Grau en Periodisme

TREBALL FINAL DE GRAU

‘Más allá de un like’

Autors del treball: Clàudia Barbé Granell / Katherin Joan Holguín Bautista
Tutor/a del treball: Maria Teresa Latorre Lázaro
Modalitat de treball: Línia C1. Reportatge audiovisual
Curs: 2021 – 2022
Índice

Introducción 3

1. Fase de preproducción 5
2.1. Enfoque y estructura 5
2.2. Documentación 6
2.3. Fuentes 7
2.4. Material de grabación 11
2.5. Presupuesto 11

2. Fase de producción 12
3.1. Proceso de producción 12
3.2. Planos recurso utilizados 14

3. Fase de postproducción 16

4. Fase de emisión 18

5. Problemas técnicos en edición 19

6. Valoración final 23

7. Referencias 25

Anexos 31
Anexo I: Resumen ejecutivo del informe 31
Anexo II: Cronograma reportaje audiovisual 35
Anexo III: Plan de producción 37
Anexo IV: Desglose y presupuesto 41
Anexo V: Guión Definitivo 42

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 1. Introducción
Instagram es la red social que permite a sus usuarios subir cualquier tipo de
publicación, ya sean fotos o vídeos, que pueden ser editadas mediante efectos
fotográficos como son los filtros (Ascenso, 2017). Se fundó en 2010 por Kevin
Systrom y Mike Krieguer y en 2012 Facebook la adquirió. Actualmente cuenta con
1.200 millones de usuarios, de los cuales, el 37 % corresponden a jóvenes de entre
13 a 25 años de edad. Y se estima que dedican una media de tres horas diarias
(IAB Spain, 2021).

La evolución de Instagram ha supuesto graves problemas para la salud mental.

Sean Parker, expresidente de la corporación, admitió que el objetivo de esta red
social es ocupar el mayor tiempo y atención consciente de sus usuarios. Todo ello a
través de la interacción adictiva que ofrece la plataforma con comentarios y likes,
aprovechándose de la descarga de dopamina que esto genera. Lo que se traduce
en reconocimiento y halagos, que incitan a usar la aplicación de forma adictiva.
«Explotamos la vulnerabilidad de la psicología humana. Marck Zuckerberg, Kevin
Systrom y yo éramos conscientes y, a pesar de todo, lo hicimos», concluye Parker
(Infobae, 2017) .

Las repercusiones se reflejan en los informes internos de la propia empresa, que

The Wall Street Journal filtró en septiembre de 2021. Los documentos inciden en
que Instagram empeora los problemas de imagen corporal en una de cada tres
chicas adolescentes. A pesar de las filtraciones, la corporación niega y minimiza en
público lo que los datos demuestran ([Link]).

En 2016 la aplicación incorpora Instagram Stories, actualización que permite subir

contenido que se elimina tras las 24 horas de su publicación. También se añaden los
filtros: efectos de realidad aumentada que modifican el rostro, eliminando
imperfecciones y consiguiendo resultados basados en un ideal de belleza
establecido por la sociedad. Un ejemplo son los filtros que aumentan labios, que
afinan la nariz o que crean un efecto de ojos rasgados, entre otros.

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Los usuarios que más promocionan este tipo de filtros son los influencers.
Entendemos como influencer a personajes públicos con una gran cantidad de
seguidores, sobre los que pueden ejercer cierta influencia. Gracias a este atributo y
a la credibilidad que generan en su audiencia, pueden llegar a motivarles a realizar
cierta acción (Santaella, 2021). En este sentido, los influencers publican contenido
con la cara modificada por filtros de belleza sin indicarlo. Además, promocionan
cirugías estéticas, lo que incita al público más joven a seguir sus pasos.

Estos filtros pueden provocar un «aumento de inseguridad, baja autoestima,

ansiedad y desprecio de la propia imagen corporal» (Torras, 2020). Del mismo
modo, agravan trastornos psíquicos como la dismorfia corporal, enfermedad basada
en la preocupación excesiva de la autoimagen. Además, el uso de estas
herramientas de realidad aumentada les incita también a someterse a cirugías
estéticas.

A través de nuestro reportaje queremos plasmar los datos de las filtraciones de The
Wall Street Journal a la realidad relacionándolo con lo mencionado en el párrafo
anterior. Es decir, investigar la relación del mercado de los filtros con el deseo de
someterse a cirugías estéticas y el efecto que produce en personas con dismorfia y
jóvenes usuarios de Instagram. Además de estudiar el impacto de los influencers
sobre ellos y conocer más en profundidad los resultados de las filtraciones. Todo ello
a través de entrevistas con fuentes expertas y usuarios menores de 25 años.

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 2. Fase de preproducción

2.1. Enfoque y estructura

En primer lugar, para poder elaborar este proyecto queríamos enfocarlo en un

problema actual que, a su vez, nos repercutiera a nosotras también. Reflexionamos
y nos documentamos sobre cómo afectan las redes sociales a los jóvenes usuarios.
Así que nos basamos principalmente en las filtraciones de The Wall Street Journal,
sobre las investigaciones internas de Facebook que reflejan los efectos negativos de
Instagram en la salud mental.

El enfoque de nuestro reportaje consiste en una crítica a dichas consecuencias.

Instagram ha conseguido que millones de usuarios de todo el mundo entraran en la
dinámica de publicar contenido, exponiendo la mejor versión de sus cuerpos e
interactuando constantemente, siempre a la espera de un feedback. Esto supone
que la autoestima de los usuarios más jóvenes se vea más afectada porque esta
depende principalmente del aspecto físico.

Dicha dinámica ha conllevado a que este público objetivo tienda a desear

someterse a cirugías estéticas, influenciados también por el uso de filtros o por la
promoción de este tipo de intervenciones por parte de influencers. Asimismo, ha
agudizado enfermedades psíquicas como la dismorfia.

En nuestro reportaje hemos querido plasmar este fenómeno que crece de forma
vertiginosa y del que apenas se está dando voz. Además de reflexionar sobre la
poca educación emocional que recibimos, lo que influye en caer en este tipo de
dinámicas.

La estructura ha sido uno de nuestros mayores retos. Desde un principio no

supimos concretar un guión exacto. Nos resultaba muy difícil plasmar la estructura
sin saber qué información de la que iban a aportar los entrevistados nos serviría
para el reportaje.

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La estructura que decidimos seguir la dividimos en seis bloques. El primero lo
enfocamos en explicar el fenómeno de Instagram: incidiendo en el uso que hacen
los jóvenes de la aplicación y de los filtros, en las referencias que tienen sobre los
influencers y en las repercusiones que todo esto conlleva. Esta realidad la
vinculamos con el tema de actualidad, las filtraciones de Facebook. Por
consiguiente, en el segundo bloque, en base a los datos expuestos sobre las
filtraciones, mostramos a las víctimas: adolescentes y mujeres (las más afectadas
en mayor proporción).

En el tercer bloque nos centramos en la dismorfia y cómo afecta el uso de redes

sociales a las personas que padecen este trastorno. Además, conectamos este
bloque con el siguiente, donde se trata el tema de las cirugías. Mencionamos que
quienes sufren esta enfermedad tienden a buscar la aprobación en las redes, e
incluso llegando a someterse a cirugías estéticas. En el cuarto bloque aportamos
datos sobre las intervenciones que más demandan los jóvenes en las clínicas de
medicina y cirugía estética.

En el quinto bloque tratamos el negocio que hay detrás de los filtros, explicando
cuándo surgió, cómo funciona y el impacto en el público más joven. Y por último,
creamos un sexto bloque en el que se aportan valoraciones y reflexiones por parte
de algunas de las fuentes expertas entrevistadas. Y también se nombran algunas
posibles medidas que pueden ayudar a solucionar este problema.

2.2. Documentación

Para poder llevar a cabo la idea de nuestro reportaje, nos informamos e

investigamos sobre el tema con el objetivo de tener una buena base de
conocimiento. Y así, reflejar la historia con la mayor veracidad y objetividad posible.
Para ello, nos fueron útiles diferentes estudios y tesis que encontramos en Google
Académico. Además de noticias y reportajes de periódicos de relevancia a nivel
nacional. Todo ello se nombra en el apartado de referencias de este trabajo.

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2.3. Fuentes
Durante los meses de febrero y marzo decidimos elaborar un planning con toda la
documentación y fuentes a las que recurriríamos para poder elaborar el reportaje.
Lo dividimos en tres bloques: «cirujanos», «psiquiatras y psicólogos», «expertos en
marketing», «creadores de filtros», «tesis y estudios» y «noticias y reportajes».

Respecto al primer bloque, «cirujanos», empezamos a buscar por internet y

encontramos noticias de algunos cirujanos de Madrid. En estos artículos exponían
su visión sobre el tema y además, habían tenido casos de jóvenes que querían
someterse a cirugías para parecerse a los filtros de Instagram.

A parte, encontramos también las siguientes asociaciones de cirujanos: la Sociedad

Española de Cirugía Plástica, Reparadora y Estética (SECPRE), la Asociación
Española de Cirugía Estética Plástica (AECEP) y la Sociedad Española de Medicina
Estética (SEME). Hay que decir que llamamos a muchas fuentes, pero la mayoría
de las veces acabábamos sin obtener respuesta. Por otra parte, las fuentes con las
que sí pudimos contactar pero rechazaron la propuesta de entrevistarles por falta de
tiempo son las siguientes:

- Gema Pérez Sevilla: médico-cirujano estético facial, de Madrid.

- Clínica de Medicina Estética Sermesa, de València.
- Clínica de Medicina Estética Dorsia, de Castelló.
- Clínica de Medicina Estética Candela, de València.
- Clínica de Medicina Estética Barrachina, de València.

Finalmente, contactamos con Isabel Moreno, médico especialista en cirugía

plástica y reparadora y presidenta de AECEP, a quien le parecía interesante el tema
del reportaje. Se mostró muy receptiva y aceptó la entrevista. Con Isabel Moreno
nos pusimos en contacto por teléfono y acordamos realizarla el 5 de abril en su
clínica de València.

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La cirujana nos suscitaba gran interés porque era consciente del aumento de
jóvenes que desean someterse a cirugías influenciados por los filtros de Instagram.
Había tenido casos y además ya había participado en diferentes medios de
comunicación hablando de ello.

Respecto al bloque de psiquiatras y psicólogos intentamos contactar con los

siguientes:

- Úrsula Orbest: psicóloga de la la Universitat Ramón Llull, de Barcelona.

- Víctor Pérez Solá: director de Unidad en el Servicio de Psiquiatría del
Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, en Barcelona.
- Clínica Albiach Psicólogos, en València.
- Elena de la Horra Sanz, del centro ISEP (Instituto Superior de Estudios
Psicológicos.

Sin embargo, nunca llegamos a acordar ninguna entrevista porque no conseguimos

respuesta o porque era inviable por la ubicación donde se encontraban.

Finalmente, contactamos por teléfono con el Instituto Psicológico Valenciano de

Trastornos y Problemas Obsesivos (IPSIVA), en València. A través del centro
pudimos contactar con Silvia Francés, psicóloga general sanitaria que trata con
pacientes con dismorfia. Por eso mismo, pensamos que sería una buena fuente
que podría aportar información detallada sobre este tipo de trastorno que
desconocíamos. Además, se mostró muy implicada e interesada en nuestro
proyecto, ya que era consciente de la influencia de las redes sociales en este tipo de
casos.

Silvia Francés nos cedió el contacto de Cristina Martínez, psicóloga que trata a
pacientes con Trastornos de Conducta Alimentaria (TCA). Pensamos que podría
aparecer en nuestro reportaje porque Martínez trata a pacientes con anorexia. Nos
explicó que dentro de este trastorno la dismorfia puede estar presente porque hay
una distorsión de la imagen corporal. Así que decidimos concretar la entrevista con
ella para que nos ofreciera una visión sobre el tema desde una perspectiva distinta.

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Con las dos psicólogas tuvimos muchas complicaciones para conseguir localización,
donde poder realizar las entrevistas. En la clínica de IPSIVA no nos permitieron el
acceso porque podíamos molestar a los trabajadores y pacientes por el ruido que
podíamos generar. Se buscó una alternativa para acceder a otro centro, pero desde
la dirección nos pedían unos documentos de protección de datos, confidencialidad y
responsabilidad.

Estos documentos los pedimos a la tutora, quien lo preguntó en la universidad y no

tenían conocimiento sobre ello. Finalmente, no los pudimos conseguir y acordamos
grabar la entrevista de Silvia Francés en la biblioteca Gregori Maians de València. Y
la de Cristina Martínez en el campus de Tarongers de València.

Además, también nos pusimos en contacto con Daniel Pinazo, doctor en Psicología
Social y profesor en la Universitat Jaume I (UJI). Contactamos con él por correo
electrónico y nos resultaba de gran interés porque leímos una de sus
investigaciones en la que trataba la interacción de las personas en espacios
virtuales. Por su investigación y especialidad sabíamos que nos aportaría
información relevante.

Los expertos en marketing con lo que intentamos concertar una entrevista fueron
Ferran Lalueza, profesor de Comunicación de la Universitat Oberta de Catalunya
(UOC) y Alexia Herms, experta en Marketing Digital. A ambos los encontramos en
una noticia de La Vanguardia que trataba sobre la influencia de los filtros en los
jóvenes y la influencia que genera esta herramienta en el deseo a someterse a
cirugías estéticas. La noticia también hacía referencia a la regulación de estos filtros
en España, es por eso el interés en estas fuentes.

Ferran Lalueza nunca nos llegó a contestar, pero Alexia Herms sí. Sin embargo,
vimos muy poco viable hacer la entrevista con ella porque reside en Barcelona y su
horario era muy limitado. La distancia nos dificultaba acoplarnos a su disponibilidad
porque dependíamos de los horarios del tren e intentábamos también poder
conseguir precios razonables de los billetes. Así que finalmente decidimos no
hacerla, y conseguir ese tipo de información a través de fuentes documentales y
plasmarla en el off.

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A los creadores de filtros los encontramos en una noticia de Xataka, medio
especializado en tecnología. Contactamos con cada uno de ellos por Instagram. El
primero fue Daniel Betancort, quien no pudo participar porque se encontraba en
Canarias elaborando un proyecto y nos cedió el contacto de Elena Goues. Al
ponernos en contacto con ella se mostró receptiva, pero por motivos laborales no
pudo participar en nuestro reportaje. El siguiente fue Álvaro Sicilia quien aceptó la
propuesta, pero en el momento de concretar la entrevista nunca contestó.

El último en contactar por Instagram fue Alberto Linares, con quien quedamos un
día en Castelló para explicarle en qué consistía nuestro TFG. Se mostró receptivo y
nos aportó información de cómo funcionaba el mundo de los filtros, cómo se
introdujeron en España, su evolución y las repercusiones que había tenido. Así que
nos propuso hacerle la entrevista en su empresa Everywoah, ubicada en el edificio
Lanzadera de València.

Finalmente, Alberto Linares nos puso en contacto con Pedro Jiménez, creador de
filtros y Chief Executive Officer (CEO) de Keanu Experience, empresa especializada
en realidad aumentada. Nos resultaba útil también porque es compañero de
profesión de Linares y tenía conocimientos sobre el tema. Nosotras desconocíamos
por completo el negocio de los filtros. Con esta entrevista queríamos conseguir una
visión de quienes forman, en cierto modo, parte del problema.

Para poder gestionar las entrevistas a las fuentes expertas elaboramos un

calendario para acordar fechas y ubicaciones concretas. Tras varios cambios por
temas de agenda de los entrevistados acordamos entrevistarlos durante los meses
de marzo y abril. El primero fue el psicólogo Daniel Pinazo el 17 de marzo en la UJI.
Los siguientes fueron el creador de filtros Pedro Jiménez y la cirujana Isabel
Moreno, el 5 de abril en València. Y por último, las psicólogas Silvia Francés y
Cristina Martínez, el 20 de abril.

A parte de todas las fuentes expertas pensamos en entrevistar a jóvenes usuarios

de Instagram. Ellos son lo que aportarían una visión más personal sobre el uso y la
forma en que se ven afectados o influenciados por esta red social. Sabíamos que
ellos nos ayudarían a contextualizar el reportaje y plasmar la realidad del fenómeno.

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Con cada uno de ellos contactamos en la fase de producción. Decidimos que
iríamos al campus de la UJI para hablar directamente con ellos, proponerles
participar en el reportaje y grabarles en el momento.

2.4. Material de grabación

El material de grabación teníamos pensado cogerlo prestado del Laboratorio de

Ciencias de la Comunicación (LABCOM) de la universidad. En algunas ocasiones
tuvimos que cambiar la fecha de entrevistas porque dependíamos de la autorización
de la tutora, y a veces no quedaba material porque lo solicitaban otros alumnos. Lo
que nos generaba mucha incertidumbre y preocupación cada vez que teníamos que
pedirlo para unas fechas concretas, en que los entrevistados pudieran asistir a la
entrevista.

2.5. Presupuesto

El presupuesto estimado para la realización del reportaje fue de unos 116 €. En él

se incluía el material técnico, como el micrófono de corbata, el pen drive EMTEC,
dos tarjetas SD y el adaptador del iphone, con un resultado final de 59 €. Y por otra
parte se tendrían que sumar los gastos de transporte y desplazamientos: dos viajes
en coche de Castelló a València (ida y vuelta) y el desplazamiento por Castelló en
tram. Lo que se traduce en 44 € de gasolina más 13 € del bono tram.

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 3. Fase de producción

3.1. Proceso de producción

Esta parte del proceso era un nuevo reto que se nos planteaba. Pues no teníamos
conocimiento total de la parte técnica y, en muchas ocasiones surgieron problemas
que no sabíamos cómo solucionarlos con certeza. En esos momentos recurríamos a
través de llamada telefónica al LABCOM de la UJI y nos asistían de forma muy
eficaz.

El primero en entrevistar fue el psicólogo Daniel Pinazo, el 17 de marzo en su

despacho ubicado en la facultad de Ciencias Humanas y Sociales de la universidad.
Uno de los inconvenientes que tuvimos fue que el espacio era muy reducido y solo
disponíamos de una cámara porque en el LABCOM no había más.

Además, en su entrevista no pudimos grabar planos recurso porque las imágenes

que podíamos conseguir no eran de nuestro interés. Pese a ello, la entrevista
resultó ser muy interesante y nos aportó una visión muy amplia de la relación de la
psique humana con el uso de las redes sociales, y cómo éstas influyen en la salud
mental.

El siguiente en entrevistar fue el creador de filtros, Pedro Jiménez, el 5 de abril en

el edificio Lanzadera de València. Aunque le entrevistamos solo a él, en principio iba
a participar también Alberto Linares. Es decir, que iba a ser una entrevista conjunta,
pero Linares tuvo que marcharse a última hora.

El día de la grabación llevamos el material necesario para grabar: 2 trípodes, 2

cámaras, 2 focos, 2 pies de foco y 2 grabadoras de voz. El peso de todo el equipo
era excesivo para cargarlo solo dos personas. Además teníamos que andar un largo
tramo desde el aparcamiento más cercano hasta el edificio, lo que nos resultó muy
angustioso.

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En esta entrevista pudimos grabar planos recursos dentro y fuera del edificio. Eran
planos importantes, ya que mostraban el lugar de trabajo, a la plantilla creando
filtros y mostrando las colaboraciones que habían hecho con diferentes marcas.

Ese mismo día entrevistamos a la cirujana Isabel Moreno en su clínica de València.

La entrevista fue satisfactoria porque nos puso ejemplos de casos concretos que
había tenido. Por otra parte, disponíamos de un amplio espacio para poder grabarla
con tranquilidad y sin problemas acústicos de fuera de su despacho.

Sin embargo, el tiempo para poder grabar planos recurso fue muy limitado porque
estaban en horario de trabajo. Asimismo, tampoco pudimos grabar a ningún
paciente realizándose alguna intervención o en la sala de espera por derechos de
imagen. Así que los planos que pudimos grabar eran reducidos y de poca variedad.

La siguiente entrevista fue a la psicóloga Silvia Francés el 20 de abril en la

biblioteca Gregori Maians de València. La traba que tuvimos ese día fue el lugar de
grabación. Semanas antes habíamos contactado con la biblioteca para poder grabar
en un espacio más íntimo dentro del edificio y no nos pusieron ningún problema. No
obstante, el día de la entrevista se negaron a ofrecernos el espacio acordado.

Finalmente, con el apoyo de Silvia nos dejaron grabar en la sala de estudio

principal. Durante la entrevista tuvimos problemas porque evitamos en todo
momento que se cruzaran personas por el medio. Asimismo, no teníamos el panel
led que solicitamos por complicaciones del LABCOM, y la imagen quedó oscura.
Tampoco grabamos planos recurso porque no aportaban información visual
necesaria.

Ese mismo día entrevistamos a la psicóloga Cristina Martínez. La entrevista no fue

lo que esperábamos. En primer lugar, la idea era grabarla en el exterior del Campus
de Tarongers de València. Sin embargo, el mal tiempo y las fuertes lluvias nos lo
impidieron. Así que contactamos con diversas bibliotecas de València y todas se
negaron porque no avisamos con la suficiente antelación.

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Cristina Martínez propuso la alternativa de grabar en el rellano del centro IPSIVA,
edificio que no encontrábamos. A esto hay que sumar la fuerte tormenta, que hizo
que nos preocupara el material por si se mojaba y además, su peso nos retrasaba
más en encontrar el centro. Allí tuvimos problemas de luz y de sonido: se escuchaba
el eco de ruidos externos, y las respuestas de la entrevistada eran muy concisas.
Tampoco grabamos planos recurso. Tras revisar la entrevista con las declaraciones
decidimos prescindir de ella.

Después de entrevistar a las dos psicólogas les preguntamos si nos podían poner
en contacto con algún paciente con dismorfia que haya superado la enfermedad.
Pero, no pudo ser porque los que conocían ellas estaban en tratamiento y no lo
veían viable.

En el mes de mayo fuimos a la UJI para grabar a jóvenes usuarios de Instagram.

Sabíamos perfectamente que habría variedad de perfiles y de fácil acceso. El
contacto con todos ellos fue directo y al instante: nos íbamos acercando y les
preguntábamos si querían participar. Finalmente, pudimos conseguir un total de 20
entrevistas, de las cuales, elegimos 9. Ellos son: Verónica Navarro, Natalia
Blázquez, David Ventas, Eva López, Noemí Subirats, María Moliner, Alejandra
Roger, Lidia Olivares, Paula Moya. Todos ellos tienen entre 20 y 25 años.
En muchas ocasiones nos costó convencerles para que aportaran su visión, les
hacía respeto la cámara. Dedicamos tres tardes enteras para poder realizarlas.

De los entrevistados no pudimos sacar planos recurso porque fue instantáneo y

fugaz. No tenían mucho tiempo. A todos les propusimos grabarles otro día para
tener las imágenes que necesitábamos y solamente Noemí Subirats aceptó.

3.2. Planos recurso utilizados

Independientemente de los planos recurso que pudimos grabar en las entrevistas de

las fuentes expertas, también hemos grabado lo siguiente:

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 - Planos del móvil mostrando la aplicación de Instagram: perfiles de
influencers, alguien borrando imágenes de su perfil, historias de Instagram
mostrando ejemplos de cirugías, personas utilizando filtros de belleza.

- Planos del portátil mostrando la aplicación de Instagram: perfiles de

influencers, páginas web de clínicas de cirugía estética, artículos de noticias
sobre las filtraciones de Facebook, vídeos en los que aparecen los
fundadores de Instagram, vídeos del Congreso de los Diputados y del
Parlamento Europeo.

- Planos de grupos de jóvenes haciéndose fotos y caminando por la calle, de la

recreación de la dismorfia con tres personas mirándose al espejo.

- Planos de clínicas de cirugía estética: edificios grabados desde el exterior.

- Planos de colegios e institutos: edificios grabados desde el exterior.

El problema que teníamos es que no sabíamos qué imágenes podríamos añadir en

el reportaje, porque las ideas que teníamos eran repetitivas. Sin embargo, al
referirnos a Instagram y al contenido que se publica en esta red social, nos dimos
cuenta que teníamos que tener mucho material visual de ello.

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 4. Fase de postproducción
Empezamos a editar el proyecto a finales de abril con iMovie en el Macbook Pro de
una de las compañeras. Pero, finalmente editamos con Adobe Premiere en la
universidad porque el portátil no resistía al tamaño de los archivos y las
herramientas del iMovie no son tan precisas como en el Premiere.

Lo primero que hicimos fue sincronizar las entrevistas en una sola unidad, ya que
grabamos audio y vídeo de las entrevistas por separado. A partir de ahí elegimos
totales y los ordenamos en base al guión que habíamos realizado previamente. Fue
una tarea difícil porque las entrevistas duraban aproximadamente treinta minutos. Y,
además, todas ellas contenían información interesante y relevante para el reportaje.
Así que requerimos de mucho tiempo para decidir qué declaraciones de los
entrevistados descartaríamos.

Hecho esto, empezamos a pensar en el texto del off a partir de las fuentes
documentales consultadas. Esto tampoco nos resultó nada fácil porque encontrar
información y datos concretos fue costoso. A esto se suma la labor de tener que
simplificar y unir dicha información con las aportaciones de las fuentes. Lo
locutamos y lo encabalgamos con lo que teníamos en el proyecto de Premiere.

Tener el texto del off claro nos permitió saber exactamente qué planos recurso
necesitábamos. Los grabamos y los fuimos añadiendo en el proyecto. Nuestro reto
en la edición fue el desconocimiento del uso del programa y de otras herramientas
de diseño gráfico. Nuestra idea principal era añadir planos con animación para que
el vídeo quedara más interactivo y visualmente más atractivo, una forma también de
que los planos que habíamos grabado no fueran repetitivos.

El siguiente paso fue crear la cabecera, nos costó un total seis horas poder crearla.
Como hemos mencionado, no controlamos el programa al cien por cien y nos vimos
obligadas a seguir tutoriales de Youtube. Esto nos retrasó, en gran medida, el
trabajo, pero finalmente conseguimos una secuencia con más de veinte vídeos

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repartidos por todo el plano de clips de jóvenes utilizando filtros de belleza de
Instagram. Y crear el título con las letras formadas por parte de estos clips.

Posteriormente, teníamos que crear un cierre para el reportaje y de nuevo tuvimos

que ver un tutorial de internet para poder crearlo. También nos supuso un trabajo de
seis horas, aproximadamente. Esta secuencia es un plano con fondo negro en el
que va apareciendo una cita, representando una máquina de escribir. Le añadimos
el sonido del teclado y la base sin copyright Documentary and Cinematic
Atmosphere.

A continuación, nos centramos en saber qué música poner para aportar ritmo al
reportaje, las elegidas no tienen derechos de autor. A estas canciones les hemos
añadido fundido para que no opacara la voz de los entrevistados y del off. Además,
hemos equilibrado bien todos los audios, a través de ganancia de audio y canales
de audio del Premiere.

Por último, añadimos los rótulos creados por nosotras mismas. Los jóvenes
aparecen con nombre y edad, y las fuentes expertas con nombre y cargo. También
hemos etalonado las imágenes de Silvia Francés porque aparecían oscuras por la
falta de iluminación. Y hemos añadido transiciones de fundido durante el vídeo.

La sensación que hemos tenido durante todo el proceso de postproducción no ha

sido satisfactoria. Desde el principio sentíamos que nuestros conocimientos del
Premiere eran muy básicos, aún así lo dimos todo para averiguar cómo editar
ciertos aspectos del reportaje.

Aunque lo llevamos a cabo con un ordenador de alta potencia, el programa en

muchas ocasiones ha fallado. Como por ejemplo al añadir los rótulos, el Premiere se
cerraba automáticamente y nos eliminaba el trabajo realizado previamente. Además,
la última exportación con todos los parámetros necesarios de máxima calidad duró
más de 30 minutos y el resultado no fue el esperado.

En muchas secuencias hay fallos en la imagen que pensábamos que tenían

solución, y después de estar días intentando corregirlos con ayuda de los técnicos

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no hemos llegado a nuestro objetivo. Todo esto está explicado en el punto de
problemas técnicos.

5. Fase de emisión
Nuestro reportaje es un tema de relevancia periodística. Afecta a millones de
usuarios de todo el mundo y en mayor proporción a los grupos más jóvenes, los
más vulnerables. Aunque el reportaje esté centrado en usuarios menores de 25
años el público objetivo es generalista porque es un fenómeno que indirectamente
repercute a toda la sociedad.

Además, es un hecho que ha estado prácticamente silenciado y tras las filtraciones

de The Wall Street Journal está empezando a ser tema de debate en la opinión
pública. Por tanto, lo emitiríamos en medios de comunicación generalistas como
Televisión Española (TVE), Cuatro o Antena 3 por ser un tema de sociedad. Este
proyecto audiovisual podría aparecer perfectamente en Informe Semanal (TVE), La
Noche Temática (TVE) y en una sección del programa Punto de Mira (Cuatro). La
franja horaria donde emitiríamos el reportaje sería a partir de las 22:00.

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 6. Problemas técnicos en edición
El miércoles 20 de junio por la mañana nos quedaban colocar los últimos rótulos del
reportaje. En ese momento el programa Premiere del ordenador de la cabina 4 de
edición del LABCOM empezó a fallar. El programa se cerraba y ahí empezaron los
problemas. Volvimos a abrir el proyecto donde estaba nuestro reportaje y todos los
rótulos que habíamos puesto habían desaparecido. Informamos a los técnicos del
LABCOM, y ellos mismos nos ayudaron a encontrar la copia guardada con el trabajo
avanzado.

Lo conseguimos y seguimos añadiendo los rótulos. Pero, otra vez el programa nos
impedía seguir avanzando con los rótulos. Esto nos pasó unas 6 veces. Durante ese
proceso perdimos prácticamente toda la mañana. El técnico intentó solucionarlo, lo
que también era tiempo que perdíamos nosotras para avanzar. Todo eso sumado a
los problemas del ratón, que muchas veces no nos dejaba clicar ni para guardar ni
para manejar el programa.

Finalmente, por la tarde conseguimos poner en el proyecto todos los rótulos y

retocar el color de algunos planos. Lo acabamos exportando a mp4 a media tarde.
Lo visualizamos y nos dimos cuenta que faltaban rótulos y que algunos planos se
veían pixelados y se convertían en negro poco a poco. Nos agobiamos mucho, pues
nosotras queríamos dedicar ya todo el tiempo exclusivamente a ultimar la memoria.

Informamos al técnico y le pareció muy extraño, intentó buscar una explicación.

Volvimos al proyecto que teníamos antes de exportar y faltaban rótulos. No
entendíamos nada y el técnico tampoco. Volvimos a empezar editando los rótulos
que faltaban y los retoques de color que habían desaparecido. Todo ello intentando
superar los problemas del ratón y del programa. Lo exportamos y conseguimos
obtener el vídeo en mp4 a última hora, las cabinas ya se cerraban y tuvimos que ver
el vídeo en casa.

Ahí fue cuando nos dimos cuenta que volvían a haber fallos, faltaban rótulos y en
muchos planos las imágenes salían pixeladas. En algunos casos los planos se

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convertían en negro. Estábamos preocupadas pero pensábamos que el técnico del
LABCOM podría encontrar alguna solución.

A la mañana siguiente teníamos que avanzar la memoria, y decidimos volver por la

tarde a las cabinas de edición para solucionar los defectos del reportaje. Miramos
bien qué planos contenían defectos, recortamos las partes defectuosas, al igual que
sustituímos algunos planos por otros alternativos.

Y además, pusimos los rótulos que faltaban. Todo eso agobiadas y sufriendo por la
situación en la que estábamos, lo que dificultaba más el trabajo. Dedicamos otra vez
mucho tiempo sin conseguir logros. El técnico ya no sabía qué soluciones darnos.
Lo exportamos por última vez a las 20:30 y no pudimos ni ver el resultado porque ya
se cerraban las cabinas.

En casa, y sin esperanzas, visualizamos el reportaje. En esta exportación

aparecieron planos que ningún día nos habían fallado y que ahora contenían
defectos. Además algunos rótulos tampoco aparecían. Estamos muy disgustadas
por todo lo sucedido. Son muchos meses de trabajo duro y costoso, y que el
resultado final contenga esos defectos que no podamos rectificar nos invade de
impotencia y angustia. Ojalá esto no impida valorar el esfuerzo, y la historia
transmitida. Pues hemos dado todo de nosotras.

A continuación mostramos todos los defectos que se pueden encontrar en el vídeo.

- [Link] falta rótulo Verónica Navarro

- [Link] el total de Noemí Subirats parpadea y hay un momento que se queda
en verde.

20
- [Link] rótulo: Silvia Francés Psicóloga general sanitaria
- [Link] rótulo: Daniel Pinazo, Psicólogo social
- [Link] total Noemí Subirats parpadea (lo mismo que en el minuto 2:37)
- [Link] rótulo: Isabel Moreno, Médico especialista en Cirugía Plástica y Reparadora
- [Link] la imagen del plano recurso de los pies parpadea y se pone en negro. En el
bruto se ve bien.

- [Link] falta música

- [Link] se pixela la parte de abajo del plano y se pone de color negro

- [Link] falta rótulo: Isabel Moreno, Médico especialista en Cirugía Plástica y

Reparadora
- [Link] se pixela la parte de abajo del plano de Pedro Jiménez

21
- [Link] se pixela el plano del grupo de jóvenes

- [Link] por debajo del plano se pixela en negro

- [Link] se empieza a pixelar la parte de abajo del plano y se convierte de color negro

22
 7. Valoración final
Realizar este reportaje ha supuesto todo un reto para nosotras. La fase de
preproducción quizás fue la que nos resultó más sencilla, aunque muy laboriosa y
costosa. El proceso de documentarnos nos sirvió para aprender mucho más del
tema, contextualizar y saber qué tipos de fuentes necesitábamos. Lo que más
complicado nos resultó fue determinar la estructura del reportaje, nos parecía muy
complejo sin tener las entrevistas grabadas y sin saber la información exacta que
nos iban a aportar dichas fuentes.

Sin embargo, el hecho de tener que enfrentarnos a ello nos ha servido para tener
más idea y experiencia. Sobre todo a ser conscientes de que antes de grabar las
entrevistas teníamos que hablar con los entrevistados para saber qué tipo de
información nos podrían aportar. Y así, poder ir haciéndonos la idea de la estructura
de la historia.

La fase de producción la hemos disfrutado bastante porque era el momento en que

podíamos meternos en el papel de periodistas: preguntar y escuchar todo lo que nos
contaba el entrevistado. Pero, por otro lado, nos surgían complicaciones por temas
técnicos del material, por el temporal que impedía grabar en la localización
acordada, o incluso el tiempo limitado para grabar planos recurso, entre otras cosas.

Todo ello nos creaba un estado de nerviosismo y ansiedad que nos impedía disfrutar
al cien por cien de la experiencia. No obstante, de esto hemos aprendido a tener
siempre un plan alternativo por si algo falla, aunque a veces sea complicado
prevenirlo.

En cuanto a la división de las tareas, las dos hemos hecho de todo. Las entrevistas
nos las repartimos de forma que las dos pudiésemos hacer las preguntas. Aunque,
la mayoría de las veces acabábamos interviniendo las dos. En las grabaciones, la
que no hacía las preguntas se encargaba de la cámara y viceversa.

De la parte de postproducción podríamos decir que es una de las que más

problemas nos ha generado, sobre todo durante los últimos cuatro días. En el

23
momento de colocar los rótulos el Premiere empezó a fallar y nos impedía seguir
colocando los que nos faltaban.

A partir de ahí todo empezó a ir mal. Conseguimos poner todos los rótulos, pero
después cuando finalizamos la exportación a mp4, el resultado no era el correcto. O
faltaban dihcos rótulos, o algunas imágenes se pixelaban poco a poco hasta
ponerse en negro. Este proceso lo repetimos muchísimas veces para intentar
conseguir el buen resultado final, sin embargo, en todas ellas el reportaje se veía
mal en algún plano, o faltaban algunos rótulos.

Respecto a los puntos fuertes del reportaje consideramos que mostramos una
historia relevante, necesaria y de interés periodístico. Creemos que está bien
construida, pues todos los bloques están muy bien ligados entre sí, tanto por el off
como por el orden de los totales. Pensamos que el texto del off es televisivo, que
contiene información importante con gran cantidad de datos, y además, con una
buena evolución, ya que se va completando con contenido nuevo.

En cuanto a los puntos débiles podemos decir que quizás algunos planos son
repetitivos. Pero al referirnos constantemente a Instagram creíamos necesario
mostrar visualmente lo que contiene esta red social, para que el público pueda
entender cómo funciona y por qué influye tanto a los jóvenes.

Por último, el punto que más ha perjudicado nuestro reportaje ha sido la edición de
los rótulos. En algunas fuentes no aparecen, además hay un plano que se pixela y
la imagen se pone negra. Como hemos mencionado anteriormente ha sido un
problema inesperado de los últimos días, que ni con ayuda de los técnicos hemos
podido solucionar. Estamos muy disgustadas por esto y nos ha afectado muchísimo
anímicamente. Así que el mayor aprendizaje que podemos obtener de esto es que
en el momento de exportación de un reportaje tenemos que dejarnos más margen
de tiempo para tener opción a resolver defectos que puedan surgir. Pues nunca nos
hubiéramos imaginado que cuando solo nos quedaban colocar los últimos rótulos y
exportar el proyecto surgieran tantos problemas como los sucedidos.

24
7. Referencias

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30
Anexos

Anexo I: Resumen ejecutivo del informe

Instagram is a social media based mainly on images, it was founded in 2010 and
Facebook acquired it in 2012. This app currently has 1.2 billion users and the 37 %
are young people under 25 years old, who spend 3 hours at day using the app. The
former president of Facebook, Sean Parker said that the objective of this social
media is taking the most time and attention of their users, through the addictive
interaction generated by likes and comments. It translates into recognition and
compliments from the rest of the users, which emotionally engage all of them.

So, we search information through different news where the problematic of leaks
was explained. We also find information in other publications, studies and theses
about the relationship between beauty filters and cases of dysmorphia, and the
increase of young people who want to submit cosmetic surgery.

The structure for the reportage is divided into 6 blocks. The first is focused on
explaining the phenomenon of Instagram, emphasizing the use that young people
make of the application and filters, the references they have about Instagram
influencers, and the repercussions about this problem. We connect this reality with
the current issue of Facebook's leaks by The Wall Street Journal. The second block
is about the main victims: young users and teen girls.

In the third block we explain what dysmorphia is and how the use of social media
affects these people. We connect this to the next block about surgeries, mentioning
that those people who suffer this disorder tend to seek approbation through
interaction in social media, and even to submit to cosmetic surgeries. We also give
information about what is most demanded by young people to change parts of their
bodies, with plastic surgery.

In the fifth block we deal with the business behind Instagram filters, explaining when
they came out, how it works and the impact on the younger audience. And finally, we
created a sixth block in which assessments and reflections are provided by some of

31
the expert sources interviewed. And also about the possible measures that can help
solve the problem.

Besides, we contacted different expert sources that had a certain relationship with
our project, because they could provide us an objective view of the phenomenon.
This search was an expensive job. We didn't know any specialist we could contact.
So we chose them from different news, and then we contacted them. In most cases
they rejected our proposal.

However, we could arrange five interviews: three psychologists, a plastic surgeon

and a filter creator. It was a long process and we suffered it, because it seemed that
nobody wanted to participate and we were very limited in time. So, we appreciate the
participation of the psychologist Daniel Pinazo from the UJI; the psychologists of the
IPSIVA center, Cristina Martínez and Silvia Francés; the filter creator Pedro Jiménez;
and the plastic surgeon Isabel Moreno. All of them have provided all the information
necessary for the project.

In the same way, we also want to thank the participation of the young people we
interviewed. At first we had an objective view of the impact of Instagram, but then we
needed the vision from personal experiences by young people. So they explain how
Instagram influences their self-esteem.

To be able to access them, we went to the university because we knew that is where
there are more young people. We approached them and we asked if they want to
collaborate in our video. Some reject and others accept. The young people who
accepted are: Verónica Navarro, Lidia Olivares, Natalia Blázquez, Alejandra Roger,
David Sales, Paula Moya, María Moliner, Eva López and Noemí Subirats. When we
interviewed them, we saw the phenomenon more closely. This made us corroborate
all the data and information analyzed. And this impacted us a and we empathized
with them.

In the preparation of the entire reportage, from the beginning to the end, there has
been a lot of suffering and uncertainty because we have no experience. We didn't
have enough technical knowledge of the recording material. On many occasions, we

32
had problems we didn't know how to solve, and we had to ask the LABCOM
technicians for help by call phone. Also, the weight of the material was a problem
because the weight for just two people was excessive.

The first interview was to the psychologist Daniel Pinazo, on March 17th, in his office
at the Faculty of Human and Social Sciences of the UJI. In this recording the main
problem was the space because it was very small. The next to interview were the
creator of filters, Pedro Jiménez, and the plastic surgeon, Isabel Moreno, on April
5th in València. The creator filters interview was in the Lanzadera building and the
plastic surgeon's in his clinic. In these interviews, we were able to record resource
plans.

On April 20th we interviewed the two psychologists Silvia Francés and Cristina
Martínez in València. We interviewed Silvia Francés at the Gregori Maians library.
And in order to arrange the place with Cristina Martínez, we had problems because
of the bad weather and the heavy rains. At first, the idea was to record it outdoors,
but the rains were very strong and it was impossible. Finally, this interview was
recorded in the landing of the IPSIVA center building. In this center we were unable
to record because we needed image rights and confidentiality documents, that we
didn't have.

The resource plans that we recorded, apart from those of Lanzadera and the
cosmetic surgery clinic, are the following. First of all, we recorded young Instagram
users, using Instagram or a filter. We also recorded news, explaining Facebook leaks
and videos from the European Parliament and the Congress of Deputies from Spain.
The first video was extracted from the official page from the Parliament and the
Congress from Youtube.

In addition, we record from the mobile and computer the profile of Instagram
influencers and relevant public figures, from the national and international level.
Therefore, we selected the profile of Kylie Jenner, María Pombo or Noah Beck. With
them we wanted to show the idea that Instagram focuses especially on canonical
bodies or funny and apparently perfect lives. This is basically what they show on
their profiles.

33
Also, we contacted different young users to send their videos with filters, created on
Instagram. Especially, we contacted users who had an iPhone, because the
recording quality is better than an Android.

When we already had everything recorded we began to edit. At first with Clàudia's
laptop, but the computer couldn't resist everything we had to edit. Therefore,
throughout the month of May and June we edited in the university's editing booths.
The problem in this phase was we had basic knowledge of Premiere, and on two
occasions we had to watch YouTube tutorials.

What we did during editing were the following. First, select the parts of the interviews
that more interested to us. Later, we joined them with the close, and we added
resource plans. Then we created the header, ending and credits. In addition we put
the music without copyright, we turned down the volume when the interviewees
appear or when the locution came in. We also added transitions and changed the
tone of Silvia Francés image, because her image was dark. And finally, what has
caused us the most problems, the labels.

That is, six days before delivering the exported video we had huge problems. When
we just had to add the labels were when Premiere started crashing. When we were
exporting the video, the labels disappeared. Also, in some sequences there were
black fragments and pixelated images, and everything we had worked on in the
project was removed.

LABCOM technicians tried to help us, without success. So, we re-added the missing
labels, fixed the distorted images, without a solution. This process was repeated
more than ten times. In addition, we were looking for solutions or answers to what
happened and even the technicians didn't know why this happened to us.

Our assessment of the project has been quite bittersweet. The idea of our reportage
excited us from the beginning. And although we had problems in some interviews
because of recording material, we continue enjoying the hard work and experience.
We have kept this dynamic until the end. Even editing we were happy, because we

34
realized we are able to do things we would never have imagined doing. But it hurts
us a lot because technicians and us didn’t know what was going on. The result
doesn't show all that effort that we have made with enthusiasm. It's sad but, true.

Rportaje Audiovisual
Anexo II: Cronograma reportaje audiovisual

Fecha Tarea Localización Equipo de trabajo

12 de enero de 2022 Tutoría para acordar Tutoría online Clàudia Barbé y

el tipo de fuentes Katherin Holguín
que necesitaríamos

7 de febrero de 2022 Reunión para Casa (Castelló) Clàudia Barbé y

repartirnos el Katherin Holguín
contacto de fuentes

Del 10 de febrero al Contacto con las Casa (Castelló) Clàudia Barbé y

4 marzo de 2022 fuentes Katherin Holguín

Del 17 de marzo al Fase de rodaje de Castelló y València Clàudia Barbé y

20 de abril de 2022 las entrevistas a las Katherin Holguín
fuentes expertas

El 5 de abril de 2022 Grabación planos València Clàudia Barbé y

recurso clínica Katherin Holguín
cirugía y empresa
filtros

Del 2 de mayo al 13 Fase rodaje de las Castelló Clàudia Barbé y

de mayo de 2022 entrevistas a los Katherin Holguín
jóvenes

Del 29 de abril al 21 Fase de Castelló Clàudia Barbé y

junio de 2022 postproducción Katherin Holguín

Del 8 de mayo al 14 Grabación planos Castelló Clàudia Barbé y

de junio de 2022 recurso Katherin Holguín

Del 18 de junio al 22 Redacción de la Casa (Castelló) Clàudia Barbé y

de junio memoria Katherin Holguín

35
El 22 y 23 de junio Último revisado a UJI (Castelló) Clàudia Barbé y
de 2022 todos los elementos Katherin Holguín
del TFG

36
 Anexo III: Plan de producción

Fecha Localizaci Fuentes Grabació Equipo de Material técnico Permisos Observaciones Horas de
ón n trabajo necesario necesarios trabajo
recursos necesarias
07-03-22 Universitat Daniel - Clàudia 1 Cámara vídeo - 2h
Jaume I, Pinazo - Barbé, Sony, 1 batería pinazo@[Link]
Castelló Doctor en Katherin vídeo
Psicología Holguín y 1 trípode vídeo Despacho:
Social HC2252DD
1 Emisor -
receptor y micro
corbata
(microfonía
inalámbrica)

1 Panel LED, 3
batería LED y 1
pie de de foco

Auriculares
29-03-22 Clínica Isabel Cirujana Clàudia 2 Cámara vídeo Tlf: 963173700 3h
Isabel Moreno - interactua Barbé, Sony, 2 batería Web:
Moreno Presidenta ndo con Katherin vídeo [Link]
(​​Avinguda de AECEP los Holguín y 2 trípode vídeo [Link]/
de les y Médico trabajador
Corts especialist es de la 1 Emisor -
Valenciane a en clínica. receptor y micro

37
 s, 28, Cirugía corbata
València) Plástica y Sala de (microfonía
Reparador espera inalámbrica)
a.
Sala 2 Panel LED, 3
donde se batería LED y 2
realizan pie de de foco
intervenci
ones Auriculares
quirúrgica
s

29-03-22 Edificio Pedro Cómo Clàudia 2 Cámara vídeo [Link] 3h

Lanzadera Giménez - crean los Barbé, Sony, 2 baterías [Link]/
, La Creador filtros Katherin vídeo
Marina de, de Filtros y Holguín y 2 trípode vídeo
Carrer del CEO de Oficinas
Moll de la Keanu de gente 1 Emisor -
Duana, Experienc trabajando receptor y micro
s/n, 46024 e corbata
València (microfonía
inalámbrica)

2 Panel LED, 2
baterías LED y 2
pie de de foco

Auriculares
06-04-22 Biblioteca Cristina Clàudia 2 Cámara vídeo Tlf: 611619915 2h
Gregori Martínez. Barbé, Sony, 2 batería
Maians Psicóloga Katherin vídeo
Holguín y 2 trípode vídeo

38
 micro corbata

2 Panel LED, 2
baterías LED y 2
pie de de foco

Auriculares
06-04-22 Biblioteca Silvia Clàudia 2 Cámara vídeo Tlf:690886412 3h
Gregori Francés. Barbé, Sony, 2 baterías
Maians Psicóloga Katherin vídeo
(València) Holguín y 2 trípode video

1 Emisor -
receptor y micro
corbata
(microfonía
inalámbrica)

2 Panel LED, 2
baterías LED y 2
pie de de foco

Auriculares
05-05-22 UJI Declaracio Planos Clàudia 1 Cámara vídeo Por la tarde,
al -nes recurso Barbé, Sony, 1 batería durante 4 h
13-05-22 jóvenes jóvenes Katherin video
Holguín y 1 trípode vídeo

micro corbata

Auriculares

39
23-05-22 Grabación Clàudia 1 Cámara de
al Castelló planos Barbé, vídeo Sony, 1
5-06-22 recurso Katherin batería vídeo
del móvil, Holguín
ordenador y un trípode vídeo
, clínicas
de cirugía,
colegios,
psicólogo,
grupos de
jóvenes,
personas
caminand
o por la
calle…

40
Anexo IV: Desglose y presupuesto

Material técnico

Elemento Cantidad Lugar de Precio

compra/préstamo

Cámara 2 LABCOM 0
Sony-NX10
0

Micrófono 1 Amazon 17.71 €

Corbata

Trípode de 2 LABCOM 0
vídeo

Batería 2 LABCOM 0
Sony-X100

Panel led 2 LABCOM 0

Pie de foco 2 LABCOM 0

Batería led 2 LABCOM 0

Pen Drive 1 Corte Inglés 18€

EMTEC

Tarjeta SD 2 Corte Inglés 5€

Adaptador 1 Corte Inglés 10 €

iphone

Gastos transporte
Elemento Cantidad Precio

Gasolina 2 viajes de ida y vuelta de 44€

Castelló a València

Bono TRAM Castelló 13 €

TOTAL 116€

41
Anexo V: Guión Definitivo

Carátula Universitat Jaume I

Imágenes filtros + música (Fashion música) + Verónica Navarro hasta el [Link]

Siempre que puedo utilizo filtros, porque a día de hoy me cuesta subir una foto son
filtros o sin editar. Me he acostumbrado tanto a verme con filtros que me veo fea si
no los utilizo.

Imágenes filtros + música (Fashion música) + Lidia Olivares hasta el [Link] A

lo mejor unos que te ponen más labios o que te ponen más pestañas.

Imágenes filtros + música (Fashion música) + Natalia Blázquez hasta el [Link]

Sacaron un filtro con pestañas «larguísimas» .Y yo dije: «me tengo que poner
pestañas sí o sí».

Imágenes filtros + música (Fashion música) + María Moliner hasta el [Link]

Cuando utilizo filtros que por ejemplo te aumentan los labios, que no son muchas
veces, me entran ganas de irme a una clínica de medicina estética.

Imágenes filtros + música (Fashion música) + declaración Natalia Blázquez

hasta el [Link] Los típicos que te ponen la piel así más «naranjita», «más
morenita»… Porque como soy muy blanca tengo mucho complejo de eso.

Cabecera - hasta el 01:00

Imágenes jóvenes sentados en un bar + imagen persona utilizando el móvil +

dos jóvenes utilizando el móvil en la universidad + imágenes joven usando
filtros + música (Fashion música) + off hasta el [Link] Instagram es la red social
con más efectos negativos en la juventud. Los usuarios más jóvenes editan las
fotos, haciéndolas más atractivas para los demás y de esta forma obtener más likes
y comentarios. Un estudio de la Universidad Complutense de Madrid señala que 7

42
de cada 10 jóvenes utiliza algún filtro o aplicación de edición, antes de colgar una
fotografía o un vídeo.

Silvia Francés (psicóloga) hasta el [Link] Todos los filtros que te permite utilizar
Instagram o Snapchat que inicialmente podrían empezar como una broma, como
algo divertido. Lo que ha hecho es generar expectativas de perfección en cuerpos y
caras que no son reales.

Daniel Pinazo (psicólogo) hasta el [Link] Cuando tú tienes baja autoestima y te

infravaloras buscas soluciones para compensarlo. Esas soluciones para
compensarlo, el uso de Instagram o el resovlerlo con imágenes falsas son
soluciones que no resuelvan el problema, sino que lo afianzan.

Imágenes notificaciones likes + imágenes comentarios + imágenes perfil

influencer + imágen eliminación foto en Instagram hasta el [Link] Instagram es
la red social con más efectos negativos en la juventud. Los usuarios más jóvenes
editan las fotos, haciéndolas más atractivas para los demás y de esta forma obtener
más likes y comentarios. Un estudio de la Universidad Complutense de Madrid
señala que 7 de cada 10 jóvenes utiliza algún filtro o aplicación de edición antes de
colgar una fotografía o un vídeo.

Declaración Alejandra hasta [Link] Me replanteé comprarme seguidores, hasta

ese punto llegué. No lo llegué a hacerlo nunca, pero sí que pensé: «A lo mejor si
tengo más, me miran más».

Declaración Verónica hasta el [Link] Si una foto no llegaba a tener 600 likes, la
borraba. Si no llegaba a tener unos 40 comentarios, la borraba.

Declaración David hasta el [Link] Antes más, pero sí que tengo un poco en
cuenta los likes que me dan en las publicaciones.

Declaración Noemi Subirats hasta el [Link] Obviamente cuando subo algo y veo
que no tiene muchos likes, como que me «bajonea» un poco.

43
Declaración Alejandra hasta [Link] Yo sí que me he obsesionado con los me
gusta o los seguidores. Si subía algo pensando que una persona me iba a
reaccionar y no me reaccionaba, la borraba.

Imágenes portátil Kevin Systrom + Imágenes portátil Mike Krieger + jóvenes

sentados en un bar + jóven visualizando Instagram + jóvenes sentados en la
universidad + música (Música de fondo para documentales) + off hasta [Link]
Instagram se fundó en 2010 por Kevin Systrom y Mike Krieger, y en 2012 Facebook
la adquirió. Según los últimos datos registrados de la empresa, actualmente cuenta
con más de 1.200 millones de usuarios activos. Y se estima que un 37 % de los
usuarios tienen entre 13 y 25 años de edad, los cuales invierten una media de 3
horas diarias.

Declaración Verónica hasta el [Link] La gente ahora se hace Instagram con 10

años o con 11 años. Mis padres no me dejaron hacerme Instagram hasta que no
cumplí los 16. Pero es que ahora, mi prima pequeña que tiene 10 años tiene
Instagram.

Imágenes influencers + música (Modern fashion background) + off [Link] A

raíz de la creación de instagram, nacen también los influencers. Son personajes
públicos que han conseguido ser referentes del público más joven, hasta tal punto
que anhelan ser como ellos. El último estudio de Redes Sociales de IAB Spain,
apunta que Instagram es la red social donde más se sigue a los influencers,
especialmente las mujeres y los jóvenes entre 16 y 24 años.

Declaración David + música (Infraction deep house) + imágen influencer hasta

[Link] Seguir a alguien que es increíble por su físico, te da consejos que tú los
intentas seguir y no… Inseguridad tampoco, pero pensar que vas a llegar a eso y
luego frustrarse un poco, sí puede ser.

44
Declaración María Moliner + música (Infraction deep house) + imágenes
influencers hasta el [Link] Muchas veces, por lo que ves publicado de las
influencers que tienen la piel perfecta, tú te ves y dices: «Yo tengo muchas
imperfecciones». Pero, es lo típico que sabes que ellas también utilizan filtros.
Entonces, intentas pensar en eso.

Declaración camiseta negra + música (Infraction deep house) + imágenes

influencers hasta el [Link] Tú ves siempre que las personas están con la cara
perfecta, con los labios perfectos y dices: «¿Por qué yo no soy así?». Y luego les
ves y dices: «Al final somos iguales. Llo único que ellas editan más las fotos que
yo».

Declaración Verónica + música (Infraction deep house) + imágenes influencers

hasta el [Link] Luego empecé a darme cuenta de que venden una vida ideal que
no es así. Y eso me hacía compararme con ellas, sentirme inferior. Me afectaba
bastante a la autoestima y dejé de seguirlas por salud mental.

Imágenes portátil noticia The Wall Street Journal + Imágen jóvenes caminando
con el móvil + imágenes portátil noticia el [Link] + Imágenes portatil noticia
La Vanguardia + Imágenes cuerpo noticia de Xataka + jóven haciendose fotos
en el espejo + música (hasta el [Link] En septiembre de 2021, The Wall Street
Journal filtró unos informes internos de Facebook, en que estudiaban el impacto de
Instagram en los usuarios más jóvenes. Tras las publicaciones, la postura oficial de
la empresa ha sido de restarle importancia al asunto, insistiendo que la investigación
es de propiedad privada y de uso confidencial. En dichos informes, se confirma que
Instagram empeora los problemas de imagen corporal en 1 de cada 3 chicas
adolescentes.

Declaración Alejandra hasta el [Link] Sí que es verdad que a lo mejor no me

hacía fotos de perfil porque la nariz no me gustaba. Me pensaba mucho en cómo
hacerme las fotos y cómo subirlas.

Silvia Francés (psicóloga) + imágenes influencer hasta el [Link] En la

adolescencia la autoestima está muy ligada a la imagen a la imagen corporal,

45
depende solamente de la parte física. No hay un entendimiento, no hay una
comprensión interna de lo que es la persona. No hay una valoración de todos los
aspectos físicos y psicológicos de la persona. Se centran únicamente en el aspecto
físico.

Imágen joven sentada con el móvil en un banco + música (Música de fondo

para documentales) + off hasta el [Link] Frances Haugen, exdirectora de
Producto de Facebook afirma que las personas interactúan y consumen más con
aquello que produce una reacción emocional.

Daniel Pinazo (psicólogo) + música (Música de fondo para documentales)

hasta el [Link] La interacción se alimenta cuando la gente esta emocionalmente
implicada. El que más emocionalmente está implicado es aquel que necesita una
respuesta emocional de recompensa, de satisfacción, de reconocimiento. Porque
nos sentimos tan insuficientes, tan infravalorados emocionalmente, que necesitamos
que el otro nos acompañe y nos compense.

Imágenes grupo jóvenes mujeres + música (Música de fondo para

documentales) imágenes influencers + off hasta [Link] El género también es un
condicionante, pues las mujeres son más vulnerables que los hombres. El informe
verifica que cuando las chicas se sienten mal con su cuerpo, Instagram las hace
sentir peor.

Daniel Pinazo (psicólogo) + música (Música de fondo para documentales)

hasta el [Link] Una hipótesis es que las mujeres están más abiertas a sus
emociones. Teniendo en cuenta que esto es una interacción fundamentalmente
emocional, están más abiertas a entregarse a esa dinámica.

Imágenes influencers + música (Música de fondo para documentales) + off hasta

el [Link] Los expertos en psicología apuntan que Instagram es una red

estereotipada y sexualizada. Las mujeres muestran subordinación y tienden a basar

46
su autoestima en los likes que reciben. Además, las fotos sexualizadas son las que
tienen más interacción en Instagram.

Declaración Verónica + imágenes influencers + música (Música de fondo para

documentales) hasta el [Link] Me pongo tetas y me afino de aquí. Me pongo tetas
y me afino aquí de la cadera.

Declaración Noemí Subirats + música (Modern fashion background) hasta el

[Link] Cuando me exhibo un poco más o si voy muy arreglada o escotada. Sobre
todo los chicos le dan más likes, tengo más visitas y todo eso se nota. Los
seguidores, sobre todo, aumentan.

Declaración Natalia Blázquez + música (Modern fashion background) hasta el

[Link] Si sales más de cuerpo, normalmente te reaccionan más que si sales de
cara. Eso sí que lo he notado muchísimo.

Imágenes filtros + música (Modern fashion background) + off hasta el [Link]

Estas herramientas que modifican el rostro son especialmente peligrosas para las
personas vulnerables.

Daniel Pinazo (psicólogo) hasta [Link] No están creando una baja autoestima. Lo
que pueden hacer es que la intensifiquen tanto que acaben convirtiéndose en otro
tipo de problemas, como la dismorfia o la anorexia. Lo que hacen es ir más allá de lo
que inicialmente el problema podría estar.

Imágenes personas mirándose en el espejo+imágenes jóvenes haciéndose

fotos+música (Música de fondo para documentales)+off hasta [Link] La
dismorfia es un tipo de trastorno ligado a la preocupación excesiva y malestar,
asociado a ciertas partes del cuerpo. Se trata de una autopercepción distorsionada
de la autoimagen y objetivamente los defectos que percibe la persona no existen o
son apenas perceptibles. Se calcula que lo sufre el 2 % de la población mundial y
los casos más severos se dan entre los 15 y 18 años.

47
Silvia Francés (Psicóloga): Suele estar relacionado con aspectos de la cara y de la
cabeza: con el pelo, marcas de granos, tamaño de la nariz, tamaño de las orejas. Y
a veces también con el cuerpo: el pecho, los muslos… Puede haber mucha
sintomatología depresiva, un estado de ánimo muy bajo. Puede producir aislamiento
social si la persona se siente tan avergonzada por ese defecto. Es decir, puede
aislarse socialmente y no querer salir.

Imagen Instagram+imágenes jóvenes haciéndose fotos+imagen filtro+música

(Modern Fashion Background) + off hasta [Link] Esta patología se ha
incrementado e intensificado con la llegada de las redes sociales. Y especialmente
de la popularidad de los selfies y de los filtros que se pueden añadir a las imágenes
para retocarlas y hacerlas más estéticas.

Silvia Francés (Psicóloga) + imagen influencer hasta [Link] Muchas veces

eliminan todas las cuentas de las redes sociales. Se quitan las aplicaciones del
móvil y se distancian durante un tiempo de ese contacto, porque les duele mucho
ver a otras personas que siempre están perfectas. Además, en las redes sociales
siempre mostramos esa cara.

Imágenes Instagram portátil + imágenes comentarios + música (Modern

Fashion Background) +off hasta [Link] Las personas que aún no han asumido la
enfermedad tienden a obsesionarse con frecuencia y buscan la aprobación a través
de: visitas, comentarios, likes, fotografías retocadas por filtros, e incluso cirugías
estéticas.

Imágenes portátil web clínica cirugía estética + imágenes clínica Isabel Moreno
+ música (Modern Fashion Background) + off hasta [Link] 1 de cada 10
personas que se someten a estos retoques sufren dismorfia. Los cirujanos utilizan
con más frecuencia cuestionarios para identificar los síntomas de esta enfermedad,
que ayudan a decidir si se debe realizar cirugía plástica o no.

Isabel Moreno (cirujana) hasta [Link] Hay veces que mis pacientes tienen
trastornos psiquiátricos. Entonces les pedimos previamente a su psiquiatra o

48
psicólogo que nos diga si la persona está capacitada para poder llevar a cabo una
cirugía.

Imágenes pies en una sala de espera + música (Música de fondo para

documentales) + off hasta [Link] Solo un 10 % de los dismórficos que pasan por
el quirófano consiguen librarse de su obsesión

Silvia Francés (psicóloga) + música (Música de fondo para documentales)

hasta [Link] La cirugía puede calmar la ansiedad en un momento determinado de
esa obsesión en concreto. Pero a los pocos días puede aparecer otra cosa, porque
la base no es el aspecto físico. El problema es que a nivel interno no hay una buena
gestión emocional, no hay una autoestima, no hay una valoración de la persona y
ahí se necesita un trabajo a nivel psicológico.

Imágenes clínicas de cirugía estética + grupo de jóvenes caminando + música

(Modern fashion background) hasta [Link] En 2020 en España se realizaron casi
400.000 intervenciones estéticas. Según los últimos datos de la Sociedad Española
de Cirugía Plástica Reparadora y Estética, 1 de cada 4 operaciones se realizan a
menores de 29 años.

Isabel Moreno (cirujana) hasta [Link] No hace mucho vino una chica de 21 años
con su madre, un poquito «gordita». Se puso de pie y dijo: «Yo lo que quiero es que
me hagas una liposucción de aquí, de aquí, de aquí…». Y yo le dije: «Un momento,
estás equivocada, eso no es real».

Imágenes joven en el espejo + imagen clínica Isabel Moreno + imágenes

portátil historia Instagram cirugías + música (Modern fashion background) +
off hasta [Link] Las mujeres son las que más demandan estos tratamientos,
suponen un 90 % del total de pacientes. Estos últimos años también ha habido un
incremento de hombres: han pasado de suponer un 2 % a un 15 % del total de
clientes.

49
La Sociedad Internacional de Cirugía Plástica y Estética señala que, a nivel mundial,
lo que más se demanda en las clínicas son: aumentos de pechos, rinoplastias,
tratamientos de botox y liposucciones.

Isabel Moreno (cirujana) hasta 11:19 : Yo soy cirujana, pero también hago muchos
tratamientos de dermocosmética: infiltro botox, infiltro hialurónico… A mi me parece
absurdo cuando una chica de 25 años me pide que le ponga botox. Si no está
indicado le digo que no.

Imágenes influencers + imágenes historias Instagram portátil + música

(Modern fashion background) + off hasta [Link] Ver a sus referentes, los
influencers, recomendar estas intervenciones y mostrar su experiencia, es también
determinante.

Declaración Verónica + música (Modern fashion background) hasta [Link] Es

algo que indirectamente el hecho de ver tantas chicas perfectas con labios tan
gruesos y tan bonitos, me incitó a ponerme labios.

Declaración Eva Rubio + música (Modern fashion background) hasta [Link]

Hay muchos influencers que potencian mucho las cirugías estéticas porque las
promocionan en sus perfiles. Así que se va a hacer un bucle entre que usan filtros y
promocionan este tipo de cirugías.

Imágenes uso filtros + imágenes Lanzadera (València) + música (Take me

down to the fashion show) +off hasta [Link] En 2016 se crea Instagram Stories,
haciendo posible el uso de filtros siguiendo el modelo de Snapchat. Lo que conllevó
a que empresas y usuarios pusieran el foco en esta novedad. Como es el caso de
Pedro Giménez, fundador de Keanu Experience, empresa especializada en realidad
aumentada.

Pedro Giménez (creador de filtros) + música (Take me down to the fashion

show) hasta [Link] La realidad aumentada pasó de ser algo conceptual a algo muy

50
real para las personas. Ocurrió un clic en la cabeza de todos y empezamos a
entenderla como algo que se podía vender, que se podía utilizar para hacer negocio
y para aumentar experiencias. Y ahí fue cuando empezamos a fundar esta empresa.

Pedro Giménez (creador de filtros) + imágenes donde se crean filtros + música

(Take me down to the fashion show) hasta [Link] Ha pasado de ser una
tecnología totalmente minoritaria y muy exclusiva, a ser algo muy democrático.
Todas las grandes marcas tienen filtros hoy en día y lo cuentan como algo común,
para su estrategia de marketing y marketing digital.

Pedro Giménez (creador de filtros) + música (Take me down to the fashion

show) hasta [Link] Los propios adolescentes, gente que no son empresas, que no
son formales, empezaron a crear filtros que iban con ese cánon de belleza
modificado. Eso tuvo cierto éxito y retroalimentó a que crearan más y se generó una
cultura un poco tóxica, en cuanto a eso.

Imágenes filtros + música (Fashion música) + off hasta [Link] Los filtros que
más se utilizan tal y como apunta la revista Woman son: los que potencian el
bronceado, alisan la piel, eliminan ojeras y granos, afinan la nariz, el produce un
efecto foxy eyes y el de aumento de labios. Todos ellos son de uso gratuito.

Pedro Giménez (creador filtros) + música (Fashion música) hasta [Link] Los
filtros no se monetizan como tal. Los filtros se cuelgan, se publican y depende del
público que los usen o no. No hay un pago por uso de filtro. Es una idea que mucha
gente tiene en la cabeza, pero es errónea. Si un filtro tiene un millón o cien mil
reproducciones, no le pagan nada por ello. Lo único que obtiene es una autoridad,
que en realidad es una moneda de cambio muy poderosa. Es decir, hacerse
conocido en Instagram o reputarse como influencer a través de contenidos de
realidad aumentada tiene un valor económico.

Imágenes portátil Congreso de los Diputados + jóvenes haciéndose fotos +

jóvenes caminando + imágenes portátil Parlamento Europeo hasta [Link] A
pesar del impacto que tiene Instagram en los jóvenes, la única iniciativa existente,
para la regulación de filtros en España se aprobó en diciembre de 2021 en el

51
Congreso de los Diputados. Es una Proposición de No Ley que consiste en realizar
campañas educativas para concienciar sobre las consecuencias dañinas, que el uso
de filtros y de realidad aumentada pueden producir.

También hubo una iniciativa que buscaba que las fotos con filtros o retocadas
tuvieran que ser obligatoriamente etiquetadas en las redes como tal. Pero es una
competencia del Parlamento Europeo, donde no se ha debatido ninguna medida
similar.

Pedro Giménez (creador de filtros) hasta [Link] Yo creo que no tiene que venir
de una regulación nacional, sino que tiene que venir de la gran corporación, en este
caso es Facebook o Meta.

Pedro Giménez (creador de filtros) hasta [Link] Tendría mucho cuidado o

vigilaría muy bien qué es lo que se limita y lo que no. Es un tema complicado en
establecer una línea de lo que es producto, de lo que es simplemente
entretenimiento. Y también saber dónde está esa línea peligrosa de la que estamos
hablando.

Daniel Pinazo (psicólogo) hasta [Link] No es un problema solo de Instagram, es

también el individuo. Es decir, por qué no formamos a los individuos que no
requieran la necesidad de valorarse, a partir de lo externo. A lo mejor es cambiar la
forma educativa. Si tú no buscas ese tipo de estímulo, Instagram que es comercial
dejará de ofrecerlo y ya está regulado el asunto.

Imágenes escuela exterior + imágen alumnos caminando dentro del instituto +

imágenes del psicólogo en el despacho hasta [Link] Solo el 5 % de los colegios
en España imparten educación emocional, según el Instituto de Inteligencia
Emocional y Neurociencia Aplicada. Mientras Europa ofrece de media 18 psicólogos
por cada 100 mil habitantes, España solo ofrece 6. Y las listas de espera son muy
largas.

52
Silvia Francés (psicóloga) hasta [Link] Yo creo que se tendría que trabajar a nivel
preventivo. Sobre todo en el momento en que se empiecen a identificar jóvenes
adolescentes que empiecen a dar señales de alarma, para poder trabajar con ellos
rápidamente. Es decir, que no se llegue a un diagnóstico y algo mucho más grave.

Pedro Giménez (creador filtros) hasta [Link] Yo creo que se trata sobre todo de
una cultura digital en que los jóvenes deben saber cómo tratar su propio cuerpo y su
propia vida, a nivel digital.

Off + imagen jóvenes caminando por la callehasta [Link] Soluciones que se van
planteando lentamente para un problema que crece de forma vertiginosa.

Fundido a negro + cita Sean Parker (expresidente de Facebook) hasta 16:03

Explotamos la vulnerabilidad de la psicología humana. Los creadores Mark
Zuckerberg, Kevin Systrom y yo éramos conscientes y, a pesar de todo, lo hicimos.

Créditos hasta 16:21

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