MEMORIA DESCRIPTIVA ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
AUDITORIO CENTRAL
DE LA UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO – SEDE TRUJILLO
ANTECEDENTES
El proyecto del Auditorio Central - UPAO es desarrollado como parte de un proyecto
integral de actualizar y facilitar nuevas edificaciones dentro del campus de la
Universidad Privada Antenor Orrego sede Trujillo, producto de un concurso privado.
Los autores arquitectos Arroyo Flores Marco y Uceda Dávila Mariela, plantean que el
volumen principal del auditorio y sus actividades debe estar semienterrado y los
espacios complementarios que sirven al foro y al escenario deberán implantarse según
el perfil de las graderías.
Esta propuesta dota a la espacialidad interior de la sala del aforo, una percepción de
profundidad hacia la cota más baja, por lo tanto, en relación a la variable FORMAL la
Propuesta Acústica en coordinación con los autores del proyecto tiene como objetivo
principal, a través del acondicionamiento interior: ENFATIZAR la MAXIMA ALTURA
que se pueda alcanzar.
El planteamiento geométrico de los paneles reflejantes en el techo, diseño de bandas
verticales de los paneles en las paredes y los detalles de todo el acondicionamiento
acústico giran en torno a la idea principal de alcanzar una percepción de mayor altura.
Esta configuración física y espacial ha sido analizada y compatibilizada con los
exigencias de los parámetros acústicos por lo tanto la propuesta soluciona de manera
simultánea e integral el aspecto espacial interior y la función acústica y sonora
requerida para este uso.
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
El auditorio tiene un volumen de doce mil cuatrocientos cincuentaitres y una capacidad
de 900 personas. La propuesta geométrica del proyecto plantea una forma simétrica
similar a un ovoide y la sección semienterrada características que para el
acondicionamiento acústico se debe preveer los siguientes criterios y estrategias:
1. El volumen resultante luego del estudio de los paneles reflejantes alcanza los
12,453 m3, y se tiene una relación respecto al número de aire por persona de
13.8m3/persona.
2. La forma geométrica del auditorio y la gradería son apropiados para la
propagación del sonido natural, sin embargo las dimensiones mayores del
auditorio respecto a las butacas en las filas más lejanas, requieren de refuerzos
acústicos.
3. Los refuerzos acústicos permiten homogeneizar los niveles de intensidad de
recepción del sonido en cada fila.
4. La reverberación como definición es la condición del sonido de permanecer
“flotando” en el interior de un espacio debido a reflexiones de las ondas
acústicas en las superficies reflejantes como paredes, pisos, techos, vidrios,
etc.
5. El exceso de reverberación produce ininteligibilidad en el caso de la palabra y
mezcla de sonidos en el caso de la música. La reverberación se mide tiempo
de permanencia del sonido en el aire (segundos) por cada tipo de sonido
(graves, medios y agudos), según las seis principales bandas de frecuencia
acústico-musical.
6. La geometría del auditorio, el tiempo de reverberación, el análisis de los
paneles reflejantes acústicos en el cielorraso y los materiales acústicos son las
variables que determinan un adecuado Acondicionamiento Acústico.
7. En concordancia con las normas internacionales, los Tiempos de
Reverberación Ideales varían en datos mínimos según los autores, la figura 4.2
muestra la siguiente versión:
8. Calculo de la curva tonal ideal. En la figura 4.2 se observa las curvas ideales
para (b) sala de conferencias y (d) sala de conciertos: palabra y música
respectivamente. La propuesta es determinar un valor intermedio entre ambas
funciones según el volumen de la sala, que permita la flexibilidad de usos tanto
para palabra como para música:
1.1
9. Por lo tanto el cálculo del tiempo de reverberación ideal según la figura 4.2
resulta:
Cuadro 1: Tiempo de reverberación ideal - tolerancia 10%
TR
FRECUENCIA COEFICIENTE
Ideal (+) 10% (-) 10%
1.1
125 Hz 1.30 1.43 1.57 -1.29
250 Hz 1.15 1.27 1.39 -1.14
500 Hz 1.00 1.10 1.21 -0.99
1000 Hz 0.90 0.99 1.09 -0.89
2000 Hz 0.90 0.99 1.09 -0.89
4000 Hz 0.90 0.99 1.09 -0.89
10. Con el objetivo de que le sonido tenga una distribución homogénea según los
tiempos de reverberación ideal y real se ha propuesto los siguientes criterios:
a. REFORZAMIENTO: de todos los grupos de filas de butacas mediante
paneles reflejantes en el techo general de la sala, así como algunas
bandas verticales en las paredes laterales de manera alternada. Los
paneles reflejantes en el techo responden a los principios de la reflexión
y al método según las ondas acústicas.
b. REFLEXIÓN en la pared del fondo del escenario y en los lados laterales
del procenio se tiene paneles verticales de madera de ¼” con cámara
de aire detrás.
c. RESONANCIA acústica en el piso del escenario y proscenio para lograr
excelente calidad de sonido, mediante entarimado machimbrado de 2”
sobre viguetas.
d. REFOCALIZACIÓN: La forma ovoide y curva tienen la probabilidad de
producir focalización de sonidos en un determinado punto, por lo tanto
las bandas verticales serán colocadas de manera alternada unas
sobresaliendo 6” y otras 3” según diseño, configurando una línea
quebrada de entrada y salida anulando el efecto curvo y cóncavo de las
paredes y del diseño original.
e. DISPERSIÓN del sonido en paredes laterales de las bandas verticales
conformadas por una listonería de madera según diseño intercalado.
f. ABSORCIÓN del sonido por golpe en pisos de sala de platea, palcos y
mezzanine alfombra pesada con latex y espuma de goma.
g. ABOSORCIÓN en paredes laterales mediante bandas verticales y
zócalo a 1.2m: panel absorbente poroso grueso.
h. ABSORCIÓN en paneles de muro de hall de piso a techo, elemento
más alejado de la fuente de sonido: panel absorbente poroso grueso.
