Historia de las Artes Visuales 3
Plan Viejo - Segundo Cuatrimestre 2013
Repaso
TP2: Arte argentino: tensiones y propuestas.
Arte argentino. Del Di Tella a la Nueva Figuración.
Guasch, A. M. "Nuevos episodios en la definición de la identidad. Lo
intercultural entre lo global y lo local.
Giunta, Andrea. ‘Las batallas de la vanguardia entre el peronismo y el
desarrollismo’.
de Rueda, M, “La nostalgia de las vanguardias: de Madi al Arte cinético”.
¿Qué marcas de identidad argentina (resueltas o en debate) encuentra en el
arte argentino desde 1960? Ejemplifique.
Explique a qué se refiere de Rueda con la expresión "aventura Concreta - Madí
- Cinética en Argentina". Ejemplifique.
REALISMO SOCIAL
Antonio Berni (Manifestación) Carlos Castagnino
Antonio Berni (Juanito)
Formatos pictóricos monumentales,
que denotan reclamos sociales.
Lino Spilimbergo
Carlos Alonso
NUEVOS REALISMOS
Enrique Policastro
Carlos Alonso Florencio Molina Campos,
presenta un tipo de pintura social
con elementos de la caricatura y
Continúan la línea del Grupo de Boedo, pero con
elementos pictóricos rigurosos y vanguardistas.
del uso sensible del color.
ESTÉTICAS ABSTRACTAS
Maldonado
(Arte Concreto Raúl Lozza Ardeen Quin
Invención) (Perceptismo) (Arte Madí)
Distintas alternativas buscan liberar a las artes plásticas
de la representación de la realidad.
GRUPO ESPARTACO
Juan Manuel Sanchez
Mario Mollari
Ricardo Carpani
Estos pintores planteaban la síntesis entre la vanguardia formal y los contenidos populares
y latinoamericanos a través de escenas de trabajadores, políticas y gremiales .
ARTE ÓPTICO Y CINÉTICO
Hugo Demarco Luis Tomasello
Julio Le Parc
INFORMALISMO
• Informalismo
Kenneth Kemble
Luis Alberto
Wellls Mario Pucciarelli
Realizaron la exposición de arte destructivo. Habla
de tendencias destructivas del hombre,… así como
construye, destruye. Recurre a materiales extraños,
feos y de la sociedad de consumo.
Alberto Greco
NUEVA FIGURACIÓN
Luis Felipe Noé Ernesto Deira Rómulo Maccio Jorge de la Vega
Artistas interesados en encontrar una forma de
expresión propia que refleje las rupturas en nuestro país
y el caos en el mundo.
HAPPENING
Nicolás Garcia Uriburu Marta Minujin
Alberto Greco
Conceptualismo latinoamericano.
de Rueda, María de los Angeles . "La incorporación de artistas platenses al
conceptualismo latinoamericano".
Pacheco, Marcelo. “Vectores y Vanguardias”.
Señale aportes y características del arte conceptual argentino. Ejemplifique.
¿Qué relaciones plantea Pacheco entre las corrientes de arte en Argentina y
las internacionales?
CONCEPTUALISMO
Esta tendencia puso el acento en lo irónico y caótico
de lo cotidiano.
• NEOCONCEPTUALISMO
Edgardo Vigo
GGMarx
Alberto Greco León Ferrari
Jorge Macchi Liliana Porter
Los 80 y la vuelta a la pintura.
Herrera, María José. “Los años setenta y ochenta en el arte argentino”.
Señale las principales tensiones y corrientes en el arte argentino de los 70.
Caracterice el arte argentino de los 80, sus principales corrientes y
representantes. Señale las diferencias respecto de la década anterior.
Ejemplifique.
Década 70
• GRUPO DE ARTE GENERATIVO
Eduardo Mac Entyre
Miguel Ángel Vidal
Retomaron la senda del arte concreto
basado en los principios de la percepción
visual.
CONSTRUCTIVISMO RIOPLATENSE
Acentúan la expresión de la identidad latinoamericana a través de
motivos precolombinos.
Marcelo Bonevardi Perez Celíz Alejandro Puente
ESTÉTICAS DE LOS 80 y 90
• GRUPO DE LA ABSTRACCIÓN SENSIBLE
Impulsaron el retorno
al arte figurativo y al
trabajo artesanal,
enfatizando los
elementos pictóricos
decorativos y
ornamentales que
habían sido
desvalorizados por el
arte conceptual..
Carlos Silva
• Grupo Escombros
Escombros renuncia a los ámbitos
artísticos institucionales, optando
por generar los propios mediante
la demarcación y apropiación de
distintos espacios urbanos.
• GRUPO BABEL
Cuestionaron el concepto de unidad
artística y usaron elementos extraídos
de la historia del arte, como lenguaje
Héctor Medici
Gustavo Lopez Armentia
Nora Dobarro Juan Lecuona
• Guillermo Kuitca
Artista emblemático de los años 80, su obra es una epopeya
subjetiva ligada a las formas en que el hombre, desde sus
creaciones mitológicas, presenta los dramas más importantes
de su existencia.
• Marcia Schwartz
La imagen surge de la interpretación psíquica de las formas. Hombres y mujeres
marginados, travestis y figuras andróginas, desafían la hipocresía cotidiana eligiendo
un modo de vida ignorando el juicio social.
Década del ‘80
La vuelta a la democracia, el retorno de la pintura
• Cambios políticos en Latinoamérica: Transición a gobiernos democráticos
• Retorno de artistas e intelectuales exiliados. Apertura de nuevas galerías
y centros de exposición.
• Huellas del terrorismo de Estado propiciado por la dictadura. Marcas
Ciegas
• Vitalismo y eclecticismo
• Reacción al conceptualismo
• Posibilidad de volver a pintar de forma expresiva
• Temas relacionados con la memoria y la subjetividad
• Cuerpo y materia (María Teresa Constantín) Marcas ciegas de la dictadura
Guillermo Kuitca Serie «Nadie Olvida nada», 1982
Marcia Schvartz
«Beba» 1982
Violencia en el tratamiento de la figura humana
Marcia Schvartz
«De mañana», 1983
Marcia Schvartz «Dios nos proteja»,1983
Marcia Schvartz
«Mateando» 1988
Ana
Eckell
Ana Eckell «La caja»
“No invento nada,
todo está ahí, los
temas surgen de la
vida. Yo estaba
paranoica,
atravesaba una
época terrible y
sufría como un
perro. Además era
mi única arma para
exorcizar los
pesares frente a
todo el horror que
nos rodeaba en
aquellos setenta”
Carlos Alonso
«Bustos de Mármol»
1975
Ernesto Deira
«Crucificación»,1976
Cuerpo humano se potencia
como protagonista y centro de
la obra
Juan Pablo Renzi
«Mirando el
Cieloraso»
1978
“Quise volver a
pintar para no
morirme , o en
todo caso para no
volverme loco”
Juan Pablo Renzi
«Mirando el
cieloraso después
del desayuno»
1985
Pablo Suarez
«Desde aquí te
escribo»
1977
Pablo Suarez
«Lustrabotas»1981
Juan Carlos Romero
«Soledad»
«Angustia»
1981
Jorge Alvaro
«Luz artificial»,1983
Jorge Alvaro
«Maestro de ceremonias»
1981
Perversidad explícita
Diana
Dowek
«Paisaje»
1975
Serie
retrovisores
se hace
alusión al
accionar de
las fuerzas
parapolicial
es
Diana Dowek
«Paisaje»
1977
Julio Flores
«Desapareciendo»(Retrato de mi padre)
1981
Eduardo Médici
« S/T de la serie
Algo pasa en tu cara»
1983-1984
Fragmentos corporales, la
cara como espejo de los
otros
Carlos
Gorriarena
«1979»
«Un pintor debe
estar situado en el
centro de los
acontecimientos
artísticos, culturales,
sociales y políticos
de su época»
Carlos Gorriarena
«Sobre una
Blanca
Pared»
1982
Carlos Gorriarena
«Frigorífico
Latinoamericano»
1981
Carlos Alonso
«Carne de Primera»,1977
Luis Felipe Noé «Naturaleza de América»1975
Juan Carlos Distéfano «Desnudo. Lo mismo en otras partes» 1977
Norberto Gómez
S/T 1980
Los 90: entre la crítica social y la profesionalización del campo artístico.
Benedit, Luis. Artistas Argentinos de los 90. Buenos Aires, FNA, 1999.
Cippolini, R. Manifiestos argentinos. Políticas de lo visual 1900-2000. Buenos
Aires, Adriana Hidalgo, 2003.
Describa las principales corrientes y tendencias y su convivencia dialéctica en
la década del 90 en Argentina.
Relacione los términos crisis, crítica y profesionalización. Ejemplifique.
Las artes entre los viejos y los nuevos medios. Arte y tecnología en
Argentina: fotografía y videoarte.
Facio, S. La fotografía en Argentina. Buenos Aires, La Azotea, 2010.
Taquini, G. y Alonso, R. Buenos Aires Video X, diez años de video en la
Argentina.
¿A través de qué recursos ordena Facio la historia de la fotografía en
Argentina? ¿Qué características le asigna al fin de siglo XX? Ejemplifique.
¿A partir de qué espacios y acciones se desarrolla el videoarte en Argentina?
Ejemplifique.
Terraza, Marcos López, 2009
Fotografía en Argentina
Dos maneras de contar: • Historia de la profesionalización
• Temas: retrato, documento, desnudo
Fotografía en Argentina
Historia de la profesionalización • El daguerrotipo en el Río de la Plata Las primeras noticias. los
exiliados. Profesionales del daguerrotipo. La fotografía sobre
papel. documentalistas.
• Primeros fotógrafos argentinos. El retrato hasta 1930. El
documento humanista.
• La fotografía artística. aficionados. fotografía pictórica.
Prensa, publicaciones especializadas, fotoclub, grupos.
• El periodismo gráfico.
• Fotografía en el ámbito de la cultura.
• De la censura a la democracia.
• Fin de siglo: centros culturales, creadores, fotografía y otras
artes.
Fotografía en Argentina
• Temas: retrato, documento, desnudo
• Buenos Aires como tema: en 1852 Cabildo de friedrich, en 1860
vistas de Panunzi, en 1890 arlos Thays, en 1910 postales de
bourquin con edificios públicos y plazas, en 1930 Di Sandro,
Coppola y Stern, en 1950-60 Makarius y Aguirre, en 1960-70 Facio y
D’Amico, desde 1970 Sessa, 1990 Karp, Facundo de Zuviría, Marcos
Zimmermann.
• en 1900 Desnudos pictóricos, en 1940 representación contundente
de la realidad con Annemarie Heinrich, Grete Stern, García
victorica, en 1970 reportaje de Silvio zuccheri en los vestuarios de
fútbol, Daniel Merle a fisicoculturistas, luego Jorge fisbein, alicia
D’Amico, Ataúlfo Pérez Asnar, Alicia sanguinetti, etc.
• En las últimas décadas experimentación en papeles no fotográficos
Kuropatwa, RES, etc.
• 1963: 1963. En el mes de marzo,
el artista coreano Nam June Paik,
perteneciente al grupo Fluxus,
realiza una exposición –Exposition
of Music-Electronic Television– en
la Galería Parnass de Wuppertal,
Alemania, donde presenta trece
televisores con sus imágenes
distorsionadas.
• Marta Minujin, Rubén
Santantonin. La Menesunda.
1965. > 1966: Simultaneidad en
simultaneidad
• 1990: Glusberg y Buccellato
organizaron una exposición en el
Museo Nacional de Bellas Artes
con el título de Video Arte
Internacional, donde presentaron
diez video instalaciones junto a
diversos programas de video
monocanal de diferentes lugares
del mundo. Desde entonces, el
video iba a aparecer
frecuentemente en las
exposiciones.
Los 2000: nuevos colectivos de arte, arte político, arte piquetero.
Alonso, Rodrigo. Imágenes intermitentes: arte argentino contemporáneo.
Machado, A. “Convergencia y divergencia de los medios”.
¿Cómo caracteriza Alonso el arte contemporáneo argentino?
Defina los conceptos de hibridación y convergencia según el texto de
Machado ¿Cómo operan en el arte contemporáneo?
La hibridación y la convergencia de los medios son procesos de
intersección, de transacciones y de diálogo; implican movimientos de
tránsito y provisionalidad, implican también las tensiones de los
elementos híbridos convergentes, partes que se desgarran y no llegan a
fundirse completamente.
“Una teoría no ingenua de la hibridación es inseparable de una
conciencia crítica de sus límites, de lo que no se deja, o no quiere o no
puede ser hibridado” (Canclini, 2003: XXVII).
Regina José Galindo. ¿Quién puede
borrar las huellas?, 2003–2003.
