LA CATEDRAL DE MILÁN
ARQUITECTURA GÒTICA
LA CATEDRAL DE MILÁN
Contexto histórico
En el siglo XIII los Visconti llegan a ser dueños de la Señoría cuando Ottone Visconti, obispo de
Milán desde 1262, derrota con sus tropas a la familia Della Torre, apoyada por el pueblo de Milán
(1277). Desde este momento se inicia la ascensión de la familia Visconti, que intenta conquistar
toda Lombardía (MAPA 1).
Con Gian Galeazzo Visconti Milán llega a ser una floreciente metrópoli y también Ducado en 1396,
título obtenido por lo emperador Venceslao.
Estructura de la catedral (PLANTA)
La catedral de Milán tiene una planta longitudinal de cinco naves con un corto transepto, que tiene
también naves laterales y capillas en forma de porciones de octágono, y un coro con ambulatorio
muy espacioso en forma de cinco lados de octágono. Los tejados descienden en dos escalones
sobres las naves laterales del cuerpo principal. La estructura de carga está compuesta por los muros
del perímetro con contrafuertes, y por los pilones en forma de triángulos que absorben la presión de
los arcos trasversales. Los pilares que dividen las naves son octagonales; entre los capiteles de los
pilares y las impostas de la arcada hay tambores decorados con tabernáculos ocupado por figuras
(IMAGEN). Esta decoración es gótica en sus detalles pero no en su manera de interrumpir las líneas
verticales. Los maestros italianos, bien informados acerca de los modelos noreuropeos, querían
evitar errores como la oscuridad interior. La inexistencia de capillas permite a las ventana, sin
embargo estrechas, rodear todos los muros. Por desgracia, las restauraciones de las vidrieras en los
siglos XVII, XVIII y XIX tapan las ventanas con vidrieras de colores apagados y un diseño
desafortunado.
Exteriormente se observan los pilares agrupados, el dibujo tardío de la tracería y, en la parte
superior, los pináculos en correspondencia con los pilares (IMAGEN). Estos están unidos por
arbotantes que no cumplen una función estática sino decorativa. El aspecto de la arquitectura acaba
siendo sobrecargado por la decoración escultural, como caracteriza a la tradición lombarda por lo
que el resultado final no se puede identificar con una categoría estética o un estilo preciso.
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LA CATEDRAL DE MILÁN
Material
El edificio está construido mayormente en mármoles de Candoglia, cuyas canteras están en
Piemonte, y llegan a Milán siguiendo una ruta fluvial: los mármoles viajan sobre el río Toce,
afluente del lago Maggiore, por allí las piedras toman el río Ticino que llega hasta el Naviglio
Grande en Milán (MAPA 2 y 3; IMAGEN, transporte de los mármoles desde Candoglia hasta
Milán). Desde esta parada el transporte está facilitado por la presencia en toda la ciudad de una red
de canales navegables llamados navigli, hoy cubiertos en su mayoría, de los cuales uno llegaba muy
cerca de las oficinas de la Opera del Duomo. Este tipo de piedra es reconocible por el color rosa,
hoy más apreciable gracias a la reciente limpieza.
Etapas de la construcción
La Catedral de Milán, conocida como el Duomo, nace según la voluntad de Gian Galeazzo Visconti
en 1386.
El lugar donde hoy se observa la catedral es una zona sagrada en la que antiguamente, en el siglo
IV, surgieron la Basilica Maior, la Basílica de Santa Tecla y el Baptisterio de San Giovanni alle
Fonti. Precisamente el Duomo ocupa el área de la Basilica Maior, conocida también como
Cattedrale d'Inverno (MAPA 3). Esta se destruye en 1168 por Federico Barbarroja.
El desarrollo de la construcción, que desde el 1386 prosigue hasta el siglo XIX, está bien
documentado por fuentes de archivo como los anales de la fabrica y dibujos contemporáneos.
La construcción puede dividirse en tres fases desde el principio de la obra hasta el final de la Edad
Media.
Fase primera
No es posible atar el proyecto a una única personalidad, ya que la catedral es el resultado de un
esfuerzo colectivo.
Sin embargo, los documentos desde el 1387 nombran a Simone Orsenigo ingegnere generale bajo
el cual empieza la empresa. Él proyecta un edificio en ladrillo de cinco naves, con transepto
sobresaliente y coro poligonal. La estructura repite el modelo de la Basílica de Pavía de Santa María
del Carmen, empezada veinte años antes.
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Este proyecto se supera por otro basado en el gótico septentrional, que no es sino un intento de
propaganda del señor de Milán y su ambición por competir con las potencias europeas.
La primera construcción es demolida y Simone Orsenigo despedido en el 1389.
La decisión de edificar la construcción en mármol influye sobre la estructura entera y en particular
sobre las decoraciones. Desde este momento los marmolistas subalpinos de la familia Campione,
activa en el norte de la península, influyen con su trabajo sobre el desarrollo del proyecto. A la obra
de los Campione se atribuyen los dibujos de las sacristías exteriores, del coro y de los pilares del
transepto.
Para aclarar los problemas técnicos debidos a la gran dimensión que se quería para la construcción,
se convoca una comisión internacional de peritos, de entre los cuales el parisino Nicolás de
Bonaventure llega a Milán en 1389. Los dibujos de este arquitecto (hoy guardados en el Archivo de
la Fabbriceria di San Petronio de Bolonia) muestran un uso de proporciones ad quadradatum,
basadas en números enteros, sistema prefigurado en Colonia.y también utilizado por Antonio di
Vincenzo en San Petronio de Bolonia, obra empezada en 1390.
En 1391 el alemán Jhoann von Freiburg asciende a ingeniero jefe. Él es el primero que propone un
esquema constructivo de la bóveda ad triangulum que es rechazada y von Freiburg es sustituido por
Giovanni de Grassi que se ocupa de las dudas sobre la ventana del ábside, las puertas y escaleras, la
altura de los pilare y de la iglesia.
En septiembre del mismo año el matemático Gabriele Stornaloco ajusta las principales dimensiones
de la sección de la iglesia a una parrilla de triángulos equiláteros y redondea la altura real de sus
bóvedas, anteriormente de 83,138 braccia, a 84 (ALZADO).
La búsqueda de soluciones lleva a la llamada a Milán de Henrich Parler de Ulm, que sugiere los
esquemas ad triangulum y ad quadratm; el segundo determinaría la sobreelevación de la nave
central a 96 braccia. Esto recuerda los proyectos de Parler para la catedral de Praga.
La primera fase concluye en 1392 con la marcha de Parler cuando la conferencia de la fabbrica
rechaza sus propuestas.
Fase segunda
Desde 1392 hasta 1398 como jefes de la obra están Giovanni de Grassi y Giacomo da Campione,
que juntos llegan a la forma definitiva de la catedral, basada sobre un nuevo sistema proporcional
que usa el triángulo pitagórico en lugar del triángulo equilátero. En tal manera la altura de la nave
central se baja hasta los 76 braccia.
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A Giovanni de Grassi se atribuyen el dibujo de las ventanas axiales del ábside y de las laterales y el
proyecto de los famosos capiteles a tabernáculo (confrontados con las miniaturas del Horas de los
Visconti de Giovanni de Grassi) que revelan semejanzas con el estilo de Parler.
Otro alemán que aparece en el registro de la catedral es Urlich von Ensingen, quizá pagado por los
consejos sobre la construcción de la linterna. En realidad no se conoce el aporte preciso de este
arquitecto. Él no está dispuesto a atenerse a los planes anteriores y se marcha en 1395 cuando el
diseño de la linterna todavía no está fijado.
Fase tercera
En 1398 mueren por la peste Giovanni de Grassi y Giacomo da Campione, dejando dudas sobre la
torre del crucero, todavía no proyectada. En1400 el ingeniero francés Jean Mignot empieza su
trabajo en la catedral planteando modificaciones radicales en todo el proyecto a partir de los
contrafuertes del ábside y de la altura de la nave central, que volvería a 84 braccia. Mignot expone
también un comentario sobre la estabilidad de la estructura.
Surge una incompatibilidad entre el arquitecto francés, atado a una tradición matemática muy
fuerte, y los milaneses, más acostumbrados a modos operativos pragmáticos. Así también Mignot
deja la obra.
Entre el 1400 y el 1800
A principios del 1400 se nombra ingeniero jefe a Filippino degli Organi, bajo cuya supervisión se
concluye la zona del ábside y se empiezan las vidrieras. Después siguieron otros artistas arquitectos
muy importantes para la tradición artística lombarda, como Giovanni Solari y Giovanni Antonio
Amadeo.
La rica decoración externa es mayormente efectuada en el siglo XVI. Al acabar del siglo el
arzobispo de Milán manda a Pellegrino Tibaldi el proyecto de la fachada de la catedral, que de
hecho no se concluye hasta el siglo XIX.
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LA CATEDRAL DE MILÁN
BIBLIOGRAFIA
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SITOGRAFIA
duomo [Link] 25/10/2011
www. [Link]
“Visconti”, “cattedrale d'inverno”; 20/09/2001; “duomo milano”; 2/11/2011.
[Link] 2/11/2011
