GRAN UNIDAD ESCOLAR SAN CARLOS
ÁREA DE COMUNICACIÓN – CUARTO GRADO - FICHA 11
EL BOOM LATINOAMERICANO
El boom latinoamericano
El movimiento más importante en la narrativa hispanoamericana es conocido como boom. Los
críticos se refieren con este nombre al estallido internacional de la narrativa hispanoamericana,
ocurrido a partir de la década de 1960. Los escritores renovaron totalmente las técnicas de la
narrativa; de ese modo, superaron a sus referentes europeos y estadounidenses. Por primera
vez, las narraciones hispanoamericanas conocieron un éxito sin precedentes en todo el mundo.
Fueron muchos los escritores del boom. Sin embargo, se reconoce que el eje de dicho
movimiento lo constituyeron cuatro narradores de gran talento: Julio Cortázar (argentino),
Mario Vargas Llosa (peruano), Gabriel García Márquez (colombiano) y Carlos Fuentes
(mexicano).
Antecedentes literarios
Los escritores hispanoamericanos utilizaron y aprovecharon con inmensa solvencia los legados de
grandes narradores, en especial de James Joyce (irlandés) y William Faulkner (estadounidense).
Los siguientes fueron sus principales aportes a un novedoso modo de narrar:
Esta técnica reproduce el pensamiento libre del personaje, tal como sucede
Monólogo en la realidad: asociando desordenadamente ideas, recuerdos, emociones...
interior El monólogo interior discurre sin lógica, puede ser inconexo y saltar de un
asunto a otro sin coherencia ni nexos racionales.
Con esta técnica, el narrador de una novela ya no es uno solo: la función de
Perspectiva
relatar puede ser asumida sucesivamente por diferentes narradores
múltiple
(personajes o no), que dan su propio punto de vista sobre lo que ocurre.
Los hechos no se presentan en orden cronológico, sino que pueden "saltar"
Experimentos
del presente al pasado como recuerdos- o al futuro-como imaginación o
con el tiempo
anticipación- y luego regresar de nuevo al presente.
Características generales
La gran cantidad de escritores, así como la riqueza plural de sus obras, hace imposible reseñar
todas sus características. Estas son las más saltantes:
En general, su ámbito principal son las ciudades, ya no el campo o la
Narrativa naturaleza, como sucedía en la narración de las décadas de 1930 y 1940.
urbana Esto responde al crecimiento de los núcleos urbanos, corno consecuencia de
las grandes migraciones campesinas de nuestro tiempo.
El tema regional se abandona para explorar áreas más universales del ser
Asuntos
humano, es decir, asuntos que incumben a toda persona, más allá del lugar
universales
particular donde vive.
Se rechaza la moral basada en el maniqueísmo. No hay división entre
Complejidad "buenos" y "malos"; lo negativo sucede sin que ningún ser perverso lo
del mundo impulse. A esto se debe la gran cantidad de personajes ambiguos,
narrativo deliberadamente incompletos en su diseño, muy lejanos a los personajes
arquetípicos, planos y completos de narrativas anteriores.
De lo anterior se desprende que las narraciones resulten también "obras
Obra abierta abiertas", es decir, sujetas a que el lector las "cierre" con su propia y personal
interpretación.
En muchas narraciones, el lenguaje es el gran protagonista. Este rasgo se
Renovación manifiesta en dos niveles. Por un lado, en la preocupación por la estructura de
del lenguaje la novela (diferentes narradores, diferentes tiempos, negación absoluta de la
literario narración cronológica). Por otro lado, en la experimentación lingüística: juegos
con el lenguaje, invención de nuevos lenguajes, etc.
El realismo mágico
En estos años surgió una tendencia literaria que Arturo Uslar Pietri (venezolano) denominó
"realismo mágico". Este plantea una superación del realismo, sin negarlo, añadiéndole otra
dimensión: la mágica, maravillosa o misteriosa.
Uno de los procedimientos utilizados por esta tendencia consiste en la "hiperbolización" de los
acontecimientos, es decir, estos se presentan de un modo exagerado hasta el límite de lo creíble.
Así, por ejemplo, en la novela más representativa de esta tendencia, Cien años de soledad, de
Gabriel García Márquez, el lector asiste a todo tipo de hechos extraordinarios (los pobladores de
Macondo pierden la capacidad de dormir, una mujer se va flotando al cielo...), pero la impasibilidad
con la que se relatan tales sucesos hace que el lector los acepte de manera natural.
Existe otra categoría, propuesta por Alejo Carpentier (cubano), conocida como "lo real maravilloso",
que muchos críticos consideran equivalente al "realismo mágico", pero aplicada exclusivamente a
historias que tienen como escenario al continente americano.
Principales narradores
En el Perú fueron muchos los narradores que publicaron con gran éxito. Los más importantes
fueron Mario Vargas Llosa, Julio Ramón Ribeyro y Alfredo Bryce Echenique.
En los demás países hispanoamericanos destacaron Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, Alejo
Carpentier y Carlos Fuentes.
Prof. Tania Torres Castillo
