ARTE ASIRIO

Transcurre paralelamente a la civilización babilónica

El pueblo asirio tuvo su origen en un gran territorio en la zona norte de Mesopotamia, al igual que
los acadios
Tierra de Assur: nombre de la primera capital de Asiria

3 periodos del imperio:

-Imperio Antiguo (2000-1500 a.C.) = 1ª mitad del 2º milenio a.C. No hay esplendor
artístico. Más pobre artísticamente.

-Imperio Medio (últimos siglos del 2º milenio a.C.) 2ª mitad del 2ª milenio a.C. Algún
ejemplo de mayor relevancia. Influencia de muchos pueblos de Mesopotamia pero sobretodo del
imperio acadio. Algunos reyes adoptaron el nombre de Sargon, propio de los acadios. Cierta
personalidad en su arte. Cierta originalidad. Se logró por las conquistas bélicas, muy importantes.
El rey tenía un enorme poder y se le consideraba un vicario o un enviado del dios ASSUR, que
daba nombre a la capital. Corte alrededor del rey y un ejército de gran peso. Importancia militar.

-Imperio Nuevo (1º milenio a.C.) 1os siglos del 1er milenio a.C. Época de mayor esplendor
político, cultural y artístico. Dominaron el Próximo Oriente con babilonia. La capital sería Nínive,
donde se cree que pudieron estar los Jardines Colgantes.
Ciudad y palacio (Rey, siglo):

·Kalakh (Asurnasirpal II, IX a.C.)

·Dur Sharrukin (Sargón II, VIII a.C.) (Jorsabad, Khorsabad)
·Nínive (Asurbanipal, VII a.C.)

Arquitectura: Lo más significativo son las ciudades-palacio del Imperio Nuevo (1º milenio a.C.)
Iniciativa real para la configuración de las ciudades
Assur había sido la capital de los 2 1os periodos, pero Kalakh y Nínive la superaron

PALACIO DEL NOROESTE DE KALAKH (IX A.C.) clasificar

Época de Asurnasirpal II
No todas las partes fueron
construidas por este rey, pero sí las
más importantes
Lado oeste de la Acrópolis
2 grandes patios conectados y
multitud de estancias
Tenía como referente los palacios
acadios o el de Mari
Novedades principales:
·Clarísima diferenciación entre
la zona pública y privada. Zona norte-
> área pública y Zona sur ->área privada.
·Presencia de grandes relieves decorativos en las salas principales. Temas de caza,
guerra… protagonizadas por los reyes. Esa importancia tiene su origen en zonas de Siria o
Anatolia. Se entienden como un complemento de la arquitectura.
Otro elemento distintivo son los LAMASSU (foto arriba y derecha), que aparecen en las puertas al
palacio y a las estancias más importantes. Son esculturas a medio camino entre escultura exenta
y el relieve. Siempre por parejas. Seres fantásticos, híbridos. Cuerpo de toro, alas de ave y patas
de león o de toro en otras ocasiones, además de tener cabeza humana (androcéfalos). Cabeza
con tiara, corona con cuernos. Barba larga y geométrica. Tamaño colosal. Buscaban impresionar
al visitante. Función protectora, para ahuyentar a los enemigos y los malos espíritus. Cierta
vinculación con el arte hitita.

DUR SHARRUKIN (CIUDAD FORTALEZA) /JORSABAD (PALACIO) (VIII A.C.) analizar

Capital de Asiria bajo el reinado de Sargón II
Nueva planta: se crea de la nada, desde 0
Ciudad amurallada, fortaleza
Tardó 10 años en hacerse
Planta rectangular, casi cuadrada
Muralla y 7 puertas de acceso: número impar (2 en cada lado
menos en el norte, pues se inserta la ciudadela con el
palacio)

Ciudadela

Muralla propia
Símbolo del
poder militar de
los asirios
Centro del poder
Se separa con la muralla q tiene 2 puertas
Dentro de ella está el palacio real propiamente dicho,
que tiene a su vez su propia muralla defensiva.
Elevado.
Otros palacios secundarios
Zigurat (anterior al de Babilonia)
Templos secundarios

Palacio

Dentro de ella está el palacio real propiamente dicho,

que tiene a su vez su propia muralla defensiva.
Elevado. Rampa de acceso. Gran patio que articula el
espacio. 2 torres y esculturas de tipo Lamassu.
División clara entre la parte pública y la privada.
Lamassus de 4 metros de altura en el interior, no solo
en la fachada.
En el interior habían algunos relieves en escenas de
caza fundamentalmente

Recreación de la puerta de acceso

Lamassus clasificar
Arco de medio punto
Se cree q habían también esculturas de Gilgamesh
Se quería que el emisario o
embajador que iba a ver al
emperador, quedara
empequeñecido ante eso
Pezuñas propias de un toro
Para ser visto como de frente
como de perfil, se multiplican las
patas
ASURNASIRPAL II (PALACIO DE KALAKH) analizar

Primeros grandes relieves de los asirios

Escenas de caza
Mayor naturalismo con animales q con humanos
Detalle en la representación del rey, como la
indumentaria
Más famosa de las escenas: caza del león <—————
No hay fondo: relieves esculpidos sobre un fondo de
piedra neutro
Esplendor del relieve histórico-narrativo
Friso
Función: exaltación del rey
Elemento básico como recurso ornamental o decorativo
No se diferencia al rey por la diferencia de tamaño
Proporción naturalista
La indumentaria diferencia al rey

GILGAMESH (PALACIO DE JORSABAD) analizar

Se vincula con este personaje

Distintos relieves en el palacio
Aparece como el domador de fieras, fuerte, como un gigante
No era un dios, pero tampoco un rey normal, sino un ser mítico.
Equivalente a un héroe de la mitología griega, como Heracles
El león, en sus manos parece un gato
Capaz de dominar el poder salvaje de la naturaleza
Barba larga y geométrica
Fuerza y poder
Vuelve a aparecer en el interior

RELIEVES PALACIO ASURBANIPAL EN NÍNIVE (SIGLO VII A.C.) analizar (poner todos los
relieves en relación)

Escenas de caza que superan en naturalismo a las

anteriores
Destaca una en la q, en un carro tirado x caballos, el
rey se vuelve hacia atrás y lanza una flecha al león
Acción, movimiento, fuerza….
Darse la vuelta-> mayor
naturalismo y falta de
hieratismo

Leones heridos o muertos

Flecha en la cabeza
Como si lo estuviéramos viendo desde arriba
Plano en el suelo
Detallismo en las garras

Leona herida o moribunda

Mitad de un cuerpo herido pero con fuerza
Otra parte muerta
Naturalismo y expresividad
ARTE PERSA

Imperio Persa Aqueménida

Fundador de los persas
Siglo VI a.C. -> contemporaneo del
momento de esplendor de la Babilonia
Caldea
Fundado por Ciro II el Grande
Ocupó una extensión de terreno como
ningún imperio había conseguido hasta
entonces: desde la costa oriental del
Mediterráneo hasta el río Indo (India)
Ocupaba lo q hoy es Irán,
fundamentalmente
Durará hasta finales del siglo IV a.C. (313
a.C.) -> hasta que fueron derrotados por
Alejandro Magno
Sus momentos álgidos fueron al principio:
Ciro II (s VI a.C.) y el emperador Darío (finales del VI y principios del V a.C.). Jerjes I fue el hijo y
heredero de Darío, quien, según algunos comenzó la decadencia y otros dicen que fue uno de los
últimos del esplendor.
Lo más destacado en la arquitectura serán palacios y tumbas, y no los templos, pues la religión
era muy diferente a las otras culturas mesopotámicas. Dicha religión era conocida como
MAZDEISTA, cuyo dios principal era AHURA MAZDA, que daba nombre a la religión. El profeta
fue Zaratustra, principal impulsor de dicha religión. Esta, no necesitaba de templos, pues
realizaba sus cultos en altares al aire libre.
Recibieron influencias de varios pueblos, como los griegos (columnas jónicas con variaciones),
asirios (Lamassu), babilonios (cerámica vidriada a la manera de la puerta de Ishtar), de los
egipcios (uso de cornisas), etc.
Su arte y su arquitectura va a estar al servicio del poder real.
Uso de las salas hipóstilas, cubiertas y llenas de columnas
Columnas más antiguas: basas con plinto cuadrado y doble y sobre éste una moldura convexa
de la que parte el fuste de la columna.
Las más modernas tienen una basa campaniforme (forma de campana).
Los capiteles: fueron muy complejos (formas vegetales con volutas o animales). Piedra
policromada. También podían ser leones o toros antropomorfos.

3 palacios:

PALACIO DE CIRO, PASARGADA (VI A.C.) analizar

Levantado sobre una gran explanada

Planta rectangular
Elevado en altura
Se trata com un gran parque ajardinado con distintos
edificios o pabellones
Salas hipóstilas
Palacio S (2º en tamaño)

Palacio P (más grande, parte noreste)——>

Prácticamente idénticos
El P es más complejo
Se inicia la APADANA (tipología que se
repetirá en otros palacios)
2 stoas con doble colmnata abiertas a los jardines
En la planta central, una nave en forma rectangular, algo más elevado que las dos stoas y con 30
colmnas
Gran sala hipóstila
las stoas trascienden en altura a la sala central
Especie de planta en H
Cuerpo central con función residencial, espacio donde se desarrolla la vida
Stoas: simples pórticos
40 columnas bajo
24 columnas arriba

stoa. Galería abierta con columnas que abren al espacio público

PALACIO DE SUSA (ÉPOCA DE DARÍO: S VI-V A.C.) analizar

(poner en relación con el anterior y el siguiente)

Perfeccionamiento del anterior

Sobreelevado en una plataforma
La forma en H de la APADANA pasa a convertirse en un
cuadrado o rectángulo: 3 vestíbulos
3 stoas idénticas con 12 columnas
La sala hipóstila tiene 36 columnas
Gran altura e influencia jónica
Jardines
Conjunto en la parte sur, otro extremo que sería un edificio más
de estilo palacio mesopotámico con distintos patios y otras
estancias más pequeñas de carácter irregular. Parte decorada
con cerámica vidriada de tipo babilónico

PALACIO DE PERSÉPOLIS (COMENZADO EN

ÉPOCA DE DARÍO PERO CONTINUADO POR
OTROS EMPERADORES: SIGLO V A.C.) analizar

Más importante y grande

Tiene como referente el 1º pero más complejo y
grande
Sobre una plataforma más alta: cerca de 15 metros
Acceso con una escalinata doble en el lado
occidental (1)
Lo 1º q se encontraba el visitante era el punto N,
llamada puerta de todas las naciones que era el
acceso a todo el conjunto. Lamassus casi idénticos
a los asirios sin 5ª pata, típica del arte asirio. Época
de Jerjes
Apadana (color morado) cuadrada y enorme
Palacio de las 100 columnas en rojo
La Apadana estaba sobreelevada. Reproduce prácticamente igual la de Susa con sus 4 stoas y el
mismo número de columnas. Funciones de sala de audiencias. Capiteles con animales en la parte
superior de leones, toros y grifos.
La sala de las 100 columnas tendrá 10x10 columnas de menor tamaño y una sola stoa de
entrada, por lo q no se considera una APADANA. Los capiteles son de menor tamaño pero
complejos y fantásticos
Otro espacio (TACHARA), en verde, es donde estaban las habitaciones. Más privadas. Junto a la
APADANA

MAUSOLEO DE CIRO II, PASARGADA (VI A.C.) clasificar

Tipo mausoleo e hipogeo: influencias egipcia y griega

Ciro II fundador del imperio aqueménida
construcción muy sencilla sobre un basamento de hasta 6
niveles
Piedra
Sencilla
Tejado a 2 aguas
Parece una pequeña casa
Tan solo tiene algo de decoración, muy leve, en la cornisa, donde tiene una moldura cóncava y
convexa (influencia griega)
Austeridad
Falta de decoración
Lo más antiguo q queda de los persas
aqueménidas

HIPOGEOS DE NAQSH-I-RUSTAM (V A.C.)

analizar

Otra forma de enterramiento que eligieron los

posteriores a Ciro, de influencia egipcia
Hipogeos
Excavados en la roca
Cruz griega que hace de fachada
Situado frente a Persépolis
Hay hasta 4

Tramo central donde se cruza y forma la cruz donde está

la entrada. Fachada con 4 columnas, que repiten capiteles
anchos, inspiradas en las de los palacios de formas más
sencillas. Son pseudocolumnas: adosadas a la pared de la
roca.
En la parte superior hay una serie de frisos con relieves
con representaciones del rey en cuestión ante un dios o el
rey exaltado ante otros pueblos que forman parte del
imperio. Pueblos sometidos alabando el poder del rey
persa.
Animales: casi siempre toros, pero también leones o grifos
en otras ocasiones
Al entrar habría un vestíbulo y la cámara sepulcral.
Influencia griega: distribución en frisos de los relieves
Mayormente influencia egipcia, pero totalmente persa, pues lo egipcio se ve en el concepto de
tumba excavada en la roca, es decir, hipogeo

ESCULTURA

Prestaron poca atención a la escultura exenta, se centraron en el relieve, de distintos tipos

Influencias; principalmente civilización asiria y babilónica, en 2º lugar
Destaca la subordinación de la escultura a la arquitectura. Casi siempre tendrá un carácter
ornamental y supeditado al elemento arquitectónico. Fachadas y escaleras
de acceso y en los grandes palacios.

GENIO ALADO, PASARGADA (VI A.C.) clasificar

Más antiguo
Época de Ciro
Palacio de Pasargada
Más representaciones similares a esta
Genio protector
Guardián
Se cree q puede representar al propio Ciro, de forma fantástica,
asimilándola a un genio o divinidad menor
4 alas a la manera de los asirios
Bastante plano
Bajorrelieve
Lo más trabajado son las 4 alas
Parece tener muchas connotaciones mesopotámicas
Aspecto que nos hace pensar en Egipto:
corona en forma de símbolos y jeroglíficos
similares a las que llevaban algunas
divinidades egipcias
Influencia persa: barba corta, típica de los
persas y que se repetirá en diversas
ocasiones
RELIEVE DE BEHISTÚN (VI-V A.C.) analizar

Época de Darío
Relieve con más personalidad
A una gran altura
Excavado en una fachada de una montaña
Lugar inaccesible
Quería ser signo de admiración
Cuenta la victoria de Darío sobre aquellos que se revelaron contra su poder
Darío es el personaje de mayor tamaño. Barba mesopotámica (único que la lleva, pues el resto
llevan la barba corta persa). Levanta una mano y con una pierna pisotea al líder de los rebeldes.
El resto son prisioneros y llevan las manos cogidas a la espalda y un cordón al cuello. Sometidos
ante el rey Darío que es el protagonista humano de la escena. Otro protagonista q está x encima
de todos: especie de pájaro (personaje de perfil con barba que aparece sobre una especie de
buitre con las alas extendidas muy a la manera egipcia). Este personaje sobre el pájaro representa
a ORMUZ o AHURA MAZDA: dios primigenio, creador incluso del resto de dioses. Bendice esta
acción de Darío
Más volumen y plasticidad
Mayor desarrollo técnico en la técnica del relieve
Hasta 3 inscripciones en 3 lenguas distintas (similar a la piedra roseta). Se escribe lo mismo en
persa, babilonio y elamita. Nos cuenta la grandeza del rey Darío venciendo a sus opositores.
Tiene interés artístico, pero también histórico, pues
muestra la victoria y el periodo de esplendor de
Darío, y también valor cultural, en cuanto a las
lenguas desaparecidas de aquel momento en
aquel gran territorio

RELIVES DE SUSA (VI-V A.C.) clasificar

Más relieves en el exterior que en el interior

Fundamentalmente en las escaleras
Destaca la repetición de un personaje creando una
especie de friso decorativo
Barba corta típica persa
Lo único que cambia es la vestimenta (colores y
elementos decorativos)
Fondo color verdoso
Cerámica vidriada
Función decorativa
Clones
Exactamente iguales

También en Susa y cerámica vidriada hay

representación de animales fantásticos como el grifo
con gran detalle y colorido (blanco, amarillo, verde y
azul).
Influidos x Babilonia
RELIEVES DE PERSÉPOLIS (V A.C.) clasificar

Mismo sentido repetitivo

En piedra
Barba corta
Parecen frisos
Hasta en 3 alturas distintas
Entre medias especie de flores como elementos decorativos
No son narrativos, sino ornamentales

En los accesos, lo más habitual eran leones atacando a caballos o toros

Naturalismo enorme
Influencia asiria

En ambos palacios, a la hora de representar a las figuras humanas, se encuentra una gran
originalidad representativa