MANUAL DE INSTRUCCIONES

Gold Channel
PREAMPLIFICADOR DE MICRO
DIGITALMENTE INTENSIFICADO
 INDICE NUMERICO
PROLOGO Por Bruce Botnick 4
BIENVENIDO Acerca de este manual 6
INTRODUCCION Características 7
EL PANEL FRONTAL Botones, Mandos, Controladores y otras funciones 8
EL PANEL TRASERO Entradas, Salidas 10
EL FLUJO DE SEÑAL 11
CONEXION DEL GOLD CHANNEL 12
REFERENCIA RAPIDA Descripción general para el arranque 13
SEÑAL Selección de las entradas y salidas primarias, reloj, dither e inserción 14
GANANCIA Ajuste de la ganancia de entrada analógica 16
NIVEL Niveles de entrada digital, salida analógica y salida master o principal 17
CARGA Y LISTAS Carga de un preset de fábrica, usuario o tarjeta de memoria 18
ALMACENAMIENTO Almacenamiento y nombrado de un nuevo preset de usuario, uso del recuadro de letras 20
DIRECCIONAMIENTO Y DISTRIBUCION Construcción de sus propios presets 22
EDICION Página de edición de los bloques, matriz M/S, retardo, inserción y medidoresi 24
LOS BLOQUES Parámetros del procesado digital 30
UTILIDADES Parámetros de sistema, manejo de tarjetas de memoria 31
MIDI 32
EL MENU RESET 34
AUTO COMPROBACIONES 35
ESPECIFICACIONES TECNICAS 36
TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI 37
RESOLUCION DE PROBLEMAS 38
CERTIFICACIONES 39
LISTADO DE PRESETS DE FABRICA 40
DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES Por Loren Alldrin 42

TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - tcdk@[Link] Spanish version Rev 1.2 - SW - V 1.03 3
Prod. Nr: 606060012
 PROLOGO
Micrófonos como oídos
por Bruce Botnick

Siempre he pensado en los micrófonos como colores de una paleta de un pintor de sonidos. Colores que pueden ser
utilizados para realzar los distintos sonidos que grabamos y ayudarnos a crear las diferentes texturas que se utilizan
en la mezcla.

Muchos técnicos de grabación tienen sus propias preferencias en cuanto a micros y no utilizan necesariamente el
mismo micro para el mismo instrumento en todas las aplicaciones. En el campo de la creación sonora, el técnico
primero comprueba la instrumentación, los micros disponibles, y luego hace su elección en base al resultado que
sabe que dan y a la imagen sonora que tiene en su imaginación.

Esa imaginación identificativa en el campo de la grabación musical es como comparar las improvisaciones de un
buen músico. Tiene que conocer perfectamente sus herramientas para tener la libertad suficiente para soñar en
color y stereo tridimensional.

Volvamos a los primeros días del hi-fi, los discos monoaurales, cuando yo era joven, muy joven; recuerdo el ruido
de la respiración de la gente en las grabaciones; o el del roce de un arco sobre las cuerdas de un violí;.o las yemas
de los dedos de un pianista sobre las teclas de marfil. Nunca más pude escuchar eso en los viejos 78 ya que una
gran parte de los micrófonos utilizados desde los años 50 fueron micros de cinta. En las grabaciones de radio se
utilizaban basicamente solo micros de cinta, los 44 y 77 de RCA, con un par de Telefunken U47 mezclados. Las
mesas de mezclas eran bastante parecidas a las de hoy en día ya que los preamplificadores de micro también tenían
pre EQ incorporada para compensar la pérdida de frecuencias agudas que es inherente a los micros de cinta. Según
fue avanzando la industria con el desarrollo de los micros condensadores, esas mesas con sus pre EQ fueron las
responsables de los sonidos fundamentales con los que crecimos. Los técnicos tuvieron entonces el revolucionario
Telefunken/Neuman U47, Km 53,54 y U67. El Sony C37 que era una versión más barata y algo más dulce del U47
y los ahora famosos Telefunken ELM-251 y AKG C-12. El sonido pasó a ser hi-fi. Después vinieron los
micrófonos dinámicos,o fueron antes? He visto utilizar micros dinámicos de las formas más raras que pueda uno
pensar y por razones nada lógicas y que sin embargo daban buen resultado. El uso más común para ellos ha sido
para voces en directo, instrumentos muy amplificados, batería y percusión. No eran hi-fi si se comparaban con un
condensador, pero eran capaces de hacer cosas que no se podían hacer con un condensador. Como por ejemplo;
podía usar un Shure 56, 57 o 58 a modo de martillo para clavar clavos en un escenario y después seguir usándolo
para la actuación de un cantante. Hacer girar el micro en un círculo cada vez mayor, golpear con él en la cara a los
productores o dar contra los amplificadores de guitarra. La velocidad y el impacto podían deformar estos duros
micros, pero aun así seguían haciendo su trabajo, día tras día. Pruebe a hacer todo eso con un micro condensador
de medio millón de pesetas y ya verá lo lejos que llega su dinero.

4
 PROLOGO
Ya que el hi-fi era un concepto completamente nuevo, todo acerca de él era de interés y esa información estaba en
la contraportada de los albumes hi-fi. Esto era una fuente inagotable de inspiración. Si el sonido de un U47
colocado cerca de la trompeta de Miles Davis' quedaba genial y conseguía enamorarme, ya era razón más que
suficiente para usarlo cuando fuese a grabar un trompetista de jazz. Qué curiosa es la memoria humana. Cuando
tuve la oportunidad y utilicé el U47, sonó exactamente tal como recordaba, excepto que no era Miles Davis por
supuesto. El tiempo pasa, y yo sigo a la caza de información escrita así como fotografías y filmaciones de sesiones
de grabación. El ver trabajar a los maestros y cómo usan la paleta es la mejor manera de aprender. No solo se
puede ver y escuchar lo que usaban, sino también la colocación y distancia con que se colocaba el micro con
respecto al instrumento. Lo único que no podemos ver es la naturaleza de la mesa y qué tipo de ecualización y
control dinámico se utilizó, si es que hubo alguno. Además, la verdadera fortuna que atesoraban esos maestros era
el privilegio de poder grabar a auténticos virtuosos capaces de crear sonidos realmente maravillosos.

Y ahora el futuro ya está ante nosotros. Micros digitales con convertidores A/D internos capaces de dar una salida
de 96 khz a 24 bits. La personalización de las curvas de ecualización a través de la programación por ordenador
para el técnico que necesite una respuesta concreta del micro. El procesado digital de estas nuevas señales a través
de preamplificadores de micro digitales con EQ y dinamismo. Ha ocurrido siempre, y seguirá ocurriendo, casi tan
pronto como alguien puede imaginar un futuro, ese futuro ya está aquí.

Los micrófonos tienen una larga historia y han formado parte de casi todos los eventos musicales y políticos más
importantes del siglo veinte. Sirvan estas líneas para expresar todo mi agradecimiento a esos soñadores que
quisieron reproducir el oído humano en stereo y color totalmente tridimensional. Estaré siempre a sus pies.

Bruce Botnick - Junio 1998

Bruce Botnick es un tecnico de grabación y productor cuyos trabajos abarcan las últimas tres décadas. Aunque
principalmente conocido por ser el ingeniero y productor de la legendaria banda de rock de los 60, The Doors,
Bruce ha grabado y producido literalmente cientos de otros éxitos legendarios que son clásicos del rock de los 60
y 70. Sus clientes forman parte del "quien es quien" del Rock & Roll: The Beach Boys, Buffalo Springfield, The
Turtles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The 5th Dimension, Bread, MC5, Delaney and Bonnie, Judy
Collins, Dave Mason, The Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny Loggins, Steve Perry y muchos otros.
Considerado por muchos como uno de los "pioneros" de la grabación digital, Bruce fue el primer técnico de la
primera grabación de banda sonora digital, "Star Trek, la película". Desde entonces, Bruce ha grabado y producido
muchas piezas para películas como "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones y el templo maldito", "Rambo",
"Gremlins", "El color púrpura", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", 'Total Recall", "The Doors Movie",
"Durmiendo con su enemigo", "El padre de la novia", "La bella y la bestia", "Instinto básico", "Aladdin", "El rey
león", "Pocahontas", "Waterworld", "El primer caballero", "City Hall", "L.A. Confidential", "Ghost & The
Darkness", "Executive Decision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce ha terminado recientemente la producción
de la caja de 4 CD de The Doors, y ha sido el técnico encargado de la banda sonora de la última película de
dibujos animados de la factoria Disney, Mulan.

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 BIENVENIDO
Felicidades
Muchas felicidades por la compra de su nuevo Gold
Channel. Esperamos que disfrute tanto utilizándolo
como nosotros hemos disfrutado creándolo.

El Gold Channel ha sido cuidadosamente diseñado para producir

grabaciones perfectas de su maravillosa música directamente a su
unidad de almacenamiento digital. En el proceso de grabación hay
tres pasos esenciales: La amplificación del micrófono, la
conversión analógico-a-digital y un poderoso paquete de procesado
de señal. Todos estos pasos han sido reunidos en el Gold Channel.
Todo esto más las posibilidades de direccionamiento en la sección
de procesado y la versatilidad de sus conectores de entrada y
salida, conforman un nuevo hito en lo que puede esperar de una
sola unidad de preamplificador de micro.
El Gold Channel está equipado con convertidores AD/DA de 24 bits,
y entradas y salidas AES/EBU, S/PDIF y ADAT/Toslink ópticas.

Acerca de este manual

Hay mucha gente en el mundillo de la música (y en todos los
demás) que le tiene una total aversión a leer manuales. Lo
entendemos. Por esto, si es de los que quiere empezar ya sin leer
todas las instrucciones, vea la Referencia rápida en la página 11.
Siempre puede usar el manual si quiere aprender más sobre los
aspectos en los que tenga dudas.
Por otro lado, puede que sea de los que quiere saber algo más
acerca del Gold Channel antes de comenzar a pulsar teclas. Este
manual le irá llevando paso-a-paso a través de todas las
funciones del Gold Channel. Si quiere saber algo acerca de una
función específica, búsquela primero en el Indice numérico.

6
 INTRODUCCION
Introducción General
El Gold Channel ha sido diseñado de tal forma que todas sus funciones principales estén disponibles directamente en el panel frontal:
Selección de entrada, +48V fantasma, ajuste de ganancia con PAD, Corte de graves, inversión de fase, anulación, limitador suave y selección
de medidor. Todo esto combinado con botones de anulación individuales para cada uno de los bloques de procesado y una pantalla de usuario
lógica, ponen a su disposición una unidad totalmente intuitiva y que, aun con la gran cantidad de funciones que tiene, es muy fácil de usar.
El Gold Channel es una unidad de mono dual real con cuatro bloques de procesado en cada canal que pueden ser seleccionados,
direccionados y modificados individualmente, o si se colocan en la misma posición de direccionamiento, pueden ser enlazados para su
funcionamiento en stereo.
El Gold Channel tiene tres modos básicos: 1) Cuatro bloques de procesado disponibles en cada canal (44.1 o 48 kHz)
2) Con un bloque en cada canal que actúa a doble velocidad de muestreo (88.2 o 96 kHz)
3) Tres bloques en el canal 1 que actúa a doble velocidad de muestreo (88.2 o 96 kHz)

Funciones del Gold Channel:

- Dos canales de máxima preamplificación de micro. - Un EQ dinámico, que realmente es un De-esser con
control y rango de frecuencia adicionales, lo que le
- Dos tipos de algoritmos expansores/puerta que le
permiten usarlo como un De-popper (supresor de
permiten usar una puerta de ruidos super sencilla o un
petardeos).
expansor más complejo con parámetros adicionales.

- Un generador de radiancia digital (DRGTM) que añade

- Dos tipos de algoritmos de compresor en los que TC
un sonido de tipo válvulas a su material.
ha emulado el cálido sonido analógico de los
compresores legendarios.
- La ecualización R.I.A.A. le permite conectar su
- Dos tipos de algoritmos de EQ que incorporan la giradiscos a las entradas de micro.
tecnología SoftSat esclusiva de TC. Tiene una EQ fácil
que es una emulación de los EQ tradicionales, más - Codificación y descodifación M/S tanto antes como
una EQ avanzada con parámetros adicionales. después de los bloques de procesado, lo que le da la
oportunidad de sacar partido de esta técnica de
- Un De-Esser o supresor de sibilancias, que puede grabación. que ha sido utilizada desde hace años en
ayudarle a eliminar los sonidos sibilantes de las las industrias del cine y el broadcast.
grabaciones de voz.

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EL PANEL FRONTAL

ENCENDIDO CANAL 1 Y 2
Mantenga pulsado el El Gold Channel tiene acceso directo a todas las funciones principales de un
interruptor Power hasta que preamplificador de micro en cada uno de los canales:
aparezca el logo de Gold Mando de ganancia de entrada: Ajusta la ganancia de entrada analógica junto con el
botón PAD (amortiguación). Cada vez que cambie el nivel de entrada, aparecerá la
Channel y después suéltelo.
página de ganancia para que pueda ver su valor exacto.
Input: Elija entre Micrófono, nivel de línea y entrada digital. Cada vez que cambie la
RANURA DE TARJETA entrada, aparecerá la página de señal para ayudarle a visualizar el estado de
La ranura de tarjeta PCMCIA entrada/salida de la unidad. Si elige la entrada digital, deberá elegir qué formato
puede ser usada para el digital va a usar en la página de señal.
almacenamiento y carga de PAD: Atenúa la señal de entrada en 0, 20, 40 o 60 dB antes del control de ganancia
presets. Utilice tarjetas PC de de entrada analógica. (60 dB aparece cuando el LED 20 + 40 dB LED está
tipo 1 con un mínimo de 64 encendido)
Nota: Ajuste el rango PAD en la pantalla de utilidades para acceder a la amortiguación
KBytes de SRAM, o hasta de
de 60 dB
2MB. +48V on/off: Alimentación fantasma de +48V para micros condensadores
Phase: Invierte la fase de la señal de entrada en 180 o
Locut: Filtro de corte de graves digital que puede ajustarse a off, 60, 80 o 120Hz a -
12 dB/octava. Si quiere corte de graves a otras frecuencia, utilice el Ecualizador fácil.
Softclip: Este limitador digital está justo detrás del selector de entrada y antes del
filtro de corte de graves. Cuando el piloto Active parpadea, el limitador estará
actuando en su señal de entrada.
Mute: Colocado justo antes del control de panorama de salida principal en cada canal
para permitir su anulación.
Meter: Hace que el medidor LED de 14 segmentos cambie entre mostrar la entrada
antes del limitador y la salida después de la salida master digital.
Clip: Indica si se ha detectado sobrecarga en algún punto de la cadena de señal
Medidores DYN: La matriz 2 X 4 de medidores LED le muestra la reducción de
ganancia para el expansor y el compresor en la ruta de señal.
Bypass: Las teclas Expander, Compressor, EQ y Tools, actúan como bypass o
anulaciones para cada bloque. Con una doble pulsación sobre la tecla que
corresponda podrá acceder a los parámetros del bloque de procesado respectivo.

8
EL PANEL FRONTAL

FUNCIONES < > TECLAS DE MENU

Los cuatro botones de En muchas de las pantallas puede elegir
función le permiten acceder distintos menús pulsando las teclas de
a los grupos de pantalla flecha; por ejemplo, en la pantalla de
principales. edición puede elegir entre Meter, Edit,
Programs: Aquí puede
Routing y Layout.
almacenar, cargar o eliminar
un preset.
Edit: Con este botón puede LA RUEDA DE PARAMETROS
decidir la distribución y Use esta rueda para cambiar la posición
ajuste de los bloques de del cursor en la pantalla
procesado que quiera,
controlar todos los LA RUEDA DE VALORES
parámetros del procesado y Utilice la rueda de valores para modificar
visualizar medidores de los valores de un parámetro.
entrada para esos bloques.
Setup: Puede elegir ENTER, EXIT
entradas y salidas, inserción La tecla Enter se utiliza para confirmar
de envío/retorno y todos los acciones, o para acceder a un bloque. Esta
niveles principales de tecla parpadeará cuando el Gold Channel
entrada y salida.
necesite que confirme algo. La tecla Exit
Utility: Le permite controlar
key normalmente se usa para salir de un
los parámetros generales
del sistema, el ángulo de menú, o para cancelar una acción.
visualización de la pantalla,
y todas las funciones
relacionadas con el MIDI y
las tarjetas de presets.

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 EL PANEL TRASERO

Interruptor Entradas Salidas XLR nº serie E/S ADAT Ent/Sal MIDI Entrada
encendido XLR analógicas y digitales In,Thru,Out control
general micro/línea balanceadas Tos-link AES/EBU exterior
balanceadas Entrada S/PDIF
señal
reloj
word
RCA

Notas

La punta 2 es “activo” en todos los conectores XLR (normas IEC y AES).

Debe usar cables XLR-XLR balanceados para disponer de alimentación fantasma de +48V en sus
micrófonos condensadores.

La clavija de control exterior actúa con el Master Fader de TC para controlar el nivel de salida general.

La fuente de alimentación del Gold Channel es capaz de funcionar con cualquier voltaje de línea entre 100
y 240 voltios (50-60 Hz).

Cables XLR-XLR balanceados:

XLR - XLR
Punta 1 - Punta 1 (tierra)
Punta 2 - Punta 2 (activo)
Punta 3 - Punta 3 (pasivo)

10
EL FLUJO DE SEÑAL
En esta página puede ver el diagrama del flujo de señal que hay a través del Gold Channel presentado en un plano
técnico.

11
 CONEXION DEL GOLD CHANNEL
El Gold Channel puede ser utilizado en muchos tipos de configuraciones y aplicaciones diferentes gracias a sus
inmensas posibilidades de entrada y salida. Aquí tiene unas cuantas sugerencias sobre la forma de conectar el Gold
Channel.

Configuración de grabación
El ajuste para la grabación o control de pistas normal, en el que
conecta uno o dos micros directamente al Gold Channel y tiene
todas las salidas disponibles de forma simultánea.
Por ejemplo: Use las salidas analógicas para la monitorización
del cantante, y las digitales para la grabación directa a su
unidad de almacenamiento digital.

Ajuste para post-grabación

Cuando haya hecho una grabación y quiera realizar algún
procesado adicional en sus pistas, puede conectar la salida de su
unidad de grabación digital a la entrada digital del Gold Channel,
lo que le permite mantener sus pistas en el entorno digital.
Ajuste el formato de entrada digital en la página de señal.
Las entradas y salidas analógica, que no se utilizan cuando
trabaja en el entorno digital, pueden ser usadas para insertar
una unidad analógica, como un compresor a válvulas. Elija
Line as Insert Send/Return en la página de señal, y ajuste la
posición de inserción de bloque a Pre o Post procesado (en la
página de distribución). Asegúrese de que los parámetros de
señal Direct Ch. 1 y Ch. 2 en el bloque de inserción estén
totalmente abajo.

Configuración de mezclador
También puede usar la opción de inserción para convertir el
Gold Channel en un mezclador de cuatro entradas con dos
entradas analógicas y dos canales de entrada digital. Conecte
uno o dos micros y una unidad digital como puede ser otro
Gold Channel, y ajuste el formato de entrada digital a Insert
return en la página de señal. Elija la posición de inserción de
bloque como Pre o Post procesado (en la página de
distribución) y utilice los parámetro de ganancia, panorama y
retardo en la inserción de bloque para realizar un ajuste
preciso de la mezcla. Todas las salidas estarán disponibles.

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 REFERENCIA RAPIDA
Control general
El control general de la pantalla del Gold Channel se realiza por medio del giro del dial Parameter
para cambiar la posición del cursor, y la rueda Value para cambiar los valores. En muchas de las
pantallas puede elegir diferentes menús pulsando las teclas de menú < >, como en la pantalla de
edición en la que puede elegir entre Meter, Edit, Routing y Layout. Pulse Enter para realizar una
acción (por ejemplo, cuando carga un preset).

Carga
Pulse Programs (si es que no está ya activo) y elija Recall con las teclas de menú < >. Use la rueda
de valores para elegir un preset (preset de fábrica, usuario o tarjeta) y pulse Enter para cargarlo.

Almacenamiento rápido
Si quiere guardar con el mismo nombre un preset de fábrica que haya modificado, pulse Programs y
utilice las teclas de menú < > para acceder al menú Store, pulsando luego Enter para confirmarlo. El
Gold Channel guardará automáticamente el preset en el primer espacio que quede libre en la memoria
de usuario, usando el nombre activo. Si ha modificado un preset de usuario, el Gold Channel usará por
defecto el mismo número de preset de usuario cuando trate de guardarlo. Si no quiere borrar el preset
anterior, elija otro número del banco de usuario o de tarjeta con la rueda Value.

Edición
Pulse la tecla Edit y elija la pantalla de edición usando las teclas de flecha < >. Hay dos formas de
entrar en la pantalla de parámetros de un bloque de procesado. Haciendo doble click en la tecla de
anulación del bloque que quiera editar o girando el dial Parameter para colocar el cursor en el bloque
que quiera editar y pulsando Enter. Pulse la tecla Exit cuando quiera volver a la pantalla de edición, o
haga doble click en la tecla de anulación o bypass.

Direccionamiento
La modificación del orden de los bloques de procesado se hace en la pantalla de direccionamiento.
Pulse la tecla Edit y elija la pantalla Routing usando las teclas de menú < >. Coloque el cursor en el
lugar en el que quiera insertar un bloque de procesado, y gire la rueda Value para elegir el sub-
algoritmo (este sub-algoritmo aparece en la línea de texto inferior). Pulse luego Enter para insertar el
bloque activo. El pulsar Enter mientras apunta a un bloque de procesado le dará un atajo a la pantalla de
parámetros de ese bloque, mientras que el pulsar Exit le devolverá a la pantalla de direccionamientos.

Niveles de entrada/salida
Cuando utilice una entrada analógica, gire los controles Input que está en el extremo superior
izquierdo de cada canal para ajustar los niveles de entrada. Cuando ajusta el nivel de entrada, aparece
automáticamente la pantalla de ganancia y después vuelve a desaparecer tras unos segundos. Debe
asegurarse de que la indicación del control de entrada de la pantalla ha llegado a la indicación del
círculo exterior que muestra la ganancia de entrada activa. En caso contrario, no ocurrirá nada con la
ganancia de entrada.
Para acceder a los niveles de entrada/salida digital y los niveles de salida analógica, pulse la tecla
Setup y elija la página Level usando las teclas de menú < >.
NOTA: Los niveles de salida master digital están situados antes de los niveles de salida analógica, y
por tanto influirán en estos niveles de salida analógica.

13
 AJUSTE - Señal
La pantalla de Señal
En esta pantalla puede seleccionar las entradas principales, envíos y retornos de inserción, fuente de velocidad de
muestreo, salida ADAT o TOS Link y ver qué salidas están disponibles.
Para llegar a esta página, pulse el botón SETUP, si no está ya allí, y utilice las teclas de menú < > para elegir SIGNAL.
La operación básica se realiza usando la rueda Parameter para cambiar la posición del cursor y la rueda Value para cambiar los valores.

Elige fuentes de envío y

retorno de inserción Página “Signal” seleccionada

Fuente de Señal presente en todas

entrada en las salidas mostradas.
Canal 1 y 2 Elija la salida de bits de
estado de canal
Indicador reloj
Elija entre ADAT,
exterior
TOS o THRU para
la salida óptica
Fuente velocidad muestreo Elija el Dither para
las salidas digitales

La pantalla Signal AES/EBU - El AES/EBU digital puede usar hasta 24 bits. Utilice la
Cada vez que toque uno de los selectores de entrada del panel frontal, entrada/salida XLR digital balanceada para esta conexión. El
aparecerá la pantalla de señal, y desaparecerá unos segundos después. AES/EBU debería usar cables balanceados de 110 Ohmnios. La
Si no quiere que la pantalla desaparezca automáticamente, puede ajustar velocidad de muestreo entrante aparecerá en el recuadro Digital de la
el parámetro Auto Pages en la pantalla Utilidades/Config. a OFF. página de señal. El LED “Digital” parpadeará si no hay señal de reloj
NOTA: Esto afectará también a la pantalla de ganancia. presente o si el Gold Channel no puede sincronizarse al reloj entrante.

Input S/PDIF - El S/PDIF digital puede usar hasta 20 bits. Utilice las
El recuadro de entrada es controlado desde el selector de entrada de clavijas de entrada/salida RCA para esta conexión. El S/PDIF debe
cada canal en el panel frontal. Puede ser ajustado a Micro, Línea o usar cables no balanceados de 75 ohmnios. La velocidad de muestreo
entrada digital. Si se ajusta a Digital, la rueda de valores se utilizará entrante aparecerá en el recuadro Digital de la página de señal. El
para elegir entre los distintos formatos digitales: AES/EBU, S/PDIF, LED “Digital” parpadeará si no hay señal de reloj presente o si el
TOS Link y ADAT. No puede elegir formatos digitales diferentes Gold Channel no puede sincronizarse al reloj entrante.
para el canal 1 y para el 2.
TOS link - La conexión óptica TOS link utiliza el formato digital
NOTA: La selección de entrada anula el envío/retorno de inserción, S/PDIF. Utilice la entrada/salida óptica para esta conexión. El TOS
lo que implica que el ajuste seleccionado en la entrada no puede ser link usa cables de fibra óptica. La velocidad de muestreo entrante
escogido en el retorno de inserción, Tenga en cuenta también que la aparecerá en el recuadro Digital de la página de señal. El LED
opción de inserción solo está disponible cuando ambos canales son “Digital” parpadeará si no hay señal de reloj presente o si el Gold
analógicos o digitales. Recibirá el mensaje: INSERT OFF, si no es Channel no puede sincronizarse al reloj entrante.
posible la inserción, e INSERT ON cuando sea de nuevo posible.

14
 AJUSTE - Señal
ADAT - Cuando esté utilizando un ADAT, use la rueda Parameter para Reloj externo digital
desplazar el cursor a los recuadros de entrada del canal 1 o 2, y la rueda Cuando el Gold Channel captura y se sincroniza a cualquier señal de
Value para elegir el número de canal. Es posible seleccionar dos canales reloj exterior, este recuadro mostrará la velocidad de muestreo
ADAT, procesarlos y enviarlos en dos canales ADAT distintos - o en el entrante.
mismo. La velocidad de muestreo entrante será visualizada en el
recuadro Digital de la página de señal. El LED “Digital” parpadeará si Dither
no hay señal de reloj presente o si el Gold Channel no puede ajustarse al El Gold Channel puede dar salida a un Dither de una resolución entre
reloj entrante. 8 a 22 bits. El tipo de dither es HP-TDF o Función de densidad de
NOTA: Los cuatro o seis canales ADAT no procesados no son pasados a probabilidad triangular de pasa-altos.
través del Gold Channel. El Gold Channel usa una resolución interna de 24 bits y convertidores
AD/DA internos de 24 bits. El Dither solo debe ser usado por tanto en
Envío y retorno de inserción el caso de que use las salidas digitales (p.e. a una unidad DAT de 16
El envío y retorno de inserción del Gold Channel no es el tipo de bits). Recomendamos no usar el dither hasta la fase final de la
envío/retorno normal de otros mezcladores, sino que es una forma producción, por tanto si hay una oportunidad de que al material fuente
mucho más lógica de usar las entradas y salidas. Esto implica que se le aplique un dither más tarde en una producción, no use este Dither.
dependiendo de lo que elija en su entrada primaria, la mayor parte de las
otras entradas y salidas quedarán libres para ser usadas como envíos o Salida
retornos de inserción. La única limitación es que todos los canales de El Gold Channel dará salida a la señal en todas simultáneamente en
entrada deben ser analógicos (micro o línea) o digitales, para permitir la todas las salidas disponibles.
opción de envío/retorno (no puede haber combinación analógico/digital). Ejemplo: Si el Gold Channel es ajustado para entrada de micro en
Ejemplo: Si el Gold Channel es ajustado con micros en las entradas, ambos canales y se desactiva el envío/retorno de inserción, tendrá
entonces será posible usar las entradas/salidas AES/EBU para conectar todas las salidas tanto analógicas, como AES/EBU, S/PDIF y TOS link
otra unidad de procesado o efecto en la cadena de señal. (o ADAT) disponibles. La TOS link puede ser activada para cualquier
Para más detalles y opciones vea “Conexión del Gold Channel” (pág. dos canales ADAT entre el 1 y el 8. Cuando esté usando un ADAT,
11-12) y “Edición” (Pág 23). utilice la rueda Parameter para desplazar el cursor al recuadro
NOTA: La selección de entrada anula el envío/retorno de inserción, lo “Optical”, y use la rueda Value para elegir ADAT y el número de canal
que quiere decir que el ajuste elegido en la entrada no puede ser para cada canal.
seleccionado en el retorno de inserción. Tenga en cuenta también que la El recuadro de salida mostrará automáticamente qué salidas están
opción de inserción quedará desactivada automáticamente cuando no disponibles de acuerdo a su selección de entradas e inserciones.
sean a la vez ambos canales analógicos o digitales.
Use la rueda Value para cambiar los bits de estado de canal de la salida
Reloj digital entre el formato profesional y el no-pro. Cuando AES/EBU está
El parámetro Clock determina la fuente que está usando el Gold Channel encima de S/PDIF en la lista, el Gold Channel dará salida al standard
como señal de reloj digital. El Gold Channel puede usar 44.1 kHz AES/EBU profesional, y cuando S/PDIF esté encima de AES/EBU, el
interno, 48 kHz interno, velocidad de muestreo digital entrante (desde la Gold Channel dará salida en formato S/PDIF no profesional.
entrada digital seleccionada) o sincronización exterior (señal de reloj El Gold Channel queda por defecto en AES/EBU pero algunos
word). aparatos digitales no profesionales no aceptan este standard
El Gold Channel es capaz de usar su propio reloj interno mientras está profesional. En ese caso, cambie al standard S/PDIF no profesional.
usando audio desde la entrada digital. Esto implica que puede usar el Ejemplo: Si está usando una unidad DAT no profesional como receptor
Gold Channel como reloj master cuando esté trabajando en un montaje de la salida digital del Gold Channel, y no puede hacer que acepte la
digital. El Gold Channel cambiará automáticamente a la señal de reloj entrada digital, cambie el formato de salida de AES/EBU a S/PDIF.
adecuada cuando elija una fuente de entrada. Por ejemplo, si elige NOTA: Los diferentes valores de bit de estado no afectan a la calidad
AES/EBU como fuente de entrada, el Gold Channel cambiará ahora de la salida de sonido del Gold Channel.
automáticamente el parámetro Clock a Digital.
NOTA: La entrada de sincronización exterior solo reconocerá señales de
reloj word standard de 22 kHz a 48 kHz.

15
 AJUSTE - Ganancia
La pantalla de ganancia
En esta pantalla puede fijar y ajustar la ganancia de las entradas analógicas, y usar la opción de ajuste automático de
ganancia, que le ayudará a obtener los mejores resultados cuando esté realizando grabaciones.
Para visualizar la página de ganancia, pulse el botón SETUP, si no está ya allí, y use las teclas de menú < > para elegir GAIN.
La operación básica se realiza usando la rueda Parameter para cambiar la posición del cursor y la rueda Value para cambiar los valores.

Página de “Ganancia" seleccionada

Use la opción de ajuste

Ajuste nivel entrada activo
automático de ganancia
Posición de los mandos para obtener el nivel de
del panel frontal entrada óptimo desde
las entradas analógicas
Nivel de entrada activo, a los convertidores A-D
mostrado en dB

Cuando esté en gris, la entrada

digital está seleccionada

Acerca de la pantalla de ganancia Nota: El PAD o amortiguación de 60 dB no se usa en este ajuste

Cada vez que toque uno de los controles de ganancia de entrada del panel automático, ya que puede hacer que aparezca el mensaje Too Much Level
frontal, aparecerá la pantalla de ganancia y desaparecerá unos segundos incluso aunque fuese posible ajustar la ganancia óptima con el PAD de 60
después. Si no quiere que la pantalla desaparezca automáticamente, puede dB. Si es posible, cambie a entradas de línea y realice el ajuste automático
ajustar el parámetro Auto Pages de la pantalla de utilidades a OFF. de ganancia de nuevo.

Ganancia Selección
En la parte izquierda de la pantalla, hay dos “mandos” que le muestran la Elige el canal(es) con el que está trabajando: Ch.1, Ch.2, Ch.1 y Ch.2 o
ganancia de entrada analógica. El círculo interior indica la posición de los Stereo. La diferencia entre Ch. 1 + Ch. 2 y Stereo es que en el primer caso
mandos de entrada del panel frontal, y las indicaciones del anillo exterior tendrá dos medidas independientes a la vez, mientras que en el segundo,
junto con el valor en dB de abajo, muestran la amplificación de la entrada. tendrá la ganancia más baja en ambas entradas.
Si la ganancia de entrada está ajustada a +18dB, deberá tener una señal de
entrada de -18dBu para obtener una salida de 0dB. Margen o headroom
Tras una carga total o un ajuste automático de ganancia, los dos indicadores Aquí puede elegir el margen que le dará el ajuste automático de ganancia a
puede que no coincidan, en cuyo caso, es la indicación exterior junto con el la señal de entrada o la separación que habrá desde el pico máximo hasta
valor dB lo que es real. Gire los mandos de entrada del panel frontal hasta los 0dB.
que los indicadores coincidan, de tal manera que sea posible de nuevo el
ajuste manual de la ganancia. Auto ganancia ENTER
Pulse ENTER para que comience la medición. Siempre que quiera puede
Ajuste automático de ganancia pulsar Enter de nuevo. La medición se detendrá y la ganancia de entrada
Esta opción le permite ajustar automáticamente los niveles de entrada óptima será ajustada de forma automática.
óptimos de micro o de línea. NOTA: Si la ganancia máxima no es suficiente para alcanzar el nivel de
margen, aparecerá el mensaje: “Insufficient level”.
16
 AJUSTE - Nivel
La pantalla de nivel
En esta página puede ajustar el nivel de entrada digital, el nivel master o principal para todas las salidas y el nivel de
salida analógico para los canales uno y dos.
Para acceder a la pantalla de nivel, pulse la tecla SETUP si no está ya allí, y use las teclas de menú < > para elegir la página Level.
La operación básica se realiza usando la rueda Parameter para cambiar la posición del cursor y la rueda Value para cambiar los valores.

Página de “nivel” seleccionada

Niveles de salida
Niveles de
analógicos
entrada digital

Cuando esté en gris, Niveles de salida

estará seleccionada la master de todas
entrada analógica las salidas
Ajuste de los niveles Niveles de salida analógicos
Use la rueda Parameter para desplazar el cursor y elegir el nivel que Estos “mandos” controlan el nivel de salida analógico para cada canal,
vaya a ajustar, tanto si es un canal cada vez o ambos simultáneamente. y están situados justo después de los convertidores D/A. Esto quiere
Utilice el dial Value para ajustar los niveles. Si tiene niveles diferentes decir que el nivel master o principal afectará a los controles de nivel de
en cada canal, el ajuste de ambos canales preservará esta diferencia salida analógica (excepto si las salidas analógicas se utilizan como
hasta que alcance el nivel máximo o el mínimo en uno de los canales. envíos de inserción)

Niveles de entrada digital

Estos parámetros controlan la entrada digital si la ha seleccionado en
un canal o en ambos. Si no está usando una entrada digital, las barras
quedarán en gris, y no podrá acceder a este ajuste. El nivel de entrada
digital va en paralelo a la ganancia de entrada analógica, y por tanto no
tiene efecto en el nivel de entrada analógico.

Niveles de salida master

Estos parámetros controlan el nivel de salida de todas las salidas
excepto del envío de inserción si está seleccionado. En la cadena de
señal están colocados justo después de los controles de panorama en la
sección de salida (vea la pantalla de edición).
Es posible controlar de forma remota el nivel de salida master o
general conectando un Master Fader opcional de TC a través de la
toma de entrada de 1/4” Exterior del panel trasero. En el menú de
Utilidades/Configuración deberá escoger si este control remoto va a
controlar el canal 1, el 2 o ambos. 17
 PROGRAMAS - Carga
Las pantallas de carga y listado
Aquí puede cargar un preset de fábrica, de usuario o de tarjeta, y puede cargar un canal individual de bloques de
procesado o incluso un bloque concreto desde un preset a otro.
Para ir a la página de carga, pulse el botón PROGRAMS, si no está ya allí, y use las teclas de flecha < > para elegir Recall.
La operación básica se realiza usando el dial Parameter para cambiar el modo de carga y el dial Value para cambiar el número de preset.
Cuando el número de preset esté parpadeando el pulsar Enter cargará el preset elegido.

Página de carga seleccionada

Elija entre los

modos de carga Banco de usuario,
total, carga o fábrica o tarjeta
carga parcial
Número de preset

Nombre del preset

Carga de presets del ajuste de un preset en el preset en el que esté trabajando en ese
En el Gold Channel hay tres niveles de carga de presets: Total Recall: momento.
puede hacer una carga total que carga absolutamente todos los ajustes Esta carga puede ser tanto de todos los bloques de procesado de un
de la unidad (excepto +48V), incluyendo la ganancia de entrada y el canal o de ambos, o solo un único bloque de procesado. Gire el dial
ajuste entrada/salida/inserción. Parameter para elegir lo que quiera cargar con esta carga parcial.
Recall: Aquí puede cargar todos los ajustes de procesado que pueden Los pequeños iconos de la matriz representan cosas distintas:
ser modificados en las pantallas de edición, distribución y Un recuadro en blanco indica que el bloque está presente en la ruta o
direccionamiento. Esto incluye la matriz M/S, los ajustes de retardo y direccionamiento de señal.
panorama, y todos los bloques de procesado colocados en los dos Un diamante o rombo indica que el bloque está presente en el
canales. direccionamiento, y que una carga parcial eliminaría los ajustes activos.
Partial Recall: Aquí puede cargar bloques de procesado seleccionados Un recuadro relleno (negro) indica que el bloque no está presente en el
desde un preset en el preset en el que esté trabajando en ese momento direccionamiento, pero que será colocado en esa ruta cuando se
(vea luego). confirme la carga parcial.
NOTA: Cuando va pasando por los distintos presets con el dial Value,
irá saltando automáticamente entre los bancos de fábrica, usuario y Ejemplo: Cargue el preset de fábrica número 100 Empty Routing. Gire
tarjeta. Los presets de fábrica están marcados como “F”, los de usuario ahora el dial Parameter hasta que vea en la pantalla: Ch.1+2 COM, y
como “U” y los presets de tarjeta como “C”. luego gire el dial Value al preset de fábrica 79 (F079 Stereo Keyboards)
y pulse Enter. Los ajustes del compresor del preset de fábrica 79 serán
Carga parcial cargados ahora en el preset. Continue haciendo esto hasta construir
La matriz que hay en la parte izquierda de la pantalla se utiliza para exactamente el preset que quiera, y guárdelo en un espacio diferente en
hacer lo que llamamos una caga parcial. Esto le permite cargar partes el banco de usuario.

18
 PROGRAMAS - Carga
La pantalla de listado Ejercicio 1:
Esta es otra forma de cargar y visualizar los listados de presets Cómo cargar un preset
(fábrica, usuario y tarjeta), y es muy útil cuando quiera buscar un En este ejercicio vamos a cargar un par de presets. Pulse la tecla
nombre de preset específico pero no se acuerde de su número de Programs (si es que no está ya allí) y elija la página “Recall”
preset. usando las tecla de flecha < >.
Puede cargar un preset directamente desde la lista moviéndose
entre ellos con el dial Parameter. El nombre/número de preset Gire ahora el dial Value para ir pasando a través de los presets de
que esté parpadeando será cargado de inmediato en cuanto pulse fábrica. Mientras va pasando verá que parpadean tanto el número
Enter. como el nombre del preset y el LED de la tecla Enter, indicando
La rueda Value se usa para ir saltando entre el preset de fábrica que el preset activo todavía no ha sido cargado.
001, el preset de usuario 001, el preset de tarjeta 001 y el último Elija el preset #10 y pulse Enter para confirmarlo. El preset #10
preset de la lista. estará ahora cargado.
Nota: Cuando esté realizando una carga desde la pantalla de
listado siempre hará una carga normal del preset, no una carga
total ni una parcial. Ejercicio 1: Cómo cargar un preset

Pulse la tecla Programs PROGRAMS

Gire el dial
Value para ir
pasando entre
los presets

Pulse la tecla Enter ENTER

para cargar el Preset

19
 PROGRAMAS - Almacenamiento
La pantalla de almacenamiento
Cuando haya creado un preset, puede ir a esta página, darle un nombre y guardar sus ajustes en un espacio del banco de usuario.
Para llegar a esta página, pulse el botón PROGRAMS, si es que no está ya allí, y use las teclas de menú < > para elegir STORE
La operación básica se realiza usando la rueda Parameter para cambiar la posición del cursor y la rueda Value para cambiar los valores.

Página de “Almacenamiento” seleccionada

Número de banco User o Card

y nombre si no está vacío

Nuevo nombre de preset El recuadro de letras:

Elija CAP para mayúsculas y Vaya pasando por las
símbolos distintas letras y pulse
Enter para confirmar
Inserta un espacio
en blanco

Borra la posición activa del cursor Cuando haya terminado con el

nombre, vaya a Done y pulse
Enter para guardar el preset

La función Store o de almacenamiento o puede elegir otra posición en el banco de usuario o de tarjeta - y si
El Gold Channel puede mantener un máximo de 100 presets de quiere darle un nuevo nombre - y almacenarlo allí.
usuairo, y hasta 999 presets adicionales pueden ser almacenados en
una tarjeta PC (dependiendo del tamaño de la tarjeta). Use tarjetas El cuadro de letras
PC de tipo 1 con un mínimo de 64 KBytes de SRAM., y de hasta Por medio de este cuadro puede darles a sus presets exactamente los
2MBytes. nombres que quiera. Use el dial Parameter para elegir la posición de
la letra y la rueda Value para elegir la letra/símbolo. Pulse ENTER
Cómo almacenar un preset para colocar la letra, y continue haciendo esto hasta que haya escrito
Cuando haya creado un preset puede guardarlo rápidamente con el el nombre completo de su preset. Después desplace el cursor hasta
mismo nombre, o puede darle un nuevo nombre y una nueva DONE en el extremo inferior derecho del recuadro y pulse ENTER
posición de almacenamiento. para guardar el preset con su nuevo nombre.
Si ha creado el preset modificando uno de los 100 presets de fábrica, En este cuadro también hay algunas herramientas: CAP, INS y DEL,
al entrar en la pantalla de almacenamiento se le dará por defecto el sobre las que puede colocar el cursor y pulsar ENTER.
primer espacio vacío en el banco de usuario y se conservará el CAP cambia entre letras minúsculas y mayúsculas y
nombre del preset de fábrica original. Puede pulsar solo Enter y el números/símbolos. En lugar de tener que ir pasando a la función
preset será guardado, o puede modificar el nombre con el recuadro CAP todo el rato, puede pulsar la tecla EXIT para cambiar el estado
de letras, y elegir otra posición en el banco de usuario o en el banco de las mayúsculas, indicado por el punto negro al lado de CAP.
de tarjeta donde guardarlo. INS, introduce un espacio en la línea (por si quiere escribir más o se
Si el preset que quiere guardar ha sido creado a partir de un preset de se ha olvidado de poner alguna letra en mitad del nombre).
usuario, al entrar en la página de almacenamiento quedará DEL, elimina la letra/símbolo que haya en la posición en la que esté
directamente en el espacio original de ese preset de usuario. Ahí en ese momento el cursor.
puede pulsar solo ENTER para sustituir el antiguo preset de usuario,

20
 PROGRAMAS - Almacenamiento
Ejercicio 2: Cómo guardar un preset con el nombre Ejercicio 3: Cómo darle nombre a un preset
que tenga en ese momento En este ejercicio vamos a dar un nombre o a renombrar un preset.
Cuando quiera almacenar un preset de Fábrica, el Gold Channel Si no se da nombre a un preset antes de guardarlo, será grabado
elegirá automáticamente el primer espacio de almacenamiento con el nombre del preset a partir del cual fue creado.
libre en el banco de usuario. Si quiere volver a grabar un preset - Pulse la tecla Programs y use las teclas de menú < > para
de usuario, el Gold Channel elegirá automáticamente el mismo acceder a la pantalla Store.
espacio de almacenamiento en el que estaba ese preset. - Gire el dial Value para elegir un espacio de almacenamiento.
- Pulse la tecla Programs y use las teclas de menú < > para - Gire la rueda Parameter para ir a la línea de nombre
acceder a la pantalla Store. - Gire el dial Value para irse moviendo por el recuadro de letras
- Gire el dial Value para elegir un espacio de almacenamiento. - Pulse Enter cada vez que haya elegido tanto la posición del
- Pulse Enter para confirmar la grabación. cursor como la letra que irá allí
- Cuando haya terminado, vaya al recuadro DONE del cuadro de
letras y pulse Enter, tras lo cual el preset será almacenado con el
nuevo nombre.

Ejercicio 2: Cómo guardar un preset con el Ejercicio 3: Cómo darle nombre a un preset
nombre que tenga en ese momento.

Pulse la tecla
Pulse la tecla Programs PROGRAMS
Programs PROGRAMS

Use las teclas de

Use las teclas de menú <> para elegir la
menú <> para elegir pantalla Store
la pantalla Store
Gire Value para
elegir espacio
Gire el dial de almacenaje
Value para
Gire Parameter
elegir el espacio
para ir a la línea
de
de nombre y
almacenamiento
elija posición de
cursor Gire el dial Value para
elegir la letra o símbolo y
Pulse la tecla Enter pulse Enter
para guardar el Preset ENTER

Cuando acabe,
lleve el cursor
hasta DONE y
pulse Enter para
guardar el preset

21
 EDICION - Direccionamiento y Distribución

Ajuste de los bloques de procesado

En la pantalla de direccionamiento puede elegir libremente el orden de los bloques de procesado del Gold Channel.
Con la página de distribución puede elegir si quiere funcionar con dos canales o un canal a 96 kHz y donde colocar el
bloque de inserción.
Para llegar a esta página, pulse la tecla EDIT, si no está ya allí, y use las teclas de menú < > para elegir la página Routing.

Página de “direccionamiento” seleccionada

Gire el dial Parameter

para elegir la posición
de bloque, y el dial
Value para elegir entre
los diez sub algoritmos.
Después pulse Enter
para confirmar el ajuste

Le muestra el tipo de sub algoritmo Posiciones de

en la posición del cursor bloque vacías

Acerca de la pantalla de direccionamientos Los sub algoritmos

Esta pantalla tiene una matriz con posiciones en las que puede colocar Un poco después tiene una lista con los sub algoritmos para los cuatro
bloques de procesado. El tamaño de la matriz depende del modo que haya bloques.
elegido en la pantalla de distribución. Las líneas que van desde IN a OUT
a través de las posiciones de la matriz indican que siempre habrá acceso EXPANSOR: Puerta ruidos suave
desde las entradas a las salidas, haya o no haya bloques de procesado. Expansor avanzado
Todos los bloques de procesado funcionan en mono y son ajustados en
serie, lo que implica que el primer bloque dará señal al segundo y así COMPRESOR: Compresor suave
respectivamente con todos.
Comp. tradicional

ECUALIZADOR: Ecualizador suave

Configuración de los bloques de procesado
EQ avanzado
Para cada canal es posible colocar un expansor, un compresor, un
ecualizador y uno de los algoritmos de herramientas (quedando esto solo
HERRAMIENTAS: De-Esser
limitado por las posiciones disponibles en la matriz).
EQ dinámico
El funcionamiento básico se realiza usando el dial Parameter para cambiar
DRGTM
la posición del cursor entre las distintas posiciones de los bloques, y luego
R.I.A.A.
girando la rueda Value para cambiar entre los sub algoritmos; la tecla
Enter se usa para confirmar un ajuste de sub algoritmo.
NOTASi elige un bloque que ya está en la ruta del canal, el bloque que ya La página de distribución
estaba colocado comenzará a parpadear y el cursor quedará como unos La página de distribución dispone de una serie de funciones que hacen
corchetes rellenos. Si pulsa Enter para confirmar el ajuste, el bloque que referencia al direccionamiento. En la pantalla de distribución, hay una
ya estaba allí será eliminado. versión en miniatura del direccionamiento activo, que le muestra el tamaño
de la matriz y la posición de los bloques.
22
 EDICION - Direccionamiento y Distribución
Modos Esto es una división en Y interna que le permite tener la señal de entrada
Modo de velocidad - Aquí decide con qué distribución básica de matriz del canal uno en ambas línea de procesado. Puede elegir tanto que la señal
quiere trabajar. Hay tres ajustes distintos: sea cogida antes (Pre) o después (Post) de los bloques de procesado del
canal uno. El ajuste post le permite realmente usar ocho bloques de
1) Dos canales con cuatro posiciones de procesado en cada procesado en el modo 44.1/48 kHz en un formato en serie para la entrada
canal (44.1/48kHz) del canal uno.
NOTA: La señal para el canal 2 será tomada justo después del corte de
graves y del limitador, pero antes de la inversión de fase. Por tanto, ese
corte de graves y limitador quedarán anulados en el canal 2, pero tendrá
disponible la inversión de fase en ambos canales.
La matriz M/S no estará disponible dado que la grabación M/S necesita
dos entradas separadas.
2) Una posición de procesado en ambos En el modo Post no hay enlaces disponibles.
canales. (88.2/96kHz)
Inserción -

Inserción
colocada
en post
procesado
3) Tres posiciones de procesado en el canal 1 y ninguna en el
canal 2 (88.2/96kHz)
Con este parámetro elige si quiere tener el bloque de inserción presente en
la matriz de direccionamiento, y si estará colocado antes (Pre) o después
(Post) de los bloques de procesado.
NOTA: Tiene que escoger la fuente de envío/retorno en la página de señal.

Columnas y bloques
La diferencia entre los tres modos es que la velocidad de muestreo de Estas funciones son algo similares a las funciones de una hoja de cálculo.
procesado en el primero es de 44.1 o 48 kHz, mientras que es de 88.2 o 96 Utilícelas cuando quiera mover, insertar o eliminar una columna completa
kHz en los otros dos modos. Los recuadros con flecha que hay a cada lado o un bloque individual.
de los bloques de procesado indican el inicioy fin del muestreo de la señal. Columnas -
NOTA: En el modo tres seguirá habiendo señal a través del canal dos, y Move Left - Desplazará la columna activa a la izquierda.
sigue teniendo disponibles la matriz M/S, el retardo, la inserción y el Move Right - Desplazará la columna activa a la derecha.
procesado delante (Corte-graves/Limitador). Insert Col - Insertará una nueva columna.
Delete Col - Eliminará la columna activa.
Canal 1 a canal 2 - Bloques -
Move Left - Desplazará el bloque activo a la izquierda.
Entrada
Move Right - Desplazará el bloque activo a la derecha.
Canal 1 a
Insert Block- Insertará un nuevo bloque.
post
Delete Block- Eliminará el bloque activo.
procesado
canal 2
Pulse Enter para realizar la función elegida.

23
 EDICION - Edición y Medidores
Edición del procesado digital
La pantalla de edición es el lugar en el que tiene una visión general de qué bloques de procesado, inserciones y
enlaces hay ajustados en el preset activo, y el lugar en el que tiene acceso a la edición de los diferentes parámetros
de la sección de procesado digital del Gold Channel.
Para acceder a esta pantalla, pulse la tecla EDIT, si es que no está ya allí, y utilice las teclas de menú < > para elegir la página Edit. La
operación básica se realiza usando el dial Parameter para cambiar la posición del cursor y el botón Enter para acceder al listado de
parámetros de los bloques.

Página de “edición” seleccionada

Coloque el cursor en
IN y pulse Enter para
acceder a la matriz de
entrada M/S y ajustes
de retardo Coloque el cursor en OUT
y pulse Enter para acceder
Pulse Enter para la edición a la matriz de salida M/S y
de procesado en la ajustes de panorama
posición del cursor, o haga
doble click en el botón
para anular el procesado
que quiera editar.

Botón de enlace disponible cuando Le muestra el tipo de sub algoritmo que hay
tiene el mismo sub algo. en la misma en la posición del cursor. Pulse Enter para
posición de bloque en ambos canales acceder a la página de parámetros

Acerca de la pantalla de edición Unidad - Con este parámetro puede cambiar la unidad en que es
Esta pantalla le muestra los bloques de procesado y la inserción que medido el tiempo de retardo: Millisegundos, pies o metros.
están configurados en la pantalla de direccionamientos, y visualiza Retardo Ch.1 y Ch.2 - Controla los 340 ms de retardo ajustable en
automáticamente los enlaces disponibles. Las líneas que van de los cada canal. Los primeros 10 ms son ajustables en pasos de 0.1 ms, y
bloques IN a los OUT a través de los bloques de procesado, indican de 10 a 340 ms, en pasos de 1 ms cada uno.
el flujo de señal. Cuando anula un bloque, el gráfico cambia para Correlación de salida - Los gráficos que se mueven con los
indicar que la señal no pasa por ese bloque. En la línea inferior puede ajustes de retardo son un medidor de correlación de fase. Esto le
ver el nombre del bloque sobre el que está situado el cursor. muestra la correlación de fase de salida entre el canal 1 y el 2.
Cuando el punto negro está al máximo (+), tendrá la misma fase en
El bloque IN ambas salidas y cuando baje al mínimo (-), las salidas tendrán su fase
Si coloca el cursor sobre el bloque IN y pulsar Enter, accederá a un completamente invertida. La “cola” que hay detrás del punto negro
grupo de parámetros que están relacionados con la entrada de ambos le muestra la historia de la correlación de fase. En ese momento
canales. En la cadena de señal estos parámetros están situados puede, con el parámetro Time/Div., ajustar la cantidad de historia que
después del procesado del panel frontal (Corte de graves, inversión se puede ver: Desde 0.1 a 0.9 segundos.
de fase y Limitador) y antes de los bloques de procesado e inserción. Ejemplo: Ajuste el Gold Channel con la misma entrada en ambos
Matriz M/S - Elija entre codificación y descodificación, canales (p.e., un tono de test de 1 kHz), y observe que la correlación
dependiendo de lo que sea su señal de entrada. Vea también la de fase esté al máximo. Luego pulse el botón de inversión de fase en
sección que trata sobre la técnica de grabación M/S en este manual. uno de los canales, y vea cómo cambia. También puede intentar
NOTA: Esta matriz M/S funciona simultáneamente con la matriz ajustar la correlación de fase con los parámetros de retardo.
M/S del bloque de salida.
24
 EDICION - Edición y Medidores
NOTA: Los ajustes de panorama de la salida también influyen sobre Ganancia de envío de canal 1 y canal 2 - Controlan la
la fase de entrada, por lo que este medidor de correlación de fase ganancia de salida para la salida de envío elegida en la página de
también se muestra en la página de salida junto con los controles de señal.
panorama. Retorno de canal 1 y canal 2 - En el canal de retorno escogido
en la página de señal, puede controlar la ganancia de entrada de cada
El bloque OUT canal así como el panorama entre las salidas izquierda y derecha, y
El bloque de salida contiene la matriz M/S, controles de panorama también dispone de un retardo de 340 ms, ajustable en pasos de 0.1
para cada canal, medidor de correlación de fase e indicación de ms en los 10 primeros ms y de 1 ms cada uno de los 10 a los 340 ms.
retardo total de procesado. Canal 1 y canal 2 directo - Para la señal directa (fuente de
Matriz M/S - Elija entre codificación y descodificación, entrada principal) dispone de parámetros de ganancia y panorama
dependiendo de lo que quiera que sea su señal de salida. Vea también para ambos canales. Estos parámetros han sido incluidos
la sección concreta que hay sobre la técnica de grabación M/S en principalmente para cuando se utiliza el Gold Channel como un
este manual. mezclador. Recuerde que la ganancia debe ser desactivada si utiliza
NOTA: Esta matriz M/S actúa simultáneamente con la matriz M/S el envío/retorno de inserción normal.
del bloque de entrada. NOTA: Estos dos parámetros son adicionales en la ruta de señal, y
Panorama de canal 1 y canal 2 - Son controles de panorama por no sustituyen a ninguna otra ganancia o control de panorama de la
separado para los canales uno y dos, y ajustan la posición de la señal unidad.
entre las salidas izquierda y derecha.
Correlación de salida - Esto es un medidor de correlación de fase Enlace
que le muestra la correlación de fase que hay entre la salida del canal La opción de enlace está disponible siempre que ha colocado el
1 y la del 2. Cuando el punto negro está al máximo (+), tendrá la mismo sub algoritmo - por ejemplo, un EQ avanzado - en la misma
misma fase en ambas salidas y cuando baje al mínimo (-), las salidas posición de la matriz en cada canal. Si es posible un enlace,
tendrán su fase completamente invertida. La “cola” que hay detrás aparecerá un pequeño recuadro debajo de los bloques. Con el cursor
del punto negro le muestra la historia de la correlación de fase. puede desplazarse a ese pequeño recuadro, y después activar dicho
Entonces puede, con el parámetro Time/Div., ajustar la cantidad de enlace con el dial Value.
historia que se puede ver: Desde 0.1 a 0.9 segundos. Cuando active este enlace, el Gold Channel copiará los ajustes del
NOTA: Los ajustes de panorama de la entrada también influyen en la canal uno al canal dos, y a partir de ahí cualquier cambio que haga se
fase de salida, por lo que este medidor de correlación de fase también realizará en ambos canales. Cuando desenlace los canales, los ajustes
se muestra en la página de entrada junto con los controles de retardo. seguirán quedando como estaban, pero ya podrá controlar de nuevo
Retardo de procesado - Le muestra la cantidad total de retardo cada uno de los canales por separado.
que añade el Gold Channel a la señal debido a la conversión A-D y NOTA: El enlace no será posible cuando seleccione la entrada del
al procesado digital (1.1 ms mínimo). También están incluidos los canal 2 para el post procesado del canal 1.
ajustes de retardo del bloque de entrada. Los números que aparecen Cuando un enlace está activado o en ON, el encadenamiento en serie
son parámetros de solo lectura, no modificables. de la entrada del canal 2 al 1 no será posible.
Si usa las salidas analógicas, deberá añadir 0.57 ms al número que
aparezca, debido al tiempo que tarda en realizarse la conversión D-A. Página de medidor
La página de medidor le muestra la entrada de cada bloque en la ruta
El bloque INSERT o direccionamiento. Pulse Enter o haga un doble click en los botones
El bloque de inserción está colocado en la ruta o bien antes o Bypass e irá a las páginas de parámetros.
después de los bloques de procesado, y consta de los parámetros que
le permiten manejar las señales de envío/retorno y las señales
directas del canal uno y dos. La idea del bloque de inserción
ampliado es permitir un envío/retorno de inserción normal, pero
también poder convertir el Gold Channel en una mesa de mezclas de
cuatro canales, con un par de entradas analógicas, un par de entradas
digitales y varias opciones de salida.

25
 LOS BLOQUES

Los Bloques CADENA LATERAL

En las próximas páginas encontrará una descripción de
los diez algoritmos de procesado, y los parámetros que
se pueden controlar en cada uno de ellos.

Esto es la señal de referencia que escucha la puerta de ruidos

Expansor para realizar internamente el procesado. Nunca escuchará esta
En el Gold Channel hay dos sub tipos diferentes de señal en la salida.
expansor/puerta de ruidos. Funcionan con el mismo
sub algoritmo, pero disponen de parámetros Entrada
distintos, preparados para diferentes aplicaciones.
Tanto el expansor como la puerta de ruidos realizan una
expansión hacia abajo. Este tipo de expansión, en líneas
generales, implica que por debajo de un umbral determinado la
ganancia de la señal de entrada es reducida en la salida de Cuando se coloca en el canal 1, puede elegir que la entrada de
acuerdo a una relación o porcentaje específico. Por ejemplo, si la cadena lateral sea tanto la misma (canal 1) como el canal 2.
una puerta de ruidos o expansor tiene un ratio de 1:2, por cada Ejemplo: Si elige tener la entrada de esta cadena lateral desde
dB que aumente la entrada, la salida será disminuida en 2 dB. el canal 2, puede ir a la página de distribución y elegir el canal
Los expansores/puertas se suelen usar para eliminar ruidos de 1 Pre, como entrada para el canal 2. Ahora tendrá todos los
fondo de, por ejemplo, teclado antiguos o para separar las bloques de canal 2 para el procesado de la señal de cadena
entradas de distintos micros de batería. lateral del canal 1. También puede tener una entrada
completamente diferente en el canal 2.
NOTA: Cuando enlaza dos bloques, no puede elegir el canal 2
Expansor/Puerta como entrada para la cadena lateral del canal 1.

Expansor avanzado
Umbral
Cuando la señal de entrada cae por debajo de este umbral, el
Puerta suave expansor/puerta comienza a funcionar. Esto implica que cuanto
Modo más alto sea el umbral mayor expansión conseguirá.
El parámetro de modo cambia entre una puerta de ruidos
rápida y lenta, y cubre un cambio tanto en los parámetros de Ratio
ratio, ataque, salida, mantenimiento y modo de codo. Relación de la reducción de ganancia. Si se ajusta 4:1 esto
implicará que por cada 1 dB que disminuye la señal de entrada,
Umbral la salida disminuirá en 4 dB.
Cuando la señal de entrada cae por debajo de este umbral, la Cuando esta relación se ajusta a infinito:1, esto implica que
puerta comienza a funcionar. Esto implica que cuanto más alto cuando la señal de entrada cae por debajo del umbral, la salida
sea el umbral mayor puerta de ruidos conseguirá. es totalmente bajada. A esto también se le conoce como efecto
gating o de puerta.
Amortiguación máxima
Con este parámetro puede decidir el máximo número de dB Ataque
que atenuará la puerta (Vea los gráficos para entenderlo mejor). El ataque es el tiempo que el expansor/puerta usa para llevar la
señal reducida a 1:1, cuando la señal sobrepasa el umbral.

26
LOS BLOQUES
Mantenimiento Ancho de banda
Es el tiempo que el expansor/puerta mantedrá la relación a 1:1 Ajusta el ancho de banda del filtro pasabandas de la cadena.
por debajo del umbral, antes del tiempo de salida. Monitor
Aquí puede monitorizar la señal de la cadena lateral, lo que es
Salida muy útil para conseguir los mejores ajustes para el filtro.
El tiempo de salida es el tiempo de caída que usa el expansor/
puerta para alcanzar la reducción de ganancia especificada por Entrada
el parámetro Ratio.
Ejemplo: Si la señal de entrada cae repentinamente en 4 dB
por debajo del umbral en un momento con el parámetro Ratio
ajustado a 1:4 y la salida en 20 ms, el Gold Channel usará 20
ms en conseguir una reducción de ganancia total de 16 dB. Cuando se coloca en el canal 1, puede elegir que la entrada de
la cadena lateral sea tanto la misma (canal 1) como el canal 2.
Modo de codo Ejemplo: Si elige tener la entrada de esta cadena lateral desde
El parámetro de modo de codo ajusta el punto de inflexión del el canal 2, puede ir a la página de distribución y elegir el canal
expansor a codo suave o duro. Cuando se selecciona el codo 1 Pre, como entrada para el canal 2. Ahora tendrá todos los
suave, el expansor irá alcanzando gradualmente el valor de bloques de canal 2 para el procesado de la señal de cadena
Ratio, mientras que el codo duro hará que el expansor pase lateral del canal 1. También puede tener una entrada
directamente desde la no expansión al valor Ratio activo. completamente diferente en el canal 2.
NOTA: Cuando enlaza dos bloques, no puede elegir el canal 2
Amortiguación máxima como entrada para la cadena lateral del canal 1.
Con esto puede decidir el número máximo de dB que atenuará
la expansión (Vea los gráficos para entenderlo mejor).
Compresor
En el Gold Channel hay dos tipos de compresores.
CADENA LATERAL Usan dos algoritmos distintos que los hacen actuar
de dos formas diferentes. Para el diseño de estos
compresores, decidimos escuchar las características
de algunos de los viejos compresores que son muy
populares en los estudios de grabación hoy en día, y
La cadena lateral es la señal de referencia que escucha el tratamos de poner algunas de sus características en
expansor para realizar internamente el procesado. Nunca nuestros compresores.
escuchará esta señal en la salida. El expansor avanzado tiene Un compresor reduce el contenido dinámico de la señal de
un filtro pasabandas separado para el retoque de la señal de entrada, manteniendo un nivel más constante. Cuando la señal
cadena lateral, y le puede dar otra señal de entrada. de entrada sobrepasa el umbral, el compresor comienza a
reducir la señal de acuerdo al valor del Ratio. Este valor
Filtro describe la cantidad en que es reducida la señal, p.e. un Ratio
Activa o desactiva el filtro pasabandas de la cadena lateral. de 2:1 implica que por cada 2 dB que sobrepase la señal el
Este filtro atenúa las frecuencias graves y agudas, a partir de umbral, solo se dará salida a 1 dB.
los ajustes de los parámetros de frecuencia y ancho de banda
en -12 dB/octava. Compresor

Frecuencia
Fija la frecuencia central del filtro pasabandas de la cadena
lateral.

27
 LOS BLOQUES

Compresor suave
Es un compresor de avance. Tiene un sonido suave y funciona
bien con instrumentos acústicos y electrónicos. Entrada

Umbral
Cuando el nivel de entrada sobrepasa el umbral, el compresor
se activa. Esto implica que cuanto menor es el umbral, mayor Cuando se coloca en el canal 1, puede elegir que la entrada de
compresión se consigue. la cadena lateral sea tanto la misma (canal 1) como el canal 2.
Ejemplo: Si elige tener la entrada de esta cadena lateral desde
Ratio el canal 2, puede ir a la página de distribución y elegir el canal
Porcentaje de reducción de ganancia. P. e.: Cuando el Ratio se 1 Pre, como entrada para el canal 2. Ahora tendrá todos los
ajusta a 4:1 esto implica que por cada 4dB que aumenta el bloques de canal 2 para el procesado de la señal de cadena
nivel de entrada, el nivel de salida disminuye solo en 1 dB. lateral del canal 1. También puede tener una entrada
completamente diferente en el canal 2.
Ataque NOTA: Cuando enlaza dos bloques, no puede elegir el canal 2
El tiempo de ataque es el tiempo de respuesta que usa el como entrada para la cadena lateral del canal 1.
compresor para llegar a la reducción de ganancia especificada
por el parámetro Ratio. Compresor tradicional
Ejemplo: Si la señal de entrada subitamente aumenta en 4 dB Es un compresor un poco más especializado y de tipo
por encima del umbral, con el Ratio fijado a 4:1 y el ataque “tradicional”. Es muy musical y funciona especialmente bien
ajustado a 20 ms, el compresor utilizará 20 ms en conseguir sobre las voces.
una reducción de ganancia de 1 dB. Es un compresor de tipo realimentación lo que quiere decir
que coge la entrada de su cadena lateral de su salida, y por
Salida tanto no es posible tener otra entrada aparte para la cadena.
Esto ajusta el tiempo de finalización o caída del compresor,
después de que la señal pase por debajo del umbral.

Modo de codo
Este parámetro ajusta el punto de inflexión del compresor a Control de entrada
codo suave o duro. Cuando se elige el codo suave, el El compresor funciona con un umbral fijo de -24 dB, por lo
compresor irá alcanzando el valor del Ratio de una forma que este control de entrada se incluye para el ajuste del nivel
gradual, mientras que el codo duro hará que el compresor pase de entrada que se adapte a este umbral.
directamente de la no-compresión al Ratio fijado. Ejemplo: Cuanto más realce el control de entrada, en más
cantidad sobrepasará el umbral fijado, y por tanto obtendrá una
Salida mayor compresión.
Esto ajusta la ganancia de salida tras el compresor, para
compensar la pérdida de nivel producida por la compresión. Ganancia de salida
Esto ajusta el nivel que hay tras el compresor, lo que le
CADENA LATERAL permite compensar los saltos de nivel de la compresión.

Ratio
Ajusta el porcentaje o relación de reducción de ganancia.
Ejemplo: Cuando esto se ajusta a 4:1 implica que por cada 4
La cadena lateral es la señal de referencia que escucha el dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida
compresor para realizar internamente el procesado. Nunca aumentará solo en 1 dB.
escuchará esta señal en la salida.
28
LOS BLOQUES
Ataque Ecualizador avanzado
Esto es el tiempo de respuesta que utiliza el compresor en
llegar a la reducción de ganancia especificada por el parámetro
Ratio o de relación.
Ejemplo: Si la señal de entrada subitamente aumenta en 4 dB
Este EQ paramétrico de cinco bandas tiene más parámetros
por encima del umbral, con el Ratio fijado a 4:1 y el ataque
que el EQ sencillo, lo que le permite conseguir cualquier tipo
ajustado a 20 ms, el compresor utilizará 20 ms en conseguir
de ajuste que quiera.
una reducción de ganancia de 1 dB.
El algoritmo dispone de limitadores suaves internos en cada
banda, lo que le da un sonido cálido, de tipo analógico con el
Salida
EQ. las bandas 1 y 5 con filtros de estantería, mientras que las
Ajusta el tiempo de finalización del compresor, después de que
bandas 2, 3 y 4 son filtro de pico totalmente paramétricos.
la señal caíga por debajo del umbral.
Banda 1
Ecualizador Tipo - Elige el tipo de filtro de campana o estantería
Los ecualizadores son algunas de las unidades de Ganancia - Rango de +/-18 dB
procesado de señal más habituales, y están Frecuencia - ajusta la frecuencia entre 20 Hz - 5 kHz
formados por muchas variaciones y coloraciones Rampa o Anchura - depende del tipo de filtro
diferentes. El Gold Channel dispone de Banda - Función de activación On/Off para la banda
ecualizadores formados por filtros paramétricos y de
estantería. Hemos hecho un gran esfuerzo para Banda 2, 3 y 4
hacer que los algoritmos de EQ suenen tan Ganancia - Rango de +/-18 dB
musicales y “analógicos” como sea posible. Frecuencia - ajusta la frecuencia entre 20 Hz - 20 kHz
Anchura - ajusta el ancho de banda del filtro (0.1 - 4 oct)
Banda - Función de activación On/Off para la banda
Ecualizador sencillo
Band 5
Tipo - Elige el tipo de filtro de campana o estantería
Ganancia - Rango de +/-18 dB
Este tipo de EQ está basado en los de estilo antiguo e Frecuencia - ajusta la frecuencia entre 501Hz - 20 kHz
incorpora solo unos pocos parámetros, por lo que es muy Rampa o Anchura - depende del tipo de filtro
rápido y sencillo de manejar. Unos limitadores suaves en cada Banda - Función de activación On/Off para la banda
banda del algoritmo le ofrecen un sonido cálido y analógico
cuando retoca los filtros. Nivel de salida
Aquí puede ajustar el nivel que habrá tras el filtrado del EQ.
El ecualizador tiene cinco bandas:
Lo Cut - Filtro de corte con atenuación fija de -12 dB/oct. Saturación suave
Lo - Filtro de estantería con +/-18 dB de ganancia y cuatro Aquí puede activar o desactivar los limitadores/saturadores
frecuencias fijas internos que hay en cada banda.
Mid - Filtro de campana con +/-18 dB de ganancia y cinco
frecuencias fijas
Hi - Filtro de estantería con +/-18 dB de ganancia y la
frecuencia fija a 2.5 KHz.
Hi Cut - Filtro de corte con reducción de ganancia fija en -12
dB/oct.

29
 LOS BLOQUES
Herramientas Entrada
En la sección de herramientas encontrará algunos
algoritmos útiles para distintos fines.

De-Esser Cuando se coloca en el canal 1, puede elegir que la entrada de

Este supresor de sibilancias saca partido de una la cadena lateral sea tanto la misma (canal 1) como el canal 2.
técnica en la que el umbral siempre está relacionado Ejemplo: Si elige tener la entrada de esta cadena lateral desde
con el nivel medio del material. Esto quiere decir el canal 2, puede ir a la página de distribución y elegir el canal
que si el nivel medio de su material aumenta, lo hará 1 Pre, como entrada para el canal 2. Ahora tendrá todos los
también el umbral, y el De-Esser eliminará bloques de canal 2 para el procesado de la señal de cadena
relativamente lo mismo. Esto le ofrece un De-Esser lateral del canal 1. También puede tener una entrada
más musical y útil. completamente diferente en el canal 2.
Un De-Esser se usa para suprimir los sonidos sibilantes de los NOTA: Cuando enlaza dos bloques, no puede elegir el canal 2
instrumentos y especialmente las voces. Esto es hecho de forma como entrada para la cadena lateral del canal 1.
dinámica, lo que quiere decir que no es un filtro EQ estático
sino un filtro dinámico que solo corta el sonido cuando las
frecuencias agudas son demasiado altas en el material. Ecualizador dinámico
Esto es algo parecido a un De-esser ampliado con
Umbral más parámetros y un rango de frecuencia mayor, lo
Cuando el nivel de entrada sobrepasa el umbral, el De-Esser que permite un mejor control. También puede pensar
se activa. El ajuste del umbral está en relación al nivel medio. en el ecualizador dinámico (y en el De-Esser) como
NOTA: Esto último quiere decir que el de-esser también un compresor que actúa en una parte definida y
actuará sobre señales suaves. limitada del rango de frecuencias.

Frecuencia Umbral
Ajusta la frecuencia de corte. Cuando el nivel de entrada sobrepasa el umbral, el ecualizador
dinámico se activa.

CADENA LATERAL Modo

Decide la forma en que reaccionará el umbral. Cuando se
ajusta a Relative, el umbral estará relacionado con el nivel
medio de la señal. Esto implica que también serán procesadas
las señales suaves. Para señales en las que el nivel medio esté
determinado por señales fuera del rango de frecuencias fijado,
La cadena lateral es la señal de referencia que escucha el De- por ejemplo, una voz con sibilancias, el ajuste Relative es útil
esser para realizar internamente el procesado. Nunca y muy musical. Cuando el modo se fija a Absolute, el umbral
escuchará esta señal en la salida. ajustado hará referencia a la escala completa, 0 dB, y por tanto
será el más adecuado para limitar el nivel máximo en un rango
Monitor de frecuencias especificado, p.e. el bajo.
Aquí puede monitorizar la señal de cadena lateral, lo cual es
muy útil para escuchar lo que está suprimiendo realmente el Ratio
De-esser de la señal principal. Porcentaje de reducción de ganancia. Cuando esto se ajusta a
4:1 implica que por cada 4 dB que aumenta el rango de
frecuencias definido, el nivel de salida disminuye solo en 1 dB.

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LOS BLOQUES
Ataque Generador de radiancia digital
Es el tiempo de respuesta que usa el EQ dinámico para llegar a El DRGTM (Generador de radiancia digital) añade
la reducción de ganancia especificada por el parámetro Ratio. distorsión armónica de bajo orden (especialmente
Ejemplo: Si la señal de entrada aumenta subitamente a 4 dB segundo) en la señal. Este tipo de distorsión es muy
por encima del umbral con Ratio ajustado a 4:1 y el ataque en de tipo analógico, y añade una cierta calidez a su
20ms, el EQ dinámico usará 20 ms en conseguir la reducción material. Esto es lo que es conocido en algunos
de ganancia de 3 dB. sitios como “saturación de válvulas”.

Salida Drive
Esto fija el tiempo de finalización del EQ dinámico, después El control o drive del DRG es ajustable desde una distorsión 0
de que la señal caíga por debajo del umbral. (mínima) a 10 (máxima).

Frecuencia Curva
Ajusta la frecuencia central del rango en el que debería actuar Si su material es asimétrico (percusivo/conversación hablada,
el ecualizador dinámico. etc.), el parámetro más/menos cambiará el sonido del DRG.

Curva
Fija el ancho de banda o ajuste de estantería de agudos/graves
del rango en el que actuará el EQ dinámico. Ecualización R.I.A.A.
El algoritmo de ecualización R.I.A.A. es una curva de
Monitor frecuencia standard que, cuando se añade a la señal,
le permite conectar su giradiscos a las entradas de
micro y escuchar sus discos. Tenga en cuenta que
seguirá teniendo que ajustar la ganancia de entrada.
Puede elegir entre el standard o norma IEC de 1964 o 1987.
La curva 1987 incluye un filtro subsónico.
Aquí puede monitorizar la señal de cadena lateral, lo cual es Haga conexiones balanceadas como mostramos aquí abajo.
muy útil para escuchar lo que está suprimiendo realmente el Precaución: No active la alimentación fantasma de +48V
EQ dinámico de la señal principal. cuando conecte su giradiscos para evitar daños potenciales a
su cabezal.
Entrada

Cuando se coloca en el canal 1, puede elegir que la entrada de

la cadena lateral sea tanto la misma (canal 1) como el canal 2.
Ejemplo: Si elige tener la entrada de esta cadena lateral desde
el canal 2, puede ir a la página de distribución y elegir el canal
1 Pre, como entrada para el canal 2. Ahora tendrá todos los
bloques de canal 2 para el procesado de la señal de cadena
lateral del canal 1. También puede tener una entrada
completamente diferente en el canal 2.
NOTA: Cuando enlaza dos bloques, no puede elegir el canal 2
como entrada para la cadena lateral del canal 1.

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 UTILIDADES
La pantalla de Utilidades instrucciones que aparecerán en la pantalla.
En las utilidades puede escoger entre CONFIG, CARD Protección
y MIDI. Utilice las teclas de menú < > para elegir entre Activa o desactiva la función de protección de presets.
las tres pantallas. Límite bajo de protección
Fija el límite inferior de la protección de presets. El número
activo queda incluido dentro de la protección.
La página de Configuración Límite alto de protección
En la página Config. puede ajustar unos cuantos parámetros
Ajusta el límite superior de la protección de presets. El número
globales del Gold Channel como la protección de memoria, el
activo queda incluido dentro de la protección.
volcado MIDI etc.
Angulo de visualización de pantalla
Ajústelo para conseguir el mejor contraste de la pantalla LCD. La página de Tarjeta
Mantenimiento de la saturación La página Card le ofrece una serie de herramientas para la gestión
Con esto puede ajustar el tiempo que quiere que quede iluminado de tarjetas, incluyendo la copia de presets a y desde tarjeta.
el indicador de saturación una vez que se detecte una saturación Use la rueda de parámetros para ir pasando entre las opciones, y
(Off, 5seg, 30seg o 60seg). la rueda Value para cambiar los valores.
Rango de amortiguación o PAD Tipo de tarjeta: SRAM PCMCIA, tipo 1, min. 64 KBytes a 2 MB.
Elige la cantidad de valores de PAD a la que quiere tener acceso. Mostrar estado de tarjeta
Si ajusta 20 solo podrá pasar entre 0 y 20 dB, cuando ajuste 40 Esta función le hace posible comprobar el estado de su tarjeta
tendrá disponibles las opciones 0, 20 y 40 dB y si fija el valor 60 PC. El Gold Channel permitirá visualizar el tamaño de la tarjeta,
tendrá las opciones 0, 20, 40 y 60 dB para el PAD. Esto se hace el estado de protección contra borrado, el número de presets que
para facilitarle el control del PAD; porque si solo va a usar el hay en la tarjeta y la cantidad de espacio libre.
PAD de 0 y 20 dB en su trabajo diario, le resultaría irritante tener NOTA: Esta información solo estará disponible cuando la tarjeta
que ir pasando por el 40 y 60 cada vez que pulsase la tecla PAD. tenga el formato Gold Channel o contenga presets del Gold
Dirección del dial Parameter Channel. El Gold Channel dará la indicación “New Card” cuando
Este parámetro le permite cambiar la dirección del cursor cuando inserte la tarjeta, si es que esta no está formateada.
gira la rueda Parameter en las listas de parámetros. Elija entre si Formateo/Borrado de tarjeta
quiere que el cursor se mueva arriba o abajo cuando gire este dial Esta función formateará y borrará la tarjeta PC. Pulse Enter dos
hacia la derecha. veces para confirmar esta acción.
Páginas automáticas PRECAUCION: Esta acción borrará TODOS los presets
Selecciona la forma en que reaccionarán las páginas de Ganancia existentes en la tarjeta en cuestión.
y Señal cuando sean modificados los parámetros. El valor Enter COPIA DE BANCO DE USUARIO/TARJETA
And Exit hace que las páginas aparezcan y desaparezcan Esta sección le hace posible copiar un grupo de presets específico
automáticamente. Enter At Touch, hace que las páginas a o desde un espacio concreto de la tarjeta. Por ejemplo: Quiere
aparezcan automáticamente pero no desaparezcan de la misma copiar los presets de usuario 10-15 desde el Gold Channel a los
forma. presets 5-10 de su tarjeta. Ajuste ahora el valor “User bank preset
Off implica que no se producirá nada de forma automática start” a 10 (dado que comenzará el grupo de presets en el #10), el
Doble Click valor “Card bank preset start” en 5 (dado que el primer preset
Activa o desactiva la función de doble click de los botones de copiado en la tarjeta será el #5), el “Number of presets” a 5 (este
anulación o bypass. es el número de presets que quiere copiar). Luego elija copia
Fader Control “From User bank to Card” vaya hasta “Execute copy” y pulse
Elige el canal que controlará el Master Fader de TC en el nivel Enter dos veces para confirmar la acción de copia.
de salida Master. Cuando sea ajustado a Stereo las dos salidas Preset inicial de banco de usuario
siempre serán idénticas. Este parámetro determina el lugar en el que comenzará la acción
Calibración de fader de copia en el banco interno de usuario.
Pulse Enter para activar la calibración del Master Fader opcional
que tenga conectado a la entrada de control exterior. Siga las Preset inicial de banco de tarjeta
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 UTILIDADES
Este parámetro determina el punto en el que comenzará la copia cambios de programa entrantes a cualquiera de los tres bancos, o
en el banco de tarjeta. que puede diseñar su propio mapa o distribución MIDI.
Número de presets Mapa propio
Este parámetro ajusta el número de presets a ser copiados. En esta función puede decidir el lugar al que será destinado cada
Copia uno de los cambios de programa entrantes, utilizando los
Esto elige si quiere copiar desde el banco de usuario al de tarjeta parámetros “Map Program Change No.” e “Into Preset”.
o a la inversa, desde la tarjeta al banco de usuario.
Número de cambio de programa de mapa
Ejecutar copia
Utilice este parámetro para elegir el número de cambio de
Elija este parámetro y pulse Enter para realizar la acción de
programa que quiera redirigir o remapear.
copia.
En el preset
Use este parámetro para fijar el nuevo destino para el número de
cambio de programa elegido.
La página MIDI
Reset de mapa propio
Canal básico
Coloque el cursor en este parámetro y pulse Enter para realizar
El canal MIDI básico del Gold Channel. Este es el canal sobre el
un reset o reinicialización del mapa propio.
que transmitirá los cambios de programa para cambiar los presets
del Gold Channel. Volcado de datos MIDI
NOTA: El Gold Channel da salida al estado on/off de los bloques Puede realizar un volcado de todos los presets de usuario del
en el cambio de preset. Gold Channel a otro Gold Channel o a una unidad de grabación
MIDI que utilice estas funciones.
Cambio de programa
NOTA: El transmisor y el receptor deben tener el mismo ID
Este parámetro activa o desactiva los cambios de programa MIDI
SysEx.
en el Gold Channel. Cuando lo ajuste a Enabled el Gold Channel
Banco de usuario a MIDI
responderá a los cambios de programa entrantes en el “Canal
Conecte la salida MIDI de su Gold Channel a otro Gold Channel,
básico”.
un secuenciador o cualquier otra unidad de grabación MIDI.
Selección de banco Pulse Enter dos veces y el Gold Channel realizará un volcado de
Esta función es una nueva norma MIDI, que hace posible la carga datos MIDI de todos los presets de usuario.
de presets por encima del número #128. Este parámetro MIDI a banco de usuario
determina si el Gold Channel responderá a este mensaje o no. Si Conecte su unidad de almacenamiento a la toma de entrada MIDI
su otra unidad MIDI es capaz de usar esta función, debería elegir del Gold Channel y pulse Enter. El Gold Channel estará ahora
el valor Fine o Coarse. listo para recibir un volcado de datos MIDI que contenga presets
(Vea el manual de instrucciones de su otra unidad MIDI para de usuario.
asegurarse del tipo de función que usa dicho aparato). PRECAUCION: Esta acción borrará TODOS los presets de
ID de unidad SysEx usuario que existan en el Gold Channel.
El ID de Sistema Exclusivo del Gold Channel. Esto se usa cuando
realiza volcados de datos a o desde el Gold Channel.
Desfase u Offset de cambio de programa
Con este parámetro puede añadir o restar un determinado valor al
cambio de programa entrante: p.e. si el cambio de programa
entrante es el preset 79, y el offset se fija a +1, el cambio de
programa será ahora el 80.
Modo de distribución o mapeado
Ajusta el banco al que serán enviados los cambios de programa
entrantes: ROM (Fábrica), USER (usuario), CARD (tarjeta) o
Custom (propio). Esto quiere decir que puede dirigir todos los

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 MENU RESET
La página Reset

Página de entrada de datos

de usuario
Carga y almacenamiento de
su ajuste a/desde tarjeta
Parámetros reset sistema
Borrar todos presets usuario
Programas de test

La página de datos de usuario

Teclee aquí su nombre

y su número de teléfono

Cómo acceder al menú reset Carga de ajuste

Mantenga pulsada la tecla Programs durante el encendido. Pulse dos veces Enter para confirmar que quiere cargar el ajuste
Desplace el cursor usando la rueda Parameter y pulse guardado con la opción del párrafo anterior “Store Setup”.
Enter para elegir la opción que quiera. Encienda/ Se reajustarán todos los parámetros de sistema de acuerdo al
apague para salir del menú Reset. ajuste guardado, lo que implica todos los ajustes de parámetros
de las páginas de Nivel y Señal.
Ajuste de información de usuario Reset de ajuste
Esta función hace posible guardar su nombre y número de Esto hará un reset de todos los parámetros de sistema de nuevo a
teléfono en el Gold Channel. Pulse Enter para acceder al menú de los valores de fábrica por defecto. Este reset NO borrará los
datos de usuario. Utilice las ruedas Value y Parameter para presets de usuario del Gold Channel.
marcar su nombre y número de teléfono en el Gold Channel. Borrado de todos los presets
Pulse Enter para aceptar los datos. Su nombre y número de Esto borrará todos los presets de usuario.
teléfono aparecerán en pantalla durante el arranque. PRECAUCION: Esta acción destruirá TODOS los presets de
Almacenamiento de ajuste usuario que existan en el Gold Channel.
Pulse Enter dos veces para confirmar que quiere grabar el ajuste Activación del programa de test
del Gold Channel. Todos los parámetros de sistema serán Vea la descripción en la página siguiente.
almacenados, lo que implica todos los ajustes de parámetros de las
páginas de Nivel y Señal.

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 AUTO TEST
MANTENGA PULSADA LA TECLA PROGRAMS Thru. Conecte esta clavija a una unidad compatible MIDI y
MIENTRAS ARRANCA LA UNIDAD, PARA ACCEDER confirme que se reciben estos cambios de programa.
AL MENU RESET Y ELIJA »RUN TEST PROGRAM« Pulse Exit para salir de este test.
Entrada de control exterior
Gire el dial Value para ir pasando entre los diferentes tests Elija el test de pedales pulsando Enter.
Test de teclas Conecte un pedal momentáneo a la entrada de control exterior.
Elija este test de teclas pulsando Enter. Cuando pulse el interruptor, el resultado debería ser OK.
Deberá pulsar las teclas en el orden en el que se lo vaya pidiendo Cuando suelte el pedal, el resultado debería ser no OK.
el Gold Channel para pasar este test. Pulse Exit para salir de este test.
Pulse Exit para salir del test de teclas. NOTA: El resultado de este test debe ser no OK si no hay
Test de mandos de entrada ningún conector colocado en la clavija.
Elija esta rutina de comprobación pulsando Enter. Test PCMCIA
Gire los mandos hasta 30 y de nuevo a 0 para pasar el test. Elija este test PCMCIA pulsando Enter.
Pulse Exit para salir del test de entrada. Introduzca una tarjeta PCMCIA.
Test de rueda Parameter + Value NOTA: Todos los datos de la tarjeta PCMCIA serán destruidos.
Elija el test pulsando Enter. Pulse Enter para realizar el test.
Gire el dial Parameter y el dial Value hasta 30 y de nuevo a 0 Confirme que el resultado del test sea OK.
para pasar el test. Otros resultados pueden ser:
Pulse Exit para salir del test de ruedas. Low battery - Ha llegado el momento de cambiar la pila de su
Test de pilotos luminosos LED tarjeta PCMCIA.
Elija esta comprobación de los LEDs pulsando Enter. Not OK - Vuelva a realizar el test usando otra tarjeta PCMCIA.
Gire una rueda para comprobar los LED. La comprobación está Pulse Exit para salir de este test PCMCIA.
“ok” cuando no esté encendido “ningún” LED. Test de pila
Pulse Exit para salir del test de LEDs. Elija este test pulsando Enter.
Test de pantalla Confirme que el resultado sea OK.
Elija este test pulsando en Enter. Pulse Exit para salir de este test.
Pulse Enter para comprobar que todos los pixels de la pantalla Test del sistema
estén iluminados. Pulse cualquier tecla para salir del test de pixels. Elija esta comprobación pulsando Enter.
Pulse Exit para salir de esta comprobación. Confirme que el resultado del test sea OK.
Test de entrada/salida analógica Otros resultados pueden ser:
Elija esta comprobación pulsando Enter. Eeprom Not OK - La unidad funcionará en general bien, este
Conecte una salida analógica a la entrada analógica que vaya a aviso es solo para temas de servicio técnico.
ser comprobada y pulse Enter. DSP Not OK - Contacte con su distribuidor o comercio habitual.
PPM debe mostrar -12 DB para pasar el test. Pulse Exit para salir de este test.
Pulse Exit para salir de esta comprobación.
Test de entrada/salida digital
Elija este test pulsando en Enter. Vuelva a apagar - encender para arrancar el programa normal.
Conecte una salida AES/EBU a la entrada AES/EBU.
Conecte una salida S/PDIF a la entrada S/PDIF. Test internos versión .3.06
Conecte una salida ADAT a la entrada ADAT.
PPM debe dar una lectura de 0 DB para pasar el test.
Pulse Exit para salir del test de E/S digital. Nota para el caso de una reparación
Test de entrada/salida MIDI
Elija esta rutina de test pulsando Enter. En el improbable caso de que la unidad deba de ser enviada
Conecte la salida MIDI a la toma de entrada MIDI. para ser reparada, utilice el embalaje original y un embalaje
Se envían los cambios de programa 1-128 a través del Midi exterior añadido antes de enviárnoslo.

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 ESPECIFICACIONES TECNICAS
ENTRADAS DE LINEA ANALOGICAS Entradas y salidas digitales
Conectores: XLR balanceado (punta 2 activo) Conectores XLR (AES/EBU), RCA de tipo tocadiscos (S/PDIF),
Impedancia (balanceado): 6.8 kOhm Optico (Toslink, ADAT)
Alimentación fantasma: --- Formatos: AES/EBU (24 bit), S/PDIF (20 bit), EIAJ CP-340,
Nivel entrada máx. (balanceada): 22 dBu IEC 958, EIAJ Optico (Toslink), ADAT Fibra óptica
Sensibilidad, Dither de salida: Dither HPF TPDF 8-24 bit
@ 12 dB margen (balanceada): - 11 dBu a 10 dBu Entrada señal reloj Word: RCA de giradiscos, 75 ohm, 0.6 a 10 Vpp, 30 - 50 Khz
Rango dinámico (sin medición): > 103 dB Velocidades de muestreo: 44.1 kHz, 48 kHz
THD+N: < -90 dB (0.003 %) @ 1kHz, -3 dBFS Retardo de procesado: 0.2 ms @ 48 kHz
Respuesta de frecuencia: 20 Hz a 20 kHz: +0/-0.3 dB DIO de respuesta frecuencia: 20 Hz a 23.9 kHz +0.01/-0.1 dB @ 48 kHz
Cruce de señal
(Línea a micro. Pad 0), peor caso: < -65 dB, 20 Hz a 20 kHz Interconexión PCMCIA
(Línea a línea o micro. Pad Conector: Tarjeta PC, tarjetas de tipo I de 68 puntas
20/40/60), peor caso: < -85 dB, 20 Hz a 20 kHz Normas: PCMCIA 2.0, JEIDA 4.0
Rechazo de modo común, Formato de tarjeta: Acepta hasta 2 MB SRAM
RS = 40 Ohm: > 60 dB @ 50/60 Hz & > 70 dB @ 1 kHz
Conversión A-a-D: 24 bit (1 bit, sobremuestreo 128 x) Interconexiones de control
Retardo A-a-D: 0.8 ms @ 48 kHz MIDI: In/Out/Thru : DIN de 5 puntas
GPI, Pedal, Fader: Clavija de auriculares de 6,3 mm.
Entradas de micro analógicas
Conectores: XLR balanceado (punta 2 activo) Especificaciones generales
Impedancia (balanceada): 6.8 kOhm EMC cumple con: EN 55103-1, EN 55103-2 y límites de clase B de
Alimentación fantasma: 48V +/- 10%, punta 2 & 3 a través 6.81 kOhm normativas FCC, sección 15
Nivel de entrada máx. (balanceada) Seguridad certificada con: IEC65, EN 60065, UL 1419, CSA E65
Amortiguación o PAD 0/20/40/60: 0: -40 dBu, 20: -18 dBu, 40: 2 dBu, 60: 22dBu Temperatura manejo: 0° C a 50° C
Sensibilidad @ Temperatura almacenamiento: -30° C a 70° C
12 dB margen (balanceada): 0: -82 dBu a -52 dBu, 20: -52 dBu a -30 dBu, Humedad: 90 % máximo sin condensación
40: -30 dBu a -10 dBu, 60: -10 dBu a 10 dBu Acabado: Panel frontal de aluminio anodizado, carcasa de acero
Rango dinámico, RS = 40 Ohm laminado y pintado
(sin medición): 0: >56 dB, 20: >88 dB, 40: >98 dB, 60: >100 dB
Valor ruidos, Pad 0, Pantalla LCD: Pantalla gráfica LCD de 56 x 128 puntos
RS = 200 Ohm: < 1.8 dB Dimensiones: 483 x 44 x 208 mm
THD+N: 0: <-80 dB, 20/40/60: <-92 dB, -3dBFS Peso: 2.5 kg
Respuesta de frecuencia: 0: 20 Hz a 20 kHz, +0/-0.9 dB, Voltaje alimentación a red: 100 a 240 VAC, 50 a 60 Hz (auto selección)
20/40/60: 20 Hz a 20 kHz, +0/-0.3 dBFS Consumo de corriente: <20 W
Cruce de señal: Duración pila: >10 años
(Micro, todos los Pad a micro,
Pad 0), peor caso: <-66 dB, 20 Hz a 20 kHz
(Micro, todos los Pad a micro,
Pad 20/40/60), peor caso: <-82 db, 20 Hz a 20 kHz
Rechazo de modo común,
RS = 200 Ohm: > 60 dB @ 50/60 Hz & > 70 dB @ 1 kHz
Conversión A-a-D: 24 bit (1 bit, sobremuestreo 128 x)
Retardo A-a-D: 0.8 ms @ 48 kHz

Salidas analógicas
Conectores: XLR balanceado (punta 2 activo)
Impedancia: 50 Ohm (transformador activo)
Nivel de salida máximo: 22 dBu (balanceado)
Rango de salida de escala total: -10 dBu a 22 dBu
Rango dinámico: >100 dB (sin medición)
THD+N: -86 dB (0.005%) @ 1 kHz, -6 dBFS
Respuesta de frecuencia: 10 Hz a 20 kHz: +0/-0.5 dB
Cruce de señal: <-60 dB, 10 Hz a 20 kHz, típico < -90 dB @1 kHz
Conversión D-a-A: 24 bit (1 bit, sobremuestreo 128 x)
Retardo D-a-A: 0.57 ms @ 48 kHz

36
 TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI
Pre amplificador de micro intensificado digitalmente, Gold Channel - Mayo 1998 Versión 1.0

Función Transmite Reconoce Observaciones

Canal básico Por omisión 1(-16) 1(-16)
Modificado 1-16 1-16
Modo Por omisión
Mensajes X X
Modificado
Número de nota X X
Voz real X X
Velocidad Activación nota X X
Desactivación nota X X
After Touch De tecla X X
De canal X X
Inflexión tonal X X
Cambio de control X X

Cambio de programa O O
Nº real 0-127 0-127
Sistema Exclusivo O Volcado datos O Volcado datos
Sistema común :Posición canción X X
:Selección canción X X
:Afinación X X
Sistema tiempo real :Reloj X X
:Ordenes X X
Mensajes auxiliares :On/Off local X X
:Desact. todas notas X X
:Sensibilidad activa X X
:Reset X X
Notas

O:Si
X:No

37
 RESOLUCION DE PROBLEMAS
Pulsa el interruptor general Power, pero no hay ninguna reacción.
- El interruptor de encendido del panel trasero está apagado.

No puede apagar la unidad.

- Mantenga pulsado el interruptor Power durante 3 segundos y después suéltelo para que se apague la unidad.

No pasa sonido a través del Gold Channel

- Está usando una entrada analógica, pero la entrada elegida es Digital, o ha sido seleccionado algún envío/retorno en la página de Señal,
sin que haya nada conectado.

No oye lo que espera como entrada del canal 2

- El canal 2 coge su entrada del canal 1. Vaya a la página de distribución (Layout) y ajuste el parámetro: “Ch.1 to Ch.2” a OFF.

No puede cambiar el valor PAD por fuera de 0 y 20

- El rango de PAD está limitado. Vaya a las Utilidades, página de Configuración y cambie el rango del botón PAD.

38
 CERTIFICACIONES
Este aparato ha sido comprobado y se ha verificado que cumple con Certificado de Conformidad
los límites impuestos para las unidades digitales de clase B, de
acuerdo a lo indicado en el apartado 15 de las reglas FCC.
Estos límites están diseñados para ofrecer una protección razonable
contra las interferencia molestas en instalaciones residenciales. Este TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240 Risskov, Denmark,
aparato genera, utiliza y puede irradiar energía de radio frecuencias declara por la presente bajo nuestra propia responsabilidad que el
y, si no es instalado y utilizado de acuerdo con las instrucciones, producto siguiente:
puede provocar interferencias molestas en las comunicaciones por
radio. No obstante, no hay garantías totales de que estas Gold Channel, Pre amplificador de micro digitalmente
interferencias no se produzcan en alguna instalación concreta. Si intensificado
este aparato produce este tipo de interferencias en la recepción de
radio o televisión, lo cual puede ser determinado simplemente Está cubierto por este certificado y lleva la etiqueta CE conforme
encendiendo y apagando la unidad, el usuario de la misma será el cumple los siguientes standards:
responsable encargado de intentar corregir estas interferencias
usando una o más de las medidas siguientes: EN 60065 Medidas de seguridad para aparatos
electrónicos y otros relacionados controlados
• Reorientar o recolocar la antena receptora. por red general de uso común y otros usos
• Aumentar la separación entre este aparato y el receptor. generales similares.
• Conectar este aparato en una salida de corriente de un
circuito diferente al que esté conectado el receptor. EN 55103-1 Normas de familias de productos para
• Consultar al distribuidor o a un técnico especialista en aparatos de audio, video, audio visual y
radio/TV para más ayuda. control de iluminación espectacular de uso
profesional.
Puede que le resulte de gran ayuda la siguiente publicación, Sección 1: Emisión.
editada por la Comisión Federal de Comunicaciones:
EN 55103-2 Normas de familias de productos para
"How to identify and Resolve Radio/TV interference Problems." aparatos de audio, video, audio visual y
control de iluminación espectacular de uso
Esta publicación está disponible a través del US. Government profesional.
Printing Office, Washington, DC 20402, Nº referencia 004-000- Sección 2: Inmunidad.
0034-4.

Precaución: Con referencia a las leyes de las siguientes normativas:

73/23/EEC, 89/336/EEC
Le advertimos que cualquier cambio o modificación no aprobada
expresamente en este manual puede anular su autorización a usar
este aparato. Firmado en Risskov, 14 de mayo de 1998

Para los clientes de Canadá: Anders Fauerskov

Director Ejecutivo

Este aparato digital de clase B cumple todo lo indicado en las

Normativas Canadienses de aparatos productores de interferencias.

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les

exigences du Réglement sur le matériel brouilleur du Canada.

39
 LISTADO DE PRESETS DE FABRICA
Preset Descripción
1 Female Vocal Compresor, De-esser y EQ mejorado para voces femeninas (96kHz procesado en canal 1)
2 Lead Vocal Todos los bloques de procesado en el canal uno, y la salida en el canal dos
3 Male Vocal Compresor, De-esser y EQ mejorado para voces masculinas (los mismos ajustes en ambos canales)
4 El Gtr Clean EQ, Compresor y expansor para guitarras limpias (los mismos ajustes en ambos canales)
5 Rthm Gtr D/I Compresor, EQ y expansor en entrada de línea de guitarra (96kHz procesado en canal 1)
6 Acoustic Gtr Helper Compresor y EQ para guitarras acústicas (los mismos ajustes en ambos canales)
7 Kick L BassDI R Rock Expansor, EQ y Compresor para bombo (Canal 1) y bajo (Canal 2)
8 909 BD/SD Insert Procesado para muestreos de batería: Bombo en el canal 1 y Caja en el canal 2
9 Drum Room MS-Rec Técnica de grabación M/S para grabaciones en una sala de baterías
10 String Quartet MS Técnica de grabación M/S para grabaciones de montajes clásicos
11 Vox Eq/Comp Preset vocal con EQ y compresor (ajustes idénticos en ambos canales)
12 Male Vocal 2 Compresor y EQ dinámico para voces masculinas (ajustes idénticos en ambos canales)
13 Easy Vocals Compresor y EQ para distintas voces (ajustes idénticos en ambos canales)
14 Gold Vocal Procesado completo y lógico en canal uno - salida en canal dos
15 Male Vox Eq/Comp Otro preset vocal (ajustes idénticos en ambos canales)
16 Back Voc Composite Dos configuraciones distintas de voces de coro
17 Vintage Vox EQ, Compresor y De-Esser para voces (ajustes idénticos en ambos canales)
18 Comp. Vocal Compresor vocal en el modo 96 kHz (ajustes idénticos en ambos canales)
19 2 Live Rappers Expansor, EQ, Compresor y De-esser para cantantes de rap a pleno volumen
20 Bust A Dope Rap Entrada en el canal uno, procesado en ambos canales y salida en el canal dos
21 Lead Vocal Chain Ajuste vocal con procesado en ambos canales - salida en el canal dos
22 Vocal Easy Gate-Fast Puerta de ruido para voces rápida (procesado 96 kHz)
23 Vocal Easy Gate-Slow Puerta de ruido para voces lenta (procesado 96 kHz)
24 De-Es/Comp Vocal De-Esser, Compresor y EQ para voces (modo de procesado 96 kHz)
25 Vocal Processor Preset de post grabación para voces (ajustes idénticos en ambos canales)
26 Voice Tweezer Hace sobresalir la vida de su voz
27 2 El Gtr/Rock Dos configuraciones para guitarras eléctricas captadas con micrófonos dinámicos
28 Stereo Rhythm Guitar Grabación stereo de guitarra
29 Natural Guitar EQ y Compresor para guitarra (modo de procesado 96 kHz)
30 L:El Gtr R:Clean Gtr Dos ajustes de guitarra eléctrica
31 Marshall 900 Micro dinámico en una torre Marshall
32 Clean Gtr. Fendamp EV RE-20 en un Fender '65 Super Reverb, con Les Paul limpia (ajustes idénticos en ambos canales)
33 LPgtr. Fendamp Neumann TLM-103 en un Fender '69 Twin Reverb, guitarra Les Paul limpia
34 Marsh Mayquen Gtr TLM-103 en una torre Marshall, guitarra Les Paul Brian May "Queen"
35 El Gtr Clean Tight Dos ajustes distintos de guitarra con EQ, compresor y expansor
36 El Gtr Clean Loose Dos ajustes diferentes de guitarra con EQ, compresor y expansor
37 Nice Acc Gtr EQ, Compresor y De-esser para guitarra acústica
38 Rock Acc Gtr Ajustes de guitarra acústica de rock (dos distintos)
39 Heavy Acc Gtr Ajustes para guitarra acústica heavy (dos distintos)
40 Neck Acc Gtr AKG C451 en la pala de una guitarra acústica
41 Sndhole Acc Gtr. AKG C414 at soundhole of acoustic guitar
42 Bigrythm Acc Gtr. AKG C460 condenser mic on acoustic guitar
43 Sndhl Full Acc Gtr Neumann U87 colocado en el agujero de la caja de una guitarra acústica
44 Dynamic Acc Gtr Sennheiser 421 en guitarra acústica
45 Latly Tekno Bass Entrada de línea y procesado total para bajo
46 Dbl Bass U47FET Neumann U47 en un bajo
47 Basses Dos presets distintos de bajo
48 Bass Amp 4x10FL Caja Hartke con Neumann TLM-103
49 Slap Bass 4x10FL Caja Hartke con Sennheiser 421
50 Lively Steel Strings DRG, compresor y EQ (ajustes idénticos en ambos canales)

40
 LISTADO DE PRESETS DE FABRICA
Preset Descripción
51 Flamenco Gtr EQ y compresor para guitarra acústica de flamenco (ajustes idénticos en ambos canales)
52 Viola Da Gamba EQ y DRG para Viola (ajustes idénticos en ambos canales)
53 Irish Mandolin EQ y compresor (ajustes idénticos en ambos canales)
54 Wire Harp EQ, compresor y DRG (ajustes idénticos en ambos canales)
55 El Cajon Hi/Lo EQ y compresor para Cajón eléctrico (ajustes agudo/grave)
56 Piezo Guitar Wide Entrada en canal uno y salida en ambos canales - retardo en canal dos
57 Piezo Guitar Pickups Expansor, EQ y Compresor (ajustes idénticos en ambos canales)
58 Dynamic Piezo Pickup Entrada en canal 1 salida en ambos canales. Retardo en canal 2
59 Kick L Snare R Rock Ajustes de expansor, EQ y compresor para bombo y caja
60 Kick L Snare R Dark Ajustes de expansor, EQ y compresor para bombo y caja
61 Kick L Snare R Sqush Ajustes de expansor, EQ y compresor para bombo y caja
62 Kick L Hat R Rock Ajustes de expansor, EQ y compresor para bombo, EQ para el Hi-hat
63 Tom Compresor, EQ y expansor para timbales (ajustes idénticos en ambos canales)
64 Floortom Compresor, EQ y expansor para goliath (ajustes idénticos en ambos canales)
65 Overhead Comp Compresor para platillos
66 Ducking Drums Dos compresores en el canal uno (salida en el canal dos) para compresión fuerte de baterías
67 Wind Chime EQ y compresor para campanillas
68 Snaredrum Compresor y EQ para caja (ajustes idénticos en ambos canales)
69 No Attack Eilmina el ataque de sus baterías
70 Gate Channel 1 Puerta de ruidos en el canal uno con cadena lateral de EQ en el canal dos (solo usa salida can.1)
71 Kicks EQ, expansor y compresor para bombo (ajustes idénticos en ambos canales)
72 Snares EQ, expansor y compresor para caja (ajustes idénticos en ambos canales)
73 Crazy Kick Sucker Gran ajustes de bombo con entrada en el canal uno y salida en el canal dos
74 Djembe Hi/Lo Dyn Preset para Djembe con dos micros dinámicos
75 Bodhran EQ y compresor (ajustes idénticos en ambos canales)
76 Piano EQ y compresor para piano
77 Hohner D6 Clavinet Para un sintetizador ruidoso o un piano eléctrico
78 Keyboard Radiance Añade una cierta calidez al sonido de su teclado
79 Stereo Keyboards Procesado para su teclado
80 Heavy Keyboards Procesado para su teclado
81 Wurlitzer D/I Entrada de línea y luego compresión y DRG para teclado/piano eléctrico
82 Transformer Sound Un toque de efecto que produce algún sonido de transformarción armónica (Sugerencia: Vea el EQ)
83 Post Deessing Compresor, EQ dinámico y EQ para post procesado (modo 96 kHz en el canal uno)
84 LA-3A Compressor Simulación de una configuración de compresor famoso
85 De-Ess Channel 1 De-esser con EQ como cadena lateral de procesado (solo salida de canal uno)
86 Comb Filter Effect Un pequeño retardo en el canal dos crea este efecto
87 Slap Delay Effect Un gran retardo en el canal dos crea este efecto
88 FM Radio News Si quiere mejorar el sonido recibido de su emisora de radio
89 Stereo Mastering No es un Finalizer pero puede llegar lejos con esto
90 Vinyl Mastering Cuando quiera pasar sus viejos discos de vinilo al mundo digital
91 M-490 B Compresor y EQ para este micrófono
92 U-87 Vintage Comp Compresor tradicional y EQ en un Neumann U-87
93 U-87 Soft Comp Compresor suave y EQ en un Neumann U-87
94 U-89 Compresor y EQ en un Neumann U-89
95 M-149 Compresor y EQ en un Neumann M-149
96 AKG 414 Compresor y EQ en un AKG 414
97 Sennheiser 416 Compresor y EQ en un Sennheiser 416 mk2
98 SM-7 Expansor y EQ en un Shure SM-7
99 UMT-70si Compresor y EQ en un Geffel Microtech UMT - 70si
100 Empty Routing Construya su propio preset a partir de este

41
 DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES
por Loren Alldrin

¿Se ha preguntado alguna vez donde comienzan realmente las grabaciones? Si esta pregunta
le hace pensar en una pletina de cinta, mezclador o convertidor analógico-a-digital, deberá
Figure 1
saber que está un poco lejos de la ruta de la señal. Si bien todos estos componentes son
partes cruciales de cualquier sistema de grabación, no son el punto en el que comienza
realmente la grabación. El verdadero punto de inicio de la mayor parte de las grabaciones es
el micrófono. Omnidirectional

El micrófono es el responsable de la primera y más crucial conversión de los mínimos cambios de presión de
aire (sonido) en una señal eléctrica. La precisión con la que el micro realice esta tarea tiene un efecto decisivo
sobre la calidad de la grabación. Capte una ejecución soberbia con un mal micro (o con una colocación pobre
del mismo), y el resultado será una mala grabación. Coloque el micro adecuado delante de un músico o
cantante medio, y conseguirá con toda seguridad excelentes grabaciones.
La correcta selección y utilización de los micrófonos implica una mezcla perfecta entre sabiduria técnica y arte,
Cardioico
lo que convierte esto en uno de los aspectos más divertidos - y con más posibilidades - de la grabación. En las
siguientes páginas, vamos a ayudarle a conseguir buenas grabaciones comentándole algunos de los principios
clave de la tecnología, selección y colocación de micrófonos.

Micrófonos: Sus interioridades

Los micrófonos utilizan tres métodos básicos para convertir el sonido en electricidad, una distinción que hacen
que los micros se dividan en dinámicos, de cinta y condensadores. El micro dinámico es el más sencillo de los Bidireccional
tres, y funciona de una forma muy parecida a un altavoz pero al revés. Según el sonido va haciendo vibrar un
fino diagrama circular, una bobina de hilo se va moviendo a través de un campo magnético para generar
variaciones de voltaje. Este voltaje es la señal de micrófono. En un micro de cinta (que está bastante
relacionado con los micros dinámicos), la ultra-delgada lámina de metal con forma de cinta está colocada
directamente en el campo magnético. Cuando se mueve en respuesta al sonido, esa cinta genera la variación de
voltaje correspondiente que es la señal de salida del micro.

Los micros condensadores suspenden una ultra-delgada membrana sobre una placa de apoyo estacionaria,
cargada eléctricamente. Gracias al principio eléctrico de la capacitancia, cualquier movimiento del diafragma Supercardioico
provoca un mínimo cambio en el voltaje. Esta mínima señal es entonces amplificada dentro del propio micro
para convertirse en la señal de micro ordinaria. Dado que los micros condensadores tienen amplificadores
internos, hacen necesaria una fuente de alimentación. La forma más habitual de dar corriente a los micros
condensadores es con la alimentación fantasma, un voltaje enviado por un cable standard de micro desde un
preamplificador o mesa de mezclas. Es importante tener en cuenta que la aplicación de alimentación fantasma
a un micro de cinta habitualmente hará que se destruya esta cinta, y de la misma forma se pueden dañar
algunos micrófonos dinámicos.
Hipercardioico
La clase de micros condensadores tiene aún más subdivisiones, en base al tamaño del diafragma utilizado para
captar el sonido. Los micros condensadores de diafragma pequeño usan diafragmas de menos de un centímetro
y medio de diámetro. Los condensadores de diafragma grande con frecuencia usan enormes diafragmas de una
pulgada de diámetro o más. El tamaño del diafragma afecta a muchos aspectos del rendimiento del micro,
incluyendo la respuesta de frecuencia, directividad, sensibilidad y carácter sónico global.

42
 DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES
Finalmente, los micros también se diferencian en sus patrones de captación --esto hace referencia a la forma en que responde un micrófono
al sonido que viene de todas las direcciones (vea gráfico 1). Si un micro capta todos los sonidos por igual, tiene un diseño no-direccional u
"omnidireccional". Más comunes son los micros que son más sensibles a los sonidos que vienen de una zona con forma de corazón
directamente delante de ellos, lo que se describe como un patrón "cardioco". Otros patrones incluyen bi-direccionales (que son más
sensibles a los sonidos que vienen directamente de delante y de detrás de ellos), los supercardioicos y los hipercardioicos. Estos dos
últimos son versiones con más direccionalidad con respecto al cardioico standard.

Resulta impracticable crear un patrón bi-direccional en un diseño dinámico, lo que explica por qué la mayor parte de estos micros son bien
omni o con algunas formas de cardioicos. Los micros de cinta son bi-direccionales por defecto, si bien hay algunos micros de cinta con un
patrón cardioico. Los micros condensadores cubren la gama completa de patrones direccionales, y muchos condensadores de diafragma
grande ofrecen una selección de patrones de captación desde omni pasando por cardioicos hasta bi-direccionales.

Selección del micro correcto

Con todos estos tipos de micro entre los que escoger, da la sensación que el escoger el correcto para un instrumento o voz determinado
debe ser una tarea abrumadora. Para complicar incluso aún más las cosas, un tipo de micro concreto no siempre aventajará al resto en
algunas aplicaciones. Pero afortunadamente, hay unas cuantas reglas básicas que siempre se cumplen y que le pueden ayudar a reducir más
sus opciones. La experimentación también es una parte muy importante para este proceso - realmente la única regla fija para la selección
de micro es que no hay reglas fijas. Pruebe absolutamente todas las opciones.

Uno de los primeros pasos en la selección de un micro es escuchar el propio sonido. Ponga atención en las características del sonido del
instrumento o voz que quiera resaltar, así como en aquellas otras que sea mejor atenuar. El micro adecuado será el que capte la grabación
más plana, haciendo que el sonido parezca "mejor que el original." Incluso si lo que quiere es captar un sonido con una precisión total y
sin intensificar ninguna parte, deberá tener una buena representación mental de cómo suena realmente el instrumento o voz en cuestión.

La selección del tipo de micro es un buen segundo paso. Los micros dinámicos, condensadores y de cinta habitualmente tienen unas
características de ejecución específicas, únicas para cada tipo de micro. Los micros dinámicos tienden a ser los más robustos, lo que los
convierte en una buena elección se necesita un micro preparado para lo peor. La mayoría de micros dinámicos también pueden soportar
sonidos extremadamente potentes sin distorsión. Los micros de cinta son los más frágiles, y tienden a distorsionar fácilmente conforme los
sonidos crecen en potencia y disminuyen en frecuencia. Un inapreciable soplo de aire o una respiración suya puede destrozar totalmente
este tipo de micros, haciendo necesaria una reparación bastante cara. Los modernos diseños condensadores son generalmente bastante más
duros que los micros de cinta, pero siguen sin llegar a la robustez de la mayoría de los micros dinámicos.

Desde el punto de vista del sonido, los micros condensadores tienden a tener el sonido más abierto y preciso con la mayor respuesta para
las frecuencias altas. Esto es porque la mayor parte de los diafragmas de condensadores son extremadamente ligeros y delgados, lo que
hace que sean capaces de responder con total precisión a cambios delicados y casi imperceptibles en la presión del aire. Los micrófonos
dinámicos tienen un bloque de diafragma mucho más pesado, lo que limita la velocidad a la que pueden responder al sonido. Esto hace que
estos micros tiendan a producir un sonido más "comprimido", con transiciones reducidas y un menor detalle en las frecuencias agudas. Los
micros de cinta generalmente quedan en medio entre los condensadores y los dinámicos, y se suele considerar que tienen un sonido mucho
más suave y melodioso que los otros tipos. Sin embargo, como ocurre con el resto de aspectos en cuanto al rendimiento de un micro,
determinados micros quedan fuera de estas generalizaciones. La única forma de saber el rendimiento real de un micro es escuchándolo.

El patrón de captación es otro elemento clave del rendimiento o ejecución del micro. Los micros direccionales se usan para reducir la
cantidad de sonido de fondo y reverb de sala que acaban en las grabaciones así como para separar el sonido de otros instrumentos. Los
micros omnidireccionales captan un porcentaje mayor de ruido de fondo, lo que puede ser adecuado para salas con una buena sonoridad.
Los micros bidireccionales son útiles para la grabación de dos instrumentos o cantantes -- colocados en lados opuestos del micro, con lo
que ambos músicos pueden sacar partido de las ventajas de estar "con micro". Debería escoger un patrón de captación de micro en base al
43
 DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES
entorno en el que estén siendo grabadas las voces o instrumentos.

Finalmente, aparece en escena el carácter sónico individual de cada micro. Aquí de lo que se trata es de
escoger un micro cuyo sonido único complemente perfectamente a la voz o instrumento que esté
grabando. Oscura o brillante, delgada o gruesa, solista o melodioso, siempre hay una salida de micro que
se ajusta perfectamente a cada fuente de sonido. Ahora su tarea es encontrarlo.

Colocación de micros

El donde coloque el micro (o micros) es casi tan importante sobre la calidad de la grabación como el
propio micro que elija. La localización de la distancia y posición correcta depende del sonido concreto de
la voz o instrumento a captar, así como de las características del espacio de grabación. Nuevamente, la
clave aquí está en la experimentación.

La distancia de captación de micros actúa conjuntamente con el patrón direccional para afectar a la
cantidad de sonido de fondo grabado. El desplazar el micro más cerca de una fuente sonora hace que esta
suene más fuerte en relación a los sonidos competidores. Para el oyente, esta reducción del ruido o sonido
de fondo hace que parezca que está más cerca el instrumento o la voz captada. El llevar un micro hacia
atrás y permitir que capture más sonido de ambiente dará la sensación de que el sonido retrocede con
respecto al plano de los altavoces. En otras palabras, la colocación del micro tiene un efecto directo sobre
la posición percibida del sonido durante la reproducción del mismo. Aunque puede simular este efecto con Figure 2
una ambientación artificial, los resultados raramente serán tan convincentes como los obtenidos con la
modificación de la colocación del micrófono.
Par Espaciado
Y en lo referente a la distancia del micro, hay problemas potenciales en ambos extremos. Coloque un
micro demasiado cerca, y puede que solo capte uno de los aspectos del caracter de un sonido. Los micros
con mayor direccionalidad también experimentan efectos de proximidad, lo que causa un aumento en las
frecuencias graves cuando se colocan dentro de un rango de unos cuatro metros y medio con respecto a la
fuente sonora. Un filtro de corte de graves o una ecualización de las frecuencias bajas (los cuales están en
el Gold Channel) pueden ayudarle a compensar un efecto de proximidad excesivo. Una colocación muy
cercana también puede acentuar el dinamismo y los picos de transiciones, convirtiendo en una aventura el Par Coincidente
conseguir una correcta grabación y mezclado del sonido. Cuando es obligatoria una colocación cercana del
micro, el circuito de compresión del Gold Channel puede ayudarle a dominar los picos excesivos.

El colocar un micro demasiado lejos del instrumento o de la voz puede producir un sonido distante, sin
vida. Las salas con pobres condiciones acústicas mostrarán esto de forma clara y potente con un micro
distante, al aparecer todo tipo de ruidos y sonidos no deseados. Las frecuencias agudas y los detalles más
delicados tienden a disminuir rápidamente con la distancia, lo que hace que los micros lejanos den un
sonido algo más opaco que los micros cercanos. Para la grabación de música más típica de un solo Mitad-Lateral
instrumento, una distancia de micro entre 20 y 75 centímetros es la más común.

Aparte de la distancia del micro, la orientación de este con respecto al instrumento o voz también puede
tener un impacto significativo en el sonido. Dado que las frecuencias graves y agudas de una fuente
sonora se expanden de forma distinta, diferentes posiciones alrededor de un instrumento producirán
sonidos completamente distintos. De la misma forma, cada uno de los distintos puntos de una sala tendrá
una mezcla de frecuencias completamente diferente debido a la forma en que el sonido se va moviendo
entre las paredes, techo y suelo. A veces, el desplazar un micrófono solo unos cuantos centímetros puede

44
 DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES
alterar el carácter del sonido de forma considerable. Cuanto más cerca esté el micro, más dramático será el cambio resultante. El localizar
el "punto álgido" de un instrumento o voz requiere algún tiempo, pero ese esfuerzo tiene su recompensa.

Grabación stereo

Las grabaciones stereo utilizan dos micrófonos para grabar una sensación de espacio y ambientación más pronunciada que la que es
posible con un solo micro. La grabación stereo puede hacer que un único instrumento parezca que va pasando de un altavoz al otro, o
puede captar el sonido de un grupo de instrumentos con un alto grado de realismo.

Aunque hay innumerables variaciones, hay tres distribuciones de micro típicas para capturar un sonido stereo (vea el gráfico 2). La forma
más simple es el par espaciado, en el que se colocan dos micros direccionales u omnidireccionales en cualquier punto separados entre 30
centímetros y un par de metros delante de la fuente sonora. Las grabaciones con un par espaciado captan un sonido rico y con una
ambientación plena.

El segundo método que tiene relación con el anterior es el de par coincidente o grabación "X-Y". En este método se colocan dos micros
direccionales aproximadamente formando un ángulo de 90 grados entre ellos, con sus cabezales prácticamente tocándose. Si bien no es tan
exuberante como el stereo de par espaciado, este método ofrece una buena localización del sonido y una mayor compatibilidad para la
reproducción en mono. Un buen par de micros equilibrados es importante tanto para el ajuste de par espaciado como para el de grabación
X-Y, debido al procesado de señal idéntico de los dos canales. El modo de enlace stereo del Gold Channel resulta muy adecuado para la
grabación stereo con par espaciado o X-Y, ya que los cambios en un canal serán realizados de forma idéntica en el otro.

El tercer sistema habitual de microfonía stereo es la captación "M/S" o de medio-lado. Este sistema utiliza un micro direccional colocado
hacia delante y un micro bidireccional de medio lado. La grabación M/S ofrece una imagen stereo muy buena con la ventaja añadida de
una excelente compatibilidad mono. A través de algunos procesados electrónicos: codificación y descodificación-M/S, las señales de los
dos micros pueden ser combinadas para crear una señal stereo bien antes de la grabación o en la reproducción. El Gold Channel le ofrece
codificación y descodificación M/S tanto en la entrada como en la salida.

El Gold Channel

El Gold Channel de TC Electronic pone a su disposición un inmenso potencial para amplificar y procesar la señales de micrófonos. Este
potencial puede ser utilizado para intensificar la señal de un buen sonido de micro, o puede utilizarlo para corregir sonidos no tan buenos.
Su trabajo es dar al Gold Channel el mejor sonido posible con el que trabajar, y ahí es donde entra en escena una buena técnica de
microfonía. Recuerde - la selección del micro y su colocación no es más que otro paso en el proceso de la grabación.
Aquí es donde comienzan las buenas grabaciones...

Para más información acerca de técnicas de microfonía y tecnología de micros, échele un vistazo al libro "La guía de micrófonos para el
estudio casero" de Loren Alldrin. Escrito en un estilo ameno y sin tecnicismos, este libro tiene un único objetivo: ayudarle a conseguir
grandes grabaciones con todo tipo de micrófonos. Contacte con Mix Bookshelf en el teléfono 800-543-7771 para informarse sobre cómo
pedirlo.

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