAULO]
[VILANOVA ARTIGAS, FAU-USP]
SESC (L.B.B. obra 3)
TEATRO OFICINA (L.B.B. obra 4)
[POLOCHON]
COLINA DE LA MISERICORDIA (L.B.B. obra 5)
[VIDEO+]
[EPÍLOGO]
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BRASIL(ES) / Brésils
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Brasil Imperial
Brasil Tropical
Brasil Barroco
Brasil Mes[zo
Brasil Antropófago
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Brasil Imperial
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PEDRO II, Emperador de Brasil.

Fotografía de Joaquim Insley Pacheco, Río de Janeiro, 1887.
Fuente: D. Theresa Maria Collection,
Archive of the National Library Foundation, Río de Janeiro.
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Brasil Tropical
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PARQUE LAGE
Río de Janeiro.
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Brasil Barroco
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IGLESIA DE SÃO FRANCISCO, Salvador, Bahía, 1686-XVIIIc.

Fotografía del autor.
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ALEIJADINHO, Antonio Francisco Lisboa (1730/38-1814).

Los doce profetas. Fotografía de Marcel Gautherot.
Congonhas, Minas Gerais.
Antônio Francisco LISBOA, “Aleijadinho (el “jorobado”, 1738-1814).
Anjinhos en Minas Gerais.
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M. GAUTHEROT, Aleijadinho, Via Crucis, 1957.

Instituto Moreira Salles, Río de Janeiro.
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Chichico ALKMIM (1886-1978), Anjinhos, c. 1920.

Fuente: Instituto Moreira Sales (IMS), Río de Janeiro.
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Brasil Mes[zo
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Roger BASTIDE, fotografiado en Bahia (Album photographique), c. 1944.

Fuente: Roger Bastide Archives, IMEC, Institut Mémoires de l’édition contemporaine, Caen.
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Altar fotografiado por Roger Bastide mostrando iconografía cristiana y nativo en la parte inferior.
Fuente: Roger Bastide Archives, IMEC, Institut Mémoires de l’édition contemporaine, Caen.
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Antonio CONSELHEIRO, (1830-1897).

Fotografía tomada después de su muerte, Setiembre, 1897.
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Brasil Antropófago
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Theodor DE BRY, Canibalismo en Brasil en 1557.

Según relato de Hans Staden.
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BRASIL MODERNO?
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SEMANA DE ARTE MODERNA,, Catálogo de la exposición, 1922.

São Paulo.
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Oswald DE ANDRADE, Manifesto Antropófago, 1928.

Revista de Antropofagía
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Tarcila DO AMARAL,
Abaporu, 1928.
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Oswald DE ANDRADE, Manifesto Antropófago, 1928.

Revista de Antropofagía
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BRAZIL BUILDS, MoMA exhibition, book cover.

Curated by Philip L. Goodwin, Museum of Modern Art,New
York, 1943. Fuente: Philip L. Goodwin, Brazil Builds:
Architecture New and Old, 1652-1942 (New York: Museum of
Modern Art, 1943).

LATIN AMERICAN ARCHITECTURE SINCE 1945,

MoMA exhibition, catalogue, páginas 194-195.
Fuente: Henry Russell Hitchcock, Latin American Architecture
Since 1945 (New York: Museum of Modern Art, 1955).
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LATIN AMERICAN IN CONSTRUCTION, ARCHITECTURE 1955-1980,

exhibition, book cover. Curated by Barry Bergdoll, Carlos Eduardo Comas, and
Jorge Francisco Liernur, Museum of Modern Art, 2015.
Fuente: Barry Bergdoll, Carlos Eduardo Comas, and Jorge Francisco Liernur,
Latin America in Construction: Architecture 1955-1980 (New York: Museum of
Modern Art, 2015).
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He visto cosas muy

impactantes, la arquitectura
moderna hundida en lo más
profundo, una revuelta de
deshechos an[sociales sin
ninguna responsabilidad
hacia los ocupantes o
clientes… Aquí reina la
anarquía en la construcción,
una jungla salvaje en el peor
senWdo… Esas obras solo
pueden nacer de un espíritu
vaciado de toda decencia.
Max BILL,
“Report on Brazil,” British Architectural Review, 1954.
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La acrobá[ca estructural de
los brasileros y de todos los
que la imitan son intentos
para saWsfacer el deseo de
los arquitectos por la
expresión individual, el
deseo del público por lo
sorpresivo y fantás[co, y
para el escape fuera de la
realidad a un mundo de
fantasía.
Nikolaus PEVSNER,
Pioneros del mundo moderno, 1960.
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Oscar Niemeyer… intentó

moldear sus objetos
arquitectónicos como
eventos sorpresivos,
espectáculos del absurdo, la
cristalización de fragmentos
eufóricos de la naturaleza.
Manfredo TAFURI, Francesco DAL CO,
Arquitectura Moderna, 1976.
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Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.
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Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.
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Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.
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EL GIRO ONTOLÓGICO
Philippe Descola, Bruno Latour, Eduardo Viveiros de Castro.
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Lúcio COSTA (1902-98)

Roberto BURLE MARX (1909-94)
Oscar NIEMEYER (1907-2012)
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Gregori WARCHAVCHIK, Casa de Rua Santa Cruz, 1927.

São Paulo.
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Lúcio COSTA, Oscar NIEMEYER,

Pabellón de Brasil en Exposición Internacional de Nueva York, 1939.
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Affonso Eduardo REIDY, Oscar NIEMEYER, Lúcio COSTA, Roberto BURLE MARX +
Ministerio de Educación y Salud (Palacio Gustavo Capanema), 1939-1943.
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Roberto BURLE MARX +

Ministerio de Educación y Salud (Palacio Gustavo Capanema), 1939-1943.
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Candido PORTINARI +
Ministerio de Educación y Salud (Palacio Gustavo Capanema), 1939-1943.
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Lúcio COSTA, Brasilia

Bocetos. 1957.
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Lúcio COSTA, Brasilia

Plano Piloto. 1957.
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Lúcio COSTA
Oscar NIEMEYER
Brasilia, ca. 1960.
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Marcel GAUTHEROT,
Brasilia en construcción, ca. 1959.
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Marcel GAUTHEROT,
Brasilia en construcción, ca. 1959.
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Oscar NIEMEYER,
Edificio Copán,
São Paulo, 1952-66.
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Affonso Eduardo REIDY,

Conjunto Pedregulho, 1946-51. .
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Walter SALLES, Central do Brasil, 1998.

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Affonso Eduardo REIDY,

Museo de Arte Moderno, 1955.
Rio de Janeiro.
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Affonso Eduardo REIDY,

Museo de Arte Moderno, 1955, Rio de Janeiro.
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Lina BO BARDI, con Eos de Borobourdour/

Elfe D’Irraouda, Casa de Vidro, c. 1960.
Fotografo desconocido.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Es necesario considerar en el
presente el “presente histórico”,
todavía vivo, un presente que nos
ayuda a no repeWr viejos errores.
Lina Bo Bardi, 1989.
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L. BO BARDI, “Camera dell’architetto,” c. 1943.

Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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L. BO BARDI, Trabajo editorial en Lo Stile y A.

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LINA BO, CARLO PAGANI

Domus 152, Agosto 1940.
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L. BO BARDI, con Saul Steinberg en Río de Janeiro, 1952.

Fotografía de Cesar Diniz.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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L. BO BARDI, Contribução Propedeutica, 1957.

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L. DA VINCI, Delugue, c. 1517.

Fuente: L. Bo Bardi, Propaedeutic Contribution.
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CLAUDE-FRANÇOIS FORTIER, Forêt Vierge du Brésil, 1822..

Coleção Banco Nacional, Río de Janeiro.
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HABITAT, 1950+
Editada por L. Bo Bardi.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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HABITAT 1, 1950.
Editada por L. Bo Bardi.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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G. B. PIRANESI Temple of Camene. c. 1760.

Fuente: John Wilton Ely, Giovanni Battista Piranesi,
1720-1778 (Milan: Electa, 2008).
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William BEEBE (1877-1962)

The Bird: its Form and Function, 1906.
Lina BO BARDI, Casa de Vidro, 1951.
Fotografía del autor, 2018.
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A MÃO DO POVO BRASILEIRO, Museu de Arte de São Paulo (MASP), 1969, 2016.
Lina Bo Bardi.
Fuente: A Mão do Povo Brasileiro (São Paulo: MASP, 2016).
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LINA BO BARDI, CASA DE VIDRO

(San Pablo, 1949)
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La intención fue situar la casa

dentro de la naturaleza, en
contacto con sus “peligros” y sin
insisWr demasiado en las
protecciones “usuales”.
Lina Bo Bardi, 1953.
L. BO BARDI, Casa de Vidro.
Fotografía del autor, 2017.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro. c. 1951.

Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
L. BO BARDI, Casa de Vidro. c. 1951.
Photograph by Peter Scheier.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2017.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2017.
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L. BO BARDI, c. 1978.
Fotografía de Bob Wolfenson.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Lina BO BARDI, Casa de Vidro, “casinha”.

Fotografías del autor, 2018.
Lina BO BARDI, Casa de Vidro, patio suspenso con figueira (higuera).
Fotografías del autor, 2018.
Lina BO BARDI, Casa de Vidro, patio suspenso con figueira (higuera).
Fotografías del autor, 2018.
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Parque LAGE, Rio de Janeiro.

Fotografía del autor, 2018.
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J’ai l’impression, ici, que si je tirais très fort un seul brin,

un seul bout de ce réseau, c’est toute la forêt, peut-être
même toute la montagne, qui sortirainet d’elles-mêmes
Tengo la impresión de que si tirara muy fuertemente de
una raíz, de solo una de ellas, sería de toda la selva, así
como de la montaña, de donde estaría tirando.
G. DIDI-HUBERMAN, “Images Terre a Terre,” 2018.
Fuente: Le Besogne des Images, Lea Bismuth, ed.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2018.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2018.
TURTLES, Lina Bo Bardi’s Casa de Vidro, patio con tortugas.
Fotografía del autor, 2018.
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Lina BO BARDI, con Eos de Borobourdour/

Elfe D’Irraouda, Casa de Vidro, c. 1960.
Fotografo desconocido.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Eos de Borobourdour, ne Elfe D’Irraouda, ne May 26,

March 23, 1955, at the 1955, at the Chatterie de
Chatterie de Borobourdour, a Irraouda, and treated at the
beige female of blue eyes, Clinique du Champ de Mars
daughter of Beryl de Kaabaa pour Petits Animaux
and grand-daughter of the (including “animaux
great Orloff de Kaabaa, exotiques”), a beige male of
presented by Mme. Bazin blue eyes, son of Beryl de
Kaabaa and grand-son of the
great Orloff de Kaabaa,
presented by Mme. Tinardon.

Lina BO BARDI, certificados de origen de los gatos birnamos.

Fuente: Instituto Bardi, Casa de VidroLina Bo Bardi, archivo documental.
COBAS LIMINAL CREATURES LIMINAL TOPOGRAPHIES FINAL PUBLIC ORAL EXAM APRIL 27 2021

HABITAT No. 5 Alguns Gatos (Some Cats)

Dibujo de Enrico Bo y fotografía de Zygmunt Haar (sin fechar).
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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L. BO BARDI, Planta y sección, Casa de Vidro. c. 1949.

Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2017.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2017.
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2017.
COBAS LIMINAL CREATURES LIMINAL TOPOGRAPHIES FINAL PUBLIC ORAL EXAM APRIL 27 2021

Lina BO BARDI, Muro de rentención en la Casa de Vidro, detalle.

Fotografía del autor, 2017.

Lina BO BARDI, Casa de Vidro, fragmentos cerámicos en el pavimento, 1951.

Fotografía del autor, 2018.
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L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Fotografía del autor, 2017.
ESFERA REFLEJANTE, Casa de Vidro (IPHAN, 0093).
Fotografía del autor, 2018.
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LINA BO BARDI, MUSEU DE ARTE DE SÃO

PAULO (1956-1968)
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Un baúl de recuerdos? Una

tumba para momias ilustres? Un
depósito o archivo de obras de
arte? Nada de eso. El nuevo
museo debe tener sus puertas
abiertas, dejar entrar el aire
fresco y la luz.
Lina Bo Bardi, 1952.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

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H. GÜNTER FLIEG MASP, C. 1970.

Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro,
Hans Günter Flieg Archive.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

Modelo y croquis de uno de los anteproyectos, c. 1955.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

Sección perspectiva.
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PIETRO M. BARDI in Casa de Vidro, São Paulo, 1969.

Fotografo desconocido. Instituto Bardi.

ANDRE MALRAUX
Fotografía de Maurice Jarmoux, 1953.
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ON BOARD of the “Uruguai” Assis Chateaubriand applauds the Pietro M. BARDI at the port with a shipping addressed to
reception of Paul Cézanne’s Madame Cézanne em vermelho in 1949. Assis Chateaubriand and the MASP, c. 1950.
MASP Archives. MASP Archives.

Pietro M. BARDI receives Valerio Villareale’s Bacante

adormecida, c. 1950.
MASP Archives.
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Pietro M. BARDI, Lina Bo Bardi, Gregory Warchavchik y señora.

Estudio de los paneles para la Exposição Didática. Detrás, Flávio Motta y Lasar Segall. MASP, 1947.
Fuente: MASP Archives.
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HABITAT 1, Revista das artes no Brasil, 1950.

Cubierta diseñada por Lina Bo Bardi. São Paulo, 1950.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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HABITAT 2, Revista das artes no Brasil, “Velho São Paulo.” São Paulo, 1951.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

MASP Archives.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

Fotografía del autor.
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MODIGLIANI, Renée, c. 1970..

MASP Archives.
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L. BO BARDI, MASP (1968), Exhibition hall.

Fotografía del autor, 2017-2018.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

Planta nivel 2. Metro Arquitectos, c. 2014.
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L. BO BARDI, Museu de Arte de Sao Paulo (1956-68).

Caballetes de vidrio. Versión original y versión realizada por Metro Arquitectos, c. 2014.
Cindy SHERMAN en el Museu de Arte de São Paulo.
Untitled #137 [Sem título #137], 1984.
Fotografía del autor, 2019.
Datos de la obra
Datos de la obra
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Lina BO BARDI, Museu de Arte de São Paulo, cavaletes de vidro (glass easels), 1969.
Fotografía del autor, 2018.
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Lina BO BARDI, Museu de Arte de São Paulo, cavaletes de vidro (glass easels), 1969.
Fotografía del autor, 2018.
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Diego VELÁZQUEZ (1599-1660), Las meninas, 1656.

Museo del Prado, Madrid.
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Lina BO BARDI, Museu de Arte de São Paulo, cavaletes de vidro (glass easels), 1969.
Fotografía del autor, 2018.
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

Lina BO BARDI, Museu de Arte de São Paulo, plaza, 1969.

Fotografía del autor, 2018.
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[ BIENAL DE SÃO PAULO

(1951+) ]
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Oscar NIEMEYER,
Pabellón Matarazzo, Bienal de São Paulo, 1951-54.
San Pablo.
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[ J. VILANOVA ARTIGAS, FAU-USP

(SAN PABLO, 1961-69) ]
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J. B. VILANOVA ARTIGAS, ca. 1960.

São Paulo.
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J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
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J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
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J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.
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LINA BO BARDI, FÁBRICA SESC POMPEIA

(SAN PABLO, 1977-1986)
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.

Pierre Verger’s comparative study of the

Bumba Meu Boi celebration in Porto-Novo,
Benim, 1948-1949, and in Recife, Brazil,
1947.
Fuente: Pierre Verger’s Foundation, Rio de
Janeiro.

Bumba Meu Boi celebration at SESC

Pompeia, São Paulo, c. 2000.
Fuente: SESC Pompeia.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, estudio para Entrato para crianças (Intermezzo for children), acuarela, 1984.
SESC Pompeia, São Paulo, 1985.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Lina BO BARDI, estudio para Entrato para crianças (Intermezzo for children).
SESC Pompeia, São Paulo, 1985.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Lina BO BARDI, un inventario de cucarachas, Entrato para crianças (Intermezzo for children), 1984.
SESC Pompeia, São Paulo, 1985.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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LINA BO BARDI, TEATRO OFICINA

(SAN PABLO, 1989)
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El Teatro Oficina buscará el

significado real del teatro.
Lina Bo Bardi, 1986.
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Lina BO BARDI, Teatro Oficina, 1990-93.

São Paulo.
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Lina BO BARDI, Teatro Oficina, 1990-93.

São Paulo.

Lina Bo Bardi, Teatro

Oficina, São Paulo,
1990-93. Longitudinal
section and plans.
Fuente: Marcelo Ferraz,
Lina Bo Bardi, Teatro
Oficina (São Paulo:
Ediciones Sesc, 2015).
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Lina BO BARDI, Teatro Oficina, 1990-93.

São Paulo.
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Marcelo DRUMOND,
El gesto irreverente.
Marcelo Drumond como Hamlet, en Ham-let, Teatro Oficina, São Paulo, 1993.
Fotografía de Lenise Pinheiro.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.
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Lina BO BARDI, danza durante el Carnaval de 1948.

Intituto de Arquitetos do Brasil (Brazilian Institute for Architects).
São Paulo.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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MaACUMBA ANTROPÓFAGA, Teatro Oficina, São Paulo, 2011. Adaptado por José Celso
Martínez Corrêa Fotografía de Lenise Pinheiro.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.
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O Banquete, Teatro Oficina, São Paulo, 2010. Directed by José Celso Martínez. Photograph: Guto Muniz.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.

Os sertões, Teatro Oficina, São Paulo, 2002. Directed and written by José Celso Martínez,
from Euclides da Cunha’s homonymous novel.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.
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Lina BO BARDI, Teatro Oficina, São Paulo, 1989.

Fuente: Teatro Oficina.
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Muitas pessoas nunca entraram dentro e sequer

sabem da estranha forma arquitetônica de boca do
Bexiga, aberta pra uma pista-canal deglutidor da
comida que vem das dramaturgies do mundo
devorando a personagem do mico: “ser humano”
e provocando suas potências de superar-se. A
palavra mágica do teatro é MERDA. A tripa da
Jaceguay 520 não tem cu. A saída da materia do
amor feito, estaca num beco, num estacionamento
do Baú da Felicidade
J. C. MARTÍNEZ CORRÊA, Teatro Oficina.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.
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Lina BO BARDI en la Casa de Vidro. Fotografía de Rob Wolfensson, 1972.

Fuente Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Marcelo DRUMOND y Pascoal da Conceição en Ham-let, 1994.

Adaptado de William Shakespeare’s Hamlet y dirigido por José Celso Martínez Corrêa. Teatro Oficina, São Paulo.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.
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[ POLOCHON
]
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Lina BO BARDI, symbolism and parallelism between Ubu Roi and

Antonio Conselheiro in Alfred Jarry’s Ubu Roi. Notes in preparation
of the set and costume design for UBU, Folias Physicas,
Pataphysicas e Musicaes, adapted from Jarry’s play and directed by
Cacá Rosset, Teatro do Ornitorrinco, 1985, São Paulo.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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C. ROSSET and R. CAMPOS, UBU, Folias Físicas, Patafísicas e Musicaes, 1985.

Teatro do Ornitorrinco, São Paulo.
C. ROSSET, W. SUGAMELE and C TRICERRI, Pai UBU’s candidacy, 1985.
Teatro do Ornitorrinco, São Paulo.
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Lina BO BARDI, “Le polochon,” 1985.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
Fotografía del autor, 2018.
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Lina BO BARDI, “Le polochon,” 1985.

Instituto Bardi, Casa de Vidro.
Fotografía del autor, 2018.
Lina BO BARDI, “Le polochon,” 1985.
Instituto Bardi, Casa de Vidro.
Fotografía del autor, 2018.
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L. BO BARDI, “Le polochon,” 1985.

Instituto Bardi, Casa de Vidro.
L. BO BARDI Polochon.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
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Lina BO BARDI, “Le polochon,” 1985.

Instituto Bardi, Casa de Vidro.
Fotografía del autor, 2018.
Lina BO BARDI, Polochon visita Finlandia c. 1990.
Fotografía cortesía de Marcelo Ferraz
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LINA BO BARDI, COLINA DE LA MISERICORDIA

(SALVADOR, BAHÍA, 1987-88)
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El caso del Centro Histórico de

Bahía no es la preservación de
arquitecturas importantes, sino la
preservación del alma popular de
la ciudad.
Lina Bo Bardi, 1986.
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Lina BO BARDI, Solar de Unhão, Museu de Arte Moderna de Bahía (MAMB), 1959-63.
Salvador, Bahia.
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Ve a Bahía, Lina le dijo

Aldo van Eyck visita Lina Bo Bardi
1996
htps://[Link]/watch?v=PASD4UNqa34
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Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.
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Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.
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Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.
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Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.
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Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.
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Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.
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ISAAC JULIEN, A Marvelous Entanglement

Galería Victoria Miró, Londres, 2019.
htps://[Link]/watch?v=1b1TQu95H_c
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Lina Bo Bardi: Together

BriWsh Council, 2012
Curaduría:
Noemi Blager
Madelon Vriesendorp
Film: Tapio Snellman
htps://[Link]/watch?v=ix31IkPDvRY
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[EPÍLOGO]
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Paulo MENDES DA ROCHA (1928-2021).

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Paulo MENDES DA ROCHA, Plaza del Patriarca, 1992-2002.

São Paulo.
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Paulo MENDES DA ROCHA, Plaza del Patriarca, 1992-2002.

São Paulo.
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Paulo MENDES DA ROCHA

Museo Brasilero de Escultura, 1986-95, São Paulo.
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Paulo MENDES DA ROCHA

Casa Butantã, São Paulo, 1964.
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Paulo MENDES DA ROCHA

Casa Butantã, São Paulo, 1964.
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Brasil está condenado a la

modernidad.
Mário Pedrosa, inauguración de Brasilia, 1960
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BRASIL MODERNO?