Título Sobre la Composición y la Disposición en el Arte Rupestre de Chile:
Consideraciones Metodológicas e Interpretativas
Autorxs(s) Francisco Gallardo
Referencia Gallardo, F. (2009). Sobre la Composición y la Disposición en el Arte
Bibliográfica (revista, Rupestre de Chile: Consideraciones Metodológicas e Interpretativas.
volumen, número Magallania 37(1), pp. 85-98
pags y año).
Indique 3 ideas 1.- Tradicionalmente, el estudio del arte rupestre se ha enfocado en los
centrales del texto procedimientos visuales relativos a los diseños o motivos. Sin embargo,
interesantes para prestar atención a los procedimientos de diseño subyacentes que
pensar/analizar el AR permiten darle su forma distintiva, amplía el campo de interpretación
de una forma más sistemática.
2.-
Los conceptos de “Composición” y “Disposición” en el estudio de arte
rupestre permiten sistematizar los problemas visuales que plantea
3.-
El arte rupestre pareciera carecer de un espacio compositivo, para lo
cual los artistas recurrían a diversas estrategias para crear dentro de
esta ausencia.
Comente la relevancia 1.-
o potencial analítica El estudio del arte rupestre se habría enmarcado principalmente en el
de cada una de esas ámbito visual con un enfoque en los diseños. Así, las investigaciones
ideas han girado en torno a las técnicas, tipos, estilos y significados de estas
formas de representación. De este modo, se ha dejado de lado el
estudio de los procedimientos visuales que organizan los motivos y que
crean un efecto visual de unidad.
Este enfoque –como potencial analítico- permite entender el arte
rupestre como un artefacto visual materializado en un concepto, y que
se origina producto de decisiones condicionadas por prácticas
culturales y a conocimientos específicos. De este modo, es posible
abordar problemas relacionados al arte rupestre en sí mismo y a su
naturaleza social.
2.-
Ambos atributos permiten sistematizar el arte rupestre por sus
relaciones espaciales y de distribución. La composición es un atributo
de distribución que se relaciona con las estructuras de las obras.
Corresponde a un medio para lograr un balance o equilibrio dado por
las relaciones de lugar entre los elementos que componen las unidades
gráficas de la obra. Si bien este elemento no ha sido muy estudiado u
observado en el arte rupestre, es posible destacar que sus
composiciones pueden ser escénicas (figuras vinculadas entre sí por
relaciones de actividad) o simétrica (movimientos o repeticiones
equivalentes a partir de un punto o línea)
Por el contrario, la disposición es mucho más frecuente en el arte
rupestre y, en lugar de buscar el equilibrio, es el resultado de actos
sucesivos y aleatorios y no constituye una estructura. A estos
corresponden, por ejemplo, las figuras aisladas.
3.-
Existe una contradicción entre la composición y la disposición en la
distribución del arte rupestre. En la práctica, la mayoría aparece
dominado por las distribuciones al azar, evidenciándose la ausencia del
espacio compositivo (es decir, un área cuyos límites espaciales son
culturalmente definidos).
En este sentido, definir como unidad del arte rupestre al panel –que
tiene una noción de encuadre- plantea un desafío analítico y
observacional, en aquellos casos donde los artistas rupestres crean sin
un espacio compositivo. De este modo, preguntarse por el tipo de
composición y cómo crean sin este espacio permite ampliar y
complejizar el abordaje del arte rupestre en el ámbito de la
distribución de los elementos que lo componen.
