APUNTES SOBRE MÉTRICA

2º de Bachillerato

1. Introducción a la métrica

2. El verso

3. La rima

4. La estrofa

1. INTRODUCCIÓN A LA MÉTRICA

En la poesía, a diferencia de lo que sucede con la prosa, la sucesión de palabras

obedece, no tanto a un criterio de organización gramatical sino a una cuestión
rítmica. En la tradición griega y latina, el ritmo se fundamentaba en la cantidad
silábica de las palabras, es decir, en la alternancia de sílabas breves y sílabas
largas (métrica cuantitativa). Por el contrario, en la poesía moderna, la métrica se
basa en la alternancia de las sílabas tónicas y las sílabas átonas (métrica
acentuativa).

● Un elemento fundamental de la poesía es el VERSO, constituido por un

conjunto de palabras que conforman un cierto número de sílabas y un cierto
ritmo.
● Una ESTROFA es un conjunto de versos ajustados a una medida y a un
ritmo determinado.
● Por último, la RIMA es la repetición de una serie de fonemas o sonidos al
final de dos o más versos tomados a partir de la última sílaba tónica.
● La MÉTRICA estudia la estructura rítmica y la técnica compositiva de los
versos.
2. EL VERSO

El verso está constituido por un conjunto de palabras que conforman un cierto

número de sílabas y un cierto ritmo. Los versos toman el nombre por el número
de sílabas que los constituyen, de manera que podemos clasificarlos en dos tipos:

VERSOS DE ARTE MENOR: aquellos versos formados por ocho sílabas o

menos (la rima se coloca en letra minúscula).
● Bisílabos: 2 sílabas
● Trisílabos: 3 sílabas
● Tetrasílabos: 4 sílabas
● Pentasílabos: 5 sílabas
● Hexasílabos: 6 sílabas
● Heptasílabos: 7 sílabas
● Octosílabos: 8 sílabas

VERSOS DE ARTE MAYOR: aquellos versos formados por más de ocho

sílabas (la rima se coloca en letra mayúscula).

● Eneasílabos: 9 sílabas
● Decasílabos: 10 sílabas
● Endecasílabos: 11 sílabas
● Dodecasílabos: 12 sílabas
● Tridecasílabos: 13 sílabas
● Alejandrinos. 14 sílabas

En el CÓMPUTO DE LAS SÍLABAS DE UN VERSO conviene tener en

cuenta algunos fenómenos.

● Sinalefa: cuando una palabra acaba en vocal y la palabra siguiente

comienza por vocal se produce la fusión de ambas vocales en una sola
sílaba:
cual sue-le a-ma-na-cer tur-ba-da au-ro-ra
(Lope de Vega, «A una dama que salió revuelta una mañana»)

● Dialefa: es el efecto contrario de la sinalefa ya que consiste en la

pronunciación separada en dos sílabas distintas de la vocal final de una
 palabra y de la vocal inicial de la palabra siguiente. La dialefa se produce
obligatoriamente cuando las vocales que aparecen son tónicas o, al menos,
la primera vocal:
Con sed in–sa–cï-a–ble
1 2 3 4 56 7
(7 sílabas en lugar de las 6 sílabas)

● Sinéresis: fenómeno en el que dos vocales se encuentran una después de

la otra dentro de una palabra y actúan como una única sílaba, aunque no
conformen un diptongo en la lengua.

No sa-be que es a-mor quien no te a - ma

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
(Vicente Gaos)

● Diéresis: se trata del fenómeno opuesto a la sinéresis. Consiste en la

pronunciación separada de dos vocales consecutivas que normalmente
conforman un diptongo en dos sílabas distintas. La diéresis puede
señalarse con dos puntos escritos sobre la primera de las dos vocales:

No so-lo en pla-ta o vï-o-la tron-ca-da

(Góngora)

A la hora del CÓMPUTO SILÁBICO de un verso, lo que seguro hay que tener
en cuenta —además de lo anterior— es LA SÍLABA TÓNICA DE LA
PALABRA FINAL DEL VERSO:

● Si la palabra es aguda (la última sílaba es tónica), el verso tiene una sílaba
más (p. ej.: 11+1 sílabas en el caso de un endecasílabo, 10+1 en el caso de
un decasílabo...etc.).

● Si la palabra es llana (la penúltima sílaba es tónica), el verso presenta el

mismo número de sílabas (p. ej. 11 en el caso de un endecasílabo, 10 en el
caso de un decasílabo...etc.).

● Si la palabra es esdrújula (la antepenúltima sílaba es tónica), el verso

tiene una sílaba menos (p. ej. 11-1 en el caso de un endecasílabo, 10-1 en
el caso de un decasílabo...etc.).
3. LA RIMA
Una característica importante —aunque no esencial— de la poesía es la rima, es
decir, la identidad entre la parte final de dos palabras a partir de la vocal
acentuada: divino/argentino, sagrado/manchado, sandía/tía.

La rima puede ser de dos tipos según los sonidos que se repiten a partir de la
última vocal tónica:

● Rima consonante: cuando después de la última vocal tónica se repite

todo el sonido (tanto vocales como consonantes).

● Rima asonante: cuando después de la última vocal tónica se repiten

solamente los sonidos de las vocales y no de las consonantes.

Otra clasificación de las rimas puede hacerse según la sílaba en la que se

encuentra el último acento:

● Oxítona o aguda. Última sílaba, como el caso de “cantó”.

● Paroxítona o grave. Penúltima sílaba, por ejemplo “sueño”.

● Proparoxítona o esdrújula. Antepenúltima sílaba, como “típico”.

Sin embargo, no siempre la rima se da entre dos versos consecutivos dentro de

una estrofa, sino que se pueden realizar distintas combinaciones como en el caso
de:

Las nubes iban pasando

sobre el campo juvenil,
yo vi en las hojas temblando
las frescas lluvias de abril.

Aquí, la palabra “pasando” del primer verso, rima de forma consonante con
“temblando” del tercer verso; y “juvenil” lo hace con “abril”.

De esta manera, se puede hacer otra clasificación de las rimas según su

distribución:

● Rima continua: aquella que presenta la combinación de versos aaaa o

bbbb, es decir, que se repite la rima en todos los versos.

● Rima encandenada o cruzada: abab.

● Rima pareada: aa bb cc.

 ● Rima abrazada: abba, bccb.

● Rima interna: es la rima que se produce entre el final de un verso y otra

palabra incluida en el verso siguiente.

El curso acostumbrado del ingenio,

aunque le falte el genio que lo mueva,
con la fuga que lleva corre un poco,
y aunque este está ora loco, no por eso
ha de dar al travieso su sentido,
en todo habiendo sido cual tú sabes.
(Garcilaso de la Vega).

● Versos sueltos: aquellos que se quedan sin rima junto a versos que sí la
tienen.

4. LA ESTROFA
La estrofa es un conjunto de versos que generalmente se ajustan a una medida y a
un ritmo determinado constantes a lo largo de un poema y están fijados en la
tradición poética.

Estrofas de dos versos

Pareados
En los pareados riman en asonante o consonante los dos versos entre sí. Pueden
ser de arte mayor y menor.

Todo necio5a
confunde valor y precio. 8a
Antonio Machado

Estrofas de tres versos

Terceto
El terceto es de una estrofa formada por versos de arte mayor. No suele aparecer
solo, sino con otros tercetos: son frecuentes los tercetos encadenados, cuya rima
en consonante se va combinando: ABA BCB CDC DED...

Jurábasme, si ausente yo estuviese, 11A

que ni el agua sabor ni olor la rosa 11B
ni el prado hierba para ti tuviese. 11A
Garcilaso de la Vega
Estrofas de cuatro versos
Cuarteto
El cuarteto es una estrofa formada por versos de arte mayor y rima consonante,
siguiendo el esquema métrico: ABBA.
Remanso de bondad, en que mi herida 11A
me bordas tú de rosas. —Pura, esplende 11B
una estrella en el ocaso. De ella pende 11B
—de tu mano mi corazón— la vida. 11A
Juan Ramón Jiménez
Cuarteta
La cuarteta es una estrofa formada por versos de arte menor y rima consonante,
siguiendo el esquema métrico: abab.
Luz del alma, luz divina,
faro, antorcha, estrella, sol…
Un hombre a tientas camina;
lleva a la espalda un farol.
Antonio Machado
Serventesio
El Serventesio es de arte mayor y rima consonante ABAB:

Yo soy aquel que ayer no más decía 11A

el verso azul y la canción profana,11B
en cuya noche un ruiseñor había 11A
que era alondra de luz por la mañana. 11B
Rubén Darío
Cuaderna vía
Versos de catorce sílabas que tienen la misma rima consonante (AAAA).

Como en la chica rosa está mucho color, 14A

como en oro muy poco, gran precio y gran valor, 14A
como en poco perfume yace muy buen olor, 14A
así, mujer pequeña guarda muy gran amor. 14A
Arcipreste de Hita
Redondilla
La redondilla es de arte menor, con rima abba, generalmente en consonante.
Si no me le hubieras dado, 8a
no me quejara de ti; 8b
pero una vez dado, sí, 8b
por habérmelo quitado; 8a
Calderón de la Barca
Seguidilla
Estrofa con esquema métrico 7 – 5a 7 – 5a donde los pares riman en asonante.

Pues andáis en las palmas, 7-

ángeles santos, 5a
que se duerme mi niño, 7-
tened los ramos. 5a
Lope de Vega
Se llama seguidilla real si sigue el esquema métrico 10 – 6a 10 – 6a:

Sin farol se venía una dueña 10-

guardando el semblante, 6a
porque dice que es muy conocida 10-
por las Navidades. 6a
Sor Juana Inés de la Cruz

Se llama seguidilla gitana si sigue el esquema métrico 6 – 6a 11 – 6a:

Las que se publican 6-
No son grandes penas. 6a
Las que se callan y se llevan dentro 11-
Son las verdaderas. 6a
Manuel Machado
Estrofas de cinco versos
Quinteto
El Quinteto es una estrofa de cinco versos de arte mayor de rima consonante,
que debe cumplir dos reglas: no deben rimar más de dos versos seguidos y
tampoco puede acabar en un pareado.

El buen caballero partió de su tierra; 12A

allende los mares la gloria buscó; 11B
los años volaban, se acabó la guerra; 12A
y allende los mares hasta él voló, 11B
voló un triste viento de su dulce tierra. 12A
Pablo Piferrer
Lira
Sigue el siguiente esquema métrico: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B de rima consonante.

Mil gracias derramando 7a

pasó por estos sotos con presura, 11B
y, yéndolos mirando, 7a
con sola su figura 7b
vestidos las dejó de hermosura. 11B
San Juan de la Cruz
Quintilla
Sus versos son de arte menor y la rima, generalmente consonante, tiene que
tener las siguientes características: no puede haber tres versos seguidos con la
misma rima, no puede acabar en un pareado ni puede quedar ningún verso
suelto.

Si los hombres más despiertos 8a

se ven en trances amargos, 8b
en tan grandes desconciertos, 8a
justo es traer abiertos 8a
muchos ojos, más que Argos. 8b
Cancionero de Úbeda
Estrofas de seis versos

Copla de pie quebrado

De rima consonante, sigue el siguiente esquema: 8a 8b 4c 8a 8b 4c
Recuerde el alma dormida, 8a
avive el seso y despierte 8b
contemplando 4c
cómo se pasa la vida, 8a
cómo se viene la muerte 8b
tan callando. 4c
Jorge Manrique
Estrofas de diez versos

Décima o espinela
Se compone de versos de arte menor, generalmente octosílabos, y de rima
consonante, con esta estructura abbaaccddc.

Cuentan de un sabio que un día 8a

tan pobre y mísero estaba 8b
que sólo se sustentaba 8b
de unas yerbas que cogía. 8a
"¿Habrá otro -entre sí decía- 8a
más pobre y triste que yo?" 8c
Y cuando el rostro volvió 8c
halló la respuesta, viendo 8d
que iba otro sabio cogiendo 8d
las hojas que él arrojó 8c
Pedro Calderón de la Barca

Soneto:

Estrofa de 14 versos de arte mayor, generalmente endecasílabos, y de rima

consonante, formada por dos cuartetos y dos tercetos.

Un soneto me manda hacer Violante, 11A

que en mi vida me he visto en tanto aprieto; 11B
catorce versos dicen que es soneto, 11B
burla burlando van los tres delante. 11A
Yo pensé que no hallara consonante 11A
y estoy a la mitad de otro cuarteto, 11B
mas si me veo en el primer terceto, 11B
no hay cosa en los cuartetos que me espante. 11A
Por el primer terceto voy entrando, 11C
y parece que entré con pie derecho 11D
pues fin con este verso le voy dando. 11C
Ya estoy en el segundo y aun sospecho 11D
que voy los trece versos acabando: 11C
contad si son catorce y está hecho. 11D

Romance
Composición poética constituida por una serie indefinida de versos,
generalmente octosílabos, que riman en asonante los pares y quedan sueltos los
impares.

Es un poema característico de la tradición oral española (véase el Romancero

viejo). Fue muy popular durante el siglo XV cuando se hicieron recopilaciones
de los romances en los libros denominados «romanceros», aunque la mayoría de
los investigadores consideran que se transmitía oralmente desde varios siglos
antes.​

Los romances son generalmente poemas narrativos de una gran variedad

temática. Inicialmente, fue concebido como poema para ser cantado o
declamado por los trovadores o juglares que llevaban composiciones propias o
de terceros a los pueblos donde llegaban.