CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA
de Gabriel García Márquez
Esta novela se inspira en un suceso real acontecido en Sucre (Colombia) en 1951, donde residía la
familia del escritor, que en parte fue testigo de lo sucedido. La prensa aireó el caso en su momento, pero por
presiones familiares (en particular de su madre, que aparece como personaje de la novela) García Márquez
esperó treinta años para publicarla (1981). El suceso central (crimen), los protagonistas, el escenario y las
circunstancias tienen una base real que el novelista alteró narrativamente pero sin descuidar datos y
precisiones que son obligados en una crónica periodística.
1. Temas: el amor, el honor y el fatum
- La supuesta historia de amor narrada en esta novela queda fuera de toda idealización al plantearse
la boda entre Ángela Vicario y Bayardo San Román como un matrimonio de conveniencia. El
rechazo inicial de ella y la insistencia de él impiden que la consideremos desde un punto de vista
romántico. Además, si tenemos en cuenta que Ángela Vicario siempre protegió la identidad del
hombre al que realmente amaba, debemos concluir que hay una intención paródica por parte del
autor cuando al final de la historia nos presenta la repentina pasión amorosa que ella siente por el
hombre que la repudió. Por su parte, Bayardo sí parece haber sufrido una decepción insuperable,
pero también resulta difícil saber si obedece al desengaño amoroso o más bien al orgullo herido por
haber sido engañado. Los papeles se invierten y es ella quien comienza una correspondencia
insistente que él nunca llega a leer y que culmina con el reencuentro de ambos años después.
- El tema del honor se plantea en esta novela asociado a la sentencia barroca de que "el honor es
más importante que la vida". Aunque lo que el autor propone es lo opuesto a lo que pretendían los
autores clásicos: subrayar el carácter absurdo y brutal de los restos de esa herencia cultural española
que aún persiste en Latinoamérica, a través de la parodia y ridiculización del tema y los personajes.
En cuanto a la cuestión de la virginidad, el narrador alude a Maria Alejandrina Cervantes como la
mujer que arrasó con la virginidad de su generación, sin que ello suponga una deshonra. Pero la
mujer debe conservar su virginidad hasta el matrimonio, y cuando esto no sucede, la deshonra cae
sobre toda la familia y son los hombres de la misma quienes deben actuar. Es por ello que los
hermanos Vicario se sienten impelidos a lavar su honra con el crimen, aunque se insiste varias
veces en que intentan por todos los medios que alguien se lo impida, con lo cual considerarían a
salvo su honor.
- El tema del destino trágico (fatum) que pesa sobre Santiago Nasar se concreta en las
casualidades que hacen “que se cumpliera sin tropiezos una muerte tan anunciada”: la nota
deslizada por debajo de la puerta intentando avisar a Plácida Linero del peligro que corre su hijo y
que ella no recoge, los continuos recados que unos a otros se van transmitiendo para avisar a
Santiago personalmente de dónde lo esperan los Vicario para matarlo y que nunca llegan a su
destinatario, el uso no habitual de la puerta principal cuando Santiago Nasar intenta refugiarse en
casa huyendo de los asesinos y que su madre cierra en el último momento porque el ángulo solo le
permitía ver a sus perseguidores... En definitiva, la incredulidad de todos ante las amenazas de los
hermanos Vicario, la incompetencia de las autoridades para intervenir y las coincidencias
mencionadas se alían en la consumación de la venganza. Dicha fatalidad cobra aún más fuerza ante
la inocencia de la víctima.
2. Análisis de los personajes
Podemos distinguir en los personajes tres niveles: los protagonistas (Santiago Nasar, Ángela
Vicario, Bayardo San Román y los hermanos Pedro y Pablo Vicario), algunos testigos concretos de
los hechos consultados por el narrador y el pueblo que se aglomera para contemplar el crimen.
- Santiago Nasar es el acusado de la deshonra de Ángela Vicario cuya acusación, por su parte es el
único testimonio de su culpabilidad. Pertenece a la comunidad árabe del pueblo. Mujeriego, su
machismo se concreta en andar como ave de presa con las mujeres ajenas y en guardar las
apariencias delante de su novia, Flora Miguel. Si su función de ofensorqueda en la incertidumbre,
no ocurre así con su definitivo papel de víctima de una venganza de honor.
- Ángela Vicario, de humilde condición, se ve obligada a un matrimonio de conveniencia que
favorecerá a su familia. Ante su deslumbrante pretendiente muestra inicialmente rechazo y recelo.
Es un personaje con un interior oculto del que surge una inexplicable capacidad de transformación
cuando pasa de “prima boba” del narrador a “heroína amorosa” que consigue reconquistar años
después al marido burlado con el que se había casado sin amor.
- Bayardo San Román va describiendo una línea de ascenso-ocaso. A la prepotencia que
manifiesta antes de su matrimonio, le sucede su declive al verse burlado y engañado por Ángela. Se
refugia en la soledad y el olvido antes de regresar con su mujer, muchos años después, con un
simple “aquí estoy” y todas las cartas de amor sin abrir.
- Los hermanos Vicario se mueven en función del código del honor que les lleva a vengarse. La
carga que llevan sobre ellos los convierte en fantoches, en autómatas asesinos a su pesar, de ahí que
anuncien sus propósitos a todo el mundo, la borrachera y las indecisiones por las que atraviesan.
El segundo nivel de personajes es el de los testigos, que son partícipes secundarios en los
hechos, todos unidos por la pasividad y la incredulidad ante las amenazas de los Vicario. Se destaca
Clotilde Armenta como un personaje sensato que intenta advertir a la víctima y a su familia, y
detener a los asesinos.
Además, hay un tercer nivel de personaje-grupo, anónimo, que es el pueblo. Su
mezquindad se manifiesta en la serie de autoexculpaciones con las que tratan de justificar por qué
no hicieron nada para impedir el crimen. Esto contrasta con la actitud de la comunidad árabe a la
que pertenecía la víctima, cuya tolerancia y capacidad de adaptación destaca el escritor.
3. El perspectivismo como técnica narrativa
García Márquez se vale de los siguientes elementos reconstructivos:
- Correspondencia epistolar de su madre.
- Informe jurídico e informe de la autopsia.
- Testimonios tanto de los protagonistas de la historia como de un extenso número testigos, a
los cuales entrevista para la elaboración de su crónica.
- Su propia e incompleta memoria personal de los hechos.
De este modo, el narrador tiene un posicionamiento cambiante frente a la historia que se cuenta.
Podemos distinguir así:
• un narrador cronista, que registra, en estilo directo o indirecto, las conversaciones que
mantiene con los protagonistas y testigos.
• un narrador interno, que narra en 1ª persona y se presenta como personaje secundario
partícipe en algunos hechos (invitado de la boda, compañero de Santiago Nasar y Cristo
Bedoya en la prolongación de la celebración) y testigo.
• un narrador omnisciente en 3ª persona que emite valoraciones o pensamientos de carácter
genérico sobre personajes y hechos.
.
El punto de vista narrativo es múltiple aplicando la técnica del perspectivismo: narrador,
protagonistas y testigos van entrecruzando su propia visión de los hechos, de modo que a veces se
producen contradicciones. Esta narración polifónica contada a muchas voces sirve para relativizar la
visión de lo sucedido y abrirlo a la ambigüedad y la duda, reclamando del lector un papel activo ara
que reúna los datos dispersos, los valore e interprete.
4. La técnica del realismo mágico
Se aplica a una estética literaria dominante en un cierto tipo de novela hispanoamericana que surge
a partir de 1940 y culmina después de 1960 con los autores del llamado boom de la novela
hispanoamericana.
En Crónica de una muerte anunciada, a pesar de su título (“crónica”) que remite a un relato
periodístico de hechos que ocurrieron en el pasado, el enfoque no es puramente periodístico, sino
fruto de la fabulación del autor, por lo que tiene cabida esa fusión entre lo real y lo maravilloso. Son
aspectos que pueden considerarse propios del realismo mágico:
➔ La hiperbolización de situaciones y hechos, que distorsiona la realidad y nos acerca a una
visión fantástica e irracional.
- La desmesura en la forma en que los hermanos Vicario asesinan a Santiago Nasar.
- La obsesión de Ángela Vicario, en su desesperación por recuperar a Bayardo, que le impulsa
a escribirle durante diecisiete años dos mil cartas.
- Una variante de esta hiperbolización es el dinamismo, la movilidad de cosas y seres en un
proceso de corte fantástico
➔ Creencia en lo onírico, lo invisible y lo sobrenatural, que orienta su visión de la realidad.
- Luisa Santiaga, madre del narrador, posee telepatía y artes de adivinación y sabe las noticias
sin salir de casa.
- Luisa Santiaga advierte a las hermanas Vicario de su mala costumbre de peinarse de noche,
pues así “se retrasan los navegantes”.
- Cuando Bayardo trae arrastrada a Ángela Vicario para devolverla a su familia, Pura Vicario,
que los cree muertos, les pide que “contesten si son de este mundo”.
- Tres toques en una puerta tienen “la cosa rara de las malas noticias”.
En síntesis, Crónica de una muerte anunciada presenta una visión del mundo en la que se
pretende mostrar lo irreal como algo cotidiano y común. García Márquez declaró al respecto: «Mi
problema más importante era destruir la línea que separa lo que parece real de lo que parece
fantástico porque, en el mundo que trataba de evocar, esa barrera no existía».
Textos planteados en las pruebas
1. Sitúa el fragmento dentro de la trama de la obra.
Para la inmensa mayoría solo hubo una víctima: Bayardo San Román. Suponían que los otros protagonistas de la
tragedia habían cumplido con dignidad, y hasta con cierta grandeza, la parte de favor que la vida les tenía señalada.
Santiago Nasar, había expiado la injuria, los hermanos Vicario habían probado su condición de hombres, y la
hermana burlada estaba otra vez en posesión de su honor.
Criterios de corrección:
Podemos localizarlo cuando el crimen ya ha sido cometido, ya que las consecuencias se reflejan en el texto; por
ejemplo, Ángela Vicario recupera el honor con la muerte de Santiago. El narrador reflexiona sobre las repercusiones
del crimen en cada uno de los personajes.
2. Identifica y explica la técnica narrativa más característica de este fragmento.
Mi hermana Margot, que también la visitaba en los primeros años, me contó que habían comprado una casa de
material con un patio muy grande de vientos cruzados, cuyo único problema eran las noches de mareas altas,
porque los retretes se desbordaban y los pescados amanecían dando saltos en los dormitorios.
Criterios de corrección:
Tras una breve introducción a la obra (autor, contenido del fragmento...), los alumnos deberían tratar el realismo
mágico, explicar en qué consiste y matizar que, en Crónica, esta técnica se muestra en la desmesura o hipérbole y en la
presencia de lo mágico, lo maravilloso y lo misterioso, como en el fragmento: “los retretes se desbordaban y los
pescados amanecían dando saltos en los dormitorios”.
Sería asimismo correcta cualquier mención del uso de la 1ª persona narrativa del narrador cronista.
3. Explica los aspectos narrativos más destacados de este fragmento en relación con la obra:
Pero se detuvo de golpe, tosió desde muy lejos y se escurrió de mi vida.
—No puedo —dijo—: hueles a él.
No solo yo. Todo siguió oliendo a Santiago Nasar aquel día. Los hermanos Vicario lo sintieron en el calabozo donde
los encerró el alcalde mientras se le ocurría qué hacer con ellos. «Por más que me restregaba con jabón y estropajo
no podía quitarme el olor», me dijo Pedro Vicario. Llevaban tres noches sin dormir, pero no podían descansar,
porque tan pronto como empezaban a dormirse volvían a cometer el crimen.
Criterios de corrección:
A través del texto se puede analizar el multiperspectivismo presente en la obra y la técnica del realismo mágico.
Se trata de un NARRADOR interno, personaje secundario, testigo y partícipe de la acción, cuyo nombre no se
menciona, pero sabemos que es la contrafigura de García Márquez. Cuando él se sirve de lo que recuerda, lo hace
como un narrador omnisciente en tercera persona (―Todo siguió oliendo a Santiago Nasar … qué hacer con ellos;
―Llevaban tres noches sin dormir … volvían a cometer el crimen). Pero cuando narra como un personaje-testigo y
narrador a la vez, aparece la 1ª persona (―No solo yo).
Para esclarecer los hechos, este narrador se sirve de la correspondencia con su madre, el informe jurídico y de la
autopsia y de los testimonios de los testigos. Las conversaciones que él mantiene con los testigos se plasman en estilo
directo, entre comillas y con acotación del narrador (―Por más que me restregaba … no podía quitarme el olor, me
dijo Pedro Vicario); otras veces cede la palabra a los personajes que dialogan (―-No puedo-dijo-: hueles a él).
“Crónica de una muerte anunciada” es, por lo tanto, una novela que se sirve de diversos puntos de vista:
narrador-cronista, narrador-testigo, narrador-partícipe, testigos, personajes centrales, fuentes escritascomo informes
o cartas que se encargan de darle este aspecto de múltiples perspectivas (polifonía, multiperspectivismo).
Por otra parte, en el texto encontramos aspectos característicos del REALISMO MÁGICO, como por ejemplo la
importancia de lo sensorial (―hueles a él; ―Todo siguió oliendo a Santiago Nasar) o la desmesura, la exageración
(―Por más que me restregaba con jabón y estropajo no podía quitarme el olor), hechos aparentemente creíbles pero
que se muestran como exagerados, casi surrealistas.
4. Comenta el contenido del texto en relación con los temas de la obra:
—Lo dejamos para después -dijo Pablo Vicario—, ahora vamos de prisa.
—Me lo imagino, hijos —dijo ella—: el honor no espera.
Pero de todos modos esperaron, y entonces fue Pedro Vicario quien pensó que el hermano estaba perdiendo el
tiempo a propósito. Mientras tomaban el café, Prudencia Cotes salió a la cocina en plena adolescencia con un rollo
de periódicos viejos para animar la lumbre de la hornilla. «Yo sabía en qué andaban -me dijo- y no sólo estaba de
acuerdo, sino que nunca me hubiera casado con él si no cumplía como hombre».
Criterios de corrección:
Deberían hablar, sobre todo, del tema del honor como clave que permite entender la muerte de Santiago Nasar, y
explicar todo lo relacionado con este rígido código que revela una moral puritana: las ofensas al honor han de ser
restituidas mediante la venganza con sangre hacia el ofensor, de forma inmediata (―el honor no espera), sin
injerencia externa…
También deberían explicar que los hermanos Vicario no quieren matar a Santiago, sino que se ven impelidos a ello por
cumplir con ese código (―entonces fue Pedro Vicario quien pensó que el hermano estaba perdiendo el tiempo a
propósito) aceptado por la mayoría de los habitantes del pueblo, incluidas las mujeres (―no solo estaba de acuerdo,
sino que nunca me hubiera casado con él si no cumplía como hombre).
La posición que deben ocupar hombres y mujeres en la sociedad es otro de los temas de los que se podría hablar (los
hombres son educados para cumplir con su obligación de matar aunque no quieran).
5. Explica la técnica narrativa presente en este fragmento en relación con la obra:
—Vamos a matar a Santiago Nasar— le dijo.
Mi hermano no lo recordaba. «Pero aunque lo recordara no lo hubiera creído— me ha dicho muchas veces—. ¡A
quién carajo se le podía ocurrir que los gemelos iban a matar a nadie, y menos con un cuchillo de puercos!» Luego
le preguntaron dónde estaba Santiago Nasar, pues los habían visto juntos a las dos, y mi hermano no recordó
tampoco su propia respuesta.
Criterios de corrección:
La técnica narrativa presente en este fragmento es el perspectivismo. El principal elemento que contribuye a este
perspectivismo es el narrador, contrafigura del propio escritor, que se presenta en la obra de diferentes maneras: como
narrador personaje, como narrador testigo, como narrador cronista y como narrador omnisciente.
En el texto el narrador va recabando información sobre el suceso acaecido años atrás a diferenteshabitantes del
pueblo y la contrasta con la suya propia. En este caso es su propio hermano el objeto de sus pesquisas, el que le ofrece
la información de los acontecimientos vividos. Utiliza el estilo directo fundamentalmente para mostrarla.
6. Explica la técnica del realismo mágico en Crónica de una muerte anunciada y en el fragmento, que deberás
localizar en la estructura interna de la obra.
Cinco minutos después, en efecto, volvió al Club Social con las alforjas enchapadas de plata, y puso sobre la mesa
diez gavillas de billetes de a mil todavía con las bandas impresas del Banco del Estado. El viudo de Xius murió dos
años después. «Se murió de eso ─decía el doctor Dionisio Iguarán─. Estaba más sano que nosotros, pero cuando lo
auscultaba se le sentían borboritar las lágrimas dentro del corazón.»
Criterios de corrección:
Después de una breve introducción que presente la obra (el comienzo abrupto descontará 0.2), el alumnado deberá
localizar adecuadamente el fragmento (se sitúa en la segunda parte, cuyo eje es el personaje de Bayardo San Román, y
más concretamente en el momento en el que este pretende comprar la casa del viudo Xius) y centrarse en explicar,
apoyándose en el texto, la técnica del realismo mágico: estética característica de la “nueva narrativa
hispanoamericana” que integra lo maravilloso en el mundo narrado sin que produzca extrañeza o se perciba como
opuesto o distinto a lo real. En este sentido, se caracteriza fundamentalmente por dos rasgos claramente identificables
en el fragmento:
– La fusión entre lo real y lo maravilloso (“Estaba más sano que nosotros, pero cuando lo auscultaba se le
sentían borboritar las lágrimas dentro del corazón”).
– La desmesura, el exceso en todos los órdenes (“volvió al Club Social con las alforjas enchapadas de plata, y
puso sobre la mesa diez gavillas de billetes de a mil todavía con las bandas impresas del Banco del Estado”).
Además de las dos características aquí señaladas, apreciamos la presencia del realismo mágico en todo aquello que
pueda situar al lector entre la realidad y la ficción, en busca de una verdad absoluta que nunca es revelada (como la
multiperspectiva, el manejo del tiempo, las descripciones detalladas, etc.).
7. Desarrolle “Temas de Crónica de una muerte anunciada: honor, amor y fatum”. Apóyese, para ello, en el
fragmento, que deberá localizar en la estructura de la obra. (2 puntos)
Bayardo San Román no entró, sino que empujó con suavidad a su esposa hacia el interior de la casa, sin decir una
palabra. Después besó a Pura Vicario en la mejilla y le habló con una voz de muy hondo desaliento, pero con mucha
ternura. ―Gracias por todo, madre ―le dijo―. Usted es una santa.
Criterios de corrección:
Después de una breve introducción que presente la obra, el alumnado deberá localizar adecuadamente el fragmento.
Este se sitúa casi al final de la segunda parte del relato, que discurre paralela a la primera. Bayardo San Román, tras
descubrir que su esposa no es virgen, la repudia y la devuelve a su casa, donde es recibida por su madre, Pura Vicario.
Poco después, ya ante los gemelos Vicario, Ángela señalará a Santiago Nasar como responsable de la deshonra. A
continuación el alumnado deberá centrarse en los temas principales, apoyándose en el fragmento. El pasaje se
relaciona estrechamente con el tema del honor (ligado al de la violencia) puesto que supone el punto de partida del
crimen cometido por Pedro y Pablo Vicario. Este tema está tratado en la obra desde una perspectiva hiperbólica,
paródica e irónica y, aunque se concrete individualmente, tiene alcance y naturaleza sociales. La respuesta extrema de
Bayardo San Román (tras maltratarla físicamente, la devuelve a la casa familiar en unas condiciones deplorables:
“Bayardo San Román no entró, sino que empujó con suavidad a su esposa hacia el interior de la casa, sin decir una
palabra.”), de Pura Vicario (que inmediatamente después también la golpea violentamente) y de los hermanos Vicario
(que se disponen rápidamente a cometer el asesinato en legítima defensa del honor) constituyen el reflejo de un código
cruel y arcaico que rige la moral colectiva de un pueblo que no lo discute y actúa en consecuencia para no caer en el
deshonor. En este caso, la violencia es la única forma de respuesta a una violación –de dudosa certidumbre en cuanto a
la culpabilidad del ofensor– del código del honor, que exige a la mujer casada llegar virgen al matrimonio. El origen de
tal precepto, los textos bíblicos, aporta además una impregnación religiosa que se hace patente en varios momentos de
la obra (“Gracias por todo, madre ―le dijo―. Usted es una santa.”). En cuanto al amor, abundan en el relato las
relaciones amorosas, con abundantes matices machistas. Así, en relación con el fragmento, se podría comentar que
Ángela Vicario es repudiada por no ser virgen, mientras se asume como práctica bien considerada que gran parte de los
varones del pueblo hayan perdido la virginidad con una prostituta. También se puede aludir, por ejemplo, a la relación
en la obra del amor con la caza, a las fuertes pasiones que sufren los protagonistas o al desenlace feliz, que parece
vencer al sino y a los sentimientos contrarios que separaban a Bayardo San Román y Ángela Vicario. Por último, el
fatum (la imposibilidad del personaje de escapar de su propio destino trágico, al igual que en las tragedias griegas) es el
tema principal de la obra. Santiago Nasar se muere porque ese essu destino irrevocable. Si bien en el texto no se
reconocen ejemplos ilustrativos, el alumnado deberá aludir concretamente a las circunstancias y casualidades que se
conjugan para que el homicidio se lleve a cabo.
• La localización correcta del fragmento se valorará con 0.5 puntos.
• En cuanto al desarrollo de los temas, no se podrá puntuar con más de 1.25 si no se incluyen referencias al
fragmento propuesto.
• El nivel adecuado de redacción también será condición sine qua non para obtener la máxima puntuación en
esta pregunta.
