Análisis Crítico de
AMORES
PERROS
Códigos estéticos del cine
mexicano en el nuevo milenio Michel Caicedo
por Leticia G. Vargas López
ALEJANDRO
GONZÁLEZ IÑÁRRITU
• Cineasta, guionista, productor,
locutor y compositor mexicano.
• Su debut fue con Amores Perros
(2000)
• Presupuesto de $2.400.000
• Ganador de cuatro Premios Óscar
▪ The Revenant (2016)
▪ Birdman (2015)
SITUACIÓN EN
MÉXICO
“Eran tiempos en el que nuestra voz no
era tan escuchada, no había lugares
donde se pudieran ver en todas partes y
sale esta película y el mundo entero
llegó a saber un rincón de nuestra
realidad. Estoy muy orgulloso de haber
formado parte de esta película. Gracias
por este testamento”
- Gael García Bernal (Novedades de
Tabasco)
FILMOGRAFÍA
2000 2003 2006 2010 2014 2015
ESTRUCTURA
DE LA PELÍCULA
• Octavio y Susana
• Daniel y Valeria
• El Chivo y Maru
AMORES PERROS: Códigos
estéticos del cine mexicano
en el nuevo milenio
Leticia G. Vargas López
• Cineasta y documentalista.
• Profesora en la Universidad
Autónoma de Nuevo León.
• Revista Casa del tiempo.
• Marzo 2010.
Obra gráfica: Omar Soto Martínez
LA
TESIS
“¿Pero en qué grado las críticas
descalificadoras estaban fundadas en
interpretaciones extra-cinematográficas y no
en el código estético privado de la obra, en la
unidad de su forma y su contenido? Un texto
cinematográfico puede ser abordado desde el
análisis sociológico, psicológico, histórico,
político, pero este análisis lo haremos desde la
dimensión estética por considerarla más
pertinente" (Vargas 50)
LA ESTÉTICA:
Ángulos Cenital
Picado
Normal
Contrapicado
Nadir
LA ESTÉTICA:
Perspectiva 3/4
IDEAS
PRINCIPALES I
La importancia de un análisis
estético en el cine
• “En el Arte no solamente es
importante el qué se dice sino el
cómo se dice… En el lenguaje
artístico la forma es contenido”
(Vargas 50)
IDEAS
PRINCIPALES II
El cine como lenguaje con triple
articulación
• “El cine es el único que posee una
triple articulación” (Vargas 50)
▪ a) Plano y elementos al interior del plano
(figuras)
▪ b) Montaje de planos (signos)
▪ c) Espesor diacrónico, la cinésica
(movimiento)
IDEAS
PRINCIPALES III
La estructura de anti-narración y
fragmentación en Amores Perros
• Anti-narración (Vargas 52)
• “Un universo semiótico de relaciones
vacías, donde la acción ha perdido su
sentido… Es un tiempo sin pasado ni
futuro, un tiempo simultáneo donde
sólo existe el presente del vértigo
que se evidencia en la acción del
choque” (Vargas 53)
IDEAS
PRINCIPALES IV
La estética de la fragmentación como símbolo de la
alienación
• “Los personajes se desgastan en acciones inútiles que los
dejan ante un horizonte vacío” (Vargas 53)
CRÍTICOS
Y TEORÍAS
Iuri Lotman:
La teoría de la semiótica
cinematográfica
“Cada imagen en la pantalla es un
signo, tiene significado, es portadora
de información” (Vargas 50)
Umberto Eco
La teoría de la triple articulación
“Con una riqueza contextual que sin
duda hace del cinematógrafo un tipo
de comunicación más rico que la
palabra” (Vargas 51)
CRÍTICOS
Y TEORÍAS
Casetti y Di Chio
Anti-narración
“Los personajes resultantes son
múltiples, relacionados entre sí y con
el ambiente mediante nexos débiles”
(Vargas 52)
Paul Virilio
“Alcanzan la velocidad de liberación”
(Vargas 53)
ASPECTOS
A MEJORAR
• Lenguaje especializado y denso
• Espesor diacrónico (flujo continuo de
imágenes y sonidos)
• Cinésica (el estudio de los
movimientos corporales y los gestos
en la comunicación)
• Apoyo en ejemplos específicos de
escenas
• Analizar secuencias concretas
ASPECTOS
A MEJORAR
• Colores como parte de
la estética de la obra
GRACIAS
¿Preguntas?
OBRAS
CITADAS
• “Amores Perros”. Dir. Alejandro González Iñárritu. Perf. Gael García Bernal. Lionsgate, 2000.
• “«Amores perros» cambió la historia del cine mexicano”. Novedades de Tabasco. Nov 5, 2020
[Link]
cine-mexicano/
• Jurado, Luis Felipe. “20 años de Amores perros parte 1: El antes y después del cine
mexicano”. Ruiz Healy Times. May 8, 2020. [Link]
de-amores-perros-parte-1-el-antes-y-despues-del-cine-mexicano/
• Vargas López, Leticia G. “Amores perros: Códigos estéticos del cine mexicano en el nuevo
milenio”. Casa del Tiempo 29 (2010): 50-53.
