T08

La proporción en las formas. El módulo y la estructura.

Redes. La proporción en el cuerpo humano: diferentes
concepciones estéticas.

08.01 LA PROPORCIÓN
8.1.1 Proporción: el equilibrio entre los tamaños relativos de las formas
divisiones del polígono (relativas a la percepción de equilibrio)
8.1.2 La proporción áurea o divina proporción
8.1.3 La progresión geométrica y aritmética

08.02 EL MÓDULO Y LA ESTRUCTURA

8.2.1 El módulo como unidad repetible y encajable (módulo por repetición)
“ “ “ “ susceptible de multiplicación

08.03 REDES
8.3.1 La trama de repetición
fondo – figura
8.3.2 el módulo plano (arte islámico)
entre las dos y las tres dimensiones: la poética de Escher
ilusiones de profundidad con módulos: en op – art (Sempere)

08.04 LA PROPORCIÓN EN EL CUERPO HUMANO: organización simbólica

08.05 LAS DIFERENTES CONCEPCIONES ESTÉTICAS

8.5.1 el arte egipcio
8.5.2 el arte griego
8.5.3 el arte medieval ver todo esto en el TEMA 9
8.5.4 el Renacimiento
8.5.4 EL Modulor

“Con la conciencia tranquila creo poder alegrarme de la

perfección de que doy testimonio, ya que no la he
inventado yo, ni siquiera la he descubierto.
Las leyes matemáticas no son ni creaciones
ni inventos del hombre. “Son” sencillamente,
y existen con total independencia del espíritu
humano. Una persona de claro entendimiento podrá a lo
sumo constatar que existen y dar cuenta de ellas”
M. C. Escher
08.01 LA PROPORCIÓN

8.1.1 Proporción: el equilibrio entre los tamaños relativos de las formas

divisiones del polígono (relativas a la percepción de equilibrio)

Se puede decir que se establece una proporción en el momento en que ponemos

en relación dos magnitudes. Una y otra establecerán relación con el total,
generando tensión visual.
La expresión a / b significa “a” unidades, si tomamos “b” como la unidad.
6.2.1 la dinámica de las formas

La percepción de un campo visual implica necesariamente su reelaboración en torno a una estructura implícita que la
sostiene. Se producen automáticamente un juego recíproco de tensiones dirigidas que determinan la
estructura inducida. Estas tensiones son tanto de naturaleza física como psicológica. El propio
formato aporta una estructura al campo visual; luego, todos los elementos que conforman la imagen la
completan (la estructura). La presencia y cualidades de un elemento cualquiera afectan al conjunto entero y cualquier
cambio exige una reestructuración del conjunto entero para recuperar el equilibrio, esto se hace de manera automática.

8.1.2 La proporción áurea o divina proporción

6.2.2 el equilibrio

Esto sucede porque, como hemos dicho, nuestra utilización del sistema perceptivo es casi exclusivamente utilitario y
requiere la comprensión del conjunto de una manera inmediata. el equilibrio es el estado de distribución en
el que toda acción se ha detenido [principio de entropía  es la segunda ley de la termodinámica y afirma
que: en todo sistema aislado, cada uno de sus estados sucesivos representa una mengua irreversible de energía
activa] La energía potencial del sistema, como diría el físico, ha alcanzado su punto más bajo. En una
composición equilibrada, todos los factores del tipo de la forma, la dirección y la ubicación se
determinan mutuamente, de tal modo que no parece posible ningún cambio y el todo adquiere
un carácter de “necesidad” en cada una de sus partes. Una composición desequilibrada parece
accidental, transitoria, y, por lo tanto, no válida. El equilibrio no exige simetría.

la proporción áurea (aquella en la que al dividir el total entre la parte mayor obtenemos la misma
constante que al dividir la mayor entre la menor; es decir, que la mayor guarda con el total la misma
razón que la menor guarda con ella)
“La proporción áurea se ha considerado particularmente satisfactoria por su combinación de unidad
y variedad dinámica. La fuerza del todo y de las partes está bien equilibrada de modo que el todo
prevalece sin ser amenazado de escisión, pero, al mismo tiempo, las partes conservan una cierta
autosuficiencia”.
Esta partición ha sido considerada desde los orígenes de nuestra cultura, como la partición
asimétrica, tanto geométrica como algebraicamente hablando, más lógica y más importante de
todas las conocidas, a causa de sus propiedades tanto matemáticas como estéticas y se la
denomina con la letra griega fi (que no podemos transcribir), y equivale al valor numérico 1´618...
El segmento áureo permite realizar progresiones geométricas, de razón fi, cuya línea de crecimiento
se ha utilizado en el arte, pero también se ha demostrado que regula las proporciones del cuerpo
humano, y especialmente, en la botánica (crecimiento de los haces de ramas) y en animales
(caracolas). (9.1.2)

8.1.3 La progresión geométrica y aritmética

Son las dos maneras de reproducir formas en el espacio: la progresión geométrica
es aquella en la que un valor (un motivo, o un tamaño,...) aparece en su forma
original asociado a sus múltiplos –se puede provocar un efecto de desmesura o
vértigo, ya que la multiplicación lineal es una potencias al cuadrado en superficie y
al cubo en el espacio, pero ayudan a organizar un espacio de una forma racional.
La progresión aritmética repite el módulo o átomo, yuxtaponiendo unidades o
creando ritmos de alternancia.
La proporción áurea combina ambas formas de progresión cuando suma y
multiplicación coinciden en toda la serie.
08.02 EL MÓDULO Y LA ESTRUCTURA

8.2.1 El módulo como unidad repetible y encajable (módulo por repetición)

“ “ “ “ susceptible de multiplicación
Lo que estudiaremos como módulo es la unidad modular, la estructura atómica que
llena el espacio por repetición. Este es un tema que ha tenido un gran desarrollo en
las artes aplicadas (diseño de telas, de paños para enlosado solar o mural...), pero
ya en época clásica “La gran obsesión de los maestros griegos por la nivelación,
por el equilibrio y por la equipartición de la energía, les conduce, como
consecuencia a la simetría y a la equipartición del plano y del espacio. Las
simetrías cuadradas y hexagonales ocupan el primer lugar, debido a que los únicos
polígonos regulares que pueden llenar el plano sin intersticios , son el cuadrado, el
triángulo equilátero y el hexágono. Esta afirmación está basada en la condición o
necesidad de que, en cada vértice de unión, la suma de los ángulo iguales, tiene
que ser de 360º y los únicos ángulos, menores de 360º, que suman este valor son
el de 60º, el de 90º y el de 120º... Si observamos los poliedros regulares, nos
daremos cuenta de que el único que puede llenar el espacio, por su repetición, es
el cubo. Por lo tanto, aparece otra vez la diferencia importante entre la simetría
hexagonal que va unida al equilibrio inactivo y la simetría pentagonal (de cuyo
desarrollo se obtiene el dodecaedro y el icosaedro) que introduce, tanto en el plano, donde
la prolongación de las líneas del pentágono engendra pentagramas cuyas
dimensiones aumentan en progresión geométrica, como en el espacio, generación de
los poliedros estrellados alternados a partir de un núcleo dodecaédrico; una pulsación o un
efecto en progresión geométrica que corresponde a un crecimiento perfectamente
homotético, como consecuencia de que toda transformación en razón geométrica se puede
considerar como la huella esquemática de una espiral logarítmica, que es la curva por excelencia de
crecimiento homotético... La serie phi es la única serie aditiva de dos tiempos que sea a la vez
una progresión geométrica, es decir, una sucesión continua de proporciones. (ppgg. 32 a
34)

08.03 REDES

8.3.1 La trama de repetición fondo – figura

Ya hemos visto cómo la misma unidad puede repetirse o crecer para llenar un
espacio. A esto se añade la posibilidad de combinar dos o más módulos diferentes,
bien por su forma o su tamaño que o bien completen la superficie, o provoquen
desplazamientos en un módulo estable, como una retícula de cuadrados en la que
se intercalan, por ejemplo, cuadrados menores que hacen desplazar los vértices,
generando dos direcciones: una responde a la estructura portadora (la que se
forma entre los cuadrados pequeños, y otra, la estructura modular (la ortogonal,
que siguen manteniendo los lados de los cuadrados).
Cuando empleamos dos tipos de estructuras puede resultar que una sea
decodificada como figura y la otra como fondo o ambas en plano. En el primer
caso, se jerarquizan las formas en función del principio de buena forma de la
Gestalt, ya que el cerebro lo primero que reconoce es la forma más simple y la que
completa el espacio, por ser más irregular o menos inmediata, se rechaza como
residual y no se aprehende la forma a partir de ella.

8.3.3 el módulo plano (arte islámico)

entre las dos y las tres dimensiones: la poética de Escher
ilusiones de profundidad con módulos: en op – art (Sempere)
Presentamos estos tres modelos que representan tres concepciones
absolutamente diferentes de llenar el espacio. (COMENTARIOS T61 El arte
islámico + apuntes Eusebio Sempere + notas Escher)
T08BIB
- ARNHEIM, Rudolf “Arte y Percepción Visual” Alianza Forma-Alianza Editorial;
ISBN 84-206-7003-0 (estudio de la cúpula de Miguel Ángel, cap. Expresión)

- ERNST, Bruno “El espejo mágico de Escher” 1.978; Benedikt Taschen Verlag
Köln, Holanda 1.994; ISBN 3-8228-9569-5

- GHYKA, Matila C. “Estética de las Proporciones en la Naturaleza y en la Artes”

Poseidón, Barcelona 1.983; ISBN 84-85083-06-7

- MARTÍN GARCÍA – CUERVA, Gregorio “Medida y Proporción en la expresión

artística”; universidad de la Rioja – servicio de publicaciones, 2.000 (Logroño);
ISBN 84-95301-32-6

- PANOFSKY, Erwin “El significado de las artes visuales” (“Meaning in the visual
arts” Doubleday & CO., Inc. New York, 1.955); Alianza Forma; Madrid (1.979)
1.989; ISBN 84-206-7004-9

- Dominando el espacio... GEOMETRÍA

(enciclopedia Universal del Saber, CD- ROM) ed. Lectus Vergara
tlf: 93 451 2774
08CIT “el hombre es la medida de todas las cosas” Protágoras
“Imposible captar el conjunto de una figura (estábamos demasiado cerca del modelo y si se partía de un detalle, de un talón,
de la nariz, no había esperanza alguna de llegar nunca a un conjunto (Pero, si por el contrario se
comenzaba analizando un detalle, la punta de la nariz, por ejemplo, se estaba
perdido. Era posible pasarse la vida sin llegar a un resultado. La forma se deshace,
ya sólo es como granos que se mueven en un vacío negro y profundo, la distancia
entre una aleta de la nariz y la otra es como el Sáhara, no tiene límites, nada que
fijar, todo escapa)...”
Giacometti

“Con la conciencia tranquila creo poder alegrarme de la perfección de que doy

testimonio, ya que no la he inventado yo, ni siquiera la he descubierto.
Las leyes matemáticas no son ni creaciones ni inventos del hombre. “Son”
sencillamente, y existen con total independencia del espíritu humano. Una persona
de claro entendimiento podrá a lo sumo constatar que existen y dar cuenta de
ellas”

En 1.937, Escher elaboró, a grandes rasgos un sistema bastante práctico que, más
tarde – entre 1.941 y 1.942 – fijaría por escrito. Entretanto, sin embargo, había
aplicado profusamente sus descubrimientos en sus dibujos de ciclos y
metamorfosis.

Una característica singular de las particiones de Escher es que los motivos

elegidos por él siempre representaron algo concreto. A este respecto escribió:
«Los árabes alcanzaron una gran maestría en el arte de rellenar superficies con
figuras que se repiten sin dejar un solo hueco libre. Así lo hicieron en la Alhambra,
donde decoraron paredes y suelos con mayólicas multicolores. Es lástima que el
Islam prohíba las imágenes. Por ello, en sus mosaicos se limitaron al empleo de
formas geométricas abstractas. Ningún artista árabe se atrevió a usar figuras
reconocibles - [Link]. pájaros, peces, reptiles, hombres - como elementos decorativos
(o tal vez ni siquiera se les ocurrió idea semejante). El ceñirse a las formas
geométricas me resulta tanto más inadmisible cuanto que la posibilidad de
reconocer las figuras es para mí el motivo principal de mi permanente interés en la
materia.»

Una confesión
Es difícil sobreestimar el significado que tuvo para Escher la partición periódica de
la superficie. En el presente capítulo, hemos podido ilustrar esto con unos cuantos
ejemplos. Sin embargo, esta delimitación del tema no coincide con la idea que
Escher tenía de su propia obra. Por eso vamos a concluir el capítulo con unas
palabras suyas:
«Deambulo en completa soledad por el jardín de la partición periódica de la
superficie. Por más satisfactorio que sea poseer un dominio propio, la soledad no
es precisamente reconfortante. Sin embargo, en este caso resulta imposible estar
solo. Todos los artistas - o mejor dicho: todos los hombres, para evitar aquí en lo
posible la palabra arte - poseen características buenas y malas que les son
estrictamente peculiares. La partición periódica de la superficie no es, sin
embargo, un tic, un vicio o un pasatiempo. No es algo subjetivo, sino objetivo. En
vano, me esfuerzo por creer que algo tan obvio como dibujar figuras que se
complementan mutuamente - investigando su significado, su función e intención no
se le hubiera ocurrido antes a nadie. Una vez atravesado el umbral, el juego de la
partición cobra más valor que el de un mero arte decorativo. Del libro “ESCHER”