TRÍADAS.
Son acordes de tres sonidos, separados por intervalos de terceras. Hay cuatro tipos de tríadas:
MAYOR: Formada por una tercera mayor y una quinta justa (los intervalos se toman en relación a
la tónica).
MENOR: Formada por una tercera menor y una quinta justa.
AUMENTADA: Formada por una tercera mayor y una quinta aumentada.
DISMINUÍDA: Formada por una tercera menor y una quinta disminuída. Se puede usar el mismo
concepto explicado en intervalos para poder manejar las tríadas más rápidamente, que consiste
en dominar las escalas mayores.
ACORDES CON SÉPTIMA.
Son acordes de cuatro notas, separadas por intervalos de terceras igual que en la tríada. La base es
el acorde de tres notas, más el séptimo grado de la tónica. Las séptimas en estos acordes pueden
ser mayores, menores o disminuídas. Por una cuestión de sonoridad, lo más común es la siguiente
combinación de notas:
Tríadas menores con séptima menor
Tríadas mayores o aumentadas con séptima mayor o menor
Tríadas disminuídas con séptima menor o disminuída
Para formar acordes con séptima seguimos el mismo sistema que usamos para intervalos o
tríadas: escribimos la armadura de clave de la escala a la que pertenece la tónica o raíz del acorde.
Si la séptima está incluida en dicha escala es mayor; si no, tengamos en cuenta lo siguiente:
La séptima mayor está 1/2 tono abajo de la octava
La séptima menor está 1 tono abajo de la octava
INVERSIÓN DE ACORDES.
Cuando se invierte un acorde, se coloca la nota más grave una octava arriba. En el caso de las
tríadas, como son acordes de tres notas, tienen una posición fundamental en donde la tónica es la
nota más grave, y dos inversiones. Si los acordes tuvieran más de tres notas, como pasa con los
acordes con séptima, las inversiones van a ser tres, además de la posición fundamental. Los
acordes escritos en alguna de sus inversiones, son un poco más difíciles de reconocer que cuando
están en posición fundamental, porque aparentemente se pierde de vista la tónica. En las tríadas,
cuando escribimos alguna inversión, la tónica en realidad es la que queda separada de las otras
notas. En los acordes con séptima, queda pegada a la séptima, formando para la vista, un intervalo
de segunda.
ACORDE SEMIDISMINUÍDO.
Es el que está formado por una tríada disminuída con séptima menor. Es más común que se lo
denomine como acorde menor con 7ma.menor y 5ta.disminuída.
ACORDE DISMINUÍDO.
El acorde disminuido completo, está formado por una tríada disminuída con séptima disminuída.
ACORDE CON CUARTA SUSPENDIDA.
En este acorde se cambia la tercera por la cuarta justa. Puede que solamente utilice estas tres
notas (tónica, cuarta y quinta justas), o puede estar con la séptima menor, que para la sonoridad
del acorde es la más aconsejada. Las demás séptimas también se pueden combinar con la cuarta
justa, pero no suenan del todo bien. Recordemos que en la música no hay reglas fijas. Todo
depende de lo que cada uno quiera probar como sonoridad. Se llama cuarta suspendida, porque
"suspende" la definición del acorde. Al no tener tercera ni menor ni mayor, se produce una
tensión para el oído que necesita resolverse en el acorde mayor o menor.
ACORDES CON SEXTA.
En estos acordes se reemplaza la quinta por la sexta. La sexta siempre es mayor, sin importar si el
acorde es mayor o menor.
Los acordes con sexta pueden ser un tanto confusos, porque simulan inversiones de otros acordes.
El acorde de Fa mayor con sexta mayor se puede confundir con la primera inversión del de Re
menor. Pero si el tema está cifrado, lo veremos cómo Fa mayor con sexta mayor. Vamos a suponer
que un tema cualquiera está en Fa mayor. Al acorde que representa el centro tonal le podemos
agregar una sexta en lugar de la quinta justa tradicional, y no por eso significa que nos vayamos a
la tonalidad de Re menor. A veces, estas notas diferentes a la estructura tradicional del acorde,
sirven para sostener mejor la melodía.
CIFRADO.
El cifrado es un sistema en donde se codifica cada una de las siete notas naturales con una letra
mayúscula. Esto nos permite saber sobre qué armonías están escritos los temas, sólo con leer las
letras, sin importar el instrumento para el cual fue escrito. El cifrado es un sistema universal.
En el caso de que la tónica de algún acorde lleve alteración, se le agrega al lado de la letra:
TRÍADAS MAYORES.
Cuando las letras aparecen solas, el acorde es mayor.
TRÍADAS MENORES.
Lo más común es ver después de la letra, la "m" minúscula. Pero también se puede poner el signo
" - ", o "min" (minor en inglés).
TRÍADA AUMENTADA.
Pueden aparecer varios signos o abreviaturas: "aum", "aug", " + ", "5+" o "#5". Generalmente
cuando se escribe la alteración y el grado al que corresponde, por ejemplo # 5, b 5, se pone entre
paréntesis para que no se confunda con una posible alteración de la tónica.
TRÍADA DISMINUÍDA.
La abreviatura de disminuída puede ser "dis", "dim", o el signo "°".
ACORDES CON SÉPTIMA.
El número 7 representa siempre a las séptimas menores.
La séptima mayor puede cifrarse como "Maj7" (major seven, en inglés), "M7", "+7" o "7M".
Los acordes menores generalmente usan la séptima menor. Cuando usen la séptima mayor debe
estar entre paréntesis para evitar confusiones.
ACORDE MEDIO DISMINUIDO Y DISMINUIDO.
El acorde medio disminuido, que es el acorde menor con quinta disminuída y séptima menor, se
cifra especificando cada intervalo. Las alteraciones específicas de algunos grados, como la quinta
en estos acordes, se escribe entre paréntesis para que no se interprete como parte de una
alteración de la tónica.
El acorde disminuido completo, tiene la tercera menor, la quinta disminuida y la séptima
disminuída. Puede tener el signo "°" o "° (7dis). El "dis" se pone entre paréntesis para especificar
que es para la séptima.
ACORDE CON 4TA. SUSPENDIDA.
El acorde con cuarta suspendida tiene dos formas de escribirse: "sus4", o "7/4" en el caso de que
tenga séptima menor.
ACORDE CON 6TA.
El acorde con sexta, utiliza el número seis, "Maj6" o "M6". En la mayoría de los casos el seis está
solo, porque la sexta es siempre mayor.
CIFRADO EN INVERSIÓN DE ACORDES.
Los acordes pueden estar en posición fundamental, primera, segunda o tercera inversión. Se
especifica la posición utilizando una barra y luego escribiendo la nota más grave de la inversión.
Normalmente cuando tenemos un tema cifrado y queremos tocarlo, confiamos en el que hizo la
transcripción y ponemos los acordes de acuerdo a lo que leemos. Probablemente esté correcto,
pero existen muchas posibilidades de que no sea así. Es muy fácil confundir la nota más grave de la
inversión de un acorde, con la tónica de otro que no es el correcto, por ese motivo existe un tipo
de cifrado que especifica el bajo en que debe tocarse el acorde. No podemos considerar la
armonía como elemento independiente de la melodía, porque muchas veces es ésta la que define
en qué acorde gira la frase. Hay muchos problemas en gran parte de la música ya impresa, porque
el análisis de la armonía no se hace funcionalmente. Tiende a analizarse como grupo de notas, sin
evaluar si los acordes están en inversiones, si la raíz del acorde no se escribió porque ya suena en
la melodía, u otras variantes que pueden verse con más claridad estudiando correctamente la
función de cada acorde dentro de la base armónica de un tema, y todas las posibilidades que
existen dentro del terreno de la armonía.
ARPEGIOS.
El arpegio es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de a una a la vez. Igual que los
acordes, el arpegio puede estar en posición fundamental o inversiones, y también puede estar
abierto o cerrado.
Los arpegios se pueden hacer ascendentes o descendentes. Es bueno probarlos como técnica
sencilla de acompañamiento. A partir de un cifrado y una melodía, se pueden construir arpegios
sobre los acordes para darle algún tipo de movimiento al tema. Pero probablemente como único
estilo de acompañamiento pierda interés a medida que suene el tema, por lo cual hay que
matizarla con otros recursos.
