Postproducción de Sonido y Musicalización
Prof.: Gastón Gimenez
Unidad I
Definición de sonido
El sonido es una onda producida por las vibraciones de un cuerpo en un medio
elástico, en el cual se propaga en forma de ondas sonoras.
Así mismo el sonido es una interpretación que hace el cerebro humano de
vibraciones o variaciones cíclicas de la presión en el aire y que llegan a presionar
el tímpano.
Por lo tanto utilizaremos el termino “Sonido” para referirnos a la sensación que se
produce en nuestro cerebro.
Podemos distinguir en relación a la definición, dos planos o niveles en los cuales
se los puede referir al concepto SONIDO.
1. Un elemento que vibra en un medio, generando onda sonora (Plano Físico).
2. Un estímulo generado sobre el sentido auditivo (Plano Psicoacústico).
El primero refiere al sonido como fenómeno físico. El sonido como fenómeno
físico nos interesa para comprender lo que hacemos cuando manipulamos sonido,
ya sea tanto electronicamente como digitalmente.
El segundo podemos analizarlo desde el punto de vista fisiológico, psicológico,
acústico y comunicacional, y es el que nos interesa particularmente en el proceso
de elaborar comunicación y crear sensaciones.
Propagación
La propagación del sonido puede compararse a tirar una piedra al agua, en dónde
a partir de una perturbación inicial, cada molécula interactúa con la molécula
adyacente transmitiendo dicha perturbación. Para visualizar mejor esto
recordemos la forma que toma la superficie del agua cuando arrojamos una
piedra: se forman círculos concéntricos.
A partir de ese conflicto molecular se generan dos efectos:
Compresión: cuando las moléculas son forzadas a estar juntas.
Descompresión: cuando el espacio entre las moléculas es mayor que el
normal.
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Las moléculas tienden a volver a su
estado nominal.
En el caso del sonido hablamos de ondas longitudinales, las cuales se mueven en
la misma dirección que viaja la onda.
La longitud de onda sería la distancia entre dos picos de ondas contiguas, es
decir, entre dos círculos.
Para que el sonido se propague requiere un medio (no se propaga en el vacío).
Este medio puede ser líquido, sólido o gaseoso.
Dependiendo del medio en el cual se propaga, el sonido, tiene una determinada
velocidad (tiene mayor velocidad en un medio denso, como el agua, metal, etc.).
La temperatura del medio también influye en la velocidad, a mayor temperatura
mayor velocidad. La velocidad del sonido en el aire, a una temperatura de 16ºC es
de 340 m/seg.
A medida que se aleja de la fuente va perdiendo energía. El sonido se atenúa 6 dB
a medida que se duplica la distancia (“ley de la divergencia esférica” o “ley de la
inversa del cuadrado de la distancia”); considerado en un ambiente libre.
Ondas sonoras
Cuando un objeto vibra o se mueve, desplaza las moléculas de aire causando
cambios de presión. La sucesión de esto provoca el movimiento de las moléculas
(vibraciones). Estas vibraciones son captadas por el oído a través del tímpano, y
convertidas en señales eléctricas que el cerebro interpreta como sonido.
El sistema auditivo humano es un complejo analizador especializado que
transforma las vibraciones del aire en señales neuronales que el cerebro analiza e
interpreta según patrones referenciales adquiridos.
Las ondas sonoras, que llegan a través de la oreja y el conducto auditivo externo,
hacen vibrar la membrana auditiva (tímpano), donde son transmitidas a través de
los pequeños huesos (martillo, yunque y estribo) hasta el caracol. Allí se
convierten en señales nerviosas que llegan al cerebro para ser procesadas. Ese
procesamiento generalmente incluye la identificación de la fuente (origen) del
sonido, su ubicación espacial (distancia y dirección con respecto al oyente) y
decodificación de los significados.
Si tuviéramos que graficar la presión del aire en el tímpano como una función
temporal mientras escuchamos un sonido, la misma describiría una forma
sinusoidal.
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Aspectos físicos de la Onda Sonora
Elongación: es la distancia en que se encuentra el punto (o partícula de aire) que
tomamos de referencia en un momento determinado hasta el llamado punto de
“reposo” o “equilibrio”.
E Elongaciones “Positivas”
T
Elongaciones “Negativas”
Amplitud: es la máxima elongación. La amplitud se refiere a la energía que tiene
el movimiento, relativo al cambio de presión atmosférica causada por la vibración.
E
Ciclo: es un movimiento completo de ida y vuelta. El ciclo es la unidad formal de
las “señales acústicas periódicas”.
E
Período (T): es el tiempo que tarda en desarrollarse un ciclo. El mismo se mide en
segundos. El periodo es la función inversa de la frecuencia (T: 1/f)
(T)
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Frecuencia (f): es la cantidad de ciclos que se producen en una unidad de tiempo
tomada como referencia. En acústica la unidad de tiempo es el segundo.
La unidad que mide la cantidad de ciclos que se dan en un segundo se denomina
Hertz y se abrevia Hz, es decir, 4Hz=4ciclos/seg (cuatro ciclos por segundo) y
20 kHz. quiere decir 20.000 ciclos/seg. (veinte mil ciclos por segundo).
E
1 segundo
T
(4 Hz.)
No todas las vibraciones son interpretadas como sonido, sino sólo aquellas en las
que el ciclo se repite entre 20 y 20000 veces por segundo.
El rango de frecuencias audibles es entonces de 20 hz a 20 Khz.
Las frecuencias por debajo de los 20 hz son infrasónicas o subsónicas.
Las frecuencias por arriba de los 20 khz son llamadas ultrasónicas.
La frecuencia, o sea, la cantidad de oscilaciones por segundo es la que determina
si el sonido es más agudo o más grave. A mayor frecuencia, el tono del sonido es
más agudo; a menor frecuencia, el tono del sonido es más grave.
Envolvente Dinámica: Es la evolución o forma en que varía la amplitud de una
onda sonora en el tiempo. La envolvente dinámica “une” los puntos de amplitud de
una onda sonora.
Decaimiento
Ataque
Sostenido Extinción
El ataque es desencadenado por la acción del intérprete (por ejemplo, pulsación
de la tecla de un piano). Algún tiempo después, el sonido disminuye su nivel hasta
un umbral de sostenimiento, y luego finaliza cuando el mismo se extingue.
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Ondas de sonido complejas
En la realidad no hay ningún objeto (onda) que pueda moverse en forma
estrictamente sinusoidal (periódica) sino que sus períodos pueden variar
ligeramente.
Una nota musical tocada en un violín no suena igual a la misma nota tocada en un
piano. Esto se debe a que sus ondas no tienen una única forma de onda
sinusoidal pura sino que pueden verse como la suma de muchas ondas
sinusoidales de distintas frecuencias.
La frecuencia que más notoriamente se percibe se denomina Frecuencia
Fundamental. A esta onda se le suman las denominadas Frecuencias Armónicas,
que son múltiplo de la fundamental pero de amplitudes (energía) muy inferiores a
la misma.
Suma de Sinusoides
La suma de sinusoides de igual frecuencia da otra sinusoide.
La suma de sinusoides de frecuencias distintas da como resultado una onda
compleja (no sinusoidal).
Teorema de Fourier: todo movimiento complejo periódico de frecuencia “f” se lo
puede considerar como la suma de movimientos simples, o armónicos de esa
frecuencia llamada fundamental.
Armónico y Serie Armónica
Concepto de Armónico: un movimiento oscilatorio es armónico de otro
cuando su frecuencia es un número que es múltiplo entero (1, 2, 3, etc.) de la
otra.
Concepto de Serie Armónica: es el conjunto de sinusoides cuyas
frecuencias están relacionadas con un múltiplo entero de una considerada
como base.
Ejemplo: Serie armónica de 200 Hz
200 Hz 400 Hz 600 Hz 800 Hz 1000 Hz 1200 Hz 1400 Hz
f Base 2 x 200 3 x 200 4 x 200 5 x 200 6 x 200 7 x 200
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Espectro
Otra forma de mostrar el contenido armónico de un sonido es mediante una
gráfica del espectro, cuyo eje horizontal representa los valores de Frecuencia y el
eje vertical la Amplitud.
Para un sonido armónico como el de un piano o una guitarra, la gráfica será una
sucesión de barras o niveles que representan las diferentes Amplitudes de la serie
armónica.
Intensidad, Altura y Timbre
La amplitud de una onda sonora es percibida por el oído e interpretada por el
cerebro, como SONORIDAD (aquello que comúnmente se denomina “volumen”).
Mientras que la frecuencia es percibida como altura, o lo que en música llamamos
TONO o NOTA. Aquello que nos permite diferenciar un sonido de otro cuando
ambos poseen la misma intensidad y altura, es lo que se denomina TIMBRE. El
timbre depende muchos factores, pero en un sentido práctico, sin introducirnos en
un extenso análisis, se lo puede relacionar con la forma de onda que describe
cada sonido.
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Nivel de Intensidad y Nivel de Presión Sonora
Como se dijo anteriormente, la amplitud de las oscilaciones del tímpano conduce a
la sensación de Sonoridad. Esta amplitud está directamente relacionada con las
variaciones de presión de la onda sonora, y por lo tanto a la energía acústica o
Intensidad que llega al oído.
Existen dos límites que determinan el rango de intensidades a las cuales el oído
es sensitivo:
1) Un límite inferior o umbral de la sensación auditiva (que representa la
intensidad mínima perceptible).
2) Un límite superior, o umbral de dolor, el cual puede conducir a un daño físico
del mecanismo auditivo. Estos dos límites varían de individuo a individuo y
dependen de la frecuencia considerada.
Dado el enorme rango de niveles de intensidades que el oído humano es capaz de
diferenciar, se necesita una unidad de medida que pueda cumplir
simultáneamente con tres objetivos:
1) Llevar la escala de intensidades audibles a un rango de valores mucho más
pequeño;
2) Reemplazar el uso de valores absolutos por valores relativos (en este caso al
umbral de audición)
3) Permitir la introducción de una unidad conveniente a la fisiología auditiva de la
sensación sonora, y cuyo valor sea del orden del mínimo cambio de intensidad
perceptible.
Los logaritmos decimales sirven para definir la magnitud más apropiada para
expresar la Sensación de Presión de la vibración. Por lo tanto la relación
descubierta es la siguiente:
dB SPL=20 x log P/Pr
La unidad utilizada para medir el SPL es el dB (deciBel), donde SPL es el “Nivel
de Presión Sonora” (Sound Pressure Level), P es la “Presión” del sonido en
cuestión y Pr es la “Presión de Referencia”.
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IMPORTANTE
La Amplitud es un concepto relativo, por lo tanto se necesita siempre un punto de
referencia para determinar la sensación. Todo trabajo que hagamos con decibeles
se refiere a cálculos de relaciones con respecto a la “referencia determinada”.
Hemos visto que el SPL de in sonido responde a una función logarítmica y por lo
tanto debemos tener en cuenta que no podemos sumar en forma DIRECTA, dos o
más valores de Nivel de Presión Sonora expresados en dB.
La suma de dos Intensidades, por ejemplo; 30 dB + 30 dB no es igual a 60 dB sino
a 36 dB, como vamos a ver a continuación:
SPL1 = 30 dB
entonces SPL1 x2 = 20 log 2xP = 20 log P + 20 log 2
Pref. Pref.
= SPL1 + 20 x 0,3
= 30 dB + 6
= 36 dB
Para tener en cuenta
Un incremento o atenuación de 1dB a 3dB en el Nivel de Presión Sonora es el
mínimo cambio perceptible que la mayoría de la gente puede apreciar.
Un incremento de 6 dB SPL equivale a una relación física de 2 a 1 en la amplitud
de la onda sonora.
Un incremento de 10 dB SPL se percibirá recién como el doble de SONORIDAD.
Curvas de igual sonoridad
La sonoridad es una magnitud psicoacústica, es decir, la sensación que se genera
en nuestro cerebro, a causa de las vibraciones captadas por el oído.
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La sensibilidad del oído no es igual para todas las frecuencias; de esta teoría
surgen las “curvas de igual sonoridad” (la máxima sensibilidad del oído está
alrededor de los 2.800 Hz).
Lo que se describe en estas curvas es qué Nivel de Presión Sonora (SPL) debe
tener cada frecuencia para que se perciban todas con igual sonoridad.
Enmascaramiento
Se denomina enmascaramiento a la reducción total o parcial de la sensibilidad de
un oyente para percibir un determinado sonido, provocado por la presencia
simultánea de otro. Cuando un sonido hace que otro sea menos audible, porque
ambos se producen al mismo tiempo, se dice que se produjo un fenómeno de
enmascaramiento. El sonido cuyo umbral de audibilidad se ha modificado se
denomina sonido enmascarado y al otro, sonido enmascarante.
La interacción entre dos estímulos presentados al mismo tiempo depende en gran
medida de las características de los sonidos. Existen algunos lineamientos que
rigen el enmascaramiento:
Enmascaramiento frecuencial
Un sonido posee mayor poder enmascarante, si intenta enmascarar a otro que
tenga una frecuencia parecida. En cambio, resulta muy difícil de enmascarar con
otro de frecuencia diferente, alejada en el espectro.
El enmascaramiento podrá realizarse, pero el nivel de presión sonora necesario
tendrá que ser más importante que en el primer caso.
Un sonido de determinada frecuencia tiene más poder enmascarante sobre otro
de frecuencia más aguda, que sobre otro de frecuencia más grave.
Enmascaramiento temporal
Existe un efecto de enmascaramiento temporal cuando un sonido de elevada
amplitud enmascara momentáneamente a sonidos más débiles, inmediatamente
anteriores o posteriores al sonido de mayor Amplitud.
